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Puede usarse libremente: copiarse, adaptarse, reeditarse, traducirse, siempre que se reconozca la autoría y esta nota se mantenga. Autora del contenido Sara Bolaños Muñoz - Atelier UIO Encuadernación Artística Edición de textos explicativos Sandra Araya Diseño e ilustración Jaime Hidalgo Maldonado - Editorial Dulce de Ojo
Este documento ha sido creado por Atelier
INTRODUCTORIOMÓDULO
ÍNDICE 5 | LA ENCUADERNACIÓN 8 | EL SOPORTE 9 | CARACTERÍSTICAS FÍSICAS DEL PAPEL 12 | SOPORTES ESTRUCTURALES 13 | MATERIALES DECORATIVOS 14 | MATERIALES DE UNIÓN 15 | HERRAMIENTAS 21 | TÉCNICAS COSIDAS 24 | DESPLEGABLES 25 | ANILLADO (HOJAS SUELTAS) 26 | ENGOMADO 26 | TIPOS DE IMPRESIÓN 28 | EL PROYECTO EDITORIAL 30 | RECOMENDACIONES PARA ELABORAR UN CUADERNO 31 | LIBROS RELACIONADOS 32 | CUENTAS DE INSTAGRAM RECOMENDADAS
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¡Empecemos!
sobre materiales, herramientas y algunas recomendaciones que te ayudarán a idear y con cretar tu proyecto editorial y/o de encuadernación.
Si estás interesadx en aprender sobre técnicas de encua dernación artesanal, debes empezar leyendo este módulo
LA ENCUADERNACIÓN
•siguientes:
Libro: tiene más de 49 páginas.
Nos referiremos a un libro cuando se trata del soporte de un contenido ya sea manuscrito, impreso, dibujado o pintado. En el caso de que este contenga recortes o que albergue fotografías añadidas, lo denominaremos álbum; y cuaderno cuando esté hecho con hojas en blanco para escribir o dibujar en él.
• Folleto: de 5 a 48 páginas.
En Atelier UIO ampliamos el uso del término «libro» durante los talleres de encuadernación. Buscamos proyectar un concepto en el que el contenido de un libro se integre a la encuadernación, lo que empieza a conocerse como «libro integral» y ha sido más usado en el campo artístico como «libros de artista». Existe una normalización internacional para definir cada elemento bibliográfico, sin embargo, nos concentramos en los
• Fanzine : formato indefinible, desplegable o tipo folleto.
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La encuadernación es un proceso que permite crear algún tipo de cubierta protectora para integrar los elementos que conforman un libro o cuaderno.
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Frecuentemente, quien hace la encuadernación recomien da recursos complementarios para generar una experiencia sensorial significativa en los lectores y generar una relación más cercana con el producto.
El libro es una estructura soportante. Entre sus objetivos están cohesionar las partes de un todo de forma organiza da y darle estructura al conjunto, diseñar un entramado que permita la lectura y hacerla cómoda, y resguardar la obra gráfica para su conservación y/o exhibición.
Todas las decisiones que se tomen para un proyecto edito rial deben considerar la encuadernación como parte de su narrativa, en especial, las publicaciones que vayan a hacer se de forma artesanal.
Un libro está compuesto por: El continente Es el medio por el que se transmite el trabajo intelectual de un autor. El contenido Es el trabajo intelectual de un autor (escritor, poeta, ilustra dor, fotógrafo o artista).
La persona que realiza la encuadernación articula las partes en un todo, cuida los detalles del diseño editorial, seleccio na los materiales idóneos para que se integren al concepto del libro, es parte fundamental para los servicios editoriales.
