PERIFERIA DENTRO DE LA PERIFERIA: TRES PREGUNTAS MARÍA LUISA GONZÁLEZ
María Luisa González
Arquitecta y profesora de proyectos arquitectónicos de la Escuela Técnica Superior de Arquitectura (ETSA) de la Universidad de Las Palmas de Gran Canaria (ULPGC). En su vertiente profesional ha desarrollado una obra que podría calificarse
como una relectura del llamado movimiento internacional. Ha sido Premio Oraá de Arquitectura a la mejor obra construida en Canarias y estuvo seleccionada en la I Muestra de diez años de Arquitectura Española 1980-1990 (Comillas, Santander). Posteriormente fue finalista en la II Bienal de Arquitectura Española e igualmente fue seleccionada para la IV Bienal Internacional de Sao Paulo (Brasil 2000) por el edificio administrativo de Usos Múltiples II de Las Palmas de Gran Canaria. Su obra ha sido, por lo demás, recogida en distintas revistas especializadas, como ON, Arquitectura, Basa, Quaderns, AQ42 o Atlántica de las Artes y figura también en la Guía de Arquitectura de España 1920-2000 (Editorial Tanais), en la Guía de Arquitectura Española 1929-1996 (Editorial. Actar) y en el Diccionario Metápolis de Arquitectura Avanzada (Editorial Actar 2002). Entre las exposiciones de las que ha formado parte figuran, entre otras, Hard & Soft, expuesta en Eighth Floor Gallery (Nueva York 1997) y comisariada por Ana María Torres, la I Muestra de Arquitectura Española y el concurso nacional de Prototipos de viviendas rurales en Arquerías de los Nuevos Ministerios (Madrid, 1990 y 1982), “Una hora menos“ en la Recova de Tenerife (1998) o Uno siempre es dos en el Colegio de Arquitectos de Tenerife (2001), comisariadas las dos últimas por Clara Muñoz. Igualmente ha participado en el Festival Metápolis 2.0 Trailer de ideas para una arquitectura avanzada en el Mercat de les Flors (Barcelona, 2000) y en el Metápolis 3.0 N-Claves para una Arquitectura Avanzada, así como en el Encuentro nacional de Arquitectos 50 proyectos-50 conceptos en Nau Ivanow (Barcelona 2001). Junto con José Antonio Sosa Díaz-Saavedra ganó recientemente, entre otros, los concursos nacionales de rehabilitación de las Casas Consistoriales de las Palmas (1998), ya en curso, el del conjunto de edificios que conformarán los nuevos juzgados de Las Palmas de Gran Canaria (2003) y el de la ampliación del espacio de exposiciones La Regenta (2006), también en la capital grancanaria, una antigua fábrica de tabacos que funciona como galería de arte y que será reconvertida en un gran centro de produción artística con una marcada voluntad cosmopolita e innovadora.
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Este tema de reflexión que nos propone Antonio G. González sobre el concepto de centro y periferia podemos abordarlo desde diferentes campos de conocimiento. A mi me interesa referirme a las periferias de nuestras ciudades y de cómo la arquitectura puede instalarse en ellas mas allá de su consideración como objeto. Antonio G. González precisa los términos de centro y periferia en tiempos de aceleración, consciente como Paul Virilio de los efectos culturales de la aceleración del tiempo mundial. La nuevas tecnologías conectan las ciudades de otra manera, con lo que se relativiza la relación centro-periferia. Ya no hablamos de una localización física, entendiendo la periferia como lo que esta en el límite, en las afueras, en oposición a la ciudad tradicional cerrada, del recinto. Lo importante ahora es la conexión, no el lugar donde se está, por lo que podríamos afirmar que la periferia sería lo que no está conectado. Nuestra periferia es ahora como un patchwork, formada por retales diferentes, cada
“Lo importante ahora es la conexión,
uno con su propio tejido, con su propia estructura interna y con su propia forma. Pero in-
no el lugar donde se está, por lo que
dependientemente de la forma de la edificación, lo que me interesa es cómo se relacionan
podríamos afirmar que la periferia es
las diferentes partes entre si, cómo se conectan; lo importante son las redes que articulan
lo no conectado. En realidad, es como
las diferentes tramas de ciudad. La periferia es el lugar adecuado para potenciar el sentido
un patchwork formado por retales
de red en lugar de plantear estructuras jerárquicas.
