московское наследие 28 | запад

журнал культурной урбанистики

Департамент культурного наследия города Москвы

 dkn.mos.ru



запад

распространяется бесплатно

  :  

Вершина московского конструктивизма — дом, который архитектор Константин Степанович Мельников построил в 1927 – 1929 годах в Кривоарбатском переулке для своей семьи

содержание  изыскания Странные преимущества запада

 история стиля Храм царского рода

 профиль западного сектора

 за оградой Незаконнорожденная усадьба

 охранная зона

 приспособление Оправа без жемчужины

 шедевр Церковь Николая Чудотворца в Троекурово

 новые памятники

 выявленное Гимн социальному равенству

 культурное катание Круги на воде

 память места Тот дом на Арбате

 город как персонаж: литература Окаменевшая романтика

 история со зданием Родительское собрание

 город как персонаж: кино Жизненная картина

 метро Из-под земли и за границу

 памятники архитектуры  деталь

 ансамблевое решение Древнеримский фундамент высшей школы журнал Московское наследие № учредитель Департамент культурного наследия города Москвы руководитель проекта Александр Кибовский куратор проекта Николай Переслегин благодарность Николаю Ефимову Марине Ляпиной Юлии Хасии используемые шрифты Bodoni (Елена Новоселова) Circe (Александра Королькова, Paratype)

! 

главный редактор Яна Миронцева научный консультант Владимир Седов выпускающий редактор Рената Серебрякова дизайнеры Иван Васин Наталья Жукова Иван Величко Екатерина Даугель-Дауге Дарья Зудина фоторедактор Иван Ерофеев цветокорректор Максим Гудков корректор Наталья Дзергач

адрес редакции , г. Москва, ул. Пятницкая, д.  + ()   , + ()    m.nasledie@gmail.com facebook.com/ moskovskoenasledie издатель Николай Черепанов, ООО «Юник Медиа Ателье» печать ОАО «Можайский полиграфический комбинат» тираж   экз.

Свидетельство о регистрации средства массовой информации выдано Федеральной службой по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций (Роскомнадзор) ПИ No. ФС- от  июня  г. © Департамент культурного наследия города Москвы,  Перепечатка материалов журнала невозможна без письменного разрешения редакции

изыскания



Есть неписаный закон градостроительства: если город имеет округлые очертания, то его западное «полушарие» будет ухоженным и зажиточным, а восточное — раздрызганным и бедным. Если город растянут вдоль реки, озера или морского залива, то этот закон действовать не будет, но если город хотя бы относительно свободно распространяется по равнине или холмам — жди проявления каких-то неведомых сил, делящих его на запад и восток, на богатство и скудость, на аристократию и пролетариат. Если вы не желаете «читать» этот градостроительный закон, вы или потратите слишком много денег в кафе и магазинах запада, или попадете в криминальную историю на востоке. Игорь Груберт

Странные преимущества запада

Городов, где этот закон не работает, очень много. В Риме, например, и в Копенгагене нет такого деления. В Санкт-Петербурге этот закон работает выборочно: районы аристократические, тяготеющие к западной части города, здесь на крайнем западе упираются в верфи, в гавани, в припортовые тупики — и тем самым как будто отменяется наметившееся разделение на бедные районы — восток Петроградской стороны, Выборгскую сторону, Охту, округу Смольного монастыря, и районы зажиточные — Невский, Гороховую, часть Васильевского острова. Если же брать такие средние по размерам города, как Таллин, Рига, Воронеж или Флоренция, то в них деление, московское наследие: запад

связанное с западным и восточным полюсами, практически незаметно. Лондон Лондон имеет архетипическое деление на Вестсайд и Истсайд. Этими словами мы часто пользуемся, мы ими обозначаем совсем не повсеместное, но распространенное деление города на аристократические и пролетарские половинки. Нью-Йорк повторил это деление буквально. И если мы говорим, что с кем-то случилась «вестсайдская история», то она будет, скорее всего, иметь счастливый конец, тогда как «истсайдская история» будет драматичной, романтичной на фоне бедности или преступлений, и конец будет

fghijk h: glmjln kjohpq

Исключения



   На западе Лондона и Парламент, и Вестминстерское аббатство, и тихие районы. На Востоке — доки, таверны, гавани, матросы, продажные женщины  Запад Парижа пронзен королевской осью от Лувра и Тюильри на запад, на закат солнца, к Версалю. Ему противостоит демократический город на востоке

! 



   В Берлине от королевского дворца на запад протянули Унтер-ден-Линден («Под Липами»), ведущую к охотничьему парку Тиргартен и к загородному дворцу Шарлоттенбург  Престижный запад Москвы окончательно сложился благодаря особнякам московского купечества. Восток же застраивался фабриками

московское наследие: запад



изыскания иметь… тоже драматический. Хотя в фильме «Вестсайдская история», рассказывающем о жизни трущоб Нью-Йорка, действие происходит в бедном западном районе Манхэттена. Но это было временное упущение. В Лондоне все очень объяснимо: на востоке близко устье реки Темзы, текущей с запада на восток, тут доки, таверны, гавани, матросы, продажные женщины. Типичный Истсайд. А на западе, выше по реке, Парламент, Вестминстерское аббатство, тихие районы с палисадниками перед домами, скверы, парки — Вестсайд. Сам тип деления города не из Лондона, здесь это объяснимо географически, а значит, повторения можно искать только при той же ситуации — и не более.

fghijk h: glmjln kjohpq

Париж В Париже река течет с востока на запад. И вот на западе бы быть докам и проституткам, а на востоке — аристократам и паркам. Но нет. В Париже запад, Сен-Жерменское предместье — это район сверхаристократический, Елисейские Поля — тоже, а восток, СентАнтуанское предместье и дальше — это район скудный, ремесленный, скученный. В -м округе на востоке Парижа — царство иммигрантов. Почему так получилось? Лувр и исчезнувший ныне дворец Тюильри, королевские резиденции, тяготеют к центру Парижа. Но от Лувра и Тюильри к западу протянули важнейшую ось, которая идет через Триумфальную арку на площади Карузель, по Елисейским Полям, через Арку на площади Звезды — в Версаль. Ось эта, спроектированная Андре Ленотром, на многие километры направлена на запад, на закат. Она устроена так, что из окон королевской спальни во дворце Тюильри виден был закат солнца. КорольСолнце, Людовик XIV, в свой спальне каждый день прощался с солнцем. Получилась ось от городской резиденции к резиденции загородной, с востока на запад. Вокруг этой оси стал нарастать новый аристократический квартал, в котором все было связано с довольством и роскошью. Получился образ нанизанного на королевскую ось запада Парижа и противостоящий ему образ демократического Парижа на востоке. ! 

Берлин Одно из самых замечательных повторений парижской схемы — Берлин. Здесь от боковой стороны королевского дворца в XVII – XVIII веках протянули новую улицу, Унтер-ден-Линден («Под липами»), ведущую на запад, к охотничьему парку Тиргартен, к загородному дворцу Шарлоттенбург. Поначалу все напоминало Париж, но потом за парком Тиргартен на западе стал складываться особый город, аристократический и буржуазный, он вырос из придворного городка Шарлоттенбург и занял большое пространство. К началу XX века это был район в стиле эклектики и модерна, с ровной и очень добротной застройкой доходными домами, это был берлинский запад, о котором с такой ностальгией по счастливому и подчеркнуто спокойному детству рассказал в своих воспоминаниях известный искусствовед Вальтер Беньямин. И если вы будете читать о межвоенном Берлине у Ишервуда, Набокова или Деблина — везде найдете тихий или притихший перед надвигающейся бедой запад и рабочий, жесткий и грубый, восток. Вторая мировая война поначалу падала на Берлин сверху: в виде англо-американских бомб. Окраины бомбили меньше, бомбы падали в основном в Митте, в центре города. А в апреле и мае  года русские танки шли с востока и, встретив сопротивление, методично стреляли по восточным и центральным районам. Запад же был взят почти без боя, уже после Рейхстага, а потому тут многое сохранилось. А когда союзники разделили город на зоны оккупации, и СССР отдал часть Берлина, то Англии, Франции и США достался запад (откуда они пришли), а советская зона заняла центр и восток. И к этой оппозиции прибавился дополнительный смысл: на Востоке был один режим, а на Западе — другой. Город представлял собой зримый и ощутимый участок борьбы Запада и Востока. Сейчас западный образ жизни захватил и Митте, и часть восточных окраин, но в городской среде противостояние свободного и как будто распущенного запада и сдержанного востока сохраняется и даже, кажется, усиливается.

 Москва неделимая

В Москве поначалу разделения на восток и запад не было. Она была устроена по принципу: Кремль в центре, а вокруг него кольца застройки, причем чем ближе к Кремлю — тем аристократичнее. Это понятно, бояре и дворяне являлись в царский дворец в Кремле утром — как на работу и действительно на работу: вдруг куда пошлют? Потом Петр I увлекся голландцами и немцами, иностранными специалистами, жившими на Яузе в слободе Кокуй. Он ездил туда регулярно, гостил у Лефорта, который выстроил там пышный дворец, перешедший потом Меншикову. Туда вела Басманная улица, которая с начала XVIII века начала застраиваться домами знати. Рядом, от площади с Красными воротами, была проложена Новая Басманная, ставшая даже более аристократической. Получилось, что Москва развивается в сторону северо-востока, где был дополнительный центр, который дополнился Анненгофским и Слободским дворцами. Но уже с рубежа XVIII –XIX веков это развитие было остановлено: дворцы превратили в архивы, училища и казармы, жизнь особняков по пути к ним тоже стала затухать, а после  года и вовсе затухла. После пожара  года дворяне возвращались в Москву на пепелище. Многие дворцы были восстановлены, но у большинства не было средств для постройки или реконструкции обширных зданий, а потому Москва покрылась сотнями ампирных деревянных или каменных особнячков. В основном эти здания, располагавшие к спокойной жизни не слишком придворного характера, были сосредоточены в западной части города, на Арбате, на Собачьей площадке, на Пречистенке, Остоженке и Волхонке. Эта часть города стала аристократической, хотя и не самой богатой, это была область, как будто заселенная несколько уменьшенными подмосковными усадьбами. Тут было не очень пышно, но чинно, не очень богато, но достойно. Этот район определил идею спокойной интеллигентности, которая потом, в советское уже время, выльется в «арбатский миф», в ностальгию Окуджавы и Рыбакова. Расположение района, который можно было бы назвать небогатой московское наследие: запад

версией Сен-Жерменского предместья, было случайным: тут было много свободного места после пожара и не было неприятных соседей в виде купцов и ремесленников. Это был заповедник для дворян. Сложение московского запада Престижный запад Москвы окончательно сложился тогда, когда рядом с ветшавшими особнячками дворянства стали строиться особняки в стиле модерн, принадлежавшие московскому купечеству, буржуазии. Большинство построек Шехтеля и Кекушева — тут, в этом районе. Это произошло потому, что буржуазия селилась рядом со старой знатью, постепенно подменяя ее и перенимая ее образ жизни. К  году было ясно, что запад — привилегированная часть города, тогда как восток все больше покрывался фабриками. Город поляризовывался. В -е годы стал складываться номенклатурный быт, который поддерживался градостроительно. Что такое сталинские проспекты? Первая Мещанская улица (проспект Мира), Большая Калужская улица (начало Ленинского проспекта), Тверская (улица Горького) и, конечно, Можайское шоссе (Кутузовский проспект). Можайское шоссе — один из самых цельных фрагментов сталинской застройки. На отрезке этой магистрали были поставлены дома улучшенной планировки и повышенного комфорта, служившие жильем советской номенклатуры до самого падения строя. Дополнительное значение этой магистрали придавало то, что по ней путь шел на ближнюю дачу Сталина в Волынском. То есть в  – -е годы здесь повторилась история Парижа и Берлина. Постепенно оформилась идея, что Можайское шоссе ведет на запад, в Европу (и оттуда), а потому въезд оформили с особой парадностью, переставив к нему Триумфальную арку. Дальше аристократизм района только повышался: он стал вести к дачам на Рублево-Успенском шоссе, к партийным санаториям. После  года ось Москва — Рублевка еще больше укреплялась, теперь в новых условиях. Примечательно, что Сити возник тоже здесь, как еще один знак престижа и власти.

fghijk h: m hgvw xymjnh

изыскания



профиль западного сектора k ygkjnl

ЦАО (Арбат, Хамовники, Сити)

Площадь , км², примерно в  раз больше территории Монако Население , тыс. чел. ≈ , % населения Москвы. Плотность —   человек на  км² Парки В районе Арбат парки отсутствуют, озелененные территории и памятники природы — около  га, в Хамовниках общая площадь парков и озелененных территорий — около  га Количество памятников  памятника архитектуры, то есть , памятника на  км², или , на  тыс. чел. Стоимость жилья $  за  м и $  за  м — средний уровень цен на квартиры (на , % и , % выше среднемосковского). Арбат возглавляет городской рейтинг районов по цене недвижимости, Хамовники занимают в нем пятое место

САО ~pqpgnlp o y jnl jojnl

nlp o y jnl

|lkglq~klp~ ogp npql

~ oglfjnl

ykjnl

lgl pql npqnjkj

|l~. gy }pql

СЗАО Площадь , км², то есть немного меньше города Рыбинска Население  тыс. чел. ≈ , % населения Москвы. Плотность —   человек на  км² Парки Более  га зелени Количество памятников  памятников архитектуры, то есть , памятника на  км², или , на  тыс. чел. Стоимость жилья $  за  м² — средний уровень цен на квартиры (на , % выше среднемосковского). В городском рейтинге округов по цене недвижимости четвертое место

ЗАО Площадь  км², то есть примерно город Белгород. Население , млн чел. ≈ , % населения Москвы. Плотность —  , человека на  км² Парки Более  га зелени nlql|pgpmp}kjnl Количество памятников  памятников архитектуры, то есть , памятника на  км², или , на  тыс. чел. Стоимость жилья $  за  м² — средний уровень цен на квартиры (на , % выше средне — московского). В городском рейтинге округов по цене недвижимости третье место

qnyklql

qnyklql

! 

cити — новый район ЦАО общей площадью  га, в котором пока нет памятников, а жители только появляются

СЗАО

kg }ho~klp

hg ho

ij}pq~kj |hgk

mlglfl j}lq~kj

k yn pql ij}j mhq mklql

ЦАО h lqnjkj

l h ~kj

ЗАО

gh pnkj

l hklql hoqppq~klp |gl~|pk o qpgnh m~klfl ogl|hgpqlnjk y}jnl

~l}n pql

ЮЗАО



охранная зона А потом все напишут грустные посты в фейсбуке и поставят очень много лайков, но сделанного будет не вернуть. Два ясных примера того, почему памятник — это не только само здание, но и его окрестности. Тексты Ирины Мак, Ренаты Серебряковой

Дом Мельникова м. «Смоленская», Кривоарбатский пер., д. 10 > стр. , А, № Кирпичный трехэтажный особняк с мембранными безбалочными перекрытиями на восьмиметровом пролете Константин Мельников построил за два года, с -го по -й, для себя и своей семьи. Дом заглублен по отношению к красной линии переулка и окружен деревянным забором. Над калиткой видна

витрина — гигантское окно в мастерской архитектора и знаменитые шестигранные окна, «рассыпанные» по всему дому, который представляет собой два вписанных цилиндра — «символ изящества в архитектуре», как говорил о своем творении Мельников. В здании были предусмотрены все удобства, а его «открытость» — нигде, кроме первого этажа, нет изолированных помещений — соответствовала укладу жизни семьи. Интерьеры сохранились, как и мебель, — вся, кроме построенной самим архитектором спальни, которая была уничтожена во время войны.

Николай Переслегин советник руководителя Департамента культурного наследия города Москвы К сожалению, вопрос спасения знаменитого Дома Мельникова лежит не в этической, а в юридической плоскости. Повлиять на процессуальное решение не представляется возможным, так как за право обладания частью здания судятся две претендентки на наследство Константина Мельникова. Если бы у здания была четкая структура собственности, то правительство Москвы сразу бы профинансировало любые реставрационные работы. Однако в нынешней ситуации город не имеет права выделить на реставрацию этого ценнейшего здания ни копейки. В этом горечь и трагизм ситауции. московское наследие: запад

:  

Андрей Баталов доктор искусствоведения, заместитель генерального директора музеев Московского Кремля по изучению, охране и реставрации памятников архитектуры Эта территория попадает в границу охранной зоны, соответственно, прежде чем начинать даже не строительство, а разбор старых построек, инвестор обязан провести консервационные мероприятия в отношении зданий, которые там стоят. Для этого ведется мониторинг их состояния и разрабатывается проект консервации, в частности, укрепления фундаментов. И в отношении Дома Мельникова эти мероприятия тоже должны были быть проведены. Когда разбирали гостиницу «Россия», все дома по Варварке прошли обследование за счет города, который был заказчиком работ. Иначе в охранной зоне строить ничего нельзя.

 В проекте собственного дома Константин Мельников использовал идею вписанных друг в друга цилиндров, предложенную им в 1927-м для Клуба им. Зуева, но так и не реализованную





! 







 



.





. 



Усадьба «ПокровскоеГлебовоСтрешнево» м. «Сокол», Волоколамское ш., д. 52 > стр. , H, № Центральная часть сегодняшнего дома и оранжерея были построены на рубеже XVIII и XIX веков в стиле зрелого классицизма. В -х годах последняя владелица имения княгиня Евгения Федоровна Шаховская-Глебова-Стрешнева решила перестроить усадьбу по образцу условного средневекового замка. По проекту архитекторов К. Терского и А. Резанова по бокам дома были выстроены флигели из красного кирпича в псевдорусском стиле. Примерно тогда же появилась мощная кирпичная ограда с башенками по проекту Ф. Кольбе и А. Попова. В  –  годах над центральной частью дома появились две большие деревянные башни и несколько маленьких, которые в течение XX века были утрачены. Первую часть своего названия Покровское-Стрешнево получило от церкви Покрова Пресвятой Богородицы, которая стоит и сегодня, вторую часть — от знатной семьи Стрешневых, которым оно принадлежало. Позже от очередной владелицы Елизаветы Глебовой-Стрешневой добавилось Глебово. В конце

 XIX века здесь появились дорогие дачи, в них жили Карамзин, врачи Боткин и Берс, чья дочь Софья стала женой Льва Толстого, актер Василий Лужский. В советское время здесь был санаторий ЦК, музей, дом отдыха летчиков и т. д. В  году в усадьбе случился крупный пожар, сгорели кровля, мезонин, часть второго этажа. Утраченные части дома были реконструированы, но процесс не был завершен. Усадьба «Покровское-Стрешнево» закрыта для посещения, за забор не пускает охрана, двери и окна дома заколочены. Несмотря на это, на территории и в доме всегда полно людей, устраиваются военные игры, фотосессии и просто посиделки. Храм Покрова Пресвятой Богородицы открыт, в нем ведутся службы. Усадьба стоит в огромном парке, со стороны Иваньковского шоссе ее не видно из-за красного кирпичного забора. Ближайшее здание к главному дому — церковь, входящая в усадебный комплекс. Шестнадцатиэтажные жилые дома стоят напротив (через шоссе), на расстоянии  м. Состояние усадебных построек очень плохое. В главном доме выбиты стекла, стены расписаны граффити, в некоторых залах нет полов, осыпаются фасады. Парниковая часть оранжереи разрушена.

 Парадный вход в усадебный дом  Галерея, идущая от входа для прислуги

Константин Михайлов координатор общественного движения «Архнадзор», член Общественной палаты Формально охранная зона выглядит логично — она охватывает значительные зеленые массивы парка, исторически связанного с комплексом усадебных построек, не допуская появления диссонирующей застройки у границ территории памятника или в парковой зоне. Другое дело, что визуального воздействия жилых кварталов по соседству, строившихся начиная с -х гг., охранная зона не могла отменить. Защитить памятник от нежелательных вторжений, плохого содержания или дурного использования статус охранной зоны сам по себе не в состоянии — для этого нужен контроль со стороны городских властей за арендаторами и пользователями. московское наследие: запад

ilol: jqhn pglippq

охранная зона

 Солевая башня расположена на юговосточном углу. Она похожа по конструкции на башню «Дуло», только меньше и скромнее





  



 

! 

.















.

шедевр

 Владимир Седов

м. «Кунцевская», ул. Рябиновая, д. 24 А > стр. , G, № Находящийся на западной окраине Москвы храм в селе Троекурово, ныне не существующем (сейчас храм значится по Рябиновой улице), стоит в самом начале развития нового стиля в русской архитектуре. Принято считать, что Средневековье закончилось в России  декабря  года. Для русской архитектуры оно тоже закончилось в этом году, когда была заложена эта усадебная церковь. Заказчиком этого храма был владелец усадьбы Троекурово, князь Иван Борисович Троекуров (–), представитель древнего княжеского рода, происходившего от ярославских князей. Это был Рюрикович, московское наследие: запад

но ничем особенно не отличавшийся, богатый аристократ петровского времени. Правда, его сын Федор, погибший под Азовом в  году, был близок к Петру I. Сам Иван Борисович был главой Стрелецкого приказа, то есть министром. Ему было  лет, когда в  году он начал строить в своем селе двухэтажную церковь с двумя престолами, во имя Николая Чудотворца (верхний) и Алексия Митрополита. К ноябрю  года, когда боярин-князь умер, церковь была уже достроена, а нижний храм был освящен. Верхний храм был освящен в  году. К храму с запада в -е годы была пристроена колокольня, барочная по стилю. Это добавление немного меняет первоначальный замысел: архитектор думал о полной центричности здания, а колокольня задает вектор с запада на восток.

ilol: jqhn pglippq

Церковь Николая Чудотворца в Троекурово

 Для русской архитектуры Средневековье закончилось в 1699 году, в год заложения церкви в селе Троекурово

! 

шедевр



  Весь объем храма, где из креста с заполнениями закрестий поднимается в середине купол на невысоком барабане, поделен внутри на два этажа с одинаковой планировкой. В среднюю ротонду из обходов выходят арки, зрительно расширяющие небольшое среднее пространство  В верхнем храме были устроены хоры, выходившие арками внутрь средней ротонды  Если посмотреть на план храма, становится понятно, что его объем самодостаточен, ясен и замкнут в себе, это настоящая центрическая постройка, которая начинается с воображаемой центральной точки и распространяется радиально, в идеале — на равное расстояние от центра



ilol: .



московское наследие: запад

шедевр При взгляде на сам храм сразу становится понятно, что его объем самодостаточен, ясен и замкнут в себе, это настоящая центрическая постройка, которая начинается с воображаемой центральной точки и распространяется радиально, в идеале — на равное расстояние от центра. Здесь середину занимает небольшой в диаметре цилиндр, завершенный куполом. Вокруг этого цилиндра расположен второй, пониженный и более широкий цилиндр, который на самом деле не является цилиндром, а представляет собой четыре прямоугольных выступа, расположенных крестообразно по сторонам света, и соединяющие эти выступы скругленные части. Прямоугольные выступы завершены полукруглыми фронтонами. Весь этот объем, где из креста с заполнениями закрестий поднимается в середине купол на невысоком барабане, поделен внутри на два этажа с одинаковой планировкой. В среднюю ротонду из обходов выходят арки, зрительно расширяющие небольшое среднее пространство. Разница между нижним и верхним храмами только в том, что на первом этаже помещения низкие, а купол в средней, ротондальной части темный, тогда как помещения в верхнем храме высокие, а купол над высокой ротондой второго этажа светлый — за счет окон в круглом барабане, световых люкарн в куполе и окошек в верхнем барабанчике. В верхнем храме были устроены хоры, выходившие арками внутрь средней ротонды. В рукавах креста хоры были устроены на деревянных настилах, ныне утраченных, а в диагональных участках хоры были расположены на промежуточных сводах. Это важный индикатор: желание иметь хоры характерно для московской знати конца XVII века, но здесь мы видим желание видеть не просто площадкухор или балкон-хор, но обширные хоры, где, как мы знаем из документов, были не только места для пребывания семьи владельцев во время службы, но и чуланы для хранения икон и церковной утвари. Пространство-хор превращается в некое продолжение усадебного дома: это частновладельческие помещения как церковного, так и почти светского характера. ! 

 Хоры троекуровского храма — местная, русская черта. Местной чертой является и выделение алтаря стенками, прекращающими круговое движение по обходящей ротонду на двух этажах галерее. Барабан купола над средней ротондой также принадлежит к формам, вызванным традицией православного храмостроения. Все это говорит о том, что требования православного богослужения вместе с пожеланиями заказчика определили многие особенности церкви. Но все остальное появилось в результате заимствований из западноевропейской архитектуры. Весь этот храм представляет собой поворотный пункт, в котором русская архитектура отказалась от созданного на основе западно- и центральноевропейских форм, но приобретшего самостоятельный характер нарышкинского стиля, развивавшегося в конце -х и в -х годах. Теперь, после Великого посольства (–), во время которого царь Петр I и его окружение познакомились с настоящей Европой и ее архитектурой, русская архитектура приступила к прямому воспроизведению европейских образцов. С этого момента (а церковь в Троекурово, заложенная в  году, была едва ли не первым памятником нового направления) мы можем судить о русской архитектуре по-новому: как по тому, как она в каждом конкретном здании интерпретировала тот или иной образец из архитектуры западной, так и по тому, насколько этот образец был современным и насколько — запоздалым и провинциальным. Петру, как известно, понравилась культура голландская. Архитектура Голландии и всего Королевства Нидерландов после Великого посольства стала для русских основным источником образцов. Это была не самая развитая архитектура того времени, но она имела, несомненно, свой характер и свое особенное лицо. К концу XVII века пик развития голландской архитектуры был уже позади, но это было еще совсем незаметно: великие образцы первой половины и середины столетия были созданы так недавно. Образцы, использовавшиеся русскими мастерами, еще не все отысканы. Относительно троекуровской церкви можно предположить, что образцом для нее послужил известнейший храм нидер-

 Хоры верхнего храма

московское наследие: запад

 Интерьер верхнего храма  Парус (переход к восьмигранному куполу)  Лоток свода  Карниз  Иконостас

! 

 Купол над высокой ротондой второго этажа светлый — за счет окон в круглом барабане, световых люкарн в куполе и окошек в верхнем барабанчике. Развитие голландской схемы в Троекурово далось русскому мастеру (а мы можем предполагать, что это был именно русский, знакомый с Голландией и голландской архитектурой) относительно легко: он создал нечто подобное амстердамскому и гронингенскому храмам, но все же свое

московское наследие: запад

ilol: jqhn pglippq

шедевр



ландского стиля: Северная церковь в АмУбранство фасадов храма представляет стердаме, спроектированная и построенная собой вольное упражнение на тему голландв -е годы архитектором Хендриком де ского стиля. Мы не найдем прямых аналогий Кейзером. В амстердамском храме использони скромным оконным наличникам, ни разван план в виде равноконечного, так называевитым и странноватым по формам порталам, мого греческого креста, который был выбран ни овальным окнам с рустованными вставка(среди прецедентов) архитектоми в рамах, ни тяжелым угловым ром как форма символическая. каннелированным пилястрам, каВ этом образце нет верхнего пители которых явно не были докупола, как нет и скругления в заделаны (в чем сказалось спешное крестьях: эти формы, как и сама завершение храма после смерти ротонда в середине, найдены заказчика), ни картушам, в которусским зодчим, строившим рых должны были быть гербы. церковь в Троекурово. ИнтересНо в целом все эти формы взяты но, что в качестве образца был из голландской архитектуры, Северная церковь выбран храм, построенный  лет причем как-то обобщенно. Этап XVII века в Амстердаме назад. Возможно, этот храм продетального копирования декора сто не устарел в сознании тех, кто выбирал настанет чуть позже. его как образец, но возможно, что существоВ Троекурово русская архитектура только вал и другой образец, несколько более близпробует новую стилистику и новую компокий к Троекурово по времени строительства: зицию. Но так бывает, что первый опыт сразу таким близким образцом могла быть сооруоказывается успешным. Стремление создать женная в  –  годах Северная церковь нечто по западному образцу было, видимо, в Гронингене, во многом повторявшая Севери сильным, и обдуманным. И это сочетание ную церковь в Амстердаме. Этот храм сокрасилы и осознанности мотивации породило щает временное расстояние от образца до его ту скорость, с которой неизвестный зодчий развития до  лет. прошел путь от нарышкинского стиля к неРазвитие голландской схемы в Троекурово кой новой стилевой вариации, которую мы далось русскому мастеру (а мы можем предпоназываем стилем Великого посольства. Этот лагать, что это был именно русский, знакомый стиль означал наступление Нового времени с Голландией и голландской архитектурой) отв русской архитектуре. Началась великая гонка носительно легко: он создал нечто подобное за образцами и за пониманием этих образамстердамскому и гронингенскому храмам, цов. И тем интереснее, что начало этой гонке но все же свое. В получившейся в архитектуре было положено непостройке образец не преоблаизвестным мастером, работавшим дал и не терялся, троекуровский на пожилого боярина из древнего храм сделан самостоятельно княжеского рода. и свободно, хотя это и сочинение «на тему». Пропорции основного объема, может быть, несколько тяжеловаты, но в целом храм получился цельным и выверенным, без робости и грубости, характерных для ученических работ. Это был успех, и этот успех был замечен: в Любутске, в Калужской земле, был построен очень похожий храм, показывающий, что церковь в Троекурово сама Северная церковь XVII века в Гронингене стала образцом. ! 

выявленное

 Ирина Седова

Гимн социальному равенству

м. «Спортивная», ул. Большая Пироговская, д. 51, корп. 1–8 > стр. , B, № Институт красной профессуры находился в Москве на Остоженке,  (в бывшем лицее имени Цесаревича Николая). Образован в соответствии с постановлением Совета народных комиссаров РСФСР от  февраля  года «Об учреждении институтов по подготовке красной профессуры». Из-за нехватки преподавателей был открыт в октябре  года только в Москве.

Дом напротив Первого медицинского института на Большой Пироговской улице строился по проекту архитекторов-конструктивистов Дмитрия Осипова и Алексея Рухлядева в – годах, когда в Москве шло массовое строительство общежитий. Строился как раз для учащихся института. После того как Институт красной профессуры был реорганизован, в общежитии поселили семьи курсантов и младших преподавателей военных вузов. Каждому из них выделяли по одной комнате. Слушателям третьего курса с детьми иногда могли предоставить

Игорь Чаплинский генеральный директор City Retail Group Местоположение у объекта хорошее. Рядом с ним есть метро. Весь вопрос заключается в том, находится ли оно в аварийном состоянии, сколько инвестиций потребуется на его реконструкцию и насколько эффективно можно использовать само здание. Эффективность не зависит от его внешнего вида. С моей точки зрения, будет целесообразно перепрофилировать данное здание под жилье или комплекс апартаментов. Возможно и использование под бизнес-центр. московское наследие: запад

ilol: jqhn pglippq

Денис Попов управляющий партнер Contact Real Estate Русский конструктивизм — это единственный наш архитектурный стиль, официально признанный на Западе. Наиболее целесообразным, учитывая выгодное расположение в центре и дефицит средних по бюджету отелей в городе, выглядит его частичная реконструкция под трехчетырехзвездочную гостиницу. Также возможно сделать из одного корпуса апартаментный комплекс бизнес-класса под управлением все того же отельного оператора — в качестве арендного бизнеса на продажу.

 Вид на один из корпусов из внутреннего двора. Верандные окна — характерный элемент конструктивистского стиля

! 

выявленное Лестничная башня у арки во внутреннем дворе

московское наследие: запад



выявленное



целую секцию (то есть две комнаты, соединенные маленьким коридором). На каждом этаже общежития было по – комнат и по одной кухне с четырьмя газовыми плитами и рабочим столом для каждой хозяйки. Ванные комнаты были отдельными. Это один из самых крупных жилых комплексов конструктивизма (-), получивший прозвище Дом-пила. Представляет собой восемь шестиэтажных корпусов, расположенных в шахматном порядке и соединенных протяженной галерей с четырьмя арочными проходами. Четыре корпуса выходят своими узкими боковыми фасадами на Б. Пироговскую улицу, организуя три парадных дворика в советском духе с кирпичной обкладкой для фигурных клумб. К остальным четырем внутренним корпусам с Пироговки проход осуществляется через арки в продольном корпусе-галерее. С одной стороны к каждой арке примыкает на всю высоту здания овальная в плане выразительная лестничная башня, прорезанная наклонно расположенными узкими прямоугольными световыми окнами на каждом этаже. Фасады всех корпусов членятся частыми оконными проемами разной величины и украшены балконами. Углы торцовых фасадов отмечены «верандными окнами», образуя полностью застекленное пространство внутреннего помещения на каждом этаже здания. Здание воплощает собой гимн социальному равенству советского общества. Архитектура общежития имеет знаковые черты

конструктивизма -х: плановая структура с нанизанными на центральную ось-галерею корпусами, сочетание прямоугольных и овальных объемных частей здания, сочетание различных оконных проемов с террасами и балконами (в стиле лучших построек Ле Корбюзье). В настоящее время дом, принадлежащий по-прежнему военному ведомству, находится в аварийном состоянии, разваливается и осыпается. Его не ремонтировали с  года. В скандально знаменитом здании еще живут люди («Военные новости» от  января  года). Известно, что в этом доме жил Юрий Гагарин. Здание собираются снести; в общежитии (теперь принадлежащем Военному университету Министерства обороны) уже несколько лет идет расселение, сопровождающееся судами и скандалами.

Алексей Рухлядев (1882–1946) Русский советский архитектор. Учился в казанской художественной школе (это был филиал ИАХ в СПб), затем в Высшем художественном училище при ИАХ в мастерской Л. Н. Бенуа. Работал с А. В. Щусевым на строительстве церкви Спаса в Натальевке и в мастерской Моссовета №  (руководитель А. В. Щусев). Преподавал во ВХУТЕМАСе, ВХУТЕИНе, МАРХИ, один из учредителей АСНОВА (Ассоциация новых архитекторов). В конструктивистский период руководил строительством павильонов на ВСХВ (), вместе с В. Ф. Кринским участвовал в конкурсах (Дом Cоветов в Брянске (); памятник Христофору Колумбу в Санта-Доминго ()). Самая известная постройка в сталинском стиле — Северный речной вокзал в Химках ().

ilol: jqhn pglippq

Дмитрий Осипов (1887–1934) Один из ярких, но, к сожалению, забытых представителей конструктивизма. Участвовал в реализации ленинского плана «монументальной пропаганды», автор обелиска Советской Конституции в Москве на Советской (Скобелевской) площади (скульптор Н. А. Андреев,  – ). Сейчас здесь стоит памятник Юрию Долгорукому. Победитель в конкурсе на проект первого крематория в Москве. «Красный погост» был построен на месте церкви Серафима Саровского на новой территории Донского монастыря в  году и просуществовал до  года. Один из воплощенных шедевров архитектуры советского авангарда. ! 

