Musée de Cholet - Catalogue expo Maury - Décembre 2018

M U S É E D’A R T E T D’ H I S TO I R E D E C H O L E T

JEAN-PIERRE MAURY COLLECTION MATHY-GALLOT

A G GLO M É R AT I O N D U C H O L E TA I S

JEAN-PIERRE MAURY

COLLECTION MATHY-GALLOT Sous la direction de Éric Morin Conception graphique Sabine Godineau - Studio Arengo Textes Lisa Delaunay René Mathy-Gallot Jean-Pierre Maury Éric Morin Crédits photographiques p.5 et 4 e de couverture : Hélène Jeanselme p.7 : Mathilde Richard p.9 : Marja Lahtinen p.11 : Yves Roelandt p.14 à 41 : Fabrice Simon Tous droits réservés ISBN : 978-2-9545071-5-6 Dépôt légal : décembre 2018 Musée d’Art et d’Histoire 27 avenue de l’Abreuvoir 49300 CHOLET museearthistoire@choletagglomeration.fr cholet.fr/musee-art-histoire.php

SOMMAIRE PRÉFACE 04 INTRODUCTION 06 PARCOURS ET DÉMARCHE ARTISTIQUE 08 DE JEAN-PIERRE MAURY HISTOIRE D’AMITIÉ 10 LA COLLECTION 13 OPÉRATION ARITHMÉTIQUE

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NOMMER LES ŒUVRES 26 LE CROISEMENT DE DEUX LIGNES 30 NOTES DE RENÉ MATHY-GALLOT 33 APPROCHE TECHNIQUE 36 INTENTIONS D’ATELIER 40

PRÉFACE Monsieur René MATHY-GALLOT et son épouse Josette ont tourné leurs regards vers Cholet.

Ils étaient porteurs d'une proposition mûrement réfléchie : faire don d'une collection d’œuvres d'art afin qu'elle puisse être présentée au sein du Musée d'Art et d'Histoire.

Ce sont des moments inoubliables qui accompagnent un tel projet tant pour les donateurs que pour le donataire.

Se séparer d'une collection, celle de toute une vie n'est pas un geste anodin et encore moins lorsqu'il s'agit d'une collection consacrée à un artiste ami, Jean-Pierre MAURY. Décider de se départir de tableaux, mais avoir hâte de les retrouver accrochés aux murs d'un musée ! Accepter un grand vide chez soi, mais savoir que la collection dans son intégrité continue de vivre grâce à des expositions et des publications ! Par quels sentiments peut-on passer lorsque l'on s'engage dans un tel dessaisissement ?

Et que dire du donataire ? Passée la surprise initiale liée à une telle proposition, vient très vite le temps de l'accueil des œuvres. Et quel plaisir de constater qu'elles trouvent très naturellement leur place au milieu du bel ensemble d'art géométrique déjà réuni à Cholet. Le niveau d'exigence est à ce point ressenti que chacun met un point d'honneur à offrir le meilleur, d'abord une exposition temporaire de l'ensemble de la collection, puis une présentation permanente par rotation des 57 œuvres, afin que toutes soient vues sur un cycle de deux ans et demi.

Nos remerciements les plus vifs et notre profonde estime s'adressent à Josette et René MATHY-GALLOT. Par leur décision, ils renforcent le rayonnement des collections choletaises et donnent encore plus d'éclat à la présence de l'art construit sur ce territoire.

Nous associons au geste du couple le regard bienveillant de Jean-Pierre MAURY qui a accompagné ses amis tout au long des démarches entreprises. Qu'il soit lui aussi chaleureusement remercié !

Gilles BOURDOULEIX Maire de Cholet, Président de l'Agglomération du Choletais et Député honoraire Roger MASSÉ Adjoint au Maire de Cholet et Vice-Président de l'Agglomération du Choletais

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René Mathy-Gallot et Jean-Pierre Maury, 2018 JEAN-PIERRE MAURY |

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INTRODUCTION "Nous aimerions faire la donation manuelle au Musée de Cholet (…) d'une collection de (…) tableaux de petit format de notre ami Jean-Pierre Maury."

