Maestros Tipógrafos - Hermann Zapf

RECOPILACIÓN CÁTEDRA GAITTO

Edición publicada el 22 de Junio del 2012 por la Editorial T2G ISBN 1 85326003 7 Todos los derechos reservados. Prohibida su copia o reproducción sin autorización de los publicadores.

Tipeado por Juan Manuel Cabrera Textos de la Cátedra de Tipografía 2 Gaitto Impreso en Lavalle 1175, Temperley

Indice EL ORIGEN DEL ALFABETO NACE EL TÉRMINO TIPOGRAFÍA HERMANN ZAPF LA TIPOGRAFÍA PALATINO LA TIPOGRAFÍA OPTIMA LA TIPOGRAFÍA ZAPFINO

La escritura existe desde que el hombre dispone de herramientas con las que puede trazar, pintar, o grabar. En la pre-historia cuando el hombre plasmó en las cavernas escenas de caza o signos de fecundidad, lo hizo con trazos y manchas esquemáticas, sugiriendo así, el primer sistema de comunicación gráfica: la PICTOGRAFÍA. Los primeros ejemplos datan de las cuevas de Altamira, en la actual España.

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n el 3000a. C. aparece la etnia semítica, con lengua y rasgos fisonómicos comunes procedentes de Arabia, Fenicia, y Siria. Con gran sentido de la organización, crean el primer sistema válido para la escritura: la IDEOGRAFÍA. Su sistema se basa en una serie de dibujos ordenados de objetos o seres que explican un hecho o historia, sin que intervenga el sonido de las palabras. En Egipto y la Mesopotamia, la ideografía evoluciona y el sistema de escritura se enriquece, el significado de las cosas empieza a comprenderse no sólo por su dibujo (forma) sino también por su sonido (fonema de cada sílaba).

como “pluma”, grabando los signos sobre tablillas de arcilla blanda. Los rasgos adoptan forma de pequeños triángulos (llamados “clavos”), trazos en forma de cuña, lo que le da el nombre de ESCRITURA CUNEIFORME.

Por esos mismos años, en Egipto se crea la escritura JEROGLÍFICA donde cada concepto es representado por uno o más dibujos. Al mismo tiempo como respuesta a la necesidad creada por la rapidez, surgen formas de escritura más simplificadas, con signos menos figurativos y más semejantes a una escritura caligráfica.

También los sumerios adoptan la escritura jeroglífica, caracterizados, sus trazos, por la caña afilada que usaban

Los griegos, siglo VIII a. C. llamaban SEMEIA a su escritura (traducido: “escritura fenicia” evidenciando su origen). El orden, la forma y los nombres provienen de la escritura SEMÍTICA, donde los nombres de los signos correspondían a significados particulares.

Los fenicios, ya en el 1300 a. C. dedicados al comercio marítimo, crean el primer ALIFATO (alfabeto sin vocales) FONÉTICO, compuesto por 22 signos o letras, todas consonantes. Aunque no se representan aún las vocales eran pronunciadas al hablar. Este alfabeto es llamado FONÉTICO. Las palabras se separaban con puntos y se leían de derecha a izquierda.

El orden, la forma y los nombres provienen de la escritura semítica, donde los nombres de los signos correspondían a significados particulares. A modo de ejemplo:

LETRA GRIEGA ALPHA BETA GAMMA DELTA

LETRA FENICIA ALEPH BETH GIMEL DALETH

TRADUCCIÓN BUEY CASA CAMELLO PUERTA

El origen del alfabeto

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Los fenicios, a través de sus colonias comerciales llevaron su escritura a los griegos. Ellos lo adaptaron a su lengua y utilizaron algunas de las consonantes (sus formas) para representar las vocales, dándoles así origen a: ALPHA, ÉPSILON, IOTA, ÓMICRON e YPSILON. La dirección de la escritura varía en las inscripciones griegas más antiguas. Primero, en sentido SINISTRÓRSUM, de derecha a izquierda; posteriormente BUSTRÓFEDON, alternando de derecha a izquierda y viceversa, invirtiendo los signos acorde al sentido de cada línea. Finalmente el sentido se fija de izquierda a derecha, DEXTRORSUM, es el que prevalece en la actualidad.

