PROYECTO
HABITAR SEBASTIÁN PINTO
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PROYECTO HABITAR SEBASTIÁN PINTO
Profesora: MARÍA LUISA VELA Sección 5 2017 - 01 2
CONTENIDO EL TALLER
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EJERCICIO 3
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ELELTALLER TALLER
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El curso de proyecto habitar propone el estudio y la práctica de las técnicas proyectivas pertinentes y necesarias para que el arquitecto esté en capacidad de resolver el espacio y la forma arquitectónica del edificio, tanto en sus dimensiones privadas como públicas, de acuerdo con el uso, las actividades y los habitantes para los cuales está destinado, dando cuenta de formas de habitar. El curso propone la oportunidad para reflexionar sobre el sentido del habitar, le propone conocer los principios de la estructuración organizativa de los edificios, de acuerdo con sus programas de actividades, hacerse consciente de las dimensiones y proporciones del espacio arquitectónico en relación con su habitante, su mobiliario y sus hábitos. Esto tiene que ver con analizar, ordenar, distribuir, medir y dimensionar, interpretar, proponer y componer, abordando la complejidad del edificio privado, desarrollando competencias analíticas, propositivas y espaciales.
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CASA ENTRE EL TALLER MEDIANERAS
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ESTUDIO REFERENTES DOS CASAS EN BORNEO MVRDV El elegante barrio, no lejos del centro histórico, ofrecía unos solares muy reducidos en sus dimensiones que planteaban, por tanto, los consiguientes límites proyectivos. Su forma estrecha y alargada (4,2 x 16 metros y 5 x 16 metros) ha sido, de hecho, el inevitable punto de partida con el que los arquitectos han tenido que enfrentarse. Este fue el principio del plan de West 8 para éste área central de Ámsterdam que ocupó dársenas del antiguo puerto, frente a la Estación Central. Allí se construirían viviendas de no más de tres plantas de altura, principalmente unifamiliares, en terrenos de poca anchura y gran profundidad. Calles estrechas comunicarían el conjunto. Los bloques o “manzanas” no cuentan con pulmón interior ni jardines, sino que las viviendas están “espalda contra espalda”. Pequeños patios interiores van dando luz y aire a las viviendas. En los techos se realizarían jardines y al ser todos los bloques de tres plantas estarían todos a la misma altura. Finalmente, y principalmente por razones económicas, muy pocos de ellos llegaron en aquel momento a realizarse. El concepto de la obra se basa en la búsqueda de soluciones que, por un lado, permitieran aprovechar al máximo la superficie disponible, y por otro fueran capaces de transformar la desventaja en una ocasión para el enriquecimiento formal. Ambas casas se proyectaron pues desde su sección, intentando lograr sobre este plano la mayor riqueza espacial posible. Así los dos volúmenes, largos y estrechos, se han convertido en “contenedores” de espacios dispuestos sobre varias plantas, en una articulación diversa y dinámica que hace olvidar la estrechez del espacio, valorizando en cambio las vistas al canal y la entrada de la luz natural.
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Casa Tristan Tzara
Casa en Kamigo
Casa en Nipponbashi
Conjunto la Arboleda
Casa Pawson
Dos casas en Borneo
Vivienda de Ladrillos entre Medianeras
Tower Machiya
Adolf Loos
Waro Kishi
Las dos fachadas de cada vivienda se enfrentan al espacio público, una sobre el canal, la otra sobre la calle, permitiendo valorizar al máximo la entrada de la luz natural, que contribuye también a aumentar la “espacialidad” de los espacios interiores, creando la ilusión de una mayor amplitud.
Tomado de: es.wikiarquitectura.com/edificio/dos-casas-en-borneo-sporenburg/
John Pawson
OTROS REFERENTES
Los interiores están organizados como pequeñas porciones de espacio, sabiamente medidas en base a las funciones y conectadas unas a otras con soluciones estudiadas en cada detalle para no robar metros cuadrados a cada uno de los espacios. La búsqueda de una solución eficaz desde el punto de vista funcional y agradable desde el punto de vista estético se ha transformado, por tanto, en una especie de ejercicio en el que el lenguaje de la arquitectura ha bajado en comparación con los límites impuestos por el espacio disponible, pero también por el contexto. De hecho, la tipología constructiva adoptada no podía traicionar, en su configuración externa, el paisaje construido preexistente, pero su articulación interna ha proporcionado una respuesta innovadora a todas aquellas situaciones en las que el espacio de la vivienda tiene que enfrentarse con la disponibilidad de una superficie limitada.
