Matthew Whittall
Northlands (album for horn and string orchestra)
Conductor's Score
(2009)
Instrumentation: Solo F horn (optional: doubling natural horn in D) Strings (min. 5-5-4-3-2)* *Divisi are indicated with this number of players in mind. For larger groups, divisi may be adjusted as necessary to correct instrumental balances. At least one Contrabass player (or half the section) must have a C extension or a 5-string instrument.
Performance instructions (strings): s.p. = sul ponticello q.s.p. = quasi sul pont. ord. = normal tone
Notes on use of vibrato (strings): - A warm, romantic tone is not desired at any point. Vibrato in "normal tone" passages should therefore be restrained, with the exception of solo passages specifically marked "vib.", in which standard string vibrato may be used. -Where vibrato (or non-vibrato) is marked, it is to the conclusion of that particular phrase, gesture or held note. Normal tone resumes thereafter. -Vibrato markings are placed only on the top staff of each part for clarity, but apply to all players in the section. Where vibrato applies to a solo player only, this is marked specially.
Program note: This work came about as commission from my friend Tommi Hyytinen for a concertante-type piece. Initially apprehensive about both the concerto form, with its attendant expectations of virtuosic display, and about writing such a work for my former main instrument, I felt I wasn't ready, that I was still too close. The additional request for a piece with chamber string orchestra was another stumbling block, as I'd thought my first contribution to the horn concerto repertoire as an ex-player myself should be a rather grand statement. After some thought on the matter, though, I realized that Tommi had in fact saved me from myself, offering me the opportunity to write a subtler, more intimate piece. I began to think about his background and mine, and our shared love of the solo and chamber, rather than orchestral repertoire of the horn, and of the sound of the valveless natural horn. It also occurred to me that the clean, cool soundworld of horn and strings was highly evocative of the Nordic landscapes I find so inspiring, and therefore it seemed that what was called for was a contemporary take on the gentle "pastoral" concerto popular in the early 20th century, in which overt technical virtuosity takes a supportive role to the lyrical beauty of the solo instrument’s voice. The "album" of the title refers simply to a collection – of images, of songs, of writings – in keeping with the formal construction of the piece as a series of loosely interconnected episodes. When the première performance was arranged with the Ostrobothnian Chamber Orchestra in Tommi's hometown of Kokkola, the themes of North and nordicity took on a sudden prominence. I found myself drawn to my countryman Glenn Gould's thoughts on the subject in his radio composition The Idea of North, in which he saw geographical isolation and solitude as engendering a deep introspection. Gould also dealt with the romanticizing of an imagined North that takes place in the mind of the inexperienced versus the sometimes harsher reality of life in northern climes, a reality brought into sharper focus for me by a trip to Iceland in the fall of 2007. In fact, much of the structure and content of Northlands was influenced in one way or another by my brief experience with Iceland, its epic landscapes and otherworldly light, which had an immediate and powerful impact both on me and the concept for the piece, and whose rich vocal music tradition was a revelation. The world the string orchestra creates for the soloist in Northlands is at first a melancholic one of shadows and diffuse light, but also increasingly of sun and bright, clear skies as the piece gradually unfolds. Toward the end the music coalesces around a quotation on the natural horn of the Icelandic hymn Sjóferðabæn ("The Seafarer's Hymn") – a tune graciously passed on to me by folk singer and composer Bára Grímsdóttir, and which generates much of the material of Northlands – before giving way to a pulsing, joyous music that calls the horn home. Northlands was commissioned by Tommi Hyytinen with the assistance of the Madetoja Fund and LUSES, and is dedicated to him.
dedicated to Tommi Hyytinen Score in C
Northlands
Solo Horn
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Matthew Whittall (2009)
(album for horn and string orchestra)
Part I
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Northlands - Score
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Northlands - Score
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Northlands - Score
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Northlands - Score
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5 4
w
œ
w
œ 4
p –P
w F
o
w
ƒ
U
P
œ
p –P
w F
o Po
r œ . œ œ . œ b œ œ œ m œ n œ œj r n œ . bœ œ F (still free, but moving)
w
ƒ
U
+
b œ œ œ œ œ ˙æ P ß
5 4
F
w F
f
^ ^^^^ 5
r nœ
w
p –P
U
f P
freely
no vib.
ƒ
Uw
w
p
p
w F
U
w
4 &4 ˙
U
w F
vib.
p
Bleak; Melancholy 5 U ? U rip! ^j , ^ ^ ^ ^ ^ ,5 Œ b œ . ~~~&~~b œ œ œ œ œ œ 4 ~
U
ƒ
w p –P
ƒ
w p –P no vib.
