House III

Peter Eisenman HOUSE III Forme, Langage, Représentation DE SOUSA OLIVEIRA Cindy ASCENSO LONTRO Sara Cristina ANGELIS Thomas DEVOLDER Nicolas BEZ Sébastien

PRESENTATION DE LA MAISON ET HISTOIRE DE LA COMMANDE / LA MAISON A L’ORIGINE ET AUJOURD’HUI

La House III a été construite en 1971 pour un couple et leurs enfants. Ces photographies montrent la maison à son état d’origine.

Aujourd’hui la maison n’existe plus car elle a été démolie en 1993, à la suite d’une longue période d’abandon.

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1 Vue façades Sud et Ouest 2 Vue depuis la cuisine vers l’escalier 3 Vue du rez de chaussée vers la mezzanine côté parents 4 Vue façades Sud et Est 3 BA2 _ SEMESTRE 01 _ PHASE 01 _ L’ANALYSE COMME COLLECTE DES MATÉRIAUX DU PROJET - 2014/2015

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PRESENTATION DE LA MAISON ET HISTOIRE DE LA COMMANDE / LES HABITANTS ET LEUR UNIVERS

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1 Vue depuis le corridor 2 Vue de la façade Est 3 Vue du séjour

En 1971, Robert Miller, sa femme et leurs enfants s’installent dans la maison qu’ils ont commandée à l’architecte américain Peter Eisenman. Robert Miller est un amateur d’art et il adore la vie dans cette maison.

Quelques années après la fin de la construction, les propriétaires veulent créer une extension: c’est Randall Korman, travaillant pour Eisenman, qui s’en charge.

En 1975, Robert Miller meurt. Mrs Miller et ses cinq fils continuent à vivre quelques années dans la maison, puis il devient trop difficile d’entretenir seule un tel bâtiment.

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PRESENTATION DE LA MAISON ET HISTOIRE DE LA COMMANDE / MISE EN CONTEXTE CULTUREL, TECHNIQUE, DISCIPLINAIRE

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Peter Eisenman est un architecte pour le moins atypique ce qui lui a valu de nombreuses critiques plus ou moins virulentes tout au long de sa carrière. Il commence à pratiquer le métier d’architecte dans les années 60, sa thèse de doctorat constitue une approche architecturale originale et contribue déjà à l’évolution de la pensée architecturale.

Durant toute sa carrière trois questions qui s’étendent à toutes les disciplines artistiques vont l’obséder: celles de la forme, du langage et de la représentation. Ces questions viennent du fait qu’à son époque il y a une certaine incapacité à concilier les aspirations fonctionnelles et formelles de l’architecture moderne selon lui.

Pour cette réflexion sur la forme, le langage et la réprésentation il va essentiellement travailler à l’aide de diagrammes. Il s’inspirera notamment du travail de Colin Rowe et Rudolf Wittkower, dont il dira: “Clearly Rowe’s and Whittkower’s were involved in what could be called the articulation of formal principles in architecture ; their work is a starting point for my use of the diagram in a re-examination of the formal.” (Diagram Diaries, Peter Eisenman, p.49)

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Eisenman a également beaucoup analysé les oeuvres de Giuseppe Terragni et plus particulièrement la casa del fascio et la casa Giuliani Frigero qui l’ont beaucoup influencées.

“Eisenman claims that terragni’s work is concerned with revealing a syntactic of the architectural language. This shift represents a move away from a concern with the perceptualaesthetic qualities of the object toward an attempt to mark the conceptual relationship between surface structure and deep structure through transformational methods that Eisenman attempts to disclose via a series of axonometric diagrams and projection.” (Diagram Diaries, Peter Eisenman, p.15) 1 Peter Eisenman 2 Colin Rowe, Wiesbaden figure 3 Rudolf Wittkower, Paladian villa types 4 Giuseppe Terragni, Casa del Fascio 5 Giuseppe Terragni, Casa Giuliani Frigero

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PRESENTATION DE LA MAISON ET HISTOIRE DE LA COMMANDE / MISE EN CONTEXTE CULTUREL, TECHNIQUE, DISCIPLINAIRE

La série de maisons

La House III fait partie d’une série de maisons imaginées par Eisenman. Cette série de 11 maisons (numérotées de I à XIa) sont ses premières réalisations en tant qu’architecte. Avec ces projets il rentre parfaitement dans le registre de l’architecture conceptuelle, les maisons se veulent par conséquent acontextuelle.