Ventura + Virzi Arq.
Waro Kishi
RGM, Arquitectos
MVRDV
Atelier Bow-Wow
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Para resolver esta casa se siguen los mismos principios que fueron estudiados en las casas de borneo, separando los distintos usos de la casa en diferentes pisos, de este modo se reserva el primer piso para cocina y comedor, el segundo para la sala de estar, en el tercero la habitación principal y en el cuarto un disponible pensado para el trabajo y eventualmente un huésped. Otro aspecto importante a tener en cuenta fueron las circulaciones, pues debido a las limitaciones del espacio estas debían ser lo más eficiente posible. De hecho, un primer borrador inspirado en las casas de borneo planteaba una circulación que no podría considerarse un punto fijo y en vez de esto cada tramo de escalera estaba suelta y de este modo ocupando el doble de espacio en planta al punto que al igual que en borneo, implicaba poner la cocina debajo de la escalera, y este es solo uno de los muchos problemas funcionales que acarreaba la decisión de este tipo de recorridos. Tras este cambio de rumbo se buscó entonces no solo organizar la casa en el sentido vertical, sino que también en el horizontal, por lo que en planta se propone una franja de 1.8m metros en las que solo estarán las escaleras y los baños, y la otra franja de 26m metros alojarán los usos ya mencionados anterior mente. Esta organización de los espacios trajo consigo una claridad estructural muy conveniente pues el mismo eje central que define toda la casa da una proporción excelente a los espacios y así mismo al muro que los divide.
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El espacio del comedor y la sala a pesar de estar en diferentes plantas, están vinculados, pues un objetivo que me plantee era que como en la mayoría de las casas convencionales estos dos espacios están muy relacionados a pesar de que están destinados a usos muy distintos. La estrategia utilizada para este fin fue dejar una doble altura sobre el comedor y que da directamente a la sala, y adicionalmente retroceder la escalera al otro extremo de la casa para tratar de generar una sensación de mayor amplitud en estos espacios. Generar dos puntos para las escaleras ciertamente implico un sacrificio de espacio, pero aun así vale la pena porque además se pudo ubicar
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la entrada principal enfrente de las escaleras y así no se rompe la circulación de los visitantes al entrar a la casa y no se atraviesan por ningún espacio, además en las plantas superiores el hecho de que la escalera este ubicada en el frente del edificio ubica los servicios en la parte posterior dándoles mayor privacidad y dejando el frente libre para crear la composición de fachada tan característica del proyecto.
