Jan Tschichold (Tipógrafo)

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an Tschichold nació en Leipzig-Alemania el 2 de abril de 1902 y murió el 11 de agosto de 1974 en Locarno-Suiza. Al ser hijo de un pintor de letreros y rotulista, comienza desde muy joven a involucrarse con las artes gráficas y el diseño, a la edad de doce años visita la Internationale Ausstellung für Buchegewerbe und Gaphik, donde encuentra toda una galeria relacionada con el diseño editorial alemán. A partir de este momento su vida se relaciona con el arte y el diseño, decide convertirse en profesor de dibujo, para lograr este cometido se traslada a Grimma-Alemania para iniciar sus estudios. En su época de juventud comenzó a interesarse por la caligrafía y conoció el trabajo de Edward Johnston, Writing & Illuminating & Lettering, y Rudolf von Larish, Unterricht in ornamentales Schrift (La enseñanza en una fuente ornamental). Con estos dos referentes de la caligrafía moderna Tschichold empieza su camino hacia el diseño de tipos de letras estudiando en la Academia de Artes Gráficas de Leipzig. A sus diecinueve años comienza los estudios en la Academia, teniendo como profesor a Hermann Delitsch, quien le enseña la caligrafía, grabado y encuadernación, además le introdujo muchos tipógrafos importantes de la época como Hermann Zapf, creador de la palatino y Jan van de Velde, entre otros. 4

En el transcurso de sus estudios del diseño de tipos Tschichold aprende sobre la tipografía clásica, mediante horas de estudio en la biblioteca de la Federación de Impresores de Leipzig, en donde aprendió mucho del trabajo de Pierre-Simon Fournier, pero en ese entonces estaba muy interesado con Rudolf Kock, especialmente con su “Maximiliam Gothic”. En los años de 1921 y 1925 dibujó carteles caligráficos para las distintas ferias comerciales de Leipzig, en donde se dio a conocer como caligráfico y rotulista, incluso se dio a conocer por fuera de Alemania. Uno de sus trabajos realizados para “Insel Verlag” fue seleccionado en 1926 para ser expuesto en la exposición internacional de caligrafía en Viena-Austria donde también se presentaron trabajos de Eric Gill, Edward Johnston y Alfred Fairbank.


En 1923 Tschichold empieza a interesarse por el Constructivismo y el Suprematismo ambas creadas en Rusia como movimientos en contra de la monarquía y buscando la sensibilidad a través de la abstracción geométrica, mostrando la representación del universo sin objetos. Con esto Tschichold conoce la gran exposición de Bauhaus en Weimar-Alemania y el catálogo de Herbert Bayer, todo esto se ve reflejado en el trabajo de Tschichold con sus composiciones asimétricas e inclinadas, con esto se desprende de la tipografía clásica dándole paso al movimiento Modernista, en el cual escribe un artículo para la revista Typograpsche Mitteilungen nombrado Elementare Typographie en el cual explica una serie de principios o creencias desarrollados por el mismo. En 1925 se muda a Berlín y se establece como diseñador free-lance para Insel Verlag y se casa con Edith. En Junio de 1926 por recomendación de Paul Renner, otro tipógrafo y amigo, fue a Munich-Alemania para enseñar en la escuela de Artes Gráficas donde impartió clases hasta 1933. En este tiempo viviendo en Munich realizó numerosos y célebres carteles de cine para Phoebus Palace en los que utilizaba tipografía, fotos y colores planos, muy influido por Lissitzky, Moholy-Nagy y Man Ray.

En 1928 diseñaría y publicaría su primer libro: Die Neue Typographie, donde culminaría lo ya iniciado en su artículo Elementare Typographie, siendo esta la primera obra sobre los principios del diseño tipográfico, este libro fue concebido para diseñadores tipográficos y recogía todas las innovaciones que se estaban introduciendo del Movimiento Moderno en aquellos años. -“En contraste con la mayoría de la tipografía de vanguardia de entonces, más elegante que brutal porque Tschichold había, de hecho, asimilado los principios tradicionales del diseño tipográfico que eran puestos en práctica, aunque de un modo no convencional”- Ruari McLean.

