FACULTAD DE INGENIERIA
SEMINARIO DE TEORÍA DE LA ARQUITECTURA Y DISEÑO
DOCENTES: ARQ. DE LA ROSA ANHUAMÁN, JUAN INTEGRANTES: CRIBILLERO MATTOS, Rafael FERRER BARRETO, Sheila MEDINA BARRETO, Pool
EAU
ESCUELA DE ARQUITECTURA Y URBANISMO
CHIMBOTE – PERÚ 2014
PLAN DE TRABAJO I.
¿QUÉ ES EL INDIVIDUALISMO?
II.
LÍNEA DE TIEMPO – ARQ. INDIVIDUALISTA EN EUROPA
III.
REPRESENTANTE DE LA CORRIENTE INDIVIDUALISTA
IV.
ANÁLISIS DE SU OBRA A. ANÁLISIS CONTEXTUAL 1. Contexto Mediato 2. Contexto Inmediato A.
ANÁLISIS FORMAL 1. Forma geométrica
A.
ANÁLISIS FUNCIONAL 1. Accesos 2. Circulación 3. Zonificación 4. Relación entre zonas
D.
ANÁLISIS ESPACIAL 1. Espacio exterior 2. Espacio interior
D.
VOLUMETRÍA
E.
COMPOSICIÓN DE FACHADAS 1. Porcentaje de llenos y vacíos 2. Proporción 3. Textura 4. Color
Fabrica de Turbinas
C U A D R O C O M P A R A T I V O
A. ANÁLISIS CONTEXTUAL 1. Contexto Mediato 2. Contexto Inmediato A. ANÁLISIS FORMAL 1.Forma geométrica A. ANÁLISIS FUNCIONAL 1.Accesos 2.Circulación 3.Zonificación 4.Relación entre zonas
Fabrica Fagus
D. ANÁLISIS ESPACIAL 1.Espacio exterior 2.Espacio interior D. VOLUMETRÍA E. COMPOSICIÓN DE FACHADAS 1.Porcentaje de llenos y vacíos 2.Proporción 3.Textura 4.Color
I. ¿QUÉ ES EL INDIVIDUALISMO? Movimiento estético internacional que se manifiesta en todos los campos creativos.
En arquitectura representa la transición de la arquitectura antigua o pasada de moda a la arquitectura del siglo XX. y nace gracias a un cierto número de artistas que tuvieron la necesidad de crear una arquitectura propia de la época.
Parte del rechazo del academicismo y de la fealdad del mundo industrial, por eso es un estilo muy decorativo y a veces sólo eso, aunque también aportan soluciones innovadoras a problemas de construcción.
El individualismo moderno está, por tanto, en relación directa con la renovación de la técnica y la concepción artística.
LA ARQUITECTURA EN EL SIGLO XX a) Setenta años de arquitectura: 1900 a 1920: Se retorna al clasicismo, hecho que asfixia el impulso de la Escuela de Chicago. Y en Europa se va olvidando poco a poco el hierro y se descubre el hormigón armado. ESCUELA DE CHICAGO Características Generales • Estructuras metálicas (esqueletos o armazón de hierro) que, entre otras cosas, permitirá realizar edificios con gran altura. • Uso del pilar de hormigón como soporte o cimiento. Será la solución al desafío de construir sobre un suelo arenoso y fangoso. • Ventanas extendidas horizontalmente por toda la fachada (con las dimensiones que se desee, dado que ya no serán necesarios los llamados muros de carga). • Desarrollo del ascensor eléctrico. • Con respecto al exterior, se suprimen los elementos decorativos.
1920 A 1930: Estilo Internacional - Se anuncia por Adolf Perret y Peter Behrens, y se difunde gracias a los maestros del siglo XX:
PRINCIPIOS: 1. La primacía de los volúmenes en su correspondencia con la masas. 2. El abandono de la simetría axial y la búsqueda de una organización funcional para los edificios. 3. La eliminación de la decoración arbitraria. Cada arquitecto adopto estas características de acuerdo a su personalidad o con las condiciones locales de la construcción.