память места

 Людмила Петрушевская

Тот дом на Арбате

Я еще помню Арбат, который не назывался Старый Арбат. Это была узкая улочка, запруженная транспортом (троллейбусы в основном, городские мастодонты). По Арбату иногда проезжал человек на велосипеде, который важно крутил обыкновенный автомобильный руль (единственная местная достопримечательность). Арбат не был московской святыней и тем безобразием, в который его превратили комсомольские богини и вожди, государственные обожатели песни «Ах, Арбат, мой Арбат». У меня там был дом, куда я ходила. Министерство культуры СССР, управление театров. Потому что в  году я написала для МХАТа пьесу «Уроки музыки» (по просьбе Михаила Анатольевича Горюнова, который был помощником О. Н. Ефремова и искал ему новых авторов. И с этой целью он посетил журнал «Новый мир», где работала моя крестная мать в литературе, первый читатель всего, что я писала, Инна Петровна Борисова, и она дала ему стопку моих неопубликованных рассказов, которая лежала у нее в шкафу с  года, в течение  лет непрерывно пополняясь без права на публикацию). Горюнов, кстати, стал моим тренером, принимал первым только что написанные пьесы — а как это важно, что ты пишешь кому-то в руки! Для кого-то! Он привел меня во МХАТ, он дал мне мой театр, то есть познакомил с Игорем Васильевым, который начал ставить «Любовь», потом «Лестничную клетку», потом «Чинзано», М. А. сам играл в пьесе «Любовь» и стал на долгие годы другом нашей семьи. Он сначала, кстати, познакомился с моим третьеклассником Кирюшей, когда тот вечером пришел домой залепленный снегом и с пробоиной во лбу, и Михаил Анатольевич по-деловому встретил его словами: «Старик, боевое ранение?» — и тем самым пресек тот поток слов и слез, который уже встал у меня в горле. (То есть в этом апреле пьесе «Уроки музыки» исполнилось  лет — и вот уже  лет она идет в Театре на Покровке.) Но Арбат — это была улица, на которой располагалось Министерство культуры СССР. И вот там как раз решали, что годится для советского темосковское наследие: запад

ilolfghijj |gpml~ ohq}pn } m j}l |pogy pq~kl

м. «Арбатская», ул. Арбат, д. 35 > стр. , C, №23

память места



С 80-х годов у меня сохранились фотографии, сделанные легендарным оператором Норштейна, Сашенькой Жуковским, на студии «Союзмультфильм» — там же, на Арбате, в Спасопесковском переулке. Туда меня регулярно вызывал Норштейн для просмотра снятых материалов (я была его соавтором по сценарию «Шинели»), и я приезжала, входила в дверь с постоянно висящей бумажкой «Ушла на базу», смотрела новое (оператор Курицын один раз, заглянув в дверь, спросил: «Еще пять миллиметров сняли?»), потом мы садились пить чай и разговаривать. Иногда сил не было, когда маленький Федя пропускал ночку, и я заваливалась поспать на их диване. Как-то раз, проснувшись, я вспомнила, что мне нужна фотография. Наш добрый гений Саша сказал: «Погоди», взял свой громадный фотоаппарат и щелкнул несколько раз...





 !  ! 

 Людмила Петрушевская  Юрий Норштейн в своей мастерской, надпись на фото: «Люсе от Юры, после семи минут просмотра»  Кадр из спектакля «Три девушки в голубом»

память места

 Тот дом на Арбате, 35

московское наследие: запад

память места



ilol: .

атра, а что нет. То есть определяли судьбу драматургов… Там работали министр Ф. и затем Д., начальник Управления театров Ч. и редакторы — Ц. и Мария Яковлевна Медведева, моя защитница. Сейчас я думаю, что дом на Арбате (угол Калошина переулка) был для так называемых деятелей культуры тем же, чем для диссидентов была контора на Лубянке. Туда вызывали. Там решали судьбу театров, главных режиссеров, драматургов, актеров, директоров — их запрещали, стирали с лица земли, а Анатолия Эфроса там просто убили, изощренно унизили в глазах интеллигенции, дав ему Таганку после того, как любимец Москвы, главреж театра Ю. П. Любимов, остался за границей и был лишен гражданства.. И туда режиссеры запрещенных спектаклей ходили просить, хлопотать, унижаться — не знаю, сплетня злопыхателей или деталь жизни великого актера, но Олег Ефремов вышел от министра-женщины Ф. с победой и с мокрыми глазами. Она разрешила спектакль, когда он заплакал. Но она ведь не ведала, как актер может уронить нечаянную слезу! Но как! Говорят, она была к Олегу Николаевичу неравнодушна — да и все бабы СССР (кроме меня, если честно сказать). Однажды мне передали, что в ресторане Дома композиторов он кому-то сказал, что я считаю его дураком… Он это произнес в одном смысле, что я его пытаюсь обхитрить, — а на самом деле мне действительно долгое время так казалось. Я как-то его спросила, что он рекомендует мне посмотреть у себя в театре, — и он так задушевно произнес «Заседание парткома»… Хорошо что я не заржала, пришлось это дело проглотить. Так все и шло, пока он не показал мне свой великий талант режиссера, глубокий разум и настоящую преданность делу, поставив запрещенный навеки тем же министерством «Московский хор». Минкульт СССР выполнял еще одну функцию, ту же, что контора на Лубянке по поводу диссидентов — не пущать. Имелась в виду новая драматургия. Советская власть глушила все — «Голос Америки», писателей, художников, ученых, журналистов, даже бардов поначалу не одобряла, но потом песни про героизм солдат, про горькую судьбу автора, про Канатчикову дачу и «Вань, какие клоуны» потрясли начальство, простое по своей сути и малообразованное. А вот пьесы, в которых не говорилось о парткоме, они не пропускали. Тем не менее возникла не очень приятная для Министерства культуры ситуация. Оглядев ряды драматургов, начальство забеспокоилось: средний их возраст превышал  лет! То есть через  лет все повымрут, как мамонты! И что же придется ставить? Шекспира-Эсхила-Островского? А где роль партии? И была дана задача ЦК Комсомола (коммунистический союз молодежи, так сказать) — собрать тех непризнанных, кому нет еще сорока. Было организовано мероприятие в подмосковном пансионате, собрали уже примелькавшихся в театрах ходоков с их пьесами, молодежь привезла рукописи, пила и браталась. И вот, отобрав наиболее одаренных, драматург А. Н. Арбузов создал свою студию. Куда я потом самотеком и явилась… И весной мы все поехали в Дубулты, в Дом творчества писателей, и я там прочла на семинаре свою детскую пьесу «Два окошка». И должна была решиться моя судьба — купят ее в Министерстве культуры или нет. ! 

память места

 В том самом доме на Арбате, . При министре Д. и редакторе Ц. Надо сказать, что тут произошла довольно мистическая вещь — в последний вечер на семинаре молодежи в Дубултах был банкет. И ко мне подошла пара — мой товарищ по арбузовской студии драматург Володя Карасев и его жена, руководитель отдела культуры в «Литературной газете», Тамара Чеботаревская, грозный критик, партийный человек, молчаливая, тучная, чужая. Володечка сказал: — Люся, Тамара давно за тобой следит, считает тебя (каким-то таким, сказал он) драматургом и желает тебе удачи. Она не может о тебе писать, ты понимаешь. И мы хотим сделать тебе подарок. Мы недавно вернулись из Египта… «Ого-го, — подумала я, — Володя-то на ком женат! Египет!» И тут Тамара Чеботаревская сняла с пальца массивное серебряное кольцо с бирюзовым скарабеем и надела его мне.

— Оно принесло нам счастье, — произнесла Тамара и вдруг открыла свои большие глаза. –Пусть оно принесет счастье вам. (Потом-то я узнала от Володи, что Тамара — племянница известной московской красавицы Чеботаревской, жены писателя Соллогуба, автора «Мелкого беса», и подруга дочерей Льва Толстого. В доме Тамары и Володи стояли вещи из толстовского особняка, было, например, собрание акварелей Волошина.) Как уж Тамара таилась со своим прошлым, со своим интеллектом, вкусом и добротой в советской газете, член партии и завотделом! Она рано умерла. Инсульт. Я болела и не могла пойти на ее похороны. Мне вечером позвонили и сказали, что в гробу Тамару Чеботаревскую нельзя было узнать… Я написала стихи: Тамара, подскажи, кого хоронят? Кто там в гробу неузнанный лежит? Тамара говорит: меня хоронят. А кто скажи, неузнанный сидит? Кого не издают и не читают, Кого библиотекарши не знают? И кто кому прочтет его судьбу. И кто лежит неузнанный в гробу. Но продолжаю мою летопись. Я вернулась с семинара в Дубултах и продолжала жить своей полуголодной жизнью. Но уже не одна. Мой муж, Борис Дмитриевич Павлов, зарабатывавший  рублей в месяц (ночной дежурный в общежитии МГУ, потом сторож при гараже, бывший ученый, а ныне диссидент под наблюдением), был единственным нашим кормильцем… И вот спустя несколько месяцев я, зная, что сегодня в три часа будут на коллегии Министерства культуры решать, какую пьесу купить (из принятых на семинаре), и зная, что докладывать будет Ц., и зная телефон ее кабинета, я, трепеща, звоню. Никто не берет трубку. Отчаяние. Я иду, нахожу то кольцо Чеботаревской, надеваю его на палец

московское наследие: запад

память места

 и сразу звоню. Ц. подходит. Я лепечу, что я автор такой-то одноактной пьесы, что есть нечего и я беременна вторым ребенком… Мне так себя жалко, что я роняю слезу (ну просто Ефремов!). Цирнюк, ошеломленная этой житейской правдой, свалившейся на нее, начинает бормотать, что постарается, что не все от нее зависит, но она постарается. Пьесу мою купили! Там, в этой обители зла! Там работали, оказывается, не махровые бюрократы, привыкшие запрещать, но просто русские бабы, которые понимали, что такое жить без копейки. И, может быть, понимали, что пьеса-то хорошая. И потом, спустя годы, коллега той Цирнюк, редактор Мария Яковлевна Медведева боролась как лев за мою пьесу «Три девушки в голубом», боролась одна против всех, когда спектакль в театре «Ленком» был уже два года запрещен. Она мне сказала: «Это пьеса про меня, я все сделаю!» Я как-то сидела у ее стола в Министерстве культуры, она стала перебирать листочки рукописи и вдруг уныло произнесла: «А что, если нам назвать ее комедией?» — и в задумчивости поглядела вдаль. Я горячо одобрила эту авантюру. (Мы же не знали, что спектакль будет идти под почти непрерывный смех публики (благодаря игре Т. И. Пельтцер), хотя в середине второго акта многие начинали плакать, особенно когда Инна Чурикова кидалась на колени в аэропорту перед начальником и кричала: «Я могу не успе-еть! Я могу не успе-еть!» (ее маленький сын остался в московской квартире один, запертый, а она застряла в аэропорту в Симферополе, Москва два дня не принимала самолеты.) Мария Яковлевна Медведева получила разрешение цензуры! Спектакль шел восемь лет и прекратился, только когда народная артистка Татьяна Ивановна Пельтцер стала терять память… Дом на Арбате, , моя колыбель. Мои дорогие редакторы, Цирнюк и Медведева. Давно уже там не министерство, а Дом Актера (это народная артистка Мария Владимировна Миронова, мать Андрея Миронова, пошла к Ельцину, и он отдал проклятый дом актерам). Там работает моя дорогая Люся Черновская, добрая богиня, которая на своем капустнике вывела меня на сцену Дома Актера с первым написанным мною рэпом «Мой бой». И я навсегда запомнила молодого человека, который после этого выступления подошел ко мне и горячо сказал: «А мы вас так уважали!» Но, несмотря на это, я пою у Люси в Д. А. на капустниках вот уже много лет…

! 

история со зданием



Помимо ценности очевидной, архитектурной, многие московские памятники имеют и иную, цивилизационную ценность. Таково здание мужской гимназия Флерова (ныне Мерзляковское музыкальное училище) — один из первых примеров общего дела для общего же блага.

Татьяна Бирюкова

м. «Арбатская», Мерзляковский пер., д. 11 Весной  года, когда в Москве вводилось всеобщее обязательное первоначальное образование, в Московской управе был поднят вопрос о необходимости широкого сооружения собственных училищных зданий. Для этой цели выпускался -миллионный денежный заем. Планировалось построить порядка пяти десятков таких школ. Вместе с тем в городе образовался небольшой Кружок родителей, строивший для своих детей гимназию на собственные средства. И этот кружок уже  мая  года организовал молебствие по случаю закладки здания для мужской гимназии А. Е. Флерова. Этот дом и сейчас стоит на углу Мерзляковского (д. ) и Медвежьего переулков. Родительский кружок располагал собственным капиталом в  тыс. руб., и ожидались поступления от новых участников дела. Конечно, план родителей был очень смелым, рискованным. И надо сказать, что Москва еще не имела опыта подобной организации и строительства. Проект четырехэтажного здания с расчетом на четыре сотни учащихся разрабатывал архитектор уже построенного по соседству московское наследие: запад

трехэтажного здания дома №  (музыкального училища В. Ю. Зограф-Плаксиной, основанного в  году) — Н. И. Жерихов. В здании нового углового дома (под номером ) планировалось возвести  больших комнат для размещения классов, лабораторий, рекреационного зала, аудитории для чтения с туманными картинами, рисовальной, физического кабинета, столярной и слесарной мастерских, гимнастического зала. Наверху здания был бы устроен небольшой зверинец-птичник, а на крыше — метеорологическая вышка. Строительство гимназии, под руководством самого архитектора Жерихова, должно было завершиться в очень короткий срок — за четыре месяца. Члены организации «Кружок родителей» остались довольны результатом. В наши дни оба дома оказались объединенными. Они имеют не только одинаковую салатовую покраску, но и одно предназначение — обучение молодых людей музыке.

 Ученикам гимназий было положено носить форму  Гимназия Флерова выполнена в стиле модерн

ilol: jqhn pglippq, .

Родительское собрание

история со зданием





 ! 

метро

 Аглая Бондаренко

Московское метро таит в себе много архитектурных, и не только архитектурных историй, и самое лучшее не пробегать его в час пик, по дороге на вокзал или на работу, а устроить себе небольшую прогулку и рассмотреть во всех деталях. В этот раз корреспондент журнала «Московское наследие» проехалась на запад Москвы и описала самые интересные станции. На западе Москвы действуют четыре ветки метро: Замоскворецкая, Таганско-Краснопресненская, Филевская с ее коротким ответвлением до «Международной» и АрбатскоПокровская, недавно перепрыгнувшая МКАД и дотянувшаяся до новых районов на Пятницком шоссе. Сейчас половина станций на этих ветках принадлежит к новому поколению московского метрополитена. Западные районы Москвы всегда казались чистыми, престижными и малонаселенными. Но это только видимость. Западное направление — одно из самых загруженных и густонаселенных в столице. До недавнего времени казалось, а во многих местах и сейчас кажется, что там много парков и мало метро. Например, на престижный район Крылатское приходится одна станция с аналогичным названием, находящаяся в самом центре района. Москва, помимо расширения на юг и присоединения бесконечных просторов полей и лесов, стала активно строиться на запад в сторону Красногорска и даже дальше. Все возрастающий пассажиропоток потребовал удлинения веток и увеличения станций. московское наследие: запад

Арбатско-Покровская ветка, начинающаяся на западе со станции «Киевская», уходит далеко на запад и считается самой длинной линией московского метрополитена. Она началась после открытия линии на участке «Площадь Революции» — «Курская» в  году и позднее продолжилась с прибавлением станций «Смоленская» и «Киевская»; последняя более пятидесяти лет была конечной станцией на этом участке. Станция «Киевская» Арбатско-Покровской линии — одна из самых моих любимых станции метро, с ней связана бесконечная суета вокзала, случайные и запланированные встречи. На ней всегда не протолкнуться, и рассмотреть ее оформление из-за этого бывает сложно. Станция была открыта  апреля  года, архитекторы станции Л. Лилье и В. Литвинов. Оформление станции посвящено советской Украине и теме воссоединения Украины с Россией. На своде над пилонами в лепных медальонах размещены двадцать четыре фрески, изображающих трудящихся советской Украины (архитекторы, физкультурники, энергетики, строители, овощеводы, железнодорожники, машиностроители, трудовая смена, хлеборобы, животноводы, ученые-химики, даже сцена в детском саду). Со стороны платформ также размещены фрески, преимущественно  Станция «Строгино» — вершина современного метростроения  В оформлении станции «Аэропорт» архитекторы старались раскрыть тему советской авиации

ilol: jqhn pglippq

Из-под земли и за границу



 

! 



 

московское наследие: запад

метро

ilol: jqhn pglippq

с изображениями фантастических растений. В торце станции находится крупное панно, изображающее народные гуляния на праздновании -летия воссоединения Украины с Россией, его недавно восстановили, и можно все детально рассмотреть. Но в  году было закончено строительство станции «Парк Победы», которая покрыта толстым слоем мрамора с прожилками, и линия продолжилась еще чуть-чуть на запад. Чуть позже эта линия была продлена в Крылатское до существовавшей станции «Кунцевская» с промежуточной станцией «Славянский бульвар». Об этой станции надо сказать отдельно, если вы хотите совершить путешествие в мир Гектора Гимара — архитектора парижского метро. Потому что именно оно вдохновило архитектора этой станции И. Лубенникова. Станция украшена металлическими элементами в стиле модерн. В больших углублениях свода размещены кованые металлические орнаменты из листьев и ветвей. Кессонированный свод накрывает платформу станции и восточный вестибюль. На станции установлены три скамьи в форме ладьи, над которыми витиеватым шрифтом нанесено название станции. На платформе установлены металлические фонари в форме деревьев, видимо, для придания станции сходства с настоящим бульваром. С самого начала эти участки планировались присоединить к Филевской линии, однако в связи с тем, что по Филевской ветке могут эксплуатироваться составы не более чем из шести вагонов, эта линия могла не справиться с резко возросшим пассажиропотоком из крупнейших спальных районов. Было решено продлевать в Митино Арбатско-Покровскую ветку. Одновременно с этим участок Филевской линии «Кунцевская» — «Крылатское» перешел к Арбатско-Покровской линии. На этом же направлении в начале  года открылась станция «Строгино» — вершина со  Новая станция «Кунцевская» тоже открытая, сделана по образцу станции советского периода. Остальные типовые открытые станции Филевской линии построены по проекту архитекторов Р. Погребного и В. Черемина ! 





временного метростроения. На своде станции размещены ниши в виде капель, которые балками поделены на более мелкие сегменты, в которых располагаются светильники. Огромное пространство станции кажется необъятным. Больше всего я люблю кататься по Филевской линии, особенно осенью. Ее большое преимущество — она почти полностью открытая, большая часть станций находится на поверхности. Минус — мне никогда не нужно туда, куда она ведет. «Оттепельная часть» линии начинается после раннесталинской станции «Киевская» архитектора Д. Чечулина с двумя рядами тонких колонн на перроне. Линия состоит из  станций, почти все станции на поверхности — типовые. Хотя в наших погодных условиях открытые станции сами по себе большой минус, но почему-то кажется, что приехав на «Кунцевскую», непременно выйдешь ну хотя бы в бабье лето. Станции создавались под руководством архитекторов Р. Погребного и В. Черемина. Они построены в период после  года, когда был взят курс на максимальное удешевление строительства и борьбу против архитектурных излишеств. Поэтому «Пионерская», «Кунцевская», «Фили», «Филевский парк», «Студенческая» и «Багратионовская», как братья-близнецы, почти ничем не отличаются, разве что мраморной отделкой или покрытием платформ. Разные светильники освещают эти кажущиеся загородными станции. Но и они заканчиваются и упираются в «деловое сердце Москвы», в самый застроенный пятачок земли, вокруг которого расположились сразу две современные станции — «Выставочная» и «Международная». В начале -х годов правительство Москвы приступило к реализации проекта строительства делового центра Москва-Сити. Согласно проекту  года, предполагалось построить на его территории станцию «Москва-Сити» продолжения Калининской линии, однако немного не хватило денег. Сначала было принято решение максимально удешевить строительство новых участков метрополитена. Так появилась концепция мини-метро, которое должно было иметь по сравнению с обычным метрополитеном кривые меньшего радиуса, более крутые подъемы и более короткие платформы



 

московское наследие: запад

метро

ilol: jqhn pglippq

( метров). Было решено построить линию мини-метро от станции «Киевская» до будущей станции «Международная» (проектное название — «Москва-Сити»). Но и от этой новаторской концепции почему-то быстро отказались. Вместо мини-метро предполагалось сделать обычное ответвление от Филевской линии. В сентябре  года была открыта соседняя станция «Деловой центр» (ныне «Выставочная»). Оформлена она вся нержавеющей сталью и из-за этого очень холодная и довольно неприютная, ее скорее хочется пробежать, чем рассмотреть. Торжественное открытие станции «Международная» состоялось  августа  года. Соседняя ветка с Филевской — ТаганскоКраснопресненская. Единственная линия, полностью расположенная на левом берегу Москвы-реки. Ведет в Тушино и Щукино; там станции, как и во многих других районах Москвы, расположены довольно далеко друг от друга. Перегоны между станциями очень длинные, а станции эпохи брежневского застоя отделаны довольно помпезно и даже дорого — на каждой мрамор и железные барельефы, — но весьма однообразно, и получается, что «Улица  года» — продолжение «Баррикадной», а «Октябрьское поле» продолжает «Полежаевскую». На каждой есть металлический барельеф, посвященный названию станции или рассказывающий об истории ее названия или района вокруг. Самым старым и все же самым интересным в этой части Москвы является западный кусок Замоскворецкой ветки. На нем есть три относительно новые станции, отделанные кафелем — «Войковская», «Водный стадион» и конечная, «Речной вокзал». Они построены по типовому проекту середины -х годов. Авторы проекта — Н. Демчинский и Ю. Колесникова. «Водный стадион» назван по располагавшемуся рядом водному стадиону и бас «Киевская» Арбатско-Покровской линии. В торце станции недавно отреставрированное панно, изображающее народные гуляния на праздновании 300-летия воссоединения России и Украины  Медальоны станции «Динамо» были изготовлены на Ленинградском фарфоровом заводе ! 

 сейну «Динамо», станция «Речной вокзал» находится неподалеку от Северного речного порта, постройки архитектора Алексея Рухлядева, находящейся сейчас в аварийном состоянии и подлежащей реставрации. Следующие четыре станции этой ветки являются объектами культурного наследия и представляют собой прекрасные образцы советской архитектуры. Станция «Сокол» построена по проекту архитекторов Ю. Яковлева и К. Яковлева, ее конструкция нетипична для московского метрополитена. Станция держится на колоннах, посередине платформы от них уходят два параллельных свода, упирающиеся в боковые стены. Именно эти колонны по центру и спрятанные в них светильники создают полумрак на всегда полупустынной станции (хотя ведь такой почти центровой!). Станция «Аэропорт» архитектора Бориса Виленского — первая однопролетная станция метрополитена. В оформлении станции архитекторы старались раскрыть тему советской авиации. Полосы, проходящие через свод станции, как стропы парашюта, режут ее потолок, пересекаясь, они напоминают парашютные купола. В оформлении станции хорошо видно влияние стиля ар-деко. Основная тема архитектуры станции «Динамо» — советский спорт. Архитекторы станции — Я. Лихтенберг и Ю. Ревковский. Центральный и боковые залы станции декорированы барельефами. В верхних частях пилонов размещены фарфоровые медальоны. Медальоны были изготовлены на Ленинградском фарфоровом заводе по образцам скульптора Елены Янсон-Манизер. На медальонах изображены аллегории  вида соревнований, по которым проводилась Спартакиада народов СССР. Для некоторых барельефов прототипами служили реальные звезды советского спорта. Это почти как участие сейчас в какой-нибудь пиар-кампании или съемка в модном журнале. Станция «Белорусская» полна различных окаменелостей, и об этом знают даже не слишком активные фанаты метрополитена, а не только знатоки архитектуры. Все пытаются разглядеть на ее стенах морские организмы, маленькие кораллы и раковины.

ансамблевое решение

 Евгения Гершкович

м. «Университет», ул. Ленинский Горы, д. 1 > стр. , F, № Надменный нью-йоркский гигант Empire State Building (архитекторы Р. Шрю, У. Демб, А. Хермон) долго держал первенство как самое высокое здание мира. СССР никак не мог себе позволить отставать от США. Сначала лелеялся проект Дворца Советов. Когда после Второй мировой вой-ны он был похоронен, его место в сознании руководства страны заняло кольцо высотных зданий, наделенных теми же чертами — ступенчатостью, устремленностью ввысь, — что и их несостоявшийся образец. Д. Чечулин, бывший тогда главным архитектором Москвы, разработал схему расположения семи высоток. Шесть в центре города, одна в некотором отдалении, на Воробьевых (Ленинских) горах. Для нового здания МГУ ( этажей, высота  м) на участке в  гектаров была выбрана самая высокая, просматриваемая со всех сторон точка в городе.  марта  года Совет министров СССР принял постановление «О строительстве нового здания для Московского государственного университета». Высокая точка зрения Борис Иофан, победитель конкурса на проект Дворца Советов, разрабатывал и проект здания МГУ, который, однако, высочайшего одобрения не удостоился. Архитектор настаивал московское наследие: запад

на том, чтобы поставить небоскреб на самой кромке Ленинских гор, что из-за крайне неблагоприятной здешней геологической ситуации грозило оползнями. Хотя именно Иофану принадлежала пространственная композиция здания, составленная из пяти объемов с высотной частью в центре и четырьмя боковыми объемами, увенчанными башенками, заказ был передан группе архитекторов во главе со Львом Рудневым, перенесшим сооружение на  м вглубь и оставившим место для смотровой площадки. Строить на ненадежных почвах было на самом деле небезопасно. Конструктор Промстройпроекта Николай Никитин нашел выход в текстах Витрувия. «Для фундаментальных храмовых зданий надо копать на глубину, соответствующую объему возводимой постройки», — советовал римский зодчий. Исходя из этого опыта, Никитин предложил сделать фундамент как бы плавающим в земле на бетонных понтонах коробчатой формы, соединенных между собой электросваркой. Давление с нижних этажей перенеслось на верхние ровным распределением его по всему каркасу здания. Для этой цели были установлены колонны свободной высоты, а к ним подвесили промежуточные перекрытия нижнего яруса. Инженеры Велихов, Щипакин, Гитман и Соколова специально сконструировали самоподъемные краны, цепляющиеся за уже построенные этажи и ползущие вверх по строящемуся дому. Разработчиков не забыли отметить Сталинской премией. Закладка первого камня

ilolfghijw |gpml~ ohq}pnh hqolgl

Древнеримский фундамент высшей школы

ансамблевое решение





  1-   

 «»

 .  

 









 

 

 

 Согласно замыслу, светлый образ Московского государственного университета должен был внушать чувство бодрости и радость жизни  Объем всех помещений МГУ, а это 2611 тыс. куб. м, соответствовал городу с населением 50 тыс. человек. Чтобы обойти все комнаты и задержаться в каждой хотя бы на минутку, требовался месяц ! 



ансамблевое решение



 Кухня в общежитии МГУ  Конференц-зал в Главном здании МГУ, так называемая Аудитория №1

 московское наследие: запад

ilolfghijj |gpml~ ohq}pn hqolgl



ансамблевое решение



высотного здания МГУ состоялась  апреля  года. Строительство университета курировал сам Лаврентий Берия. А строили объект без малого пятнадцать тысяч узников Стройлага, условно-досрочно освобожденных из сталинских лагерей, строителей по специальности — остаток срока им предстояло домотать на сооружении МГУ. Жили строители рядом, близ деревни Раменки, в зоне, оснащенной, как и положено, колючей проволокой и сторожевыми вышками. Чуть позже прямо на -м и -м этажах строящейся башни, по месту работы, был оборудован новый лагерный пункт — явная экономия на охране.

Тогда же для профессоров, у которых не было своей мебели, предлагался стандартный комплект — круглый раздвижной стол на тяжелой ноге, огромные вольтеровские кресла, буфет. Плюс кабинетный набор. Когда университет строился, храм Христа Спасителя уже был разрушен, и колонны иконостаса валялись на территории Донского монастыря. А. А. Богданов, декан геофака, занимавший должность ответственного по переселению из старого в новое здание университета, эти колонны вывез и встроил в кабинет ректора.

Дом студента

В  году на территории МГУ был открыт -й корпус гуманитарных факультетов, в  году ввели в эксплуатацию и -й корпус, где расположился экономический факультет. В  году началось строительство Научного парка МГУ, девяти двухэтажных лабораторных модулей. В  году выстроили здание бизнес-школы, переданное в собственность университета как подарок японского правительства. В  году московская мэрия подарила МГУ новую библиотеку, здание, выдержанное в лучших традициях позднебрежневского стиля. Появление новых факультетов потребовало увеличения площадей. Правительство Москвы передало университету в бессрочную и безвозмездную аренду участок земли в  гектаров. Вокруг библиотеки вскоре появилось четыре корпуса новых факультетов: государственного управления, политологии, исторический, медицинский. На расширившейся территории компания «Интеко» построила два жилых района — Шуваловский и Доминион, архитектура которых пытается подражать «высокому сталинскому стилю» университетского ансамбля. МГУ получил в этих домах  % жилой площади. Однако обязательство бывшего мэра и ректората переселить жильцов, утративших трудовые отношения с МГУ, в новые дома, построенные на его землях, выполнено не было. И полторы тысячи жильцов корпусов К, Л, И, М (www.klim.pro) — знаменитые профессора Московского университета и их потомки обречены на постоянное ожидание выселения на улицу.

Первые студенты естественных факультетов МГУ заселились в общежитие уже  августа, само же ГЗ торжественно открылось несколькими днями позже —  сентября  года. На общежития в главном здании приходится  кв. м, а факультетов расположено тут всего лишь три: геологический, механико-математический и географический и, разумеется, ректорат. На -м этаже — музей землевладения, на -м — зал заседаний. Для экспериментальных наук с точнейшими измерениями были необходимы здания малой этажности, ибо сверхчувствительные приборы в высотном здании от малейшей вибрации могли остановиться. По этой причине для физического, химического, биологического факультетов и института механики выстроили корпуса в четыре-шесть этажей. Биологический факультет обзавелся научно-исследовательской базой, агроботаническим садом на  гектаров в  тыс. деревьев и  тыс. кустарников. Жилье для профессоров Когда строили дворец науки, позаботились и об удобствах проживания многочисленных профессоров и доцентов. Их жилища поместили в боковых крыльях высотного здания К, Л, И, М и отделали  двух-, трех- и четырехкомнатные квартиры. Получая эти квартиры, профессора взамен сдавали свои прежние. В наше время это доверие советской власти обернулось для профессоров кошмаром. ! 

Новые вводные

история стиля



Храм Покрова в Филях построил боярин Лев Кириллович Нарышкин, дядя Петра I, в конце XVII века; имя свое нарышкинский стиль получил от этого храма. Покровским — в память о заступничестве Богородицы в Смутное время — был и предыдущий, деревянный храм. Новый унаследовал от него дубовый престол, теперь экспонированный в музее. Верхний, летний храм освящен в честь Образа Спаса Нерукотворного, иконы, спасшей Льва Нарышкина во время Стрелецкого бунта в 1682 году, потом она стала храмовой, а в советское время была утрачена.

Наталья Мерзлютина

м. «Фили», ул. Новозаводская, д. 6 > стр. , D, № История строительства Храм построен на территории старинного села Фили в – годах. Местность упоминается в письменных источниках с середины XV века, название она получила по речке Фильке (или Хвильке) — правому притоку реки Москвы. В XVI — начале XVII столетия земли принадлежали князьям Мстиславским, с которыми связано возведение здесь деревянного Покровского храма. В середине XVII века Фили входили в дворцовое ведомство, на Хвильском болоте и в Кунцевских «заразах» (оврагах) любил охотиться царь Алексей Михайлович. В селе находился государев двор с жилыми покоями и хозяйственными постройками. московское наследие: запад

 июня  года по указу триумвирата Ивана, Петра и Софьи село Фили было отказано в вотчину Льву Кирилловичу Нарышкину (–) — боярину, дяде царя Петра I по материнской линии и ближайшему его сподвижнику. Основные строительные работы велись в – годах. Внутренняя отделка верхнего храма продолжалась еще два-три года. В образе святого архидиакона Стефана из иконостаса верхнего храма специалисты усматривают черты молодого царя Петра. По легенде, Петр, часто посещавший Фили, пожаловал на строительство храма  золотых червонцев. Можно предположить, что он участвовал и в составлении подрядной грамоты на строительство.  Церковь Покрова в Филях (1690– 1694; заказчик Л. К. Нарышкин). Вид с юга  Центральная часть иконостаса с Царскими вратами

ilol: jqhn pglippq

Храм царского рода

 Комплекс храма состоит из сплавленных, но разделяемых частей (слева направо): колокольни, трапезной, собственно храма, или наоса, и алтаря. Такая композиция называется «кораблем»

 

! 

