Chema Madoz_Versos Captados

chema madoz versos captados

|fotografĂ­a 2001 ∙ 2012|

chema madoz

DISEÑO Y CREATIVIDAD

Responsable Editorial: Eugenio Tuya Feijóo Traducción: Norwich and Barstom Maquetación: Sara González Realización de la cubierta: Sara González Edición española: EDICIONES ANAYA MULTIMEDIA Juan Ignacio Luca de Tena, 15. 2827. Madrid Depósito Legal: M-38.811-2002 ISBN: 84-415-1422-4

chema madoz versos captados

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EL ROSTRO OCULTO DE LAS COSAS

José María Rodríguez Madoz nace en Madrid en 1958.

de Santiago de Compostela muestra la exposición

Entre los años 1980 y 1983 cursa Historia de Arte en

individual de trabajos realizados entre 1996 y 1997. A

la Universidad Complutense de Madrid que simultanea

finales de ese año, el Museo Nacional Centro de Arte

con los estudios de fotografía en el Centro de

Reina Sofía le dedica la exposición individual “Objetos

Enseñanza de la Imagen.

1990 - 1999”, que se configura como la primera

Dos años después, en 1990, comienza a desarrollar el

muestra retrospectiva que este museo dedica a un

concepto de objetos, tema constante en su fotografía

fotógrafo español en vida.

hasta la fecha.

En el 2000 el fotógrafo madrileño recibe el Premio

En 1991 el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía

Nacional de Fotografía de España. Ese mismo año la

muestra la exposición “Cuatro direcciones: fotografía

Bienal de Houston Fotofest le reconoce como “Autor

contemporánea española” que itinerará por varios

Destacado”. Su obra sobrepasa nuestras fronteras

países. Algunas fotografías de Madoz forman parte

llegando no sólo a la ciudad norteamericana sino

de esta exposición. Ese mismo año recibe el Premio

también hasta el Chateau d´Eau de Toulouse (Francia).

Kodak.

En 1993 recibe la Bolsa de Creación Artística de la Fundación Cultural Banesto.

En 1999 el Centro Galego de Arte Contemporánea

LA TÉCNICA

EL ESTUDIO

Me interesa en cuanto me permita acceder a los

El estudio es algo que tengo desde relativamente hace

resultados que deseo. Luego de alguna forma hay que

poco. Realmente fue más por la comodidad de poder

olvidarla, no tenerla presente.

trabajar en varios proyectos de fotos a la vez. En mis primeras series trabajaba en la calle, después empecé

LAS CÁMARAS

a trabajar más con objetos y fotografiarlos en algún

Empecé a trabajar con una reflex 35mm, una Olympus

rincón de mi casa con luz natural de ventana. Se ve

que tuve durante 4 años hasta que me compré una

una relación entre los medios de que disponía y los

Nikon F3. Después compré una Bronica para iniciarme

tipos de fotos que construía. Trabajando en el estudio

en el formato medio. Ya había tenido antes una cámara

si he notado mucho que disponer de un espacio de

Mamiya de 6 x 6 cm. del tipo de dos objetivos, que

taller amplio me permite avanzar más rápido y cómodo.

funcionaba bien, tenía un fuelle que permitía macro

Puedo tener varias ideas en marcha e irlas depurando.

pero era muy difícil trabajar con ella porque al acercarte no veías lo que fotografiabas. Finalmente me decidí a

FOTÓGRAFO O ESCULTOR

comprarme una Hasselblad, que es con la que llevo

Me sigo considerando fotógrafo. La construcción

trabajando hace ya diez años.

de la mayoría de mis objetos está resuelta de mala manera… Bueno, me explico, quiero decir que están

LA LUZ

construidos para ser fotografiados. No tienen empaque,

Prácticamente todas mis fotografías son tomadas

ni una presencia cuando los ves físicamente. No hay

con luz natural. Yo creo que va evolucionando el uso

un acabado maravilloso, solo un aspecto de ellos que

que haces de la luz, aunque siga siendo luz natural.

vas a fotografiar es lo que funciona. Sacados de ese

Sabes sacarle más partido. Sólo introduzco algo de luz

contexto funcionan en contadas ocasiones. Alguna vez

artificial en los casos que he fotografiado una lámpara

también me ha ocurrido lo contrario: un objeto que es

como parte del objeto o para darle un toque especial a

muy atractivo y que no funciona al ser fotografiado. Sin

algún detalle.

embargo, lo normal es justo el caso contrario.

Extracto de una conversación mantenida con Chema Madoz en abril de 2001.

versos captados

The Time (2006) Todos estamos sometidos por aquello que un día llamaron tiempo. El tiempo pasa y no nos damos cuenta de que nuestro reloj se agota. Nunca sabes cuando perderás tu último tren.

Water thread (2001) Todo en la vida es tan difícil como hilar pequeñas gotas de agua.

En la fotografía podemos mirar a otro lado y poder hacer posible lo que antes parecía imposible.

Optical Illusion (2010) Podemos enga帽ar a el ojo humano, con reflejos y duplicados, pero una ilusi贸n es una ilusi贸n. Por mucho que ansies que eso sea real, eso que ven tus ojos ni siquiera existe.

Plates of street (2009) Estos platos representan a la gente de la calle. La gente que busca soluciones y alternativas de todo tipo, sean cual sean las circunstancias.

Fire without flame (2012) Las similitudes entre conceptos es realmente bello. Sobre todo si son entre un objeto cotidiano y un elemento creado por la madre tierra.

Caught cloud (2008) La libertad no es algo que se consigue, es algo con lo que se nace. Las nubes son un claro ejemplo de libertad. Pero sí se capturan es por decisión de algo u alguién, porque realmente, todos nacemos libres.

Catรกlogo impreso en Grรกficas Muriel SA C/ Buhigas s/n.

Getafe (Madrid) Septiembre de 2013