Skeimbol 04 2015

EN GRADO SUMO

&

EXPERIENCIA SENSORIAL

DIRTY WORKS

&

RELATO IMPUBLICABLE FRANCISCO GALLARDO

GEORGES/CHRISTIE MICRONARRATIVA

&

EN POESÍA JOSÉ MARÍA DE LA CUADRA

VEHÍCULOS EUROPA 4€ RESTO 5$

MUY INTELIGENTES

CONTENIDO

004

¡BIENVENIDOS!

CONTENIDO N 74

O

04 2015

José María de la Cuadra

Imagen 08

Genios de manipulación

52 Arte. Georgia Russell 76 Fotopalabra

Idea

Palabra

18 Vehículos muy inteligentes 100 El arquitecto solitario 110 Deporte. Parkour 128 Ventriloquía. Jorge Luis Marzo

40 70 78 88

En Poesía. José María de la Cuadra Narradores. Francisco Gallardo

18

Micronarrativa. Georges/Christie De cine: Far West

Hallazgos

Interesante

120 Dirty Works. Editorial Grit Lit 140 Incunable: Natalia Arnaud 144 Código Blogger

60 La luz de los Faros 136 Objetos de deseo. Botellas 150 Agenda de eventos 154 Colaboradores

28

Ventriloquía

Far West

MESADEREDACCIÓN

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MESA DE REDACCIÓN SKEIMBOL ¿Quién no ha soñado con un retiro creativo a un lugar remoto y solitario? Nosotros hemos elegido los faros para nuestro particular sabático y estamos convencidos de que ha sido productivo. Nos ha permitido encontrar a un hombre solitario que construye su propia catedral, a una escultora que la tiene tomada con los libros y hasta a un ventrílocuo con cuyo muñeco hemos mantenido profundas conversaciones.

Hemos viajado al Lejano Oeste para emular a buenos,

en contacto Skeimbol©

Publicación trimestral online. © 2015. VISION Iberoamericana, S. L.

Redacción

feos y malos y regresar con un puñado de dólares.

De ahí hemos volado a Japón para descubrir la dimensión espiritual cargada de tradición del sumo. En el avión leemos la poesía de José María de la Cuadra, quien demuestra con exquisita sensibilidad que la actividad empresarial y la poética son perfectamente compatibles.

Continuamos con la intriga, el misterio y el talento detectivesco que pueblan la sección de microrrelatos Georges / Christie.

Skeimbol RELACIONES PÚBLICAS:

EDITOR:

Enid de la Parra rrpp@skeimbol.com

Christian Fernández editor@skeimbol.com

Publicidad Solicite el Media Kit 2015 a:

DIRECTORA EDITORIAL: Mamen de Zulueta m.zulueta@skeimbol.com

DEPARTAMENTO DE PUBLICIDAD: publicidad@skeimbol.com publimarcos@gmail.com

COLABORAN:

Suscripciones

Jesús Cañadas j.cañadas@skeimbol.com Enrique Torrijos e.torrijos@skeimbol.com

Como los ávidos lectores que somos, seguimos con el desolador relato de Francisco Gallardo.

Detenemos por un instante la vista y el pensamiento en la reflexión que propone Fotopalabra y hablamos de las posibilidades de la imagen digital.

Llegamos por fin a nuestro destino a la carrera, ignorando señales y semáforos, saltando de edificio en edificio y nos enteramos de que lo que hemos hecho toda la vida ahora se llama parkour.

suscripciones@skeimbol.com (UE) 4 Números € 16 (USA) 4 Números $20.00 (RESTO) 4 Números $25.00

Portada

Lotta-van-Droom

IMAGENCREADORES

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GENIOS DE LA

MANIPULACIÓN Artistas digitales

IMAGENCREADORES

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P

ueden crear casi cualquier imagen o hacerla parecer otra. Recrear territorios, paisajes, objetos y personajes imposibles que residen en la imaginación y hacerlos parecer tan reales que ni quiera dudemos de si lo son o no.