- 7Partes de un libro La nomenclatura de un libro varía de una zona geográfica a otra. En Ecuador los términos más comunes son: SolapaGuarda 1 Cubierta Canto superiorCanto Portadainferior Canto lateral Guarda 2 Lomo interno Ceja Faja
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EL SOPORTE Es donde va a sustentarse la obra gráfica o textual. Por lo general es el papel, pero pueden usarse otros materiales derivados del papel, como cartones, cartulinas (texturizadas o coloreadas), y otros como láminas de acetato, madera, tela, Generalmente,etc. el papel y la cartulina son los materiales soportantes de un libro o cuaderno. Son maleables para el plegado y el cosido. Para la selección de materiales es re comendable asesorarse con encuadernadores y diseñado res editoriales. Conocer las características físicas del papel nos permite tener el control de las decisiones sobre lo que deseamos comunicar a nuestros lectores. Existen papeles que vienen recomendados para ciertas técnicas de impresión, pero no siempre son los ideales para un proyecto editorial. Así, aunque muchas imprentas recomiendan couché para impresión de imágenes, este material está he cho de una pulpa poco fibrosa y material de carga. Se creó inicialmente para impresiones de descarte o de poca duración, como revistas. La industria gráfica lo popularizó para libros de fotografía por la calidad de impresión de imágenes, sin embargo no se pue de doblar áreas impresas porque crea microfisuras blancas. Es un material muy sensible a la humedad: en climas húmedos forma una masa con las hojas subsiguientes, deterioro que es irreversible.
841
A0 1189
CARACTERÍSTICAS FÍSICAS DEL TamañoPAPELyformato
A6
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Depende de cada tipo y fabricante de papel. El estándar o referencia más común es el DIN A4 (210 mm x 297 mm); los pliegos de papel van duplicándose hasta llegar al A0: A1 841 mm × 594 mm A2 594 mm × 420 mm A3 420 mm × 297 mm A4 297 mm × 210 mm A5 210 mm × 148 mm 105 mm × 148 mm mm × mm
Dentro de la gama de soportes brillantes, además pueden ser: satinados o metalizados.
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Nivel de opacidad o brillo
Si un papel se decolora rápidamente al exponerse a la luz, es porque el color fue impreso o tinturado una vez que fue procesado. Hay que considerar que queremos ofrecer al lec tor un producto perdurable, sin embargo, para el concepto del libro un efecto de resante.podríadecoloraciónresultarinte
Comúnmente
En papeles industriales, el brillo está condicionado a la cantidad de carga, esto se evidencia en el couché. Color Generalmente, el pigmento que determina el color se añade a la mezcla de la pulpa, esto hace que el color se fije bien.
Fibra Más que una ca racterística, es una condición que determina su procedencia: algodón, cáña mo, cebolla, partículas recicladas, etc. Es importante apren der a reconocer la fibra y su dirección, sobre todo cuando se añadirá una gran cantidad de tinta o pegamento, pues esto puede deformar el papel.
se identifica a los papeles como mate o brillante.
• Rugoso, textura visible y táctil de grano grueso. La mayoría de papeles para acuarela son rugosos. Gramaje No tiene que ver con el espesor. El gramaje se relacio na con la cantidad de gramos que hay en un m2. Existen fibras más livianas que otras. Es importante considerar el espesor para lograr una buena compatibilidad con las impresoras. Desde los 200 gr. en adelante, podemos hablar de cartulinas. Espesor Es lo que comúnmente llamamos grosor y lo medimos al tacto, pero lo adecuado es medirlo con una herramienta de precisión, el micrómetro.
• Tipo lino, de textura similar a un tejido. Se usa particu larmente en tarjetería fina.
• Verjurado, tiene marcas de líneas paralelas sobre la su perficie que se evidencian al poner el papel a contra luz. Utilizado comúnmente en cubiertas para folletos.
• Liso, suave al tacto y ligeramente texturizado. Actual mente, a los papeles industriales se los conoce como «papel vitela». Su uso es frecuente para impresión de libros.
Textura Se percibe al tacto:
• Afelpado, conocido también como papel gamuza. Sirve para acabados en cubiertas de libros.
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Acidez Reacción a la luz. Un papel ácido es aquel que se torna ama rillo al ser expuesto a la luz por períodos prolongados. El efecto a largo plazo es la fragilidad del papel, lo que termi na en su descomposición. No se recomienda escoger pape les ácidos si el libro está diseñado para ser exhibido sobre una mesa o desplegado donde pueda exponerse al sol o rayos UV. Los papeles artesanales generalmente son ácidos.
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SOPORTES
El papel soporta la obra, pero ¿puede ser un elemento estructural? ¿Puede el papel soportarse a sí mismo? Solo un doblez hace que el papel pueda tener una estructura para sostener su propio peso. Sin embargo, un libro requie re unir varios papeles doblados y hay que sumarlos a una cubierta para su adecuado mantenimiento. De ahí surge la necesidad de entramar los soportes, es decir, las técnicas de encuadernación. La estructura de una encuadernación es la que conforma el continente de un libro.
