اﻟﻌﺪد - ٥٥٧اﳋﻤﻴﺲ ١٧دﻳﺴﻤﺒﺮ ٢٠١٥
ﻛﺜﻴﺮون ﻫﻢ ﻣﻦ ﳝﺮون ﻓﻰ ﻫﺬه اﳊﻴﺎة ،ﺑﺸﺮ ﻋﺎﺑﺮون ﻻ ﻳﺘﺮﻛﻮن أﺛﺮا، وﻫﻨﺎك آﺧﺮون ﻳﺘﺨﻄﻮن اﻟﺰﻣﻦ وﻳﻘﻬﺮون اﻟﻐﻴﺎب واﳌﻮت ،ﻫﺆﻻء ﻫﻢ اﻟﺬﻳﻦ ﻳﺤﻔﺮون ﺑﺄﻋﻤﺎﻟﻬﻢ وﻗﻴﻤﻬﻢ وﺟﻬﺪﻫﻢ أﺳﻤﺎءﻫﻢ ﻓﻰ ﺳﺠﻼت اﻟﺘﺎرﻳﺦ ،ﻓﻴﻌﻴﺸﻮن أﻛﺜﺮ ﻣﻦ ﺳﻨﻮات أﻋﻤﺎرﻫﻢ ،وﺗﺒﻘﻰ إﳒﺎزاﺗﻬﻢ وإﺑﺪاﻋﺎﺗﻬﻢ ﺗﺘﺤﺪث ﻋﻨﻬﻢ وﺗﺨﻠﺪﻫﻢ ،ﻣﻦ ﺑﲔ ﻫﺬا اﻟﺼﻨﻒ ﻣﻦ اﻟﻨﺎس اﻷﺳﺘﺎذ ﳑﺪوح اﻟﻠﻴﺜﻰ ﻫﺬا اﻟﺮﺟﻞ اﻟﺬى ﻳﺼﻌﺐ أن ﺗﻠﺼﻖ ﺑﻪ ﺻﻔﺔ واﺣﺪة أو ﻣﻬﻨﺔ ﻣﻌﻴﻨﺔ ،ﳝﻜﻨﻚ أن ﺗﻘﻮل إﻧﻪ ﺳﻴﻨﺎرﻳﺴﺖ ﻛﺒﻴﺮ ﺗﺮك أﻋﻤﺎﻻ ﺧﺎﻟﺪة ﻓﻰ ﺗﺎرﻳﺦ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ اﳌﺼﺮﻳﺔ ،وﳝﻜﻨﻚ أﻳﻀﺎ أن ﺗﺼﻔﻪ ﺑﺎﳌﻨﺘﺞ اﻟﺒﺎرز ﻓﻰ اﻟﻔﺘﺮة اﻟﺘﻰ ﺗﻮﻟﻰ ﻓﻴﻬﺎ رﺋﺎﺳﺔ ﻗﻄﺎع اﻻﻧﺘﺎج ﺑﺎﻟﺘﻠﻴﻔﺰﻳﻮن اﳌﺼﺮى ﻛﺎﻧﺖ ﺑﺤﻖ ﻓﺘﺮة »اﻟﺮواﺋﻊ« إﺿﺎﻓﺔ إﻟﻰ ﺗﻮﻟﻴﻪ رﺋﺎﺳﺔ ﺟﻬﺎز اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ اﻟﺘﺎﺑﻊ ﳌﺪﻳﻨﺔ اﻻﻧﺘﺎج اﻹﻋﻼﻣﻰ ،وﳝﻜﻨﻚ ﻛﺬﻟﻚ أن ﺗﺼﻔﻪ ﺑﺎﻟﻨﻘﺎﺑﻰ اﳌﺘﻤﻴﺰ ﺣﻴﺚ ﺗﻮﻟﻰ ﻣﺴﺌﻮﻟﻴﺔ ﻧﻘﺎﺑﺔ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻴﲔ ﻟﻌﺪة دورات ﺷﻬﺪت ﺧﻼﻟﻬﺎ اﻟﻨﻘﺎﺑﺔ ازدﻫﺎرا وﺗﻄﻮرا ﻣﻠﺤﻮﻇﲔ ،ﻫﻜﺬا ﻛﺎن اﻟﻔﻘﻴﺪ اﻟﺮاﺣﻞ ﻓﻰ ﻛﻞ ﻣﻮﻗﻊ ﺗﻮﻻه وﻓﻰ ﻛﻞ ﻣﻨﺼﺐ ﺗﻘﻠﺪه ﻳﺴﻌﻰ داﺋﻤﺎ ﻟﻺﺑﺪاع واﻟﺘﻤﻴﺰ واﻟﻨﺠﺎح ،وﻟﻌﻞ ﺟﻴﻼ ﻛﺎﻣﻼ ﻣﻦ اﻟﻔﻨﺎﻧﲔ واﳌﺒﺪﻋﲔ ﻳﺪﻳﻨﻮن ﺑﺎﻟﻔﻀﻞ ﳌﻤﺪوح اﻟﻠﻴﺜﻰ اﻟﺬى ﻗﺪﻣﻬﻢ إﻟﻰ اﳉﻤﻬﻮر اﳌﺼﺮى واﻟﻌﺮﺑﻰ ﻓﺄﺻﺒﺤﻮا ﳒﻮﻣﺎ ﻛﺒﺎر ﻓﻰ ﻛﺎﻓﺔ ﻣﺠﺎﻻت اﻹﺑﺪاع ﲤﺜﻴﻼ وإﺧﺮاﺟﺎ وﺗﺼﻮﻳﺮا وﺗﺄﻟﻴﻔﺎ.