Кроме церкви, Лев Кириллович построил новый господский дом и разбил регулярный парк с системой каскадных прудов. По легенде, Лев Кириллович Нарышкин первый в России начал выращивать тюльпаны. И цепь паникадила верхнего храма украшена выкованными цветами и бутонами тюльпанов. И церковь, и музей Храм Покрова в Филях — редкий пример мирного сосуществования церковного и музейного сообщества. В  году храм Покрова в Филях стал филиалом Музея имени Андрея Рублева. Для посетителей храм открыли по окончании реставрационных работ, в июле  года, как раз шла московская Олимпиада. Верхний, неотапливаемый храм с уникальными интерьерами был открыт для посетителей с мая по октябрь. В нижнем, теплом, устраивались выставки русского религиозного искусства. Богослужения возобновились в  году. Между музеем и приходом заключено соглашение о совместном использовании помещений. Представители прихода во главе с настоятелем храма протоиереем Борисом Михайловым, кандидатом искусствоведения, прекрасно понимают историко-культурную и художественную значимость памятника. А сотрудникам музея очень важно, что нарышкинский храм используется по прямому назначению. И те, и другие с благодарностью вспоминают боярина Льва Кирилловича Нарышкина, а на каждой службе он поминается как устроитель святого храма сего. – годы. Рождение стиля Архитектурный стиль Москвы конца XVII — начала XVIII века долгое время назывался московским барокко, но анализ архитектурных особенностей и художественных достоинств филевского нарышкинского храма привел к тому, что и сам стиль специалисты стали именовать нарышкинским. Началось формирование нарышкинского стиля в последние годы правления царя Федора Алексеевича и регентство царевны Софьи, брата и сестры Петра I. В – годах в Москве и окрестностях возводится нескольмосковское наследие: запад

 ко вотчинных церквей нового типа с использованием композиции «восьмерик на четверике» и явным влиянием украинских форм, но без того пышного белокаменного декора, который так важен при идентификации нарышкинского стиля. Это храмы Знамения в Курове (–, заказчик боярин А. С. Шеин); Знамения в Знаменском-Губайлове (, заказчик боярин И. Ф. Волынский); Рождества Богородицы в Рождественском Погосте (– , заказчик князь А. П. Прозоровский). К  году относится закладка Нового собора Донского монастыря на средства царевны Екатерины Алексеевны, имеющего, как и филевская церковь, четырехлепестковый план и явную проукраинскую объемно-пространственную композицию. Известно, что государь посылал на Украину мастера-живописца Карпа Золотарева, позднее работавшего над украшением иконостаса и филевского храма. Один из самых ярких памятников периода правления царевны Софьи — Успенская церковь в Петрове-Дальнем (-; заказчик князь П. И. Прозоровский, возможно, при участии зятя, И. А. Голицына). В ее архитектуре имеются все основные компоненты, развитые в филевском храме: лепестковый план, восьмерик на четверике, общая композиция «иже под колоколы», наличие внутристенной лестницы, ведущей к звону и на владельческие хоры. Нет только двухэтажной композиции и пышного белокаменного декора. – годы. Ранний расцвет Храмы начали украшать характерным декором из белого камня. Строительство подобных памятников связано с личностью князя В. В. Голицына. В  году ближайший сподвижник царевны Софьи построил в своей городской усадьбе в Охотном Ряду церковь Параскевы Пятницы — с крестообразным завершением, явно ориентирующуюся на формы Воскресенского собора в Новом Иерусалиме. Под его руководством перестраивается и двухэтажная церковь Царевича Иоасафа в Измайлово (), относящаяся к типу «восьмерик на четверике», и сооружения Новодевичьего монастыря: два разных по типологии надвратных храма: новаторский Покровский (середина

ilol: ., jqhn pglippq

история стиля

история стиля







 ! 

 Церковь Троицы в Троицком-Лыково, 1690-1695  Церковь Царевича Иоасафа в Измайлово, 1687, не сохранилась  Церковь Параскевы Пятницы в Охотном Ряду, 1686, не сохранилась

история стиля







 Церковь Знамения на Шереметевом дворе, начало 1690-х гг.  Надвратная Преображенская церковь Новодевичьего монастыря, 1688 г.  Церковь Смоленской Божией Матери в Сафарино, 1691 г. московское наследие: запад

ilol: jqhn pglippq, .



история стиля -х) и традиционный пятиглавый Преображенский (); двухэтажная трапезная Успенская церковь (–) и ярусная колокольня (). Все эти памятники украшены пышным белокаменным декором и свидетельствуют, что стиль окончательно оформился до победы Петра I над царевной Софьей, то есть еще при Милославских и Голицыне. Вечный мир с Польшей, заключенный В. В. Голицыным в  году, будто дал карт-бланш новым формам, близким польскому Ренессансу. – годы. Зрелость и имя Стиль стал нарышкинским. Государственный переворот  года привел к победе сторонников молодого Петра (прежде всего Нарышкиных), которые очень быстро подхватили только что родившийся стиль и возвели несколько прекрасных памятников: церковь Знамения на Шереметевом дворе (начало -х, заказчик Л. К. Нарышкин), Троицы в Троицком-Лыково (–, заказчик М. К. Нарышкин), Петра и Павла в ПетровскомРазумовском (, заказчица А. Л. Нарышкина). К лучшим памятникам периода расцвета, выпавшего на -е годы, следует отнести также вотчинные церкви-колокольни: Смоленской Богоматери в Сафарино (, заказчик Ф. П. Салтыков); Бориса и Глеба в Зюзино (заложена в  году, заказчик князь Б. И. Прозоровский), Спаса Нерукотворного в Уборах (–, заказчик П. В. Шереметев). Храм в Уборах возведен непосредственно по образцу филевского, раннего среди лучших и послужившего образцом не только для вотчинных церквей. Прямые цитаты из его архитектуры видны в образе пятиглавого храма Воскресения в Кадашах, относящегося к традиционному типу (, купцы Добрынины). Прямой ориентацией на филевский храм в начале следующего столетия стали нарышкинские храмы-колокольни в Жолчино и Тешилово. Чудо интерьера Архитектура Филевского храма включает в себя все новое, что появилось в русском каменном зодчестве в этот период. Церковь имеет сложную ярусную композицию, окру! 

 жена открытой галереей-гульбищем, из которого вырастает «восьмерик на четверике» и ярус звона. Традиционное пятиглавие расположено по сторонам света (боковые главы венчают экседры). Фасады украшены пышным белокаменным декором: наличниками с разорванными фронтонами, «петушьими гребнями», отмечающими горизонтали, ширинками и бобышками на галереях, небольшими пальметтами-ракушками и просто профилированными карнизами. Единый комплекс центрического храма включает в себя нижнюю (зимнюю) отапливаемую церковь Покрова Богородицы, верхний (летний) храм Спаса Нерукотворного и колокольню, то есть представляет собой т. н. композицию «иже под колоколы». До наших дней чудом сохранился уникальный интерьер верхнего Спасского храма. На восточной стене расположен восьмиярусный резной позолоченный иконостас, в состав которого входят великолепные иконы работы лучших мастеров конца XVII века — Карпа Золотарева и Кирилла Уланова. Перед иконостасом слева и справа находятся два древних резных клироса (места для певчих); на западной стене — царская ложа, небольшой балкончик хозяина, в который можно попасть по внутристенной лестнице, заканчивающейся выходом на колокольню; по всему периметру — подлинный дубовый пол, возможно, первый паркет России.

за оградой

 Петр Мышин

м. «Сходненская», Светлогорский пр-д, д.13 > стр. , E № «Александр Сергеевич Строганов незлобно отнесся к проступку своей жены, — пишет историк рода Строгановых, мемуарист Николай Маркович Колмаков. — Он предоставил ей для жительства в Москве большой свой дом с роскошною обстановкою и кроме сего, отдал ей под Москвой имение под названием сельцо Братцево. В Братцеве устроен был для нее прелестный дом, среди живописного парка, переполненного прудами.» Проступком мемуарист называет супружескую измену. Богатейший человек России граф Строганов был вдовец, когда женился на Екатерине Петровне Трубецкой; она родила ему сына — и вскоре после того увлеклась фаворитом императрицы Екатерины II, знаменитым красавцем Иваном Николаевичем РимскимКорсаковым. Императрица удалила его от себя в Москву, туда же граф Строганов сослал неверную жену, обеспечив ее жизнь. Нынешний усадебный дом, по всей видимости, не тот «прелестный», где любовники счастливо поселились в изгнании, произведя на свет четверых детей. Скорее усадьбу строил уже Иван Николаевич, и после Отечественной войны  года. Автором проекта часть исследователей считает Андрея Никифоровича Воронихина, о котором есть легенда, будто он, незаконный сын графа Строганова и воспитатель их общего с Екатериной Петровной сына, часто бывал в Братцево и сдрумосковское наследие: запад

жился там с Римским-Корсаковым. Биография архитектора Воронихина, автора Казанского собора в Петербурге, ничего этого, кажется, не подтверждает. Стилистически главный дом усадьбы вполне мог быть работой Воронихина: это классицистическое строение некогда с четырьмя входами, то есть крестообразное в плане, с куполом и портиком с четырьмя колоннами; преданные поклонники усадьбы Братцево усматривают в здании скромную реплику виллы «Ротонда» Андреа Палладио. Усадьба стоит в бывшем регулярном английском романтическом парке, разбитом, однако, в холмистой российской местности, что делает его особенно обаятельным. Была при усадьбе и система прудов, наполнявшихся речками Браткой и Сходней; строительство МКАД невосстановимо погубило это водное хозяйство. Так же пагубно кольцевая дорога воздействовала на вид, открывавшийся из усадьбы, где даже был специально устроенный на высоком обрыве бельведер. Вид этот остался — на картине Ивана Ивановича Шишкина «Полдень. В окрестностях Москвы». При советской власти усадьба побывала и музеем, и больницей, и домом отдыха, и домом творчества. В наибольшей степени на ее состояние повлиял Отто Юльевич Шмидт, знаменитый ученый, организатор арктических экспедиций. Ему хотелось обеспечить комфортный отдых полярникам, почему и было решено пристроить к реплике знаменитой виллы одноэтажные крылья.

ilol: .

Незаконнорожденная усадьба

за оградой





 

 Усадьба Братцево — вид 1903 года  В 1935 году крылья для полярников еще не пристроены  Последний владелец Братцево князь Н. С. Щербанов с гостями (1910 г.)  Интерьеры усадьбы между 1910 и 1912 годами ! 



приспособление



текст Ренаты Серебряковой, фотографии Ольги Алексеенко

Оправа без жемчужины

м. «Парк культуры», ул. Тимура Фрунзе, д. 11 > стр. , А, № Деловой квартал «Красная роза» в Хамовниках — один из первых в Москве случаев приспособления фабричного здания под офисные нужды и один из самых крупных проектов такого рода: почти  га. Бережной переделке подверглись производственные корпуса шелковой фабрики «Красная роза», некогда акционерного общества «К. О. Жиро Cыновья». Но главным архитектурным памятником на территории делового квартала был дом Всеволожских, самое старое деревянное здание Москвы и, видимо, последний деревянный дворец в России. Последний владелец хамовнической усадьбы из Всеволожских, Николай Сергеевич, купил в Швеции типографию и занялся книгопечатанием. Предприятие сохранило дворец от гибельного московского пожара  года: после взятия Москвы в типографии Всеволожского печатались воззвания Наполеона. В  году Всеволожский продал имение французскому купцу Альфреду Антоновичу Ралле. Тот сперва завел свечное производство, а затем переключился на парфюмерию, косметику и мыло. Деревянный дворец Всеволожских использовался как контора и служебное жилье. Развитие дела шло очень быстро, и Ралле продал фабрику другому московскому французу, Клавдию Осиповичу Жиро, — а для своей московское наследие: запад

фабрики построил новое помещение на Вятских улицах. Теперь это фабрика «Свобода».¹ Клавдий Жиро занялся иным бизнесом — шелковым, и также вынужден был строить и перестраивать. Начинал он всего со  ткацких станков, к революции их в компании «К. О. Жиро Cыновья» было уже . Шелковое производство Клавдия Жиро стало крупнейшим во всей Российской Империи. Но деревянный дворец Всеволожских и при Жиро, и при его наследниках оставался цел и использовался в жилых и конторских целях. Нынешние краснокирпичные корпуса фабрики Жиро появились в конце XIX века, а последнее, что успел построить Клавдий Жиро на этой территории в  году², — одноэтажная картинная галерея, сейчас несколько переделанная при приспособлении под офисные 



Управляющий парфюмерно-косметическим производством «А. А. Ралле и Ко.» Эрнест Бо после революции и эмиграции стал создателем самых знаменитых духов на свете — «Шанель № ». Клавдий Жиро хотел заняться еще и красильным делом и фальсифицировал при подаче прошения об этом состав сточных вод, которые выходили у него безвредными, а на самом деле содержали концентрированные кислоты. Обман раскрылся, Клавдий Жиро то ли умер, то ли был выслан во Францию, дело его перешло к сыновьям.  Все кирпичные фасады фабричных зданий XIX века были отреставрированы  На территории бывшей фабрики уже возведен и работает современный бизнес-центр из стекла и металла, и еще один будет построен



 

! 

приспособление нужды, но все-таки сохранившаяся. Проектировал галерею архитектор Р. И. Клейн.³ В  году фабрика акционерного общества «К. О. Жиро Сыновья» была национализирована, переименована — в честь немецкой революционерки Розы Люксембург — и проработала до начала -х годов. Деревянный дворец Всеволожских служил, как обычно, конторой — там размещалась, например, бухгалтерия. После приватизации фабрику стали сдавать в аренду — дизайнерам, архитекторам и пр. Затем «Красная роза» сменила собственника, а новые владельцы из KR Properties решили создать здесь офисное пространство. За проектирование взялось архитектурное бюро «Киселев и партнеры» в  году. Предполагались реставрация и реконструкция старинных фабричных корпусов; возведение двух новых офисных зданий, гостиницы и жилого комплекса; реставрация и приспособление двух памятников архитектуры — картинной галереи Жиро и деревянного дворца Всеволожских. Всего должно было получиться  тыс. кв. м. По словам генерального директора KR Properties Сергея Матюхина, деловой квартал «Красная роза» — на % новое строительство. Бывший ткацкий цех был приспособлен первым. С внутренней стороны к нему пристроена стеклянная галерея, она поставлена на внешние колонны и не опирается на старые стены корпуса. Все кирпичные стены бережно отреставрированы, деревянные окна заменены на под

Роман Иванович Клейн — автор проектов Музея изящных искусств (сейчас — имени Пушкина), универсального магазина «Мюр и Мерилиз» (ЦУМ) и здания Киевского вокзала — жил неподалеку, в Олсуфьевском переулке.

 ходящие по цвету стеклопакеты. В следующем корпусе, если идти по улице Тимура Фрунзе от Комсомольского проспекта, раскрыты заложенные галереи первого этажа, отреставрированы кирпичные стены, а к торцу пристроен параллелепипед из стекла и металла — новый вход в здание. К нему примыкает совершенно новый гигантский, шириной во весь квартал бизнесцентр. Основной стеклянный объем спрятан внутри квартала, с улицы его почти не видно. Со стороны улицы Льва Толстого фасады стилизованы под промышленную архитектуру, они реконструированы по старым чертежам. Далее следуют два более поздних здания, которые еще только будут перестроены под гостиницу. После них — строительство многофункционального центра, в состав которого войдет пока разобранный, но назначенный к восстановлению одноэтажный красильный цех. Сохранить здание оказалось невозможно по техническим причинам. Еще один приспособленный под офисы старинный корпус выходит на улицу Льва Толстого; демонтированные огромные старинные механизмы украсили его интерьер. А жизнь деревянного дворца Всеволожских окончена. Некоторое время он стоял заброшенным, пережил пару небольших пожаров; в какой-то момент за него взялись исследователи — они упорно обращали внимание на уникальность интерьеров дворца, на открывшиеся при ветшании обои французского производства -летнего возраста, на изразцы и колонны. Дворец предполагалось перебрать и тщательно реставрировать, сохраняя интерьер; по факту получился новодел из оцилиндрованного бруса.

Сергей Матюхин, генеральный директор KR Properties Наша компания выступает не только за сохранение исторического облика столицы, но и за интеграцию прошлого в будущее. Мы считаем, что старые здания имеют право на новую жизнь, они необходимы современному городу для сохранения целостности его культурной среды и особой ауры. «Красная роза» — прямое тому подтверждение. Сама история места легла в основу концепции этого делового квартала. Конечно, редевелопмент — это весьма затратный процесс. И хотя практика приспособления в России сейчас не так популярна, мы надеемся, что наш положительный опыт в этом направлении задаст определенный вектор, в том числе и для градостроительной политики. московское наследие: запад



новые памятники В Москве появились три новых памятника архитектуры: храм, жилой дом и увеселительное заведение. Последнему предстоит научная реставрация. Текст Оксаны Самборской

Электротеатр «Форум» архитектор Ф. Н. Кольбе, инженер Л. А. Анохин, Садовая-Сухаревская ул., дом , стр.  Один из первых кинотеатров в Москве, «Форум» был выявлен как объект культурного наследия еще в  году,  года назад, однако решение о признании его памятником принято только сейчас. Проект реставрации, разработанный архитектурным бюро «Проект Меганом», предполагает восстановление в научном режиме уникального исторического фасада в стиле неоклассицизма и фойе.

Дом доходный К. К. Мазинга архитектор Г. Ф. Ярцев,  г., М. Знаменский пер., дом  / , стр.  В  г. на имя Елизаветы Петровны Мазинг был приобретен участок по Малому Знаменскому переулку. Проект доходного дома разрабатывал сам К. К. Мазинг и архитектор Г. Ф. Ярцев. Здание было возведено в  г. и соединило две постройки — училище Мазинга и жилой дом № . В квартире №  этого дома с  по  гг. жил ! 

К. К. Мазинг — известный математик и общественный деятель, председатель постоянной комиссии по техническому образованию Московского отделения Русского технического общества. Здание, выстроенное в формах неоклассицизма, полностью сохранило особенности конструкции и стилистические характеристики объемно-пространственной и архитектурно-художественной организации объемов и фасадов.

Храм во имя иконы Всех Скорбящих Радости при бесплатных квартирах для вдов и учащихся женщин им. братьев Ляпиных архитектор В. Г. Залесский,  г., Б. Серпуховская ул., дом , корп. Храм был построен в – гг. на средства братьев Ляпиных. В мае  года храм был закрыт, а  июня здание было передано в пользование завода «Радио-машина» и парфюмерной фабрики «Новая заря». Затем были снесены глава храма в восточной части и звонница на входе. Клуб «Новой зари» просуществовал в храме до  года. В  году из-за неблагополучной экономической ситуации в стране фабрика отказалась от храмового здания в пользу Леспромбанка.



Наш новый велосипедный маршрут пройдет по юго-западной части Москвы в бассейне рек Раменка и Сетунь. Нас ждет холмистая местность, топкие берега и овраги, многие из которых придется преодолевать пешком.

веломаршрут №  км

Александр Васин

Круги на воде  км Мы стартуем от станции метро «Проспект Вернадского» (не забудьте, что велосипед в московском метрополитене можно провозить только в разобранном виде и желательно в чехле). Сразу при выходе из метро начинается парк имени -летия Октября, разбитый, соответственно, в  году. Для иностранца или ребенка, плохо знающего историю страны, это название покажется странным — что это за осенний месяц, затянувшийся на полвека? Мы катимся по главной аллее мимо ярких, но малоинтересных муниципальных артобъектов. С северо-запада парк ограничен речкой Раменкой, протекающей в глубоком овраге. Спускаться к реке лучше без велосипеда. Мы проезжаем парк насквозь, скатываемся к мостику (№ ), взбираемся на противоположный берег и едем вдоль реки до места ее ухода в коллектор. Заманчиво выглядит на карте каскад прудов, являющихся продолжением речки, но мы их посетить не сможем, они огорожены забором Новой олимпийской деревни, построенной к Первым всемирным юношеским играм  года (№ ). Мы катимся вдоль «деревенмосковское наследие: запад

ского» забора и выезжаем на улицу Удальцова, названную в честь Ивана Удальцова, большевика, экономиста, ректора МГУ, а также прадедушки современного оппозиционера-радикала Сергея Удальцова. На углу улиц Удальцова и Раменки расположен гараж Новой олимпийской деревни, округлыми формами и ленточными окнами напоминающий гаражи времен конструктивизма (№ ). , км Соблазнительно пересечь Мичуринский проспект и двигаться дальше вдоль реки, но Дашин овраг — место глухое, заросшее и с велосипедом совершенно непроходимое. Здесь Раменка полностью оправдывает свое название («рамень», «раменье» — опушка леса, невысокий густой лес). Поэтому мы проедем через -й микрорайон Раменок (раньше здесь была деревня Раменки), спустимся по глинистому склону к полуобвалившемуся мостику (№ ), снова взберемся наверх и выберемся к железнодорожной платформе «Матвеевская». Рядом со станцией располагалась старинная деревня Матвеевское, вошедшая в состав Москвы в  году.

культурное катание





 Это псевдоконструктивистское здание — гараж Новой Олимпийской Деревни  Первый вопрос, который возникает при взгляде на Круглый Дом: трапецевидны ли его квартиры?  Двор самодельных скульптур не имеет официального статуса, поэтому над ним постоянно висит угроза сноса





Река уходит на северо-восток (но мы с ней еще встретимся), а наш путь лежит через узкий тоннель под железной дорогой (№ ) (место не самое уютное, но по-своему интересное) к первому в Москве Круглому дому (ул. Нежинская), построенному в  году (№ ). Дом не поражает изяществом форм, но восхищает чистотой концепции. Стандартные панели состыкованы под максимально допустимым углом в  градусов, что позволило превратить обычные девятиэтажки в огромное кольцо диаметром  метров (это больше, чем римский Колизей). Экспериментальное здание строилось секциями, кольцо было замкнуто только в конце строительства. Во внутреннем дворе некоторое время находился котлован, породивший легенду о засыпанном впоследствии круглом бассейне. Всего по этому инно! 

вационному проекту в Москве предполагалось возвести пять домов, но построить удалось только два (второй дом мы встретим позже). Фотографировать Круглый дом с земли довольно трудно — на снимке кажется, что фасад просто выгнут широкоугольным объективом. Увы, лучшие кадры получаются с высоты птичьего полета. Возможно, именно поэтому городские власти и не дали хода смелому проекту — затратно, но не очень эффектно. Рекомендуем вначале объехать здание вокруг, а только потом зарулить во внутренний двор через одну из арок. Во дворе тихо и очень уютно, здесь можно устроить привал. Неподалеку от Круглого дома находится детская самодельная площадка (№ ) с замечательными наивными животными, сделанными из крашеного цемента одним из жильцов дома,

культурное катание

20  10 Второй Круглый дом

М А Р Ш РУ Т № 10

М

1979 г. арх. Е. Стамо инж. А. Маркелов (ул. Довженко, д. 6)

КУНЦЕВСКАЯ М

УЛ

СЛАВЯНСКИЙ БУЛЬВАР

. М ИН

СК

КУНЦЕВО

АЯ

М АТ ВЕЕВСК ИЙ ЛЕС Н

Ь

Н ТУ

Ь

В

ЕН

К

О

У

Л

ЛЫ ТА

Р

О

ВО

ДОЛИНА РЕКИ СЕТУНЬ

О

Ж

.

Д

НС

С

У

ЕТ

СЕ

КА Я

9 Ближняя дача Сталина

СЕТУНЬ СКОЕ ПОЛЕ

.

С

8 бывший кинотеатр «Планета»

КА Я

Л

У

О

В

А

М

К

Л

Ь

ЕН

М

С

К

Е

РА

М

О

С

Ф

Н АТОШЕНК А

У

Л

.

МАТВЕЕВСК А Я

4 Мост через Раменку

5 Узкий тоннель под железной дорогой

. Л

О Б

А М

ЧЕ

И

Ч

У

Р

И

Н

С

И

М

О

РА

К

Р

Т

.

Л

П

К

Е

П

Л

У

Й

С

У

Д

АШ

7 Самодельные скульптуры

И

ЕЕВ

К

М АТВ

ЕН

УЛ.

АЯ СК

ОВРАГ

1972 г. арх. Е. Стамо инж. А. Маркелов (ул. Нежинская, д. 13)

ИН

РАМЕНК

ВС

ПАРК 50ЛЕ ТИЯ ОКТЯБРЯ

.

ВК О

Ч

УЛ

А

КО

ГО

А

КО

ОЧАКОВО

А

У Д

А

3 Гараж Новой олимпийской деревни 1998 г. (ул. Удальцова, д. 60)

московское наследие: восток запад

2 Новая олимпийская деревня 1998 г. арх. С. Миндрул, А. Егоров, А. Ефимов, А. Зайцеви др. (ул. Удальцова, д. 40, 44—54)

Л

ЬЦ

ОВ

А М

1 Мост через Раменку

ПРОСПЕКТ ВЕРНА ДСКОГО

fghijk h: h }pk~hnmg qh~jn

6 Первый Круглый дом

Н

И

УЛ.

А

Ж

Я

И

Н

С

1969 г. (ул. Нежинская, д. 11)

культурное катание

 21

11 Дом на Мосфильмовской

14 Каскадерский городок «Сетуньский стан»

2011 г. арх. С. СкуратовН Ь У (ул. Пырьева, Е Тд. 5)

(2-й Сетуньский пр., д. 5Б )

С

УЛ

АМ . Х

М

ФРУНЗЕНСКАЯ

О Е

С

К

И

15 Комплекс «Сафиса»

СПОРТИВНАЯ

Й

ВА

М

Л

У

Л

.

М

О

С

Ф

И

Л

Ь

М

О

В

С

И

К

Н

А

Я

В

Ч

УЛ.

12 Церковь Живоначальной Троицы

16 Бывший завод душистых веществ

КО

1646 г. арх. А. Константинов (ул. Мосфильмовская, д. 18А)

СЫ ГИ

Н А

У Н И

М

В Е Р

ВОРОБЬЕВЫ ГОРЫ

С И Т

М

Е

ЛЕНИНСКИЙ ПРОСПЕКТ

Т С К И Й П Р

13 Территория «Мосфильма»

О С П Е К

РЯ ОКТ ЯБ СПЕ

КТ 60

ЛЕТ

ИЯ

Т

1927 – 1950-е гг. арх. Е. Брокман, В. Волков и др. (ул. Мосфильмовская, д. 1)

О

ПРО

Л

М

М О

УНИВЕРСИТЕТ

Н О С О В С

Главное здание МГУ

АКАДЕМИЧЕСКАЯ

К И Й

М

П

1949 – 1953 арх. Б. Иофан, Л. Руднев, С. Чернышёв, П. Абросимов, А. Хряков инж. В. Насонов (Ленинские горы, 1)

Р О С П Е К

Л

Е

Н

И

Н

С

К

И

Й

П

Р

О

С

П

Е

К

Т

Т М

ПРОФСОЮЗНАЯ

! №   

УЛ

. Д

М

И

ТР

И

Я

УЛ

ЬЯ

Н

О

ВА

культурное катание

  Ближняя дача Сталина — место, до сих пор недоступное простым смертным  В ухоженной Сетуньской долине не без российской абсурда: свежепостроенная деревянная дорожка никуда не ведет, после нескольких поворотов она просто упирается в холм  Церковь Троицы Живоначальной на ул. Мосфильмовская. Иконостас был взят Сергеем Эйзенштейном для съемок «Ивана Грозного» и в храм так и не вернулся  Воробьевская набережная







 московское наследие: запад

культурное катание а также закрытый на ремонт кинотеатр «Планета» (№ ) с аутентичным металлическим логотипом на крыше.  км Мы пересекаем Нежинскую улицу, скатываемся к реке Сетунь и переходим по мостику на левый берег. В отличие от Раменской поймы долина Сетуни ухожена и благоустроена. По тропинкам мимо скамеек и модных экофонарей мы двигаемся вдоль реки, а потом по очередному пешеходному мосту возвращаемся на правый берег и поднимемся к Староволынской улице. Улица идет через Матвеевский лес, большая часть которого занята гостиничными и медицинскими объектами управления делами президента. Тут же располагается и бывшая Ближняя дача И. В. Сталина (№ ) и выстроенная в  метрах от нее бывшая резиденция М. С. Горбачева. Справа, напротив въезда в Клиническую больницу № , мы находим начало «Экологической тропы в пойме реки Сетунь» с деревянными дорожками. Экологические дорожки в плохом состоянии, так что велосипед придется катить рядом. Начинается самая труднопроходимая часть маршрута (не желающие пачкаться могут объехать этот участок — на карте объезд обозначен пунктиром). Мы двигаемся вдоль петляющей реки, проходим под мостом Киевской железной дороги и оказываемся возле места впадения Раменки в Сетунь. Рядом с устьем обычно кучкуются рыбаки. Мы продолжаем брести (или, если получится, медленно ехать) по заросшему правому берегу, любуясь постриженными лужайками элитных жилых комплексов на левом берегу. Выбраться на трассу можно через стройку рядом с шумным водопадом. Правда, нет гарантии, что этот проход всегда будет открытым.  км Перейдя Минскую улицу по пешеходному переходу, мы катимся на восток к Шведскому пруду (также называемому Плодовым, Мосфильмовским, Гладышевским), а оттуда ко второму в Москве Круглому дому (№ ). Дом построен в  году по тому же проекту, что и дом на Нежинской улице, и из-за близости к «Мосфильму» фигурирует во многих советских кинофильмах («Трагедия в стиле рок», «Курьер» и др.). ! 

 От Круглого дома хорошо виден Дом на Мосфильмовской архитектора С. Скуратова (№ ), в его сторону мы и двинемся по узкому проезду мимо ограды гольф-клуба. Поднявшись по ступенькам, мы увидим шатровую церковь Троицы в Троице-Голенищеве (№ ). Рядом со скуратовской башней находятся несколько пятиэтажек, торцы которых декорированы выступающими кирпичиками и винтажными звездами, забавно корреспондирующими с разноразмерными окошками небоскреба. На противоположной стороне улицы — территория киноконцерна «Мосфильм» (№ ). Главную советскую кинофабрику начали строить в  году, и за первые годы своего существования она несколько раз поменяла имя: «Совкино», «Союзкино», «Росфильм», «Союзфильм», «Москинокомбинат». Название «Мосфильм» появилось в  году. На территорию «Мосфильма» можно попасть, заранее договорившись об экскурсии.  км Если ехать по Мосфильмовской и потом свернуть на улицу Пудовкина, то можно оказаться у подвесного пешеходного моста и еще раз пересечь Сетунь. Сделаем мы это для того, чтобы оказаться на территории каскадерского городка «Сетуньский стан» (№ ). Здесь можно увидеть бронетранспортеры, танки, старинные автомобили, железнодорожный вагон, самодвижущуюся печь из сказки «По щучьему велению» и многое другое. Вход на территорию свободный. Сделав петлю по -му Сетуньскому проезду, миновав псевдовосточный по архитектуре комплекс «Сафиса» (№ ), мы в последний раз переезжаем Сетунь. Отсюда видно, как мутная река впадает в Москву-реку. Рядом с устьем находится заброшенный Завод душистых веществ (№ ), на территорию которого официального прохода нет. Сразу после моста мы скатываемся на закрытую для автомобилей Воробьевскую набережную, любимую трассу велосипедистов и роллеров. Здесь можно найти скамейку и устроить еще один привал. Маршрут заканчивается у станции метро «Воробьевы горы».

город как персонаж: литература



Чем ближе к западу, тем богаче — это правило верно не только для Москвы, но и для многих городов мира. На востоке дымят трубы фабрик и живет заводской люд, на западе — фешенебельные улицы, чистая публика, жилье повышенной комфортности, а то и кварталы особняков (в Москве ХХ века таковым с натяжкой можно считать, скажем, поселок художников на Соколе). Наука, образование, бизнес, кино и прочее искусство — все норовит держаться поближе к западу. Так что ж удивляться тому, что русская литература, особенно в последние сто лет, из всех сторон света в Москве облюбовала именно запад?

Михаил Пророков

Окаменевшая романтика Арбат Это не значит, что в других частях города жизни нет. Это значит, что с такой любовью, с таким восхищением, с таким ощущением того, что каждый переулок и каждое здание здесь — эмблема и средоточие московского духа, ни юг, ни восток, ни север мастерами художественного слова не описываются. И первый и главный пример тому — Арбат, воспетый многими и многими писателями, но прежде всего — Булатом Окуджавой.

московское наследие: запад

Булат Окуджава «Нет задворок у Арбата»

Изысканность, строгость, лень, доброжелательность, хлебосольство и достоинство, но никогда высокомерие или чванство, я уж не говорю об уюте — уют, сам собой сложившийся, врожденный, теплый... Вот каков этот мир весь в целом, а не только короткий отрезок пространства меж Арбатской и Смоленской площадями, который известен лишь непосвященным... Постепенно выяснилось, что Арбат не страдает от недостатка народонаселения, что это многочисленное племя не меньше меня подвержено любви к нему; мало того, выяснилось, что арбатские узы слишком прочны, чтобы даже расстояния могли утихомирить и утешить эту любовь, и бывшие его дети, вскормленные им, но по разным обстоятельствам переселившиеся в другие части столицы, продолжают с не меньшей горячностью клясться его именем. Наконец, я не знаю ни одного истинного москвича, проживающего в любой части Москвы, который мог бы даже наедине с собой подумать об Арбате, как это говорится, без трепета и вдохновения. Я встречал множество людей, живущих, к примеру, на не менее прекрасной Пречистенке, говорящих о своем местожительстве: «Это в районе Арбата», проживающих на Гоголевском бульваре: «Да вот же он, Арбат, сразу за углом...»

город как персонаж: литература Почему именно Арбат стал символом настоящей, правильной московской жизни, сам Окуджава размышлял в очерке «Нет задворок у Арбата». О том же думал в эмиграции Борис Зайцев, пронесший любовь к Арбату через всю жизнь и все страны, где ему довелось побывать, — и с его мыслями опять-таки перекликаются наблюдения Окуджавы: «„Ах, Арбат, мой Арбат, ты — мое отечество…“ — пел он … и вдруг увидел, что некоторые плачут. „А что это они плачут?“ — подумал он и сам в первую минуту даже решил, что это его исполнение столь трогательно и впечатляюще, что это он своим искусством вызывает у них слезы, но тут же, к счастью, представил себе их судьбы, и этот Арбат, который был и их отечеством, вечным и недосягаемым по каким-то там не очень справедливым установлениям…» (рассказ «Около Риволи, или Капризы фортуны»).

