Cerámica sevillana en el Colegio San Hermenegildo.

141

REVISTA DE FERIA 2000

[]

Por Guillermo García Ramos (Investigador del C.S.I.C.)

Cerámica sevillana en el colegio San Hermenegildo de Dos Hermanas.

INTRODUCCIÓN En un trabajo anterior hicimos un recorrido por las calles de Dos Hermanas, teniéndonos en una serie de azulejos de diversas épocas, colocados en calles, casas, fachadas de iglesias y otros monumentos, elaborados en talleres cerámicos sevillanos, según tradiciones, posibilidades económicas y gustos de cada época.

Llegando a la estación de El Arenal, de estilo mudéjar, contemplamos los preciosos azulejos del vestíbulo y los de los bancos de los jardines de la plaza, fabricados por la Cerámica Santa Ana. Pasado el Teatro Municipal en el nº 34 contemplamos un azulejo que representa el Cristo de la Veracruz, pintado por el ceramista Alfonso Chaves, muerto en 1982, muy vinculado a la antigua fábrica de Ramos Rejano, de la calle S. jacinto,

Fig. 1. Iglesia y Colegio de San Hermenegildo en Dos Hermanas.

Atras

141

142

REVISTA DE FERIA 2000

en su última época.

En el nº 13 y frente a la casa anterior, en el edificio Valme existe un hermoso azulejo, fechado en 1984 que representa la Romería de Valme por delante del Ayuntamiento, pintado por el inspirado ceramista Juan García García, de calle Tintes, en plena Judería, que fue destacado alumno de la extinguida Sociedad Anónima Laboral de La Corchuela, que vivió su época creativa y llena de buen hacer cerámico allá por los años 1971 a 1977.

De factura moderna y en el zaguán del mismo edificio hay un azulejo de Dagnino, fechado en 1984, que desde su taller de Alcalá del Río se trasladó a Palma de Mallorca.

En la nueva fachada del Ayuntamiento tenemos los azulejos con los escudos constitucional y de Dos Hermanas.

Merece destacar la fachada de Santa María Magdalena, con el azulejo de Jesús Cautivo a la izquierda, de la Casa Mensaque, Rodríguez y Cía, fechado en 1950, cuando la fábrica estaba en la calle Evangelista de Triana y el retablo de Santa Ana, a la derecha, fechado en 1952, con la imagen de la patrona, pintado por Chaves y Oliver. El retablo vidriado en «cerámica Santa Ana» es obra de Emilio García Ortiz, de calle Alfarería, 20. Se remata el azulejo con una imagen del Espíritu Santo pintado por Kiernan, artista sevillano fallecido en 1976, que aprende con su tío Manuel Rodríguez Pérez de Tudela y que transcurrió toda su vida en contacto con

Fig. 2. Aspecto de la iglesia, con el pavimento de gres cerámico en primer plano.

Fig. 3. Escudo de la Orden Terciaria Capuchina, realizado en cerámica, que se encuentra entre las cuatro columnas de mármol del altar mayor.

142

143

REVISTA DE FERIA 2000

Cerámica

Santa

Ana,

antigua de la Viuda de Gómez.

Más modernos, en el Pasaje de Juan Talega, hay dos grandes cuadros alegóricos

de

Dos

Hermanas, procedentes de la Cerámica Artística Pascuala de Sevilla, en 1984, que reproducen el original del profesor

Fig. 4. Decoración de las paredes de la iglesia con azulejo plano serigrafiado

de dibujo Rafael Rodríguez Román. Pintaron el azulejo M. Fernández, Juan José Lupión y Juan Miguel García Sala, que fue antiguo miembro de La Corchuela. Esta fábrica ha elaborado la casi totalidad de los azulejos del callejero actual de Dos Hermanas.

Pasando de largo por una gran cantidad de muestras de cerámica que existen en la ciudad, nos detenemos en la «Peña Sevillista», sita en la antigua casa «Andrés Traver», proyectada por el arquitecto Vicente Traver y construida en 1927 por el maestro Ramos. Es una de las más bellas muestras de la cerámica moderna en la que se conjugan la portada renacentista con otros motivos góticos de ventanas ojivales y bellos azulejos con el escudo de España y remates de estilo sevillano.

Traemos esto a colación por la estrecha relación de este edificio con la iglesia de San Hermenegildo, por estas mismas fechas, objeto principal de este trabajo junto con el colegio de su nombre, construido con anterioridad.