Los latinos, siglo VIII a. C. tomaron el alfabeto de los etruscos, quienes se establecieron en la costa de Italia antes de la fundación de Roma. Las ESCRITURAS ETRUSCAS no pudieron ser descifradas, tampoco se conoce demasiado sobre el origen de este pueblo. Se cree que tomaron el alfabeto del griego occidental (adaptado del fenicio) antes de la unificación de los alfabetos griegos.

Así surgió el primer alfabeto usado en tierras italianas.

Hacia fines del siglo IV a.C. se estandarizaron las formas de las letras y ahora se escribía de izquierda a derecha. Para el siglo I a.C. se aña-dieron las letras Y y Z. Durante la edad media se anexaron la J, la U, y la W conformando un alfabeto de 26 letras. Ya a partir del año zoo a.C. los romanos comenzaron las invasiones para extender su imperio e impusieron su alfabeto a las naciones conquistadas.

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Egipcios

jeroglifica Sumerios

cuneiforme Griegos

semítica Fenicios

fonético

En el imperio romano se utilizaban dos tipos principales de letras: las CAPITALES CUADRATAS (o cuadradas, o quadratas) para las inscripciones formales, y más tarde un estilo cursivo con propósitos informales. El mejor ejemplo de las cuadratas es la columna de Trajano, en Roma, terminada en el año 114 d.C. Estas letras Estas letras construidas a partir de formas construidas a partir de geométricas, son el molde para nuestro alfabeto formas geométricas, son el molde para nuestro en mayúscula actual. Los textos eran tallados con alfabeto en mayúscula buril en las piedras, lo que generaba un claroscuro actual. Los textos eran debido a la sección de grabado triangular. tallados con buril en las piedras, lo que generaba un claroscuro debido a la sección de grabado triangular. No se utilizaba espacio entre las palabras, pero sí un blanco generoso entre línea y línea.

La versión caligráfica (trazada con pluma sobre papiro) de las mayúsculas cuadratas es la llamada LIBRESCA, utilizada en el siglo III para escribir los títulos en los libros de la época, se la reconoce por sus características gracias trazadas de un sólo plumazo.

El origen del alfabeto

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La mayúscula RÚSTICA, de uso veloz y práctico, se implementó entre los siglos I y Xl. Sus formas condensadas permitían el ahorro de espacio, hecho importante si se tiene en cuenta que en ese tiempo el papiro y el pergamino eran costosos. Es una respuesta a la necesidad de una población romana crecientemente ilustrada que deseaba escribir de forma rápida y económica.

En el siglo IV se desarrolló una variante de las capitales cuadratas, llamada UNCIAL, que se utilizó principalmente en los libros. Se caracterizaban por sus trazos redondeados, y las ligaduras entre letras propias de una mayor velocidad de escritura.

De fácil legibilidad y dibujo, se aumentó el espacio entre las palabras y entre líneas.

Así nacen las letras llamadas de CAJA BAJA, las MINÚSCULAS CAROLINGIAS, constituyó el estilo dominante de escritura manual en Europa hasta el siglo XII. En el año 800, a pedido del emperador Carlomagno, se adoptó un nuevo estilo de escritura, mas abierto, redondeado y vertical, con mayor contraste entre los anchos de bastón. De fácil legibilidad y dibujo, se aumentó el espacio entre las palabras y entre líneas. Así nacen las letras llamadas de CAJA BAJA, las MINÚSCULAS CAROLINGIAS, constituyó el estilo dominante de escritura manual en Europa hasta el siglo XII.

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Durante la alta Edad Media o período Románico, a partir del año l000 aproximadamente, las formas de las letras se volvieron mas condensadas y angulares, con menor espacio entre letras, palabras y líneas.