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Con este libro Tschichold proclamaría una nueva era, una nueva cultura europea, a la joven edad de 26 años. A través del libro corría “un cierto tono de idealismo socialista” del mismo modo que lo fue en la vida y la obra de William Morris. Estos dos hombres vieron cómo el diseño no es algo abstracto sino que ha de ser una expresión en las vidas de los hombres. Con la influencia de los movimientos revolucionarios, especialmente los rusos, le llevó a firmar como Ivan en lugar de Jan. En 1929 Tschichold había diseñado una escritura o alfabeto universal con variantes fonéticas pero sin que pasara de un nivel experimental. En 1931 crea dos tipografías la Zeus y la Transito, un año después crea la Saskia. Con el pasar de los años el libro de Tschichold: Die Neue Typographie, se convirtió en un símbolo para los diseñadores, tipógrafos y artistas, pero con la llegada del Partido Nacional Socialista Obrero Alemán, más conocido como Nazismo, se trata de suprimir esta filosofía proclamada por Tschichold, quien fue despojado de su casa y encarcelado durante seis semanas en la prisión, fue revocado de su trabajo como profesor y tuvo que escapar del país. Gracias a la colaboración del Director de la Escuela de Basilea-Suiza pudo migrar y trabajar en ese país. 6

En su estadía en Suiza Tschichold centra su trabajo en el campo editorial, especialmente en establecer reglas tipográficas para diversos editores establecidos en Basilea. En 1935 publicó Typographische Gestaltung, compuesto en Bodoni e impreso en distintos tipos de papel. Esta era una obra menos ideológica que Die Neue Typographie, el cual tenía un planteamiento más conservador y tenía en cuenta la tipografía tradicional. Esta obra fue traducida al inglés por Ruari McLean en 1945 pero no se pudo publicar hasta 1967. En 1935 hizo su primera visita a Inglaterra gracias a la invitación de McKnight Kauffer, un diseñador gráfico y cartelista Estadounidense. En Inglaterra conoce a Stanley Morison. En este mismo año se publicó en Suiza un artículo sobre las grandes ventajas de la composición simétrica tradicional en un semanario llamado Typographische Monatsblätter, pero este no fue muy bien recibido por los representantes de las vanguardias, especialmente Max Bill y Kurt Schwitters, por su tendencia a huir del dogmatismo de los movimientos de vanguardia. En 1941 publicó Der frühe chinesische Farbendruck sobre estampas chinas y en 1941 Geschichte der Schrift in Bildern, a estos siguieron otras serie de escritos y libros sobre escritura y tipografía.


En 1945 la empresa británica Penguin decide contratar a Tschichold por su buen trabajo en los libros Birkhäuser Classicsinteresaron, pero este cometido solo se logra hasta 1947. Para las publicaciones de la editorial formuló las “Penguin composition rules” las cuales estaban inspiradas en la idea de que la tipografía no es más que un instrumento para establecer una correcta comunicación entre el autor y el lector.

En 1968 Tschichold abandona Basilea y se muda a Bersona en Ticino-Suiza. Falleció de cáncer en Locarno el 11 de agosto de 1974.

En diciembre de 1949 por la devaluación de la libra decide regresar a Suiza como consultor de diseño de la firma farmacéutica F. Hoffman, La Roche, donde permaneció hasta 1967. Tschichold deseaba la nacionalidad Suiza, por esto rechazó un trabajo en la academia de Artes Gráficas en Munich donde ya había dado clase. En 1952 publicó Meisterbuch der Schrift con ejemplos de la historia de la escritura y en 1956, Der Proportionen der Bucher, sobre los márgenes de los libros. En 1960 le encargan a Tschichold la creación de una tipografía que pudiera emplearse tanto en monotipia, linotipia y composición manual sin que fuera distinguible el procedimiento empleado. Para esto tenía que tener un estilo similar a la Monotype Garamond pero un 5% más estrecho. Con estas condiciones Tschichold crea la Sabon.

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2 CONTEXTO

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l periodo de entreguerras (1918-1939) fue especialmente convulso social, económica y políticamente hablando pero excepcionalmente fértil en el campo de la vanguardia creativa. El lenguaje abstracto se imponía en casi todos los campos de acción artística, desde la música hasta la literatura, pasando por la publicidad o el arte. El hecho de que un elemento que no representara una realidad objetiva pudiera ser expresivo comenzaba a hacerse familiar. Tschichold inauguró la vanguardia en el diseño editorial. Su concepto de la tipografía y del arte de impresión difería notablemente del de otros diseñadores. Mientras la tendencia actual mostraba una inclinación hacia técnicas manuales, la formación artesanal de Tschichold le llevó a orientar sus trabajos basándose en las herramientas propias del oficio de impresión por ello su tratado tipográfico no estaba dirigido a diseñadores ni artistas, sino a los impresores, intentando de ese modo elevar la calidad de sus trabajos. Sin embargo, su mensaje caló en todos los campos, en los de las artes y en los de su oficio. Extraido de: http://elojoenelcielo.com/tag/tipografia-sabon/

