Mercedes
Fuentes El teatro tras el escenario
Dirección, dramaturgia, gestión, actuación, como construcción de un espacio, son características que Oswaldo J. Hernández describe en la semblanza de una teatrista guatemalteca.
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DOMINGO 8 de mayo de 2011
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Sucede pocas veces en la vida, que una peque-
atractivo en el juego de poder ser otro sobre
ña de 12 años escriba, corrija, seleccione un
las tablas, una seducción”. A principios de
vestuario, dirija e interprete su propia obra y la
los años 90 Mercedes se entendía así, como
coloque, aun por pequeño que todo parezca, en
asistente regular a las salas de teatro en
las tablas de un escenario. Mercedes Fuentes
Guatemala. “Iba mucho a ver obras antes de
–hoy convertida en actriz, directora y drama-
decidirme por estudiar teatro”, dice.
turga– fue quien, en 1985, transformó en un
Era una época en la que los costos para
teatro espontáneo el aula de su escuela. “De
asistir a las obras devenían del trabajo que
aquel momento”, dice ella modificando su rictus
Mercedes tenía en la empresa de telefonía
de seriedad en risa, “no recuerdo realmente
nacional, Guatel. En el sótano de ese edificio,
la motivación”. “La obra, eso sí, se llamaba La
“afortunadamente”, laboraba también el maes-
familia Pérez López, un sketch cómico acerca
tro, dramaturgo y actor Salomón Gómez. “Yo
de los problemas típicos de una situación fami-
bajaba 5 niveles en el edificio para hablar con
liar. Lo que más me extraña todavía, pasados
él. Era muy querido en la institución. Un día,
ya tantos años, es que todos, bajo mis órdenes,
recuerdo, le comenté que yo lo que quería era
me hacían caso. Imagina, a la más chiquita de la
ser actriz, o hacer algo dentro del teatro, y fue él
clase”, agrega.
quien me orientó para inscribirme en la Escuela
Con tan corta edad, Mercedes cuenta, como una confidencia, que para entonces ella tenía
Nacional de Arte Dramático (ENAD), que en aquel momento era dirigida por Luis Tuchán”.
una breve experiencia en los escenarios. Una
La ENAD, como cuenta, tenía una didáctica
cuestión que desde su primera infancia le era
esencial para la formación. Cada maestro tenía
algo muy familiar: su abuelo era el compositor
un estilo diferente y una visión muy personal en
Guillermo Fuentes, autor de Por qué será, pieza
la manera de educar con el teatro.
que se considera aún hoy el “himno” del departamento de Sololá.
Mercedes, por ejemplo, estudió bajo la tutela de Alfredo Morán, Xavier Pacheco, Vinicio
“Siendo así, mi abuelo Meme se inventó un
Morales y Luis Tuchán. “Era una educación de
día que iba a hacer un coro con los nietos. Yo
altos contrastes y una constante exposición
tenía como 7 años apenas y nos llamábamos
a una gran diversidad de influencias, desde
Gente Nueva Sololá; cantábamos, hablábamos
aspectos muy técnicos y automáticos, hasta
en público, aparecimos en 2 ocasiones en el pro-
análisis y críticas de mayor profundidad en
grama Campiña del Canal 11... Mi abuelo era
torno a la manera de hacer teatro. También
una especie de activista; le interesaba mucho
había un enfoque muy marcado por encontrar
hacer cosas junto a más personas. Supongo que
detalladamente la experiencia estética que se
heredé ese tipo de provocación que se traduce
produce desde un escenario, pensar que el ejer-
en el gusto de no hacer teatro sólo por hacerlo,
cicio del teatro consistía en encontrarle todos
sino que cada propuesta repercuta, que deje
sus baches, cada uno de sus fallos”, recuerda.
algo en el pensamiento y no sea un asunto que quede en la indiferencia”, dice.
“Hoy ya me he podido desligar un poco de esta condición de crítica, que de alguna manera nos hacía pedazos. Ahora me encamino desde
Didáctica esencial
la dirección en algo más constructivo, más en
“Todos los que hacemos teatro, al principio,
relación con las ideas de Edward de Bono y el
lo que queremos es actuar. Hay algo muy
pensamiento lateral y en soluciones alternativas
Magacín es una publicación de Siglo.21 Texto. Oswaldo J. Hernández ohernandez@siglo21.com Fotos. Eny R. Hernández ehernandez@siglo21.com.gt Diseño. Alexander Mérida Visite s21.com.gt/suplementos/magacin Locación. Solo Teatro, 2331-9654.