En este período se construyeron gran número de iglesias y monasterios, lo que llevó a un aumento en la producción de manuscritos. Los monjes que trabajaban en el SCRIPTORUM de los monasterios copiaban los libros para diferentes tipos de mercado, entre ellos, los seglares que asistían a las Universidades fundadas por estos tiempos (U. de Bologna,1088).

Las influencias de la baja Edad Media, o período Gótico se extendió hasta el año 1600. Este estilo condensado y angular recibió el nombre de GÓTICA, si bien sumó en economía del espacio, resignó legibilidad, por lo que los libros de la época solían diagramarse a dos columnas.

Este estilo, GÓTICA TEXTURA, fue tomado como modelo por Gutenberg para el diseño de los primeros tipos móviles. Al sur de Europa prefirieron una versión no tan densa y condensada, a la que denominaron ROTUNDA.

El origen del alfabeto

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Nace el término tipografía Se sabe muy poco sobre la vida de Gutenberg. Su verdadero nombre era Johanes Henne Gensfleisch y debió haber nacido entre 1397 y 1400 en Mainz (Maguncia), Alemania.

En 1437 se radica en Estrasburgo llegando a ser considerado un artista relevante en el tallado de gemas, plata y metales. Hacia 1445 regresa a Mainz donde monta su taller.

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u objetivo era reproducir mecánicamente el trabajo de los escribas mediante, un nuevo invento, lo que le daría como resultado una cantidad de ejemplares impensada (de ser hechos a mano) en un tiempo record, pero para que le fuesen pagados como pieza original, nadie debía descubrir su método por lo que tuvo en cuenta el detalle de generar varios moldes de una misma letra con sutiles diferencias como si realmente hubiesen sido confeccionadas a mano.

Para poder llevar a cabo el plan, Gutenberg obtuvo un préstamo de Johannes Fust (abogado), quien terminó por ser su socio, al igual que Peter Schoffer, dibujante, copista y grabador, encargado del dibujo de las letras para los tipos móviles. Como maestro orfebre empleó su experiencia en la fabricación de moldes para joyería y la utilizó para desarrollar los primeros tipos móviles con una aleación de estaño y latón. He aquí el gran invento: los TIPOS MÓVILES con fundición de metal. De dicha denominación: tipos, surge la expresión TIPOGRAFÍA.

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Nace el término tipografía

El primer libro impreso fue la Biblia de 42 líneas, que data de 1456. El tipo de letra utilizado debía ser idéntico al gótico de los escribas alemanes de su época y procuró que cada página esté iluminada a mano para lograr un efecto de libro manuscrito.

El término GÓTICO fue empleado por primera vez en el Renacimiento, en sentido peyorativo, para referirse al arte de la Edad Media, al que ellos consideraban inferior y bárbaro (GODO, de ahí el término gótico) comparado con el arte clásico.

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La imprenta de Gutenberg

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a imprenta tipográfica fue una adaptación de una prensa horizontal, con una cama reformada y una placa removible que se colocaba por encima de dicha cama. Esta placa móvil se desplazaba verticalmente con un mecanismo de tornillo sin fin. Ala placa móvil se le atornillaba la matriz con todos los tipos.

Una vez que todo el conjunto estaba armado se procedía a entintar la matriz y colocar en la cama una hoja de papel, la cual iba a ser impresa. Luego se presionaba la hoja con la matriz. Esta técnica era superior a la usada antes, en Europa y China, de imprimir xilográficamente en que no era posible imprimir con buena definición ni con mucha presión ya que la matriz era de madera.

Era muy difícil imprimir con efectividad. Entre 1460 y 1500 se instalan más de 50 talleres tipográficos solamente en Alemania.

Si un invento como el de la imprenta apareció en esta época y no en otra anterior no se debió en absoluto a una casualidad, sino a una serie de circunstancias que favorecieron e hicieron posible su descubrimiento.

Estas circunstancias fueron:

1) Aumento de la demanda del libro gracias a una mayor alfabetización de la población, al papel de las universidades y centros de estudios, a las inquietudes religiosas de la época y a la curiosidad e interés por la investigación del hombre renacentista.

2) Incremento del poder adquisitivo de los europeos, que se beneficiaban de las nuevas rutas comerciales en expansión.