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La fachada busca generar una ilusión dos volúmenes inversos que sobre salen del límite, la propuesta que nace de la limitación que propone el ejercicio en donde solo puede sobresalir un metro y además solo el 50% del frente puede estar en voladizo. Por lo que jugando con la norma hay puntos donde, tal y como propone el ejercicio, sale el metro completo, pero solo en parte de la fachada, y en el punto donde los dos volúmenes se encuentra toda la fachada sobresale, pero menos de medio metro. Además, esta fachada que es completamente de vidrio, permite dar algo de privacidad a la habitación y al disponible con unos balcones que retroceden el plano de estos espacios con el borde de la fachada. La fachada trasera algo más sobria, va acorde con los usos que allí se encuentran como los baños las ropas y la cocina, sin embargo, mantienen el lenguaje con ventanas alargadas al igual que en el frente e intercaladas como el marco que conforma el esqueleto del frente. Claro está que para dar privacidad a los baños el vidrio de las ventanas es translucido y en el walking closet es una ventana alta que aparte de iluminar este
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espacio busca garantizar una buena ventilación cruzada para el espacio de la habitación. Otro aspecto al que se le dio prioridad fue a los espacios exteriores, pues al ser una casa entre medianeras, el único existente es el patio, por esto se tomó la decisión de dejar la cubierta transitable en su totalidad, aunque implico subir otro nivel la escalera, se aprovechó para generar tragaluces y clara boyas. En cuanto al patio no fue fácil definir qué porcentaje de este debía tener un tratamiento paisajístico con vegetación, pues como ya mencione el espacio al aire libre es reducido y considero que por este motivo debería ser un espacio destinado más hacia que pueda ser utilizado, que para ser contemplado, y para el caso del patio son actividades que no son muy aptas para ser realizadas en la cubierta como colocar una hamaca, o tener una huerta (teniendo en cuenta que la cubierta no es verde), en cambio la cubierta está más pensada para actividades más sociales como un asado por ejemplo. Es por esto que propongo que tan solo un 20% del patio tenga un tratamiento paisajístico, mas jardines colgantes y en cambio la cubierta es dura, pero con mesas y parrilla. La escalera es un elemento clave de la casa pues como se ve en la planimetría no está soportada por ninguno de los muros que la confinan, en cambio esta descolgada de tres perfiles metálicos descolgados desde la cubierta que dan la ilusión de una escalera flotante, fácilmente visible desde el exterior pues está junto a la fachada. Además, estos perfiles rematan en las lámparas que iluminan el espacio de la doble altura. Estructuralmente La casa no tiene mayor complejidad pues aprovecha ambos muros laterales, y como la luz entre estos es de tan solo 5.2 metros, no hacen falta columnas intermedias. Por último, la casa también optimiza en cuanto a sistemas hidráulicos pues todos se encuentran agrupados en el posterior por lo que no se hacen necesarios recorridos horizontales significativos de tuberías en las plantas superiores. 1616
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CASA CON EL TALLER TRES PATIOS
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ESTUDIO REFERENTES CASA CON TRES PATIOS MIES VAN DER ROHE Se trata de un proyecto nunca construido, realizado en 1934 por el arquitecto Ludwing Mies Van del Rohe (Aquisgrán 1886-Chicago 1969). Más que proyecto, se trata de un experimento teórico en el que el autor dibuja en planta, vista y perspectiva una casa con tres patios. Si se observa detenidamente, se advertirá que se trata de una casa de gran superficie en una parcela de forma rectangular de 40 x 27 m. A la casa se accede por un gran patio, la arquitectura de una sola planta, con cerramientos totalmente acristalados, se presenta una vez se ha entrado al patio. La fachada no muestra ni marca a priori el acceso y la casa en planta libre, como ya ha ensayado en la planta baja de la casa Tugendhat o en el Pabellón de Barcelona, secuencia el espacio por medio de volúmenes cerrados o bien, con paredes que no se cierran; la parcela es rectangular y a su alrededor hay un muro de ladrillo que delimita su perímetro. Los patios de la parte posterior son los más pequeños y llevan la luz a las zonas más privadas de las casas. Esta es una forma inédita de ocupar la parcela dentro de los ensayos lanzados por los CIAM y la Bauhaus. Fuera de la conspiración general, por antieconómica y, por tanto, a-racionalista, en contra de la conformación de la ciudad en base a viviendas unifamiliares, Mies introduce este tipo de ciudad en baja densidad y en una sola planta. La parcela se rodea de unas altas tapias utilizando todo el recinto interior para la vida privada. Una cubierta plana y unos grandes acristalamientos aseguran sombra y protección a las dependencias interiores que por medio de esos vidrios queda totalmente subsidiadas de la naturaleza acotada en los amplios patios. Tomado de: http://www.ugr.es/~jfg/casas/mies/patios/
