UNIDAD INTERMEDIA ARQUITECTURA Y BELLEZA LA DIMENSIÓN NATURAL
“El nuevo papel que Beuys confiere al artista, intérprete de la crisis, formulador de otras temporalidades, escucha de civilizaciones, magnetizador de los elementos, agitador de los tiempos primordiales que, por su retraimiento e inaccesibilidad, se ha de investir con el don y el poder de reactivar la cohesión colectiva y la creatividad de todos por un retorno imaginario a los tiempos primordiales, al pensamiento original de los ideales y las funciones prístinas” Lamarhe-Vadel, Bernard. 1994. Joseph Beuys; Madrid: Editorial Siruela (Pg.52)
INDICE: TEMA: .......................................................................................................................................................................................Pg 1-2 ESCALA: ............................................................................................... .................................................................................Pg 2-3 NOCIÓN DE TIEMPO: ............................................................................................................................................ .Pg 5-10 ARQUITECTURA COMO GNOMON.............................................................................................................. Pg 6
ARQUITECTURA COMO COMPÁS O TEMPO.......................................................................................... Pg 10
PARTICIPACIÓN:
........................................................................................................................................................ Pg 11-14
MATERIALES Y TÉCNICAS: ................................................................................................................................Pg 15-18 CONSULTAS CON EXPERTOS: .........................................................................................................................Pg 19-20 REFERENCIAS DE REPRESENTACIÓN: ....................................................................................................Pg 21-23 CITAS ILUSTRADAS DEL GRUPO ....................................................................................................................Pg 4-23 TEXTO DE LA REPRESENTACIÓN .................................................................................................................Pg 4-23
TEMA
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La propuesta consiste en generar un trazado en el territorio deteriorado por la explotación del suelo, haciendo uso de los materiales propios del lugar y de esta forma se busca recuperar la vegetación. Así mismo, en una exploración para hallar belleza en la imperfección, se destaca el contraste entre la forma irregular de los hornos en los chircales con el trazado uniforme generado por medio de los muros,además del uso de diferentes métodos de apilamiento que demuestran la magnificencia de los impermanente e imperfecto. El trazado juega el papel de laberinto, despertando la curiosidad en las personas e invitándolas a indagar y descubrir como la vegetación se apropia del territorio.
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ESCALA
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El proyecto está planteado como una intervención a escala territorial; a esta escala no se aprecia la individualidad de las hileras, sino la dirección de estas y como estas configuran y dan una lógica al paisaje, sin embargo, para propósitos del entendimiento de las otras nociones, la propuesta converge en el chircal visitado en la salida académica, pues así se puede apreciar con más detalle cómo están compuestas las líneas y que relaciones hay con lo pre-existente.
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NOCIÓN DE TIEMPO
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ARQUITECTURA COMO GNOMON El proceso de recuperar el terreno dará cuenta del tiempo pues el ritmo al que las plantas crecen revela el transcurrir de este. El tiempo se puede percibir en las diferentes etapas del proyecto. La primera consiste en la construcción de los muros sobre los cuales se acondicionarán los bancos de propagación para propiciar el crecimiento de una primera capa vegetal (pasto) y permitir así el buen desarrollo de la segunda etapa. En esta, al poblar con varios tipos de helechos y leguminosas se pretende generar diversidad, en este punto una vegetación mas grande se habrá apropiado del terreno. Finalmente cuando los árboles, sembrados cada 16 metros, lleguen a la madurez, en el territorio quedará un vínculo con el pasado marcado por los restos de los chircales y una conexión con el futuro a través de la vegetación que continuará creciendo y apropiándose del lugar. 6
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ARQUITECTURA COMO VESTIGIO Arquitectura como vestigio: El trazado construido a partir de los materiales existentes en los chircales -como los ladrillos y escombros- y los hornos que quedan atrás, son el vestigio, la cicatriz que queda sobre el territorio y que revelan el pasado de los terrenos explotados para la elaboración del ladrillo. Estos materiales quedarán sobre la planicie entre Cogua, Tausa Nemocón envueltos por una vegetación, con la intención de re forestar el lugar. 10
PARTICIPACIÓN
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El hombre participa en el proyecto recorriendo el lugar por entre los caminos que arman los muros, el también participa escogiendo el camino que va a tomar dentro del proyecto, para así moverse hacia los lugares que le llamen la atención y que susciten algún tipo de sensación. 12
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El hombre mediante el recorrido que hace, reconoce los diferentes elementos que componen y hacen contraste en el lugar; de alguna manera, aun cuando no conoce el significado del Wabi Sabi, puede apreciar la belleza de lo imperfecto y tambiĂŠn el contraste entre lo perfecto (el trazado) y lo imperfecto (los hornos).