ESTRUCTURALES
Absorción Reacción a la humedad. El papel se deformará si se aplica una técnica de impresión que involucra gran cantidad de tinta. Hay que pensar en este factor, considerando la hu medad ambiental. El couché es la opción menos favorable para zonas húmedas.
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• Corrugado, compuesto por dos láminas externas pla nas, unidas a una lámina interior ondulada. Su resistencia depende de la posición en la que se coloquen las ondas. Es muy utilizado para ediciones cartoneras.
El material estructural principal es el cartón, puede ser de dos tipos:
En el mercado existen textiles para encuadernar. También se le puede dar el acabado necesario al proyecto para en cuadernarlo con cualquier tipo de tejido. Cuero Debe estar curtido para evitar infecciones por bacterias y hongos. Es un material muy sensible a este deterioro biológico. Papel tipo tela, cuero, corcho, etc. Estos papeles para encuadernar simulan texturas, son fáci les de adherir a las tapas duras de cartón y no se deforman. Entre los más utilizados están el balacrón y la percalina.
• Prensado, conformado por varias láminas. Es un pro ducto del reciclaje. Se utiliza generalmente para elabo rar pastas duras.
MATERIALES DECORATIVOS Tela
Para crear el entramado estructural se requiere de algunos materiales de unión, los adhesivos, que juntan dos superfi cies, creando estratos entre ellas.
Existen otros materiales que solamente unen una superficie con otra sin crear estratos. Generalmente, estos materiales se relacionan con el tipo de encuadernación y requieren perforaciones precisas.
MATERIALES DE UNIÓN
Cuando trabajamos con papel, es importantísimo trabajar con un pegamento de pH neutro, que no amarillee el papel con el paso del tiempo y que sea flexible cuando seque, para que el soporte no se parta y fracture el soporte.
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Si además de papel vamos a usar cartones y telas o cuero, se recomienda emplear adhesivos de contacto. Estos requieren de un lugar ventilado para su aplicación. Se coloca sobre las dos superficies a ser unidas, se deja secar unos minutos y se adhiere. No lo aconsejamos para papel, ya que es muy ácido, puede amarillear la zona y descompo nerla con el paso del tiempo. En el mercado se encuentra de forma líquida y en spray.
Actualmente, existen varios tipos de cintas doble faz que pueden usarse. Como es un material nuevo, no se puede garantizar la reacción que pueda tener con el papel con el paso del tiempo. Pero es útil para láminas de acetato, para adherir tela y cartón, etc.
Pueden ser vinílicos (pegamentos escolares, pega blanca).
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• Hilos, recomendamos el uso de hilo encerado Grapas • Anillos (espirales plásticos o metálicos)
• Remaches • Pernos. • Cintas • Bandas elásticas Nota: es necesario considerar que algunos elemen tos metálicos pueden oxidarse y deteriorar el papel.
- 15Para cohesionar las partes pueden usarse:
HERRAMIENTAS Las herramientas se escogen según el proceso que se reali za. Se usan para: Plegar o doblar Se requiere precisión. Se seña lan dos puntos de la línea del doblez con un lápiz. Se desli za sobre las marcas un punzón redondeado apoyado en una regla. Para marcar los dobleces se utiliza una plegadera de hueso con la que se ejerce presión sobre el doblez.
La ventaja de la plegadera de hueso es que no marca el pa pel o la cartulina. Se puede reemplazar por una cuchara o el mango liso de un cuchillo de mesa. Si no se marca la línea del doblez, el papel se fisura siguiendo la fibra del papel.
Sugerimosdiferente. usar siempre un tablero o base de corte, preferiblemente de cartón, madera o los que comúnmente se comercializan para este fin. Se puede usar vidrio, pero adverti mos que reduce el filo de las cuchillas muy rápido. Mientras se desarrolla la habilidad de usar el estilete, pueden usarse tijeras. Para perfilar (igualar los cantos del libro armado) se usa una guillotina. Para realizar las perforaciones por donde se cose el libro, se usa una sierra de arco o un cuchillo de sierra (cuchillo para pan o carne).