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Casa con Tres Patios
Casa Jacobs I
Casas Kingo
Wise Cottage
Casa Steinman
Casa experimental en Muuratsalo
Mies van der Rohe
OTROS REFERENTES
Jorn Utzon
Frank Lloyd Wright
Marcel Breuer
Craig Ellwood
Alvar Aalto
Casa Schindler-Chase
Casa Weiss
Rudolf Schindler
Louis Kahn
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Este ejercicio propone la creación de una casa de una sola planta, confinada en un muro inperforable de ladrillo con al menos tres patios, la complejidad del edificio aparece realmente cuando el programa y el área son totalmente contradictorios. El programa es prácticamente el mismo a la casa entre medianeras, una casa para una pareja con una sola habitación, disponible, ropas, cocina sala y comedor. Hasta este punto se esperaría que el área del lote fuese muy pequeña pues es lo único que explicaría la contradicción de la que recién hablaba, sin embargo, el lote es de 376 considerables metros cuadrados, una inmensidad para un programa tan reducido. El ejercicio es bastante engañoso, para ojos inexpertos el hecho de tener tanto espacio haría fácil generar los espacios, y que este “encerrada” la desvincula de cualquier lugar o tiempo sin embargo estos dos factores es lo que hace de este ejercicio algo tan interesante, pues el buen arquitecto debe ser capaz de dar orden y proporción a las cosas y el hecho de tener un lote tan grande no implica tener una habitación gigante en la que sea necesario tener un televisor de 80” porque de lo contrario no se vería desde la cama, o que toque tener un mini bar en el estudio porque la cocina está demasiado lejos. Adicionalmente el hecho de tener una casa de muros hacia adentro implica generar tu propio mundo exterior, y un mundo exterior de tu propiedad debe ser lo suficientemente grande para emocionarte y sorprenderte, pero lo suficiente mente pequeño para tener el control sobre este. El ejercicio se debate en un montón de variables explicitas en el enunciado tomado del libro engañosas transparencias:
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“… debería ser una casa que sirviera de refugio, de abrigo contra el exterior, con una esfera privada en el interior. La casa tendría que poder dividirse, o, al menos, ofrecer un espacio de retiro en algún lugar del interior. No debería haber obstáculos a la vista de dentro a fuera, y, por el contrario, la vista debería estar óptimamente protegida de fuera adentro. La casa tendría que formar un todo con la naturaleza, ser la expresión del clima específico, de la luz y del tiempo de aquel lugar. Podría desaparecer en la naturaleza como un objeto camuflado, con lo que adquiriría cierta modestia, que no delataría, al menos no inmediatamente, a su autor/arquitecto ni la época en la que fue construida. ¿quizás estaría construida incluso con materiales del lugar? - tendría que ser una casa acogedora pues se presenta con cierta desenvoltura y, por ello, invita a una estancia relajada en un espacio que podría estructurarse y utilizarse de un modo flexible, donde la disposición y la elección de los muebles no siguen un guion preestablecido, sino que se adaptan a las exigencias cambiantes. Una casa como se ha construido en todas las épocas; una casa tradicional y, por ello, universal.” Jacques Herzog + Pierre de Meuron, Engañosas Transparencias
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Como se ve esta casa está en un límite muy pequeño entre la modestia y lo ostentoso, y es por esto que antes de seguir con la explicación de mi ejercicio quisiera expresarles lo que vi en esta clase, porque este ejercicio realmente trascendió a lo netamente arquitectónico llegué a ver de “muros para adentro a las propias personas” porque este ejercicio concedió mucha libertad a cada uno por lo que el resultado era siempre una especie de casa de los sueños y así mismo cada quien se mostraba a sí mismo. desde bellos trabajos de paisajismo que buscaban tener su propio jardín francés hasta enormes pistas de patinaje e incluso el modo que se agrupaban los espacios mostrando mayor importancia al adentro o afuera. Muy interesante esta otra perspectiva de un ejercicio sin fachada porque al igual que en la vida, se dejó la apariencia exterior a un lado para enfocarse en el interior, por ser más descriptivo el carácter de este pequeño libro, no vale la pena poner un capítulo sobre este tema, pero seguro que para otra ocasión y más bien otro curso sería interesante seguir analizándolo.