09
ﺍﻟﻠﻴﺜﻰ ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﺳﻴﻨﺎﺭﻳﺴﺖ ﺑﺎﺭﻋ ﹰﺎ ﻓﺤﺴﺐ ﻭﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﻣﻨﺘﺠ ﹰﺎ ﻛﺒﺮﻴ ﹰﺍ ﻭﻧﻘﺎﺑﻴ ﹰﺎ ﺑﺎﺭﺯﺍ ﻓﻘﻂ..ﺑﻞ ﻛﺎﻥ ﻛﻞ ﻫﺆﻻﺀ ﺑﺮﻭﺡ ﻭﻗﻠﺐ ﻓﻨﺎﻥ
ﻣﺤﻤﺪ ﻗﺎﻳﺎﺗﻰ
وﻓﻴﻤﺎ ﻳﺘﻌﻠﻖ ﲢﺪﻳﺪا ﺑﺎﻟﻔﺘﺮة اﻟﺘﻰ ﺗﻮﻟﻰ ﻓﻴﻬﺎ اﻟﺮﺟﻞ ﻣﺴﺌﻮﻟﻴﺔ ﻗﻄﺎع اﻻﻧﺘﺎج ﺑﺎﲢﺎد اﻹذاﻋــﺔ واﻟﺘﻠﻴﻔﺰﻳﻮن ﻓﻘﺪ ﺟﺎء ﻗﺒﻞ اﻟﻠﻴﺜﻰ وﺑﻌﺪه ﻋﺪد ﻛﺒﻴﺮ ﻣﻦ اﻟﺬﻳﻦ ﺷﻐﻠﻮا ﻣﻜﺎﻧﻪ وﻟﻜﻨﻬﻢ ﻟﻢ ﻳﺘﺮﻛﻮا أﺛﺮا وﻟﻢ ﻳﻘﺘﺮب أﺣﺪ ﻣﻨﻬﻢ ﻣﻦ ﻗﺎﻣﺔ وﻗﻴﻤﺔ ﻫﺬا اﻟﺮﺟﻞ ..دﻋﻚ ﻣﻦ اﻟﻠﻴﺜﻰ اﻟﺴﻴﻨﺎرﻳﺴﺖ واﻟﻜﺎﺗﺐ ﻓﻘﺪ ﻛﺎن ﻣﺒﺪﻋﺎ ﻣﻦ ﻃﺮاز ﻓﺮﻳﺪ ﻇﻬﺮ وﺳﻂ ﻛﻮﻛﺒﺔ ﻣﻦ أﺻﺤﺎب اﻷﻓﻜﺎر اﻟﻔﺮﻳﺪة ..وﻟﻜﻦ اﳌﻴﺰة اﻟﻜﺒﺮى ﻓﻰ اﻟﻠﻴﺜﻰ أﻧﻪ ﻛﺎن ﻗﺎﺋﺪا وزﻋﻴﻤﺎ وﻣﻠﻬﻤﺎ ﻟﻠﻌﻤﻠﻴﺔ اﻟﻔﻨﻴﺔ واﻷﻋﺠﺐ أﻧﻪ اﺳﺘﻄﺎع أن ﻳﺤﻘﻖ اﳌﻌﺎدﻟﺔ اﳌﺴﺘﺤﻴﻠﺔ ﻓﺠﻤﻊ اﳊﺴﻨﻴﲔ ..اﻟﻜﻢ إﻟﻰ ﺟﺎﻧﺐ اﻟﻜﻴﻒ ﺑﺤﻴﺚ إن ﻛﻞ ﺗﻠﻴﻔﺰﻳﻮﻧﺎت اﳌﻨﻄﻘﺔ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ ﻛﺎﻧﺖ ﺗﺘﻬﺎﻓﺖ وﺗﺘﺴﺎﺑﻖ ﻋﻠﻰ ﻣﺎ ﻳﻨﺘﺠﻪ ﳑﺪوح اﻟﻠﻴﺜﻰ. وﻣﻊ ﺷﺪﻳﺪ اﻷﺳﻒ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺧﺮج اﻟﻠﻴﺜﻰ ﻣﻦ ﻗﻄﺎع اﻹﻧﺘﺎج ﺣﺪﺛﺖ ﻋﻤﻠﻴﺔ اﻧﻬﻴﺎر ﻣﻨﻈﻤﺔ وﳑﻨﻬﺠﺔ ﺣﺘﻰ ﺑﻠﻐﻨﺎ ﻣﺎ ﻧﺤﻦ ﻓﻴﻪ اﻟﻴﻮم وﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺒﺤﺚ ﻓﻰ أﺳﺒﺎب اﻟﻨﺠﺎح ﺳﻮف ﲡﺪ ﺣﺎﻟﺔ ﻣﻦ اﻟﻜﺎرﻳﺰﻣﺎ ﺣــﺰم ﺑﻐﻴﺮ ﻋﻨﻒ وﻟــﲔ ﺑﻐﻴﺮ ﺿﻌﻒ وﻣﺘﺎﺑﻌﺔ ﻟﻜﻞ ﺻﻐﻴﺮة وﻛﺒﻴﺮة وﻣﻌﺮﻓﺔ ﺑﻜﻞ اﻟﺘﻔﺎﺻﻴﻞ ودراﺳﺔ ﳉﻤﻴﻊ اﳋﻄﻮات ﻫﻜﺬا أﻳﻀﺎ ﻛﺎن ﺣﺎل اﻟﻠﻴﺜﻰ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺼﺪى ﻟﻘﻴﺎدة ﻣﻬﺮﺟﺎن