Tel est en substance le contenu de la lettre de René Mathy-Gallot reçue le 12 juillet 2017 au Musée d’Art et d’Histoire de Cholet. En quelques mots d’une grande simplicité, le collectionneur donne un élan décisif à ce projet, partagé avec son épouse Josette, d’opérer une donation en faveur du musée choletais.

La collection dont il est question regroupe 57 œuvres ainsi qu’un fonds documentaire. Or, l’exploration de cet ensemble nous mène de surprise en surprise.

Les tableaux ont un point commun : leur hauteur. Les quatre premières œuvres acquises par René Mathy mesuraient 26 cm de haut et de cette coïncidence est née une règle stricte : les autres pièces de la collection devront présenter la même hauteur.

Une seconde caractéristique est tout aussi radicale : la collection est centrée sur un seul artiste, Jean-Pierre Maury. Très actif au sein de l’école belge d’abstraction, il est également reconnu par ses pairs pour ses apports théoriques et son goût pour la vulgarisation au service d’un courant artistique qu’il appelle la "Mouvance construite".

Une étrange alchimie était indéniablement à l’œuvre pour parvenir à un tel résultat et on l’appellera amitié.

La rencontre du collectionneur et de l’artiste se transforma en un long et sincère compagnonnage.

La collection Mathy-Gallot en est le fruit le plus tangible. Elle est aussi, sous une forme condensée, le témoin fidèle du parcours artistique de Jean-Pierre Maury, un panorama de 50 années de création.

L’arrivée de Jean-Pierre Maury ouvre de nouvelles perspectives de lectures du fonds d’art abstrait géométrique constitué à Cholet depuis plusieurs décennies. Ces œuvres rejoindront celles d’autres artistes belges contemporains comme Baugniet, Cortier, Delahaut, Holley et Peire, confortant ainsi la place de l’école belge. Elles permettront également de développer des regards croisés tant est forte la diversité des artistes présents à Cholet.

Le catalogue publié en cette circonstance tente d’approcher la singularité de la donation. Il livre les témoignages du collectionneur ainsi que de l’artiste et propose quelques éléments de compréhension de l’œuvre. Il fait écho à une autre publication de 2016, "Maury, 50 ans de peinture" édité par l’Espace René Carcan à Bruxelles dans laquelle Dominique Szymusiak et Laura Neve, deux familières de Jean-Pierre Maury, livrent leur analyse.

Eric MORIN

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Arrivée et déballage des œuvres au Musée d'Art et d'Histoire, novembre 2018

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PARCOURS ET DÉMARCHE ARTISTIQUE

L'atelier à Étreux, 2009

de Jean-Pierre Maury

Né à Uccle (Belgique) en 1948, Jean-Pierre Maury partage sa vie entre la France et la Belgique.

Au sein de la prolifique école belge d’abstraction, il tient une place particulière liée à ses multiples activités d’artiste, d’enseignant, d’animateur de revues, d’éditeur, de conférencier et de théoricien de l’art. Il est à l’initiative de la notion de « mouvance construite » qui rappelle toute l’importance de la géométrie et de la mesure dans l’art abstrait.

Il est possible de distinguer deux phases successives dans son travail. De 1968 à 1978, il explore le monde du langage à travers des travaux programmés et sériels marqués par la division des surfaces et l’ordonnance des couleurs. Depuis 1978, il s’intéresse avant tout à l’objet pictural qui procède du croisement de deux lignes. Cette recherche plastique sur le croisement s’inscrit dans la continuité de son œuvre en l’étoffant et l’épurant. Cette démarche rigoureuse, à la fois théorique et pratique, va de pair avec une approche sensible qui s’enrichit par des jeux de matières et de couleurs.

Jean-Pierre Maury a été cofondateur et coéditeur de la revue "MESURES art international" (1988-1995) aux côtés, entre autres, de Marcel-Louis Baugniet, Jo Delahaut et Léon Wuidar. Il est aussi l'auteur de plusieurs intégrations architecturales et a participé à de nombreuses expositions de groupes et personnelles.

Prix de la Jeune Peinture Belge en 1971, il a également été, entre autres, lauréat de la Fondation Belge de la Vocation en 1973.

Lisa DELAUNAY et Éric MORIN

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HISTOIRE D'AMITIÉ C’est en visitant un des ateliers d'artiste au 90A de la rue du Page à Bruxelles que j’ai rencontré le peintre Jean-Pierre Maury. Progressivement notre amitié s’est développée et peu à peu j'ai découvert son travail.