En cuanto a mi propio desarrollo esta casa al igual que la interior renace como el ave fénix de una propuesta previa con muchas deficiencias, pero en cierto modo necesaria para entender que hacer y qué no hacer y sin descartar los caprichos y los objetivos personales. Y ya que menciono estos objetivos les diré que el principal era que, ya que el ejercicio planteaba por lo menos tres patios, yo siempre quise que cada espacio tuviera su propio patio. Otro aspecto base para la propuesta fue la existencia de un patio central que vinculara todos los espacios a modo de casa colonial española. Con estas dos premisas ya se puede ir estructurando y ver por qué el resultado final de mi casa pues para garantizar un patio a cada espacio las cuatro esquinas del lote serian patios y los llenos estarían en las zonas medias por lo que se puede clasificar en cuatro subzonas la casa. La primera zona está compuesta por el patio de entrada y el comedor, este primer patio tiene un tratamiento netamente ornamental pues es el camino de entrada y hasta la puerta realmente está abierto al público. Aquí el camino de entrada parece flotar sobre un espejo de agua y una serie de materas en una disposición que se repito por todo el proyecto. Al entrar está el comedor y a cocina hacia la izquierda los cuales son completamente abiertos. En seguida se encuentra la sala separada de la circulación principal por una chimenea, la sala está muy bien delimitada por el patio de entrada y el segundo patio, que tiene una zona de mini bar y una zona reservada de paisajismo y otra zona libre para hacer actividades, buscando así un punto intermedio entre lo hecho para ser observado y lo hecho para disfrutar. El patio número tres se encuentra tras el comedor y por dar también a una zona social, también busca combinar lo hacho para disfrutar y para contemplar, en este caso no un mini bar sino un jacuzzi.
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En el centro se encuentra el patio número 4, el más pequeño y completamente ornamentado con el mismo tratamiento que el patio número 1, este patio más allá de estar pensado para el disfrute busca separar las zonas sociales con las zonas privadas de la casa, dejando así a un costado la habitación y al otro las ropas y el disponible. Este último con proporciones suficientes para ser un espacio para estudiar y eventualmente para dormir. La habitación principal encuentra al extremo más alejado de la entrada solo comparte patio con las ropas, este patio no tiene más que una delgada franja destinada para paisajismo, y es un patio pensado para salir a disfrutar con el mínimo de interrupciones. En cuanto la habitación cuenta con walking closet y baño propio. Otra de las cuestiones importantes de resolver de la casa es hasta qué punto la transparencia aporta a la casa. Si bien el hecho de no poder sobrepasar la altura del muro casi que da por cantado el hecho una cubierta plana y por ende un estilo muy similar al de Mies, yo opte por un punto intermedio. Todas las envolventes son iguales con ventanas de piso a techo, pero con elementos de madera que obstruyen hasta la altura de un antepecho convencional, esto junto a las paredes pensadas de un ladrillo con un color cálido ayudan a crear un entorno más acogedor que el elegante, pero frio propuesto por Mies. Por ultimo en esta casa aparece el sistema estructural, pues al ser una casa de un solo piso se torna bastante sencillo resolverlo, para este caso como se partió desde el inicio con una modulación bastante clara, los ejes estructurales de la casa también lo son, en cuanto a las cubiertas, al ser plana se hace necesario generar puntos de desagüe, y en esto vi una oportunidad para mi proyecto, pues como existen espejos de agua, hice que todas las cubiertas desagüen hacia un canalón que rodea todo el patio central, y de allí baja para ser reutilizada en estos espejos de agua.