اﻹﺳﻜﻨﺪرﻳﺔ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻰ وﻣﻦ دواﻋﻰ اﻷﺳﻒ أن اﻟﻠﻴﺜﻰ أدرك أن ﻫﺬا ﻟﻴﺲ زﻣﺎﻧﻪ ،وﻟﺬﻟﻚ ﻗﺮر ﻣﻨﺬ ﻋﺎﻣﲔ أن ﻳﻨﺴﺤﺐ ﺣﺘﻰ ﻣﻦ ﻣﺠﺎل إﺑﺪاﻋﻪ وﻋﻄﺎﺋﻪ ﻓﻬﺠﺮ ﻛﻞ ﻣﺠﺎل ﻟﻠﻌﻤﻞ اﻟﻌﺎم وﻟﻜﻨﻪ ﻟﻢ ﻳﻨﺴﺤﺐ ﻣﻦ اﳊﻴﺎة ﺑﻞ ﻛﺎن اﻟﻠﻴﺜﻰ ﻣﺘﻮاﺟﺪا ﻋﻠﻰ اﻟﺪوام ﺧﺼﻮﺻﺎ ﻓﻰ ﻫﺬه اﳌﻨﺎﺳﺒﺎت اﻟﺘﻰ ﺗﺴﺘﺪﻋﻰ اﻟﺘﻮاﺟﺪ. ودوﻳﺎ ﻛﺒﻴﺮﻳﻦ ﻣﺜﻞ ﺻﺨﺒﺎ أﻣﺎ ﻓﻰ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﻓﻘﺪ أﺣﺪﺛﺖ أﻓﻼﻣﻪ ً ً »ﺛﺮﺛﺮة ﻓﻮق اﻟﻨﻴﻞ« ،و«اﻟﺴﻜﺮﻳﺔ« ،و«ﻣﻴﺮاﻣﺎر« ،و«اﻟﻜﺮﻧﻚ« ،و«أﻣﻴﺮة ﺣﺒﻰ أﻧﺎ« ،ﻟﻜﻨﻪ ﻇﻞ ﻳﺤﻤﻞ ﻛﺴﻴﻨﺎرﻳﺴﺖ ﻟﻘﺐ ﺻﺎﻧﻊ اﻷﻓﻼم اﳌﺜﻴﺮة ﻟﻠﺠﺪل ،ﺧﺎﺻﺔ اﳉﺪل اﻟﺴﻴﺎﺳﻰ ﻓﻘﺪ رﻛﺰ اﻟﺴﻴﻨﺎرﻳﺴﺖ ﻓﻰ ﻓﺘﺮة زﻣﻨﻴﺔ ﻋﻠﻰ إﻋــﺎدة اﻟﺼﻴﺎﻏﺔ اﻷدﺑﻴﺔ ﻟﻌﺪد ﻣﻦ اﻷﻋﻤﺎل اﻟﺮواﺋﻴﺔ وﲢﻮﻳﻠﻬﺎ إﻟﻰ أﻓﻼم ﺳﻴﻨﻤﺎﺋﻴﺔ ،وﺑﺎﻟﻄﺒﻊ ﻛﺎن ﻟﻬﺬا دور ﻓﻰ ﺗﻘﺮﻳﺐ أدب ﻣﺤﻔﻮظ اﻟﻰ ﻋــﻮام اﻟﻨﺎس وﺑﺎﻟﻀﺮورة اﻃﻠﻊ اﳉﻤﻬﻮر ﻋﻠﻰ وﺟﻬﺎت اﻟﻨﻈﺮ اﻟﺴﻴﺎﺳﻴﺔ ﻟﺼﺎﺣﺐ اﻟﺮواﻳﺎت ﻓﻴﻤﺎ ﻳﺘﻌﻠﻖ ﺑﺎﻟﻘﻀﺎﻳﺎ واﳌﺮاﺣﻞ واﻷﺷﺨﺎص. ﻛﺎﻧﺖ اﻟﺮواﻳﺔ اﻷﻛﺜﺮ ﺟﺬﺑﺎ ً ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﺮواد اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﻫﻰ اﻟﻜﺮﻧﻚ ﻟﻜﻮﻧﻬﺎ ﺗﻨﺎﻗﺶ ﻗﻀﻴﺔ اﻟﺘﻌﺬﻳﺐ وﻗﻤﻊ اﳊﺮﻳﺎت ﻓﻰ اﻟﻌﻬﺪ اﻟﻨﺎﺻﺮي، وﻫــﻰ اﻟﻘﻀﻴﺔ اﻟﺘﻰ اﻋﺘﺮف ﺑﻬﺎ ﻧﻈﺎم ﻧﺎﺻﺮ ﻧﻔﺴﻪ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻗﺪم اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﳌﺴﺌﻮﻟﲔ اﻷﻣﻴﲔ إﻟﻰ اﳌﺤﺎﻛﻤﺔ وﻋﻠﻰ رأﺳﻬﻢ رﺋﻴﺲ ﺟﻬﺎز اﳌﺨﺎﺑﺮات وﻗﺘﻬﺎ ﺻﻼح ﻧﺼﺮ ﺑﻌﺪ ﻧﻜﺴﺔ .