De la misma época del Colegio San Hermenegildo es la capilla de los Ibarra, hoy Casa de la Cultura. Tiene un azulejo fechado en Triana en 1892 por Mensaque, Hermano y Cía. pintado por Manuel Arellano Campos, con el escudo de los Reyes Católicos.

Desde la Alquería del Pilar nos desplazamos hasta la carretera de Utrera para entrar en el extenso terreno que rodea a la Iglesia y al Colegio de San Hermenegildo.

143

144

REVISTA DE FERIA 2000

I. EL COLEGIO DE SAN HERMENEGILDO Situado en la carretera vieja de Utrera forma un cuerpo con la iglesia del mismo nombre, construida más tarde. Ambos presentan una gran fachada orientada al Sur, con la campiña nazarena de fondo.

La primera piedra del Colegio se puso el 30 de octubre de 1900 (Fig. 1).

La capilla se realizó por D. Vicente Traver, continuador de D. Aníbal González como arquitecto-director de la Plaza de España. La capilla está proyectada por D. Miguel Peris, a imitación de la que existe en la Casa Madre de Godella de la «Congregación Terciarios Capuchinos» (R.R. Amigonianos), fundada en 1889 por el Padre Luis Amigó y Ferrer, nacido en Masamagrell, Valencia, el 17 de octubre de 1854.

El P. Amigó profesó como capuchino y se ordenó sacerdote en 1879. Fue obispo de Solsona y de Segorbe y a su muerte su obra se había extendido por España, Italia y América y en la actualidad su obra se ha difundido por el mundo entero.

El día 14 de septiembre de 1927 el P. Luis Amigó y Ferrer consagró solemnemente esta iglesia. Años más tarde, en 1953 el cardenal arzobispo de Sevilla D. Pedro Segura bendijo la imagen del Sagrado Corazón de Jesús, esculpida en

Fig. 5. Oleo con el retrato del Fundador que se encuentra en el despacho del director del Colegio.

Fig. 6. Azulejos del pasillo en el punto de unión de el Colegio con las dependencias anejas a la Iglesia, que denotan las dos épocas en su construcción.

144

REVISTA DE FERIA 2000

145

piedra por el escultor sevillano Santillana, que campea en el vértice de la fachada.

Aunque el colegio ha impartido enseñanzas en diversas ramas a lo largo del siglo XX, actualmente es un centro de Educación Infantil, Educación Primaria y de Educación Secundaria.

Dado que el colegio se construyó en una época anterior a la de la iglesia, los componentes cerámicos son muy diferentes, por lo que en este trabajo nos detendremos en la grandiosa muestra de cerámica sevillana de relieve o de cuenca y arista que cubre las paredes del patio, escaleras, corredores y habitaciones de la parte oriental del enorme edificio.

En otro trabajo estudiaremos la cerámica del vestíbulo, iglesia y partes contiguas, con elementos valencianos y sevillanos.

II. CERÁMICA DE LA PLANTA BAJA DEL COLEGIO Dado que el colegio y la iglesia forman un solo conjunto, aunque edificado en épocas distintas, entramos por la puerta principal que comunica el exterior con el atrio, que es una sala cuadrangular con una anchura igual a la de la iglesia.

El pavimento del atrio, así como el de la iglesia, está formado por teselas

Fig. 7. Vista del patio del colegio tomada desde la 2ª planta en su rincón SE.

145

REVISTA DE FERIA 2000

146

de gres cerámico de 4 cm. de lado por 0,8 cm. de grosor, de marcada factura valenciana, que tanto en el atrio como en la iglesia presentan variados dibujos geométricos multicolores (Fig. 2). Ante el altar mayor y separado del retablo se observa el escudo de la Orden Terciaria Capuchina entre las cuatro columnas de mármol del altar (Fig. 3).

Las paredes de la iglesia están decoradas por zócalos de azulejo plano serigrafiado en distintas coloraciones en las que destaca el azul, de procedencia sevillana fundamentalmente (Fig. 4).

Estos azulejos se continúan por el corredor que une el vestíbulo con el arranque de la escalera del colegio. A su vez decoran las paredes de los

Fig. 8. Ángulo N.O. del patio, mostrando los dos zócalos con el mismo dibujo.

despachos cuyas ventanas se abren a la fachada principal (Fig. 5).

