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MIÉRCOLES, 17 DE NOVIEMBRE DE 2010
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Nuevos valores para la Humanidad
De la persecución a la salvaguarda Los orígenes más antiguos del flamenco son desconocidos. Quizás su nombre provenga del árabe ‘fela menghu’, que vendría a significar campesino fugitivo, como los moriscos y los sefarditas El compás como base A
Las raíces: el flamenco como reflejo de su contexto social 1
Ritmo y compás Si despojamos la música flamenca de letra, armonía y melodía, obtenemos el componente rítmico, cuyo patrón está determinado por el compás. Ese compás o secuencia de latidos base (marcados por palmas, taconeo, etc.) es el que nos permite diferenciar los distintos palos, cada uno de los estilos o variedades tradicionales del flamenco.
PALMAS SECAS
2
ORÍGENES
Hasta el s. XVII
3
s. XX
El embrión
Rítmica libre
Rítmica definida
Palos y temática
‘Edad de oro’
Fusión y nuevo flamenco
Aunque es difícil establecer un origen preciso, el flamenco hunde sus raíces en los romances y la canción popular gitana: en las tareas del campo, la venta ambulante, etc.
Es en la baja Andalucía donde, a partir de romances castellanos, los gitanos empiezan a cantar los denominados ‘corríos’, dotando de una misma base melódica a canciones diferenciadas solamente por la letra (‘tonás’, por entonadas)
El primer acompañamiento rítmico se hace con palmas, nudillos, etc. A falta de partituras a seguir, comienzan a surgir los primeros códigos entre flamencos con expresiones como ‘cierre’, ‘remate’, ‘llamada’. Nace el flamenco
En torno a las primeras formas de flamenco, y a partir de la incorporación de acompañamientos, surgen estructuras rítmicas que dan lugar a la ramificación en palos
Cada uno de estos palos tiene su origen en un contexto social determinado: laboral (cantes de las minas), festivo (alboreás), religioso (saetas)...
Con los cafés cantantes nace la figura del cantaor profesional. Esta iniciativa de Silverio Franconetti ayudó a unificar técnica y temática. La popularización y las óperas, que se impondrían en la primera mitad del s. XX, provocaron en cambio que prevalecieran los palos más ligeros
Desde mediados del siglo XX, el flamenco se ha movido en una doble vía. Por un lado, la ortodoxa, con el afán de recuperar la esencia de los ‘padres’ del flamenco: Antonio Chacón, Manuel Torre, Antonio Mairena o Pepe Marchena
SIN ACOMPAÑAMIENTOS
PALMAS SORDAS
PRIMEROS ACOMPAÑAMIENTOS
LOS PALOS
Los tiempos
Leyenda
Existen tres tipos de compases básicos: a dos tiempos (binarios), a tres tiempos (ternarios) y a cuatro tiempos (cuaternarios).
PALO QUE SE INFLUENCIA DE OTRO
TIENTOS
Aún hoy, estos palos antiguos se tocan sin acompañamiento (tonás, saetas)
El término cante a palo seco procede del bastón con el que se marcaba el compás en el flamenco primitivo
F
2
COMPÁS A TRES TIEMPOS
FOLCLORE ANDALUZ
1944 Tangos del carnaval gaditano
TANGUILLOS
DE IDA Y VUELTA
MILONGAS
CHACARRÁ
Los compases primitivos flamencos son de 12 pulsos, donde se combinan compases de dos y tres tiempos. Se tocan todas las corcheas ( ) pero se acentúan sólo algunas (>), dando así lugar al patrón rítmico.
Tienen su origen en las labores del campo. Los cantes de ara toman su compás por ejemplo del sonido de las campanillas de las mulas al tirar
Los cantes de ‘ida y vuelta’ viajaron a América y regresaron con influencias.
GUAJIRAS
1973, ‘ENTRE DOS AGUAS’. Paco de Lucía
BAMBERAS, 1949. La niña de los Peines
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3
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5
6
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8
9
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11
GALERAS 1980 El Lebrijano
Las principales familias Aunque se pueden usar variantes según el número de palmeros y el estilo, las principales familias de palos usan compases de 12 tiempos (a excepción del tango y sus variantes, que usan compases de cuatro tiempos).