El hombre puede ver el cambio y crecimiento a travĂŠs del tiempo, no solo del proyecto, sino de las cosas que pasan a su alrededor junto con su ser. 14
MATERIALES Y TÉCNICAS 15
Nuestro proyecto utiliza las hileras de ladrillos preexistentes, sin embargo, no dejando de lado la forma en la que estas están conformadas, es de este modo que pretendemos profundizar en los métodos de apilamiento con elementos disponibles en el lugar de la intervención partiendo claramente, por los mismos ladrillos. Para estos hemos decidido mezclar las hiladas con ladrillos en diferentes etapas del proceso de cocción de ladrillos, aprovechando las características que tiene cada uno y así jugar con las diversas texturas que se pueden generar. En la parte superior de la hilada, se disponen los ladrillos en forma de canal, para contener una capa de tierra y generar el manto vegetal deseado. El segundo elemento que detectamos en el lugar fueron los escombros, para estos debido a su forma irregular decidimos lograr la hilada partiendo de un sistema de gaviones, que permiten estabilizar los elementos, sin afectar en gran medida las texturas que generan. Debido a la geometría irregular de los escombros, los espacios vacíos se rellenan con tierra con el objetivo de permitir el crecimiento espontaneo hacia 16 los costados del muro.
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Como ya se mencionó, se tiene la intención de conservar la organización de las hiladas, por lo que se mantienen las dimensiones originales de estas, de este modo, se dejan 80cm entre hiladas, justo para la circulación, pero perfecto para potenciar la impresión de un segundo piso vegetal. Los dos sistemas, tienen una viga de cimentación, para estabilizar el muro, el cual está a una altura de 1.20m, por lo que adicionalmente se colocan refuerzos cada metro.
Las especies fueron seleccionadas bajo la ayuda de Alice Giunchi, profesora de biología de la universidad, quien recomendó especies pioneras capaces de generar una población al llegar a una nueva área. Bajo este criterio se buscaron algunas especies, pensando a la vez en las nociones de tiempo que se buscan en el proyecto, por lo que, para el primer momento, en donde se busca pequeñas especies de rápido crecimiento, optamos por las gramíneas, las cuales no necesitan gran cantidad de nutrientes y tienen una rápida extensión, además son ideales los helechos, en especial el Platycerium bifurcatum (cuerno de alce) y Blechum Gracile que son dos especies de helechos que pueden adaptarse a las condiciones del lugar. Para la segunda etapa, buscamos especies un poco más complejas, que impacten de mayor manera las hileras, como la chilca, un arbusto nativo, lo cual facilita su implantación. Finalmente, la última etapa de vegetación más frondosa, decidimos usar solamente especies nativas del lugar como el nogal o el cucharo, que no alteren el equilibrio del lugar y como una opción de restauración del ecosistema. 18
CONSULTAS CON EXPERTOS
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Claudia Pinzón Ingeniera forestal Jardin Botanico Departamento de desarrollo cientifico Aportó en la busqueda de especies de plantas con las caracteristicas suficientes para llevar acabo el ejercicio. Recomendó plantas como las gramineas y arboles nativos. Alice Giunchi Biologa Universidad de Los Andes Departamento de Biologia Aportó en la orientación de la busqueda de las especies de plantas lo suficientemente fuertes para repoblar el lugar y crecer sin muchos recursos. Recomendó las plantas de la familia Poaseae y plantas pioneras.
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REFERENTES DE REPRESENTACIÓN
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Motoi Yamamoto
Artista JaponĂŠs Motoi expresa su arte mediante la manipulaciĂłn de la sal y el tema mas importante de sus obras es el laberinto.
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Gustavo Zalamea
Artista Colombiano Gustavo es un artista dibujante, realizó una gran cantidad de pinturas y obra gráfica, En su mayoría, el tema de sus obras es la ciudad de Bogotá.
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Richard Martin, Wabi Sabi, (2007) 15, http://dt.pepperdine.edu/courses/greatbooks_v/gbv_101/Wabi%20Sabi.PDF
About wabisabi “This concept requires the art of "slowness", a willingness to concentrate on the things that are often overlooked, the imperfections and the marks recording the passing of time”
El tiempo que se requiere para que la naturaleza por si misma cree las cárcavas en el desierto de la Tatacoita es bastante,
“Ese azar (…) se va haciendo cada vez más complejo (muestra los hilos complejos de un “orden”) “ Bravo, Victor. 2004. El orden y la paradoja : Jorge Luis Borges y el pensamiento de la modernidad, ; Rosario,Argentina: Beatriz Viterbo Editora (p.197) EL orden con el cual los trabajadores de los chircales apilan los ladrillos, a medida que va creciendo se vuelve un complejo ordenado.