3) Avances en los conocimientos sobre metales y sus aleaciones, que permitieron encontrar las fórmulas adecuadas para la fabricación de punzones y matrices, así como avances en las tintas capaces de imprimir sin engrasar el papel o traspasarlo.

4) Aparición de la industria del papel, que comienza a vencer al pergamino desde 1350. El pergamino era muy grueso para poder ser utilizado con facilidad por las prensas y no era lo suficientemente plano para que la impresión se hiciera bien. Por otra parte, al multiplicarse vertiginosamente el número de libros se habría llegado en poco tiempo a la extinción de las especies que abastecían el mercado de pergaminos.

5) Cambio en la mentalidad del hombre, en el concepto de ciencia, que se hace más amplio y experimental y en los métodos de trabajo que ahora permiten el ensayo y la experimentación en busca de nuevas metas. En la difusión de la imprenta se aliaron dos factores ajenos por completo a ella: las guerras civiles en Alemania y el auge experimentado por las rutas comerciales europeas, caminos de intercambio de bienes materiales y culturales.

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Nace el término tipografía

AUMENTO DE LA DEMANDA DEL LIBRO POR UNA MAYOR ALFABETIZACIÓN. INCREMENTO DEL PODER ADQUISITIVO DE LOS EUROPEOS. AVANCES EN LOS CONOCIMIENTOS SOBRE METALES Y SUS ALEACIONES. APARICIÓN DE LA INDUSTRIA DEL PAPEL, EN LUGAR DEL PERGAMINO. CAMBIO EN LA MENTALIDAD DEL HOMBRE, EN EL CONCEPTO DE CIENCIA.

La cultura y el conocimiento, hasta entonces considerados privilegios aristocráticos de ciertas clases sociales, fueron popularizados por la tipografía. Los orígenes y la historia de la tipografía y la imprenta forman parte integral de la historia de la civilización, Gutenberg abrió el camino hacia el logro principal del arte de la imprenta: la propagación de la cultura.

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Hermann

Prolífico diseñador alemán de tipografías.

El trabajo de Zapf sufrió la espada de doble filo de la veneración, y sus diseños, que incluyen Palatino y Optima, han sido tal vez los más ampliamente admirados, y plagiados, del siglo XX.

N

ació en Nuremberg, el 8 de noviembre de 1918.

Eran días turbulentos. El día en que nació, el consejo de trabajadores y soldados tomaron el control político de la ciudad. La guerra termina, y la república fue declarada en Berlín el 9 de noviembre de 1918.

Durante sus años escolares estuvo sobretodo interesado en temas técnicos. El encargado de la biblioteca local se sorprendió por todas las cosas que deseaba leer. Uno de sus libros preferidos era el “Das neue Universum” (“el nuevo universo “), que era una manera maravillosa de conocer de todas las invenciones y descubrimientos más recientes del momento.

Una de las cosas que hizo durante esos años fue construir junto con su hermano, que era cuatro años mayor, un radio detector. A la noche escuchaban la radio bajo su cama. Tuvieron que guardar todo en secreto de sus padres. Para asegurarse de que podrían hacer de lo que tuvieran gusto sin ser descubiertos, instalaron varios sistemas de alarma en la casa.

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Su sistema principal trabajó perfectamente, sonando una campana en el sótano tan pronto cuando la puerta del jardín fuera abierta. Esto les funcionó hasta el día que su padre descubrió los alambres mientras cavaba en el jardín.

Incluso durante esos años, ya se estaba involucrando con las tipografías. Inventó las formas más extrañas de escritura secreta para permitirse intercambiar información. Eran alguna clase de mezcla entre las runas germánicas y cirílicas, y podrían ser descifradas solamente si la otra persona conocía el código.

Esto fue alrededor de 1930. Cuando salió de la escuela en 1933 su ambición era convertirse en un ingeniero electrónico. Pero en ese mismo año su padre fue desempleado y tuvo terribles problemas con el nuevo régimen. Antes de 1933 su padre estuvo implicado con las uniones y en marzo de ese año le enviaron al campo Dachau por un corto tiempo. Dado las nuevas circunstancias políticas, no se le permitió entrar al Instituto Técnico del Ohmio en Nuremberg.