١٩٦٧ ﻛﻤﺎ ﻗﺪم اﻟﻠﻴﺜﻰ ﻓﻴﻠﻤﻰ »ﻣﻴﺮاﻣﺎر« و »ﺛﺮﺛﺮة ﻓﻮق اﻟﻨﻴﻞ« اﻟﻠﺬﻳﻦ ﻛﺸﻔﺎ ﻋﻦ ﻓﺴﺎد اﻟﻨﺨﺒﺔ واﻧﻔﺼﺎﻟﻬﺎ ﻋﻦ اﻟﻮاﻗﻊ واﺳﺘﻐﺮاﻗﻬﻢ ﻓﻰ اﳌﻠﺬات واﻟﺸﻬﻮات وﺗﻮﻫﺎﻧﻬﻢ ﻓﻰ ﻏﻴﺒﻮﺑﺔ ﻻ ﻳﺴﺘﻔﻴﻘﻮن ﻣﻨﻬﺎ إﻻ ﻗﻠﻴﻼ ،وﻓﻰ ﺛﺮﺛﺮة ﻓﻮق اﻟﻨﻴﻞ ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﻣﻦ ﺑﲔ اﻟﺸﺨﺼﻴﺎت واﻷﺑﻄﺎل إﻻ ﺷﺨﺼﻴﺔ واﺣ ــﺪة ﻓﻘﻂ ﻫــﻰ »ﻣــﺎﺟــﺪة اﳋﻄﻴﺐ« اﻟــﺘــﻰ ﲢﻤﻞ ﻣﻼﻣﺢ اﻟﻮﻃﻨﻴﺔ وﲤﺜﻞ اﻟﻀﻤﻴﺮ اﳊﻰ ﻟﻠﻮﻃﻦ ﺑﺎﻋﺘﺒﺎرﻫﺎ ﻓﻰ ﺳﻦ اﻟﺸﺒﺎب اﻟــــﺬى ﳝــﺜــﻞ اﻷﻣــــﻞ واﳌــﺴــﺘــﻘــﺒــﻞ واﻟــﺘــﻰ ﲢ ــﺎول أن ﺗــﺨــﺮج ﻫــﺬه اﻟﻨﺨﺒﺔ ﻣﻦ ﻏﻴﺒﻮﺑﺘﻬﺎ ،ﺑﻴﻨﻤﺎ اﻵﺧ ــﺮون ﲟــﻦ ﻓﻴﻬﻢ اﻟﻜﺒﻴﺮ ﻋــﻤــﺎد ﺣــﻤــﺪى ﻳ ــﺸ ــﺎرك ﻓﻰ ﻗﺘﻞ اﻟﻔﻼﺣﺔ اﻟﺘﻰ ﺻﺪﻣﻮﻫﺎ ﺑﺴﻴﺎرﺗﻬﻢ وﻫــﻢ ﻓــﻰ ﺻﺤﺒﺔ رﺟــﺐ اﻟﻘﺎﺿﻰ أﺣﻤﺪ رﻣﺰى اﻟﻔﻨﺎن اﻟﺬى ﻳﺨﺼﺺ ﻋﻮاﻣﺘﻪ ﻟــﻜــﻞ اﳌــﻮﺑــﻘــﺎت ﻓــﻜــﻞ اﳉــﺮاﺋــﻢ ﺗُﺮﺗﻜﺐ ﻣﻦ اﳋﻴﺎﻧﺔ اﻟﺰوﺟﻴﺔ اﻟﻰ اﳋﻴﺎﻧﺔ اﻟﻌﻈﻤﻰ ،اﻟﻌﺼﺮ ﻛﻠﻪ ﻣﻮﺻﻮم وﻻ ﺣﻴﻠﺔ ﻹﺻــﻼﺣــﻪ ﻏــﻴــﺮ أن ﻳــﺤــﻞ اﻟــﺒــﻮاب أﺣﻤﺪ اﳉﺰﻳﺮى ﺣﺒﻞ اﻟﻌﻮاﻣﺔ ﻟﺘﺴﻴﺮ ﻓﻰ ﻋﺮض اﻟﻨﻴﻞ ﻋﻠﻰ ﻏﻴﺮ ﻫﺪى ،ﻓﻰ إﺷﺎرة ﻻ ﺗﺨﻔﻰ ﻋﻠﻰ اﻟﻠﺒﻴﺐ ﺑﺄن اﻟﻌﻮاﻣﺔ ﺻﻮرة ﻣﻦ ﺣﺎﻟﺔ ﻣﺼﺮ ﺑﻌﺪ اﻟﻨﻜﺴﺔ ،ﺣﻴﺚ ﺑﺎﺗﺖ ﻣﺠﻬﻮﻟﺔ اﳌﺼﻴﺮ. ﻛﺘﺐ اﻟﺴﻴﻨﺎرﻳﺴﺖ اﻟﻜﺒﻴﺮ أﻓﻼﻣﺎ أﺧﺮى ﻛﺎﻧﺖ ﲤﺜﻞ ﲤﻴﺰا ﻓﻬﻮ ﻣﻦ أﺑﺪع اﻟﻄﺮﻳﻖ إﻟﻰ إﻳﻼت ووﺛﻖ ﻟﺒﻄﻮﻻت ﺣﺮب اﻻﺳﺘﻨﺰاف ﻓﻰ ﻣﺮﺣﻠﺔ رآﻫﺎ ﺗﺴﺘﻮﺟﺐ اﻹﻧﺼﺎف ﻟﻘﻮاﺗﻨﺎ اﳌﺴﻠﺤﺔ ﺑﻌﺪ إﻋﺎدة ﺑﻨﺎﺋﻬﺎ ﻛﻤﺎ ﺗﺼﺪى ﻻﻧــﺘــﺎج ﻓﻴﻠﻢ ﻧﺎﺻﺮ ٥٦ﺑﺎﻋﺘﺒﺎره اﻟﻌﻤﻞ اﻟﺮﺋﻴﺴﻰ اﳌﺒﺎﺷﺮ ﻋﻦ ﺟﻤﺎل ﻋﺒﺪاﻟﻨﺎﺻﺮ ودوره اﳌﻬﻢ ﻓﻰ اﳌﻨﻄﻘﺔ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ ﻋﻠﻰ اﳌﺴﺘﻮﻳﲔ اﻟﺴﻴﺎﺳﻰ واﻟﺒﻄﻮﻟﻰ ﻓﻰ ﺗﻠﻚ اﻟﻔﺘﺮة. ﻛــﺎن اﻟﻠﻴﺜﻰ ﻣﺘﻴﻤﺎ ً ﺑــﺄدب ﻣﺤﻔﻮظ وﻣﺪرﻛﺎ ﻷﻫﻤﻴﺘﻪ اﻹﺑﺪاﻋﻴﺔ وﺑﺼﻴﺮا ﲟﻮاﻃﻦ اﳉﻤﺎل ﻓﻴﻪ ،ﻟﺬا ﻟﻢ ﺗﻔﻠﺖ ﻣﻨﻪ أﻣﻬﺎت أﻋﻤﺎﻟﻪ