1930 a 1940: La confrontación de dos tendencias con mayor claridad y nunca antes vista. Cierto academicismo de nuevo cuño y un funcionalismo extremadamente estricto. Esta idea es atacada por quienes ven la arquitectura como una permanente problemática en discusión.
ACADEMICISMO
vs.
Las dos ideologías se enfrentan en el marco de C.I.A.M., fundado en 1928 o a través de importantes publicaciones teóricas.
1945 a 1960: Tras los desastres de la Segunda Guerra Mundial y la desapariciรณn del clasicismo y el neo academicismo, las doctrinas de anteguerra acaban de imponerse. Le Corbusier con Mies van der Rohe, ven su genio reconocido. Y nuevas naciones participan en la creaciรณn de ciudades contemporรกneas. ITALIA, JAPON, VENEZUELA, BRASIL, donde las ideas de Le Corbusier alcanzan un predicamento considerable.
CONSTRUCCIONES NORTEAMERICANAS, acero mas cristal.
vs. Arquitectos italianos y japoneses, partidarios de muros pesados y sรณlidos, en hormigรณn descubierto o ladrillo .
II. LÍNEA DE TIEMPO – ARQ. INDIV. EN EUROPA:
Se Funda WERKBUND Alemania.
DEUTSCHERen Munich,
Organización importante propulsora de la BAUHAUS, se desarrolla en Europa la arquitectura impresionista.
30’-36
1940
45’-56’
“EL INDIVIDUALISMO” tomo fuerza del funcionalismo, cuyos principios fueron combinados con la actitud firme respecto al diseño y las necesidades humanas. Llegó a ser el idioma y sentimiento arquitectónico.
56’-63’
1965
Construcción Norteamericana (concreto y acero) HENRRY DE VELDE
1969
1° GRUPO: - Individualistas. - Románticos o humanistas.
HIGH TECH
WALTER GROPIUS
LE CORBUSIER
FRANK LLOYD WRIGHT
ACADEMICISMO
ESCUELA DE CHICAGO
SIGLO XIX
1900
MEIS VAN DER ROHE
CREADOR DE LA BAUHAUS: La Bauhaus reconoce que esta viviendo en una era industrial, y su doctrina era encontrar la belleza no a través del aspecto “artesanal” del pasado, sino usando la nueva herramienta llamada maquina.
Se crea la Bauhaus, esta escuela exploro con materiales y procesos de producción. - Objetivo: fomentar la producción en masa de sus diseños. La arquitectura debía ser servicial al hombre, produciendo casas a bajo costo y buenos diseños para la producción en masa.
70’-80’
2° GRUPO: - Clasistas o funcionalistas.
HEINVRICH F. LLOYD WRIGHT
Los individualistas tenían las propuesta, la visión de: WILLIAM MORRIS
Fundador: HERMANN MUTHESIUS, acompañado de PETER BEHRENS
GRUPO FUNCIONALISTA HERMANN MUTHESIUS PETER BEHRENS
ÉPOCA MODERNA
-Fomentar la producción a masa de sus diseños. -Debían estar al servicio del hombre produciendo casa a bajo costo. -Ejecutar los proyectos arquitectónicos en conformidad con los problemas impuestos.
III. REPRESENTANTE DEL INDIVIDUALISMO: A. BIOGRAFÍA:
1886-1888 estudió pintura en la Escuela de Arte de Karlsruhe y posteriormente, en 1889, en Düsseldorf
1860
1870
Queda huérfano a los 14 años, quedando bajo la tutela de Karl Sieveking,
1880
1899-1903 impartió clases en la recientemente formada Colonia de Artistas de Darmstadt 1907 se sumó a la Deutscher Werkbund
1890
fundó la Secesión de Múnich, junto con Franz von Stuck, Max Liebermann y Lovix Corinth, entre otros.
1900
1936 aceptó el cargo de director del departamento de Arquitectura de la Academia de las Artes de Prusia en Berlín.