ƒ
w p –P
ƒ
w p –P
ƒ
w p –P
ƒ
w p –P
ƒ
w p –P
5 4
no vib.
ƒ
w p –P
ƒ
w p –P
ƒ
w p –P
ƒ
w p –P
3 3 3 3 3
3 4 3 4 3 3 3 3
U
q.s.p.
ord.
5 4
∑
∑
U
ƒ
∑
3 4
q.s.p.
ord.
5 4
∑
∑
U
3 4
æ m ww P
ƒ
∑
q.s.p.
ord.
∑
5 4
∑
∑
3 4
æ P
q.s.p.
ord.
∑
45
∑
∑
43
wæ mw P
wwæ P
U
arco
[ m ww
ƒ ƒ
Northlands - Score
36 Hn
3 &4
4 4
mœ mœ œ œ mœ œ œ m˙ P
3 &4 Œ
1. solo (no vib.)
3 U & 4 ˙. Vln I
U
7
7
U
7
mœ mœ œ œ mœ œ œ œ . P
3 U & 4 ˙.
1. solo (no vib.)
B 43 B 43
U
˙.
U
˙.
4 ‰ 4
4 U 4 w
‰
B
U
3 3 3 3œ U 7 œœ nœ œbœnœ ‰ œ m œ œ œ œJ m œ n œ J 43 R & m œ nœ œ œ œ m˙ mœ mœ œ F 3
j mœ mœ œ œm œ œ œ œ 3
∑
∑
U
˙.
5 4
w
3 4 ˙.
˙.
5 4
w
3 4 ˙.
˙.
5 4
∑
3 4
w
3 4 ˙.
w
3 4 ˙.
w
˙.
U mœmœ œ œmœ œ œ œ
∑
3
4 U 4 w
*Vln 1, Vln 2 & Vla solos may be executed fairly freely, not necessarily in strict rhythm.
3 4
˙.
U U
∑
w
4 U 4 w
5 4
3 4 ˙.
w
4 U 4 w
U
7
mœ mœ œ œ mœ œ œ œ
w
w
B
µ
U
3 4 . ˙
U m œ m œ œ œ m œ œ œ œ 44 Œ J 7 P
Œ
3 4 ˙.
U
3
3 4
5 4
w
mœ mœ œ œmœ œ œ œ .
4 U 4
˙.
Vla
4 Uw 4
µ
4 U 4
3 U &4
B 43 ˙ .
‰
4 U 4 w
3 U &4 . ˙
U
4 Œ 4
4 U 4 w
1. solo (no vib.)
B 43 Œ
m œ m œ œ œm œ œ œ ˙
4 U 4 w
U 3 & 4 ˙.
Vln II
?
4 Uw 4
U 3 & 4 ˙.
3 U & 4 ˙.
U
mœ mœ œ œ mœ œ œ œ P
,
U
3
(distant)
µ
3 U & 4 ˙.
3 &4 ‰
P
7
3 4
w
3 4 ˙.
w
3 4 ˙.
w
3 4 ˙.
‰
U
U
7
5 4
mœ mœ œ œ mœ œ œ œ .
˙.
5 4
˙.
5 4
U U
˙.
5 4
˙.
U ∑
5 4
Œ
U
5 4 ‰
B
U m œ m œ œ œ m œ œ œ œ 45 J 7
˙.
5 4
˙.
5 4
˙.
5 4
U U
Northlands - Score
8
41 Hn
5 &4
P
mœ mœ œ œ mœ
& 45 Œ
‰
5 &4 w Vln I
µ
r mœ mœ œ œ mœ œ œ œ . .
3
3
44
∑
∑
,
3 5 3 ‰ œ b ˙ œ œ & 45 j 3r 44 3 4 r j œ œ . mœ mœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ bœ œ F 3
3
∑
45
44
∑
∑
45
w
œ
4 w 4
w
5 4 w
œ
4 w 4
5 4
& 45 w
œ
w
œ
44 w
w
45 w
œ
44 w
45
5 &4 w
œ
w
œ
4 4 w
w
5 4 w
œ
4 4 w
5 4
& 45 w
œ
w
œ
44 w
w
45 w
œ
44 w
45
5 &4 w
r mœ mœ œ œ mœ œ œ œ . .
Œ
4 4
∑
∑
∑
5 4
4 4
∑
∑
5 4
œ
w
œ
4 4 w
w
5 4 w
œ
4 4 w
5 4
5 &4 w
œ
w
œ
4 4 w
w
5 4 w
œ
4 4 w
5 4
w
œ
w
œ
w
w
w
œ
w
w
œ
w
œ
w
w
w
œ
5 &4 5 &4
B 45 Œ
Vla
œ œ œ ˙
. ⋲ b œ b œ œ 44 œ n ˙ œJ m œ n˙ bœ œ bœ P 3
œ
5 &4 ‰
Vln II
,
?