En la mitad del pasillo y en la parte izquierda se aprecia la unión del antiguo edificio del colegio con la parte moderna de la iglesia, por el distinto colorido de los azulejos planos cuyo dibujo y colorido se ha procurado copiar (Fig. 6).

Al final del pasillo y a su derecha arranca la escalera del colegio con planta primera y segunda y dos rellanos. A la izquierda hay una puerta de salida al patio principal que está decorado con azulejos sevillanos de cuenca o arista, de estilos muy variados, con vidriados en hermosos colores (Fig. 7).

Sorprende el hecho de la gran variedad de temas en la profusión de zócalos existentes en el patio y escaleras. Sin duda proceden de las fábricas de cerámica de Triana y de otros lugares

Fig. 9. Azulejo en relieve de la pared Oeste, a la salida del pasillo, que se atribuye, como la mayor parte de estos azulejos a la fábrica de Mensaque y Vera con una gran producción en los primeros años del siglo XX.

146

147

REVISTA DE FERIA 2000

próximos, como la antigua de Laffitte, situada en la Huerta de los Remedios, que tuvieron una gran producción desde finales del siglo XIX hasta la Exposición Iberoamericana de Sevilla.

En las cuatro paredes del gran patio que por sus puertas comunica con las distintas dependencias hay 14 zócalos distintos de azulejos sevillanos mientras que en los cuatro rincones los zócalos son más pequeños y se sitúan en ángulo recto con motivos iguales o distintos (Fig. 8).

En la pared oeste, al salir del pasillo se encuentra un zócalo, característico de la Fábrica de Mensaque, con tres filas horizontales de estrellas negras con adornos azules a su alrededor y un círculo amarillo en el centro. Presenta una orla de pequeños cuadrados anaranjados y azules a todo su alrededor y se remata por arriba con almenas triangulares de tres colores, verde, crema y negro.

En la parte inferior, debajo de la orla, hay cuatro filas paralelas de arriba abajo, a saber: una fila de flechas verde, azul y marrón; a continuación fila de rosetones, centrados en estrellas alternadas verde y marrón; continúa otra fila de flechas, verde, azul y marrón, pero esta vez en sentido contrario a la fila descrita anteriormente.

Termina el azulejo por la base con una ancha greca de color marrón, en forma de gancho de romana (Fig. 9).

En la parte central de la pared norte, contigua al comedor de la comunidad hay otro gran zócalo de Mensaque y Vera enmarcado exactamente igual que el anterior

Fig. 10. Zócalo de la pared N. junto al comedor de la comunidad, de la misma fábrica del anterior, pero con distinto dibujo central.

147

REVISTA DE FERIA 2000

148

pero difiere en el cuerpo central. Aquí se presentan tres filas florales con grandes flores azules y verdes en el centro y flores más pequeñas verdes y amarillas en las filas superior e inferior, que son iguales (Fig. 10).

En la pared más oriental del patio y en el centro, hay otro gran zócalo, enmarcado como los anteriores, por lo que atribuimos un mismo origen a su fabricación, si bien con un dibujo central diferente. Esta vez son grandes círculos en tres filas horizontales, que alternan con dos filas de cuadrados más pequeños y todo ello sumergido en un abigarrado fondo verdoso (Fig. 11).

Dejamos aquí la descripción de los zócalos del patio restantes para no hacer excesivamente larga la narración y nos adentramos en la escalera del colegio situada en la banda sur del antiguo edificio.

Fig. 12. Vestíbulo de entrada a la escalera, arranque de la baranda y zócalo izquierdo de la puerta, con los motivos cerámicos de la figura 10 si bien las cenefas son distintas. Sobre un pedestal de madera se sitúa el retrato en bronce del Fundador.

III. AZULEJOS DE LA ESCALERA Desde el vestíbulo de entrada al patio, hasta el final de la escalera, se muestran once zócalos de azulejos en relieve sevillanos de tamaño mediano y uno o dos pequeños que rellenan los huecos.

Fig. 11. Azulejo del zócalo central de la pared oriental del patio, con idéntico marco de los anteriores y grandes círculos en las tres filas centrales.

148

REVISTA DE FERIA 2000

A su vez el conjunto se completa con dos cuadros en cerámica trianera con las imágenes de Nuestra Señora de la Esperanza en el primer rellano y la de Nuestro Padre Jesús del Gran Poder, en el segundo rellano, ambos de gran belleza.