1914 se adhirió al Manifiesto de los profesores de Universidad y Hombres de Ciencia Alemanes
1910
1903 se mudó a Düsseldorf, donde ejerció como director de la Escuela de Artes y Oficios.
1920
1930
1922-1936 ejerció como profesor de la Escuela de Arquitectura de Viena.
1868 - 1940 “el valor artístico de la obra lo determina la representación del ideal de la funcionalidad”.
III. REPRESENTANTE DE LA CORRIENTE INDIVIDUALISTA: B. OBRAS: 1901
Frontispicio del Reichstag berlinés
1908
1909
Haus Wiegand, Berlin-Dahlem
Embajada Alemana en San Petersburgo
1924
1925 Casa en Weißenhofsiedlung en Stuttgart
Nave de turbinas de la empresa AEG, Berlín
1910
1911
Höchster Farbwerke, Frankfurt
Casa Behrens, Darmstadt en Mathildenhöhe
Lagerhaus der Gutehoffnungshütter, Oberhausen
1927
1932
"Austria Tabak Regie"
CASA BEHRENS (Behrens Haus)
CASA BEHRENS (Behrens Haus)
Arquitecto Localización Uso Pisos Año de Construcción
: Peter Behrens : Mathildenhöhe, Darmstadt, Alemania : Vivienda : 2 + sótano : 1901
IV. ANÁLISIS DE SU OBRA: A. ANÁLISIS CONTEXTUAL: 1. CONTEXTO MEDIATO:
La Casa Behrens se sitúa en la ciudad de Darmstadt del estado federado de Hesse, Alemania. Se encuentra situada a unos 30 km al sur del centro de Fráncfort del Meno y a 40 km de Wiesbaden.
Landgraf-Georg-Strabe
Museo Schloss
Behrens Haus
Kasinostrabe
Lago Grober
Museo Kunstlerkoloniel
A. ANÁLISIS CONTEXTUAL: 2. CONTEXTO INMEDIATO:
LEYENDA Alexandraweg Christiansenweg Beckstrabe Prinz –Christians - weg Behrens Haus
Situación La casa Behrens está situada a las afueras de Mathildenhöhe, en la colina donde se fundó la Colonia Darmstadt, Alemania. En la intersección de las vías Beckstrabe y Christiansenweg.
B. ANÁLISIS FORMAL: 1. FORMA GEOMÉTRICA:
Ese jardín se configuraba como un auténtico bosque arquitectónico, con espacios recortados, que seguían un esquema homogéneo con la planta de la casa, y emulaban sus pasillos y estancias.
De planta casi cuadrada, la Casa Behrens se levantaba en el interior de un pequeño jardín.
El jardín se extendía como una estructura que protegía y aislaba la casa del exterior, pero que al mismo tiempo ampliaba su presencia en la colonia mediante un sistema vegetal que actuaba como reverberación de su propia planta.
C. ANÁLISIS FUNCIONAL: 1. ACCESOS:
Ingreso principal Ingreso secundario externo Ingreso secundario interno
Planta baja - Jardín
2. CIRCULACIÓN:
Circulación Horizontal Circulación Vertical
C. ANÁLISIS FUNCIONAL: 2. CIRCULACIÓN:
Planta baja
Circulación Horizontal Circulación Vertical
Planta alta
Corte A-A
C. ANÁLISIS FUNCIONAL: 3. ZONIFICACIÓN:
4. RELACIÓN ENTRE ZONAS:
7
Planta baja 1. Entrada. 2. Armario. 3. Vestíbulo. 4. Sala de música. 5. Comedor. 6. Salón para las señoras 7. Terraza.
Planta alta 1. Dormitorio. 2. Baño. 3. Estudio. 4. Biblioteca
D. ANÁLISIS ESPACIAL: 1. ESPACIO EXTERIOR:
El arquitecto creó desde el jardín hasta los interiores, con su contenido, lámparas, alfombras, muebles, vajilla, cristalería, cubertería, toallas, cuadros y toda la decoración.