3
B
mœ mœ œ œ mœ œ œ œ œ .
‰
4 4 4 4 4 4
∑
∑
5 4 5 4 ∑
5 4
4 4 4 4
5 4
w
4 4
∑
5 4
∑
5 4
B 45 w
œ
w
œ
4 4 w
w
5 4 w
œ
4 4 w
5 4
B 45
w
œ
w
œ
4 4 w
w
5 4 w
œ
4 4 w
5 4
B 45
w
œ
w
œ
4 4 w
w
5 4 w
œ
4 4 w
5 4
Northlands - Score
47 Hn
5 &4 Œ 5 &4 ‰ 5 &4 w
Vln I
Ó
j œ mœ
µ
4 Œ 4
mœ mœ œ œ mœ œ œ œ œ p
œ 44 w
3 4 œ
œ 4 w
4
3 4 ˙
Ó
4 4
4 œ 4 w
5 &4 w
4 œ 4 w
w
œ
w
B 45 w
œ
B
mœ mœ œ œ mœ œ œ œ
P
7
Ó
44 4 4
4 œ 4 w
B 45 w
œ 4 w
?5 4 ?5 4 ?5 4 ?5 4
∑
4 4 4 4
∑
4 4
∑
4 4
Œ
U 43 ˙
p
3 4 œ
U 3 4 ˙
U Œ
∑
3 4
∑
3 4
∑
3 4
˙.
œ
˙.
5 4 mw
œ F
˙
arco (stagger bow changes with Violin 2)
π-p
(always under solo Viola)
œ n
œ n
œ
44
˙.
5 4 w
œ
4 4
œ
˙.
w
œ
œ
˙.
w
œ
45 5 4
metal mute
∑
solo
5 4 ˙˙ f
(always under solo Viola)
n
n
n
b œ œ œ œœ .. ..
>
œ>œ œœ R
freely, improvisatory
˙.
5 4 w
œ
˙.
5 4 w
œ
˙.
5 4 w
∑ ∑
∑
div. a 2 all players alternate ------> figures freely
∑
44 4 4
n
4 4
œ
4 4
œ
4 4
œ
4 4
n
n
n
tap/knock on body of instr.
∑
4 4
œ
œ
∑
4 4
U
˙.
4 4
œ
n
x π-p
4 4
4 4
n
5 4 Ó
4 4
œ
(stagger bow changes with Violin 1) mute
45 w
Œ
3 U 4 ˙ 3 4
œ
5 4 w
œ
3 U 4 ˙
∑
˙.
5 4 w
Œ
˙
4
∑
U
3 U 4
4 ‰ mœ mœ œ œ mœ œ œ œ . . 4 R
5 4 w
œ
˙
B
˙.
pizz.
4 4
∑
5 U 4 x
œ
U 43
w
B 45 w
3 4 œ
5 4
mute j Ñ ‰ Ó f
Œ
3 U 4 ˙
w
4 œ 4 w
Œ
U
mœ mœ œ œ mœ œ œ œ ˙ p
& 45 w
U
3 U 4 ˙
5 &4 w 7
mœ F
3 U 4 ˙
U 3 4 ˙
mœ mœ œ œ mœ œ œ ˙ P
U, Forward +q= 69-72 3 ‰ œ œ œ ˙.
3 U œ œ œ 4 m˙ 3
4 œ 4 w
B 45 Œ
Cbs
mœ mœ œ œ mœ œ œ œ . P
mœ mœ œ p
3
5 &4 w
5 &4
Vcl.
7
4 Œ 4
3
œ 44 w
& 45
Vla
µ
mœ mœ œ œ mœ œ œ ˙ P
P
5 &4 w
5 &4
Vln II
3
9
rib 5 rib 4 œ UÓ
4 4
5 tap on bridge w/fingernail 4 œ UÓ
4 4
tasto
p
P
p
tasto
p
P
p
P
P
tap/knock on body of instr.
∑
5 rib UÓ 4 œ rib
4 4
∑
5 4 œ UÓ
4 4
div. a 2
all players alternate ------> figures freely
tap on bridge w/fingernail
*Although the solo viola is meant to be the principal voice in this section, it need not necessarily always be clearly audible. The solo should sound as if coming from far away, or from another room. **Tapping texture: this should be a quiet backdrop. Each individual entry should be clearly discernable. Therefore pauses between players' repetitions of the boxed figures should be long enough to prevent the texture from becoming too dense or field-like.