 Борис Зайцев «Улица Св. Николая»

Ты живешь в жизни новейшей, вновь беспощадной, среди богатых и бедных, даровитых и бездарных, неудачников, счастливцев. Не позабывай уроков. Будь спокоен, скромен, сдержан. Призывай любовь и кротость, столь безмерно изгнанных, столь поруганных. Слушай звон колоколов Арбата. В горестях, скорбях суровых пей вино благости, опьянения духовного, и да будет для тебя оно острей и слаще едких слез. Слезы же приими. Плачь с плачущими. Замерзай с замерзшими и голодай с голодными. Но не гаси себя и не сдавайся плену мелкой жизни, мелкого стяжательства, ты, русский, гражданин Арбата. И Никола Милостивый, тихий и простой святитель, покровитель страждущих, друг бедных и заступник беззаступных, распростерший над твоею улицей три креста своих, три алтаря своих, благословит путь твой и в метель жизненную проведет. Так расцветет мой дом, но не заглохнет. М. Осоргин «Сивцев Вражек»

В беспредельности Вселенной, в Солнечной системе, на Земле, в России, в Москве, в угловом доме Сивцева Вражка, в своем кабинете сидел в кресле ученый-орнитолог Иван Александрович. Свет лампы, ограниченный абажуром, падал на книгу, задевая уголок чернильницы, календарь и стопку бумаги. Ученый же видел только ту часть страницы, где изображена была в красках голова кукушки. Андрей Белый «Первое свидание»

Высокий, бледный и сутулый, Ты где, Сережа, милый брат; Глаза — пророческие гулы, Глаза, вперенные в закат: Выходишь в Вечность... на Арбат. Бывало: бродишь ты без речи; И мне ясней слышна, видна: Арбата юная весна, Твоя сутулая спина, Твои приподнятые плечи, Бульваров первая трава.

! 

город как персонаж: литература По Арбату гуляет Пьер Безухов, в арбатском переулке живет героиня «Мастера и Маргариты», по Арбату же она пролетает в начале своего путешествия на шабаш (потом она завернет в Лаврушинский, чтобы побить стекла в квартире критика Латунского, проживающего в писательском доме, о котором шла речь в номере о юге Москвы). В Сивцевом Вражке (этому параллельному Арбату переулку посвящен одноименный роман Михаила Осоргина) живет великий режиссер Иван Васильевич, к которому ходит герой «Театрального романа» Булгакова (прототип Ивана Васильевича — Станиславский — в Сивцевом Вражке никогда не жил, зато совсем рядом, в Плотниковом переулке, жил другой великий режиссер — Евгений Вахтангов). Из «Праги» до Смоленского рынка идет (по Арбату, вне всякого сомнения) пьяный Ипполит Матвеевич из «Двенадцати стульев», получивший афронт от бедной, но гордой Лизы. На Арбате или где-то около создает своих кукол Федор Балясников, герой «Сказок старого Арбата» Алексея Арбузова, на Арбате разворачивается действие «Первого свидания» Андрея Белого, с Арбата отправляются кто в ссылку, кто на энкавэдэшное задание герои «Детей Арбата» Александра Рыбакова. «За нами Россия, Москва и Арбат», — поют «Любэ». Ну а песни Окуджавы об Арбате цитировать-не перецитировать.

 Анатолий Рыбаков «Дети Арбата»

Арбат жил своей прежней жизнью. Апрельское солнце взглядывало в окна, нагревало мостовые и тротуары. На бульварах оседали и чернели снежные сугробы, расщелины асфальта выдыхали теплый запах пробуждающейся земли. Школьники без пальто и без шапок гоняли в переулках футбольные мячи. На домах появились леса, на лесах каменщики и маляры, дома ремонтировались, красились, надстраивались. На Арбатской площади снесли сквер и дома, мешавшие движению. Москва обрастала новыми заводами, поселками, облеплялась бараками. По вечерам так же сверкали на Арбате огни кинотеатров «Арбатский Арс», «Карнавал», «Прага», «Художественный». Прохаживались по тротуару арбатские девчонки и дорогомиловские, и девчонки с Плющихи, воротники пальто опущены, цветные косынки развязаны, на ногах туфельки и тонкие чулки телесного цвета.

Булат Окуджава

У Спаса на Кружке забыто наше детство. Что видится теперь в раскрытое окно? Все меньше мест в Москве, где можно нам погреться, все больше мест в Москве, где пусто и темно. *** На арбатском дворе — и веселье и смех. Вот уже мостовые становятся мокрыми. Плачьте, дети! Умирает мартовский снег. Мы устроим ему веселые похороны. *** Часовые любви на Волхонке стоят. Часовые любви на Неглинной не спят. Часовые любви по Арбату идут неизменно... Часовым полагается смена. *** От любови твоей вовсе не излечишься, сорок тысяч других мостовых любя. Ах Арбат, мой Арбат, ты — мое отечество: никогда до конца не пройти тебя! *** Какие слезы на асфальт из круглых глаз катились, когда на улицах Москвы в обнимку мы сходились — и тот, что пули избежал, и тот, что наповал... В те дни, когда в Москве еще Арбат существовал.

московское наследие: запад

город как персонаж: литература Лимония И все бы хорошо. И закончить бы на этом, помянув наряду с Арбатом и Сивцевым Вражком Поварскую (дом Ростовых из «Войны и мира», «дом Грибоедова» — клуб писателей из «Мастера и Маргариты»), Хамовники (дом самого Льва Толстого), Воробьевы горы (Герцен и Огарев, опять же «Война и мир», стихи и песни Георгия Адамовича, Пастернака, Долматовского, Гребенникова и Добронравова, целая россыпь мемуарных, полумемуарных и немемуарных романов, повестей и рассказов об университетской юности), Фили и Поклонную гору (паки и паки Толстой). Но есть в русской литературе место не менее волшебное, чем Арбат. И куда менее известное. Упоминалось оно в публицистике Герцена («И где же эта пресловутая страна Лимония?!» — в ответ на правительственные реляции о том, что арестованных студентов, дескать, сослали не в Сибирь, а отправили в теплые края), в песне Высоцкого, было вынесено в заголовок романа грузинским «научным, политическим, военным и криминальным деятелем» («Википедия») Джабой Иоселиани, но поистине всенародно известным стало только после появления одноименного альбома группы «Дюна». Точная дислокация его представляет собой загадку: упоминания о нем можно найти и в фольклоре зэков, и в жаргоне космических «шарашек». Однако наиболее известно москвичам то его значение, которое относится к «кварталам жилой застройки единой архитектурной стилистики в западной части бывшего подмосковного города Кунцево, в  году во! 

 Лев Толстой «Война и мир»

Когда он в первый день, встав рано утром, вышел на заре из балагана и увидал сначала темные купола, кресты Новодевичьего монастыря, увидал морозную росу на пыльной траве, увидал холмы Воробьевых гор и извивающийся над рекою и скрывающийся в лиловой дали лесистый берег, когда ощутил прикосновение свежего воздуха и услыхал звуки летевших из Москвы через поле галок, и когда потом вдруг брызнуло светом с востока и торжественно выплыл край солнца из-за тучи, и купола, и кресты, и роса, и даль, и река, все заиграло в радостном свете, — Пьер почувствовал новое, не испытанное им чувство радости и крепости жизни. Борис Пастернак «Воробьевы горы»

Видишь, в высях мысли сбились в белый кипень Дятлов, туч и шишек, жара и хвои. Здесь пресеклись рельсы городских трамваев. Дальше служат сосны. — Дальше им нельзя. Дальше — воскресенье. Ветки отрывая, Разбежится просек, по траве скользя... Сергей Гребенников и Николай Добронравов «Гудит завод»

Если с Ленинских гор на Москву поглядеть, На великое сердце России, Расправляются крылья — и хочется петь, И в груди прибавляются силы... Вся Москва, от Сокольников до Лужников, От центрального парка до Пресни, Словно синее море, полна до краев Вдохновеньем, работой и песней. Борис Акунин «Коронация»

Слева неспешно проплывали луга и огороды; за ними белели стены Новодевичьего монастыря, по правде сказать, успевшего мне изрядно надоесть. Справа же поднимался высокий лесистый берег. Я увидел белую церковь с круглым куполом, элегантные беседки, грот.

— Вы видите перед собой Воробьевский парк, разбитый по английским образцам и имитирующий естественность природного леса, — голосом заправского гида рассказывал Фандорин. — Обратите внимание на висячий мост, перекинутый вон через тот овраг.

город как персонаж: литература шедшего в состав Москвы» (вновь «Википедия»). Объясняется происхождение названия (там же) так: «Во второй половине -х — начале -х годов на части территории бывшего Кунцевского военного лагеря, ограниченной с юга линией Белорусской железной дороги, а с севера Молодогвардейской улицей, была осуществлена комплексная жилая застройка. Застройка шла по единому архитектурному плану, замкнутыми кварталами с хорошим озеленением. В качестве рабочей силы широко применялся труд немецких военнопленных. Архитектура домов представляла собой упрощенный вариант сталинского ампира, с балконами, эркерами, фигурными фронтонами… Гладкое поле стены у всех зданий было покрыто яркой лимонно-желтой фасадной краской, все архитектурные детали были белыми. Это цветовое решение всего микрорайона не менялось на протяжении многих лет, при всех косметических ремонтах. За эту видимую издалека колористику весь комплекс зданий был известен как среди местных жителей, так и жителей окружающих районов как „Страна Лимония“. В настоящее время от большей части домов этого района ничего не осталось. Их заменили многоэтажные панельные и другие здания. Немногие сохранившиеся на их фоне невысокие строения напоминают о существовании на протяжении более пятидесяти лет этого интересного городского топонима».

московское наследие: запад

 Владимир Высоцкий «Баллада о детстве»

Трофейная Япония, Трофейная Германия... Пришла страна Лимония, Сплошная Чемодания! «Дюна» «Страна Лимония»

Страна Лимония, страна без забот В страну Лимонию ведет подземный ход Найти попробуй, сам не буду я тебя учить Трудна дорога и повсюду обман Но чтоб не сбиться, у меня есть план Но я тебе не дам, не смей меня винить Но я тебе не дам, не смей меня винить

Анатолий Жигулин

Страна Лимония — планета, Где молоко, как воду пьют, Где ни тоски, ни грусти нету, Где вечно пляшут и поют. Лев Толстой «Юность»

В таких разговорах мы и не заметили, как подъезжали к Кунцеву, — не заметили и того, что небо заволокло и собирался дождик. Солнце уже стояло невысоко, направо, над старыми деревьями кунцевского сада, и половина блестящего красного круга была закрыта серой, слабо просвечивающей тучей; из другой половины брызгами вырывались раздробленные огненные лучи и поразительно ярко освещали старые деревья сада, неподвижно блестевшие своими зелеными густыми макушками еще на ясном, освещенном месте лазури неба. Блеск и свет этого края неба был резко противуположен лиловой тяжелой туче, которая залегла перед нами над молодым березником, видневшимся на горизонте.

город как персонаж: литература Действительно ли эта страна русской мечты располагается на территории Кунцево или все же ее надо искать то ли в Африке (как указывается в той же статье «Википедии»), то ли на Колыме, то ли под Семипалатинском, не так уж, в конце концов, и важно. Во-первых, главное место локализации любой мечты — душа человека; а душа москвича, безусловно, принадлежит Москве. Во-вторых, даже если Кунцево — не главная манифестация страны Лимонии, а всего лишь филиал, роли его в русской литературе никак не умаляет. А роль эта хоть не так велика, как у Арбата, но тоже немаловажна: тут и Толстой («Юность»), и Тургенев («Накануне»), и автор «Вечернего звона» Иван Козлов. А в-третьих, сама возможность существования этого чудесного места где-то на карте Москвы подтверждает правоту Окуджавы, верившего, что «у Арбата нет задворок», и то, что с него уходит, не может не появиться где-то еще, и те, кто уходят, могут самое главное взять с собой.

 Иван Тургенев «Накануне»

В тени высокой липы, на берегу Москвы-реки, недалеко от Кунцева, в один из самых жарких летних дней 1853 года лежали на траве два молодых человека. Один, на вид лет двадцати трех, высокого роста, черномазый, с острым и немного кривым носом, высоким лбом и сдержанною улыбкой на широких губах, лежал на спине и задумчиво глядел вдаль, слегка прищурив свои небольшие серые глазки; другой лежал на груди, подперев обеими руками кудрявую белокурую голову, и тоже глядел куда-то вдаль. Иван Козлов «Безумная»

Бывало, я в лесу уединенном, Где Кунцево на холме возвышенном Задумчивой пленяет красотой, Брожу один вечернею зарей; Москва-река там с синими волнами В тени берез, меж дикими кустами, Шумя, блестая, прихоти полна: То скрылась вдруг, то вдруг опять видна; Зеленый луг и роща за рекою; Вдали вид сел, полуодетых тьмою... Булат Окуджава «Арбатский дворик»

А годы проходят, как песни. Иначе на мир я гляжу. Во дворике этом мне тесно, И я из него ухожу. Ни почестей и ни богатства Для дальних дорог не прошу, Но маленький дворик арбатский С собой уношу, уношу.

! 

город как персонаж: кино

 Дмитрий Суходольский

Жизненная картина

Запад Москвы в кино такая же неизбежность, как оливье на новогоднем столе. Конечно, есть в нашем городе места, которые появляются на экране чаще. Это Кремль, три вокзала (реже — Курский, и почти никогда Киевский, архитектора Рерберга и инженера Шухова) или Петровка, . С ними все понятно — визитные карточки, но вопрос, почему герои любого жанра в большинстве случаев окажутся в западных районах, требует разбора. Кстати, как вы думаете, где находится квартира хирурга Жени Лукашина, которую он по пьяни перепутал с жилищем своей будущей возлюбленной? Именно на западе, в микрорайоне Тропарево. Отличить его помогает архитектурный памятник: в кадре оказывается нарядная церковь Михаила Архангела, построенная в конце XVII века на берегу речки Очаковки в нарышкинском стиле. Московский блочно-панельный запад может служить задником не только для комедии — драма ему тоже по плечу. В картине Ильи Фрэза «Вам и не снилось…» по повести Галины Щербаковой речь идет о несчастной любви двух подростков, переехавших в новый район и познакомившихся в новой школе. Герои, страдающие от лицемерия взрослых, живут на севере столицы, на Енисейской улице, но учатся почему-то на западе, в Ясенево, в школе  на Литовском бульваре — такой конец занимал в начале -х, когда в Ясенево еще не было метро, полновесных два часа. Вокруг новенькой школы на экране происходит нечто, ярко иллюстрирующее тезис московское наследие: запад

Рязанова и Брагинского о неразличимости московских окраин. В одном из эпизодов школьники слышат бравурную музыку, подбегают к окнам и видят открытие нового магазина. Это тоже западная окраина, но совсем другой микрорайон: перед нами универмаг «Лейпциг» на улице Академика Варги в Теплом Стане. Когда дети подойдут поближе, то окажутся у открытого бассейна с надувными кругами… в уже знакомом нам Тропарево (за бассейном в кадре видна нынешняя прогимназия ). Погуляв по новому дворцу дефицита (а дефицитом в начале -х было почти все), юный Ромео выходит на улицу, чтобы очутиться на улице  Бакинских Комиссаров у метро «Юго-Западная». Но фильм Фрэза, признанный читателями журнала «Советский экран» лучшим в  году, в географическом смысле скорее курьез, чего не скажешь о десятках других, к месту и не к месту украшавших себя «парадными входами» московского запада: Новым Арбатом и Кутузовским. Иногда это забавляет, как в упомянутом в прошлой статье «Иван Васильевич меняет профессию», где Иван  Единственная улица Строителей в Москве есть, она тоже расположена на западе, но спутать этот почтенный анклав, заселенный преподавателями МГУ и научными работниками и застроенный «сталинками» приметного алого цвета, с чем-нибудь другим трудно даже с глубочайшего перепоя  Парадоксы киногеографии: учимся в Ясенево, в окно школы видим Теплый Стан, а живем почему-то в Медведково...







! 





московское наследие: запад

город как персонаж: кино Грозный, глядя из окна в Замоскворечье, видит башни на Кутузовском. Новый Арбат там тоже есть. Найдется ему место и в любовной драме — вспомним замечательную ленту «Влюблен по собственному желанию». В более легкой «Самой обаятельной и привлекательной» героиня выгуливает новую шубу все по тому же Новому Арбату — проспекту Калинина. Фантастика тоже по плечу этой магистрали. Космические пираты ловили «Гостью из будущего» Алису Селезневу именно там. Список можно продолжить: Новый Арбат играл не только в километрах халтуры, но и в бесспорной классике, в нежнейшем road movie Георгия Данелии «Мимино». В шедевре одного из лучших советских мультипликаторов Ефима Гамбурга «Шпионские страсти» — злейшей пародии на стереотипные советские фильмы о недотепах-шпионах — характерный ряд тоже имеется. На фоне семи «раскрытых томов» проспекта по тогдашнему проспекту Калинина проходила любая уважающая себя кинопогоня, и Гамбург отправил сюда злодея на гоночной машине. А удирает он от офицера органов, накручивающего педали трехколесного велосипеда. Кажется, причиной такой популярности московского запада стала советская история. Согласно сталинскому генплану развития города, «лицом» «первого в мире государства рабочих и крестьян» должен был стать восток Москвы в районе станций метро «Сталинская» («Семеновская») и «Стадион им. Сталина» («Партизанская»). Этот циклопический стадион даже начали строить, но генералиссимус умер, а разоблачивший культ его личности Хрущев перенес градостроительный центр в противоположную часть столицы. Сделано это было так удачно, что запад как символ новизны и комфорта закрепился в сознании масс. Не спешите искать улицу Старый Арбат в фильме «Сказки Старого Арбата»: сенти Когда Данелия отправлял в финальной сцене «А я шагаю по Москве» героев в разные стороны, прекрасно знал, что влюбленный Володя, садясь в поезд, может попасть разве что в депо: когда снимался фильм, перегон в сторону «Юго-Западной» еще не открыли. Указатель «Посадки нет» хорошо заметен в следующих кадрах, где Коля — Михалков топает на выход ! 

 ментальная история про кукольного мастера и его друзей снималась на крыше знаменитого дома Нирнзее на Тверской. Не найдете вы запада столицы и в фильмах о жизни Пушкина, хотя в Москве он любил именно этот уголок, захаживал к Хомяковым и Тургеневым и останавливался у Соболевского. Собачья площадка, эта изящная маленькая площадь (площадка по-старомосковски) с фонтаном и дворянским особняками сохранилась только на рисунках — была закатана под асфальт Нового Арбата. Как известно, чтобы попасть в зачарованное место, надо преодолеть преграду, обычно реку. И киношники стали преодолевать ее вместе с остальными соотечественниками. Лучше всего для этого подошел метромост в районе «Смоленской». Он засветился и в одной из лучших советских комедий «Джентльмены удачи» (и никакого Белого дома от архитектора-орденоносца Чечулина в кадре, к счастью, там еще нет), и в гораздо более спорном, но запомнившемся «Брате-», хотя здесь он снят с противоположной стороны. В справедливо забытой телевизионной агитке «ТАСС уполномочен заявить» и другой халтуре мосты на западе города представлены в изобилии. Есть, впрочем, на западе место, которое по праву можно считать такой же визитной карточкой, как Кремль. Это район Воробьевых гор и МГУ. Высотка или ГЗ (главное здание), как называют ее студенты, мелькает и в «Приходите завтра» того же Рязанова, и в фильмах Хуциева, а вступительные титры оскароносного «Москва слезам не верит» вообще даны на фоне спорткомплекса в Лужниках. Финальная сцена одной из самых знаменитых оттепельных лент «Я шагаю по Москве» происходит именно на станции «Университет». Стоит ли удивляться, что одна из ключевых сцен фильма-галлюцинации с характерным названием «Москва» по сценарию Владимира Сорокина происходит на знаменитом трамплине на Воробьевых — отравленный собственным цинизмом и изверившийся доктор кончает здесь счеты с жизнью. Впрочем, дорога в ад лежит через московский запад только в извращенном постмодернистском сознании. В массовом — все ровно наоборот: именно через западные районы пролегает дорога в новый русский парадиз, на Рублевку.

памятники архитектуры



Запад Москвы — отличное, почти музейное собрание зданий и ансамблей: кажется, ни в каком стиле, ни в каком времени нет недостатка. Знакомьтесь: карта архитектурных образцов самого европейского и самого фешенебельного сектора Москвы Над материалом работали: Надия Аликберова (анализ), Николай Черепанов, Иван Касатенко (программирование), Антон Марьинский, Алексей Птицын, Константин Каковкин, Михаил Симаков (картография) На сей раз редакция «Московского наследия» решила не разделять список охраняемой архитектуры по векам: выходит не всегда корректно, многие московские здания содержат в себе элементы разных эпох, и не стоит выбирать, которая важней. московское наследие: запад

Отметим, что в отличие от прочих секторов Москвы, где памятники располагаются хаотически, беспорядочно, в западном можно обнаружить стилистически консолидированные районы — вроде Кутузовского проспекта или Фрунзенской набережной.

памятники архитектуры 9

10

 11

12

13

14

15

359



16





281

 

М 

192



КА

Д

А

.

191

B

ЗЕЛЕНОГРА Д  .  

C

М

КА

Д



330

ПЛАНЕРНАЯ





D



E

  .



МИТИНСКАЯ

 

  

 СХОДНЕНСКАЯ

 РЕЧНОЙ Й ВОКЗАЛ



  

 .    





       .  

528



 

501

99  ВОЛОКОЛАМСКАЯ



 МЯКИНИНО













ВОДНЫЙ Й СТАДИОН F

351

G

ТУШИНСКАЯ

103





.

100

М КАД

121



   .

H

101

I

ЩУКИНСКАЯ

129

 СТРОГИНО

ВОЙКОВСКАЯ 

102

98

309 315

314

316

379

J

ОКТЯБРЬСКОЕ ПОЛЕ 

K

312 313

605

9

! 

10

11

12

606

13

L 14

15

16

памятники архитектуры



1

2

3

4

А 

548

  

  

.

 . 



 

B

C



363 

D

 

 



. 

548

362

    



 



ВЫСТА



МЕЖДУНАРОДНАЯ

.

ФИЛИ

E



607

F 

287

1

московское наследие: запад

2

288 3

КУТУЗОВСКАЯ

 

289

4

СТУДЕН

памятники архитектуры



5

6

8

 . 

  

  . 

    .

А

  





УЛ. 1905 ГОДА B

 . 

  

  

БАРРИКАДНАЯ







КРАСНОПРЕСНЕНСКАЯ

 





 .

C

160

 

 



 









. 

368 370

285

ВЫСТАВОЧНАЯ



 







498

499

. 

349

356 353

497 554 553 241 563

560 551

358 357 D

500

284



354

367

АРОДНАЯ

ЗОВСКАЯ

7

350 552 557

561 562

СМОЛЕНСКАЯ 556

550 286

603 602

174

318

КИЕВСКАЯ





   

559

.   

319 513

193

6

120 7

365 622

74

73

8

558

567

566

195

119



568

424

516

! 

569 194

242

5

423

515 514

СТУДЕНЧЕСКАЯ

E

564

71 420



553

565

336 335 72

75

F

памятники архитектуры



1

2

3 427

427

4









604

 ПАРК ПОБЕДЫ

 ПАРК ПОБЕДЫ

А  





 . 







 .

626

65

B

C

325

324

324

30















D





















.



.

325



.  

.  









E 







 







. 



. 

. 







627

627













московское наследие: запад

. 























1

2

3





2

263













F











 



. 

. 

4

памятники архитектуры



5

6

7

621

604 445

447

523

446 443

522 626

524

175

408

525

65 444

412



 







 

.

361

419

360

.

413

415

414





 









.

227 308

159

426

536 527

8

425

409 176

416

307

А

511 381

410

417

512

654

411

655 653

380

382

510

662

B

628

418

629 171

172

645

 .

302



173





C









303

 

647

 СПОРТИВНА Я

D









E





263



ВОРОБЬЕВЫ ГОРЫ



















! 



 .

5

F

 .



ЛЕНИНСКИЙ ПР. 

6

7

8

памятники архитектуры









. 

  .

  .











. 

2

- .

1

А 





 







.





.  .

439

620

620 617 432

355 619

616

431

614

615

613 69

438

435 502

67

433 339

429 441

442

322

434

428

323

429 503

652 649

436

433

428 68

650

652 436

437 649

436

67

651

650

430 435 66 434

323 69

503

432

436

502

618 68

613

651

431 437

66

615 618

438

619 430

616

614

B

     .

439

617

355

. 

     .

441 338

442

322 440

440 369

372 .    А  

341 530

342

340 238

575

572

C

573

344 238 572

27 28 1 московское наследие: запад

2

345 575

17

20 573 24

340347 344

346

343 574

530

342 348

25

574

23 24

28

12 22

13 21

346 14 345

10

343 19 20

235 234 27

8

16 600 17 596 12 15 22 599

18 597

2

25 594

23

595

593

55 234 2

347

11

5813 21

52

37

38

3

53

14 633 16

600 51 5418 48 597

50 594

47

11

59 147

15 635 599 634 55 640 593

57

54

52 46

4

56 156 637 149 58 135

636 596

595

5

7

39 61

10

19 57 235

6

56

59

373

9

4

5 7 8

348

6

26

529373 37

529

372

 - .

341

366

   

.    А  

371

146 50

51

4

4

памятники архитектуры

 4



3

   









- .

.

 

  .

245



371

366

  .

583 582 266 580

640

  . 

БИБЛИОТЕК А ИМЕНИ ЛЕНИНА 

87

86 326 

А ЛЕКСАНДРОВСКИЙ СА Д

581

578

203

577

197

46

256

251 3

! 

  .

208

250

219 225 6896 223

328



198 215

C

207

201

 - .

146

БОРОВИЦК А Я 

576

202

   

147

635



218 217

196

205

 

156 149

636

634

327

579 637 135

633

92

97

39 61

47

94

200

53

48

93

38

3

504

95

265

4

51

247

244

96

 АРБАТСК А Я

9

7

B

509 89



26

73

90

88

40

329 506 505

248 91

508 507

246

41

369

72

249

  -.

338

  

339

337

 

  

   .

. 









.

А

110 244

4

2

32

538

541 421

588

77

80

163

   

422

170

   .

125 491

492

489

496

660

167 294



274



127 598







468 







.

.

 





465

 

   -

456

471

231

270

611

московское наследие: запад

389

393





388 391

232 1







187

395 262

457

268

261

454

455

277 -

188 189

190

177

321

397 260 648



385

1

233 

3

387

392

399

157

405

384

390

64

310

179

269 473

63

532

178

271

406

386





470

403 407

300



.



180

472

474

301

311

272

478 476

531

464

467

158

475 469

460

462

273

226

480 479

122 459

658 .

1 152

493 466

659

333

123

124

463

296

275

C

334

128

590

657 656

154

494

490

293

43

461

169 295

B

495

131

168

332 331 59 140

60

601

126 78

546

42

13

142

547 540

44

584

587 82

83

317

132

161

570

586

144

585

84

164

133

589

592

85

542

162

558

81

141 145

143

639

45



166

  .

79

545 344 165

    

533



544

А



591

  .

543

46 638

534

537

49

594

536

539

35

237

535

593

 - .

236

267

30

33

34

36

1

31

29



   

памятники архитектуры

398

276

624



2

623

памятники архитектуры

144

214

 - .

137

220

252 105

117 106

 КРОПОТКИНСКАЯ

 .





 

477 475 469 478

474

476

406

122 459

485



 

107

571

400

402

383

1

А

396

405

384

486

394

458

403 407

291 297

488

479

127

264

298





108 155

151

116

299

.

209

148

480

109 4 292

112

487

210 152

111



136

333

115

114

211

153

253

104

134

154

334

254

113

213

212

   

546 332 331 59 140

461

221

138

142

255



639 547 540

222



638

3

139



141 145

143



46



404

374

377

282

376

B

386

63

390

385

453



389





391

375

483

448

451

185 388

484

452

387

392

450

378

449

188 189 187

186

283 184 183

320

482

321

C

481

260

623 3

! 

4

памятники архитектуры





1

2

.

401



230

 

228



 ПАРК КУЛЬТУРЫ

  

280

229

279

 ПАРК КУЛЬТУРЫ

643

А

306 646 

610

.  

609

 

. 







258





257

608

B



 









642







305

259

.



 





 



. 





644







641





.

C

1

московское наследие: запад

2

памятники архитектуры

 4

А

 . 

. 





3



.













ОКТЯБРЬСКАЯ 

B

 ОКТЯБРЬСКАЯ

-   











 .

C

3

! 

4

памятники архитектуры 2

3

4

А

5

6













.

 КРЫЛАТСКОЕ

239

240

278



B

8





.    

7



1





364





C

517 

.

 

630

1

 ПИОНЕРСКАЯ

 КУНЦЕВСКАЯ 

 .

 

. 

520 521

G

.  

549

.

182

519  

 

181

612







 



E



625

62

F

 ФИЛЕВСКИЙ ПАРК

631



D

 БАГРАТИОНОВСКАЯ

118  МОЛОДЕЖНАЯ



 .

518  



H











130

 .

I

J

70

290

ЮГОЗАПАДНАЯ 

76

661  

K 304







. 











.



 



L 1

2

московское наследие: запад

3

4

5

6

7

8

памятники архитектуры



Алфавитный указатель



 





 

  



       

 

Академика Павлова ул., д./; д.; д., к.; к. стр.; к. стр.; д.; д., к.; Маршала Тимошенко ул., д.; ; ; ;  (Маршала Тимошенко ул., д., , , , ; Академика Павлова ул., д., к.; д., к., стр.; д., к., стр.; д.; д., к.; д./) Ансамбль жилых домов  квартала района «Кунцево» с детским садом и стадионом «Медик», -е гг. Арбат ул., д.; д., стр. , , А,  –  Усадьба Хованского, XVIII – XIX вв.: главный дом, флигели южный и западный, службы, ограда с восточными воротами, ограда с северными воротами Арбат ул., д. Доходный дом Акционерного общества «Московский частный ломбард», XIX в.,  г., арх. Н. Д. Струков Арбат ул., д. Жилой доходный дом,  г., арх. П. П. Зыков (-й),  г.,  г. Арбат ул., д. /  Доходный жилой дом,  г., арх. А. Ф. Когновицкий,  г., -е гг. Арбат ул., д. Фрагмент кладки колокольни храма Николы Явленного, XVII в. Арбат ул., д. Доходный дом,  г., арх. О. А. Гунст,  г. Арбат ул., д. / , стр. Дом церкви Николая Чудотворца Явленного с залом для общественных собраний и библиотекой,  г., архитектор Л. С. Стеженский Арбат ул., д. /  Ресторан «Прага», конец XVIII в. — начало XIX в.,  –  гг.,  –  гг.,  г., архитекторы Л. Н. Кекушев, А. Э. Эрихсон, Б. И. Соболевский Арбат ул., д. Жилой дом,  –  гг., арх. В. М. Маят, М. Сегал Арбат ул., д., стр. Жилой дом, А. А. Лазарик,  г., арх. Б. С. Пиотровский,  г. Арбат ул., д. / , стр. Торговое здание,  –  гг.,  пол. XIX — ХХ вв. Арбат ул., д. / , стр. Торговое здание,  г. Арбат ул., д., стр. Доходный дом А. К. Ечкина,  г., арх. Н. Г. Лазарев Арбат ул., д., стр. Жилой дом,  г., арх. Л. В. Стеженский Арбат ул., д. Жилой дом, XIX в. Арбат ул., д. Здание Государственного академического театра им. Евг. Вахтангова,  г., арх. А. С. Каминский,  –  гг., арх. В. П. Абросимов Арбат ул., д. /  Доходный дом с магазинами,  г., архитектор С. Ф. Кулагин Арбат ул., д. Доход-

! 

  









 















ный дом Я. Толстого,  –  гг., арх. Н. Г. Лазарев с художественными интерьерами Арбат ул., д. Жилой дом, XIX в. Арбат ул., д. Доходный дом  –  гг.,  г., архитектор М. Г. Пиотрович Арбат ул., д. / , стр.,  Доходный дом,  –  гг.,  г., архитекторы М. О. Лопыревский, И. Я. Быковцев, жилой дом,  г., архитектор М. О. Лопыревский Арбат ул., д. /  Доходный дом А. Т. Филатовой («Дом с рыцарями»)  –  гг. Гражданские инженеры В. Е. Дубовской, Н. А. Архипов Арбат ул., д. / , стр. Городская усадьба И. А. Королева — П. П. Страховой — Тестовых, -я пол. XVIII в. — нач.

XX в. Главный дом, -я пол.

XVIII в.,  г., -я треть XIX в.,  г., нач. XX в. Арбат ул., д., стр. Жилой дом, , , ,  гг. С  г. — электротеатр Д. Е. Шлезингера Арбат ул., д., стр., , -а; д., стр. Владение А. А. Лазарик — А. Л. Шанявского: доходный дом с магазинами, XVII в. (?),  г.,  г.; доходный дом,  г.,  г.; доходный дом,  г. Арбат ул., д., стр.,  Жилой дом,  г.,  г.,  г. Арбат ул., д. Жилой дом с лавками,  г.,  г.,  г., с надстройкой  –  гг. Арбат ул., д., стр., ,  Городская усадьба, XVIII — нач.

XX вв.: главный дом, XVIII в.,  г.,  г.; доходный дом,  г., арх. П. М. Самарин, в основе флигель кон.

XVIII – XIX вв.; служебный флигель, кон. XVIII в., XIX в. Арбат ул., д. /  Жилой дом с магазинами,  –  гг.,  г., арх. Л. М. Поляков Арбат ул., д. /  Жилой дом,  –  гг., архитектор М. Д. Холмогоров;  –  гг., арх. Э. И. Френкель Арбат ул., д. Жилой дом  г., арх. В. С. Жигардлович;  –  гг., арх. Э. И. Френкель Арбат ул., д., стр., ,  Доходный дом В. П. Панюшева,  г., архитектор В. А. Казаков Арбат ул., д., стр. Дом (XVIII в.?), в котором с февраля по май  г. жил Александр Пушкин, единственное в Москве здание, где А. С. Пушкин снимал отдельную квартиру Арбат ул., д., стр. До-



 



     



   





 

ходный дом И. В. Патрикеева,  г., арх. К. Ф. Буссе Арбат ул., д. /  Доходный дом М. И. Хромовой, М. А. Обухова (в основе — главный дом городской усадьбы к.