Son la nueva generación de artistas visuales, fotógrafos, ilustradores, animadores, retocadores que han decido reemplazar el pincel tradicional por una pantalla, una tableta digitalizadora y un lápiz óptico.

Las actuales herramientas de edición digital de la imagen, a través de potentes programas de software, ofrecen a los creativos recursos visuales casi ilimitados. De hecho, se requieren varios años para dominarlas y nunca se llegan a conocer exhaustivamente todas sus posibilidades. Cada nueva versión de un programa, por lo general a ritmo de una

The Site. Jose Daniel Cabrera Peña

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Karim Fakhoury. 2015.

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actualización por año, incorpora nuevos avances y funcionalidades que permiten llevar la imagen allá donde la imaginación y la habilidad son la únicas en marcar el límite.

Es difícil encontrar hoy en día una sola imagen que no haya pasado por un proceso de postproducción digtal, por mínimo que este sea. Una simple corrección de exposición, de enfoque o de ojos rojos en una foto amateur implica ya un grado de intervención sobre la imagen original.

luanneseymour. 2015.

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Ben. Meteor. 2015.

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En el ámbito de la publicidad, la perfección y complejidad que requieren las imágenes hacen imprescindible el retoque digital. Ni una sola modelo de portada de revista o de un anuncio puede sustraerse a este ritual digital en pro del canon oficial de belleza. Y por supuesto, ninguna foto de bodas. Existen ya programas específicos para suavizar la piel, mejorar su tono, eliminar arrugas e imperfecciones de todo tipo... incluso capaces de rebajar esos kilos imposibles de quitarse en el gimnasio.

La imposibilidad de detectar a simple vista una imagen manipulada digitalmente tiene también importantes repercusiones no sólo a nivel social (una sociedad que consume vorazmente decenas de miles de imágenes al día y que cree en lo que está viendo) sino incluso a nivel legal, donde puede cuestionarse de inicio la credibilidad de una fotografía como elemento probatorio. Se necesitan otros sofisticados programas informáticos para desmontar un montaje digital.

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El deseo de modificar la imagen al antojo del fotógrafo es tan antiguo como la misma fotografía. Son célebres los casos de William Mumler en Estados Unidos en 1860 y de su tocayo británico Willian Hope, en 1922. Ambos fueron procesados en sus respectivos países por comercializar imágenes fraudulentas de espíritus y fantasmas que simulaban fotografiar y que en realidad producían con la técnica de doble exposición, hoy al alcance de cualquiera que tenga un teléfono móvil con cámara.

Para el artista visual, la edición digital de imágenes abre un inmenso campo de experimentación y expresión, si bien se requiere algo más que software para elevar a la categoría de arte un montaje hecho con el ordenador.

VER GALERÍA: BLOG POST435

Bartosz Lewicki. Dreamkeeper. 2014.

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TECNOLOGÍA

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Vehículo experimental P.U.M.A. General Motors

TECNOLOGÍA

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VEHÍCULOS MUY

INTELIGENTES Ciudades enormes, autos reducidos Efrén Santamaría

R

aros, no nesariamente bonitos, mucho más inteligentes que sus conductores.

Tanto, que algunos ni siquiera los necesitan.

Son los últimos desarrollos de la tecnología automotriz para garantizar la movilidad, la seguridad y la comodidad en las superpobladas urbes. Menor consumo, mejores prestaciones, menos accidentes. Todo parecen ventajas, aunque cuesta cambiar de coordenadas estéticas.

Uno de los mayores avances es permitir la movilidad a personas discapacitadas. Esa la propuesta de Kenguru, un coche eléctrico que permite a la persona entrar con silla de ruedas por la parte posterior y empezar a conducir sin cambiar siquiera de asiento. O el PUMA de GM cuyas siglas son el acrónimo de Personal Urban Mobility and Accessibility, es decir, movilidad y accesibilidad urbana personal.