Aujourd’hui cela fait 45 ans que nous nous connaissons.

C’est au fil du temps et de nos discussions que mon regard s’est porté sur ses œuvres. Son langage plastique original, sa dialectique systématiquement et sériellement construite, les contraintes qu’il s’imposait, les règles qu’il s'inventait, inspirées des théories informationnelles de la perception esthétique quant à la division des surfaces et à l’ordonnancement des signes et moyens plastiques me parlaient. Ce travail d’abstraction géométrique qui consistait à introduire un maximum d’objectivité sous forme de formulation de clauses au sein de programmations qui, à première vue, ne paraissent être que des structures géométriques esthétiques alors que la finalité de ce travail était en fait d’ordre méthodologique n’empêchait en rien que ces tableaux pouvaient être compris intuitivement, par pure adhésion esthétique, alors qu'il était loisible d'en pratiquer une lecture plus ardue éventuellement … la compréhension analytique.

C’est en 1972 que j'ai acquis quatre tableaux de petit format dont la hauteur était de 26 centimètres. La vue de l’ensemble de ces quatre œuvres me donna l’idée d’une collection de petits formats inscrite dans ce concept de mouvance construite en développement. C’est après nous être entretenu de ce projet que nous avons convenu que toute nouvelle création illustrant une évolution significative du travail entrerait dans ma collection, mais à une seule et impérative condition : la hauteur des tableaux ne pourrait jamais dépasser 26 centimètres. Ce "pacte" conclu, la collection a commencé !

En 1978, Jean-Pierre Maury a entamé une réflexion sur un élément plastique minimal : le croisement de deux lignes. Cette recherche plastique combinatoire sur les croisements s'inscrivait dans la continuité de son œuvre, la densifiant et l'épurant. Son travail se fondant sur l’essence d'un argument minimal, fuyant l’apparence, l'anecdote et l’effet décoratif faisait néanmoins la part belle à la construction d'une poétique sensible.

"La forme proprement dite, même si elle est parfaitement abstraite ou ressemble à une forme géométrique, a sa propre résonance intérieure. La forme est un être spirituel doué de propriétés qui s’y identifient" écrivait Vassily Kandinsky.

Aujourd’hui, cette collection qui orna si bien mon cadre de vie, dans l'Orne puis en Belgique, a trouvé sa place au Musée de Cholet, elle constitue un large regard rétrospectif unique, tant sur l’évolution d'une œuvre que sur le développement d'une exceptionnelle amitié...

Je souhaite au plus large public possible une bonne découverte de cette œuvre ainsi que beaucoup de plaisir.

René MATHY-GALLOT, Architecte, collectionneur et ami Octobre 2018

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René Mathy et Jean-Pierre Maury, 1991 JEAN-PIERRE MAURY |

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LA COLLECTION

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01 | PPA 1966063, noir, bleu et rouge, 26x33cm, 1966.

02 | EPR P.0..., du 1er prog. dit "programme 0", somme 4 W., 26x20 cm, 1968-76.

03 | EPR P.1 0176..., de la 1ère prog., somme 4 W., éch. 1, 26x20 cm, 1968.

04 | EPR P.2 0288..., de la 2e prog., somme 1 V.R.J., éch. 2, 26x20 cm, 1969-75.

05 | EPR P.3..., de la 3 e prog., f. & cf. 8 de somme 4 V.N.R., 26x33cm, 1970-75.

06 | SCH 1971001..., schéma de f. & cf. 8 de s. 4 V.N.R., 26 x33cm, 1970-75.

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Opération arithmétique Ce tableau, dans sa simplicité, met en avant l’importance du calcul et des mathématiques dans la pratique artistique de Jean-Pierre Maury.

Cette œuvre est le résultat d’une opération arithmétique. L’artiste présente trois formes géométriques différentes isolées dans trois rectangles. Il obtient ainsi une forme n°1 (en jaune), une forme n°2 (en violet) et une forme n°3 (en gris). Dans la quatrième partie, Maury superpose ces trois formes, ce qui donne à voir le résultat de la somme que constitue cette petite opération plastique quasi-arithmétique.