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HABITAR DOMÉSTICO EL TALLER EN ALTURA
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ESTUDIO REFERENTES CITY U RAFAEL LÓPEZ URIBE Y CIA City U está conformado por 3 torres de residencias, con capacidad para cerca de 1.800 estudiantes de pregrado, posgrado y profesores tanto de Bogotá como de las diferentes ciudades y municipios de Colombia, la primera torre cuenta con 30 pisos, la segunda con 26 y la tercera con 20. Los primeros cuatro pisos son de todo tipo de comercio, restaurantes, mercados, papelerías y lavanderías. La llegada desde la carrera 3 y el round-point de la avenida calle 19 se unifican orgánicamente con el Eje Ambiental que sube hasta la Universidad de Los Andes. City U se convierte en un gran centro de movimiento. Y para beneficio de los arrendatarios, la ciudadela cuenta con 1.700 metros cuadrados de zonas comunes exclusivas con espacios de estudio, esparcimiento y recreación (salones múltiples, gimnasio, salón de juegos, cafetería, sala de proyecciones, lavandería y terrazas comunales, entre otros). El esquema interior de las torres cuenta con una serie de apartamentos sencillos de un cuarto, dos, tres y hasta cuatro cuartos. Cada apartamento cuenta con una cocina y uno o dos baños. Todos los apartamentos sin importar el número de usuarios para el cual fue diseñado se encuentra modulado por las pantallas de concreto, los servicios se encuentran agrupados hacia el centro de la torre. En la misma torre, los estudiantes y residentes pueden encontrar comodidades como salas de estudio, escritorios personales, sala de juegos y gimnasio, distribuidos en distintos pisos de las torres, todo eso aprovechando las vistas de la ciudad y las montañas. Los sistemas de circulación horizontal se concentran en el núcleo de la torre, con seis elevadores y dos escaleras, ubicadas simétricamente. Alrededor de estos se encuentra un pasillo de circulación que alimenta los apartamentos. Las fachadas de las torres contrastan con el ladrillo rojo que generalmente se usa en
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Avenida 82
City U
Pabellón Suizo
Torres del Parque
VM Houses
Lake Shore Drive
Jiménez Cortes Boshel
Le Corbusier
los edificios Bogotanos, logrando así sobresalir por su altura y colorido. La idea consiste en lograr que los colores del mismo edificio se pierdan entre los verdes de las montañas y los azules del cielo. Tomamos la decisión de crear un mosaico que cambiara de colores y se acoplara al entorno y el fondo de la ciudad.
Tomado de: www.rafaellopezuribe.com/index.php/sitio/proyectos/CITY+U
OTROS REFERENTES
El sistema de combina pantallas perimetrales con un núcleo rígido de concreto reforzado; los dos sistemas se unen mediante un conjunto de vigas en cada piso; la planta básica de cada una de las torres tiene este sistema en concreto reforzado de gran resistencia conformado con ocho pantallas de concreto reforzado de alta resistencia ubicadas ortogonalmente hacia el exterior, unidas al núcleo central por donde se disponen los ascensores y escaleras de las torres.
BIG + JDS Arquitectos
Rafael López Uribe y CIA
Rogelio Salmona
Mies van der Rohe
Romeo y Julieta
Hans Scharoun, Frank, Wilhelm
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El ejercicio consiste en la generación de un proyecto mediante la agregación de unidades domesticas en altura, con un máximo de 22 plantas, a diferencia de los ejercicios anteriores, este si estará ubicado en un lugar concreto, para esta ocasión en el centro de la ciudad de Bogotá sobre la carrera tercera entre calles 20 y 21. Por este motivo el ejercicio debe responder al contexto urbano y a las dinámicas del sector. En lote a diseñar tiene una dimensión aproximada de 3000 m2. La propuesta debe contar con usos mixtos en los primeros pisos y amenos 200 unidades de vivienda. También se debe tener en cuenta la reglamentación oficial de seguridad y el número de parqueaderos. 38
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El desarrollo del edificio comienza por una serie de propuestas volumétricas, desde el primer momento busque una forma fuera de lo convencional, pues debido a que el ejercicio plantea un número importante de parqueaderos, lo más lógico es usar esta modulación y generar edificios bastante ortogonales. En busca de mayor expresión optamos por el uso de formas triangulares que, tras muchas combinaciones, decido dejar dos triángulos enfrentados, que serán las dos torres. Tras esta definición volumétrica sigue definir la estructura, y se opta por utilizar un método similar al City U, pantallas perimetrales. Para estas torres 42 ninguna pantalla es exactamente igual a la otra, pero rondan entre los
60cm de espesor y hasta 1.40 me de largo, estas dimensiones son necesarias pues si bien las pantallas son perimetrales geométricamente hablando, restan más de tres metros de voladizo en todos los sentidos. De estas pantallas perimetrales se trazan los ejes y se ubican columnas menores en las intersecciones de estos ejes.