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ADEMÁS DE OFRECER MOVILIDAD AL USUARIO, ES EL MEDIO PERFECTO PARA PROMOVER NUESTROS COCHES. CADA ALQUILER DE CAR2GO ES UNA PRUEBA DE CONDUCCIÓN DE UN SMART. - Thomas Beermann Presidente Ejecutivo de Car2Go Europe

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Otras ideas innovadoras pretenden racionalizar el uso del automóvil dentro de las modernas megalópolis. Al igual que las bicicletas de alquiler a las que nos hemos ido acostumbrando en algunas grandes ciudades, el sistema Car2Go consiste en el alquiler de un SMART eléctrico en función de las necesidades concretas que tengamos en cada momento.

La mayor ventaja es que no hay que retirar el vehículo ni depositarlo en ninguna “base” específica, sino que se puede dejar en cualquier aparcamiento público dentro de la zona de operación; la tarifa del parking ya va incluida dentro del precio total del alquiler. A diferencia de un alquiler convencional, el sistema permite la renta directa e inmediata sin necesidad siquiera de reserva, aunque ésta también se puede realizar con antelación vía internet.

Es decir, que si necesitamos trasladarnos de un punto a otro de la ciudad, solo es preciso acceder a nuestra cuenta en la página en internet de Car2Go, localizar el vehículo más cercano, y pagar con la tarjeta de crédito. El microchip que la compañía nos ha proporcionado al darnos de alta con anterioridad sirve para abrirlo y ponernos en marcha. Tras el éxito en ciudades como Austin y Ulm, estará disponible en Madrid y Barcelona a finales del 2015 o principios del 2016 con unas 500 unidades en cada ciudad.

Car2Go. Daimler.

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Las opciones se multiplican y se personalizan cada vez más.

La idea del trasporte compartido parece ceder el paso al vehículo individual, diseñado a la medida de cada gusto y necesidad. Cada vez más versátil, ecológico y reducido.

Se acabaron los problemas de estacionamiento: la firma japonesa Toyota ha desarrollado este vehículo personal monoplaza cuya cabina cambia de la posición vertical a una postura reclinada medida que aumenta la velocidad.

Adiós al perrito que meneaba la cabeza, al komboloi en el retrovisor y hasta al volante, reemplazado ya por un control similar al de los videojuegos. .

Foto: Koichi Kamoshida.

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Ignacio del Valle (Oviedo, 1971) vive en Madrid.

LUTZ (Low-carbon Urban Transport Zone) Pathfinder Pod

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En esta desenfrenada carrera para revolucionar el transporte urbano los ingleses no podían quedarse atrás. Si bien la fórmula de pago por uso no ha tenido aceptación en el Reino Unido, el gobierno británico ha presentado el Pathfinder Pod, primer coche oficial sin conductor, al que seguirán sin duda autobuses, tranvías y todo tipo de vehiculos autónomos que amenazan con la desaparición progresiva de taxistas, conductores y chaufers, al menos en la forma en que los conocemos hoy.

ARTESMARCIALES

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EN GRADO

SUMO E

spiritualidad, tradición, prestigio, dinero... ¿Qué es lo que mueve a una persona a convertirse en un deportista de élite de 230 kilos?

Una antigua leyenda nipona relatada en el Kojiki narra un épico combate de sumo que tuvo lugar hace más de 2.500 años y que enfrentó a los dioses Takemikazuchi y Takeminakata por la posesión de las islas japonesas. La victoria de Takemikazuchi hizo que el archipiélago fuese cedido a las tropas que este dirigía para que gobernaran el territorio. Esta leyenda se ha utilizado tradicionalmente para legitimar la ascendencia divina del Emperador del Japón.

La primera mención formal al sumo aparece en las antiguas Nihon Shoki (Crónicas de Japón), escritas en el año 720. En ellas se narra el primer combate que se realizó el año 23 a.C. bajo el gobierno del emperador Suinin. La lucha se realizó a solicitud del alfarero Nomi no Sukune para combatir contra Taima no Kehaya, un matón local. La pelea duró un tiempo prolongado, hasta que los golpes mortales de Sukune hirieron fatalmente a su adversario.