Lisa DELAUNAY

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07 | EPR P.4..., de la 4 e prog., somme 4 J.V.G., éch. 1, 26x20cm, 1971-76.

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08 | RPC 1972009, rés. plast. de clauses, noir / gris clair / gris foncé, 26x33,5cm, 1972.

09 | EPR P.5..., de la 5 e prog., permutation 4 O.M.G. 5c., éch. 1, 26x20cm, 1973-76.

10 | EPR P.6..., de la 6 e prog., permutation 4 O.M.G. 4 c., éch. 1, 26x20cm, 1976.

11 | DES 1981001, noir, dessin sur papier quadrillé, 26x31,5cm, 1981.

12 | PEI 1981..., 4 W. GD-GD / 4 R.V.B. GD-GD, teintes pâlies, 26x32cm, 1981.

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13 | PEI 1981..., grand étirement s.p. de 16 R.V.B., 26x46,5cm, 1981-82.

14 | PEI 1981..., manipulation ratée de 16 R.V.B., 26x46,5cm, 1981-82.

15 | PEI 1981..., 2 s.p., 16N / 16N, noir et blanc, 26x47,5cm, 1981-82.

16 | PEI 1982..., courbe simulée sinueuse, s.p., noir et blanc, 18,5x18,5cm, 1982-85.

17 | PEI 1982..., 16 (4 trapèzes - 2 cubes, blanc(s), 26x40cm, 1982-1985.

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18 | PEI 1983..., 16 RVB, courbe simulée sinueuse, centre W., 26x35cm, 1983-85.

19 | PEI 1984..., 16 J., trapèze, traces, teinte pâlies sur jus, 26x38cm, 1985.

20 | PEI 1985..., 2x16 juxtaposés, R.V.B. DG-GD / n./ b. GD-DG, 26x68cm, 1985-86.

21 | PEI 1984..., 42601 69, code barres b./ n. dans un zoom, 26x28,5cm, 1985-91.

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22 | PEI 1985..., effondrement, noir et blanc, 26x33,5cm, 1985-86.

23 | PEI 1985..., 9 DG-GD + 9 éléments individualisés, n./b., 26x50,5cm, 1986.

24 | PEI 1985..., 16 désordre, n./b., 26x33,5cm, 1986.

25 | DES 1985..., dessin sur papier, série rosaces et tourbillons, 26x31cm, 1985-86.

26 | PEI 1987..., série rosaces et tourbillons, vert pâli sur jus, 26x53,5cm, 1987.

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Nommer les œuvres Chaque œuvre réalisée par Jean-Pierre Maury est généralement référencée par trois lettres et sept chiffres. Les trois lettres désignent la nature de l’œuvre selon les abréviations suivantes : COL collage DES dessin EPR ensemble / composition programmée MDF peinture sur MDF (médium) PEI peinture (en général) PPA peinture sur papier REL relief RPC résolution plastique de clause SCH schéma de composition programmée SIN soft ink (encore sur support mouillé) Les quatre premiers chiffres indiquent l’année d’exécution de l’œuvre, qui peut parfois être différente de l’année de conception. Enfin, les trois derniers chiffres témoignent de l’ordre dans lequel les travaux ont été réalisés pour l’année correspondante.

Ainsi, l’œuvre intitulée DES 1987023 signifie qu’il s’agit du 23e dessin réalisé en 1987.

Lisa DELAUNAY

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27 | DES 1987023, dessin sur papier, 26x19,5cm, 1987.

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28 | DES 1987024, dessin sur papier, 26x19,5cm, 1987.

29 | DES 1987025, dessin sur papier, 26x19,5cm, 1987.

30 | DES 1987026, dessin sur papier, 26x19,5cm, 1987.

31 | PEI 1987..., 16, zoom sur désordre, teinte pâlies sur jus, 26x47,5cm, 1987-91.

32 | SIN 1989041, encre sur papier, 26x26cm, 1989.

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Le croisement de deux lignes Jean-Pierre Maury représente ici seize croix qui couvrent la surface du tableau.