diferentes y se constituye como el lugar adecuado para potenciar el
Esta visión de la ciudad como red ya fue planteada por los artistas situacionistas. Se trata de estructuras porosas que se superponen al territorio, como las propuestas de la New Babilón de Constant o las de Sanejuard para el valle del Sena, que plantean redes que en su propia estructura incluyen siempre aire. Estas propuestas, herederas de los planteamientos surrealistas, están muy cerca de lo que esta ocurriendo en estos momentos en nuestro territorio: la coexistencia del cen-
sentido de red (urbana) en vez de plantear estructuras jerárquicas”
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“La manera en la que la Arquitectura
tro y periferia a la vez. Nuestro territorio es ya un continuo edificado donde el vacío de los
se instala hoy en estos lugares
espacios agrícolas conviven con el de la edificación. El desarrollo se ha producido de una
de la periferia tiene que ver
manera aleatoria construyendo un territorio que podríamos denominar, utilizando el tér-
más con el término “glocal”.
mino de los surrealistas, “Automático”. En estas redes los núcleos tradicionales aparecen
La Arquitectura es capaz de
como coágulos y la periferia es un continuo que se entremezcla con los vacíos y con los
reproducir en estos momentos de
núcleos tradicionales.
aceleración un cierto mapa local dentro del escenario global”.
Dentro de este planteamiento también podíamos considerar que la noción de periferia es fractal, tomando un término de la nueva matemática: dentro de una periferia siempre hay otra periferia y así hasta el infinito como en las muñecas rusas. Canarias esta en la periferia, o en la ultra periferia de Europa, pero a su vez tiene otras periferias dentro. La manera en la que la arquitectura se instala hoy en estos lugares de la periferia tiene que ver más con el término “Glocal”. La Arquitectura es capaz de reproducir en estos momentos de aceleración un cierto mapa local del escenario global. Lo Glocal 1, según el
1
Glocal: Global y local. Simultáneamente.
diccionario Metápolis de Arquitectura avanzada es global y local a la vez, tiene que ver con
Responde a lo particular e
el concepto de hibridación, mezcla que no borra los orígenes genéticos, pero los combina
interconecta con lo general.
con otros y les da un giro nuevo.
Arquitectura capaz de reproducir un cierto mapa local del escenario global.
La periferia por tanto ya no es un límite preciso, sino que constituye más bien un pro-
Hibridación: mezcla que no borra
ceso. Procesos que podríamos llamar bastardos en donde conviven situaciones de una
los orígenes genéticos, dándoles un
gran energía, con territorios inacabados.
giro nuevo. Diccionario Metápolis de Arquitectura Avanzada, de Manuel Gausa.
La periferia actual es un lugar de hibridaciones y mestizajes donde hoy la arquitectura puede instalarse con comodidad. Vamos a explicar, a través de algunos proyectos de arquitectura recientes que estamos realizando en nuestra oficina,2 cuáles son las estrategias que aplicamos para ac-
2
Proyectos realizados por Magüi Gonzalez,
tuar en esos lugares. Voy a exponer tres grupos de proyectos, que se formulan en forma
Jose antonio Sosa y Miguel Santiago
de preguntas que interrogan al territorio, con intención de sacarle sus potencialidades y latencias ocultas. Son proyectos ubicados en las islas, que a su vez exploran situaciones de límite, de borde y de frontera propias de la periferia. Proyectos que se posicionan en el centro histórico o que hibridan tejidos diferentes de ciudad (centro histórico y periferia), o que resuelven situaciones de límite y frontera entre la ciudad y el mar. El primero de ellos nos plantea la pregunta de cómo posicionarnos en el barrio histórico de Vegueta, a través de tres proyectos de rehabilitación, colocando unos artefactos en las cubiertas de determinados edificos históricos, como si se tratara de una instalación en un espacio expositivo.
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El segundo proyecto, la nueva Ciudad Judicial de Las Palmas, nos plantea la pregunta de cómo hibridar la frontera entre el barrio histórico de Vegueta y su periferia, el polígono de San Cristóbal. Como unir dos tramas diferentes de ciudad, la ciudad cerrada, central y jerárquica del siglo XIX y su extensión producto de la modernidad de los sesenta, abierta y desjerarquizada. Y la tercera pregunta con la que interrogamos a nuestro territorio trata de la disolución de la trama de la ciudad en el mar, con el proyecto del Frente Marítimo de Puerto del Rosario en Fuerteventura. Dentro de esta manera de interrogar o de analizar el territorio hay implícita una actitud en todos nuestros trabajos que tiene que ver con la idea de constructores de ambientes. En oposición a la consideración de la arquitectura como objeto.