XVIII в.),  –  гг., архитектор М. А. Арсеньев, -е гг. Арбат ул., д. /  Доходный дом, первая половина XIX в.,  – -е гг., архитекторы И. И. Поздеев, С. М. Калугин, В. А. Бурцев Арбат ул., д., стр. Жилой дом,  г., арх. Д. А. Гущин,  г.,  –  гг., арх. Е. Г. Рубцов. Арбат ул., д., стр. Жилой дом,  г., арх. Н. А. Эйхенвальд. Арбатская пл., д., стр. Здание кинотеатра «Художественный», , арх. Н. Н. Благовещенский, перестроен в  году Ф. О. Шехтелем (?) Арбатские Ворота пл. Станция Московского метрополитена Филевской линии «Арбатская»,  г., арх. Л. С. Теплицкий, инж.-констр. Г. П. Кибардин; станция Московского метрополитена Арбатско-Покровской линии «Арбатская», , архх. Л. М. Поляков, В. В. Пелевин, Ю. П. Зенкевич Афанасьевский Б. пер., д., стр. Жилой дом (?) Афанасьевский Б. пер., д. Жилой дом (деревянный), нач. XIX в. Афанасьевский Б. пер., д. Доходный дом,  г., арх. С. О. Суворов Афанасьевский Б. пер., д. /  Доходный дом,  г.,  г. Афанасьевский Б. пер., д., стр. Жилой дом,  г., арх. М. А. Филиппов Афанасьевский Б. пер., д.; Филипповский пер., д. Доходные дома Н. М. Борщова, конец XIX в., архитекторы И. И. Поздеев, С. Е. Ованесьянц Афанасьевский Б. пер., д., стр. Жилой дом Зиновьевых-Юсуповых, ХVIII-ХIХ вв. (фрагмент) (часть строения по переулку) Афанасьевский Б. пер., д. Жилой дом, – гг. Афанасьевский Б. пер., д., стр. Школа,  г.,  г. Афанасьевский Б. пер., д. Доходный дом,  г., арх. К. Ф. Буров, -е гг. Афанасьевский Б. пер., д. Жилой дом,  г., гражд. инженер И. А. ИвановШиц,  г. Афанасьевский Б. пер., д. /  Доходный дом,  г., арх. Н. И. Жерихов,  г., арх. Р. А. Асадов Афанасьевский Б. пер., д. Доходный дом А. М. Юкина,  г., арх. В. Е. Дубовской Афанасьевский Б. пер., д. – , стр. Жилой дом,  –  гг., -е гг. Афанасьевский Б. пер., д. Доходный дом М. О. Эпштейн,  г., гр. инж. В. Е. Дубовской

     

 





  

  

   

Афанасьевский Б. пер., д. Жилой дом, – гг. Афанасьевский Б. пер., д., стр., ,  Городская усадьба, XVIII – XIX вв. Афанасьевский Б. пер., д. Жилой дом, XIX в. Афанасьевский Б. пер., д. Дом Радищева, XIX в. Афанасьевский М. пер., д. /  Жилой дом,  г., арх. Д. М. Стерлигов Багрицкого ул., д., к., стр.,  Комплекс Серафимовской женской обители нач. ХХ в.: фундаменты деревянного храма прп. Серафима Саровского,  –  гг., арх. В. Ф. Жигардлович; звонница-часовня со сторожкой и пилоном ворот,  –  гг., арх. В. Ф. Жигардлович | Барыковский пер., д., стр. Особняк, -я треть XIX в. Барыковский пер., д. / , д., стр.; Пречистенка ул., д. /  / , стр. Городская усадьба Бибиковых — Д. В. Давыдова, XVIII – XIX вв.: доходный дом,  г., арх. А. Л. Обер (с палатами XVIII в.); хозяйственная постройка (с палатами  –  гг.,)  г., арх. А. Л. Обер; флигель,  г.,  г.,  г. арх. А. Л. Обер; жилой дом,  г., арх. И. Д. Бегичев Бережковская наб., д. Клуб «Дорхимзавода» с фабрикой-кухней,  –  гг., арх. К. С. Мельников Борисоглебский пер., д., стр.,  Городская усадьба, -я пол. XIX в.: главный дом и флигель Борисоглебский пер., д. Доходный дом на  квартиры,  г. (?) Борисоглебский пер., д. Доходный дом архитектора С. К. Родионова,  г. Борисоглебский пер., д., стр., А,  Александровский приют для неизлечимо больных и калек комитета «Христианская помощь «Общества Красного Креста»: главный корпус,  г., арх. И. Поздеев; домовая церковь,  г., кон.  г., арх. И. Семенов; корпус для сестер милосердия Боровское ш., д. (Востряковское кладбище) Востряковское кладбище Бородинская -я ул., д.А Здание школы,  г. Бурденко ул., д. /  – , стр. Городская усадьба Х. Г. Смирнова — А. Д. Лопатиной, XIX в.: главный дом, кон. -х гг.,  г.,  г., архитектор А. Е. Антонов Бурденко ул., д. /  Жилой дом, , архитектор И. А. Герман (?) Бурденко ул., д. Дом, начало XIX в. Бурденко ул., д. /  Доходный дом В. В. Кандинского,  г., арх. Д. М. Челищев (?) Вернадского просп., д., стр. (село Тропарево) Церковь Михаила Архангела,  г.





 

 

 

 



 









Власьевский Б. пер., д., стрр. и  Жилой дом,  –  гг., арх. Д. Н. Чичагов, инж. А. Семенов, надстройка -е гг., реконструкция -е гг. Власьевский Б. пер., д. /  Церковь Успения на Могильцах,  –  гг. Перестроена в  г. арх. Н. Н. Леграном Власьевский М. пер., д. , стр. Дом (деревянный), начало XIX в. Власьевский М. пер., д., стр. Ансамбль городской усадьбы XIX — нач. XX вв.: главный дом,  г., арх. И. Г. Кондратенко Власьевский М. пер., д.. стр. Городская усадьба, нач.

XX в. Власьевский М. пер., д. / , стр. Городская усадьба Я. А. Казаринова — Н. П. Вишнякова, XIX в. — нач.XX в.: главный дом с флигелем,  –  гг., сер.XIX в.,  –  гг., нач. XX в., архитектор М. А. Фелькнер Власьевский М. пер., д. / , стр. Жилой дом (XIX в.?) Власьевский М. пер., д., стр. Дом русского летчика Россинского Б. И.  г.,  г. (?) Власьевский М. пер., д. Дом (Калининых), после  г. Воздвиженка ул., д.  Станция Московского метрополитена Сокольнической линии «Библиотека им. Ленина»,  г. Воздвиженка ул., д. / , стр. Станция метро «Александровский сад»,  г., арх. Гонцкевич А. И., Сулин С. С., инж.-констр. Дмитриев В. И. Воздвиженка ул., д. /  Ограда сквера, кон. -х гг. Воздвиженка ул., д., стр., , ; ограда; фонтан Городская усадьба В. А. Морозовой, кон. XIX в. — нач. XX в., архитекторы Р. И. Клейн, В. А. Мазырин: главный дом,  г.,  г., -е гг., ограда с воротами,  г., садовый фонтан,  г., хозяйственный флигель, сторожка,  г.,  г. Воздвиженка ул., д.; д., стр. Хозяйственный флигель городской усадьбы А. А. Морозова,  –  гг., арх. В. А. Мазырин: жилой дом с росписью в интерьере, привратницкая, ограда с воротами Воздвиженка ул., д. / , стр. Городская усадьба Я. П. Шаховского — И. И. Краузе — Осиповских, кон.

XVIII в. — XX в.: главный дом,  г., -е — -е гг.,  г., кон. XIX в. Воздвиженка ул., д.  Меблированные комнаты «Петергоф», XVIII – XIX вв., -е гг., арх. Шауб В. В., Зыков П. П., Попов А. П. Воздвиженка ул., д. / ; д., стр., Б, , , , , , А,  Усадьба К. Г. Разумовского — А. Д. Шереметева (Комплекс Кремлевской больницы): дом доходный,  г.; арх. В. В. Белокрыль-

московское наследие: запад





 





 







 цев; дом доходный — больничный корпус,  г., арх. В. Т. Серебряков,  г., арх. А. Ф. Мейснер,  г., инж. М. Б. Киселев; дом Разумовского,  –  гг.; флигель жилой с нежилой пристройкой,  г., арх. К. Альбрехт; флигель служебный — корпус служебный больничный,  г.,  г., арх. А. Ф. Мейснер,  – -е гг.; флигель служебный — административное здание,  г., арх. В. Т. Серебряков,  г., арх. Тихомиров,  г., инж. М. Б. Киселев; пилоны ворот, -е гг.; административно-хозяйственный корпус, хозяйственные строения, -е гг. Воздвиженка ул., д. / , стр.,  Жилой дом священнослужителей кремлевских соборов с кельями Крестовоздвиженского монастыря, -я пол.

XVIII в.,  –  гг.,  г.,  г., архитекторы И. Н. Лизогубов, И. Г. Кондратенко Воздвиженка ул., д.; д. / , стр. Ограда металлическая на каменном цоколе с воротами и калиткой,  г.,  г. (дом Разумовского, XVIII в., школа арх. М. Ф. Казакова) Воздвиженка ул., д. – , стр. Главный дом городской усадьбы, XVIII – XIX вв. Воздвиженка ул., д. / , стр.,  Дом Талызина: главный дом и флигель во дворе с полуциркульной стеной, дом садовника,  г., арх. М. Ф. Казаков. Палаты Государева Аптекарского двора, XVII в. Волоколамский Б. пр., д. Комплекс зданий и сооружений станции «Серебряный бор»,  –  гг., арх. А. Н. Померанцев, инж. С. Карейша Волоколамское ш., д.; д., стр. Храм Спаса Преображения в Спасском-Тушине, -я пол. XIX в., с воротами,  г., гражданский инженер В. О. Грудзин Волоколамское ш., д. Дача Зегера в Покровском-Глебове,  г. Волоколамское ш., д. Ансамбль железнодорожной станции «ПокровскоеСтрешнево»,  г., арх. С. А. Бржозовский: два станционных дома; деревянный кассовый павильон Волоколамское ш., д. (ограда с двумя башнями и воротами и парк с прудами) Усадьба «Покровское» («Глебово-Стрешнево»), XVIII – XIX вв.: главный дом (деревянный), конец XVIII в., с каменными пристройками, конец XIX в.; храм Покрова Пресвятой Богородицы, XVIII – XIX вв.; оранжерея, XVIII в.; ограда с парадным въездом и угловыми башенками, кон. XIX в.; парк с системой прудов, XVIII в. Волоколамское ш., д., стр.; д., к., стр. Аэроклуб им.В. П. Чкалова,  г., инженер-строитель В. М. Светличный Волхонка ул., д. Музей



 









  



изящных искусств,  г., арх. Р. И. Клейн Волхонка ул., д.; д. / ; д., стр., ,  Городская усадьба князей Голициных: главный дом,  г., по проекту арх. С. И. Чевакинского, надстроен в -х гг. XX в.; служебный корпус,  г., арх. М. Ф. Казаков; главные ворота,  г., по проекту арх. С. И. Чевакинского; ограда,  г., арх.П. Самарин; флигель,  г.; флигель служебный, кон. XIX в.; доходный дом — меблированные комнаты «Княжий двор» (музей Частных коллекций ГМИИ им. А. С. Пушкина, с  г.),  –  гг, арх. В. П. Загорский Волхонка ул., д. / , стр. а, ,  Хозяйственные постройки, -е гг. Волхонка ул., д. –  Храм Христа Спасителя (построен в  г., освящен в  г.). Арх. К. А. Тон. Утрачен в  году, воссоздан в  году Волхонка ул., д. /  /  (Гоголевский бульв., д., Знаменский Б. пер., д.); д. / , стр., , А-В, , , , ,  (Знаменский Б. пер., д. / ); (Волхонка ул., д. / – /  / ) Городская усадьба Лодыженских — Столыпина, XVIII – XIX вв. (московская Первая мужская гимназия): главный дом — учебный корпус, -я пол. XVIII в., , ,  гг., арх. М. Ф. Казаков М. Ф., А. Г. Григорьев; служебные флигели (девять), -я пол. XIX в; хозяйственный флигель, -е гг.; хозяйственный флигель, -я пол.

XIX в.; хозяйственный флигель, -я пол. XIX в.; дом учителей, -я пол. XIX в.; дом учителей,  г., -е гг Волхонка ул., д. / , стр., , , -А Доходное владение В. В. Котова: доходный дом,  гг., арх. Б. Чиаров, доходный дом,  г., арх. В. Кожушек, доходный дом, кон. XVIII в., (?)  г.,  –  гг., арх. Б. Чиаров Волхонка ул., д., стр. Дом доходный с магазином,  г., гр. инж. И. И. Кондаков, -е гг. Волхонка ул., д., стр. Флигель городской усадьбы Фоминцевых — Есиповых, конец XVIII – XIX вв. Волхонка ул., д., стр. Торговое помещение,  г. Волхонка ул., д., стр. Торговое помещение (лавка),  г. Волхонка ул., д. / , стр. Дом доходный купцов Лобачевых,  –  гг., арх. М. Г. Лазарев,  г. Волхонка ул., д.; д. –  / , стр., ,  – , , , , , ,  Усадьба, XVIII – XIX вв: палаты князя Волконского,  г.; главный дом усадьбы О. А. Шуваловой,  г.; западный флигель,  г.; казенный питейный дом,  г., -е гг.; одноэтажная встройка,  – -е гг.; главный дом усадьбы Е. Е. Ренкевича,  г.; каретный сарай с амбаром, ,









   

 

 







 



-е, -е гг.; флигель с кузницей,  г,  г.,  –  гг.; северо-восточный флигель,  г.,  г.; флигель, -е гг.,  г. Волхонка ул., д.-- / , стр.А, Б,  и  Доходные дома: -е гг.,  г., арх. М. И. Никифоров, , арх. М. И. Никифоров,  г.,  г. арх. П. П. Зыков Волхонка ул., между владениями  и  Ансамбль автозаправочной станции, -е гг.: два навеса над заправочными автоматами; парапетное ограждение; кассовый павильон Ворошиловский парк ул., д. Загородная усадьба, XVIII в.: гглавный дом (деревянный); флигели восточный и западный Вражский -й пер., д. Виноградовская баня, построенная купцом Виноградовым, кон. XIX в. Вражский -й пер., д. Здание подворья монастыря Св.Саввы, нач. XVII в. Врачебный пр., д., корп.  Дот,  г. Всеволожский пер., д., стр. Жилой дом,  г.,  г., – гг.,  — е гг. Гагаринский пер., д. Городская усадьба, XIX в., гражданский инженер Н. Г. Фалеев: главный дом, сер. -х гг.,  –  гг.,  г.; подпорная стенка с кованой решеткой в чугунных столбах и бетонной лестницей, нач.

XX вв.; ограда с воротами,  г. Гагаринский пер., д. Дом Лопатиной, начало XIX в. Гагаринский пер., д., стр.,  Ансамбль жилых домов О. А. Гартман,  г., арх. Д. М. Челищев Гагаринский пер., д. Жилой дом (?) Гагаринский пер., д., стр.,  Городская усадьба А. Т. Ржевского — Лихачевых — М. Филиппа, сер. XVIII в. — -я пол. XIX в., -е гг.: жилой флигель с палатами, сер.

XVIII в., -я пол. XIX в. Гагаринский пер., д.А Особняк С. Д. Мстиславского,  г., арх. А. В. Щусев, Б. К. Рерих, инж. С. И. Макаров Гамалеи ул., д. Научно-исследовательский институт эпидемиологии и микробиологии им. Н. Ф. Гамалеи РАМН, -е гг., архитектор С. Г. Яковлев Генерала Дорохова ул., д. (село Очаково) Храм свт. Димитрия, митрополита Ростовского в Очакове,  г. Глазовский пер., д. /  Доходный дом, нач. XX в. Глазовский пер., д. Городская усадьба П. А. и Н. П. Павловых («Товарищества мануфактур, основанных И. И. Скворцовым»),  г., архитектор С. С. Кучинский,  г.: жилой дом; сторожка; ограда Глазовский пер., д. Особняк Листа в Глазовском переулке, со служебным флигелем,  –  гг., арх.

ilol: jqhn pglippq

памятники архитектуры

 Новодевичий Богородице-Смоленский монастырь основан Василием III в 1524 году. Нынешние его здания построены в большинстве своем на средства и при деятельном участии опальной царевны Софии, сестры Петра Великого

! 

Л. Н. Кекушев  Гоголевский бульв, д.; д. Два дома, конец XVIII в., арх. М. Ф. Казаков  Гоголевский бульв., д. , стр. ,  Городская усадьба П. П. Хрущева — А. А. Котлярева, кон. XVIII в. — нач. XX в.: главный дом, кон. XVIII в.,  г.,  г., архитектор С. В. Соколов; доходный дом,  г., арх. Д. М. Челищев, ограда с пилонами ворот,   Гоголевский бульв., д., стр. Городская усадьба, XVIII в. — XIX в. Служебный корпус,  –  гг., -е — -е гг.,  г.  Гоголевский бульв., д., стр. Московская удельная контора, -е гг.,  г.  Гоголевский бульв., д., стр. Городская усадьба, кон.

XVIII — нач. XIX вв.; флигель  Гоголевский бульв., д., стр.,  Городская усадьба Е. И. Васильчиковой — С. А. Оболенского — Н. Ф. фон Мекк, XIX в.: главный дом с флигелем,  –  гг., -е — -е гг.; постройка служебная,  – -е гг.,  –  гг.  Гоголевский бульв., д. Жилой дом, -е гг.  Гоголевский бульв., д. / , стр.,  Городская усадьба Е. М. Алексеевой, кон.

XIX — нач. XX вв.: главный дом,  г., арх. Д. Н. Чичагов; флигель,  г., арх. Д. Н. Чичагов,  –  гг., арх. А. Э. Эрихсон; ограда с воротами, -е гг.  Гоголевский бульв., д., стр. Доходный дом,  г., архитектор Кекушев Л. Н.  Гоголевский бульв., д., стр. Доходный дом,  г., инженер Нилус Б. М.  Гоголевский бульв., д. Доходный дом,  г.,  г., арх. К. Л. Теляковский, В. Е. Дубовской  Гоголевский бульв., д., стр. Доходный дом,  г.,  г., арх. С. Ф. Воскресенский, надстройка  г.  Гоголевский бульв., д. Жилой дом,  г., арх. Д. Г. Числиев  Гоголевский бульв., д. Доходный дом,  г., арх. Г. П. Евланов, -е гг., реконструкция -х гг.  Гоголевский бульв., д. Главный дом городской усадьбы — казенный питейный дом, доходное владение С. Н. Волконской — доходный дом с булочным магазином и кондитерским производством К. Н. Филиппова,  г., -е гг., кон. -х гг., арх. Захаров  Гоголевский бульв., д., стр. Доходный дом,  г., арх. П. Зыков,  г., реконструкция -х гг.  Гоголевский бульв., д. /  Доходный дом церкви Св. Тихона у Арбатских ворот,  г., арх. П. А. Виноградов  Гоголевский бульв., д. / , стр.,  Городская усадьба кн. И. М. Оболенского — И. И. Некрасова — А. А. Катуар-деБионкур, XVIII – XIX вв.: глав-

московское наследие: запад











  







 

 

 ный дом с палатами -я пол.

XVIII в.,  г.,  г.,  г., -е гг., арх. Р. И. Клейн, Л. Н. Кекушев,  г., (балкон) арх. И. П. Залесский; постройка хозяйственная,  г.,  г., -е гг. Гоголевский бульв., д., стр. Городская усадьба П. Ф. Секретарева, XIX в.: главный дом,  г. арх. Н. И. Козловский Гоголевский бульвар, д. / , стр.  Усадьба Замятина-Третьякова, XIX в.: главный дом, флигель, ограда, службы Гоголевский бульв., д., стр. , ,  (подвалы) Храм Ржевской иконы Божией Матери у Пречистенских ворот, XVII в. — XIX в.: подклет трапезной, подвал дома причта. Экспериментальный общественно-жилой комплекс Рабочего жилищно-строительного кооперативного товарищества «Показательное строительство», архх. М. О. Барщ, В. Н. Владимиров, И. Ф. Милинис, С. В. Орловский, А. Л. Пастернак, Л. С. Славина: жилой корпус для семейных,  –  гг.; жилой корпус для одиноких с общественно-бытовыми предприятиями,  –  гг.,  –  гг.; клуб-столовая,  г. Гоголевский бульвар, площадь Пречистенские Ворота Станция метрополитена «Кропоткинская»,  г., арх. Душкин А. Н., Лихтенберг Я. И. Гоголевский бульв. (у Арбатской пл.) Элементы памятника Н. В. Гоголю работы ск. Н. А. Андреева,  г.: чугунная ограда, четыре фонаря; памятник Н. В. Гоголю,  г., ск. Н. В. Томский, арх. Л. Г. Голубовский Дашков пер., д. Дом, начало XIX в. Дашков пер., д. Дом, начало XIX в. Девичьего Поля пр., д. Военная академия им. М. В. Фрунзе,  –  гг., арх. Руднев Л. В., Мунц В. О. Девятинский Б. пер., д., стр. Церковь Девяти мучеников Кизических, конец XVII в., середина XIX в. Денежный пер., д.; д., стр. Городская усадьба М. С. Грачева, -я пол.

XVIII в. — XIX в., архитектор Н. П. Краснов: главный дом, -я пол. XVIII в., -е — -е гг.,  –  гг.; ограда с воротами, -е гг. Денежный пер., д., стр. Жилой дом Н. К. Боля — К. А. Гутхейля, нач. XIX в., -е — -е гг., архитектор В. П. Гаврилов Денежный пер., д., стр. Особняк,  –  гг., архитектор К. Г. Трейман Денежный пер., д. Городская усадьба Е. Н. Горчаковой — Н. А. Богданова, XIX в., главный дом,  –  гг.,  г., архитектор С. И. Архангельский Денежный пер., д. Особняк,  г., арх. Н. Д. Струков Денежный пер., д., стр. –  Жилой дом,  г.,







 



 





  

 

 г.,  г., архитектор П. Ушаков,  г., архитектор Г. А. Гельрих Денежный пер., д., стр., , ,  Городская усадьба XVIII – XIX вв. ЛодыженскихЗагряжских-Рукавишниковых, кон. XVIII-нач. XX вв., арх. В. П. Дриттенпрейс: жилой дом, кон. XVIII в., -е гг.; жилой флигель, кон. XVIII в., -е гг., вт. пол.

XIX в.; флигель,  г. Денежный пер., д., стр., , , , , ; ограда c воротами Городская усадьба С. П. Берга, XIХ в., архитекторы Ф. К. Мельгрен, П. С. Бойцов, А. В. Флодин, И. А. Гевенов: главный дом,  г.; флигель, ,  гг.; службы,  г.; домик садовника,  г.; садовая постройка, -е гг.; ограда с воротами Денежный пер., д., стр.; д., к. Доходное владение Г. Е. и А. Г. Бройдо — В. Я. Бурдакова,  –  гг., гражданский инженер А. Н. Зелингсон: жилой дом,  –  гг.; доходный дом,  г. Денежный пер., д. /  Дом (деревянный), начало XIX в. Десятилетия Октября ул., д., стр. Поликлиника, -е гг., архитектор А. И. Мешков, инженер Г. Л. Масленников Доватора ул., д.; д., к., ; д. / ; д. / , к.; д. / ; д.; д., к.; д.; д., к.; д.; д.; д., к.; Ефремова ул., д.; д. / ; д.; д.; д.; Кооперативная ул., д., к., , ; д., к., , , ; д.; Усачева ул., д., к.; д.А, к., , ; д., к., , , , , ; д. (часть); д. Ансамбль планировки и застройки -х — -х годов, архитекторы А. И. Мешков, Н. Молоков, Н. Щербаков, Галкин, инженеры Г. Масленников, А. Волков: жилые дома; школа; больница Доватора ул., д. Дом М. Пышкина,  г. Дорогомиловская Б., ул., д.; д.; д.; д.; д.; д.; д.; д.; Кутузовский просп., д.; д.; д.; д.; д.; д. / ; д.; д.; д. Ансамбль застройки -х — -х гг. «Дорогомилово» Еланского ул., д., стр. Клиника акушерства и гинекологии,  г., архитектор К. М. Быковский Еланского ул., д.А Храм Михаила Архангела при клиниках на Девичьем поле,  г., архх. М. И. Никифоров, А. Ф. Мейснер Еропкинский пер., д., стр. Жилой дом, -я треть XIX в., -я пол. XIX в. Еропкинский пер., д. Городская усадьба, -я треть XIX — нач. XX вв. Еропкинский пер., д. /  (Мансуровский пер., д. / ) Жилой дом, начало XIX в.,  г., архитектор — проф. А. В. Кузнецов Еропкинский пер., д., стр. Дом (Языковой), -я пол. ХIX в.,  г. Загорского пр., д.; д., стр. Дача в Кунцево, нач.

XX в.  Загорского пр., д. Здание Кунцевского волисполкома, в котором в  –  гг. Ленин Владимир Ильич неоднократно выступал (XIX в.?)  Зачатьевский -й пер., д. Жилой дом кооператива научных работников и преподавателей,  г., арх. А. В. Самойлов  Зачатьевский -й пер., д. Жилой дом Воскресенских,  г., арх. М. Р. Пиотрович, нач. XX в.  Зачатьевский -й пер., д. Жилой дом, сер. XIX в.  Зачатьевский -й пер., д., стр.,  Жилой дом (деревянный), – гг.; жилой флигель, -е гг  Зачатьевский -й пер., д.; д., стр.,  (Зачатьевский -й пер., д.) Ансамбль Зачатьевского монастыря, XVII в., XIX вв.: настоятельский корпус, XVII, XIX вв.; северный корпус келий, -я четв.

XIX в.; старый трапезный корпус, -я треть XIX в.; новый трапезный корпус,  г.; южный корпус келий, нач. XX в.; деревянные келии, -я пол. XIX в.; северо-восточный корпус келий, XIX в.; стена-ограда, XIX вв.; храм Сошествия Духа Святого с больничным корпусом,  –  гг., арх. М. Д. Быковский; надвратная церковь Зачатьевского монастыря, XVII в.  Зачатьевский -й пер., д. / , стр. Городская усадьба Бухвостовых, XIX в., нач. XX в.: главный дом,  г.,  гг.  Зачатьевский -й пер., д. Жилой дом,  г.,  гг.  Зачатьевский -й пер., д. Жилой дом, XIX в.  Зеленоград г., Никольский пр., д., стр.,  Храм Николая Чудотворца в деревне Ржавки,  г., с колокольней  Зеленоград г., квартал ограниченный Центральным просп., Савелкинским пр., Московским просп., Сосновой аллеей, Большим городским прудом Градостроительный ансамбль центра г.Зеленограда,  г., спроектирован архитектурной Мастерской №  Моспроекта №   Земледельческий пер., д. Доходный дом Г. В. Петрова (с ценными интерьерами),  г., гражданский инженер В. Е. Дубовской  Земледельческий пер., д. Земледельческое училище, нач. ХХ в.  Земледельческий пер., д. – , стр. Жилой дом, XIX в.  Знаменка ул., д.; д., стр., ,  Городская усадьба, XIX в.: главный дом, -е гг., -е гг.,  г.,  г.,  г.,  г.; флигель, -е гг., посл. четв. XIX в.; постройка хозяйственная,  г.,  г.; пилон ворот,  г. (?)  Знаменка ул., д., стр. Жилой дом В. Л. Лепешкиной, кон. XIX в.  Знаменка ул., д. / , стр. Городская усадьба А. В. Каминской — Л. В. По-

ilol: jqhn pglippq

памятники архитектуры

 Храм В соответствии Пресвятойс Богородицы русской эсхатологив Братческой цеве. «Лето традицией 7180 (1672) храм августа Вознесения в 30 в Коломенском день при державе был Великого символом Государя Второго пришествия и Великого князя Христа Алексея Михайловича всея Великия и Малыя и Белыя России Самодержца построил сию церковь в вотчине своей в селе Братцове боярин и оружейничий Богдан Матвеевич — тезоименитое имя Иов — Хитрово и жена его боярыня Мария Ивановна» — надпись на памятном камне, который и сейчас находится возле храма в Братцеве

! 

памятники архитектуры



 

 

     





номарева — Г. М. Арафелова: жилой дом с архитектурнохудожественными интерьерами,  г., арх. К. Ф. Буров; хозяйственная постройка,  – -е гг., -е гг. Знаменка ул., д. / , стр.,  Доходное владение Бутурлиных, арх. С. К. Родионов: доходный дом,  г.; жилой дом,  г., -е гг. Знаменка ул.,д. / , стр. Усадьба, первая пол.

XIX в.: главный дом; флигель Знаменка ул., д., стр., ,  Комплекс доходных домов И. С. Баскакова: доходный дом,  г., арх. О. Г. Пиотрович,  г. (надстройка мансардного этажа) Знаменка ул., д., стр. Дом доходный Е. В. Балихиной,  –  гг., арх. А. Д. Елин Знаменка ул., д. – , стр., , , , , , , ограда Александровское военное училище, в основе здания — дворец Апраксина,  г., арх. Ф. И. Кампорези; перестроен для Александровского сиротского института в  –  гг. архитектором И. Д. Васильевым; в  –  перестроен и надстроен, арх. М. В. Посохин, А. А. Мндоянц; инженеры М. Н. Вохомский, Н. В. Чернышев; скульптор Н. В. Томский; кордегардия,  г., арх. И. Т. Таманский, -е гг., арх. В. К. Филиппов; ограда,  г., арх. И. Т. Таманский, -е гг., арх. В. К. Филиппов; здание жилое административное,  –  гг., арх. И. Т. Таманский, А. В. Белоголовов, И. Д. Васильев, В. Г. Дрегалов, -е гг. арх. Г. П. Пономарев, Л. Д. Черник,  –  гг.; дом жилой — здание административное,  г., арх. И. Д. Черник,  г., мастерская арх. И. А. Голосова; здание жилое административное, -е гг., арх. В. К. Филиппов; здание служебное,  г., арх. С. Н. Шестаков, -е гг.; здание административное,  –  гг., арх. И. А. Голосов, Л. К. Дюбик Знаменка ул., д. Палаты.

XVII в. Знаменка ул., д. Жилой дом, -я пол. XIX в., арх. Тюрин Е. Д. Знаменка ул., д. Городская усадьба, начало XIX в.: жилой дом; ограда с воротами Знаменка ул., д. /  Доходный дом Шамшина,  г., арх. Шехтель Ф. О. Знаменка ул., д. / , стр.,  Доходный дом И. П. Кузнецова,  г., -е гг.,  г. Знаменский Б. пер., д., стр.,  Богадельня О. А. Мазуриной при храме Ржевской иконы Богоматери,  –  гг.,  г.; постройка хозяйственная,  г.,  г. Знаменский Б. пер., д., стр. Флигель усадьбы кн. Волконских,  г.,  г.,  г. Знаменский Б. пер., д., стр.,  Городская усадьба Уханова — М. А. Толубовской, XIX в.: главный дом, -е гг., , -е гг.; служебный

московское наследие: запад





























 корпус, -е; пилоны ворот, сер. XIX в. Знаменский Б. пер., д. Главный дом городской усадьбы — доходный дом,  г.,  г.; арх.А. Херсонский (?) Знаменский Б. пер., д., стр.,  (Знаменский Б. пер., д., к.) Городская усадьба В. Е. Дровосекова — В. М. Бостанджогло, XIX в.; главный дом,  г., -е гг.,  г., архитектор А. С. Каминский; флигель, , -е гг. Знаменский Б. пер., д., стр. Дом доходный Н. П. Петрово-Соловово,  г., арх. А. Ф. Мейснер, -е гг. Знаменский Б. пер., д. / , стр., , , , ,  Городская усадьба Трубецких-Щукиных, сер. XVIII в. — нач. XX в.: главный дом с флигелем, -е гг., кон. XVIII в., -е гг.,  –  гг., гражданский инженер Л. Н. Кекушев; торговый дом «И. В. Щукин и сыновья», склад, жилой дом,  г., арх. Ф. Н. Кольбе,  г.; жилой дом, -я пол. — кон. XIX в.,  г.; усадьба Столыпина Знаменский М. пер., д. Городская усадьба Ф. Н. Монахова — М. И. Стуловой, XIX в. — нач. ХХ в., архитекторы Талмер, Н. Г. Зеленин Знаменский М. пер., д., стр., – Городская усадьба, сер. XIX в.: постройка жилая,  г.,  г.; постройка хозяйственная,  г., -е гг. Знаменский М. пер., д., стр. Городская усадьба Манаховых — И. М. Епанишникова — М. И. Стуловой, XIX — нач.