Sukune se convierte así en el gran vencedor y pasará a la posteridad como el “padre del sumo”.

ARTESMARCIALES

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El deporte del sumo tal como lo conocemos hoy, fue inicialmente practicado por los guerreros samurĂĄi y los guerreros sin amo o ronin. Los torneos profesionales comenzaron en el templo del dios de la guerra Hachiman en 1864 y se han llevado a cabo en el RygĹ?ku Kokugikan desde 1909. Sin embargo, se trasladaron al Kuramae Kokugikan desde la posguerra (1945) hasta 1984.

El combate se celebra entre dos rikishi o luchadores en una plataforma llamada dohyĹ? que tiene piso de arena. El ganador de la

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“Hasta que los guijarros se hagan rocas y de ellas brote el musgo.”

-Himno nacional de Japón.

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contienda es quien logre que su rival toque el suelo con alguna parte de su cuerpo distinta de las piernas o sea empujado al exterior del ring.

El dohyō está hecho de arcilla con arena esparcida sobre su superficie. Mide entre 34 y 60 cm de altura. El círculo es de aproximadamente 4,55 m de diámetro y está delimitado por una gran soga de arroz llamada tawara, que se entierra en la arcilla. En el centro se encuentran dibujadas dos líneas, las shikiri-sen, donde los rikishi deben posicionarse antes de comenzar el enfrentamiento.

Primero los luchadores lanzan sal sobre el ìdojoî, la plataforma elevada en la que se desarrolla la lucha, para purificarla. Se repiten conatos de enfrentamiento e intensas y desafiantes miradas que hacen las delicias del público. Por lo general pasan más tiempo con la ceremonia de acceso al dojo y midiéndose a su oponente con la mirada que en el combate real.

Los rikishi se caracterizan por tener un gran peso y luchar casi desnudos, cubiertos solamente por un taparrabos o mawashi. Cabe destacar que el color de esta indumentaria hace una diferencia de categorías: los de mayor rango visten los blancos mientras que los más jóvenes, los negros.

Al término de cada entrenamiento, que dura unas cuatro horas, los rikishi ordenan el dohyō, barriendo sutilmente la arena del mismo y colocando en el centro un montoncito de arena con una bandera para su purificación.

Luego de aquello, se dirigen a la peluquería donde un experto se encarga de arreglar sus peinados y dejar amarrados sus cabellos con un aceite especial y lazos. Alrededor del mediodía los contendientes se alistan para almorzar y lo hacen en grande, consumiendo guisados de verduras y carnes con al menos cinco tazones de arroz, algo que termina siendo parte del proceso de formación. Tras la copiosa comida, se disponen a tener una siesta de unas cuatro horas para después cenar, ver televisión y prepararse para otro día de idéntica rutina.

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EL MAWASHI NUNCA DEBE LAVARSE, YA QUE SE CONSIDERA QUE TRAERÍA MALA SUERTE, POR LO QUE TRAS CADA COMBATE SÓLO SE TIENDE AL SOL PARA QUE SE VENTILE Y SEQUE.

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Los campeones de sumo llegan a convertirse en verdaderas estrellas idolatradas en Japón, aunque solo cobran los que logran combatir en las dos primeras divisiones de este deporte. Algunos logran una posición económica más que saneada. Esto ha hecho que los luchadores extranjeros tengan una motivación extra para ascender a las máximas categorías y paradójicamente, quienes ahora encabezan el ranking proceden de Hawai (Musashimaru), Mongolia, (Asashoryu, Hakuho, Harumafuji y Kakuryu) además de luchadores de Brasil, Argentina y países del Este de Europa.

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PARA VER MÁS: BLOG POST436

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Piedra angular de la cultura marcial japonesa, el sumo era hasta hace poco un deporte reservado a los hombres. La tradición prohíbe a las mujeres pisar la “tierra sagrada”, el estadio Kokugikan en Tokio, donde tienen lugar las competiciones de sumo oficiales, pero desde 1997 las luchadoras pueden participar en peleas amateur.