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e ingeniosas”, explica. Una vez sobre las tablas,
nombre como grupo para un financiamiento...
a Mercedes Fuentes le interesa indagar sobre
quedó Rayuela, así, sin pensar de pronto en lo
las temáticas que puede representar el teatro,
popular que terminaría siendo en el medio”,
“sin casarme con un género en específico”,
explica la teatrista y narra lo siguiente como
comenta, pero que, como tiene claro, también
una necesidad de“encontrar cohesión” para
debe cuestionar algo con relación a la condi-
el grupo dentro de una continuidad. Tal nece-
ción humana.
sidad llegó con puestas en escena como La
Un detalle fundamental en las propuestas
redada, Mambrú se fue a la guerra o Con
de la actriz es que el telón de fondo de una
ganas de matar en la punta de la lengua...
trama afecte directamente de forma íntima al
“De repente nos vimos interesados en crear
protagonista para espolear “personalmente” al
experimentos sobre las tablas o sobre la calle,
actor. Con ello, Mercedes explica las relacio-
y eso creó algunas diferencias entre nosotros,
nes de interacción entre director, personaje,
pero también buenas obras”, indica.
escenario y actor como una “construcción
Otro interés de activismo que se nota en el
en el espacio”. “Cuando todo va muy bien
trabajo de Mercedes Fuentes es su capacidad
con todo el elenco, es porque algo anda mal.
de gestión. Está presente su participación en
Sospechas que hay algo flojo, soso, descon-
El Carromato, un proyecto que impulsa el
fías de la escena. La tensión, por el contrario,
teatro que se hace en Centroamérica desde
erotiza, o como vino una vez a decirnos el
hace 10 años, también su faceta institucional
director argentino Ricardo Baris, lo adverso
a cargo del Teatro de Bellas Artes donde uno
es una sensación en la piel que ayuda en la
de sus mayores aportes consiste en crear,
interpretación”.
desde 2009, un Centro Cultural que funcione
La forma del escenario
alrededor del concepto de teatro.
Unos cuantos años más tarde, Mercedes
Actuar, escribir, mantenerse en bajo perfil tras
Fuentes formó parte fundamental –junto a
los telones, los guiones, proyectos y escenarios...
Víctor Barillas– del grupo de teatro Picaporte,
Mercedes Fuentes resalta que, “sin duda”, lo que
que hoy es el antecedente para la compañía
más le atrae es dirigir (lea La edad de la ciruela).
de teatro contemporáneo Kaji’ Toj’. “Formar
“Yo no sé si sea cierto eso del teatro vivencial,
un grupo propio y no pasar a ser parte de una
eso de vivir y sentir lo que plantea un personaje.
compañía era algo que nos planteaban como
Soy muy fría en ese sentido”, indica.
imprescindible al salir de la escuela. Pasa que
Agrega también que aunque cuando escribe
uno puede encontrar su propia dinámica, un
un guión se inclina por el tema de la discon-
estilo y una forma más cómoda para hacer
formidad –en el contexto del cuestionamien-
teatro cuando uno explora sobre las tablas al
to social, político y humano–, Mercedes, en
lado de gente de confianza”.
lo personal, se siente más cómoda tras la
Casi por casualidad, Fuentes llegó a un
gestión de la obra, “que es otra forma de estar
ensayo de una obra de Gustavo Santos, en
en un escenario”, dice, incluso con ventajas,
la cual actuaba Patricia Orantes. Mercedes
ya que, “cuando hace falta un actor yo puedo
asistió sin saber que luego se haría cargo
interpretarlo, y actuarlo como a mí realmente
de toda la parte administrativa de esa pues-
me gusta e imagino que debe quedar el per-
ta en escena. “No fue muy planificado que
sonaje. Lo cierto es que al final me la paso
nos convirtiéramos en el grupo de Teatro
bien, al lado, al frente o dentro del escenario.
Independiente Rayuela. Yo acababa de leer
Lo importante es la conciencia de todo lo que
a Julio Cortázar, justo cuando nos pedían un
está pasando”.
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La eDaD De La cirueLa Mercedes Fuentes dirige La edad de la ciruela, una obra en la cual el tiempo y la memoria no se resignan a dejar de existir para las hermanas Celina y Eleonora. Actúan en la obra, escrita por Arístides Vargas, Patricia Orantes y Mercedes Blanco. La escenografía fue encargada a la artista plástica Sandra Monterroso y a Gustavo Santos. Las presentaciones son los miércoles (11, 18 y 25 de mayo), a partir de las 8 p.m. Admisión Q40. En Solo Teatro, Avenida de Las Américas 7-20 zona 13. El martes 12, a las 7 p.m., habrá una presentación especial en el Club Italiano (2a. avenida 9-95 zona 10) a beneficio de las obras sociales de la Asociación de Damas Italianas. La donación es de Q100 (incluye copa de vino y pizza).
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“Al final me la paso bien, al lado, al frente o dentro del escenario. Lo importante es la conciencia de todo lo que está pasando“. Magacín