ﻋﻦ ﺍﻟﺤﺎﺿﺮ ﺍﻟﺬﻯ ﻻ ﻳﻐﻴﺐ
ﻣﻤﺪﻭﺡ ﺍﻟﻠﻴﺜﻰ ﺍﻹﺑﺪﺍﻉ ﻻ ﻳﻤﻮﺕ اﻟﺮواﺋﻴﺔ وﻟﻢ ﻳﻔﻮت ﻓﺮﺻﺔ ﺗﺼﻮﻳﺮﻫﺎ ﺳﻴﻨﻤﺎﺋﻴﺎ ﻟﺘﺒﻘﻰ ﻃﻮﻳﻼ ﻓﻰ ﺳﺠﻞ اﻟﺬاﻛﺮة اﻟﻔﻨﻴﺔ ،وﻣﻦ دﻻﺋﻞ ذﻟﻚ ﻗﻴﺎﻣﻪ ﺑﻜﺘﺎﺑﺔ ﻓﻴﻠﻢ اﻣﺮأة ﺳﻴﺌﺔ اﻟﺴﻤﻌﺔ ﺑــﺬات اﳉــﺮأة اﻟﺘﻰ وردت ﻓــﻰ اﻟــﺮواﻳــﺔ ﻻﻋﺘﻘﺎده ﺑﺄن اﻟﺘﺨﻔﻴﻒ ﻓﻰ اﻟﺼﻮرة اﻟﺪراﻣﻴﺔ ﻫﻮ إﺧﻔﺎق وإﻫــﺪار ﻟﻠﻘﻴﻤﺔ اﻹﺑﺪاﻋﻴﺔ إذ ﻟﻴﺲ ﻣﻦ ﺣﻖ اﻟﺴﻴﻨﺎرﻳﺴﺖ اﻟﺘﺤﺮﻳﻒ أو اﳌﻌﺎﳉﺔ ﺑﺸﻜﻞ ﻳﺠﺎﻓﻰ اﻟﻨﺺ اﻷﺻﻠﻰ وﻳﺸﻮﻫﻪ. اﻷﻣــﺮ ﻧﻔﺴﻪ ﻛــﺎن ﻓﻰ ﻓﻴﻠﻢ ﻻ ﺷــﻲء ﻳﻬﻢ وراﺋﻌﺔ ﺳﻌﻴﺪ ﻣــﺮزوق اﳌــﺬﻧــﺒــﻮن واﻷﺧــﻴــﺮ ﻋﻠﻰ وﺟــﻪ اﻟﺘﺤﺪﻳﺪ ﻓﺘﺢ ﺳــﺠــﺎﻻ ﻃــﻮﻳــﻼ ﻣﻦ اﳉﺪل ﺣﻮل اﳌﺸﺎﻫﺪ اﻟﺴﺎﺧﻨﺔ وﻣﺪى اﻻﺳﺘﻔﺎدة ﻣﻨﻬﺎ ﻓﻰ ﺳﻴﺎق اﻟﺘﻜﻮﻳﻦ اﻟﻔﻨﻰ ﻟﻠﻔﻜﺮة ﺑﺄﺑﻌﺎدﻫﺎ اﻟﺴﻴﺎﺳﻴﺔ واﻹﻧﺴﺎﻧﻴﺔ ،وﻟﻢ ﻳﺤﺴﻢ اﳉﺪل ﺣﻮل ﻫﺬه اﻟﻘﻀﻴﺔ ﺣﺘﻰ اﻵن ﻓﻤﺎ زاﻟﺖ ﻫﻨﺎك اﻋﺘﺮاﺿﺎت
واﺣﺘﺠﺎﺟﺎت ورؤى ﻣﺘﺒﺎﻳﻨﺔ ﺗﺨﺺ اﳌﻔﻬﻮم اﻟﻌﺎم ﳊﺮﻳﺔ اﻹﺑــﺪاع ودﻻﻻﺗﻪ وﻣﻌﺎﻧﻴﻪ. ﻄﺎ ﻗﺒﻞ ﺑــﺪأ اﻟﻠﻴﺜﻰ ﺣﻴﺎﺗﻪ ﻃﺎﻟﺒﺎ ﻓــﻰ ﻛﻠﻴﺔ اﻟﺸﺮﻃﺔ ﺛــﻢ ﺿﺎﺑ ً ً أن ﻳﺘﺮك وﻇﻴﻔﺘﻪ ،إﻟﻰ اﻟﻔﻦ اﻟــﺬى ﻋﺸﻘﻪ ﻓﻜﺮس ﺣﻴﺎﺗﻪ ﻟﻪ .ﻟﻢ ﻳﻮﻣﺎ أﻧﻪ ﺻﺤﻔﻰ وﻛﺎﺗﺐ ،ﺑﺎﻟﺮﻏﻢ ﻣﻦ اﻟﺘﺤﺎﻗﻪ ﺑﻜﻠﻴﺔ ﻳﻨﺲ اﻟﻠﻴﺜﻰ ً اﻟﺸﺮﻃﺔ ﳊﺒﻪ ﻟﻬﺎ ،وﻛﺎﻧﺖ ﻣﺠﻠﺔ »اﻟﺒﻮﻟﻴﺲ« ﻫﻰ اﳌﻨﻔﺬ ﻟﻪ ﻋﻠﻰ اﻟﻌﺎﻟﻢ اﳋﺎرﺟﻰ ﺣﺘﻰ ﳝﺎرس ﻫﻮاﻳﺘﻪ اﳌﻔﻀﻠﺔ ،ﺣﺘﻰ ﻗﺮر اﻟﺘﺨﻠﻰ ﻋــﻦ ﻛﻮﻧﻪ ﺿﺎﺑﻂ ﺷﺮﻃﺔ ﻋــﺎم ،١٩٦٧واﲡــﻪ ﻟﻠﻌﻤﻞ واﻟﺼﺤﺎﻓﺔ وﻛﺘﺎﺑﺔ اﻟﻘﺼﺔ ،ﻋﻠﻰ ﺻﻔﺤﺎت ﻣﺠﻼت »روز اﻟﻴﻮﺳﻒ« و«ﺻﺒﺎح اﳋﻴﺮ« وﻣﺠﻠﺔ اﻟﺒﻮﻟﻴﺲ وﺟﺮﻳﺪة »اﻟﺸﻌﺐ« ،ﻛﻤﺎ ﻛﺘﺐ اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ ﺳﻴﻨﺎرﻳﻮﻫﺎت اﻷﻓﻼم واﳌﺴﻠﺴﻼت اﻟﺘﻠﻴﻔﺰﻳﻮﻧﻴﺔ ،واﻟﺘﻰ ﻗﺪ ﺗﺼﻞ