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Tschichold defendió la composición asimétrica al estar justificadas por los nuevos sistemas de composición. Asimismo la composición asimétrica permitía nuevos ritmos y tensiones en la estructuración de la página, más cercanos a lo que se estaba haciendo en las obras de vanguardia. La nueva tipografía terminó por asociarse en la Alemania de aquellos años con el “arte degenerado” que trataron de suprimir los nacional socialistas. Tschichold sufrió las consecuencias de la llegada de Hitler a la cancillería. Su casa fue registrada y él y su esposa fueron detenidos; Tschichold llegó a estar seis semanas en la cárcel. Su contrato como profesor fue rescindido y hubo de escapar del país. Gracias al requerimiento del Director de la Escuela de Basilea pudo ir a esa ciudad donde le proporcionaron algún trabajo. Durante sus años en Suiza Tschichold estuvo dedicado al diseño de libros en los que la composición asimétrica y otras ideas modernas eran menos aplicables que en los carteles. Poco a poco la rigidez de la nueva tipografía empezó a parecerle una metáfora visual de la “Gleichschaltung” de Goebbels y de las ideas del Nacional Socialismo, Más que un rechazo de los principios de la nueva tipografía, éste alcanzó una cierta conciliación entre tradición y vanguardia y con ello desarrolló un lenguaje más rico y flexible.


Con el ascenso del partido nazi, Jan huyó a Suiza debido a las diferencias revolucionarias en el campo que promulgaba. Su énfasis en la nueva tipografía y en las conocidas popularmente como “palo seco” se consideraba una amenaza para el patrimonio cultural de Alemania, debido a la gran tradición tipográfica del país, en la que predominaban tipografías Blackletter (o también conocidas como góticas) de forma que los nazis incautaron gran parte del trabajo que Jan desarrolló antes de que pudiera huir del país.

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3 APORTES más significativos

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entro de las muchas obras realizadas por Jan Tschichold se destacan 3 por sus grandes aportes a la tipografía conocida como lo es hoy en día.

1. La nueva tipografía está orientada hacia la función. 2. La función de cualquier pieza de tipografía es la comunicación (a partir de los medios que le son propios). La comunicación debe aparecer en la forma más breve, simple y urgente. 3. Para que la tipografía pueda atender fines sociales, se requiere la organización interna de su material (ordenación del contenido) y su organización externa (los medios de la tipografía configurados en relación los unos con los otros).

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l primer gran aporte hecho por Tschichold para el mundo de la tipografía y el diseño es el artículo escrito para la revista Typographische Mitteilungen, nombrado Elementare Typographie escrito en el año de 1923, influenciado por los movimientos revolucionarios del Constructivismo y el Suprematismo Ruso. En este artículo explica una serie de principios sobre el uso de la tipografía y la composición editorial. Los cuales se explicaban en los siguientes 10 puntos.

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4. La organización interna es la limitación a los medios elementales de la tipografía: letras, números, signos y corondeles obtenidos de la caja o las máquinas de composición. Se puede economizar extraordinariamente a partir del uso exclusivo de letras minúsculas; eliminando todas las mayúsculas. Nuestra escritura no pierde nada escribiendo sólo en caja baja, al contrario, resulta más legible, fácil de aprender, más económica. Las áreas no impresas del papel son elementos perceptibles de diseñar tanto como las formas verbales impresas. 5. La organización externa es la búsqueda compositiva de los contrastes más intensos (simultaneidad) a través de formas, tamaños y pesos diferenciados (los cuales deben corresponder con los valores de su contenido) y la creación de relaciones entre los valores formales positivos (mancha) y los


valores negativos (blanco del papel). 6. El diseño elemental tipográfico consiste en la creación de la relación lógica y visual entre las letras, las palabras y el texto, la cual queda determinada por las características específicas de cada trabajo.

En estas “reglas” Tschichold buscaba incrustar y difundir las corrientes de vanguardia cuyo mensaje podría ser entendido por los impresores y la gente de las artes gráficas.