TEXTO DE PRESENTACIÓN Los chircales, un terreno en el que la tierra es víctima de actividad descontrolada por parte del hombre al explotar sus recursos y convertirlos en piezas para la construcción, los ladrillos. Situado entre los municipios de Cogua, Nemocón y Tausa se ve reflejado que tras este proceso el deterioro es inminente, el suelo pierde sus propiedades para soportar vida vegetal y por lo tanto la naturaleza es inexistente. La cicatriz que deja atrás el trabajo de los chircales, los hornos y los escombros, son subestimados por su aparente inutilidad. Sin embargo, detrás de ésta hay una belleza inminente la cual queremos rescatar. Para ello, el concepto de wabisabi, el cual busca resaltar la belleza de lo imperfecto, lo frágil, lo efímero y lo modesto. Rescatando el trazado preexistente de las hiladas en ladrillo crudo, que en un principio son construidas para una etapa de producción en la cual es secado el material, se procura mantener la percepción de infinito que suscita la sucesión de estos elementos. En contraste con la regularidad de las hileras, los hornos resaltan por su escabrosa forma y de esta manera aparece en ellos una noción de monumentalidad. Por otro lado, se aprecia la irregularidad producida por el apilamiento de los muros que conforman el trazado. Estos métodos procuran una exploración para alternar las texturas y generar una contraposición con la uniformidad de los recorridos entre los muros. A través de
estas dos posiciones se valora la belleza de lo imperfecto. A partir de lo anterior se saca provecho del aparente segundo nivel que se percibe debido a la continuidad y disposición de las hiladas. Este segundo suelo que aparece se convierte en el sistema para reconstruir el paisaje, de modo que se propicia el crecimiento de vegetación sobre sobre los muros y así se logra resucitar la naturaleza. Este proceso le permite a las personas apreciar el paso del tiempo que se desarrolla en etapas progresivamente sobre el mismo lugar, confrontando el pasado sobre el nivel inferior con una proyección a futuro en el nivel superior. La escala del proyecto abarca todo el territorio afectado por esta actividad artesanal. Inicialmente, el trazado comprende una pequeña zona y con el tiempo se expande, gradualmente, hasta comprender la región erosionada por completo y restablecer el paisaje. Las hileras entrelazan la vegetación que aún permanece convirtiéndose en la costura que unifica el territorio y cubre de vida las desoladas superficies. El material utilizado, los ladrillos en diferentes estados de cocción y los escombros amontonados en los chircales, permiten revelar una conexión con el territorio y su memoria. Para garantizar el crecimiento de vegetación sobre y entre los muros, la forma de apilar las piezas admitirá el aglomeramiento de tierra y bancos de propagación de gra24
míneas para iniciar el proceso de restauración vegetal. Los residuos y escombros se convertirán en muros dispuestos en forma de gaviones, asegurando que el material del terreno no sea desechado y olvidado. El proceso de reforestación está dividido en tres etapas: La primera consiste en la propagación de especies pioneras como lo son las gramíneas y generar así una capa vegetal bastante resistente y de rápido esparcimiento que propicie y de lugar al crecimiento de otro tipo de vegetación más abundante. La segunda etapa, compuesta por plantas de mayores proporciones, que aunque no aparecen por sí solas como las pioneras, se busca que en esta etapa ya tendrían sustento para ser plantadas y sobrevivir en el lugar; este tipo de vegetación está compuesta por variedad de helechos y leguminosas, pues de esa forma se asegura un ecosistema diverso. Finalmente, se espera que los árboles, previamente sembrados desde la primera etapa, hayan crecido lo suficiente como para generar sombra y atraer y sustentar la vida de la fauna endémica. La vegetación en general deberá ser nativa de la región y cumplirá con las características suficientes para crecer en un medio tan hostil. El lugar se convertirá en una zona activa, donde la gente participe de los extensos recorridos y aprecie la vegetación sin dejar de lado la historia que acompaña el lugar. El proyecto conecta a la gente con el pasado, debido a las 25
ruinas de los hornos y ladrillos que permanecerán entre los trazados y los vincula con el futuro que el crecimiento y apropiación de la vegetación simboliza.