دراﻣﻴﺎ ،و ٦٠٠ﻓﻴﻠﻢ ﺗﺴﺠﻴﻠﻲ ،وﻣﺎ ﻳﺰﻳﺪ ﻋﻠﻰ ١٥٠٠ ﻓﻴﻠﻤﺎ ً إﻟﻰ ً ١٦٤ ﺳﺎﻋﺔ دراﻣــﺎ ،وﻛﺬﻟﻚ ﻋﻤﻞ ﻓﻰ اﻹﻧﺘﺎج اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻰ واﻟﺘﻠﻴﻔﺰﻳﻮﻧﻰ ﻟﻔﺘﺮة ﻃﻮﻳﻠﺔ ،ﺣﻴﺚ آﻣﻦ ﺑﺄن »اﳌﻨﺘﺞ ﻳﺠﺐ أن ﻳﻜﻮن ﻓﻨﺎﻧﺎ« ﺣﺘﻰ ﻳﺴﺘﻄﻴﻊ أن ﻳﺤﺘﺮف ﻫﺬه اﳌﻬﻨﺔ. ﳑﺪوح اﻟﻠﻴﺜﻲ ،اﳌﻮﻟﻮد ﻓﻰ اﻷول ﻣﻦ دﻳﺴﻤﺒﺮ ﻋﺎم ،١٩٣٧ﻫﻮ أﺑﺎ ﻟﺘﺴﻌﺔ أوﻻد ،ﺗﺮﺑﻮا ﺟﻤﻴﻌﻬﻢ اﺑﻦ ﻣﻮﻇﻒ اﻟﺘﻤﻮﻳﻦ اﻟﺬى ﻛﺎن ً ﻧﻈﺮا ﻟﻨﺸﺄﺗﻬﻢ ﻓﻰ ﺷﻮارع ﻗﺎﻫﺮة اﳌﻌﺰ، ﻋﻠﻰ ﺷﻬﺎﻣﺔ أﻫﻞ اﻟﺒﻠﺪ، ً وﺣﺼﻞ ﻋﻠﻰ اﻟﺒﻜﺎﻟﻮرﻳﻮس ﻣﻦ ﻛﻠﻴﺔ اﻟﺸﺮﻃﺔ ،ﺛﻢ ﻟﻴﺴﺎﻧﺲ اﳊﻘﻮق ﻣﻦ ﺟﺎﻣﻌﺔ ﻋﲔ ﺷﻤﺲ ،ﻋﺎم ١٩٦٠ﺛﻢ دﺑﻠﻮم ﻣﻌﻬﺪ اﻟﺴﻴﻨﺎرﻳﻮ ﻋﺎم ﻋﺎﻣﺎ. ،١٩٦٤ﺣﺘﻰ ﲡﺎوزت ﻣﺴﻴﺮﺗﻪ اﻟﻔﻨﻴﺔ اﻷرﺑﻌﲔ ً »ﻛﻨﺖ ﺳﺒﺒﺎ ﻓﻰ ﺗﻐﻴﻴﺮ ﻛﻠﻤﺔ ﻛﻠﻴﺔ )اﻟﺒﻮﻟﻴﺲ( إﻟــﻰ )اﻟﺸﺮﻃﺔ(« ﻳﺸﺮح ﳑــﺪوح اﻟﻠﻴﺜﻲ ،ﺳﺒﺐ ﺗﻐﻴﻴﺮ اﺳﻢ اﻟﻜﻠﻴﺔ، ﺣﻴﺚ ﻛــﺎن ﻳــﺠــﺮى ﻋــﺪدا ﻣــﻦ اﳊـــﻮارات ﻣﻊ أﺷــﺨــﺎص ﺑــﺎرزﻳــﻦ ﻓــﻰ اﳌــﺠــﺘــﻤــﻊ ﺣﻴﻨﻬﺎ، وﻣــﻨــﻬــﻢ اﻟ ــﺪﻛ ــﺘ ــﻮر ﻃ ــﻪ ﺣ ــﺴ ــﲔ ،ﺣﻴﺚ اﻟﺘﻘﻰ ﺑﻪ وﻛﺎن ﻣﻌﻪ ﺻﺤﻔﻴﺔ ﻟﺒﻨﺎﻧﻴﺔ، وﺳﺄﻟﻬﺎ اﻷدﻳــﺐ اﻟﻜﺒﻴﺮ وﻫــﻮ ﻳﺸﺎور ﻋﻠﻰ اﻟﻠﻴﺜﻲ» :ﻣﺎذا ﺗﻄﻠﻘﻮن ﻋﻠﻰ ﻣﺜﻞ ﻫــﺬا اﻟﺸﺨﺺ ﻓــﻰ ﻟــﺒــﻨــﺎن؟« ،ﻓــﺮدت ﻋــﻠــﻴــﻪ »ﺷ ــﺮﻃ ــﺔ« ،ووﺟـــﻪ ﻃــﻪ ﺣﺴﲔ اﳊﺪﻳﺚ إﻟﻰ ﳑﺪوح ﻗﺎﺋﻼ ﻟﻪ» :أود أن ﺗﺴﺘﺨﺪﻣﻮا ﻫﺬه اﻟﻜﻠﻤﺔ ﻫﻨﺎ ﻓﻰ ﻣﺼﺮ ﻓﻬﻰ أﻗــﺮب إﻟــﻰ اﻷدب اﻟــﻌــﺮﺑــﻲ« ،و ﻧُﺸﺮ اﳊﺪﻳﺚ ﻓﻰ »ﻣﺠﻠﺔ اﻟﺒﻮﻟﻴﺲ« وﺑﻌﺪﻫﺎ ﺑﻌﺪة أﺷــﻬــﺮ أﻣــﺮ اﻟﺮﺋﻴﺲ اﻟــﺮاﺣــﻞ ﺟــﻤــﺎل ﻋﺒﺪاﻟﻨﺎﺻﺮ ﺑﺘﻐﻴﻴﺮ اﺳﻢ اﻟﻜﻠﻴﺔ ﻣﻦ »اﻟﺒﻮﻟﻴﺲ« إﻟﻰ »اﻟﺸﺮﻃﺔ« .