No, hasta 3o años después en los EE.UU. pudo satisfacer los sueños de su juventud con tecnología informática.

Puesto que era bueno en dibujo, sus profesores -quiénes estaban enterados de sus problemas políticos- sugirieron que fuera un litógrafo. Cada vez que iba a una entrevista laboral, le interrogaban sobre asuntos políticos, lo cual se le complicó mucho para que lo aceptaran.

Puesto que era bueno en dibujo, sus profesores, quiénes estaban enterados de sus problemas políticos, sugirieron que fuera un litógrafo.

Insistió hasta que en una compañía, le dijeron que podría hacer de retocador. Aceptó inmediatamente y se dirigió a su casa para consultar el diccionario acerca de lo que significaba ser un retocador.

Hermann Zapf

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En 1935 hubo una exposición en Norishalle en Nuremberg en la memoria de Rudolf Koch (18761934). Fue en esta exposición en donde se interesó por la caligrafía. Compró el libro de Koch “Das Schreiben als Kunstfertigkeit” (“el Arte de Escribir”) y un manual

Koch.La mayor parte de su tiempo allí fue dedicado a la tipografía. Aprendió mucho durante su tiempo en el Werkstatt Haus zum Fürsteneck. Por medio del historiador de impresión Gustav Mori entró en contacto con la D. Stempel AG type foundry and Linotype

FUE EN ESTA EXPOSICIÓN EN DONDE SE INTERESÓ POR LA CALIGRAFÍA. sobre el caligrafía de Edward Johnston, “Writing and Illuminating and Lettering”. Usando estos dos libros, aprendió caligrafía usando una pluma amplia-afilada. En el día en que terminó su aprendizaje, dio aviso y se fue a Francfort. En Francfort, fue al “Werkstatt Haus zum Fürsteneck”, el taller de Paul Koch, el hijo de Rudolf

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GMBH en Francfort. Fue para ellos a los que diseñó su primer tipografía impresa en 1938, una tipografía gótica fraktur llamada “Gilgengart”. El 1 de abril de 1939 fue llamado para integrar la Línea de Siegfried contra Francia cerca de Pirmasens. Después de unas semanas tuvo un problema del corazón y fue enviado al cuarto de escritura.

Allí escribió los registros de campo y certificados deportivos en su mejor caligrafía Fraktur. En 1946 volvió a Nuremberg, donde dio su primera lección de caligrafía.

Las lecciones fueron parte de un programa dirigido por la Federación alemana de Sindicatos. En 1947 regresa de nuevo a Francfort, en donde la Stempel type foundry le ofreció un puesto como jefe artístico.

EN 1946 VOLVIÓ A NUREMBERG, DONDE DIO SU PRIMERA LECCIÓN DE CALIGRAFÍA. Un hecho significativo de esos años de la posguerra, cuando trabajaba en condiciones verdaderamente desgraciadas, fue la publicación “Stichel und Feder” (la pluma y el buril). Las 25 placas fueron cortadas en metal por el cortador August Rosenberger. Fueron diseñadas entre 1939 y 1941, y Rosenberger las cortó durante los ataques aéreos en Francfort.

En 1949 el libro fue impreso en D. Stempel AG. Y entre 1948 y 1950 dio lecciones del caligrafía en Arts and Crafts School en Offenbach. En 1951 se casó con Gudrun von Hesse, una profesora en la escuela de Stád el en Francfort, de profesión tipógrafa también.

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AaAaAaAa Regular

Italic

Bold

Bold Italic

La tipografía

Palatino

El alfabeto Palatino fue diseñado después de muchos estudios cuidadosos junto con August Rosenberger.

Incluso los detalles pequeños tales como los serif fueron escudriñados cuidadosamente. En 1948 se hicieron pruebas de impresión en offset, especialmente por elvolumen de los serif. Esta fue llamada Palatino en nombre al maestro italiano de la escritura del siglo XVI; Giambattista Palatino.