Un pequeño pero creciente número de mujeres como Sayaka Matsuo han pisado el dohyō. Por su parte, Anna Fujita empezó a practicar sumo hace dos años y hoy compite en la categoría por debajo de 65 kilos. Su sueño es modernizar la tradición y algún día poder luchar en el estadio Kokugikan.

Muchas voces reclaman que el sumo femenino -al igual que el sumo de hombres- sea reconocido como deporte olímpico, aunque hay pocas posibilidades de que esto suceda de cara a los Juegos de Tokio en 2020.

PALABRAPOESÍA

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EN

POESÍA

“ASÍ ES COMO TE QUIERO, A PESAR DEL TUMULTO, DE LOS GRITOS, DE LAS JERGAS...”

PALABRAPOESÍA

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El perfil de lo que eres

S

ucede que a veces se invierte el sentido de las cosas.

Sin noticias de nada, los ruidos se hacen tan insistentes que es inútil acallarlos.

Cuando estás en medio, como ahora, de perfil, con el pelo revolviendo tus ojos, tu cara de viento quemada, la tela, el chal, el sari flameando sin pudor sobre tu cuerpo, eres liturgia sensual, explícita, invulnerable.

Así es como te quiero, a pesar del tumulto, de los gritos, de las jergas, todo es silencio alrededor de nosotros.

Precipitadamente quieres darte la vuelta, escapar de ti misma pero ya no tienes nada que decirme salvo olvidar toda una vida y abandonarte entre lo que realmente eres, ternura infinita y besos de islas perdidas.

PARA VER MÁS: BLOG POST437

La voz de JOSÉ MARÍA DE LA CUADRA

J

osé María de la Cuadra Corbacho (Madrid, España, 1953). Poeta y empresario. Estudió la carrera de Comunicación y RRPP en la Universidad Central de Barcelona, aunque en su poesía destacan sus fuertes raíces andaluzas.

Ha caminado siempre entre dos mundos paralelos, su poesía y el mundo de la empresa,

dicotomía que ha provocado en él la gran curiosidad que se refleja en su obra.

Su profundo conocimiento y su vivencia del campo andaluz, inundan muchos de sus poemas de sabores, colores y aromas de auténtica tierra, la campiña presente y sobre ella, pura contradicción, el mar como referencia.

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Astrolabio Limbos graduados y alidadas con pínulas para medir el firmamento.

Eso es un astrolabio y no por eso debemos subirnos a las farolas si no vemos su luz, ni cortar la fruta solo con los ojos.

Quizás todo esto sea un viaje a ninguna parte.

Seamos cómplices de la esperanza incluso si el universo fuera una pantomima, aquella de Ortega y Gasset, porque nunca nos pondremos de acuerdo entre la existencia y la esencia y mucho menos si somos arrojados o nacidos a este Mundo.

Al final del día conciliar el sueño no es más que olvidar el revólver de Dostoievski apuntándonos a la cabeza.

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Junto a Hyde Park

Entre colores vidriosos y pálidas luces, reflejo de múltiples neones, en mi apartamento del West End miro equidistante las últimas botellas pegajosas que atravesaron la noche de cuerpo en cuerpo, de cristal en cristal, rodeadas de sexo borroso, intangible, rodeadas de gente divertida, supongo.

Quiero alejarme de las sombras atrapadoras que una orgía apagada produce.

Confundirme con el olor a parafina de las calles.

Y es por eso que camino, camino, camino entre el amanecer lluvioso de un sábado londinense.

El frío se pega a mi anorak depositándose en mis manos como laberinto de paz olvidada.

Sé que es la hora de desnudarme por dentro.

Pienso en ti, en tus ojos, cada uno más azul o quizás más verde que el otro.

Terrible paz la que me producen.

Lucho ya sin fuerzas para que no alteres mi vida.

Mientras veo pasar los Azules con sus caballos, con sus cañones, con sus armones, en perfecta formación.

Me recuerdan la parodia de un mundo en paz.

Sujeto mi guerra interior asomándome a tus labios ingleses.

Suena una azul corneta, también el teléfono: ¿Dónde estás?