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SOTANO 1: BICIPARQUEADERO SOTANO 2: AGUAS SOTANO 3: CUARTO ELÉCTRICO
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Una vez definido la estructura de las torres ahora si se procede a organizar los parqueaderos, con algo de suerte resultan bastante organizados aun con la estructura aleatoria de las torres. Para sostener los sótanos se crea una estructura secundaria de dimensiones mucho más moderadas y que se unen perfectamente con la estructura principal de las torres. Funcionalmente hablando los parqueaderos funcionan muy bien pues la mayoría de accesos están ubicados sobre el circuito principal y no es necesario acceder a las ramificaciones si realmente no es necesario entrar a ellas, pues al no ser muy profundas se puede saber si hay un cupo desde el circuito principal.
En total son tres sótanos con la estructura prácticamente igual, excepto que el primer sótano tiene una altura mayor justo debajo de las torres y aunque debajo del espacio público, la altura se regula, igual queda este sobrante para ser rellenado con tierra y poder sembrar los grandes árboles que se proponen en este espacio. Justo en el núcleo de los edificios no se encuentran espacios de parqueo, en cambio estas zonas quedan libres como área de acceso a los ascensores y escaleras. Además, que da un cuarto que se repite en los tres sótanos con las mismas dimensiones, pero que en el primer sótano está destinado como bici parqueadero, en el segundo como cuarto de bombeo y control hidráulico y en el tercer sótano como sub-estación eléctrica.
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se desarrollan muchos movimientos sociales. La propuesta también busca mover el paradero de buses del SITP al frente del lote y que en vez de que la gente haga la fila a todo lo largo de la calle 22, esta se vincule al proyecto. Este paradero corresponde a los dos triángulos que dejan pasar un camino por el medio.
Calle 21
En el primer piso surge una propuesta de urbanismo, inspirada en la misma geometría del edificio, son triángulos destinados con distintos usos, partiendo de dos caminos principales que atraviesan el lote, esto sabiendo que la gente siempre busca el camino más corto, de estos dos caminos se desprenden otros caminos más cortos. Los triángulos pueden ser de zonas verdes, espejos de agua o quioscos. Estos últimos con mobiliario como futbolito o un bbq disponible para toda la ciudad. Las zonas verdes también varían, disponiendo así de un playground para los más pequeños una zona de gimnasio y hasta un ajedrez gigante. 46 También existe un pequeño escenario al aire libre viendo que en la zona
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En la zona de las torres se encuentra concentrado el comercio en los dos primeros pisos, y dejando los locales de comidas hacia el norte, pues hacia allí están ubicadas las plazas con las sillas. Para el caso de la torre norte esto se da en el segundo piso y estas sillas también pueden llegar a servir a la plazoleta de food trucks que allí se encuentra. Para el caso de la torre sur, se dejan menos mesas por que la idea es generar un vínculo entre el proyecto y el teatro cuba, pues este pasa desapercibido en la zona y tiene gran potencial al ser el recinto de nada mal que la orquesta filarmónica de Bogotá. Para no romper la circulación alrede48 dor de los locales del segundo piso, existe un puente que usa la misma
estructura del sótano, y que permite un recorrido por todo el perímetro de este nivel. Las porterías para entrar a ambas torres se encuentran en el primer piso mirando hacia el occidente y las escaleras para cambiar entre el primer y el segundo nivel son básicamente las laterales y la gran escalera central confinada entre ambos triángulos, lo que le da su característica forma. En el primer piso la placa está rota para dar paso a la rampa vehicular, y en la segunda planta esta apertura también existe, pero solo llega hasta donde es necesaria para garantizar la altura libre a los vehículos.