L’architecture de Eisenman concernant la série de maisons a reçu l’appellation« cardboard architecture » à cause de l’ambiguïté de leur l’échelle. Elles semblent comme faites de cartes et ressemblent à de géantes maquettes.

La maison 3, comme les autres maisons de la série, donne à l’usager une impression de tension et un sentiment d’étrangeté. Dans cet aspect, l’architecture de Eisenman fait référence aux maniéristes de la Renaissance qui, eux aussi, recherchaient une tension en usant des éléments architecturaux de la Renaissance classique.

“The houses were designed to shift the primary focus from sensual aspects of object to the universal aspects of object and to inverstigate the nature of what has been called formal universals which are inherent in any form of formal construct.”

(Peter Eisenman, Diagram Diaries, p.16)

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PRESENTATION DE LA MAISON ET HISTOIRE DE LA COMMANDE / PROGRAMME ET SURFACES

ESPACE JOUR

ESPACE NUIT

SERVICES

ABORDS

113 m2

47,3 m2

42,3 m2

11 104,5 m2

SÉJOUR

CHAMBRE 1

CIRCULATIONS

TERRASSES

66 m2

13 m2

24,7 m2

94 m2

CUISINE

CHAMBRE 2

ENTRÉE

28,5 m2

5,75 m2

16 m2

BALCON 10,5 m2

WC

CHAMBRE 3

VESTIAIRE

JARDIN

2,5 m2

5,75 m2

1,6 m2

11 000 m2

BUREAU

CHAMBRE 4

16 m2

9,5 m2 SALLE DE BAIN / WC 8,3 m2 SALLE DE BAIN 5 m2

TOTAL SURFACES INTÉRIEURES 202,6 m2 BA2 _ SEMESTRE 01 _ PHASE 01 _ L’ANALYSE COMME COLLECTE DES MATÉRIAUX DU PROJET - 2014/2015

TOTAL SURFACES EXTÉRIEURES 11 104,5 m2 NOMS DES ETUDIANTS / PROJET ETUDIÉ DE SOUSA OLIVEIRA Cindy - ASCENSO LONTRO Sara Cristina - ANGELIS Thomas - DEVOLDER Nicolas - BEZ Sébastien // HOUSE III

PRESENTATION DE LA MAISON ET HISTOIRE DE LA COMMANDE / PROGRAMME ET SURFACES Premier étage

Rez-de-chaussée

5

6

7 10

1

3

11

4 8 2

9

0

1

5m

Pièces de vie

Sanitaires

Cuisine

Chambres et bureau

Espaces de circulation

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1 Hall d’entrée 2 Séjour 3 Cuisine 4 WC

5, 6, 7 Chambres enfants 8 Chambre parents 9 Bureau 10 Salle de bain enfants

1

5m

11 Salle de bain parents

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CONTEXTE SPATIAL / CONDITIONS GEOGRAPHIQUES, CLIMATIQUES ET/OU URBANISTIQUES

La maison est bâtie sur un grand terrain plat à Lakeville dans le Connecticut (Etats-Unis), le long de Wells Hill road.

A la fin de la construction, il n’y a aucune végétation a proximité d’elle, ce qui l’élève encore davantage à un rang d’architecture-sculture. Le bâtiment est donc assez isolé au milieu de sa parcelle.