FANDANGO SOLEÁ
CANTE JONDO
D
Las persecuciones a los moriscos en el siglo XVII son claves para toma de contacto con otras comunidades marginadas como la gitana, que ya empezaban a asentarse en ciudades como Granada ARTES Y OFICIOS
Muchos de los palos flamencos más importantes nacen del contexto laboral en el que se mueven los gitanos (venta ambulante, minas, fraguas, la mar, etc.)
CANTES DE ARA
TANGO
ROMANCES CASTELLANOS
4 5
6
7
8
9 10
11 12
0’’
B
14’’
Antonio Mairena En esta versión de ’Alegrías y seguiriyas’ (1950) el compás se marca con rasgado de guitarra ( ) y golpes secos ( ).
2’56’’
3’08’’
0’’
6’10’’
1945 Manolo Caracol lleva a los teatros los ritos íntimos gitanos
PERSONALES CANASTERAS, 1972. Camarón y Paco de Lucía
CANTES DE TRILLA
La canastera es el palo que en 1972 crean durante una gira europea Camarón y Paco de Lucía. Se inspira en el ritmo de la rondeña con aires de fandango de Huelva
RONDEÑA
C
FANDANGO
JABERA
MÁLAGA
VERDIALES / BANDOLÁS JABEGOTES
C
Enrique Morente En su ‘Homenaje a Don Antonio Chacón’ (1977), Morente reinterpreta un mirabrás en el que se marca el compás con golpes secos y pitos (chasquidos de los dedos).
1966 Se graban por primera vez. De temática marinera
MALAGUEÑAS GRANAÍNA
LEVANTE
MEDIA GRANAÍNA, 1900. Antonio Chacón
0’’
14’’
TARANTO, 1957. Fosforito graba con Philips el primer taranto
CARTAGENERA 1961 Piñana gana el I Festival de Cante de las Minas
MINERA
ZARANDILLOS
0’’
4’20’’
1983, ‘EL ANILLO’
JALEOS
CAÑA
GILIANA
B SOLEARES
POLO
Lebrijano y Orquesta Andalusí Tánger
RITOS DE BODA (CACHUCHA / MOSCA / ZAMBRA)
ALBOREÁ
ZORONGOS
BULERÍAS
BULERÍAS
1910, PRIMERA GRABACIÓN. Niña de los Peines 1970 Evolución de Camarón y Paco de Lucía 1954, ‘ANTOLOGÍA DEL FLAMENCO’. El Chaqueta rescata este género olvidado.
ROMERAS
1920 Chacón fija el estilo
CARACOLES
A SEGUIRIYAS
SEGUIDILLA PLAYERA
En ‘La leyenda del espacio’ (2007), el grupo granadino adapta al rock clásicos del flamenco como ‘La verdulera’. Sin ser fieles en las bases rítmicas, adoptan la estructura melódica y armónica. El compás se marca con la batería
1965 Mairena resucita el cante por toná y liviana.
SERRANAS CABALES
1864 Silverio Franconetti
CARCELERAS
CARRETILLAS
TONÁS
7’’
MARTINETES
21’’
DEBLAS SAETAS
DEDICURAS
Los Planetas
1956 Fosforito lo evoluciona
1912 Antonio Chacón le añade la primera estrofa de ‘LA VERDULERA’
MIRABRÁS LIVIANAS
CANTOS DE PLAÑIDERAS
D
1930, ‘TIRITITRÁN’. Ignacio Espeleta
ALEGRÍAS
CANTIÑAS
PREGÓN DE VENTA AMBULANTE
1800 FUENTE: JUNTADEANDALUCIA.ES, HORIZONTEFLAMENCO.COM
3
LOCALES
HUELVA
CANTES DE SIEGA
CORRIDOS
SEGUIRIYA
1 2
VILLANCICOS
ZARABANDAS FANDANGO ANDALUSÍ
Camarón y Tomatito
NANAS
TARANTA
12
1979, ‘LA LEYENDA DEL TIEMPO’
1929 Manuel Torre fija el palo
SEVILLANAS
D DEL FOLCLORE
Además del criterio geográfico, podríamos clasificar las diferentes clases de fandango en estilos personales 1
1983, ‘ROMANCE DE LUNA’. Camarón
1925 ‘La Rosa’, Pepe Marchena
ZAMBRAS DEL SACROMONTE TAREAS DEL CAMPO
Un mirabrás clásico: ‘La verdulera’ El compás es el mismo de todas las cantiñas, de 12 tiempos. A continuación, el compás original reproducido con palmas:
1971, ‘EL GARROTÍN’. Smash. Nace el rock andaluz. Seguirán otros como Triana, Alameda, etc.