Constructores de ambientes3
3
Surgen del “environment” y “assemblaje”
Nuestro trabajo no tiene una línea predeterminada, cada trabajo se aborda de una
de los artistas de los años 60, nos
manera diferente; pretendemos acercarnos más a esta idea de construir ambientes que
movemos dentro de y alrededor de.
a una expresión personal e intransferible de la arquitectura. El lugar lo entendemos más
El espectador deja de situarse frente
como una cuestión de posicionamiento o de tamaño, más que como una experiencia poé-
al objeto para situarse en el objeto.
tica o de inspiración del lugar.
Genera la participación del espectador: explora el espacio que le rodea y
La idea de “constructores de ambientes”, tiene que ver con la reducción del objeto a
los objetos que se sitúan en él.
favor del contexto, o lo que es lo mismo, “la hipervaloración del ambiente en lugar del objeto”. Interesa más el posicionamiento y tamaño que la forma del mismo. Esta la hipervaloración del ambiente, frente a la estimación del objeto con valor en si mismo, nos permite que podamos actuar en distintos lugares con instrumentos similares.
“En nuestro trabajo pretendemos acercarnos a la idea de “construir
Paso a desarrollar tres cuestiones, tres ideas, o tres conceptos con los que estamos de-
ambientes” más que a una expresión
sarrollando nuestros últimos proyectos. INSTALACIÓN, ARMAZON y CONDICIONES DE CON-
personal e intransferible de la
TORNO. Las tres tienen que ver con el concepto anterior de constructores de ambientes:
Arquitectura. La idea tiene que ver con la reducción del objeto a favor del ambiente. El lugar lo
Instalación
entendemos más como una cuestión de posicionamiento o tamaño que
En sucesivos concursos ubicados en la ciudad histórica —Gabinete Literario, Teatro Perez Galdós y Casas Consistoriales— realizamos UNA INSTALACIÓN de acciones y propuestas sucesivas. Ésta consiste en la ubicación de unos artefactos en las cubiertas de determinados edificios históricos. La idea es que la ciudad pueda ser entendida como
como una experiencia poética o de inspiración del lugar”
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TRES PROYECTOS DE REHABILITACIÓN. Casco Histórico de Vegueta. GABIENTE LITERARIO, 1997. CASAS CONSISTORIALES, 1998. TEATRO PÉREZ GALDÓS, 1997. María Luisa González - José A. Sosa. Arquitectos.
Cubierta de Las Casas Consistoriales de Las Palmas de Gran Canaria.
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Ampliación del Gabinete Literario (Las Palmas de Gran Canaria).
Rehabilitación del Teatro Pérez Galdós (Las Palmas de Gran Canaria).
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“La ubicación de artefactos en la
un espacio de interrelaciones. Se trataba de modificar la percepción de paisaje urbano, lo
cubierta de determinados edificios
mismo que ocurre a otra escala en un espacio expositivo cuando se introducen unos obje-
históricos es la forma de construir
tos en su interior; Se produce una disociación del espacio y un cambio en la percepción del
un ambiente de interrelaciones. Y
mismo. Con estas estrategias de posicionamiento y de composición periférica frente a la
responde a nuestra posición sobre
composición central y jerárquica de la ciudad histórica pretendíamos dinamizar un casco
la historia, que tiene que ver más
muerto modificando la percepción del paisaje urbano.
con la idea de reciclaje. Reciclar es iniciar un nuevo ciclo a partir de
De esta manera construimos un AMBIENTE de interrelaciones. Una caja de madera re-
lo viejo; sin embargo reconstruir
plegada en las Casas Consistoriales como lugar de recepciones al aire libre. Un ático en vidrio
es volver a construir algo que ya
degradado que reinterpreta la ornamentación compleja del proyecto original en el Gabinete
existió y rehabilitar es habilitar
Literario, y una linterna de luz difusa y luminiscente sobre el Teatro Perez Galdós.
una construcción decadente” Todas estas acciones responden a nuestra posición sobre la historia, que tiene que ver más con la idea de reciclaje. Preferimos la palabra reciclar más que rehabilitar o reconstruir; Reciclar es iniciar un nuevo ciclo a partir de lo viejo, sin embargo reconstruir es volver a construir lo que ya existió y Rehabilitar es habilitar una construcción decadente.