XX в. Знаменский М. пер., д. / , стр. Жилой дом,  г.,  г.,  г., архитекторы К. Ф. Буров, А. Т. Измиров Знаменский М. пер., д. / , стр. , ; д. /  / , стр.-АБ, ,  Городская усадьба С. А. Голицына — А. И. Вяземского — И. Г. Покровского — Н. В. и П. Д. Долгоруковых: главный дом (в основе палаты XVII в.) конец XVIII в., XIX в., начало XX в.; пристройки к главному дому, -е гг., архитектор С. Н. Грузенберг; дом директора Института К. Маркса и Ф. Энгельса Д. Б. Рязанова  г., архитектор С. Н. Грузенберг; сторожка,  г. Знаменский М. пер., д. / , стр. ,  Комплекс доходных домов К. К. Мазинга: дом доходный,  г., арх. Г. Ф. Ярцев; дом доходный,  г., арх. К. Ф. Буров,  г. (реконструкция и надстройка) Знаменский М. пер., д. / , стр. Главный дом городской усадьбы («Шталмейстерский дворец»), XVII – XVIII вв. Знаменский М. пер., д. / , стр. Училище реальное К. К. Мазинга,  г., арх. К. Ф. Буров,  г. Знаменский М. пер., д., стр. Доходный дом Стуловых,  –  гг., гражданский инженер В. Е. Дубовской, художник И. И. Нивинский Знаменский М. пер., д. Дом

 

 





 

    





 



причта церкви Антипия на Колымажном дворе, -я треть XIX в. Зубовская пл., д. Здание АТС  г., арх. К. И. Соломонов Зубовская ул., д., стр. Главный дом городской усадьбы Р. Р. Кошелева — С. А. Мальцева, конец XVIII в. — середина XIX в.; с  г. Усачевско-Чернявское женское Училище, -я половина XIX в. — начало ХХ в.; с -х гг. общежитие Военной академии им. М. Ф. Фрунзе,  г., архитектор В. Г. Дувидзон, инженер А. Аллендорф под руководством А. А. Веснина Зубовский бульв., д., стр. Доходный дом,  г., архитектор Г. Ф. Ярцев Зубовский бульв., д., стр. Усадьба Делесаля Д. Ф. — Любощинской А. Е., XIX — нач. ХХ вв.: главный дом Зубовский бульв., д. /  Провиантские магазины,  –  гг., арх. В. П. Стасов Зубовский бульв., д. /  Доходный дом, -е гг., арх. А. А. Остроградский,  г., арх. И. С. Кузнецов Зубовский бульв., д., стр. Дом Дворцового ведомства, начало XIX в. Зубовский бульв., д. Здание общежития студентов Московского Университета,  г., арх. Д. В. Стерлигов Калошин пер., д., стр. Жилой дом,  г. Калошин пер., д., стр. Школа,  г. Калошин пер., д., стр. Жилой дом,  г., арх. Н. Д. Струков Калошин пер., д. Детский сад,  г. Каменная Слобода пер., д. / , стр.,  Дом причта церкви Спаса на Песках, -е гг. Карамышевская наб. пересечение с Народного ополчения ул. Карамышевский гидроузел,  –  гг., арх. А. М. Рухлядев Карамышевская наб., д., стр. (село Хорошово) Храм Живоначальной Троицы в Хорошеве,  г. Карманицкий пер., д. Дом, XIX в. Киевского Вокзала пл., д. Киевский вокзал,  –  гг., арх. И. И. Рерберг при участии B. К. Олтаржевского, проект дебаркадера и перекрытий залов — В. Г. Шухов, скульптор С. С. Алешин; станция метро «Киевская» Кольцевой линии,  г., архх. Е. И. Катонин, В. К. Скугарев, Г. Е. Голубев, Арбатско-Покровской линии «Киевская»,  г., архх. Л. В. Лилье, В. А. Литвинов, М. Ф. Марковский, В. М. Доброковский, Филевской линии «Киевская»,  г., арх.Д. Н. Чечулин, инж.-констр.: Л. В. Воронецкий, Н. А. Кабанов Кисловский Б. пер., д., стр.,  Городская усадьба гр. Шереметева Н. П. —





 



















женская частная гимназия З. А. Перепелкиной, флигель жилой, -е гг.,  г.,  г., арх. Н. Толконов,  г., арх. Попов,  г., постройка хозяйственная, -е гг.,  г.,  –  гг., арх. Н. Толконов,  г., арх. Попов,  г. Кисловский Б. пер., д. /  / , стр. во дворе; д. /  / , стр. с дворовой пристройкой (Кисловский Нижн. пер. д., Воздвиженка ул., д.) Городская усадьба Матюшкиных — М. П. Азанчевского: доходный дом,  –  гг.,  г., -е гг.; доходный дом,  –  гг.; пилоны ворот, часть ограды,  г. Кисловский Б. пер., д. / , стр., А, Б, стр. во дворе Здание энергоподстанции,  г., арх. Д. Ф. Фридман: административный корпус «А», -е гг.; технический корпус «Б», -е гг.; контрольный пункт, -е гг. Кисловский Б. пер., д., стр. Жилой дом, XIX в. (?) Кисловский Б. пер., д., стр. Главный дом городской усадьбы (Гимназия), к. XVIII — н. XIX вв.,  г. Кисловский Ниж. пер., д., стр. Жилой дом объединения «Дорхимзавод»,  г., арх. Э. Л. Гамзе Кисловский Ниж. пер., д., стр. Доходный дом Московского домовладельческого и строительного общества: административное здание,  г., арх. А. О. Виньен,  г., арх. Жеребцов,  –  гг. Колымажный пер., д. , стр. ; д. , стр. , д. , стрр. ,  Городская усадьба С. К. Горшкова — А. Н. Пермяковой, XIX — нач. XX вв.: главный дом, –-е гг., кон. XIX в., -е гг., -е гг., флигель, –-е гг., кон. XIX в., -е гг., -е гг. Колымажный пер., д. Административное здание Наркомата обороны,  –  гг., архитектор Л. В. Руднев Колымажный пер., д., стр., А Городская усадьба: дом жилой,  г., арх. С. Ф. Воскресенский, -е гг. Колымажный пер., д. Городская усадьба Глебовых-Пономаревых, кон. XVIII – XIX вв.; ограда по улице Колымажный пер., д., стр.,  Комплекс жилых домов А. В. Бурышкина; жилой дом,  г., арх. С. Ф. Воскресенский; служебная постройка с жилой функцией,  г., арх. В. В. Шервуд, -е гг., -е гг. Колымажный пер., д.  / , стр.  Храм священномученика Антипия на Колымажном дворе: три церкви XVI, XVII и конца XVIII вв. с колокольней XVIII в. Колымажный пер., д., стр. Городская усадьба А. Я. Радонежской — архитектора А. А. Никифорова, XIX — нач. XX вв: жилой дом со служебными пристройками, -е гг.

памятники архитектуры  Комсомольский просп., д.; Фрунзенская наб., д. Жилой дом Чудова монастыря,  г., арх. И. П. Машков; доходный дом Чудова монастыря с приютом для сирот,  –  гг., арх. И. П. Машков  Комсомольский просп., д. / ; д.; д. / , стр.; д.; д.; д.; д.; д.; д., стр.; Несвижский пер., д. Комплекс Хамовнических казарм, нач.

XIX в.: конюшни западные,  –  гг., арх. М. Ф. Казаков; три корпуса казарм,  –  гг. арх. М. Ф. Казаков; хамовнический частный дом, конец XVIII в., Шефский дом, конец XVIII в., арх. М. Ф. Казаков, службы, конюшни, начало XIX в., манеж, XIX в., гауптвахта, XIX в., дом драгунского полка нач. XIX в.  Комсомольский просп., д. стр. Жилой дом Военного ведомства,  г., арх. В. Д. Адамович, -е гг.  Коробейников пер., д. /, стр. А, , , ,  Ткацкая фабрика И. П. Бутикова XIX в.: жилой дом с палатами Ф. Н. Коробейникова — Ушаковых и залом правления «Товарищества мануфактур И. Бутикова», кон. XVII в., XVIII в., -я треть XIX в., -е гг., г., архитектор П. П. Ершов; хозяйственное строение (конюшня, сарай, сторожка),  г., арх. В. Ф. Громовский,  г., М. И. Бове; общежитие для рабочих  г.,  г., -е гг.; кухонный корпус,  г., арх. М. И. Бове,  г., арх. А. Н. Кнабе; здание конторы и квартир для фабричных служащих,  г., арх. В. Ф. Громовский,  г., арх. И. И. Митин, -е гг., -е гг.  Коробейников пер., д.  Городская усадьба, XVIII в. (во дворе)  Коробейников пер., д., стр. Городская усадьба, XIX в.: главный дом  Косыгина ул., д. Храм Троицы Живоначальной на Воробьевых горах,  г.  Кремлевская наб., д. /  Усадьба, XVIII – XIX вв.: дом, конец XVIII в. — начало XIX в.; флигель, XVIII — -я треть XIX вв.  Крестовоздвиженский пер., д., стр. –  Усадьба Н. И. Смирнова, н. XIX в.  Крестовоздвиженский пер., д., стр. Дом жилой кооператива «Московский почтовик»,  г., арх. В. Д. Глазов  Кривоарбатский пер., д. Экспериментальный жилой дом,  –  гг., арх. Мельников К. С.  Кропоткинский пер.,д., стр. Городская усадьба, XIX в., главный дом  Кропоткинский пер., д. Жилой дом (XVII в.?)  Кропоткинский пер., д. Особняк Дерожинской в Штатном переулке с флигелем и оградой,  г., арх. Ф. О. Шехтель: главный дом, флигель, ограда  Кропоткинский пер., д. – , стр. Посольство Финлянд-

! 



   

 



 









 ской республики,  г., архитектор Х. Экелунд Кропоткинский пер., д., стр. Пречистенский полицейский дом (с -х гг. — институт судебной экспертизы им. В. П. Сербского), сер. XIX в., XIX в. — нач. ХХ в.; дом Пречистенской части XVIII в.; дом для душевнобольных (, архитектор Б. М. Эппингер) Кропоткинский пер., д., стр. Жилой дом, XIX в. Кропоткинский пер., д., стр. Доходный дом,  г.,  г. Кропоткинский пер., д. Жилой дом, XIX в. Кропоткинский пер., д., стр. Доходный дом с помещениями для свадеб, обедов и балов, кон. XVIII — нач.

XX вв. Кропоткинский пер., д., стрр. , ,  Образец городской застройки, XVII – XIX вв. Крылатские Холмы ул., д  Храм Рождества Пресвятой Богородицы в селе Крылатском с колокольней, XVI, XVIII вв.,  г.,  г. архх. Р. Т. Водо, А. Н. Стратилатов Крымская пл. Станция Московского метро «Парк культуры»: Сокольнической линии,  г., арх. Крутиков Г. Т., Колли Н. Я., Попов В. С., Андриевский С. Г., инж.-констр. Кибардин Г. Н.; Кольцевой линии,  г., арх. Рожин И. Е., Маркова Е. М., худ. Рабинович С. М. Крымская пл., д. Школа – гг. Куркинское ш., д. , к., , , , , , , ; парк; мавзолей Г. А. Захарьина Ансамбль больницы Захарьина,  –  гг., арх. Грабарь И. Э., Шехтель Ф. О.: главный корпус; дом медперсонала; амбулатория; дома врачей; морг; кухня; дом для рабочих; мавзолей Г. А. Захарьина, парк Курсовой пер., д. /  «Домсказка» (доходный дом З. А. Перцовой),  г.,  –  гг., инж. Н. К. Жуков, худ. С. В. Малютин Курсовой пер., д. Здание Пречистенских рабочих курсов,  г., арх. В. Н. Башкиров Кутузовский пр., д. Часовня Архистратига Божия Михаила при «Кутузовской избе»,  –  гг., гражданский инженер М. Н. Литвинов, архитектор Н. Д. Струков Кутузовский просп., д., стр., , ,  (Кутузовский просп., д., стр., , ) Трехгорный пивоваренный завод: главный корпус со старой бродильней (бутылочной мойкой), ледниками,  –  гг.,  –  гг.,  –  гг., арх. А. Е. Вебер; бродильные (лагерные) подвалы, погреба, ледники,  –  гг.,  –  гг., арх. А. Е. Вебер,  г., арх. Р. И. Клейн,  г., арх. А. П. Евланов; помещения для розлива пива,  г., арх. Р. И. Клейн,  г., арх. А. П. Евланов; пристройка для отправки пива,  г.,



 





  



арх. Р. И. Клейн; машинное отделение и котельная,  –  гг., между  –  гг., арх. А. Е. Вебер, между  –  гг., арх. А. П. Евланов (?),  г., арх. Р. И. Клейн (?), после  г.; солодовенный корпус и старый элеватор с солодовнями и овинами,  –  гг.,  –  гг., арх. А. Е. Вебер; водонапорная башня, овины, солодовни,  –  гг., арх. Р. И. Клейн; старый элеватор, после  г., арх. Р. И. Клейн; старые контрольные ворота,  г., арх.А. П. Евланов Кутузовский просп., д.; д.; д., к.; д.; д.; Кутузовский просп., между домами  и ,  и , стр., , стр. и ,  и  Ансамбль планировки и застройки Дорогомилово,  – , З. М. Розенфельд, Ю. Н. Емельянов: жилой дом с оградой,  –  г., З. М. Розенфельд; жилой дом с оградой и кинотеатром «Пионер»; жилой дом руководящих сотрудников Министерства иностранных дел СССР с художественными лестницами,  г.; жилой дом с оградой и кинотеатром «Призыв», жилой дом с оградой; четыре декоративные стенки-пропилеи с металлическими воротами и калитками Кутузовский просп., д.А Фабрика-кухня, -е гг. Кутузовский просп., д. стр.  Комплекс зданий и сооружений станции «Кутузово»,  –  гг., арх. А. Н. Померанцев, инж. С. Карейша, Л. Д. Проскуряков Кутузовский просп., д. Музей-панорама «Бородинская битва»,  –  гг., архитекторы А. Р. Корабельников, А. А. Кузьмин, С. И. Кучанов, инженер-конструктор Ю. Е. Аврутин Лазенки -я ул., д.; д., стр., ; д.А, Ново-Переделкино, Патриаршее подворье Усадьба Боде-Колычевых в селе Спасское-Лукино, XVII – XIX вв., — ансамбль храма Преображения Господня: храм, дом причта, сторожка, памятник-обелиск доблести боярского рода Колычевых, парковая скульптура «Четыре времени года», ограда, два обелиска при въезде в усадьбу, теремок и ограда с башнями Лебяжий пер., д. /  Доходный дом начала XX в.,  –  гг.. Лебяжий пер., д. Жилой дом, XVIII – XIX вв. Левшинский Б. пер., д., стр. Здание второй четверти XIX века с прилегающей двухэтажной пристройкой, спроектировано под художественные мастерские по инициативе Сабашниковых Левшинский Б. пер., д. / , стр., ,  Городская усадьба Е. Н. Богданова — Е. В. Белоусовой — В. И. Сучковой, XIX в., архитекторы В. А. Шимановский, И. П. Машков: главный дом,  г.,  г.; жилой





 







 

дом,  г.,  г.,  г.; службы (каретник),  г.; пилоны ворот, -е гг. Левшинский Б. пер., д., стр. Городская усадьба, -я пол. XIX в.: флигель, ограда Левшинский М. пер., д. / , стр.,  Кооперативные жилые дома архитекторов и строителей, -е — -е гг., архитекторы М. Б. Шнейдер, А. Я. Лангман Ленивка ул., д. /  Жилой дом XVIII – XIX вв., с палатами Ленивка ул., д.  / , стр.  Дом жилой наследниц Хлудовых,  гг.,  г., арх. П. П. Зыков,  – -е гг., -е гг. Ленивка ул., д.  / , стр.  Доходный дом с магазинами наследниц Хлудова Г. И.,  –  гг., арх. Н. М. Калмыков Лопухинский пер., д., стр. Жилой дом,  г., сер.

XIX в.,  –  гг., архитектор Н. Г. Лазарев Лопухинский пер., д., стр., ,  Жилой дом,  г. арх. В. Н. Корнеев,  –  гг. арх. Н. В. Лазарев Лужнецкий пр., д. (Новодевичье кладбище) Новодевичье кладбище Лужники ул., д., стр., , А, , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , ,  Большая спортивная арена,  г., арх. А. В. Власов, И. Е. Рожин, А. Ф. Хряков, Н. Н. Уллас, инж. В. Н. Насонов, Н. М. Резников, В. П. Поликарпов; реконструкция — кон. -х гг., арх. И. Виноградский, А. Ечеистов, А. Минорский, А. Бойко, В. Щеглова, А. Шелманов, инж. В. Симон, И. Лисицын, Б. Беленький, С. Колпакова, Р. Лупша, А. Егорова, Л. Певзнер; перекрытие арены и устройство козырька над трибунами —  –  гг.; Дворец спорта,  –  гг., арх. А. В. Власов, И. Е. Рожин, А. Ф. Хряков, Н. Н. Уллас, инж. В. Н. Насонов, Н. М. Резников, В. П. Поликарпов; реконструкция — кон. -х гг.; Малая спортивная арена,  г., кон. -х гг., стр.– –  гг., арх. А. В. Власов, И. Е. Рожин, А. Ф. Хряков, Н. Н. Уллас, инж. В. Н. Насонов, Н. М. Резников, В. П. Поликарпов; реконструкция — кон. -х гг., арх. И. Виноградский, А. Ечеистов, В. Дмитриев, Е. Бекрицкий, Л. Гладкова, А. Минорский, В. Пудаков, инж. Н. Митта, И. Лисицын, Б. Беленький, А. Бурмакова, Б. Белицкий; открытый плавательный бассейн,  –  г., реконструкция кон. -х гг., арх. В. Фурсов, Ю. Афанасьев, А. Шабайдаш, инж. В. Могилевский, А. Сергеев, Б. Монастырев; служебный корпус,  г.; универсальный спортивный зал «Дружба»,  г.; раздевалки при спортивных площадках,  г.; административное здание,  г.; теннисный центр,  г.; трибуна стадиона Детского

 Храм Живоначальной Троицы в Хорошево построен в самом конце XVI века попечением русского царя Бориса Годунова по образцу Малого собора Донского монастыря. Архитектор — предположительно Федор Конь, создатель Смоленского кремля

московское наследие: запад

памятники архитектуры



 



 







ilol: jqhn pglippq





спортивного городка,  г.; хладоцентр (производственное здание),  г.; универсальный каток «Кристалл»,  г., реконструкция кон. -х гг., включивший в свой объем театр,  (бывший клуб); школа спортивного мастерства,  г., кон. -х гг.; отделение милиции,  г.; летние кафе,  г., кон. -х гг.; кассовые павильоны главного входа,  г.; склады, -е гг.; насосные станции,  г.; диспетчерская,  г. Лукинская ул., д. Церковь Благовещения в селе Федосьино,  г., с погостом; дом причта Льва Толстого ул., д. Палаты, XVII в. Льва Толстого ул., д. (шесть строений) Усадьба Л. Н. Толстого в Хамовниках: главный дом, нач. XIX в.,  г.; беседка,  г.; кухня,  г., арх. М. И. Никифоров; флигель,  г.; дворницкая,  г.; сарай, -я пол. XIX в. Льва Толстого ул., д., стр., ,  Экспериментальный завод напитков в Хамовниках: производственный корпус,  г.,  г., инж. Н. Е. Марков; солодовня,  –  гг., арх. Д. А. Гущин, кон. XIX — нач.

XX вв.; общежитие для рабочих,  г.,  г., инж. Н. Е. Марков Льва Толстого ул., д. Особняк, нач. XIX в. Максимова ул., д.; Маршала Новикова ул., д.; д. Ансамбль «Академгородок лаборатории №  АН СССР»,  –  гг., архитекторы И. В. Жолтовский, Л. Б. Карлик: жилые дома; пилоны двух ворот с калитками; сквер Мансуровский пер., д., стр. Доходный дом П. В. Лоськова,  г., архитектор А. У. Зеленко Мансуровский пер., д., стр. Жилой дом С. В. Мельникова — П. Ф. Емельяновой — Топлениновых, -е гг., -я пол. XIX в. Маршала Бирюзова ул., д.; д.; д.; д.; д.; Маршала Конева ул., д., к.; Маршала Мерецкого ул., д.; д.; д.; д.; Маршала Соколовского ул., д. Жилые дома «на Октябрьском поле», кон. -х гг., архитекторы Д. Н. Чечулин, М. Г. Куповский: жилые дома; трансформаторная подстанция во дворе; ограда с воротами по периметру ансамбля; три фонтана на территории внутренних дворов; полуциркульные арки между домами , ,  Маршала Бирюзова ул., д. / ;  / ; д. / ; д. / ; д.; д. / ; д. / ; д. / ; д. / ; д. / ; д.; д.; д.; Маршала Рыбалко ул., д.; д.; д.; д. Дворовая территория (садово-паркововый ландшафт), ХХ в. Маршала Василевского ул., д., к. Жилой дом,  г. Первый кооператиный дом в Москве (генштаба летчиков

! 

аэродрома в Тушино)  Маршала Рыбалко ул., д., к. Храм иконы Божией Матери «Скоропослушница» на Ходынском поле,  –  гг.  Маршала Соколовского ул., д.; Маршала Вершинина ул., д., д. / ; Народного ополчения ул., д. / , д.; Маршала Мерецкова ул., д., Расплетина ул., д., Маршала Конева ул., д. Жилые дома,  г.  Могильцевский М. пер., д.А Доходный дом,  г., арх. Н. И. Жерихов  Можайский Вал ул., д. Жилой дом, -е гг.  Можайский Вал ул., д. Здание бани-прачечной,  –  гг., арх. В. И. Балтер, инж. П. Н. Рудин  Молочный пер., д.; д., кв. Жилой дом, XIX в.  Молочный пер., д. /  Доходный дом, нач. ХХ в.  Молчановка М. ул., д. Жилой дом, XIX в.  Молчановка М. ул., д., стр. Доходный дом,  г., арх. В. Н. Волокитин  Мосфильмовская ул., д., д., стр., , , , , , , , , , ,  (Мосфильмовская ул., д., стр., , , , , , , , , , , ) Комплекс зданий и сооружений киностудии «Мосфильм»: центральный павильон, производственный корпус, жилые дома, гараж, трансформаторная подстанция, музей, оранжерея ограда, памятник «Отдавшим жизнь за Отчизну», парк с прудами,  – -е гг., архх. «Совкино» Е. Ю. Брокман, В. М. Волков; павильоны, -е гг.; входная группа: два павильона -е гг.  Мосфильмовская ул., д.А (Село Троицкое-Голенищево) Храм Троицы Живоначальной в Троицком-Голенищеве,  г.  Моховая ул., д. Здание Совета Труда и Обороны,  –  гг., архитектор А. Н. Лангман  Моховая ул., д. /  /  –  Дом Пашкова,  –  гг., арх. В. И. Баженов. Главный дом, два боковых флигеля, парадный двор, ворота, церковь Николы в Старом Ваганькове  Моховая ул., д. Усадьба Шаховских (Красильщиковых), , ,  гг., архх. А. С. Каминский, С. С, Эйбушиц; ворота по Моховой улице,  г., территория двора с декоративной оградой,  г.  Моховая ул., д., стр., А, , , ; д., стр. , , А, В, Г, Д, , , , , , , , , ; ограда Московский государственный университет им. М. В. Ломоносова; ограда, XIX в.; «новое здание», конец XVIII в. — начало XIX в. В  г. перестроено арх. Е. Д. Тюриным из дома Пашковой (арх. В. И. Баженов); аудиторный корпус,  г., архитектор К. М. Быковский; храм великомученицы Татианы,  –  гг., арх. Е. Д. Тюрин; психологиче-







 

 



  



  



 

 

ский институт им. Л. Г. Щукиной,  г., архитектор А. С. Гребенщиков; дом священника (бывш. служебный корпус Главной московской аптеки), XVI, сер. XVIII вв,  г., арх. Е. Д. Тюрин; библиотека,  г., архитектор К. М. Быковский Муравская -я ул., д. (район Митино) Храм Рождества Христова в селе Рождествено,  –  гг., нач.

XX в., гражданский инженер В. О. Грудзин Нащокинский пер., д., стр. (часть) Жилой дом З. И. Рясовской — А. П. Ермолова, -е гг. Нащокинский пер., д. Жилой дом, начало XX века Нащокинский пер., д. Доходное владение И. И. Поздеева, конец XIX — начало XX вв.: доходный дом,  г., арх. И. И. Поздеев (в основе главный дом усадьбы В. Н. Никитина, -е гг.); ограда с воротами,  г.,  г., архх. И. И. Поздеев, Ф. Л. Контрим Нащокинский пер., д. Доходный дом,  г., архитектор П. П. Щекотов Неопалимовский -й пер., д. Городская усадьба Д. Ф. Дельсаля, XIX в. — нач.

XX в.: главный дом, -е гг., -е гг.,  г.; ограда с воротами, XIX в. Неопалимовский -й пер., д. Дом архитектора А. Ф. Мейснера,  г., арх. А. Ф. Мейснер Никитская Б. ул., д., стр. Жилой дом, начало XIX в. Никитский бульв., д.; д.А Два флигеля городской усадьбы, XVIII – XIX вв. Никитский бульв., д.А Памятник Н. В. Гоголю,  г., ск. Н. А. Андреев, бронза, гранит Николопесковский Б. пер., д., стр. Доходный дом Е. Н. Грушка,  г., архитектор И. П. Машков Николопесковский Б. пер., д.А Училище театральное им. Щукина Б. В., -е гг. Николопесковский Б. пер., д., стр. Жилой дом, нач.

XIX в. Николопесковский Б. пер., д., стр. Доходный дом М. М. Стрелковой, нач.

XIX в. (?),  г., архитектор А. Ф. Мейснер Николопесковский Б. пер., д., стр. и  Городская усадьба Я. А. Полякова, кон. XIX — нач. XX вв., архитектор И. А. Иванов-Шиц, ограда с воротами, погреб с ледником Николопесковский М. пер., д., стр. Жилой дом XIX в. (реконструирован) Николопесковский М. пер., д.; д., стр. Городская усадьба Н. П. Михайловой — В. Э. Тальгрен, архитекторы П. А. Заруцкий, А. Е. Антонов.: главный дом,  г.,  г.,  г.; ограда, нач. XX в. Николопесковский М. пер., д. Жилой дом,  –  гг., арх. А. Чичагов. Николопесковский М. пер.,



 

  





  



д. Жилой дом — административное здание,  г.,  г., -е гг. Николощеповский -й пер., д., стр. Народная столовая Общества поощрения трудолюбия,  г., арх. А. Л. Обер Николощеповский -й пер., д.  Жилой дом, -я треть XIX в. Никольский туп., д. (Иваньково пос., д.), несколько строений Дача В. А. Носенкова,  г., арх. В. А. Симов, Л. А. Веснин. Дача В. В. Лужского «Чайка»,  г., арх. Симов В. А. Дача «Грековка», арх. В. А. Симов, -е гг. Новинский бульв., д.  (часть) Жилой дом, XVIII в. Новинский бульв., д. /  Жилой дом,  г.,  г. Новинский бульв., д., кв. Доходный дом Ф. Н. Плевако,  г., арх. П. К. Микини Новинский бульв., д.А, стр. – ,  – ,  Усадьба Гагариных,  г.,  г.,  г., арх.А. А. Никифоров, флигель,  г.,  г. Новинский бульв., д., стр. Главный дом городской усадьбы, кон. -х гг., -е гг.,  г. Новинский бульв., д., стр. Объект историко-градостроительной среды Новинский бульв., д., стр. Хозяйственный флигель, нач. XIX в. (руинирован). Новогорская ул., д., стр. (село Куркино) Храм Владимирской иконы Божией Матери в Куркине,  г. Новодевичий пр., д. Ансамбль Новодевичьего монастыря: Смоленский собор,  –  гг., с фресками XVII в.; трапезная,  –  гг.; храм Преображения Господня над северными воротами,  г.; храм Покрова Богородицы над южными воротами,  –  гг.; колокольня,  –  гг.; мавзолей Волконских, -е гг.; часовня-усыпальница Прохоровых,  г., больничные палаты, конец XVII в., певческие палаты у Саввинской башни, XVII – XVIII вв., палаты царицы Ирины Годуновой с храмом св. Амвросия Медиоланского,  –  гг.; палаты царицы Евдокии Лопухиной,  г.; палаты царевны Марии Алексеевны,  г.; Филатьевское училище,  –  гг.; Казначейские палаты, XVII – XVIII вв.; служебная постройка у южной стены, XVII – XVIII вв.; корпус у Швальной башни, конец XVII в.; палаты у Сетуньской башни; палаты у Напрудной башни; палаты у Никольской башни; палаты у Чеботарной башни; палаты, XVII в. у колокольни и у башен Никольской, Чеботарной, Сетуньской, Напрудной (стрелецкие караульни); сторожка, XVII в. у северных ворот; башни Затрапезная, Швальная, Саввинская, Царицынская, Напрудная, Никольская, Лопухинская, Иосафовская, Покровская, Чеботарная,

памятники архитектуры Сетуньская, Предтеченская  Новодевичий пр., д. Кладбище при Новодевичьем монастыре  Новозаводская ул., д.  Храм Покрова Пресвятой Богородицы в Филях,  –  гг.  Новозаводская ул., д. /  Фабрика-кухня в Филях,  г.  Новозаводская ул., д.; д.А Клуб им. С. П. Горбунова в Филях,  –  гг., архитектор Я. А. Корнфельд  Новоконюшенный пер., д., стр. Жилой дом, XIX в.  Новый Арбат ул., д., стр. Жилой дом, -я пол.

XVIII в.  Новый Арбат ул., д. Жилой дом,  –  гг.,  г.  Новый Арбат ул., д. Жилой дом,  г.,  г.  Новый Арбат ул., д., стр. Клиника доктора П. Д. Соловово (Родильный дом им. Грауэрмана),  г., архитектор Жерихов Н. И.  Новый Арбат ул., д. /  Жилой дом,  –  гг., архитекторы А. В. Щусев, А. К. Ростковский  Новый Арбат ул., д. Особняк Э. М. Федотовой,  г., арх. С. Ф. Федотов, с  г. — родильный дом им. Г. Л. Грауэрмана  Новый Арбат ул., д., стр. Частная клиника доктора П. Д. Соловово,  г., арх. Н. И. Жерихов, с  г. — родильный дом им. Г. Л. Грауэрмана  Новый Арбат ул., д. Жилой дом XVIII – XIX в.  Обыденский -й пер., д. Доходный дом Г. В. Бройдо,  г., архитектор Н. И. Жерихов  Обыденский -й пер., д. Жилой дом,  г.  Обыденский -й пер., д. / , стр. (Обыденный -й пер., д.) Храм Ильи Пророка Обыденный,  г. Трапезная,  г.,  г.,  г. Колокольня,  г., дом причта,  г.  Обыденский -й пер., д. /  (Обыденский -й пер., д. / ) Жилой дом,  г.  Обыденский -й пер., д. (во дворе) Женская гимназия Е. В. Констан,  г., арх. Л. Херсонский  Одинцовская ул., д.; д., стр.,  Усадьба Карзинкиных «Троицкое-Лыково»; храм Троицы,  –  гг.; храм Успения Пресвятой Богородицы, -е гг., -е гг., архитектор С. Ф. Кулагин; службы; летний дом (дача)  – -е гг., арх.И. П. Ропет  Олсуфьевский пер., д. Жилой дом,  г.  Олсуфьевский пер., д. / ; д. / , стр.,  Гинекологический институт усовершенствования врачей при Московском университете: Здание института; ограда с воротами,  г., арх. Р. И. Клейн  Олсуфьевский пер., д., стр., ,  Дом архитектора Р. И. Клейна,  г., со службами,  г.  Остоженка ул., д.; Осто-

московское наследие: запад

  

       

  











 

   

 женка ул., д. /  / , стр. Жилой дом,  пол. XVIII в.,  г.,  г., -е гг. с оградой и воротами, XIX Остоженка ул., д., стр. Служебный корпус, кон. XVIII — нач. XIX вв. Остоженка ул., д. / , стр. Жилой дом, , ,  г., арх. Дмитриев Остоженка ул., д. / , стр. Доходный дом Н. П. Соколова,  г., арх. Н. П. Делекторский Остоженка ул., д., к. Доходный дом,  г., арх. Л. Н. Кекушев Остоженка ул., д., стр. Доходный дом Кекушевой,  г., арх. Кекушев Л. Н. Остоженка ул., д., стр. Дом жилой, XVII – XIX вв. Остоженка ул., д. Доходный дом Г. Е. Бройдо,  г., арх. Н. И. Жерихов Остоженка ул., д. Особняк Кекушевой на Остоженке,  г., арх. Кекушев Л. Н. Остоженка ул., д. Особняк Лыжина, -е гг.,  г. Остоженка ул., д. /  Жилой дом,  г. Остоженка ул., д. /  Доходный дом купца Я. М. Филатова, ,  –  гг., арх. Э. К. Нирнзее, В. Е. Дубовский, инж. Н. А. Архипов Остоженка ул., д. Дом Еропкина, конец XVIII в., арх. М. Ф. Казаков. Остоженка ул., д. Главный дом усадьбы Римских-Корсаковых,  г.,  г. Остоженка ул., д. Первый в Москве и России (СССР) многоэтажный многоподъездный жилой дом в конструкциях из монолитного железобетона, возведенный в – гг. по уникальной технологии «П. Коссель А / О» Остоженка ул., д. /  Доходный дом,  г.,  г.,  г., архитектор Н. Д. Струков Остоженка ул., д. Дом причта церкви Успения на Остоженке,  г., арх. И. П. Машков Остоженка ул., д. Здание гимназии Московского общества преподавателей,  –  гг. Остоженка ул., д. Московский императорский лицей в память цесаревича Николая,  г. арх. А. Е. Вебер Остоженка ул., д., стр. Доходный дом Чилищевой, ок.  г.,  г., арх. В. Ф. Громовский,  г., арх. Н. Гущин Остоженка ул., д. , стр. Жилой дом, кон. XIX в. Остоженка ул., д.; Обыденский -й пер., д.; Пожарский пер., д. (б.Савельевский пер., д.) Дом Варваринского акционерного общества домовладельцев,  –  гг., арх. А. В. Иванов Остоженка ул., д., стр. Доходный дом,  г., арх. О. О. Шишковский Остоженка ул., д., стр. Жилой дом,  г. Остоженка ул., д., стр. Жилой дом,  г. Пироговская Б. ул., д. –  /  / ,







 

 









 

стр., , , , , , ,  – , , , , ,  Комплекс клиник на Девичьем поле,  – -е годы, арх. Быковский К. М.: Институт патолого-анатомический; клиника глазная и пропедевтическая; клиники факультетские — терапевтическая и хирургическая; амбулатория Алексеевская; клиники госпитальные; Институт гигиены, общей патологии и фармакологии; виварий, здание Центральной лаборатории им. Чечулина С. И.; часовня Димитрия Прилуцкого; кухня и прачечная, дезинфекционная, бани, артезианский колодец, водонапорная башня; клиника кожных и венерических заболеваний; станция электрического освещения; службы при кухне и прачечной; корпус служебный Пироговская Б. ул., д. Здание приюта им. Н. С. Мазурина,  г., арх. И. А. Иванов-Шиц Пироговская Б. ул., д., стр., , ,  Архив министерства юстиции, , архитектор А. И. Тихобразов, государственный архив России Пироговская Б. ул., д., стр. Здание бывшей детской больницы им. М. А. Хлудова,  г., арх. К. М. Быковский Пироговская Б. ул., д. Особняк купца И. С. Решетникова, XIX в. Пироговская Б. ул., д. – , к.А Жилой дом РЖСКТ,  –  гг., арх. Е. Г. Чернов, Л. Я. Мецоян Пироговская Б. ул., д. Общежитие красной профессуры,  г. Пироговская Б. ул., д. /  (около здания терапевтической клиники) Памятник Н. И. Пирогову,  г., ск. В. О. Шервуд, бронза, гранит Пироговская Б. ул., д.А Начальное училище,  –  гг., арх. А. А. Остроградский. Мозаичное панно на главном фасаде,  г., худ. С. С. Чехонин Пироговская М. ул., д., стр.; д.А; Несвижский пер., д.; Хользунов пер., д. Ансамбль Московских высших женских курсов: физический корпус,  г., арх. А. Н. Соколов, А. А. Эйхенвальд; здание курсов,  г., арх. С. И. Соловьев, реконструкция —  г.; ограда; главный дом городской усадьбы Несвицкого, кон. XVIIIкон. XIX в.; анатомический театр МВЖК,  г., арх. А. Н. Соколов Пироговская М. ул., д. Здание онкологического корпуса клиники Московского университета, нач.