Quiero contestarte que en mi memoria, quiero contestarte que junto a mi última juventud, quiero contestarte que entre la impudicia de la libertad, pero solo se me ocurre decirte: junto a Hyde Park Corner, recógeme.

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Después de la crisis Trasversalmente a las agencias de rating las campanas tocan tedeums, mientras todos disparamos a cara de gangas, sin miedo a los tranvías y sus raíles.

Hasta que las rnanos de la princesa ensangrentada ponen límite a nuestra estupidez.

La limpieza es tan profunda que aparecen hechos que no eran perceptibles pero estaban allí y los derviches se congregan y bailan convulsos en otra dimensión, Mientras los comensales no aparecen y solo quedan ellos encantados de conocerse en medio del dolor.

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He aprendido a callarme cuando me quedo solo.

Luis García Montero

Los niños y sus bicicletas verdes Al final del día, el sueño de los sin voz nos devora como a Eurípides los perros.

Sus pequeños cuerpos se difuminan sin luz.

Sin embargo, el sicómoro sigue en el rnismo sitio donde la sombra es perenne y donde el funcionario, desde su cubículo, predica la inmediatez.

Es inquietante el abrazo de la nostalgia.

Subido en una alfombra de vuelo, veo los Ibex, los Nasdaq, los Nikkei cabeceando entre pantallas sin cristal y la vida se me cuelga de los bolsillos como un sueño antropomórfico que atribuye a las matemáticas cualidades inciertas, tan complejas como la de los niños y sus bicicletas verdes y equilibradas.

Y en estas circunstancias sobrevenidas, la mudez sella mis labios.

Mientras, los necios y los que no deben legislan contradicciones sobre el papel.

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Azul ligero Dormido nadie me llama y solo veo las sombras de mis amigos que se escapan.

No quiero despertarme sino dibujar la noche con todos sus sonidos sencillos y majestuosos.

Las lechuzas de ojos brillantes de voracidad insaciable, suenan borrosas.

Son mi infancia y el humo de lluvia y mi madre de olor a té y mi abuela de ligero pelo azul elegante olor de azucenas.

Aquí mis ojos se detienen y la memoria me lleva a cuando todo era verano a salvo de vivir seguro en esa casa tan grande.

Se atropellan las sombras que pierdo de manera vertiginosa y despierto ingrávido.

Ella duerme profundamente.

Suspiro algo confuso, La melancolía recorre mi espalda, me marea el olor del Puerto.

Del poemario La verdad Liberada.

Editorial Anantes. 2015

ARTEACTUAL

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Untitled Atmosphere (detalle), 2011.

ARTEACTUAL

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GEORGIA

RUSSELL ARTISTA DE ROMPE Y RASGA

G

eorgia Russell es una joven artista visual escocesa, graduada de la Royal College of Art. Tras ganar un concurso para una residencia artística en París, la capital francesa se convirtió en su principal fuente de inspiración.

Sus paseos la llevaron, entre otros recorridos, a las librerías de viejo instaladas a lo largo del Sena. Fascinada por las viejas fotografías y libros, compró varios ejemplares; por una parte, dice, para mejorar su francés, y por otra para cambiar la impresión en su forma de tocarlos, sostenerlos en sus manos y seguidamente, de experimentar con ellos.

Al mismo tiempo maduró en ella el deseo de encontrar nuevas obras de historia, en particular historia contemporánea porque, según explica, se transmite en el presente y se re-escribe continuamente. Poco a poco, su trabajo se volvió más personal. Cambió herramientas más burdas como las tijeras y el pegamento por un utensilio mucho más fiable para su mano y su mente: el bisturí.

A la Recherche du temps perdu, 2010.

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La precisión de sus cortes orienta la atención hacia las palabras y los colores: armada con la afilada hoja, Russell penetra profundamente en los libros, en la esencia de su naturaleza matérica, el cartón, el papel y la tinta, alentando formas insospechadas que claman por ser reveladas.