7. Con el fin de incrementar el carácter de urgencia de la nueva tipografía, se pueden utilizar líneas verticales y diagonales como medios de organización interna. 8. La práctica del diseño elemental excluye el uso de cualquier tipo de ornamento. El uso de corondeles y otras formas elementales inherentes (cuadrados. círculos, triángulos) deben estar fundamentados convincentemente en la construcción general. Su uso decorativo-artístico no está en consonancia con la práctica del diseño elemental. 9. El orden de los elementos en la nueva tipografía debería basarse en el futuro en la estandarización del formato en los papeles según las normas DIN. En particular DIN A4 [210 x 297] debería ser el básico para los papeles de cartas y otros impresos comerciales. 10. El diseño elemental no es, tanto en tipografía como en otros campos, absoluto ni excluyente. Ciertos elementos varían a partir de nuevos descubrimientos, como, por ejemplo, la fotografía, por lo que el concepto mismo de diseño elemental cambiará necesaria y continuamente.

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l segundo gran aporte hecho por Tschichold para el mundo de la tipografía y el diseño fue el libro Die Neue Typographie, donde culminaria lo ya iniciado en su artículo Elementare Typographie, este libro fue concebido para diseñadores tipográficos, artistas e impresores, y recogía todas las innovaciones que se estaban introduciendo del Movimiento Moderno en aquellos años. Con este libro Tschichold proclamaría una nueva era, una nueva cultura europea, a través del libro corría “un cierto tono de idealismo socialista” del mismo modo que lo fue en la vida y la obra de William Morris. Estos dos hombres vieron cómo el diseño no es algo abstracto sino que ha de ser una expresión en las vidas de los hombres. 11


Esta “nueva tipografía” estaba orientada a la función, es decir, a comunicar. Y para que esa comunicación fuera posible debía basarse en una organización interna (los elementos tipográficos como letras, cifras, signos, filetes, etc.) y otra externa (los contrastes más intensos a través de formas, tamaños y pesos diferenciados), excluyendo cualquier tipo de ornamento y basando la ilustración, en técnicas modernas como la fotografía. Además dejando de lado los formatos estandarizados y el uso exclusivo de letras sencillas sin adornos, como las tipografías sans-serif o de palo seco, de mismo modo abogó tamaños estandarizados de papel y establece directrices para el establecimiento de una jerarquía tipográfica al utilizar el tipo de diseño.

“La esencia de la tipografía es la claridad, hecho que la opone deliberadamente a la antigua tipografía, cuyo fin era la belleza y cuya claridad no alcanzaba el alto nivel que hoy exigimos. Necesitamos la máxima claridad porque debemos dedicar atención a una extraordinaria cantidad de material impreso, para lo cual se hace obligatoriamente la mayor expresión.”

Dentro de las reglas propuestas en este libro están: Regla#1 Grotesca, Sans-serif. Regla #2 Bold type. Regla #3 Diseño asimétrico no centrado (Non-center asymmetric design). Universal Funcional. Simple. Puro. Tamaño estándar de papel 8.5”x11”. Además de todas las mencionadas en el artículo Elementare Typographie.

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l tercer gran aporte hecho por Tschichold para el mundo de la tipografía y el diseño fue su colaboración a la empresa Penguin del Reino Unido.


Estas reglas estaban compuestas por: Composicion de texto, Sangrado y parrafo, Signos de puntuación y ortografía, Versales, versalitas y cursivas, Cifras, Referencias y notas, Folios y una Estructura para el libro impreso. Creo más de 500 libros entre 1947 y 1949, en donde demostró una amplio conocimiento y composición, más en estos se mostraron cambios en su estilo y diseño, donde retomo lo hecho en trabajos pasados para “Insel”, la king Penguin, que lastimosamente fue poco rentable.

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4 REFERENCIA 1927 for the film Casanova

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The Woman Without a Name, Part II. 1927.


1928 Advertising brochure.

1928. Cartel cinematogrรกfico. 15


5 BIBLIOGRAFÍA Información e imagenes recopiladas de: http://www.eugeniovega.es/asignatur as/edicion/presenta/penguinrules.pdf http://pequenhaciudad.blogspot.com. co/2011/03/die-neue-typographie-o-l os-principios.html http://www.unostiposduros.com/gran des-maestros-de-la-tipografia-jan-tsc hichold/ http://www.unostiposduros.com/%C2 %AB-los-principios-de-la-nueva-tipo grafia-%C2%BB-por-jan-tschichold/ http://eprints.ucm.es/11937/1/tschich old.pdf http://www.designishistory.com/1920 /jan-tschichold/ http://www.cultier.es/jan-tschichold-l a-nueva-tipografia/ http://elojoenelcielo.com/tag/tipografi a-sabon/

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