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1 Plan d’implantation d’origine 2 Illustration du contexte 3 Localisation de Lakeville CT

Lakeville CT

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DESSIN D’ARCHITECTURE / PLANS ORIGINAUX : PLANS AU 1/100

Plan du rez-de-chaussée

Plan de l’étage

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5m

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1

5m

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DESSIN D’ARCHITECTURE / PLANS ORIGINAUX : ELEVATIONS AU 1/100

Façade Nord-Ouest

Façade Nord-Est

Façade Sud-Ouest

Façade Sud-Est 0

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5m

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PLANS

DESSIN D’ARCHITECTURE / PLANS REDESSINÉS AU 1/100

A’

A’

A

0

1

A

5m

Plan de rez-de-chaussée

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5m

Plan de l’étage

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PLANS

DESSIN D’ARCHITECTURE / PLANS REDESSINÉS AU 1/100

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5m

Plan de toiture

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DESSIN D’ARCHITECTURE / PLANS REDESSINÉS AU 1/100

COUPE AA’

0

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5m

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FACADES

DESSIN D’ARCHITECTURE / PLANS REDESSINÉS AU 1/100

Façade Nord-Ouest

Façade Nord-Est

Façade Sud-Ouest

Façade Sud-Est

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1

5m

DISPOSITIF SPATIAL ET COMPOSITION / DISPOSITIFS GEOMETRIQUES

Les maisons partent d’une volumétrie ou figure géométrique simple, ce que Eisenman appelle un antécédent générique, auquel il va soumettre des manipulations spatiales formelles qui vont dessiner les espaces intérieurs et les liens qu’ils peuvent entretenir.

1

2

3

Eisenman va choisir comme antécédent générique un cube auquel il va faire subir une division en 3 plans verticaux parallèles (procédé utilisé par Le Corbusier à Garches), ensuite il va lui soumettre une grille 3D qui va constituer la structure du bâtiment. Il va pour finir effectuer deux rotations.

Ces rotations complexifient énormément la lecture de l’espace et troublent la perception de la hiérarchie des éléments architecturaux.

Les différentes étapes du processus :

4

5

6

4’

5’

6’

HOUSE III

1 Volume de base 2 Découpage en trois sections 3 Mise en place du schéma en grille 4 Première rotation 5 Découpage de la grille suivant la diagonale 6 Seconde rotation 7 Axonométrie du bâtiment

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DISPOSITIF SPATIAL ET COMPOSITION / DISPOSITIFS GEOMETRIQUES “In House 3, the diagrams attempted to blur the distinction between traditional primary, secondary and tertiary visual readings. Where House 2 began with the structural system because it was the primary system of spacial organization, House 3 attempted to displace the idea of a primary structure. Here the colums, the room divisions - the walls - and the openings were given equal valence. Since our way of reading architecture is to see things hierarchically – to read things as primary, secondary, and tertiary the result of going againt such hierarchical values was bound to be visually problematic. House 3 was no exception. This idea of confounding hierarchical perception opened up new ground in that such a blurring of hierarchy was a condition of architecture’s interiority. But in each of the first three houses, the diagrams assumed that a formal and geometric content were at the core of any architectural interiority. House 4 was the first purely diagrammatic project.”

(Peter Eisenman, Diagram Diaries, p.50)

House I

House II

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House IV

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DISPOSITIF SPATIAL ET COMPOSITION / HOSPITALITE ET INTIMITE

Alors que l’aspect très ouvert de la maison pourrait faire penser qu’elle confère peu d’intimité ou d’hospitalité, nous allons voir qu’il n’en n’est rien dans la pratique.

Une intimité offerte par le site

Le grand terrain sur lequel la maison est construite permet de l’éloigner de la route, donc de l’espace public. De plus une parcelle voisine vient s’intercaler entre la maison et la route. Enfin de nombreux arbres bordent la parcelle.

Tous ces éléments font que la maison bénéficie d’une certaine protection par rapport à l’environnement extérieur à la parcelle.

Séparation nette des espaces principaux

Dispositif d’entrée Espace d’arrivée

Espace de transition

Espace d’entrée

On peut voir que l’entrée se fait progressivement. On passe tout d’abord de l’espace d’arrivée à un espace de transition. Ce dernier est une terrasse en partie abritée par l’étage supérieur qu’on pourrait assimiler à un porche d’entrée. Enfin on arrive dans le hall d’accueil une fois la porte franchie.