INCLUSO LOS DETALLES PEQUEÑOS TALES COMO LOS SERIF FUERON ESCUDRIÑADOS CUIDADOSAMENTE.

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La tipografía Palatino

Palatino Linotype Regular - 60 pt

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La tipografĂ­a Palatino

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Optima, diseñada en 1952, fue lanzada en 1958 por la D. Stempel AG type foundry en Francfort. Es una tipografía inusual dentro de sans-serif. Es un alfabeto diseñado entre un romano moderno y un sans-serif geométrico.

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n los años 60 el movimiento radical “the Gutenberg principie towards typesetting production” tuvo comienzo. Comenzó con la fotocomposición y después fue digital cuando el Dr. Rudolf Hell inventó la máquina de la Fotocomposición Digiset en 1964. Zapf atestiguó y participó en todas las etapas de la producción de tipografías. De la composición de metal caliente en los años 50 hasta los métodos digitales de hoy en día.

Por supuesto nadie habría podido predecir que la tipografía automatizada sería la orden del día algunos años más adelante. Puesto que nadie deseó oír sus ideas en Alemania, no tuvo otra opción que ir a los EE.UU. En sus conferencias desarrolló sus ideas sobre programas computarizados para tipografías. Su momento llegó cuando lo invitaron a enseñar a los estudiantes en el

ZAPF ATESTIGUÓ Y PARTICIPÓ EN TODAS LAS ETAPAS DE LA PRODUCCIÓN DE TIPOGRAFÍAS. DE LA COMPOSICIÓN DE METAL CALIENTE EN LOS AÑOS 5O HASTA LOS MÉTODOS DIGITALES DE HOY EN DÍA. Desde los años 60 ha estado trabajando en el uso de la tipografía en programas de computadora. Al principio sus ideas sobre componer tipografías automatizadas no fueron tomadas seriamente en Alemania e incluso fueron rechazadas en la Universidad Técnica en Darmstad, en donde dio conferencias sobre tipografíaa partir de 1972 a 1981.

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Centro de Carpintería en la universidad de Harvard en Cambridge, Massachusetts en 1964. En 1976, el Instituto de Rochester de la Tecnología estableció un profesorado especial para la programación tipográfica. Zapf enseñó allí a partir de 1977 hasta 1987. En 1977 junto a sus colegas Aaron Burns y Herb Lubalin fundaron el “Design Processing International Inc.” en New York.

Optima Roman Optima Italic Optima Medium Optima Medium Italic Optima Demi Optima Demi Italic Optima Bold Optima Bold Italic Optima Black Optima Black Italic Optima Black En 1976, el Instituto de Rochester de la Tecnología estableció un profesorado especial para la programación tipográfica. Zapf enseñó allí a partir de 1977 hasta 1987.

Optima Black Italic

En 1977 junto a sus colegas Aaron Burns y Herb Lubalin fundaron el “Design Processing International Inc.” en New York. Su fin fue desarrollar los programas para las estructuras tipográficas basadas en un menú variable y para el uso facilitado por los no especialistas.

La compañía existió hasta 1986.

Después de la muerte de Herb Lubalin. De ahí surgió “Zapf, Burns & Company” en New York en 1987. En 1991 Aaron Burns falleció, lo cual llevó al fin de la compañía. Zapf puso toda la experiencia que había recolectado en los EE.UU. en desarrollar un nuevo y ambicioso programa para la mejora de componer tipografías de calidad. Fue llamado “the hz program” (“el programa hz”). Fue desarrollado junto con URW Software & Type GmbH en Hamburgo.

La tipografía Optima

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Hermann Zapf

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Optima

Optima Regular - 40 pt

La tipografĂ­a Optima

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La tipografía

Zapfino es un tipo de letra caligráfico diseñada en la casa fundidora Linotype por Hermann Zapf en 1998. Está basada en un alfabeto hecho por Zapf en 1944. La Zapfino utiliza una amplia variedad de ligaduras y variaciones de caracteres.