Northlands - Score
10
52 Hn
stopped (or brass mute) through m. 68
4 &4 Ó
j b œ . port. œ Ó P
‰
(audible, but in the background)
3
nœ œ
6 4 œ Ó
bœ
4 &4 tap/knock on body of instr.
rib rib & 44 œ UÓ tasto
Vln I
p
P
4 U & 4 œ Ó
tap on bridge w/fingernail
& 44
all players <------ alternate figures freely
p P
tap/knock on body of instr.
rib 4 & 4 ribœ UÓ tasto
Vln II
p
P
4 & 4 œ UÓ
tap on bridge w/fingernail
all players <------ alternate figures freely
p P
B 44 œœ .. b >œœ œœ œœ .. œœ ˙˙
œœ
3
j œœ œœ .. .. œœ œœ
tap/knock on body of instr.
B 44 ribœ rib UÓ
œ œ nœ
œ bœ
œ œ
6 4
6 4
4 4
6 4
64
44
64
6 4
4 4
6 4
64
44
64
6 4
4 4
6 4
6 4
4 4
6 4
j 6 4 œ œœ .. B œ œ . œ œ. 3
j œ ˙ œ ˙
,
4 wœ 4
œ œ nœ œ bœ
>
œ
œ œ Bœ mœ œ œ œ œ J
œ . . œ 64
3
6 4
6 4
4 4
6 4
6 4
4 4
6 4
?4 4
6 4
4 4
6 4
?4 4
6 4
4 4
6 4
?4 4
6 4
4 4
6 4
B 44 œ UÓ
tap on bridge w/fingernail
Cbs
‰
4 4
p P
Vcl.
j Q
nœ
6 4
tasto
Vla
j3 œ œ œ
3 4 r b œ œ œ œ œ œj 4 œ œ 3
?4 4
p P
all players <------ alternate figures freely
Northlands - Score
56 Hn
6 & 4 Ͼ Ͼ 6 &4
Vln I
Vln II
ß
3
œ œ œ
Vcl.
Cbs
œ ˙
5 4
œ
3
œ œ œ
˙
7 Œ 5 r j 8 œ œ œ œ 4 œ. > >
5 4
7 8
6 &4
5 4
6 &4
ß
j œœœ œ.
>
sim.
r œ
j œ œ
>
4 j3 4 œ 4 4
7 8
5 4
4 4
5 4
7 8
5 4
4 4
6 &4
5 4
7 8
5 4
4 4
6 &4
5 4
7 8
5 4
4 4
6 &4
5 4
7 8
5 4
4 4
j
3
U
m -œ œ œ b œ œ
5 4
‰ œj œ œæ π ß
U
9 Ͼ 8
U
(alternate freely)
w w
w w
U
U
(alternate freely)
w w
≤ ≥ U œœ m œœ .. 44 wœ B œ œ ˙ >
x
j œ œ >œ >œ œ>. œ
9 8 9 8 9 8 9 8 9 8 9 8
B 64 ˙œ. . n œR œ œ b œ . œœ œœ ˙˙ œ > >J J
j 5 4 œœ œ . œœ B œ . œ œ ˙ œ. œ œ ˙
7 m ˙œ≤ ≥˙ œ œ œ .. 8 œœœ
5 4
7 8
B 64
5 4
7 8
5 4
4 4
9 8
?6 4
5 4
7 8
5 4
4 4
9 8
?6 4
5 4
7 8
5 4
4 4
9 8
?6 4
5 4
7 8
5 4
4 4
9 8
?6 4
5 4
7 8
5 4
4 4
9 8
3
Vla
3
11
B 64
3
ß
3
5 4 œ˙œ. . B œ œ 5 4
>
>
œ œ œœ J œ J 3
3
4 4
m˙ ˙ ƒ
3
9 8 9 8
Northlands - Score
12
62 Hn
Vln I
Vln II
Vla
Vcl.
Cbs
3 9 j 6 & 8 œ ‰ Œ œ œ b œ . œr 4 ˙ .
ord.
P
9 &8
6 4
9 &8
Œ
4 4 œ œæ
˙ F
>
j 3 4 œj ‰ b œæ œæ œ ‰ Ó œœœ > ß
Ͼ
ß
5 3 4 œæ ˙æ
ord.
ord.
ß
U*
3 4 j, j œ œ œ bœ œ 4 ˙.
Œ
ord.