Espace enfants

Espace parents Espace jour

L’espace nuit se situe à l’étage, les enfants et les parents bénéficient chacun d’une partie indépendante leur conférant ainsi une certaine intimité.

La structure comme un filtre Structure comme filtre

Arbres isolant la maison des vues extérieures

Grande distance par rapport à la route Regards filtrés

Parcelle voisine Wells Hill road

La structure extérieure agit comme un filtre devant plusieures baies notamment celles des chambres.

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STRUCTURE ET MATERIALITE / AXONOMETRIE DES PRINCIPES STRUCTURELS

La structure de la maison est basée sur une structure de type grille en trois dimensions. Cette grille a été sectionnée le long d’une diagonale et séparée en deux parties. Le volume principal de la maison est indépendant structurellement parlant. Il est intéressant de constater la simplicité de ce systême pour un projet d’aspect aussi compliqué.

Celà vient du fait qu’Eisenman cherche à troubler l’observateur en libérant de leur fonction ce qui s’apparente à des éléments de structure.

1 Disposition de la structure au rez-de-chaussée 2 Disposition de la structure au premier étage 3 Structure de type grille (principale) vue en axonométrie 4 Volume autoporté

2

3

4

1

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SYNTHESE

La maison III fait partie d’une série de maisons conceptuelles traitant de la forme, du langage et de la représentation en architecture. Eisenman, comme beaucoup d’architecte avant lui, essaie de définir une manière de concevoir un objet architectural selon des critères idéologiques à travers une syntaxe particulière.

Il situe sa recherche comme délibérément indépendante à la fois de la fonction et de la signification, l’objectif étant de comprendre la nature de la structure de la forme elle-même. C’est-à-dire de trouver des directions pour lesquelles forme et espace sont structurés de telle sorte qu’ils produisent une série de relations formelles qui sont le résultat de la logique inhérente des formes elles-memes, et, ensuite, contrôler avec précision les relations logiques des formes. Il est important de considérer la maison III ou n’importe quelle autre des 11 maisons en tenant compte de la recherche globale sur cette série. Cette recherche peut être mise en parallèle avec ce propos: “La linguistique a pour unique et véritable objet la langue envisagée en elle-même.” (Ferdinand de Saussure)

Plans schématiques de la house III

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Grande importance du travail en axonométrie chez Eisenman

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SOURCES

Bibliographie - Peter Eisenman, Tracing Eisenman, Cynthia Davidson, Rizzoli, New York, 2006 - The master architect series - Eisenman Architects, Stephen Dobney, Australie, 1995 - Peter Eisenman, Diagram diaries, Universe, Etats-Unis année, 1999 - Andrew Benjamin, Re :working Eisenman, Ernst and Sohn, londre, 1988 - Eisenman/Krier, The monacelli press, Etats-Unis, 2004 - Jacques lucan, Composition,non-composition, Presses polytechniques et universitaires romandes, suisse, 2009 - Peter Eisenman, The formal basis of modern architecture, phD thesis, Lars Muller, 2006 - William J. R. Curtis, “Extension et critique dans les années 1960”, in L’architecture moderne depuis 1900, Phaidon, troisième édition (1996), p. 547 à p. 565.

Filmographie - https://vimeo.com/15370123, consulté le 18/09/2014

Webographie - http://www.cca.qc.ca/fr/collection/1364-peter-eisenman-ten-houses, consulté le 18/09/2014 - http://fra.archinform.net/projekte/2520.htm, consulté le 20/09/2014 - http://house6.s-trefois.be/data/textes/eisenman/CadreEisenman.htm, consulté le 20/09/2014 - http://conversations.aaschool.ac.uk/peter-eisenman/, consulté le 18/09/2014 - http://articles.courant.com/2000-05-21/news/0005210211_1_architectural-press-suburban-house-modernarchitecture, consulté le 22/09/2014 - http://www.eisenmanarchitects.com/, consulté le 18/09/2014

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