Su trabajo adquiere así una cualidad abstracta que dispara la imaginación y nos acerca al libro y al oficio de escritura desde una perspectiva deconstructivista.

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Ruinart. Le Grand Livre, 2015.

De Baudelaire au SurrĂŠalisme

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Study for a keepsake I, 2010.

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Le Deuxième Sexe, 2008.

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Georgia Russell nació en Escocia en 1974. Estudió en el Royal College of Arts y el año 2000 recibió el Premio Aurora de Bellas Artes.

Su obra se ha expuesto en el centro de artes Pompidou, en París; el Victoria and Albert Museum, de Londres; la Fundación Maison Particulière, del Hospital Royal Children Aberdeen y la Fundación Eileen Kaminsky, entre otros.

En su estudio parisino tiene varios libros de García Lorca, que asegura jamás cortará.

VER VIDEOS BLOG POST438

ESPACIOS

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ESPACIOS

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LA LUZ DE LOS

FAROS

Cuando la curvatura de la tierra lo permite, el navegante divisará la luz de un faro, contará los destellos, medirá los tiempos de luz y oscuridad e inmediatamente identificará que la señal tiene una apariencia diferente a las luces existentes en las proximidades.

S

on las modernas torres de fuego, herederas de aquellas en las que, en los tiempos antiguos y a cielo abierto, se encendía una hoguera en puntos salientes del litoral, rocas aisladas o sumergidas y bancos de arena.

Equipados con espejos metálicos para señalar su posición reflejando la luz del sol su paralelo arquitectónico fueron, con el tiempo,

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las torres vigías que advertían de la proximidad de fuerzas hostiles. Aunque no faltaron incluso aldeas enteras dedicadas al pillaje y pirateo que lo utilizaban para desorientar y hacer encallar las naves en los escollos y apropiarse del cargamento.

La palabra “Faro” designa en la Ilíada y Odisea una pieza de tela del vestido masculino pero la denominación se vincula con el edificio de Sócrates de Cnido, de 120 metros de altura, que se alzaba en la isla del mismo nombre en la desembocadura del Nilo hacia el 280 a.C. El mito se une también a la Torre de Hércules en el Finisterre gallego, tal vez la linterna en activo más antigua del mundo, una torre romana con rampa interior para que las caballerías subieran el combustible que necesitaba la hoguera encendida al anochecer.

Al uso de leña en los faros, siguieron el carbón, los hachones impregnados de resina y brea, el aceite vegetal, la parafina y el petróleo vaporizado que, en los años setenta del siglo pasado, dio paso al ojo eléctrico del bombillón incandescente y, finalmente, a las bombillas halógenas. Innovaciones finales que fueron desligando la presencia humana en las torres

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y limitando las visitas al mantenimiento y al turismo. Atrás quedaban los turnos rutinarios durante toda la noche, la luz intermitente y obsesiva, la vigilancia en forma de vigilia.

También un retiro claustral y sordo, roto solo por algún avistamiento, un naufragio, una tempestad intempestiva o la visita de algún familiar.

Los faros, habitados o no, tienen una presencia de limpio abandono, de fantasmal y altivo poder, incluso aquellos, casi festivos, que fueron pintados a rayas para aumentar la visibilidad en la costa durante el día. Todos han sido escenarios de leyendas, ensueños y parajes propicios a la soledad creativa y reflexiva.

Pocos elementos tan literarios como un faro, inspirador de novelas como Al faro, de Virginia Woolf sobre las emociones infantiles y la percepción; El faro del fin del mundo, de Julio Verne, que no es otro que el faro de San Juan de Salvamento; El faro, de P.D. James, escenario trampa donde nadie puede entrar ni salir; poemas como Los faros de Baudelaire un faro iluminado sobre mil ciudadelas o pinturas como las de Frederic Kohli.

Y es que estas torres alumbradoras tienen una fuerza hipnótica y perturbadora. Una misteriosa suprarrealidad que nos atrapa como polillas en la luz. Su condición de vigilante de aguas calmas y traicionadoras, su húmeda nocturnidad, su extrema ubicación en puntos límites o aislados en acantilados o pequeños islotes casi inaccesibles. Es el vértigo de la infinitud del horizonte que protege.