اﻋﺘﺒﺮ اﻟﻠﻴﺜﻲ، ﺗﻘﺮﻳﺒﺎ، اﳉﻮاﺋﺰ اﻟﺘﻰ ﺣﺼﻞ ﻋﻠﻴﻬﺎ ،واﻟﺘﻰ وﺻﻠﺖ إﻟﻰ ٦٠٠ﺟﺎﺋﺰة ً ـﺎردا ﻟﻬﺎ ﻣﺴﺎﺣﺎت ﻋﺮﻳﻀﺔ داﺧــﻞ ﻣﻜﺘﺒﻪ، ﺗﻌﺒﺮ ﻋــﻦ ﺗــﺎرﻳــﺨــﻪ ،ﻓ ـ ً ﻈﺎ ﺑﻜﻞ ﺻﻮره أﺛﻨﺎء ﺗﺴﻠﻤﻪ ﻫﺬه اﳉﻮاﺋﺰ ،ﻣﻌﺘﺮ ًﻓﺎ ﺑﺄن أﻫﻢ ﻣﺤﺘﻔ ً ﺟﺎﺋﺰة ﺣﺼﻞ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻛﺎﻧﺖ ﺟﺎﺋﺰة اﻟﺪوﻟﺔ اﻟﺘﻘﺪﻳﺮﻳﺔ اﻟﺘﻰ ﺣﺼﻞ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻋﺎم ،١٩٩٢ﻛﻤﺎ ﺻﺮح ﻓﻰ أﺣﺪ ﺣﻮاراﺗﻪ اﻟﺘﻠﻴﻔﺰﻳﻮﻧﻴﺔ. ﺗﺪرج اﻟﻠﻴﺜﻰ ﻓﻰ ﻣﻨﺎﺻﺐ ﻋﺪﻳﺪة أﺧﺮى ﻛﺎن ﻣﻦ ﺑﻴﻨﻬﺎ رﺋﻴﺲ ﻗﺴﻢ اﻟﺴﻴﻨﺎرﻳﻮ ،ﻋﺎم ١٩٦٧وﻣﺮاﻗﺐ اﻟﻨﺼﻮص واﻟﺴﻴﻨﺎرﻳﻮ واﻹﻋــﺪاد ﻋﺎم ،١٩٧٣وﻣﺮاﻗﺐ ﻋﻠﻰ اﻷﻓﻼم اﻟﺪراﻣﻴﺔ ،ﺛﻢ ﻣﺪﻳﺮ ﻋﺎم أﻓﻼم اﻟﺘﻠﻴﻔﺰﻳﻮن ﻋــﺎم ،١٩٨٢ورﺋﻴﺲ أﻓــﻼم اﻟﺘﻠﻴﻔﺰﻳﻮن ﻋــﺎم ،١٩٨٥ ورﺋﻴﺲ ﻗﻄﺎع اﻹﻧﺘﺎج ﺑﺎﲢﺎد اﻹذاﻋــﺔ واﻟﺘﻠﻴﻔﺰﻳﻮن ﻋــﺎم ،١٩٨٥ ورﺋﻴﺴﺎ ﻻﲢﺎد ﺣﺘﻰ أﺻﺒﺢ ﻧﻘﻴﺐ اﳌﻬﻦ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻴﺔ ﻋﺎم ،١٩٨٩ ً اﻟﻨﻘﺎﺑﺎت اﻟﻔﻨﻴﺔ ورﻏﻢ أن أﻋﻤﺎل اﻟﻠﻴﺜﻰ ﻟﻢ ﺗﻜﻦ ﻛﺜﻴﺮة ﻛﺴﻴﻨﺎرﻳﺴﺖ ﻓﻰ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﻓﺈﻧﻬﺎ ﻛﺎﻧﺖ ﳑﻴﺰة وﺣﻘﻘﺖ ﳒﺎﺣﺎ ﺟﻤﺎﻫﻴﺮﻳﺎ وﻧﻘﺪﻳﺎ ﻋﻠﻰ ﻣﺴﺘﻮى ﻛﺒﻴﺮ ،وﻣﻨﻬﺎ »ﻣﻴﺮاﻣﺎر« ﻋﺎم ١٩٦٩و»ﺛﺮﺛﺮة ﻓﻮق اﻟﻨﻴﻞ« ﻋﺎم ١٩٧١ و«اﻟﺴﻜﺮﻳﺔ« ﻋــﺎم ١٩٧٣وأﻳﻀﺎ »اﻟــﻜــﺮﻧــﻚ« ،وﻫــﻰ ﺟﻤﻴﻌﺎ أﻋﻤﺎل ﻣــﺄﺧــﻮذة ﻋــﻦ رواﻳ ــﺎت ﻟــﻸدﻳــﺐ اﻟﻌﺎﳌﻰ ﳒﻴﺐ ﻣﺤﻔﻮظ ،ﻓﻘﺪ ﻛﺎن اﻟﻠﻴﺜﻰ ﺷﻐﻮﻓﺎ ﺑﺈﻋﺎدة ﺗﻘﺪﱘ رواﻳﺎﺗﻪ ﻓﻰ أﻋﻤﺎل ﺳﻴﻨﻤﺎﺋﻴﺔ ،ﳒﺤﺖ ﻓﻰ أن ﻳﺘﻌﺮف اﳉﻤﻬﻮر اﻟﻌﺎدى