En el vestíbulo de entrada, a la izquierda, hay un hermoso zócalo

149 Fig. 13. Inicia de la escalera a la primera planta. Los motivos cerámicos de las cenefas del zócalo son idénticos a los de la figura anterior pero el cuerpo es distinto y ya no se repite.

con los mismos motivos pictóricos que el de Mensaque y Vera del patio (Fig. 10), si bien las cuatro filas florales repiten el dibujo central de aquél. Las cenefas de este zócalo tienen otra composición que se repite a lo largo de toda la escalera (Fig. 12). Sobre un pedestal de madera y a continuación de la puerta se encuentra una escultura en bronce del Fundador.

Al inicio de la escalera se cambia el motivo central del zócalo que ya no vuelve a repetirse, si

Fig. 14. Primer rellano de la escalera. Los tres zócalos son distintos, si bien tienen los mismos marcos. En la base hay castillos y leones, con un plinto azul, que se repite en toda la escalera.

bien las cenefas superior e inferior son idénticas en todos los restantes tramos (Fig. 13).

En el primer rellano los zócalos cambian su dibujo, si bien son las mismas cenefas, un tema de leones y castillo en su base (Fig. 14). En la pared de este rellano se

Fig. 15. Subida desde el primer rellano al primer piso.

Ha cambiado el tema central del azulejo.

encuentra el cuadro de Ntra. Sra. de la Esperanza.

149

REVISTA DE FERIA 2000

Nuevo cambio de dibujo en la subida al primer piso. Ahora se rellena el pequeño rectángulo vacío situado junto a la puerta, con una fila de azulejos iguales a los de la

150 Fig. 16. En la subida al 2º rellano vuelve a cambiar el tema central del zócalo pero continúa la misma cenefa.

primera rampa. (fig.15).

Vuelve a cambiar el dibujo en el motivo central del zócalo que conduce al segundo rellano (fig.

16). En esta pared hay una preciosa imagen en cerámica trianera de Nuestro Padre Jesús del Gran Poder, sin referencia alguna sobre el taller y el pintor que lo realizó.

Se supone que procede de la casa Mensaque, como el resto de azulejos de la escalera (fig. 17).

En este segundo rellano y a ambos lados se encuentra un azulejo de gran parecido en el

Fig. 17. Azulejo con la imagen de JESÚS DEL GRAN PODER en el segundo rellano. Es de cerámica trianera aunque no presenta datos sobre el pintor ni sobre la fábrica de cerámica.

colorido y del mismo dibujo a uno de la Casa Ramos Rejano, fábrica muy importante a lo largo de la primera mitad del siglo, que en sus hornos y talleres de la calle San Jacinto, se elaboraron muy hermosas piezas cerámicas que decoran los templos, calles, casas y escudos y cuadros históricos de la Plaza de España, en Sevilla (Fig.

Fig. 18. Azulejo del 2º rellano de la escalera. Su dibujo, con ligeras variaciones, presenta una gran seme janza con otro de la casa Ramos Rejano.

18).

En la rampa de subida al 150

151

REVISTA DE FERIA 2000

segundo piso, así como en la segunda planta hay dos zócalos de la fábrica de José Laffitte, que estuvo instalada en la Huerta de los Remedios, actual plaza de El Alférez Provisional. El horno cerámico estaba en el sitio que hoy ocupa la estatua del granadino Antonio Cano, titulada «Muchachas al Sol». Julio Laffitte Castro produjo muy buenos azulejos sevillanos desde los últimos años del siglo XIX hasta la Exposición Iberoamericana de 1929 (Fig. 19).

Aquí hacemos punto final a este dilatado trabajo, con la esperanza de que ayude a los amantes del arte cerámico a conocer las riquezas que se encierran en tantos y tantos monumentos nazarenos. Y a los que conocen el Colegio o han asistido a los cultos en su iglesia les servirá de motivo para querer más lo que todo ello significa.

Fig. 19. Uno de los dos zócalos de la Casa LAFFITTE que se encuentran en la 2ª planta y en la subida contigua. La fábrica estuvo situada en la Huerta de Los Remedios hasta que cesó la fabricación y se parceló la huerta. El horno cerámico estaba en el mismo sitio que hoy ocupa la estatua del granadino Antonio Cano, que se conoce como “Muchachas al Sol”.

Agradezco a la congregación de TERCIARIOS CAPUCHINOS en la persona de D. FERNANDO TREJO, como a los Profesores del Colegio, las atenciones recibidas durante la preparación del trabajo.

151