U
3 4
5 4
6 4
4 4
3 4
5 4
9 &8
6 4
4 4
3 4
5 4
4 U 4
9 &8
6 4
4 4
3 4
5 4
4 4
9 &8
6 4
4 4
3 4
5 4
4 4
9 &8
6 4
4 4
3 4
5 4
4 4
U
5 Bœ . œ r 4 œœ œœ œ . œ œ œœ ˙˙
4 4
mute off
5 4
4 4 4 4
>
,
>
4 m˙ œ œ nœ œ œ bœ œ Bœ mœ bœ ˙ 4 ˙ ˙ 3
3
j œ
≥ 3 3 œ Bœ œ œ 4 ˙.
B 98 œœ œ .B ˙œ œ œ . œ .
6 ˙œ.. 4 œ
B 98
6 4
4 4
B 98
6 4
4 4
3 4
5 4
?9 8
6 4
4 4
3 4
5 4
?9 8
6 4
4 4
3 4
5 4
?9 8
6 4
4 4
3 4
5 4
?9 8
6 4
4 4
3 4
5 4
r œ . b œ œB ˙ œœ ˙
3
œ ˙ œ ˙
ß
*Long fermata. Tapping texture should continue for several seconds after horn stops.
3 4
œœ œ . b œ œ B ˙ œ ˙ f
œ J
Œ
4 U 4
tapping becoming more sporadic
U
mute off
Œ
U
tapping becoming more sporadic
3
3
poco
4 4
mute off
4 4
j
∑
U U
tapping becoming more sporadic
4 U 4
tapping becoming more sporadic
4 U 4
4 U 4
tapping becoming more sporadic
4 U 4
Northlands - Score
Forward q= 80 Rit. 6 (open tone) 3 ∑ & 4 b˙ œ œ œ œ
69 Hn
& Vln I
div.
& & Vln II
Vla
arco
bœ œ P
pizz.
arco
Œ
h.
bœ œ P div.
&
pizz.
B
arco
Œ
6 4 64 64 6 4
freely
P
pizz.
w. ∑
Œ œ F
w.
h.
? rœ Œ œ F h.
6 4 6 4
? œ œ 6 w. 4 P
4 4
44 44
∑
h.
h.
n˙
4 4
4 4
A tempo Rit. ∑
bœ œ P h.
bœ F
Œ
h.
bœ œ P h.
bœ F
3
F
h.
Œ
6 4 64 64 6 4
h.
∑
4 4 œ Œ
w. ∑
∑
∑
4 œ Œ 4 œ F
F
h.
h.
6 4
4 œ œ 6 w. 4 4 P
3
P
43
3 4 3 4
∑ ∑
A tempo Rit. U
3 o 4 4 œr b œ ˙ œ œr œ 4 œ
43
w.
6 4
,
3 4
4 6 4 œ œ 4 w. P
P
6 œ œ 4 mœ œ b˙ ˙ 3
h.
6 œ œ 4 w.
div.
B
h.
bœ F
unis. arco
Cbs
h.
bœ F
unis. pizz.
Vcl.
h.
P
˙ œ
3
13
˙. ∑
∑
∑ ∑ ˙.
4 4
Œ
Œ
h.
U
h.
U
h.
U
h.
U
bœ œ P bœ F
Œ
bœ b œ P bœ F
Œ
Ó
Œ
U 5 Œ 4
Ó
Œ
U 5 Œ 4
Ó
Œ
U 5 Œ 4
Ó
Œ
U 5 Œ 4
Ó
Œ
U 5 Œ 4
h. U h. U 4 5 4 œ œ bœ œ 4
˙.
3 4
44 44
˙.
3 4
3 4
4 4
Œ
Slower
P
P
h. U U 4 Œ œ 45 4 œ bœ
F
h.
h.
arco
P
arco h.
U
4 œ UŒ r œ œ œ 4 œ œ œ œ F P h. 4 œ Uœ 4
P
5 4
œ Uœ 5 h.
P
4
Northlands - Score
14
A tempo 5 ⋲ 5 n œj & 4 œ œbœ œ bœ
Rit.
76 Hn
P
5 &4 Ó
arco div. a 3 no vib.
Vln I
5 &4 Œ 5 &4 Œ
5 &4 Ó arco
Vln II
5 &4 Ó 5 &4 Ó
,
j œ ˙
Œ
q.s.p.
˙ π F
˙ π
˙
q.s.p.
˙
F F
‰ œj ˙ π F q.s.p.
Œ
q.s.p.
Œ
q.s.p.
ß
3 4 Ñj ‰ Ó pizz.
arco
pizz.
F
arco
F
arco
3 4 Ñj ‰ Ó
q.s.p.