FARRUCA
CANTES ARRIEROS
El compás flamenco
A 2010
1910 Luis López graba por primera vez unas marianas
GARROTÍN
CAMPANILLEROS
VITO
C
1975
COLOMBIANAS, 1931. Pepe Marchena
TROVOS
3
1950
RUMBAS
E 1
‘A mi qué me importa que un rey me culpe si el pueblo es grande y me abona voz del pueblo, voz del cielo, no hay más ley que son las obras, ay, ay, ay, ay... con el mirabrás.’
FUSIÓN Y FLAMENCO MODERNO
1900 Enrique el Mellizo los crea a partir de tangos de El Marrurro
MARIANAS
TANGO Al contrario que el resto de familias, de compás ternario, los tangos usan un compás binario
La guitarra no se incorporaría hasta el primer tercio del siglo XIX
1900
1900
Y por otro, la experimental. En este sentido es importante el papel de Ricardo Pachón en los setenta (productor de Lole y Manuel, Camarón o Smash) y las carreras de artistas como Paco de Lucía, Enrique Morente, El Lebrijano o José Mercé
CANCIÓN FLAMENCA Se interpreta aflamencando ritmo, armonía y melodía
Del palo seco a la guitarra
PALO QUE DERIVA DE OTRO
FECHA EN LA QUE EVOLUCIONA
1850
Tiene su origen en los pregones cantados con los que los gitanos ofrecían las bonanzas de su género en los mercados. Desde que Antonio Chacón la incorporó a su repertorio en 1912, la siguiente estrofa se ha convertido en habitual en otros cantaores, sufriendo la evolución de estilos pero conservando en esencia los patrones rítmicos.
PA L O S M Á S L I G E R O S
El compás es la entidad métrica musical. Se compone de varias unidades de tiempo, que a su vez están formadas por notas musicales y silencios.
CAFÉS Y ÓPERA FLAMENCA
al jazz desde 1924 y al pop. Del ghetto saltó a los cafés como el de Silverio Franconetti, o a los teatros de la mano de Antonio Chacón y a los estadios con Paco de Lucía y Camarón. Jamás tuvo fronteras aunque naciera en Andalucía pero, desde ayer, es más del mundo que nunca. D
La evolución del mirabrás
s. XXI
Canción popular
sa. Pudo nacer en una forja o en una fiesta, o en ambos lugares al tiempo: la historiografía empieza a corregir el imaginario ancestral de sus ricas leyendas. Condenado a las tabernas, a la ley de vagos y maleantes, a la humillación del señoritismo, el flamenco inspiró a la música clásica desde el XIX,
Experimentación
4 PURISMO Y EVOLUCIÓN
SEIS FAMILIAS PRINCIPALES
s. XIX
1800
B
3 La Unesco, a la hora de elaborar su lista del patrimonio inmaterial de la humanidad deja muy claro que no apuesta por la simple conservación o fosilización de dichas artes, sino por su salvaguarda. Así que, a partir de ahora, pro-
Si los egipcianos se asentaron en medio continente, ¿por qué sólo surgió el flamenco en Andalucía? Quizá porque, como decía Fernando Quiñones, se trata de una enorme ensaladilla rusa de ritmos y tradiciones en la que los gitanos constituyen nada más y nada menos que la mayonesa, su argama-
Popularización: de los cafés cantantes al nuevo flamenco
NACIMIENTO Y DESARROLLO DEL FLAMENCO s. XVIII
no fugitivo”, como los moriscos y los sefarditas que se negaron a fingirse cristianos viejos, como los gitanos que llegaron a la Península atravesando Europa y que fueron perseguidos a modo, desde las pragmáticas de Felipe IV a las ordenanzas de la Guardia Civil, hasta la Constitución de 1978.
tegerá al flamenco para que siga evolucionando como una vieja esponja mestiza, que recorre la historia como un escalofrío individual o colectivo, hasta convertirse en industria y espectáculo. Quizá su nombre provenga del árabe, según Blas Infante: felah menghu, vendría a significar “campesi-
JUAN JOSÉ TÉLLEZ
SEVILLA
1850
1900 LOS PALOS
1950 CAFÉS Y ÓPERA FLAMENCA
1975
2010
0’’
3’07’’
FUSIÓN Y FLAMENCO MODERNO
DOCUMENTACIÓN Y GRÁFICO: SAMUEL GRANADOS