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Cortar Durante toda la encuadernación se realizan varios tipos de cortes. Cada material requiere un tipo de herramienta
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Coser Las encuadernaciones cosidas se reconocen según el tipo de costu ra. Por lo general se usa hilo ence rado y una aguja curva. Los orificios por los que se cosen deben hacerse previamente, usando una cama de perforación y un punzón. Armar Para armar y cohesionar todas las partes, es fundamental el secado. Para esto se requiere prensar. Cuando no se tienen prensas a la mano, se pueden utilizar libros pesados.
• Esquineros son unos dispositivos creados según el tipo de cartón para cortar de forma exacta las esquinas de las telas, cuero o papeles decorativos con los que se forran las tapas de un libro.
• Separadores, igual que los esquineros, se fabrican según el tipo de cartón y de encuadernación. Son elementos auxiliares para armar las cubiertas de los libros.
• Escuadras, las que más se usan no tienen medida y son de bordes rectos, facilitan la formación de ángulos rectos para las marcas, cortes y dobleces.
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• Regla metálica, no se desgasta a medida que se corta con estilete, protege los dedos de un corte, ayuda con la precisión de las medidas y los cortes por su firmeza.
Un trabajo de precisión
Para dar acabados
Si la encuadernación es rústica, de todas formas hay que cuidar los dobleces y las costuras, para que es tas garanticen la estabilidad del libro. Si se usan te las, hay que procurar que estas tengan un acabado que evite que se deshilen, para que el libro perdure en buenas condiciones. Existen herramientas que nos permiten pulir y decorar ciertas encuadernaciones.
Estas son:
• Los ojales metálicos son útiles cuando se requiere reforzar una perforación, como los orificios por los que se teje un entramado para la encuadernación, o donde se colocan las bandas elásticas para el cierre del libro.
La encuadernación es una actividad que requiere mucha precisión para lograr un terminado pulido y prolijo, incluso cuando la intención sea un estilo rústico. Terminar una obra está relacionada con los materiales, su comportamiento y el estilo del proyecto.
• Una perforadora esquinera redondea las esquinas ex ternas del libro. Existen varias en el mercado, pero solamente se pueden perforar en grupos de 5 hojas, máxi mo. Si el libro es muy extenso, se pueden redondear las esquinas en una imprenta, antes de encuadernarlo.
• Los sellos metálicos nos ayudan a grabar una imagen sobre la cubierta o sobre las páginas (el nombre del autor, la marca de la editorial o el imagotipo del proyecto). Se los usa como sello seco o como estampador con lacre (cera para cerrar cartas), y como pirograbador para cuero o madera.
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• Las cerraduras son herrajes, en muchos casos metáli cos, que generalmente se mantienen con un adhesivo de secado rápido; otras se colocan sólo mediante presión o con tornillos.
• Esquinas metálicas, sirven para proteger las esquinas de los libros y se colocan con presión.
Ideal para folletos. Dentro de la clasificación estandarizada de material bibliográfico, se considera como folleto a una publicación impresa no periódica que agrupa de 5 a 48 páginas en un solo cuadernillo.
COSIDAS
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TÉCNICAS
Costura recta a máquina o a mano (cuadernillo)
La versatilidad de un libro cosido es que no perderá fá cilmente sus hojas. Dependiendo del acabado del lomo puede lograrse una apertura de hasta 180º, ideal para la lectura de imágenes a doble página. Para la diagramación hay que considerar que en una hoja caben 4 páginas para una impresión de lado y lado, por lo que la impresión de cada cuadernillo debe hacerse en páginas múltiplos de 4, incluyendo los textos, hojas de respeto, notas, créditos, agradecimientos, etc.
Se hace por lo general sobre una cubierta de cuero, por su resistencia, aunque puede diseñarse algo con tela, siempre que el lomo mantenga la flexibilidad para abrir. La costura es, además, un asunto decorativo.
Costura expuesta (cuadernillos)
Este cosido es el ideal para libros de más de 50 páginas con tapa dura. Deben for marse cuadernillos de varias hojas, si se usa papel, o individuales, si el soporte es de mayor gramaje y espesor. La apertura del libro es amplia, pues no existe ninguna rigi dez en el lomo.