‰ bœ . π
div. a 3 no vib.
,
A tempo Accel. + 3 4 4 ˙. 4
3 4 Ñj ‰ Ó pizz.
,
F
3ord.0 4 œ
F
3ord.0 4 œ
b˙ π F
F
3ord.0 4 œ
b˙ π F
F
∑
3 ord. 3 4 æ n ˘œ ‰ 5 œ æ æ 4 æ æ mœ mœ J 4 œ nœ ß P
j 4 4 æ æ m œæ m œæ œæ œœ ‰ fl œ P nœ ß ord. 3 3 4 j 4 æ æ m œæ ˙æ œ ‰ œ nœ fl ß P 3
ord.
3
4 4 ˙æ˙
œ ˙æ˙ 3
A tempo Poco rit. 3 3 j 5 œ. 3 œ bœ bœ œ œmœ nœ nœ 4 4 œœœœœ
˙æ˙
4 œ œæ m œæ 4 ˙æ 3
˙æ
4 œ œæ m œæ 4 ˙æ 3
˙æ
f
3
3
∑
5 4
∑
3 4
∑
∏ U 4 w
4
3 4
5 4
∑
3 4
∑
4
3 4
no vib.
5
j‰ 4 œfl ß
˙. π
3 4
Vla
B 45 ˙ .
˙
q.s.p.
,
π F
3ord. 0 4 œ
F 3 œ 4
˙
q.s.p.
ord. 0
π F
F
4 æ3 æ 4 œ n˙
œ œ3 m œ æ æ
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Northlands - Score
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Northlands - Score
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Northlands - Score
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18
Northlands - Score
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Northlands - Score
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Northlands - Score
20
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Northlands - Score
132 Hn
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Northlands - Score
22
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Northlands - Score
147 Hn
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Northlands - Score
24
154 Hn
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pizz. in highest register, indep. rhythm
Vln I
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pizz. in highest register, indep. rhythm
Vln II
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pizz. in highest register, indep. rhythm
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U ∑
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P
Sul D "seagull" gliss.
— — —
pizz. in highest register, indep. rhythm
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π
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—
∑
"Seagull" gliss.
P
—
U
G.P.
∑
attacca II
*Approximate lower limit of gesture
Northlands - Score
25
Part II Slow; Flexible q= 54-63 # 4U Œ ∑ & # 4 Ó.
157 Hn
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6 w. 4
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w
w
w
w
3
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*These glissando gestures may be played out slightly from the prevailing dynamic, but should not be too exaggerated.
∑
3
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∑
w
Ó
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w
4 w 4
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Northlands - Score
26
166 Hn
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Vln II
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2 4
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w
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wp
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wp
w
w
w
2 4
p
wp w-
1.
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arco poco vib.
2 4
œ
2 4
Northlands - Score
175
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Hn
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44 w
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27
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Vln I
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∑
∑
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4 4 w
5 4 ˙.
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˙
U 4 4 U 4 4
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U 4 4 w p
Northlands - Score
28
190 Hn
Vln I
Vln II
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4 4 w -
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4 4 w
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w
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199 Hn
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nn
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Northlands - Score
Luminous q= 132-138*
206
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7-8"
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∑
∑
& w
∑
∑
U U
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5-7"
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5-7"
29
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sul tasto
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sul tasto
∏
p
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∑
∑
∑
∑
∑
∑
? U
∑
∑
∑
∑
∑
∑
w w
div.
*Conductor maintains pulse and directs measure cues, but without creating a perceptible "beat" until Contrabasses enter at m. 221. Time durations are intended as a guide only. Individual boxes may last longer according to taste in phrasing.
mœ
1.2. sul tasto
∏
∑
Northlands - Score
30
Gradually slowing*
214
2-4"
œ
∑
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∑
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2-4"
5-7"
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p
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Vln II
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2-4"
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∑
3. sul tasto
∑
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∑
œ œ
œ œ
∏
6 4
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∑
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P
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P
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6 4
P
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6 4
P
ª
Hn
222 Slow again ten. , , j 3 3 3 6 U3 4 3 6 b œ . b œj ˙ &4 Œ œ ˙ œ 4 . œ œ nœ œ 4 ˙ mœ 4 bœ bœ œ bœ bœ bœ bœ p P unis. no vib.
Vln I
Vln II
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unis. no vib.
w π
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Vla
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Vcl.
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Cbs
π
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œ œ
unis. no vib.
w
π
unis. arco no vib.
w
π
œ œ
4 4 n ww div.
4 4
w
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˙.
6 4
Rit. ˙
œ nœ ˙
,
œ unis.