Armazones El concepto de armazón 4 se visualiza como un entramado, como una estantería en
4
Este concepto está desarrollado por
donde se ubican los paquetes programáticos. No existe un orden aparente, pero sí una
J. Antonio Sosa. Revista Transfer
guía. El concepto armazón sustituye a las estructuras formales cerradas que parten de la
nº5, Madrid y “Arquitectura
construcción del recinto por estructuras mas abiertas.
Radical”, CAAM 2003.
El concepto de armazón pertenece al mundo de la indeterminación y posee la cualidad de poder insertarse en objetos heterogéneos, carece de límites precisos y permite huecos en su interior, es poroso. Su condición de contorno es permeable. Es un mecanismo proyectual que permite construir AMBIENTES, y no sólo objetos. El armazón como vinculante y conector de objetos heterogéneos. Permite la función sin un orden cerrado. El lema del concurso “UNO ES MUCHOS” para la ciudad Judicial de Las Palmas tiene que ver con la idea de fragmentación y con el límite escalar de determinados edificios o programas arquitectónicos contemporáneos. ¿Hasta dónde es posible extender una tipología edificatoria? ¿Es posible, manteniendo un tipo, aumentar indefinidamente su escala? Coincide con lo encontrado en la naturaleza, con las ideas de D’Arcy Thompson en sus estudios matemáticos sobre el crecimiento y la forma, que demuestra que existe, en los
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Maqueta de la Ciudad Judicial, en Las Palmas de Gran Canaria.
diversos órganos vivos, un límite estructural a su crecimiento; una mosca no podría crecer proporcionalmente al tamaño de un hombre, su esqueleto no lo resistiría, tendría que existir otro material . Con esta pregunta alteramos la estructura horizontal usual en este tipo de edificios. Situación de borde de cosido de tramas. Prolongación de la calle, una estructura clara. Una base común para los flujos horizontales y una oscilación en altura de edificios.
Condición de contorno Está vinculado con el concepto de ARMAZÓN, podríamos definirlo como cierre casual o corte de una estructura extensiva e infinita. Se trata de una estructura ISOTRÓPICA y no jerárquica y con un contorno indefinido. En el proyecto que estamos construyendo de la nueva Plaza de los Derechos Humanos, en la capital grancanaria, aplicamos este concepto en forma de burbujas. Y en el concurso para el Frente Marítimo de Puerto del Rosario en la isla de Fuerteventura lo aplicamos como un espacio agujereado. Son estructuras invasivas, de repetición, que lo invaden todo. Cuando se encuentran con los límites se recortan y cuando se encuentran un obstáculo se detienen.
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Maqueta del Frente Marítimo de Puerto del Rosario (Fuerteventura).
Terminal de cruceros del proyecto del Frente Marítimo de Puerto del Rosario.
Plaza de los Derechos Humanos, delante de los edificios de Usos Múltiples I y II, en Las Palmas de Gran Canaria.
Un frente orgánico y ondulado para la costa y unas plataformas portuarias de geometría regular se despegan como islas. Y tres plataformas libres, para usos lúdicos ciudadanos, resuelven el fuerte desnivel entre la ciudad y el mar, ubicándose debajo de ellas programas múltiples. La terminal de cruceros es como la pared blanca perforada por agujeros negros, que organizan la rostricidad según Deleuze. Un muro perforado por agujeros negros es un espacio agujereado, un dique hueco, capaz de acumular energía. Hoy, en tiempos de aceleración y de conectividad, aeropuertos y terminales marítimas no son sólo lugares de paso, se han convertido en grandes acumuladores de energía informacional y comercial, como lo demuestra el hecho de que por ejemplo haya gente que ya sólo compra en los dutty free de estos espacios. Son lugares que no dependen del espacio exterior. Son como los agujeros negros, espacios que tienen el poder de captar pero de los que ya nada puede salir. Cualquier línea de acción en el territorio debe contemplarse desde una sensibilidad medioambiental activa, no solo defensiva, y también entendemos que cualquier intervención en la ciudad debe seguir unos criterios de acción flexibles y evolutivos. Puerto del Rosario pretende conjugar la dimensión local y la global a la vez.