- 22Copta (cuadernillos)
Este tipo de encuadernación
Encuadernación cartoné (cuadernillos u hojas sueltas)
Encuadernación
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Es la más versátil para agrupar hojas sueltas en un solo volumen. Es muy común para confeccionar cuadernos y boceteros.
es la más común. Cuando está hecha a partir de cuadernillos cosidos, puede lograrse una apertura de 180º, depende de la destreza del encuadernador. En el cosido de hojas sueltas la apertura máxima es de 60º. Los márgenes para la encuadernación de hojas sueltas deben tener gran amplitud al borde donde irá la costura, para no perder contenido gráfico o de texto.
japonesa, holandesa y sus variantes
Permite configurar un libro mediante dobleces con una sola pieza de soporte (papel o cartulina). Hay varios esque mas de doblado para formar un libro. Escoger este tipo de presentación depende de la experiencia que deseamos ofrecer a los lectores y qué tanto esperamos que interactúen con la obra. Tipo fanzine Es importante aclarar que no siempre un fanzine tiene este formato, ni lo que se presente de esta forma es siempre un fanzine; usamos este concepto con fines didácticos. Requiere una diagramación cuidadosa y varias sesiones de impresión para aprovechar el anverso y reverso de la hoja.
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DESPLEGABLES
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Tipo acordeón Es un formato para el que debe considerarse la posibilidad de imprimir en un soporte continuo. Algunas impresoras o plotters no pueden hacerlo de lado y lado.
ANILLADO (HOJAS SUELTAS) Es la técnica más común para en cuadernar de forma comercial, sin embargo, se pueden implementar muchas variaciones para darle un toque artístico.
Puede añadirse una unión para la cubierta, de material flexible o pasta dura. Las secciones se forman doblando el soporte a las dimensiones que el libro requiera. Es impor tante incluir un sistema de cierre del libro para garantizar su buena conservación. No hay que olvidar qué experiencia le queremos dar al lector: libros muy extensos con este tipo de presentación son difíciles de manejar.
TIPOS DE IMPRESIÓN
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Impresión es la reproducción de texto o imagen sobre un soporte. Entre las más comunes están: Offset Usa tinta de colores CMYK y placas metálicas en las que se graba en negativo lo que va a imprimirse. Se usa una placa por cada color. Ideal para tirajes de más de 300 unidades.
la americana
EncuadernaciónENGOMADOa
Es una técnica no recomendable para libros de artista o para fotolibros, ya que su apertura es menor al 30º. El error común en las imprentas es pegar un soporte rígido al lomo. Estas encuadernaciones terminan rotas y el libro, abierto. El engomado se realiza mediante adhesivos sintéticos a una cubierta de cartulina.
Digital Es un proceso mecánico, pero se la denomina impresión digital porque se genera desde un archivo digital.
• Láser: usa tóner con polvo que se fija al calor. Es útil cuando se aplica foil (láminas metalizadas para decorados o iluminaciones).
Risografía Es una combinación entre la serigrafía y el sistema de foto copiado. Puede usarse una gama amplia de tintas de colo res. Ideal para la impresión de colores planos, también se pueden superponer y generar vistosos colores. Cada color se imprime por separado.
• Inkjet o inyección de tinta: usa cartuchos o dispositi vos de tinta continua. Ideal para libros tipo acordeón impresos en plotter.
Serigrafía Es la impresión directa de una imagen en negativo plasmada en una malla, por la que se transfiere, mediante presión, la tinta al soporte. Se usa una malla por cada capa de color. Grabado Es una técnica artística que transfiere un diseño negativo grabado o tallado sobre una placa metálica, de madera, linóleo u otros, al papel. Se usan papeles de algodón y tintas oleosas.
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EL PROYECTO EDITORIAL
¿La selección de los materiales y la técnica, o la diagramación de los contenidos?
¿Qué es primero?
• Como lector, ¿de qué manera quisiera leer ese libro?
• Como autor, ¿qué experiencia quiero transmitir a mis lectores?
Los dos procesos van de la mano, están estrechamente relacionados porque la idea de un libro integral es que el contenido y el continente (la encuadernación) sean parte de un solo conjunto. ¿Cómo seleccionar los materiales, las técnicas de impresión y el tipo de encuadernación?