L’artiste cherchant à mettre du mouvement dans son œuvre, les croix ne font pas les mêmes dimensions et ne sont pas parfaitement alignées. Pour ce faire, il commence par tracer un quadrillage dont les repères sont inégaux : sur un côté du tableau, les espacements suivent une progression constante et deviennent de plus en plus petits. Maury répète ensuite cette même opération sur les quatre côtés du tableau et relie les repères entre eux afin d’obtenir son quadrillage.

Une fois ce quadrillage obtenu, Maury peut tracer ses seize croix. Le quadrillage étant irrégulier, les croix se trouvent légèrement déformées. Maury éclaire ensuite la composition en gommant le quadrillage afin qu’il ne reste plus que les croix, comme on le voit ici. Il est intéressant de remarquer que la diagonale qui relie les croix ne forme pas une ligne droite mais une ligne courbe sinueuse, d’où la sensation de mouvement qui émane de cette œuvre.

Lisa DELAUNAY

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33 | SIN 1989042, encre sur papier, 26x26cm, 1989.

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Extrait des notes préparatoires de René Mathy-Gallot pour la présentation de sa collection 38 |

En 1978, je fus amené à constater une inflexion très particulière et fort déterminante du travail de Jean-Pierre Maury. Sans oublier ni renier le vocabulaire de base qui était le sien, en aménageant progressivement ses moyens techniques, il entama une réflexion sur un élément plastique minimal : le croisement de deux lignes. Cette recherche plastique combinatoire sur les croisements s'inscrivait bien dans la continuité de son oeuvre, la densifiant et l'épurant. Son travail se fondant sur l'essence d'un argument minimal, fuyant l'apparence, l'anecdote et l'effet décoratif faisait néanmoins la part belle à la construction d'une poétique sensible. Je fus ainsi conforté dans la pertinence de mon choix et poursuivis l'aventure.

René Mathy-Gallot

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34 | SIN 1989098, encre sur papier, 26x26cm, 1989.

35 | SIN 1986099, encre sur papier, 26x26cm, 1989.

36 | SIN 1986100, encre sur papier, 26x26cm, 1989.

37 | SIN 1986120, encre sur papier, 26x26cm, 1989.

38 | SIN 1989121, encre sur papier, 26x26cm, 1989.

39 | SIN 1989123, encre sur papier, 26x26cm, 1989.

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40 | SIN 1990148, encre sur papier, 26x26cm, 1990.

41 | SIN 1990149, encre sur papier, 26x26cm, 1990.

42 | SIN 1990202, encre sur papier, 26x26cm, 1990.

43 | SIN 1991207, encre sur papier, 26x26cm, 1991.

44 | MDF 2002035, noir, 26x26 cm, 1996-02.

45 | MDF 2003005, blanc et noir, 26x26 cm, 2003.

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Approche technique Jean-Pierre Maury peint essentiellement sur MDF (Médium).

Ces trois exemples nous en apportent un témoignage.

Il commence par recouvrir la surface de peinture. Il recouvre ensuite cette surface de tape1, puis colle dessus son dessin.

S’en suit un travail très minutieux : à l’aide d’un scalpel, il découpe scrupuleusement le dessin en prenant soin de n’enlever que les parties où la peinture doit venir se poser.

Une fois cette opération effectuée, l’œuvre commence à prendre forme. Il reste ensuite à appliquer la peinture à l’aide d’un rouleau et enlever le tape pour que le résultat se donne à voir.

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1. Ruban adhésif de masquage

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46 | MDF 2005002, blanc et bleu, 26x26cm, 2005.

47 | MDF 2005003, blanc et bleu, 26x47cm, 2005.

48 | MDF 2005004, blanc et bleu, 26x26cm, 2005.

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49 | MDF 2006020, magenta et cyan, 26x26cm, 2006.

50 | MDF 2008004, noir et blanc, Ø26cm, 2008.

51 | MDF 2009023, blanc et noir, 26x26cm, 2009.

52 | MDF 2009024, blanc et noir, 26x26cm, 2009.

53 | MDF 2009025, rose et gris, 26x26cm, 2009.

54 | MDF 2011020, jaune et noir, 26x26cm, 2011.

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INTENTIONS D'ATELIER

(en quelques mots, survol d'une pratique de 1978 à 2016) Sur des formats carrés, rectangulaires ou circulaires.

A l'acrylique ou à l'encre, à main levée le plus souvent.