XX в., арх. Р. И. Клейн Пироговская М. ул., д. / , стр. Здание московских женских педагогических курсов (с  года Педагогический институт),  –  гг., арх. А. А. Эйхенвальд, О. В. фон Дессин Платовская ул., д. Жилой дом с воротами, -е гг. Плотников пер., д.,

   

 









 



 

 

стр. Доходный дом,  –  гг., арх. Н. Д. Бегичев Плотников пер., д. /  Доходный дом,  г., архитектор Н. И. Жерихов Плющиха ул., д. Доходный дом, -е гг., арх. С. В. Соколов Плющиха ул., д. /  Доходный дом,  г., арх. А. Т. Мейснер Плющиха ул., д., стр.,  Усадьба Снегирева, -я четв. XIX в.,  г., арх. Клейн Р. И.: главный дом, флигель Плющиха ул., д. Клуб завода «Каучук»,  –  гг., арх. Мельников К. С. Победы пл. Триумфальная арка,  г., архитектор О. И. Бове, скульпторы И. П. Витали, И. Т. Тимофеев. Установлена в честь победы русского оружия в Отечественной войне  г. Восстановлена в  –  гг., архитекторы В. Я. Либсон, И. П. Рубен, Г. Ф. Васильева, Д. Н. Кульчинский Поварская ул., д., стр. Главный дом городской усадьбы И. Я. Блудова,  г., с палатами, сер. XVII в.; реконструкция и северная пристройка —  г., арх. Н. В. Никитин; надстройка -м этажом —  г., арх. А. Ф. Мейснер; с  г. — Дом призрения московского дворянства Поварская ул., д., стр. Главный дом городской усадьбы XVIII – XIX вв.,  г., арх. М. И. Бугровский, с оградой XIX в.; после  г. — -й дом советов Поварская ул., д. / , стр. –  Городская усадьба А. Н. Носенкова — В. А. Балина,  г.,  г.,  г., архитекторы А. С. Каминский, Н. Р. Зеленин, В. А. Веснин: доходный дом,  г.,; службы  г.,  г.; главный дом,  г.,  г. Поварская ул., д., стр.; д.А; А (Поварская ул., д.А, д.А) Усадьба Гагарина на Поварской, -я треть XIX в., арх. Д. И. Жилярди: манеж, ограда с двумя воротами, главный дом Поварская ул., д., стр. Жилой дом,  г.,  г., арх. В. В. Барков,  г. Поварская ул., д., стр. Особняк М. С. Саарбекова,  –  гг., архитекторы Л. Н. Кекушев, С. С. Шуцман Поварская ул., д. Доходный дом И. С. Баскакова,  –  гг., архитектор О. Г. Пиотрович Поварская ул., д. / , стр. Главный дом городской усадьбы, -я пол. XIX в. Поварская ул., д. / , стр. Особняк,  г., арх. К. И. Андреев (интерьеры О. В. Козловской,  г. художник-декоратор К. И. Андреев) Поварская ул., д., стр. Дом Шувалова, конец XVIII в. — начало XIX в. Поварская ул., д. –  / , стр. Жилой дом, XIX в.

памятники архитектуры  Поварская ул., д. /  Флигель  Поварская ул., д., стр. Церковь Симеона Столпника,  –  гг. (Церковь Симеона Столпника на Поварской)  Поварская ул., д., стр. Городская усадьба Грачевых, XIX в.: главный дом,  г.,  г.,  –  гг., архитекторы П. П. Зыков, Г. А. Кайзер  Поварская ул., д., стр.А,  Городская усадьба А. А. Казакова — Е. Д. Дункер, XVIII в. — XX в., архитектор И. С. Кузнецов, инженер К. Г. Дункер, гражданский инженер А. Н. Зелигсон: главный дом с хозяйственным флигелем,  г., -я пол. XIX в., -е гг.,  г., -е гг.; служебная постройка (гараж),  г., -е гг.  Погодинская ул., д. Здание приюта для неизлечимых больных им. митрополита Московского и Коломенского Сергия,  –  гг.  Погодинская ул., д. / , стр.; д.; д., к., ; д., ограда с воротами; пилоны ворот Городская усадьба, конец XVIII — начало XIX вв.: северный корпус; ограда с воротами, нач. XIX в. между домами  – ; пилоны ворот между домами  – , начало XIX в., средний корпус — главный дом, нач. XIX в.; службы восточные и западные, нач.

XIX в.; южный корпус  Погодинская ул., д. / , стр., , , ; Тружеников -й пер., д. / , стр., ; д. / , стр.;  /  (Погодинская ул., д. / , стр., , , ; Тружеников -й пер., д. / , стр.; д. / ); (Тружеников -й пер., д. / , стр., ) Ансамбль жилых домов «Погодинская»,  –  гг., арх. Н. А. Волков, Островский, В. И. Бибиков  Погодинская ул., д., стр. Здание Московской контрольной палаты,  г.,  г., архитекторы А. Е. Вебер, И. Е. Бондаренко  Погодинская ул., д., стр. Служебная постройка, кон. XIX в. | Служебная постройка, кон. XIX в.  Пожарский пер., д., стр. Хозяйственное строение, кон. XIX в.  Пожарский пер., д.. стр. Жилой дом,  г.  Пожарский пер., д.; д., стр. Городская усадьба, XVIII – XIX вв. ограда, сад  Пожарский пер., д. Усадьба Савеловых, кон.

XVIII – XIX вв., жилой дом  Пожарский пер., д., стр. Дом жилой (в основе XVII в.) кон. XVIII — нач.

XIX вв.  Пожарский пер., д., кв. Жилой дом,  г., арх. Ушаков  Померанцев пер., д.; д., кв. Доходный дом,  г.  Померанцев пер., д., стр. Жилой дом, -я пол.

XIX в.  Померанцев пер., д., стр. Особняк Н. Н. Медынцева,  г., архитектор Ф. Ф. Воскресенский

! 



 Померанцев пер., д. Доходный дом Мелетиных,  г., архитектор В. Е. Дубовской  Пречистенка ул., д. / ; д., стр. Палаты, XVII в.  Пречистенка ул., д. Усадьба Лопухиных-Станицкой, XIX в.: флигель, главный дом, корпус служб  Пречистенка ул., д. Здание школы, -е гг  Пречистенка ул., д. /  / , стр., ,  – , , , , ; ограда; ворота; сад Городская усадьба Хрущевых-Селезневых: главный дом,  г., арх. А. Г. Григорьев, интерьеры с росписями стен и плафонов; ворота, конец XVIII — начало XIX вв., северо-западный флигель, конец XVIII — начало XIX вв.; конюшни, конец XVIII — начало XIX вв.; каретный сарай, конец XVIII — начало XIX вв.; северо-восточный флигель, конец XVIII — начало XIX вв.; палаты, XVII в.  Пречистенка ул., д. / , стр. Доходный дом Я. А. Рекк,  г., арх. Г. А. Гельрих  Пречистенка ул., д. / , стр. Усадьба Коншиных, -я пол. XVIII — нач. ХХ вв., главный дом  Пречистенка ул., д. / , стр. Дом Долгорукова А. Н.,  г.,  –  гг.  Пречистенка ул., д. /  Городская усадьба А. И. Морозова, XVIII – XIX вв., в  –  гг. — Музей нового западного искусства, сейчас Академия художеств: дом, конец XVIII в. — начало XIX в.; корпус служб во дворе; ограда и ворота  Пречистенка ул., д.; д. /  Комплекс Пречистенской пожарной части: главный корпус (в основе жилой дом Н. И. Ртищева, А. П. Ермолова),  г., -е гг.,  – -е гг.,  –  гг., архитектор М. Ф. Казаков (?); служебный корпус, –  гг.,  –  гг.; ворота с оградой,  г.,  –  гг.  Пречистенка ул., д. /  / , стр. Главный дом городской усадьбы А. И. Татищева — А. Ф. Лопухина, до  г.,  –  гг.,  г.,  –  гг.  Пречистенка ул., д. Доходный дом Исакова на Пречистенке,  г., арх. Кекушев Л. Н.  Пречистенка ул., д., стр. Жилой дом, XIX в.  Пречистенка ул., д. / , стр. ( части) Жилой дом П. И. Голохвостова с погребами,  –  гг.,  г., XIX в.; жилой дом,  г.; служебная постройка, -я пол. XIX в., -е гг.  Пречистенка ул., д.; д., стр. (Пречистенка ул., д., стр., , , , ; ограда; ворота) <Службы> | <Главный дом> | <Конюшни> | <Флигель> | <Пилоны северо-западных ворот> | <Ограда с пилонами юго-восточных ворот> | Усадьба Самсонова, XIX в.  Пречистенка ул., д.,



      







  

  



    

стр. Жилой дом НаумовыхВолконских,  г.,  г. Пречистенка ул., д., д., стр. Особняк М. Н. Макшеева-Мошонова,  г., архитектор А. О. Гунст (?) Пречистенка ул., д., стр.; д. /  Жилые дома, конец XVIII — начало XIX вв. Пречистенка ул., д., стр. Жилой дом,  г.,  г., -е гг. Пречистенка ул., д., стр. Хозяйственная постройка, XIX в. Пречистенка ул., д., стр. Пречистенская аптека, XVIII – XIX в. Пречистенка ул., д., стр. Службы городской усадьбы кон. XVIII – XIX вв. Пречистенка ул., д., стр. Жилой дом,  г. Пречистенка ул., д. / ; д. / , стр.,  (Гагаринский пер., д.) Городская усадьба, XVIII – XIX в. (в основе — палаты рубежа XVII – XVIII вв.): главный дом, жилой флигель, -я пол. XVIII в.,  г., ворота, XIX в. Пречистенская наб., д., стр.,  Техническое училище им. Ф. Я. Ермакова,  г., арх. Н. Г. Фалеев,  г., арх. Н. Е. Марков, мастерские,  г. Пречистенская наб., д., стр., ,  Ансамбль Товарищества мануфактур Ивана Бутикова: казармы для рабочих,  г., арх. А. Н. Кнабе,  г.,  г.,  г.; казармы с больницей для рабочих,  г., арх. А. В. Иванов; котельная,  г., арх. А. Н. Кнабе Пречистенская наб., д. Здание Цветковской галереи,  –  гг., арх. Васнецов В. М. Пречистенская наб., д., стр. Жилой дом, нов. XIX в. Пречистенская наб., д. / , стр. Доходный дом,  г., арх. С. М. Калугин Пречистенская наб., д. / , стр.А Доходный дом, кон.

XVIII в.,  гг.,  г., арх. И. М. Цвилинев, посл. треть XX в. Пречистенская наб., д. / , стр. Доходный дом,  г., арх. В. И. Мясников Пречистенская наб., д. / , стр. Доходный дом,  г., арх. В. И. Мясников Пречистенский пер., д. Особняк Московского торгово-строительного общества в Мертвом переулке с оградой,  –  гг., арх. В. Валькотт Пречистенский пер., д. / , стр. Главный дом усадьбы Шереметева Д. Н., ,  гг. Пречистенский пер., д. Жилой дом,  г., арх. Н. И. Якунин,  гг. Пречистенский пер., д. Жилой дом,  г., арх. Г. К. Олтаржевский Пречистенский пер., д. Дошкольное образовательное учреждение №  Пречистенский пер., д. Особняк Миндовского,  г., арх. Лазарев Н. Г. Пречистенский пер., д.,



     





 

  











стр., ; ограда Особняк К. А. Гутхейля в Мертвом переулке,  г., со служебным флигелем и оградой Пречистенский пер., д., стр. Главный дом городской усадьбы М. К. Морозовой,  –  гг., -е гг..  г.,  г., арх. И. В. Жолтовский Проточный пер., д. Жилой дом,  г. Проточный пер., д. Жилой дом,  г. Проточный пер., д. / , стр. Жилой дом,  г. Прямой пер., д., стр. Жилой дом,  г.,  г. Пятницкое шоссе, -й км. (Митинское кладбище) Митинское кладбище Ржевский Б. пер., д., стр. Дом жилой («дом военных»),  г., архитектор Мухин М. А. Ржевский Б. пер., д. Городская усадьба М. Н. Орлова — А. Ю. Долгорукова — А. Т. Назаровой,  –  гг.,  г.,  г., архитекторы К. И. Андреев, А. Н. Кнабе. Здесь в нач. XX века располагалась Симоновская школа Московского благотворительного общества Романов пер., д. , стр. Б, ,  Храм Знамения на Шереметевом дворе с двумя пристройками, восточной и западной Романов пер., д. / , стр. Беседка, -е гг. Романов пер., д. Жилой дом для служащих университета — административное здание,  –  гг., арх. К. М. Быковский,  –  гг. Романов пер., д. Доходный дом графа А. Д. Шереметева,  г., арх. Н. Н. Чернецов Романов пер., д. Флигель городской усадьбы, -я пол.

XVIII в., XIX в.,  г. Романов пер., д.; д., стр., , , , , , ,  Комплекс доходных владений графа А. Д. Шереметева, арх. А. Ф. Мейснер: доходные дома, ,  и  гг., постройки хозяйственные,  г., -е гг.; постройка хозяйственная,  г.,  г.; ограда металлическая на каменном цоколе с воротами и калиткой,  г.; фонтан,  г., -е гг.; чаша,  г., -е гг. Россолимо ул., д., стр. Здание психиатрической клиники им. С. С. Корсакова, , арх. К. М. Быковский Россолимо ул., д. / ; д. / , стр., ; д. /  (ограда) Отдел медицинского оборудования, морг, здание кафедры оперативной хирургии, бюро судебно-медицинской экспертизы, лаборатория морга, ограда с воротами Россолимо ул., д. /  Здание клиники горловых и ушных болезней,  –  гг., арх. Л. К. Коромальди Ростовская наб., д. Жилой дом кооператива «Советский архитектор»,  –  гг., архитекторы А. В. Щусев, А. К. Ростковский Ростовский -й пер.,

 Здание Московских высших женских курсов на Девичьем поле, ныне главный корпус МПГУ, построено в 1913 году, автором проекта был Сергей Устинович Соловьев, не доживший до окончания строительства, в работе участвовал знаменитый инженер Владимир Григорьевич Шухов

московское наследие: запад

памятники архитектуры

     



 





 



   

ilol: .



д. Дом неклассного художника А. К. Сильверсвана,  г., г., арх. М. Черкасов, И. Г. Кондратенко Ростовский -й пер., д., стр.,  Жилой дом, XIX в. Ростовский -й пер., д. Жилой дом, XIX в. Рублевское ш., д., к., стр. Здания пансионата «Крылатское», –-е гг. Рябиновая ул., вл. (Троекуровское кладбище) Троекуровское кладбище Рябиновая ул., д. (Кунцевское кладбище) Кунцевское кладбище Рябиновая ул., д. (г. Кунцево) Храм Спаса Нерукотворного Образа на Сетуни при Кунцевском кладбище,  г. Рябиновая ул., д.А (село Троекурово) (парк) Храм Николая Чудотворца в Троекурове Саввинский Б. пер., д., стр. (?) Жилой дом -я треть XIX в. Саввинский Б. пер., д., стр.,  Каменная ограда с пилонами ворот, XIX в. | Жилой дом купца И. С. Живова -я треть XIX в. Саввинский Б. пер., д. Фабрика Вострякова-Гюбнера (основана в  г.), XIX в  Саввинский Б. пер., д. / , стр. Главный дом городской усадьбы Саввинский Б. пер., д.--; д. Городская усадьба, конец XVIII — начало XIX вв: главный дом; ограда с двумя воротами; западный флигель; восточный флигель Саввинский Б. пер., д., стр. Жилой дом, деревянный,  г. Светлогорский пр., д., стр., , , , ,  Усадьба П. С. Щербатова «Братцево», XVII – XIX вв.: мост малый; парк; мост большой (в парке); овощехранилище, -я пол. XIX в.; центральный флигель хозяйственного двора,  г.; южный флигель хозяйственного двора; северный флигель хозяйственного двора; жилой флигель и водонапорная башня; деревянный дом, -я пол.

XIX — нач. XX вв. Серебряный пер., д. Хирургическая лечебница доктора медицины С. М. Руднева,  г., арх. Л. Н. Кекушев Серебряный пер., д. Жилой дом,  г. Сеченовский пер., д., стр. Городская усадьба XIX в. — главный дом Сеченовский пер., д., стр. Доходный дом , арх. К. В. Терский Сивцев Вражек пер., д. Доходный дом,  г., арх. В. Е. Дубовской Сивцев Вражек пер., д. / , стр.; д.; д.; д. / , стр. Комплекс жилых домов «На Сивцевом Вражке», нач. XX в., -е гг., арх.: И. Г. Кондратенко, Н. И. Жерихов, Д. С. Лебедев, Н. А. Ладовский (?); жилой дом,  г.; жилой дом,  г.; жилой дом,  г.; жилой дом,  г.

! 



 Сивцев Вражек пер., д. /  Жилой дом, XIX в.  Сивцев Вражек пер., д. /  Жилой дом, XIX в.  Сивцев Вражек пер., д. Жилой дом, XIX в.  Сивцев Вражек пер., д., стр., д., д. / , д., д. Ансамбль жилой застройки, XIX — нач. XX в.  Сивцев Вражек пер., д., стр. Городская усадьба А. Д. Негуневой — Е. А. Ивановой — П. Н. Иванова: главный дом, -е гг., -е гг., -е гг., -е гг.; ограда, -я пол. XIX в.  Сивцев Вражек пер., д., стр. Дом кооперативного жилищного товарищества «Научные работники»,  –  гг., арх. А. В. Самойлов  Сивцев Вражек пер., д., стр., , , ,  Ансамбль городской усадьбы, XIX — нач.

XX вв.: жилой дом,  г., арх. В. Ковальский, надстройка  г.; хозяйственная постройка, (ледник),  г., арх. К. Ф. Буров, садовый павильон с садом, арх. К. Ф. Буров  Сивцев Вражек пер., д., кв. Доходный дом Е. А. Шаблыкиной , арх. Г. К. Олтаржевский (?)  Сивцев Вражек пер., д. /  Доходный дом О. С. Петровской,  –  гг., арх. Д. М. Челищев, надстроен в -е гг.  Сивцев Вражек пер., д. стр. Главный дом городской усадьбы,  г.,  г.,  г.  Сивцев Вражек пер., д. / , стр. Конюшни,  г., кон. -х гг.  Сивцев Вражек пер., д. – , стр. Ансамбль двух жилых домов с лавками, кон. XVIII в., -я треть XIX в.,  г.,  г.  Сивцев Вражек пер., д. /  Доходный дом,  г., арх. Н. П. Краснов,  –  гг., арх. В. И. Дзевульский  Силикатный -й пр., д. Комплекс зданий и сооружений станции «Пресня»,  –  гг., арх. А. Н. Померанцев, инж. С. Карейша  Сколковское ш., д. Загородная усадьба кн. Троекурова на Сетуни XVIII – XIX вв.: летний дворец (деревянный на каменном подклете), XVIII в.; конюшни; два западных флигеля; северный флигель (деревянный)  Смоленская наб., д.А Жилой дом, -е годы  Смоленская наб., д. /  Жилой дом, -е гг. XX в.  Смоленская пл. Станция метро «Смоленская» Арбатско-Покровской линии,  г., арх. Рожин И. Е., Яковлев Г. П., инж.-констр. Прикот Б. М., Мотовилов Г. И., худ. Корин П. Д.  Смоленская пл., д.; д. /  Жилой дом,  –  гг., архитектор И. В. Жолтовский со станцией метро «Смоленская» Филевской линии,  г., арх. Андриевский С. Г., Макарычев Т. Н., Марова А. А., Поликарпова В. Г., инж.-констр. Ушаков Н. И.

 Смоленская пл., д. /  Здание министерств иностранных дел и внешней торговли,  –  гг., арх. Гельфрейх В. Г., Минкус М. А.  Смоленская пл., д. Жилой дом, кон. XVIII --я четв.

XIX вв.  Смоленская пл., д. (часть) Фасад городской усадьбы, -я треть XIX в.  Смоленская пл., д., стр.,  (часть) Городская усадьба, первая половина XIX в.: жилой дом с лавками, жилой дом  Смоленская-Сенная пл., д. Дом Несвицкой,  г., арх. М. Ф. Казаков  Смоленская-Сенная пл., д., стр. (часть) Храм Николая Чудотворца в Рукавишниковском исправительном приюте для подростков-правонарушителей, – гг., арх. А. Л. Обер  Смоленский -й пер., д. Жилой дом,  г.  Смоленский -й пер., д., стр. Жилой дом,  – -х гг.  Смоленский -й пер., д., стр. Жилой дом,  –  гг.  Смоленский -й пер., д., стр.,  Ограда, XIX в. | Церковь Николы на Щепах, XVII в. | Церковь Николая Чудотворца на Щепах — Дом причта, XIX в.  Смоленский -й пер., д. /  Доходный дом Орловых,  г., архитектор В. В. Шервуд  Смоленский бульв., д. /  (Неопалимовский -й пер., д.) Дом историка Н. С. Всеволожского (с  г.)  Смоленский бульв., д., кв. Жилой дом,  г., арх. Г. Кольбе, -е гг.  Смоленский бульв., д., стр. Хозяйственная постройка,  г., арх. М. К. Геппенер  Смоленский бульв., д., стр. Флигель городской усадьбы  Смоленский бульв., д., стр. Городская усадьба кон. ХVIII в.  Смоленский бульв., д. /  Особняк М. К. Морозовой, перестроен в  г. арх. В. А. Мазыриным (?)  Соймоновский пр., д., стр. Дом причта Храма Христа Спасителя,  г., арх. А. П. Попов совместно с М. Н. Литвиновым  Спасопесковский пер., д., стр.,  Городская усадьба А. Г. Щепочкиной — Н. А. Львова, XIX в., архитектор В. П. Гаврилов: главный дом, -я пол. XIX в.,  г.; флигель, XIX в.  Спасопесковский пер., д. / , стр. Жилой дом, -х гг.  Спасопесковский пер., д.А Храм Спаса Преображения на Песках,  г.  Спасопесковский пер., д. Дом жилой Щепочкиной А. Г. с воротами, сер.

XVIII в.,  г.,  г.,  г.  Староваганьковский пер., д. Доходный дом,  –  гг., арх. К. В. Гриневский,  г., арх. В. К. Когновицкий,  г.

 Староваганьковский пер., д., стр. Служебный флигель,  г., -я пол. XX в.  Староваганьковский пер., д., стр.,  Городская усадьба дьяка А. И. Иванова — Левашовых, кон.

XVII в. — -я пол. XIX в., флигель,  –  гг.  Староваганьковский пер., д., стр. Усадьба Голициных, главный дом, вторая половина XVIII века (?)  Староваганьковский пер., д., стр., ,  Типография газеты «Московский листок» — «Красный листок», «Беднота», министерства обороны,  г., арх. П. М. Самарин, -е гг.; хозяйственная постройка,  г., -гг.  Староваганьковский пер., д., стр., , ,  Городская усадьба кн. Трубецких — купца В. В. Горшанова: главный дом — здание административное — кафе,  г.,  г.,  г.,  –  гг.; флигель жилой, -е гг., нач. XIX в.,  г.; флигель,  г.,  г.,  –  гг.; постройка служебная — кафе, кон. XVIII в.,  г.,  г.,  –  гг.  Староваганьковский пер., д., стр., ; д., стр. Городская усадьба купца Василия Семенова,  г., арх. Н. И. Козловский; двухэтажный флигель,  г.  Староваганьковский пер., д., стр.,  Подворье Флорищевой пустыни, Александровского Успенского девичьего монастыря: корпус служебный,  г.,  г., арх. И. Аренс, -е гг.,  г., постройка служебная,  г., арх. И. Аренс, -е гг.,  г.  Староконюшенный пер., д., стр. Жилой флигель с каретным сараем, -я пол.

XVIII в., -е--е гг.  Староконюшенный пер., д., стр. Жилой дом В. П. Филимонова,  г., архитектор В. С. Кузнецов.  Староконюшенный пер., д., стр.,  Городская усадьба А. И. Фонвизина — В. А. Еремееева, XVIII в. — нач. XX вв., архитектор В. Ф. Жигардлович: главный дом, сер.

XVIII в., -е гг., -е гг., -е — -е гг.; доходный дом,  г., архитектор В. Ф. Жигардлович  Староконюшенный пер., д., стр. Главный дом городской усадьбы Н. П. Смирнова, XIX в.  Староконюшенный пер., д., стр. Городская усадьба начала -х гг., жилой флигель,  –  гг.  Староконюшенный пер., д. Гимназия им. И. и А. Медведниковых,  г., архитектор Кузнецов И. С.  Староконюшенный пер., д. стр., ,  Ограда с воротами, XIX в. | Южный флигель,  г., арх.-худ. К. И. Андреев | Главный дом, ,  гг., арх.-худ. К. И. Андреев | Северный флигель,  г., арх.-худ. К. И. Андреев | Городская усадьба, XIX в., арх.-худ. К. И. Андреев

 Староконюшенный пер., д. Доходный дом Е. К. Жиглинской  г.  Староконюшенный пер., д., стр., ,  Городская усадьба Н. И. Казакова: главный дом,  г., архитектор К. К. Гиппиус; служебные корпуса,  г., архитектор К. К. Гиппиус; административный корпус,  г., архитектор С. Г. Иоффе  Староконюшенный пер., д., стр. Жилой дом,  г., арх. Е. И. Зеленский,  г.  Староконюшенный пер., д., стр. Дом моряков (для высших офицеров ВМФ),  г., -е гг., арх. Е. И. Опуховский  Староконюшенный пер., д., стр. Особняк,  г., арх. А. А. Остроградский,  г.  Староконюшенный пер., д. /  Дом Пороховщикова (деревянный),  г., арх. Гун А. Л.  Староконюшенный пер., д.; д.; д., стр., ,  Фрагмент исторической доходной застройки нач.

XX в.: доходный дом,  г., арх. Д. М. Чилищев; доходный дом,  г., арх. С. М. Гончаров; доходный дом,  г., арх. С. М. Гончаров; доходный дом,  г., гражд. инженер В. Е. Дубовской  Староконюшенный пер., д. Усадьба Бегичевых-Гунста А. О., -я пол. XIX — нач.

XX вв.: главный дом  Староконюшенный пер., д. Жилой дом,  г.,  г., -е гг.  Староконюшенный пер., д. Доходный дом,  г., -е гг.  Староконюшенный пер., д. /  Доходный дом И. М. Коровина,  –  гг., арх. И. Т. Кондратенко  Студенческая ул., д. Пожарное депо, -е гг.  Студенческая ул., д.; д., к. – ; д., к. – ; д.; д.; д., к. – ; д.; д., к.; д.; д.; д.; д.; д.; д.; д. / ; д., к. – ; д.А; Дунаевского ул., д.; д.; д., к. – ; д.А; Можайский -й пер., д.; д.; Киевская ул., д.; д.; д.; д.; д.; Резервный пр., д. Жилая застройка района Студенческой улицы,  – -х гг.  Студенческая ул., д., стр. –  Студенческий городок в Дорогомилово,  –  гг., арх. Б. Н. Блохин, Б. В. Гладков, А. Зальцман  Таманская ул., д.; д., стр., ; д., к, стр. Ансамбль конного двора Хорошевской конюшенной слободы, XVIII в., арх. Е. Ключарев (?), XIX в., арх. Е. Д. Тюрин, XX в.: ворота конного двора с гауптвахтой, -е гг.,; служебный корпус (конюшня, интендантский склад), -е гг.,; служебный корпус (конюшня, артиллерийский склад, интендантский склад), -е гг., -е гг., -е гг.  Таманская ул., д., к. Хозяйственная постройка  Тараса Шевченко наб., д. , возле Дорогомиловский

московское наследие: запад





   

 



  

  





 железнодорожный мост (ныне Старый Дорогомиловский мост),  –  гг., арх. А. Н. Померанцев, инж. Л. Д. Проскуряков, П. Рашевский Тимура Фрунзе ул., д. / , стр. Храм Николая Чудотворца в Хамовниках  –  гг. с трапезной, начало XVIII в., дом дьякона, воскресная школа, жилой дом, ограда, -е гг. Тимура Фрунзе ул., д., стр., ,  Городская усадьба Всеволожских, кон.

XVIII – XIX вв.: главный дом (деревянный), кон. XVIII в.; жилой флигель (деревянный), нач. XIX в.; картинная галерея фабрики К. Жиро,  г., арх. Р. И. Клейн Тимура Фрунзе ул., д. /  Дом доходный, нач.

XIX в. Тимура Фрунзе улица, д. Деревянный жилой дом, перв. пол. XIX века,  г. Толбухина ул., д. Усадьба Сетунь с двухэтажным домом и парком Трубниковский пер., д., стр. Городская усадьба П. А. Новикова — Н. В. Смольянинова — Л. М. Савелова: главный дом,  г.,  г.,  г., архитектор М. К. Геппенер, гражданский инженер Н. Г. Фалеев Трубниковский пер., д. Жилой дом и прясло ограды, XIX в. Трубниковский пер., д. Дом Удельного Ведомства с винными погребами,  –  гг., архитектор П. П. Малиновский; помещения подвала и полуподвала дома №  (Голицынские погреба) Трубниковский пер., д., стр. Жилой дом М. П. Арсеньевой,  г., гражданский инженер А. А. Никифоров Трубниковский пер., д., стр. Жилой дом, -я пол.

XIX в. Трубниковский пер., д., стр. Доходный дом,  г., архитектор Л. В. Стеженский Трубниковский пер., д.А, стр.,  Городская усадьба, -я треть XIX в.: главный дом (деревянный); флигель Трубниковский пер., д. Жилой дом Д. А. Ровинского, -е гг. Тружеников -й пер., д., стр. Жилой дом Тружеников -й пер., д. Храм в честь Воздвижения Креста Господня на Чистом (Пометном) Вражке,  г.,  г., -е гг. архитектор Ф. Н. Кольбе Турчанинов пер., д.; д., стр.,  Храм Покрова Пресвятой Богородицы Остоженской старообрядческой общины, XVIII в. — нач. XX в., архитекторы В. Д. Адамович, В. М. Маят, Ю. И. Чаговец, Ф. О. Шехтель; храм,  –  гг.; дом причта; ограда, начало XX в. Турчанинов пер., д. Городская усадьба Н. И. Видловского — А. В. Иванова, -я пол. XIX в., архитекторы А. Д. Никольский, А. В. Ива-

 



   





 





   



 

нов. Здесь в  –  гг. жил и работал художник В. М. Васнецов. В  –  гг. жил и работал архитектор А. В. Иванов. — Главный дом,  –  гг., -е гг., архитекторы А. Д. Никольский, А. В. Иванов ул. Алексея Свиридова, д. , стр. , вблизи Станция «Кунцево-»,  г. ул. Потылиха, д.  Комплекс зданий и сооружений станции «Потылиха»,  –  гг., арх. А. Н. Померанцев, инж. Л. Д. Проскуряков Ленинские Горы, Университетская площадь Комплекс зданий Московского государственного университета им. М. В. Ломоносова,  –  гг. Усачева ул., д., стр. Усачевские бани, кон. -х гг. Усачева ул., д. Школа,  г., арх. М. Мотылев Филевская Б. ул. Усадьба «Фили-Кунцево» Филевская Б. ул., д. (Филевская Б. ул., д. – ) Храм Иконы Божией Матери Знамение в Кунцеве, -е годы., арх. С. У. Соловьев Филипповский пер., д., стр.,  Ансамбль студенческого общежития им. С. В. Лепешкина Императорского Московского Университета,  г., арх. М. И. Никифоров,  г., арх. И. С. Семенов,  г., арх. В. В. Барков,  г.: общежитие; библиотека и зал для общих собраний; столовая,  г. Филипповский пер., д. стр. Здание Типографии А. И. Мамонтова,  г., арх. И. А. Герман,  г.,  г. Филипповский пер., д. Доходный дом,  г., надстройка  г. Филипповский пер., д. Доходный дом,  г., арх. Г. П. Евланов, надстройка  г. Филипповский пер., д.; д., стр.,  Храм Апостола Филиппа,  г., перестроена в  и  гг. Филипповский пер., д., стр. Представительство Туркменской республики,  г.,  г., арх. Татаринов, Улатимиров Филипповский пер., д., стр. ( части) Доходный дом,  г., арх. К. Ф. Буров Филипповский пер., д., стр.,  Жилой дом,  г.,  г., арх. К. Дуванов,  г. Филипповский пер., д. Жилой дом,  г., арх. И. А. Лялевич Фрунзенская -я ул., д.А, стр. Главный выставочный павильон,  –  гг., арх. С. В. Лященко Фрунзенская наб., д.; Комсомольский просп., д. /  Жилой дом,  –  гг., арх. Г. К. Яковлев Фрунзенская наб., д. /  Жилой дом,  г., арх. А. Плигин Фрунзенская наб., д.; д.; д.; д.; д.; д.; д.; д.; д.; д. стр., ; д.; д.; д.; д.; д.;



 









 



  



   

д. / ; -я Фрунзенская ул., д.; д.; -я Фрунзенская ул., д. /  Ансамбль жилой застройки  – -е гг. Фрунзенская наб., д., стр. Два фибролитовых корпуса, нач. -х годов, арх. А. Корбут-Смирнов, инж. Дмитриев Фрунзенская наб., д.; д. Ансамбль жилых домов,  –  гг., арх. К. Джус Хамовнический Вал ул., д.  Комплекс зданий и сооружений станции «Воробьевы горы»,  –  гг., арх. А. Н. Померанцев, инж. С. Карейша Хилков пер., д. / , стр. Дом «Общества искусственных минеральных вод» Лодера (деревянный) -я пол. -х гг. Хлебный пер., д.; д., стр. Городская усадьба В. Н. Грибова, гражданский инженер Б. М. Великовский, инженер А. Н. Милюков при участии архитектора Л. А. Веснина: главный дом,  –  гг.; ограда,  г. Хлебный пер., д. Доходный дом И. С. Баскакова,  –  гг., архитектор О. Г. Пиотрович Хлебный пер., д. / ; д. / , стр., ,  Городская усадьба М. А. Тарасова, арх. К. А. Грейнер, инж. М. Г. Гейслер: главный дом,  г.; Флигель,  г.,  г.; служебный корпус,  г.; ограда с воротами, XIX в. Хлебный пер., д., стр., кв.,  Жилой дом,  г., арх. К. В. Гриневский (?) Хользунова пер., д. Здание Московской классической гимназии,  г., арх. Р. И. Клейн Хользунова пер., д., стр. Здание реального училища,  –  гг., архитектор Р. И. Клейн Хользунова пер., д. Жилой дом,  – -е гг. Чистый пер., д. Доходный дом С. А. Циркуновой, г., арх. В. С. Масленников,  г. Чистый пер., д., стр., ; ограда Городская усадьба С. Волконской — А. К. фон Мекка: главный дом, нач. -х гг.,  г.; флигель, кон. -х гг. — нач. -х гг.,  г., XX в.; ограда, -я четверть XIX в. Чистый пер., д.А; д.Б, стр., , ; д., стр., , , , ,  Усадьба Афросимовых: главный дом, начало XIX в., арх. Д. Соколов; флигель, , ,  гг.; служебные постройки Чистый пер., д.А Жилой дом, XIX в. Чистый пер., д., стр. Жилой дом,  г.,  г. Чоботовский пр., д. Дача Левенсона, -е годы., арх. Шехтель Ф. О. Языковский пер., д., к.,  Жилые дома, -е гг.

ilol: jqhn pglippq

памятники архитектуры

памятники архитектуры



деталь

Перед нами Царские врата церкви Троицы в Никитниках в Москве. Они созданы в 1630-е или 1640-е годы. Через эти врата осуществляется торжественный вход в алтарь во время богослужения. Эти врата, выполненные из дерева и покрытые резьбой, принадлежат по стилю к маньеризму северноевропейского толка, в русских источниках такая резьба называлась «флемской» (фламандской). Перед нами фрагмент ордерной системы (с колоннами и некой иерархией), резьба здесь с растительными мотивами, она в целом плоскостная, не отрывается от фона — хотя в самих створках уже сквозная ! 