Un rasgo poco habitual es el motivo de pilastras y arcos con molduras de ladrillo esmaltado verde oscuro, que resaltan el blanco de las fachadas de estuco. Si bien hacia la fachada principal situada al norte, la casa parece tener dos plantas, desde el jardín son visibles las habitaciones de servicio (incluyendo la cocina) que se sitúan en el sótano, así como las habitaciones para invitados y los niños en el ático.
D. ANÁLISIS ESPACIAL: 2. ESPACIO INTERIOR:
En el interior la casa se desarrolla en torno al comedor y la sala de música, situando los dormitorios y el estudio en la planta superior. Desde el vestíbulo de acceso, una amplia escalera da frente a un gran hueco de paso que conduce, bajando un par de peldaños, a la sala de música de planta cuadrada, casi cúbica, con paredes revestidas de mármol y muebles negros o grises, desde el que se accede a su vez por otro amplio paso al comedor el cual contrasta deliberadamente por su iluminación y sus muebles, revestimientos blancos y alfombra roja.
Comedor. Dormitorio. Estudio. Sala de música.
Behrens diseñó casi todos los elementos do la casa: mobiliario, revestimientos de muros y suelos, lámparas, cortinas e incluso la cubertería y la vajilla. La vivienda Behrens fue parcialmente destruida durante la segunda guerra mundial.
E. VOLUMETRÍA: La volumetría de la casa es sencilla y compacta. A ella se agregan puntualmente los volúmenes menores que constituyen las bay-Windows. La característica mas relevante es el sistema de bandas, a modo de nervaduras, que articula sus superficies. Estas bandas, realizadas con ladrillo rojo o con piezas de mayólica verde oscuro, se insertan sobre un fondo neutro blanco, y se utilizan fundamentalmente para subrayar las aristas del volumen principal, reforzando la definición del mismo, al tiempo que delinean frontones cornisas y huecos.
F. COMPOSICIÓN DE FACHADAS:
1. PORCENTAJE DE LLENOS Y VACÍOS:
30 % vacío
–
70 % lleno
2. PROPORCIÓN:
F. COMPOSICIÓN DE FACHADAS: 3. TEXTURA:
La casa fue levantada con ladrillo y posteriormente revocada con estuco blanco. Behrens diseñó la particular puerta de entrada, estilo Art Nouveau y remarcó muchas de las aberturas exteriores de la casa con cerámicos verdes. El tejado fue cubierto con tejas planas color rojo. Su interior fue construido básicamente con entramado de madera. El conjunto interior de la casa era un ejemplo de maestría en la utilización de materiales tan diferentes como la madera, el mármol, la cerámica, el vidrio, los tejidos, etc. La casa era la expresión formal de una de sus ideas: “Todo lo que pertenece a la vida debe recibir belleza”.
4. COLOR:
La casa de Behrens tiene cierto aire Art Nouveau, pero su forma esbelta, su pronunciada cubierta piramidal, sus hastiales y su buhardilla no presentan demasiada diferencia con tantas otras casas alemanas burguesas de la época. Un detalle poco habitual son las pilastras y arcos con molduras esmaltadas en verde oscuro, que resaltan en el blanco de las fachadas de estuco.
Cuadro Comparativo ‘‘Identidad Corpor ativa’’
Fábrica de Turbinas AEG Peter Behrens (1908-1910)
Fábrica Fagus Walter Gropius (1911-1925) CUADRO COM PARATIVO
FABRICA DE TURBINAS
FABRICA FAGUS
A. ANÁLISIS CONTEXTUAL 1.Contexto Mediato 2.Contexto Inmediato
D. ANÁLISIS ESPACIAL 1.Espacio exterior 2.Espacio interior
A. ANÁLISIS FORMAL 1.Forma geométrica
D. VOLUMETRÍA
A. ANÁLISIS FUNCIONAL 1.Accesos 2.Circulación 3.Zonificación 4.Relación entre zonas
E. COMPOSICIÓN DE FACHADAS 1.Porcentaje de llenos y vacíos 2.Proporción 3.Textura 4.Color
Fábrica de Turbinas AEG - Peter Behrens
Fábrica Fagus - Walter Gropius
A. ANÁLISIS CONTEXTUAL
A. ANÁLISIS CONTEXTUAL
1. CONTEXTO MEDIATO
1. CONTEXTO MEDIATO
LEYENDA Huttenstrabe - Turmstrabbe Río Spree Centro de Berlín Parque Tiergarten
La “Fábrica de Turbinas” de Peter Behrens se ubica al Noroeste del centro de Berlín, a unos 2 km del Parque principal de Tiergarten.