œœ œœ
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œ œ œ p
w
œ œ
w
œ
4 4 ˙
(to natural horn if using)
Ó
4 4 w
œo o œo œo o œo œo o œo œo o œo œ o o œo œ o o œo œ o o œo œ o o œo 4 œœ œœ œœ œœ sul tasto
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6
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∑
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w.
4 4
∑
œ œ
4 mw 4
3 ˙ 4
œ 6 nw
œ œ
w.
4 4
∑
unis.
6
Œ
Clear; Shimmering q= 72-76
4
*General pulse slows, and players gradually start slowing independently, such that rhythmic cohesion is lost. Contrabass players slow down in unison pulse, following section leader.
6
Northlands - Score
228
Vln I
&
∑
∑
6 ‰ 4
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∑
∑
6 Ó 4
∑
6 Ó 4
∑
&
Vln II
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œo o o œo œœ
œo œo
œo o o œo œœ
6
œo œo
œo o o œo œœ
6
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6
? Vcl.
œo o o œo œœ
?
œo œo
œo o o œo œœ
6
œo œo
œo o o œo œœ
6
∑
&
∑
&
œo œo
œo o o œo œœ
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Vln II
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Sul D
234
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œo œo
œo o o œo œœ
6
4 & 4 œj ‰
Œ
3
Œ
6
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œo œo
q.s.p.
œo o o œo œœ
6
⋲ Œ
π ˙o æ π
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4 4
P
œo o o œo œœ
6
P
œo œo
6
4 4 œo o o œo œœ 6
j mœ
p
œo
4 4
Ó
Ó
4 4
Ó
Ó
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∑
6 4 œ.
‰
˙o
Œ
‰
˙
p
3
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p
6
6
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6
˙
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Ó
6 4
œ
j œ
œ
6
‰
j œ
œ
j œ
œ
4 4
œ.
∑
∑
& 44
∑
∑
4 &4
∑
64 Œ div. a 5
Œ
6
6
Ó
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Sul D q.s.p.
j mœ
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m m Oœ πæo Sul D m œo œ q.s.p. 64 Œ æ
6 Œ 4
∑
6
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∑
6 ‰ 4
∑
& 44
π œo æ π
œ
o
˙æ
j œ
j œ
œ
O˙ æ Po ˙˙o æ
j œ
œ
œ.
Ó Ó
P ˙o æ P
Ó
œo o o œo œo o o œo œo o o œo œo o o œo œo o o œo œo o œo œo o œo œo o œo œo o œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œooœ œooœ œooœ œooœ œooœ œ o o œo œ o o œo œ o o œo œ œo œo o o œo œo o o œo œo o o œo œo o o œo œo o o œo œœ œœ œœ œœ œœ œo oœ œo oœ œo oœ 6 œo o o œo œ o oœ œo oœ œo oœ œ o oœ œo oœ œœ œœ œœ 4 œœ œœ œœ œœ œœ œœ 6
Sul D
Cbs
œo o o œo œœ
6 4
˙ p
n O˙ o m ˙o q.s.p. ˙ æ
Natural horn in D (or valve horn F12)
6
Ó
4 &4
Vln II
œo œo
4 4
Oœ
altri div. a 3
6
Sul A
Vln I
Ó
II -o 6 m˙ 4
∑
ª Hn
6 4
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(etc. small random swells, coordinated by leader)
5 4
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˙.
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*m. 244: Players should remain more or less together in free rhythmic figures, but some lack of coordination is expected and desireable.
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(etc. small random swells, coordinated by leader)
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Broad q= 76-84
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(indep. accel, players slowly becoming rhythmically uncoordinated)
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2.3.
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Northlands - Score
255 Hn
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6 4 6 4
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4 ˙. 4 4 ˙. 4
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w
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# # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ad lib. in D lydian, approx upper limit---> 6 œ 4 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ & # 4 4 P –F ƒo o œ ad lib. in D lydian, approx upper limit---> œ # # œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 6 4 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ & # 4 4 P –F ƒ ƒ
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Vln II
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268
Vln I
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ª Hn
Northlands - Score
A tempo
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œ
64 44 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ P –F ±o Sul D q.s.p. 64 44 æ ˙o æ æ w. ˙æ ad lib. in D lydian, approx upper limit--->
P
6 4 æ w. P
s.p.
ord. etc.
4 4 æ w
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q.s.p.
˙æ
*Ad lib. should use the D lydian scale, but need not be confined to scale patterns. Texture may include glissandi, double-stops, harmonics and any tunes in the lydian mode players may be familiar with or make up in the moment.