Para cada decisión es importante recordar estos dos puntos de vista, sin descuidar el concepto artístico e integral del Paralibro.seleccionar el soporte (papel, acetato, cartulina, car tón, etc.) proyectemos si la textura y el color del soporte van a aportar a la lectura de los textos e imágenes, pensan do también en la técnica de impresión (offset, digital, risografía, serigrafía, etc.) y los efectos que esta puede aportar a la lectura.
El ejercicio debe hacerse desde dos puntos de vista:
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• El lomo (título, autor, año, sello editorial). Con la diagramación lista, se prepara un prototipo a escala.
• La contraportada (reseña de la obra o fragmento de la presentación, biografía del autor, nombre de la serie o colección editorial, foto del autor, códigos ISBN, QR a alguna nota sobre la publicación, entrevista o web del autor.
Para diagramar, ajustemos el contenido a un número de páginas que sea múltiplo de 4, ya que para formar los cuadernillos, en una misma hoja se imprimen 2 páginas por lado y se hace en el anverso y el reverso de la hoja.
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• La cubierta (título, autor, año).
• La portada (título, autor, nombre de la editorial, lugar, año, imagotipos o logotipos).
• Los créditos (autoría de textos, imágenes, ilustraciones, diagramación y licencias de uso de la obra, ISBN, registro SENADI).
• Una presentación, prólogo o introducción (texto 300 palabras del autor o de una persona externa).
• El colofón (nota o imagen al final de la obra, datos del impresor y encuadernador, lugar y fecha).
• Los agradecimientos o dedicatoria (texto hasta 100 palabras).
Para elegir el formato (vertical u horizontal) del libro, debemos considerar la disposición de las imágenes, si las tuviere, los márgenes que requiere cada tipo de encuadernación y, además, incluir las partes de una publicación:
• Define los colores y texturas de esa estética.
• Selecciona el diseño según la utilidad que le vayas a dar a tu cuaderno.
• Piensa en un estilo visual, en una estética con la que te identifiques.
• Si es para pintar, escoge el papel o cartulina en función de la técnica: acuarela, lápiz, marcadores, etc. Hay un tipo de papel recomendado para cada técnica pictórica.
• Es importante seleccionar los materiales pensando dónde lo usarás; si lo llevarás contigo, mejor que sean materiales ligeros.
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• Si lo que quieres hacer es un álbum para fotos, recortes o stickers, el soporte debe ser sobre los 120 gr., tipo cartulina. Puede ser texturizado, de color o aceta to. Vale incluir papel seda como protección para cada página.
• Si es para escribir, opta por hojas que soporten la tinta de esfero o marcadores que utilizarás; pueden ser de 75 a 90 gr., en color, blancas, con líneas, cuadros o punteadas.
RECOMENDACIONES PARA ELABORAR UN CUADERNO
• También puedes combinar tipos de papel, texturas, gramajes y colores.
• Según el estilo y función, escoge la técnica de encuadernación: cosido, engomado, con espiral, grapado, etc.
• García-Herrero, J. (2019). ¿Qué es y cómo hacer mi primer fanzine? La Paz. Bandaàparte Editores.
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• Cambras, J. (2005). Encuadernación. Barcelona. Parra mon Ediciones.
RELACIONADOS
• Asunción, J. (2006). El papel: técnicas y métodos tradi cionales de elaboración. Barcelona. Parramon Ediciones.
• Smith, E. (2021). ¿Cómo hacer libros? Crea encuadernaciones únicas a base de plegar, cortar y coser. Barcelona. Editorial GG.
CUENTAS DE RECOMENDADASINSTAGRAM
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NOTAS
NOTAS
NOTAS
Para la ilustración de cubierta se utilizaron técnicas mixtas y para las páginas interiores, dibujo a una tinta con marcadores permanentes de ancho de punta 0.05, 0.1 y 0.2. En el diseño y diagramación se empleó la familia tipográfica Avenir. Las cubiertas fueron impresas en cartulina Neenah Paper Royal Sundance Felt blanco natural, de 216 gramos; y los interiores, en papel Favini Shiro Alga marfil, de 90 gramos. Esta edición se terminó de imprimir en Quito, en el ATELIER UIO, en agosto de 2022, con un tiraje de 78 ejemplares.