LEYENDA Av. Hannoversche (principal) Av. W. Gropius Ring Centro de Alfeld
A las afueras de pequeña ciudad Alfeld. Alejada de vías principales de ciudad.
la de las la
Fábrica de Turbinas AEG - Peter Behrens A. ANÁLISIS CONTEXTUAL
A. ANÁLISIS CONTEXTUAL
2. CONTEXTO INMEDIATO
Se ubica al Noroeste de Berlín, Alemania, en el 1216 Ironworks Road del barrio Berlin-Moabit a unos 3 km del Reichstag.
Fábrica Fagus - Walter Gropius 2. CONTEXTO INMEDIATO
LEYENDA Centro de Trabajo de Berlin Río Spree Universidad Técnica
LEYENDA
Ubicada en Alfeld an der Leine, Baja Sajonia, Alemania.
Av. Hannoversche (principal) Vía alterna Vía colectora Vía interna
Fábrica de Turbinas AEG - Peter Behrens B. ANÁLISIS FORMAL: 1. FORMA GEOMÉTRICA:
Fábrica Fagus - Walter Gropius B. ANÁLISIS FORMAL: 1. FORMA GEOMÉTRICA:
Uso de volúmenes puros
Mantiene la forma rectangular desde la base hasta su cobertura metálica de cañón corrido.
En su forma geométrica resalta un volumen acristalado en forma de “L”
Fábrica de Turbinas AEG - Peter Behrens C. ANÁLISIS FUNCIONAL: 1. ACCESOS:
Fábrica Fagus - Walter Gropius C. ANÁLISIS FUNCIONAL: 1. ACCESOS:
El edificio en ‘L’ (Fábrica Fagus), posee un ingreso principal y 3 ingresos secundarios en ambas alas, Posee accesos desde el sótano, contando con un ingreso en 3 de los 4 frentes.
LEYENDA Accesos Nave principal Nave secundaria
LEYENDA Acceso principal Accesos secundarios
Fábrica de Turbinas AEG - Peter Behrens C. ANÁLISIS FUNCIONAL: 2. CIRCULACIÓN:
Fábrica Fagus - Walter Gropius C. ANÁLISIS FUNCIONAL:
Circulación Horizontal Circulación Vertical
2. CIRCULACIÓN:
Circulación Horizontal Circulación Vertical
Fábrica de Turbinas AEG - Peter Behrens C. ANÁLISIS FUNCIONAL: 3. ZONIFICACIÓN:
Fábrica Fagus - Walter Gropius C. ANÁLISIS FUNCIONAL: 3. ZONIFICACIÓN:
Almacén
Almacén
Zona de máquinas
Zona de producción
Zona de ensamblaje
Zona de oficinas
Zona de trabajo
Almacén externo
Fábrica de Turbinas AEG - Peter Behrens
Fábrica Fagus - Walter Gropius
C. ANÁLISIS FUNCIONAL:
C. ANÁLISIS FUNCIONAL:
4. RELACIÓN ENTRE ZONAS
4. RELACIÓN ENTRE ZONAS
Almacén
Almacén
Zona de máquinas
Zona de producción
Zona de ensamblaje
Zona de oficinas
Zona de trabajo
Almacén externo
Fábrica de Turbinas AEG - Peter Behrens
Fábrica Fagus - Walter Gropius
D. ANÁLISIS ESPACIAL:
D. ANÁLISIS ESPACIAL:
1. ESPACIO EXTERIOR:
1. ESPACIO EXTERIOR:
Verticalidad
Esquinas cubiertas
Formas diversas
Horizontalidad
Esquinas libres
Formas puras
Presenta un mayor énfasis en la altura por el techo curvo y los ventanales alargados hacia este.