Northlands - Score
37
Calming 272 Hn
&
, (ad lib. cont'd) U 2 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 4
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œ œ- œ- œ- œ- 2 µ ˙
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œ œ- œ- œ- œ- 2 ˙ œ œ œ œ œ 4 ˙
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ƒ ƒ
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5
5
5
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5
- - - œœ œœ œœ œœ œœ 24 n ˙˙ 5
œ œ- œ- œ- œ- 2 ˙ œ œ œ œ œ 4 ˙
5
# # Ÿ~~~~ & # œ (O)
5
Sul D
& Vln II div. a 5
& & &
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Sul D q.s.p.
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etc.
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2 4
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2 4
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Vcl.
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2 ˙ 4
œ ˙ æ æ
æ
2 ˙ 4 æ
ad lib. in D lydian
, ord. U (long) w > ford.
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ad lib. in D lydian
f
f
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∏
ord.
∏
UŸ~~~~ œ
s.p.
O
( )
∏
œ œœœœœ
s.p.
∏
Ÿ ~~~~~ UŸ ~~~ U O œ( )
œ (O )
5
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ad lib. in D lydian (no limit)
œœ
f
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
ad lib. in D lydian (no limit)
tasto
∏
,
˙˙ -
tasto
∏
tasto
H
f
∏
U ,
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œ œ > f
˙˙
—o æ
Sul D
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Ͼ
ad lib. in D lydian (no limit)
f
∏ s.p.
etc.
œ œ œ œ œ œ œ œœœœ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ œ œ œ f s.p. U ad lib. in D lydian (no limit) œæ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ œ f
Uœ
œœ œ œ œ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ œ œ œ f —o 1.
ad lib. in D lydian (no limit)
U ∑
U
U (long)
U
∑ ∑ ∑
etc.
∏
U Œ
ad lib. in D lydian (no limit)
, ord. U (long) w > f
UŸ~~~~
ad lib. in D lydian (no limit)
U
w , f> ord.
œ œ æ
ad lib. in D lydian (no limit) q.s.p.
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
∏
s.p.
œ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ n œ œ œ f
∏
œo
o ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ œ æ f ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
œo œo o U œ‰
Ÿ ~~~~~~~ U s.p.
ad lib. in D lydian
4 4
∑
o œo n œ
œo
q.s.p.
ad lib. in D lydian
, U (long) w > f
√ œo
Sul D
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ œ (O) f
U
(to valve horn)
Sul D
ad lib. in D lydian (no limit)
ƒ
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f
[œ
, œ # 2 [œ B # # ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 4
±o
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
, œ # 2 [œ B # # ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 4
Vla div. a 4
ad lib. in D lydian
œ [œ ƒ
, ƒoo
2 4
etc.
# # # Ÿ ~~~~
[œ
ord.
2 4
œ œ æ f
, >oo œ
, œoo
2 4
etc.
s.p.
Sul D # # # Ÿ ~~~
4
œœ œœ- œœ- œœ- œœ- 2 ˙˙ 4
# # œ>œ œœ œœ œœ œœ ˙˙ & #
###
20" (or longer)
10-15"
s.p.
∏ ∏
U Œ
tasto
∏ s.p.
œ
Sul D
div.
p
44 ‰
œ. J π
q= 104* arco
44 œ- . J
div.
π
44 É J
pizz.
π
∏
etc.
q= 104* 2.3.
‰
‰
œ. J
⋲ œ- . J É J
‰
œ. ‰ J
⋲ œ- . J ‰
É J
œ. J
⋲ œ- . J ‰
É J
⋲ ‰
nnn 4 4 nnn 4 4 nnn 4 4 nnn 4 4 nnn 4 4 nnn 4 4 nnn 4 4 nnn 4 4 nnn 4 4 nnn 4 4 nnn 4 4 nnn 4 4 nnn 4 4 nnn 4 4 n n n 44 nnn 4 4 nnn 4 4 nnn 4 4
*m. 275: Conductor cues Vcl. & Cbs, establishing the beat. This pattern should not become audible over the upper texture until almost ready to proceed into m. 276
Northlands - Score
38
276 Hn
Vln I
Vln II
4 &4
Rhythmic; Purposeful q= 104 ∑
Vcl.
∑
4 &4
‰ Œ
∑
∑
& 44
‰ Œ
∑
∑
4 &4
‰ Œ
∑
∑
4 &4
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∑
∑
4 &4
‰ Œ
4 &4
Vla
∑
∑
‰ Œ
B 44 Ó
unis.
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˚
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Dec. 4, 2009/Jan. 18, 2010 Helsinki (in memoriam P.H. Nordgren)