деталь

Царские врата церкви Покрова в Филях, загородной усадьбе, ныне вошедшей в черту Москвы. Это уже образец следующего, нарышкинского стиля (стр. 97). Врата выполнены в 1690-е годы, так что от времени создания врат Никитников до создания врат Филей прошло около полувека. Резьба стала объемной, густой, насыщенной. Это тоже ордерная система, но промежутки в ней заполнены с небывалой для русского искусства щедростью, это настоящее царство Флоры, перемещенное в пространство храма. Перед нами ликующее искусство, показывающее настроение перехода к Новому времени ) 

содержание  экспозиция  средовой подход «Новый дружбан московских высоток»  будущие памятники Московское столпотворение

Адреса распространения книжные магазины Циолковский Новая пл., д. / , подъезд д Гиперион Рабочая ул., д.  Центральный фотопрокат Колпачный пер., д. , стр.  Читалка ул. Жуковского, д.  Республика ул. Мясницкая, д.  / , стр.  арт-площадки Винзавод -й Сыромятнический пер., д. , стр.  Стрелка Берсеневская наб., д. , стр. А Artplay ул. Нижняя Сыромятническая, д.  стр.  (Британская школа дизайна) Центр современного искусства «Гараж» Крымский Вал д. стр. , ,  Центральный дом художника Крымский Вал, д.  /  кафе, рестораны, клубы Жан-Жак Цветной б-р, д. , корп. ; ул. Льва Толстого,

д. Б; ул. Верхняя Радищевская, д. , стр. ; Никитский б-р, д. ; Лубянский пр-д, д. , стр. ; ул. Маросейка, д. ; Столешников пер., д. , стр.  Бонтемпи Никитский б-р, д. А, стр.  Кофемания Б. Никитская ул., д. ; ул. Покровка, д.  / , стр. ; Кудринская пл.,  / ; Садовническая ул., д. , стр. ; Трубная пл., д. ; ул. Рождественка, д.  /  / ; Багратионовский пр-д, д. , корп.  Завтра ул. Сретенка, д. , стр.  Джао Да Лубянский пр-д, д.  Мастерская Театральный пр-д, д. , корп.  Сквот-кафе ул. Рождественка, д.  /  музеи Музей архитектуры им. А. В. Щусева ул. Воздвиженка, д.  МГОМЗ Коломенское

 стиль района Городок сталинского наркома  узкое место Утекающие транспортные возможности  деталь

пр-т Андропова, д.  Государственный музей А. С. Пушкина ул. Пречистенка, д.  /  Государственный исторический музей Красная пл., д.  Дворцово-парковый ансамбль Лефортово Красноказарменная ул., д.  научно-исследовательские и учебные заведения Московский архитектурный институт ул. Рождественка, д.  Московский государственный строительный университет Ярославское шоссе, д.  Российская академия архитектуры и строительных наук ул. Большая Дмитровка, д.  МГУ ул. Ленинские Горы, д. , стр.  МГПУ -й Сельскохозяйственный пр-д, д.  Высшая школа экономики Покровский б-р, д. 

библиотеки Российская государственная библиотека ул. Воздвиженка, д.  /  Центральная городская юношеская библиотека им. М. А. Светлова Большая Садовая ул., д.  органы государственной власти Правительство Москвы ул. Тверская, д. , подъезд  Департамент культурного наследия города Москвы ул. Пятницкая, д.  Комитет по архитектуре и строительству города Москвы Триумфальная пл., д.  Департамент строительства города Москвы Никитский пер., д. 

Что делать человеку, если он заметил незаконные, с его точки зрения, работы на памятнике архитектуры или в ином историческом здании? Сообщить о своих подозрениях по телефону горячей линии*: +7 (916) 146 53 27 *горячая линия Мосгорнаследия открыта для сбора информации о случаях, угрожающих историческому облику Москвы. Это позволяет неравнодушным к судьбе города людям принимать участие в борьбе с нарушениями в области сохранения культурного наследия столицы. Информация, получаемая по каналу горячей линии, используется в целях незамедлительной проверки объекта недвижимости по указанному в обращении адресу. ! 

экспозиция



фотографии Наталии Куприяновой

Река Москва в городе Москве как-то спрятана, ею не гордятся, к ней не стремятся. Зачем суетливому, раздраженному мегаполису умиротворяющая мягкость воды? Но река есть, и ею стоит любоваться

московское наследие: запад

экспозиция



Главка храма Троицы Живоначальной в Троице-Лыково кажется очень уместной в этом речном пейзаже ! 

экспозиция



В Москве-реке в той ее части, где она еще только втекает в город Москву, — настоящее приятное купание. Рублево московское наследие: запад

экспозиция



Вид с воды на несущую конструкцию Живописного моста — действительно вполне живописный ! 

экспозиция

московское наследие: запад



экспозиция



Словно и не Москва. Гребной канал в Крылатском ! 

экспозиция



Карамышевский мост с видом на шлюз: Москва-река — по-прежнему транспортная артерия московское наследие: запад

экспозиция



Новая московская доминанта, Сити, с воды выглядит вовсе не так агрессивно. Лужнецкая набережная ! 

экспозиция



Непросто представить, что в двух шагах отсюда — широкий каменный Кутузовский проспект. Пресненская набережная московское наследие: запад

экспозиция



Небоскребы Москвы-Сити, отражаясь в реке, лишают ее живости и покоя ! 

средовой подход



Дом на Мосфильмовской занял в прямом смысле слова видное место в московской панораме. Автор проекта, архитектор Сергей Скуратов, взялся объяснить, что хотел выразить этой своей работой.

записала Яна Миронцева

м. «Киевская», ул. Пырьева, д. 2 Запад почти всякого города — зажиточный, престижный, привилегированный, и Москва — не исключение. Архитектору, конечно, интересней там, где уровень жизни выше, аудитория более образованна. Я культурный модернист, источник моего вдохновения — не история, а путешествия, наблюдения, тенденции, такой калейдоскоп, который фиксируется, когда я начинаю проект. Дом на Мосфильмовской — совпадение фантастических амбиций заказчика, докризисных возможностей и моих опыта и амбиций. Место, где стоит дом, — редкостное для Москвы: оно находится в середине длинной цепи зеленых насаждений: от Парка культуры через Воробьевы горы и к заказнику долины реки Сетунь. Для меня зелень — как часть архитектуры; я не рисую в проекте абстракции, а всегда имею в виду конкретные кусты, деревья и парки. Район Мосфильмовской выигрышно смотрится с разных точек города — от Киевского вокзала, от Новодевичьего монастыря, со стомосковское наследие: запад

роны Сетуни. Тут неизбежно было появление вертикального акцента, который поддержал бы правый «фланг» композиции, в центре которой — Университет, а слева — новое здание Академии наук. Этот дом — категорически не в масштабе улицы, но в масштабе Москвы. Новый дружбан московских высоток. Для меня это манифест человеческого бытия: с одной стороны — мощь, устремленная в небо, с другой — констатация хрупкости всего, что мы делаем. Сложный силуэт здания создает ощущение визуальной устойчивости. Диагональ у обоих элементов дома — башни и пластины — общая, и косые линии то и дело становятся параллельными при разном освещении. В ансамбле дома башня — это «мальчик», он устремлен в небо: я вдохновлялся колокольней Иван Великий в Кремле. А пластина — это «девочка», она «земная», кокетливая, красуется, бликуя гранями. Так что солнце или, точнее говоря, состояние естественного освещения — главное действующее лицо в композиции Дома на Мосфильмовской.

ilol: hnnh kj

«Новый дружбан московских высоток»

 Ансамбль Дома на Мосфильмовской придает западу Москвы еще более западный вид

! 



будущие памятники

Александр Змеул

Каменоломня, склады, завод железобетонных изделий, гаражи, свалки, и над всем этим возвышается «глушилка» — конструкция, по виду напоминавшая теле- или радиотранслятор, но выполнявшая совершенно другую функцию — подавлять сигналы зарубежных станций, вещавших на Советский Союз. Так выглядела территория Сити примерно  лет назад. В конце  года глушение «вражеских голосов» было полностью прекращено, и именно на волне идей перестройки, гласности, открытости миру возникла идея создания международного делового центра, который бы стал московским аналогом парижского Дефанса или лондонского Сити. Сегодня трудно представить, но идея такого грандиозного проекта исходила от архитекторов, а не от городских властей или девелоперов, консультантов и управляющих проектами (таких в то время и не было). Архитектор Борис Тхор, один из авторов Нового Арбата и спорткомплекса «Олимпийский», в то время был главным архитектором Экспоцентра, расположенного по соседству с будущим Сити. Он-то и обратил внимание на эту территорию, расположенную всего в нескольких километрах от Кремля, но совершенно выпавшую из городской ткани. В  году Моссовет одобрил идею создания Сити, а первая концепция была разработана в  году. В ее основе лежала идея многофункциональности комплекса и автономности каждого участка, архитекторам хотелось избежать того, чтобы после окончания рабочемосковское наследие: запад

го дня Сити вымирал. Поэтому каждый объект задумывался как сочетание самых различных функций — жилья, гостиниц, офисов, торговли. Сердцем же Сити должен был стать общественно-развлекательный центр, получивший название «Центральное ядро». Вокруг подковообразного Центрального ядра выстраивалась вся композиция Сити. На первую линию выходили здания в  этажей, на вторую — в , за Центральным ядром этажность могла достигать . Архитекторы Сити разрабатывали обширные общественные пространства: предполагалась не стопроцентная застройка каждого участка — с тем чтобы создать бульвары между зданиями, на крыше же Центрального ядра должен был появиться парк. Реальность оказалась не столь идеалистической: по мере разработки проекта этажность и плотность постоянно повышались, общественные пространства сжимались, транспортные проблемы с каждым годом становились все больше и больше. Сегодня Сити еще не достроен, но тем не менее его уже можно считать своеобразным памятником: и идеалистическим представлениям советских архитекторов, и амбициям городских властей, и советской власти, которая могла волевым решением вывести разом все предприятия с огромной территории, и победившим коммерческим интересам.

fghijk h: m hyfp}v-m hyfp pk hopgjnh

Московское столпотворение

  Москва-Сити 1992 года. Светлое будущее. Четкий генеральный план, обширные общественные пространства, парк на крыше Центрального ядра  Москва-Сити, 2013 год. Суровая реальность. Высокая плотность, отсутствие общественных пространств, проблемы с подъездами и парковками







 

 

 «»

«»



      



    

! 







московское наследие: запад

 Сегодня Москва-Сити работает и строится одновременно. Сотрудники некоторых компаний могут наблюдать стройку на протяжении почти 10 лет

! 

будущие памятники

 Центральное ядро Моспроект-, здание не завершено Сердце Сити, центр его градостроительной композиции, по конструкции представляет собой слоеный пирог. Самый нижний уровень — три станции метро, одна из них, «Выставочная», была открыта в  году (арх. «Метрогипротранс», А. Л. Вигдоров, Л. Л. Борзенков, О. Ю. Фарстова), две остальные построены в конструкциях. Над метро расположено три уровня паркинга на  мест, следующие уровни — один из крупнейших в городе торгово-развлекательный центров «Афимолл», из атриума которого открываются интересные виды на небоскребы. По краям Центрального ядра располагается гостиница, с противоположной стороны строится киноконцертный зал.

 м  эт.

 м  эт.

 м  эт.

московское наследие: запад

Мост «Багратион» и Башня- Борис Тхор,  Первые объекты Москвы-Сити, построенные по проекту Бориса Тхора, человека, который и придумал Сити. Торгово-пешеходный мост, открытый в  году к -летию Москвы и соединивший начавший тогда строиться Сити с Кутузовским проспектом, казался сооружением будущего, не зря его облюбовали режиссеры фильмов и музыкальных видео. Магазины и рестораны, расположенные над рекой, траволаторы, смотровая площадка на крыше, панорамное остекление, все это в эпоху до появления моллов казалось чем-то футуристическим. Сейчас траволаторы работают не всегда, выход на крышу закрыт, а стекла протирают так редко, что Сити увидеть почти невозможно. Построенная спустя три года после моста Башня- стала своеобразным обозначением будущего делового центра на Кутузовском проспекте.

Evolution Tower RMJM, здание не завершено Это здание по инерции называют Дворцом бракосочетаний, хотя дворец бракосочетаний будет занимать всего  м² из  тыс., остальное — офисы. По первоначальной идее, половину тогда еще -этажной башни должны были занимать различные объекты брачной индустрии — специализированные магазины, гостиница для молодоженов и их гостей, банкетные залы и на самом верху — зал регистрации. С появлением инвестора башня, как и все остальные здания в Сити, выросла, а проектировщики из британской RMJM создали «закручивающееся» здание, которое должно было символизировать переплетение мужского и женского начал. Загс переехал с самого высокого этажа в нижнюю часть строящейся башни. Вот такая эволюция.

будущие памятники

 Imperia Tower NBBJ, здание не завершено Главный торговый центр в Москве-Сити, парящий аркой над набережной, аквапарк, гостиница «три звезды», куда семьями будут приезжать на несколько дней посмотреть Москву, — ничего из этого не случилось на четвертом участке. В конце концов американская компания NBBJ разработала вполне стандартный небоскреб, архитектурной темой которого стал эллипс. Со стороны реки перед небоскребом должна появиться вторая часть комплекса, конкурс на которую в этом году выиграли российские архитекторы UNK Project. В новом здании разместятся не только медицинские, торговые, офисные площади и паркинг, но и открытые общественные пространства.

 м  эт.

«Петербург» , м  эт.

«C»  м  эт.

«B» , м  эт.

! 

Город столиц NBBJ,  Многострадальный комплекс, который в свое время проектировал голландский архитектор Эрик ван Эгераат. Он вступил в конфликт с девелопером, и на его место пришла американская компания NBBJ. От идеи голландского «Москва» архитектора осталась общая композиция — низкий объем , м на первой линии и две башни, собранные из сдвинутых  эт. по отношению друг к другу блоков. Башня, которая повыше, естественно, называется «Москва», пониже — «Петербург». Фасады претерпели упрощение: сложная, словно растительная облицовка, сочетающая самые разные материалы, в итоге превратилась в стандартное остекление. Надо отдать должное инвесторам, они ответственно подошли стилобат к созданию комплекса и построили один из крупнейших  м паркингов в Сити — подземная шестиуровневая автостоян эт. ка рассчитана на  машин. Башня на набережной Enka,  Офисный комплекс, состоящий из трех башен, расположен самым последним на первой линии Сити, рядом с Третьим транспортным кольцом. Пока большинство инвесторов присматривались к Сити, турецкая компания «Энка», давно работающая в России, спроектировала и построила самое первое в основной части Сити здание. Скромная по меркам Сити -этажная башня «А», в плане полуцилиндр, была построена в  году, когда в деловой район еще не пришло метро. Вторая по высоте и времени постройки башня «В» представляет собой увеличенную копию первого зда«A» ния, а последняя по времени башня «С» — две сдвоенные  м  эт. «дольки». Все три здания объединены общим стилобатом, в котором расположен небольшой торговый центр.

будущие памятники

гостиница  м  эт.

 м  эт.

«Северная»  м  эт.

московское наследие: запад

 IQ-quarter NBBJ, cтроительство не завершено «Транспортный терминал» — обозначение такое же условное, как и «дворец бракосочетания». В первой концепции Сити было объявлено о создании скоростной транспортной системы (СТС), которая свяжет Сити с аэропортами. Подразумевалось, что для СТС будет разработан специальный подвижной состав. Памятник этой несостоявшейся системе — нижний уровень моста Третьего транспортного офисные башни кольца: по габаритам он не подходит обычным поездам.  м Теперь основная железнодорожная станция Сити будет  эт. расположена за ТТК, от IQ-quarter к ней будет перекинут  м пешеходный мост. Сам же проект трансформировался  эт. в смесь офисов и гостиницы с апартаментами. Архитектурная концепция проекта строящегося комплекса разработана NBBJ — образ зданий будет напоминать послевоенный модернизм в его современнейшей интерпретации.

Башня «Евразия» Swanke Hayden Connell Architects cтроительство не завершено По архитектуре, пожалуй, самый классический небоскреб в Сити — простая форма, приводящая к минимальным потерям площадей, повторяющаяся планировка этажа, сужение в верхней части. Архитектурная концепция разработана американской компанией Swanke Hayden Connell Architects. С классическими американскими небоскребами «Евразию» роднит и то, что здание строится из металлоконструкций, а не из более привычного для нашей практики железобетона. Отличительная особенность — остекление зеленого цвета. ОКО Skidmore, Owings & Merrill LLP cтроительство не завершено Проект американской компании Skidmore, Owings & Merrill LLP (SOM). Это, пожалуй, одна из самых известных и старейших в мире архитектурных компаний, специализирующихся на небоскребах. Одна из их последних работ — самое «Южная» высокое здание в мире «Бурдж-халифа» в Дубае, по их же  м  эт. проекту строится «Башня свободы» на месте разрушенного при теракте Всемирного торгового центра в Нью-Йорке. Так что участие SOM — безусловный плюс для Сити. ОКО будет состоять из двух офисных башен, объединенных прозрачным зданием-«кристаллом». По сути это скульптуры, то, чего так недостает Сити: башни будут иметь скосы, а фасад будет разбавлен рельефными углублениями — сотами.

будущие памятники

 м  эт.

 Меркурий Сити Тауэр М. М. Посохин, Frank Williams, Г. Л. Сирота cтроительство не завершено Самое высокое здание Европы не похоже ни на один из небоскребов Сити. «Меркурий», в отличие от большинства современных небоскребов, имеет дробную форму, он словно составлен из нескольких объемов с покатыми крышами, которые делают его зрительно еще более высоким. Другая отличительная черта — цвет: оранжево-медная облицовка «Меркурия» в сочетании с белыми гранями резко контрастирует с синими и зелеными фасадами других башен, что делает его самым узнаваемым зданием Сити. Авторы «Меркурия» — Михаил Посохин и американский архитектор Фрэнк Уильямс, а также Геннадий Сирота, руководитель Мастерской- «Моспроекта-». Кстати, Геннадий Сирота, участвовавший в создании Сити с самого начала, сменил в начале  года Бориса Тхора на посту руководителя мастерской. Северная башня Проектный институт-,  Здание, расположенное в стороне от основной застройки делового центра, вдоль Третьего транспортного кольца, служит своеобразным буфером между Сити и автомагистралью. Архитектурное решение, разработанное  м в «Проектном институте-», как и подобает буферным  эт. сооружениям, брутально: протяженное здание напоминает крепостную стену со сторожевой башней. Северную башню венчают металлические фермы, которые несут лишь декоративную функцию. Внутри башни скрывается самый высокий в Европе атриум —  м, начинающийся с десятого этажа.

«Запад»  м  эт.

! 

Комплекс «Федерация» Петер Швегер, Сергей Чобан cтроительство не завершено Самый раскрученный, во многом благодаря первоначальному девелоперу Сергею Полонскому, проект в Сити. Но главное, комплекс «Федерация» — эффектное здание, особенно хорошо воспринимающееся с дальних точек. Тандем архитекторов Петера Швегера и Сергея Чобана предложил ясное решение — две башни «Запад» и «Восток» «Восток»  м в виде парусов, между которыми шпиль высотой  мет эт. ров, с лифтами, поднимающими посетителей на смотровую площадку. Уже полностью построена башня «Запад», частично — «Восток», строится шпиль.



стиль района

текст Ольги Казаковой, фотографии Ольги Алексеенко

Городок сталинского наркома

Фрунзенская набережная и прилегающие к ней улицы стали одним из самых-самых престижных районов Москвы не вчера и не случайно, как могло бы показаться некоторым современным посетителям обновленного Парка культуры и отдыха имени М. Горького. Впрочем, до  года это была отдаленная окраина, топи да болота, цыганские шатры и жалкие лачуги, максимум деревянные одноэтажные дома. Но уже в нэпмановские -е жизнь закипела, бывшая Хамовническая набережная стала Фрунзенской, а через пару десятилетий респектабельность этого района возросла до небес. В  году был построен современный дом №  — дом для рабочих Первой образцовой типографии. Четырехэтажный дом «с зубчиками» на фасаде выглядит как довольно скромный, хотя и симпатичный представитель московского модерна. И это при том, что в -е годы модерн уже лет десять как вышел из моды и настало время авангарда! Но до революции этот участок принадлежал Чудову монастырю, и фундамент дома был заложен еще в  году. Тогда строительство не было завершено, и проект был реализован только через  лет. московское наследие: запад

Представители архитектуры авангарда в районе Фрунзенской набережной тоже есть. В – годах на углу набережной и Садового кольца был построен конструктивистский дом №  / , сегодня стилистически выбивающийся из основной застройки квартала, зато добавляющий ей разнообразия. Еще в районе Фрунзенской набережной есть своя собственная, хоть и небольшая «ВДНХ» с павильонами в различных стилях. В квартале между -й и -й Фрунзенскими улицами была устроена в -е годы Постоянная Всесоюзная строительная выставка. Первый павильон для нее, с планом в виде «самолетика» и выразительным барельефом на фасаде, был построен по проекту, разработанному в мастерской знаменитых архитекторов-конструктивистов братьев Весниных. В этом павильоне выставлялся, в числе прочих экспонатов, макет Москвы с монументальным дворцом Советов в центре — самым знаменитым нереализованным проектом СССР, амбициозной советской «Вавилонской башней». Торжественные въездные ворота на выставку принадлежат эпохе «сталинского ампира». Есть и вполне «оттепельные» по своему

 Главный штаб сухопутных войск. Скульптурная деталь фасада

! 

стиль района





 московское наследие: запад

стиль района





 ! 

стиль района







московское наследие: запад

стиль района духу павильоны. Один из них, облицованный квадратными алюминиевыми панелями, напоминает «вычислительную технику» на ВВЦ, а второй — «черепашка», вдохновленная «золотым куполом» американца Р. Фуллера, показанным на знаменитой выставке  года в Сокольниках. Сегодня это территория «Росстройэкспо». И все же с архитектурной точки зрения район Фрунзенской набережной целиком принадлежит сталинской эпохе. Развитие советской столицы в юго-западном направлении было положено в основу Генерального плана реконструкции Москвы  года, разработанного архитекторами В. Н. Семеновым и С. Е. Чернышевым, называвшегося также «сталинским». В соответствии с этим планом, помимо прочих капитальных преобразований, набережные реки Москвы были одеты в гранит, и Фрунзенская набережная одна из первых в – годах. Тогда же были устроены причалы для речных трамвайчиков, а проезжая часть была заасфальтирована. Большая часть застройки Фрунзенской набережной — жилые дома эпохи «сталинского ампира», как довоенного, так и послевоенного. Естественно, дома эти строились не для простых советских людей: в них жили представители партийной номенклатуры, заслуженные военачальники, врачи, выдающиеся деятели культуры и искусств. Почти на каждом «фасадном» доме памятная доска. Так, в доме №  жил актер Георгий Бурков, а в доме №  сподвижник Сталина, министр промышленности СССР Лазарь Каганович. Собственно, проживавшим в районе военачальникам и до работы было недалеко. По адре Ансамбль жилых домов № 4 и № 8. Архитектор К. И. Джус, 1939 г.  Главный штаб сухопутных войск.

1940 – 1951. Арх. Л. В. Руднев, В. О. Мунц  Фрунзенская набережная, 2 / 1. Конструктивистский жилой дом, 1926 – 1928  Фрунзенская набережная, 32. Деталь фасада жилого дома.

1939 г., архитектор А. Г. Мордвинов  Павильон-«черепашка» эпохи «оттепели» на Постоянной строительной выставке  Павильон начала 1930-х годов на Постоянной строительной выставке. Проект мастерской братьев Весниных ! 

 су Фрунзенская набережная, / находится помпезное здание Главного штаба сухопутных войск, построенное в – годах по проекту Льва Руднева, одного из выдающихся классиков сталинской архитектуры Ленинграда и Москвы, автора высотного здания МГУ на Ленинских горах (с соавторами) и дворца культуры и науки в Варшаве (тоже с соавторами). Соавтором Л. Руднева при проектировании здания Генштаба стал архитектор Владимир Мунц. В строительстве жилых домов на набережной принимали участие самые крупные фигуры советского зодчества В. Щуко, Б. Мезенцев, А. Мордвинов, а в -е годы Е. Вулых, Я. Белопольский, Е. Стамо. Нет ничего удивительного, что при таком наборе славных имен у каждого дома свое выразительное лицо, свой облик. Вместе жилая застройка района образует интереснейший ансамбль «сталинского ампира» и способна дать максимально полное представление о стиле для такой небольшой, в общем-то, территории. Есть в районе Фрунзенской набережной и великолепный представитель советского модернизма. Это комплекс зданий Государственного академического хореографического училища, построенный по проекту замечательных архитекторов Виктора Лебедева и Александра Ларина в  году (-я Фрунзенская ул., д. ). Комплекс имеет свободную планировку и включает в себя школу, интернат и театральный корпус со зрительным залом. В районе есть и свой замечательный сад имени Павла Травникова (проживал в доме № ), и свой стадион имени футболиста Гавриила Качалина (он проживал в доме № ). В общем, как в Греции, есть все. Удручает лишь плохое состояние некоторых зданий, безусловно, памятников, заслуживающих государственной охраны, но искаженных надстройками, несогласованными между собой балконами и остеклением. Впрочем, это проблема не только района Фрунзенской набережной.

узкое место



Если на востоке столицы формирование транспортных потоков во многом происходит под влиянием большого количества железнодорожных путей, то на западе и северо-западе одним из важнейших определяющих факторов является Москварека. О том, можно ли превратить ее из препятствия в магистраль и сколько нам необходимо новых мостов, «Московское наследие» спрашивает Александра Стрельникова, ведущего научного сотрудника Центрального научно-исследовательского и проектного института по градостроительству. записала Ирина Мак

По моим ощущениям автомобилиста, да и пешехода, мостов на западе Москвы очень не хватает. Судите сами: если в Париже мосты не только автомобильные, любые располагаются в среднем через каждые  метров, то в Москве этот шаг полтора километра. Соответственно, концентрация движения на московских мостах в среднем в десять раз выше. Кроме того, у нас неправильно используются берега реки. Что вы имеете в виду? В Москве вдоль реки, на дебаркадерах, располагаются рестораны и прочие заведения. Тогда как можно было бы организовать парковки на баржах, это было бы разумно. И такие парковки могли бы быть многоэтажными, то есть, конечно, многопалубными. Я слышала, что рассматривался проект такой парковки на Енисее, в центре Красноярска. К тому же баржи, по-моему, украсили бы акваторию. Примеры таких парковок есть в мире, весьма успешные. И насколько это было бы лучше ресторанов-поплавков. Но если мы говорим о мостах, то стоит вспомнить о предложенном в свое время промосковское наследие: запад

екте монорельса над водой, против которого я возражал. Монорельс должен был идти от Стрелки до Сити. Тогда еще только предполагалось устроить большой медиаофис на «Красном Октябре». Чего категорически нельзя было делать. Почему? Потому что никого нельзя сажать на «Красном Октябре». Эти здания имеет смысл использовать под картинную галерею, например. Ну, современное искусство там тоже присутствует. Можно было бы сделать и хранилище для картин, учитывая, как нуждается в площадях для запасников та же Третьяковка. В старой кирпичной кладке можно создать идеальный микроклимат, а загружать дополнительно центр нельзя ни в коем случае.  процентов рабочих мест, сосредоточенных в центральной части столицы, это и есть основная причина транспортной напряженности. А те мосты, которые существуют, они, по-вашему, слишком загружены? Не все. Но совершенно необходим второй мост в Лужниках, соединяющий Мичуринский проспект и Большую Пироговскую улицу. Этот

fghijk h: glmjln kjohpq

Утекающие транспортные возможности

узкое место

 Транспортный потенциал Москвы-реки пока не раскрыт

! 

мост, кстати, был запланирован, когда строился стадион «Лужники». Предполагалось построить два луча, восточный и западный, так вот, к западному необходимо вернуться и сделать его наконец. Обязательно. В противном случае?.. Во-первых, если заработают наконец «Лужники», аварийная эвакуация со стадиона по одному-единственному мосту — это просто неграмотно. А во-вторых, если удастся совместить этот западный луч с веткой метро, которая пойдет из Солнцево, чтобы она не поворачивала на Поклонную гору, — не знаю, что там потеряли жители Солнцево, а вести ее через Лужники до пересадки на Кольцевую железную дорогу, на которой было бы восстановлено движение, это решило бы много проблем. И, возвращаясь к вопросам безопасности, эвакуация зрителей со стадиона могла бы происходить по нескольким веткам метро и еще по железной дороге. Это было бы шикарно, но такая перспектива, увы, даже не обсуждается. А как вам кажется, насколько оправданы чисто пешеходные мосты? Оправданы. Мост Багратиона, в частности, уместен в том числе потому, что в Сити очень плохо с парковками, и паркуются многие на другом берегу, на набережной Шевченко. И остальные пешеходные мосты очень нужны, только их тоже нужно больше, расположены они должны быть ближе друг к другу. Разумеется, я не призываю делать такие «хрустальные» навесы, которыми испохабили в Москве Андреевский мост. Это образец великолепной железнодорожной архитектуры, такие арочные мосты строились по всей стране, они очень хороши. Притча во языцех в Москве Живописный мост, ведущий в Строгино, бесконечный. Если говорить о его архитектурной вычурности, то мне стыдно смотреть на него. Стыдно, что архитектурная общественность так спокойно приняла этот ресторан над мостом. Тем более что он все равно не работает и не заработает никогда — выяснилось, что коммерчески это как минимум нерентабельный, а технически неосуществимый проект. Ну вот видите… Вообще, мост должен быть отдельно, ресторан отдельно. Так же как, кстати, московское наследие: запад

 нельзя делать ресторан или продовольственный магазин в жилом доме. Но, возвращаясь к Живописному мосту, он, безусловно, был необходим. Мосты очень дорогое удовольствие. Видимо, поэтому их так не хватает. Дорогое, конечно. Но дешевле, чем возводить автомобильные эстакады над железной дорогой. Между тем такие эстакады предполагается строить над многими железнодорожными путями. Сколько мостов над водой нам надо построить? Не могу сказать — это должно быть предметом серьезных расчетов. Но, к сожалению, Институт Генплана не хочет этого делать. И, кстати, гораздо эффективнее не строить эстакады над железными дорогами, а восстановить старые переезды, существовавшие еще в те времена, когда Москва захватывала пригородные территории. Река сама может служить транспортной артерией? Может, особенно в странах с круглогодичной навигацией. Но не думаю, что у нас это будет очень эффективно. И в любом случае это будет очень дорогой вид транспорта, просто по себестоимости. Некоторые речные маршруты вполне уместны, и какие-то из них функционируют. Но вот о чем действительно надо говорить, так это о том, что есть поползновения прекратить автомобильное движение по некоторым набережным, превратить их в пешеходные как, кстати, и некоторые улицы в центре. Вы понимаете, если сегодня нам вдвое не хватает плотности уличной сети в городе, и это признает даже Институт Генплана… Крымскую набережную уже закрыли для автомобилей, Кадашевскую обещают… Позиция по этому поводу может быть только одна: хотите что-то изменить в городе — предъявите расчеты. Но строительство мостов, как я понимаю, в любом случае благо для города. Да, хотя местные жители в любом случае будут возражать. Представьте себе, они жили на тихой улице, которая упиралась в набережную, а теперь она станет проезжей. Но тут ничего не поделаешь, мосты все равно строить надо.

ilol: jqhn pglippq

узкое место

  :  

Вершина московского строительного бума — Сити: Башня на набережной, самое первое в основной части «делового» района здание, построенное турками в 2007 году

журнал культурной урбанистики

Департамент культурного наследия города Москвы

 dkn.mos.ru



запад

распространяется бесплатно