Se hace lo inverso, el techo se mantiene plano, y las cortinas se ven mas verticales a lo largo de la fachada.
1° Estructura, 2° Muro cortina
1° Muro cortina, 2° Estructura
La estructura metálica, de pórticos de celosía triarticulados, era visible en el exterior en lo que se refiere a los montantes, dispuestos entre grandes cristaleras. pero sólo en los lados alargados de la construcción; en los testeros la estructura es invisible
Se deseaba una fachada atractiva, por lo que Gropius realizó un esqueleto portante de acero, que hizo la función de apoyo interior, haciendo posible una amplia disolución del exterior con paredes de cristal; la idea de 'la pared de cortina ' estaba expresada en una manera constante.
Fábrica de Turbinas AEG - Peter Behrens
Fábrica Fagus - Walter Gropius
D. ANÁLISIS ESPACIAL:
D. ANÁLISIS ESPACIAL:
2. ESPACIO INTERIOR:
2. ESPACIO INTERIOR:
Uso de hormigón armado y acero que permite esquinas acristaladas y muro cortina acristalado.
La nave principal tiene una triple altura a diferencia de la nave secundaria que cuenta con dos plantas. Armazón de acero, con base de hormigón.
Toda la estructura está hecha a base de acero, hormigón y cristal (materiales modernos de la época).
Fábrica de Turbinas AEG - Peter Behrens E. VOLUMETRÍA:
Se compone de dos cuerpos: el más grande tiene 297m de largo, 39m de ancho y 25m de altura, de forma rectangular desde su base hasta terminar y conectarse con una cubierta ovalada; contiguo a esta nave principal hay un cuerpo más pequeño también de forma rectangular, y dividido verticalmente en dos plantas.
Fábrica Fagus - Walter Gropius E. VOLUMETRÍA:
En este edifico se encuentran plasmadas estas ideas, un bloque prismático, de tres plantas con base rectangular y cubierta plana
Fábrica de Turbinas AEG - Peter Behrens F. COMPOSICIÓN DE FACHADAS: 1. PORCENTAJE DE LLENOS Y VACÍOS:
Nave principal 60% vacío
Nave secundaria
Fábrica Fagus - Walter Gropius F. COMPOSICIÓN DE FACHADAS: 1. PORCENTAJE DE LLENOS Y VACÍOS:
Vista frontal –
40% lleno
80% vacío
Vista posterior
– 20% lleno
Fábrica de Turbinas AEG - Peter Behrens F. COMPOSICIÓN DE FACHADAS: 2. PROPORCIÓN:
La obra se destaca fundamentalmente por su escala monumental vista desde el exterior, simulando incluso una mayor altura (4 pisos) debido a su cobertura abovedada.
Fábrica Fagus - Walter Gropius F. COMPOSICIÓN DE FACHADAS: 2. PROPORCIÓN:
Posee una triple altura, y no resulta pesada a la vista ni monumental en su tamaño.
Fábrica de Turbinas AEG - Peter Behrens F. COMPOSICIÓN DE FACHADAS:
Fábrica Fagus - Walter Gropius F. COMPOSICIÓN DE FACHADAS: 3. TEXTURA:
3. TEXTURA:
Toda la mampostería de las esquinas está hecha de hormigón y presenta bruñas y un ligero escarchado.
La fachada principal y las laterales presentan grandes ventanas con perfiles metálicos y cristalería transparente.
La textura empleada en la fabrica fagus es el bruñado en los muros de ladrillo.
4. COLOR:
4. COLOR:
Estructura metálica actualmente está pintada de color verde, y la mampostería conserva en algunas partes su color natural.
La estructura metálica se pintó de color negro, resaltando de esta manera ante el muro cortina, y los muros tienen un color ocre.