ﻋﻦ ﻗــﺮب ﻋﻠﻰ رواﻳــﺎت أدﻳﺒﻬﻢ، ﺧﺼﻮﺻﺎ أن اﻟﻠﻴﺜﻰ ﲤﻴﺰ ﺑﺎﻷﻣﺎﻧﺔ اﻟﺸﺪﻳﺪة ﻓﻰ ﺗﻘﺪﱘ ﻫﺬه اﻟﺮواﻳﺎت ﻟﻠﺴﻴﻨﻤﺎ ،وﻳﻌﺪ واﺣــﺪا ﻣــﻦ أﺑــﺮز ﻛﺘﺎب اﻟﺴﻴﻨﺎرﻳﻮ اﻟــﺬﻳــﻦ ﺣﻮﻟﻮا اﻟﺸﺨﺼﻴﺎت اﻻﻓﺘﺮاﺿﻴﺔ ﻟﻨﺠﻴﺐ ﻣﺤﻔﻮظ إﻟﻰ ﺷﺨﻮص ﻣﻦ ﳊﻢ ودم ،ﺗﻨﻘﻞ وﺗﺆرخ ﻟﻠﻤﺸﻬﺪ اﻟﺴﻴﺎﺳﻰ واﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ﻓﻰ ﻣﺼﺮ ،وﻛﻤﺎ ﻧﻘﻞ اﻟﻠﻴﺜﻰ ﺑﺄﻣﺎﻧﺔ ﺷﺪﻳﺪة ﺷﺨﻮص ﳒﻴﺐ ﻣﺤﻔﻮظ إﻟﻰ اﻟﺸﺎﺷﺔ اﻟﻜﺒﻴﺮة ﻓﻌﻞ اﻷﻣﺮ ﻧﻔﺴﻪ ﻣﻊ اﻷدﻳﺐ اﻟﻜﺒﻴﺮ إﺣﺴﺎن ﻋﺒﺪاﻟﻘﺪوس، ﺣﻴﺚ ﻗﺪم ﻣﻦ رواﻳﺎﺗﻪ أﻓﻼﻣﺎ ﻣﻨﻬﺎ »أﻧﺎ ﻻ أﻛﺬب وﻟﻜﻨﻰ أﲡﻤﻞ« إﺧــﺮاج إﺑﺮاﻫﻴﻢ اﻟﺸﻘﻨﻘﻴﺮى و»ﻻ ﺷﻰء ﻳﻬﻢ« إﺧــﺮاج ﺣﺴﲔ ﻛﻤﺎل و«ﻣﺎﻳﻮه ﻟﺒﻨﺖ اﻷﺳﻄﻰ ﻣﺤﻤﻮد« إﺧﺮاج إﺑﺮاﻫﻴﻢ اﻟﺸﻘﻨﻘﻴﺮى ،ﻛﻤﺎ ﻗﺪم اﻟﻠﻴﺜﻰ ﻛﺴﻴﻨﺎرﻳﺴﺖ ﻟﻠﺘﻠﻴﻔﺰﻳﻮن ﻣﺴﻠﺴﻼت ﻫﻰ »اﻟﻜﻨﺰ« و»ﺷﻘﺔ اﳊﺮﻳﺔ« و»ﺳﻨﺪرﻳﻼ« ،وﻓﻰ اﻧﺘﻈﺎر »ﺻﺪﻳﻖ اﻟﻌﻤﺮ«. ﺧــﺎض اﻟﻠﻴﺜﻰ ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ ﻣــﻦ اﳌــﻌــﺎرك اﻟﻘﻮﻳﺔ ،ﻛــﺎن ﻣــﻦ أﺑﺮزﻫﺎ ﻓﻴﻠﻢ اﻟﻜﺮﻧﻚ وﻫــﻰ رواﻳــﺔ ﻟــﻸدﻳــﺐ ﳒﻴﺐ ﻣﺤﻔﻮظ ،ﺣﻴﺚ ﻳﻘﻮل ﻋﺎﻃﻒ ﺑﺸﺎى »ﻗﺎﻣﺖ اﻟﺪﻧﻴﺎ وﻟﻢ ﺗﻘﻌﺪ ﺣﻴﻨﻤﺎ أﻗــﺎم ﺻﻼح ﻧﺼﺮ ﻣﺪﻳﺮ اﳌﺨﺎﺑﺮات ﻓﻰ ﻋﻬﺪ ﻋﺒﺪ اﻟﻨﺎﺻﺮ دﻋﻮاه ﺿﺪ ﳑﺪوح اﻟﻠﻴﺜﻰ وﺿــﺪ ﳒﻴﺐ ﻣﺤﻔﻮظ ﻣﻄﺎﻟﺒﺎ ﲟﻨﻊ ﻋــﺮض ﻓﻴﻠﻢ اﻟﻜﺮﻧﻚ ﺑﺤﺠﺔ أن ﺷﺨﺼﻴﺔ ﺧﺎﻟﺪ ﺻﻔﻮان اﻟﺘﻰ أداﻫــﺎ ﺑﺎﻗﺘﺪار ﻛﻤﺎل اﻟﺸﻨﺎوى ﻣﺎﻫﻰ إﻻ ﲡﺴﻴﺪ ﻟﺸﺨﺼﻴﺔ ﺻﻼح ﻧﺼﺮ« ،وﻳﻀﻴﻒ »ﻳﺼﻞ اﻷﻣﺮ أن اﻟﺮﺋﻴﺲ اﻟﺴﺎدات ﻳﻄﻠﺐ ﻧﺴﺨﺔ ﻣﻦ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻟﻴﺸﺎﻫﺪﻫﺎ وﻳﺘﻨﻔﺲ ﳑﺪوح اﻟﺼﻌﺪاء وﻳﺆﻛﺪ أن اﻟﺮﺋﻴﺲ ﺳﻮف ﻳﻀﻊ ﻧﻬﺎﻳﺔ ﻟﻬﺬه اﻟﻘﺼﺔ وﺳﻴﺴﻤﺢ ﺑﻌﺮض اﻟﻔﻴﻠﻢ« .