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Para las unidades de vivienda, es necesario crear 14 tipos diferentes de vivienda debido a la geometría irregular de la planta, los tamaños de estas unidades de vivienda varían desde los 26.3 m2 hasta los 98 m2, por lo que hay gran variedad de apartamentos, desde estudios hasta familiares. Sin embargo, debido a esta variedad y como un intento de generar democracia en la misma arquitectura, hice un esfuerzo por garantizar a todas las unidades los mismos servicios, por lo que todos tienen por lómenos una zona de ropas y que no ocurra que los más grandes tengan su propia lavadora mientras los estudios comparten 50 una. Además, todos los apartamentos comparten el mismo principio
para organizar los espacios pues debido a que la fachada no tiene retrocesos, casi todos los apartamentos solo tienen una fachada así que agrupe los servicios hacia el centro y deje las habitaciones y las zonas sociales hacia las fachadas. Otro reto fue darle sentido a espacios triangulares, que parece algo difícil pero realmente el truco está en sacar líneas perpendiculares a estos ángulos cerrados, creando así dos espacios más regulares, y en los casos donde quedaron pequeño espacio entre la columna y la fachada, destinarlos para zonas de servicios. Ciertamente diseñar cada unidad conlleva su propio reto, pero más adelante entrare en detalle sobre este tema.
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Lo último en el programa son las zonas sociales, divididas en el piso 13 para actividades recreativas y deportivas y el piso 22 para actividades de estudio y de reunión. Para el piso 13 se deja una zona de gimnasio, piscina, sauna y turco en la torre norte. La zona de la piscina es del tamaño justo que da entre las vigas y pensando que debajo hay apartamentos se le quita un pedazo a la piscina para garantizar la entrada al apartamento de la esquina noroccidental. De este modo para poner la piscina y el jacuzzi solo fue necesario sacrificar 2 aparta estudios. En cuanto a la otra torre esta la zona de recreación, esta zona tiene pocas 52
particiones y es más bien libre para la mesa de billar y de ping pong. También se encuentra el salón comunal con su respectiva cocineta y balcón propio. Es en este nivel que las dos torres se conectan y es justamente de este puente de donde sale el retroceso del balcón, pues se proyecta la línea del puente. Para esta planta se trata de respetar en la medida de lo posible los ductos que bajan desde los pisos superiores de la torre norte, y para los ductos que bajan por la zona de la piscina son redirigidos a ductos de mayor diámetro.
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En los dos últimos pisos de la torre norte se ubican las zonas de estudio y reunión, con dos salas de reuniones, dos salas de estudio individuales, una sala de proyección y un auditorio de doble altura con capacidad para 80 personas. Alrededor del auditorio en el piso 21 se sitúan las mesas de estudio, junto con muebles de almacenamiento de libros, la idea es aprovechar el voladizo, y generar una gran zona de estudio con las me-
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jores panorámicas de la ciudad, adicionalmente se encuentra la oficina de la administración en el piso 21 y el último piso es totalmente libre y pensado como zona de eventos siendo está cubierta hasta el borde de las vigas y descubierta en la zona del voladizo. El ascensor llega hasta este último piso y ocultando el cuarto de máquinas en un piso extra de altura mínima (2.10m) que se camufla con la composición en fachada.
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El desarrollo de la fachada, esta modulado en aperturas de 80cm de ancho y acomodadas en una planta tipo en su totalidad, de este modo dependiendo la necesidad de luz del espacio se retiran aleatoriamente un número determinado de módulos, y los lugares que realmente necesitan la mayor cantidad posible de luz si se le deja con todas las aperturas, luego se repite este procedimiento en cuatro plantas más y ya con 56 estas cinco variaciones de fachada se repiten de ahí en adelante hasta
completar la totalidad de los pisos, para los pisos comunales su vuelve a realizar el procedimiento para satisfacer los espacios. En fachada se proponen una serie de elementos verticales que recorren varios pisos y dar personalidad edificio. Estos mismos elementos recubren el ducto de los elevadores y sirven para disimular el cuarto de máquinas en el último piso.
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“llegara un d ía - muy pronto quizás- e n el que s e reconozca lo que l es f alta a nuestras ciudades: lugares silenciosos, v astos y e spaciosos, para le m editación; lugares con largas galerías acristaladas para los días de lluvia y de sol…edificios y construcciones que en su conjunto expresaran lo que tiene de sublime la meditación y el alejamiento del mundo…queremos traducirnos a nosotros mismos en piedras y en plantas, queremos pasearnos por nosotros mismos cuando circulemos por esas galerías y esos jardines”. FEDERICO NIETZCHE, GAYA CIENCIA
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