L

a historia de Zapfino comienza en 1993 cuando David Siegel asistió a Zapf. Él acababa de terminar un extenso proyecto con Donald Knuth y David Siegel en la Universidad de Stanford, para la sociedad matemática americana. Zapfino finalmente fue creada en 1998.

Esta tipografía tiene suplentes para cada carácter, hay cuatro versiones alternativas, convirtiendo a Zapfino en una de las fuentes caligráficas más versátiles hasta el momento.

Esta tipografía tiene suplentes para cada carácter, hay cuatro versiones alternativas, convirtiendo a Zapfino en una de las fuentes caligráficas más versátiles hasta el momento. Las diferentes variaciones pueden ser intercambiadas para generar combinaciones. De la tipografía Zapfino también se destacan las ligaduras y ornamentos.

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La tipografía Zapfino

Muchas de las variantes de la tipografía tienen caracteres con pronunciados ascendentes y descendentes, que deberían ser usados a conciencia. Estos caracteres pueden ser mal usados, o mas bien abusados en su uso, y deberían ser usados adecuadamente para mantener la legibilidad de la fuente Zapfino.

Gino Lee ayudó a Zapf con la digitalización de la tipografía Zapfino. Asimismo Hermann Zapf publicó una serie de libros acerca de su tema favorito, el diseño, el dibujo de letras y la tipografía. Entre otros, podemos destacar: Manuale topigraphicum (1954); About alphabets, some marginal notes on type design (1960); Typographische Variationen (1963); Hunt Roman, the birth of a type (1965); Orbis Typographicus (1980); y Hermann Zapf and his design Philosophy, Society of Typo-graphic Arts, Chicago (1987).

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La tipografĂ­a Zapfino

Zapf cre贸 las siguientes tipograf铆as: AldusTM (1954), AureliaTM (1983), EdisonTM (1978), KompaktTM (1954), MarconiTM (1976), Medici Script (1971), MeliorTM (1952), Noris ScriptTM (1976), OptimaTM (1958), OptimaTM nova (2002), OrionTM (1974), PalatinoTM (1950), SaphirTM (1953), SistinaTM (1950), VarioTM (1982), VentureTM (1969), Linotype Zapf EssentialsTm (2002), ZapfinoTM (1998), Zapfino ExtraTM (2003), ITC Zapf Chancery0 (1979), ITC Zapf International() (1976), ITC Zapf Book0 (1976), Zapf Renaissance AntiquaTM (19841987), ITC Zapf Dingbats0 (1978).

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Este libro fue hecho en mi PC de escritorio e impreso en una Epson Stylus TX115. Todas sus pรกginas fueron creadas usando Adobe InDesign CS4 y Adobe Illustrator CS4. Las fuentes empleadas son Aldus LT Roman, Optima LT Std, Palatino Linotype y Zapfino Extra LT, en todas sus variables.

Nació en N uremberg, e l 8 de n oviembre d e 1918.

Eran días turbulentos. El día en que nació, el consejo de t rabajadores y s oldados t omaron e l control político de l a ciudad. L a guerra t ermina, y l a república fue declarada en Berlín el 9 de noviembre de 1918.

Durante sus años escolares estuvo sobretodo interesado en temas técnicos. El encargado de la biblioteca local se sorprendió por todas las cosas que deseaba leer. Uno de s us l ibros preferidos e ra e l “Das neue Universum” (“el nuevo universo “), que era una manera maravillosa de conocer de todas las invenciones y descubrimientos más recientes del momento. Dado las nuevas circunstancias políticas, n o se l e permitió entrar al Instituto Técnico del Ohmio en Nuremberg. No, hasta 3o años después en los EE.UU. pudo satisfacer l os s ueños d e su j uventud con t ecnología informática. Puesto que era bueno en dibujo, sus profesores -quiénes estaban enterados de sus problemas políticos- sugirieron que fuera un litógrafo. Cada vez que iba a una entrevista laboral, le interrogaban sobre asuntos políticos, lo cual se le complicó mucho para que lo aceptaran.