Considérant en seul motif le croisement basique de deux lignes diagonales dans un ou des quadrilatères jointifs.

Se lancer, décidé, et puis s'user à calculer et tracer.

Déformer sans peur, écraser sans crainte, quitter l'orthogonalité délibérément, inverser plans et plages, trancher dans ceux-ci, à vif même.

Pencher à droite, s'adosser pour la verticalité et pencher à gauche.

Epaissir et amincir aux convergences, ne parfois toucher à rien.

Faire onduler lignes et réseaux assouplis. Galber et étirer.

Retourner et changer de sens.

Dérouter les niveaux.

Découper, comme toujours depuis plus de quarante ans, quasi taille directe de la ou des couleurs, renouer avec le désordre et s'en remettre au hasard pour amonceler, modifier des éclairages et les figer en les juxtaposant en d'improbables rendus.

Subvertir les horizons.

Rester dansant.

Avoir l'humeur critique, la main audacieuse et l'ascèse joyeuse.

Chercher la lumière, vouloir élucider, oser, tout s'autoriser sans pour autant se permettre n'importe quoi. S'émanciper et s'affranchir en une lente patience acharnée.

Avec le même matériel… tenter encore et toujours l'au-delà d'un visuel attendu et convenu pour ajouter des clés au trousseau du visible.

Jean-Pierre MAURY

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57 | 55 | COL 2011005, noir et blanc, 26x20cm, 2011.

56 | REL 2013035, rouge et vert (iridescents), 26x20cm, 2013.

57 | MDF 2015032, blanc et noir, 26x26cm, 2015.

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Exposition LA COLLECTION MATHY-GALLOT PANORAMA DES ŒUVRES DE JEAN-PIERRE MAURY

Du 15 décembre 2018 au 3 février 2019 Commissariat de l'exposition : Éric Morin

Administration : Hélène Besnard, Marie-France Frappier, Elisabeth Hamzaoui, Véronique Herlan

Régie des œuvres : Françoise Pineau Régie technique des musées : Rémy Buffard, Denis Dauzon, Pascal Guillon, Magali Juhel, Ludovic Parpaillon Accueil, billetterie, surveillance : Isabelle Béliard, Emmanuelle Bourreau, Nathalie Georget, Christian Gerberon, Mylène Lé, Catherine Lenormand, Lydie Richaudeau

Médiation culturelle : Emmanuelle Brébion, Lisa Delaunay Promotion et suivi graphique : Angéline Bourget

Relations publiques : Marjorie Dixneuf, Muriel Soulard

Création graphique : Sabine Godineau (Studio Arengo), Mathieu Guillez, Sandrine Hermenault, Yann Reibel Notre reconnaissance la plus vive s'adresse à Josette et René Mathy-Gallot. La donation qu'ils ont bien voulu effectuer en faveur des Musées de Cholet représente un geste de grande valeur. La confiance qu'ils nous ont témoignée dès l'origine de ce projet est un bien tout aussi précieux.

Nos sincères remerciements à Jean-Pierre Maury pour sa forte implication lors de la préparation de cette exposition.

Un merci tout particulier aux prêteurs : • Danièle et Michel Jouët • Françoise et Charles-Yves Plessis Organisée par l'Agglomération du Choletais, cette exposition a été réalisée grâce à la contribution des services suivants : Direction de la Culture, Direction de la Communication (Service web et édition, Service création), Service du Protocole, Centre Technique Municipal, Direction de l’Environnement et Service Affaires juridiques - Assurances.

Jean-Pierre Maury et René Mathy-Gallot, 2018

En 2018, les époux Mathy-Gallot ont effectué une donation en faveur du Musée d’Art et d’Histoire de Cholet. 57 œuvres de Jean-Pierre Maury, représentant de la "Mouvance construite " au sein de l’école belge d’abstraction, entrent ainsi dans le fonds d’art abstrait géométrique du musée.

La collection, constituée de manière originale par René Mathy, dresse un panorama représentatif des 50 années de création artistique de Jean-Pierre Maury. Elle raconte également une amitié forte entre deux hommes.

L’ouvrage explore ces parcours de vie réunis par la force de l’art géométrique et propose les regards croisés du collectionneur, du peintre et des acteurs des musées sur un travail d’une grande densité.