Veselin Malinov

Pero hay otro tipo de historias que parecen ficción y no lo son en absoluto. La costa norte rusa es un vasto territorio de varios miles de kilómetros dentro del Círculo Polar. Durante décadas, los interminables inviernos polares en los que la luz solar es prácticamente inexistente, combinados con las abruptas y traicioneras costas, se habían convertido en una despiadada amenaza para la seguridad de los miles de barcos de carga que utilizaban esta ruta para conectar la parte oriental y occidental de Rusia.

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Fue así como el Partido Comunista de la extinta Unión Soviética decidió construir una cadena de faros para guiar a los barcos en la oscuridad de la noche polar en estas costas deshabitadas.

Los faros, situados a cientos de millas de áreas pobladas, debían de ser completamente autónomos, puesto que en lugares tan alejados e inhóspitos no se disponía de ninguna fuente de alimentación externa. Se evitaba así que los fareros quedaran aislados durante meses, como había ocurrido en multitud de ocasiones, cuando el mal tiempo impedía avituallarlos.

desmantelando por completo sus entrañas y convirtiendo a estos faros en edificaciones fantasma radioactivamente contaminadas.

Hoy en día los satélites y los GPS han cubierto la necesidad de poblar de vida humana estas torres de luz. Una vida difícil de soportar y entender y registrada, en horas de guardia, en los cuadernos de bitácoras junto a la biografía de los faros y todo lo acontecido en el mar o en el aire.

El faro gallego de As Sigargas, en Malpica Los ingenieros soviéticos decidieron de Bergantiños, fue abandonado hace unos emplear la energía atómica, creando una serie años por el ultimo farero. En su interior quedó de pequeños reactores nucleares producidos toda la documentación de más de 150 años. en serie limitada expresamente para ser La memoria de la soledad en la luz del fin del instalados en estos faros del Círculo Polar. La mundo. mayoría de los faros fueron víctimas de los saqueadores que en busca de cobre y demás Marinero en tierra, ha amainado, por fin, el componentes de valor, hicieron caso omiso a viento. las advertencias sobre el peligro radioactivo

CADA RESPLANDOR DE UN INCENDIO QUE CREPITA EN LAS CUMBRES Y DESDE EL MAR DIVISAN LOS MARINOS A QUIENES LA BORRASCA DISTANCIA DE LOS SUYOS. - LA ILÍADA. HOMERO

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PARA VER MÁS: BLOG POST439

NARRADORES

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RELATO

IMPUBLICABLE FRANCISCO GALLARDO ÉRASE UNA VEZ UN CUENTO QUE NO SE PODÍA ESCRIBIR

NARRADORES

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Querida Laura: Érase una vez un cuento que no se podía escribir, sólo contarlo en voz baja, murmurando, como hacen las beatas con las letanías.

Cuando te conocí, el cielo no estaba conmigo. Yo era un hombre herido por la guerra y por el odio. Mi corazón tenía la consistencia de las piedras, había visto todo el horror que un ser humano puede contemplar. La muerte me había enseñado su rostro de cera, se burló de mí sacándome la seca lengua de esparto.

Un hombre que regresa de la muerte no tiene sentimientos, tan sólo respiraciones. Un hombre que regresa de la muerte ha perdido toda la ternura por el camino. ¿Cómo te llamas? fue tu forma de presentarte. Pascual, te contesté, para servirla a usted pero nunca más a Dios y a la Patria. ¿Ateo? No crea, lo único que sé es lo que escribió el poeta, me han contado todos los cuentos, ya me sé todos los cuentos.

Recuerdo el pelo, tu rizado pelo negro que el viento alborotaba, la fina lluvia de septiembre, perlas de agua en tus mejillas.

Estábamos en el centro de la plaza del pueblo blanco, esperando que tu madre saliera de la parroquia, con su rosario negro de madera en una mano y el misal de papel rosado en la otra, el blanco escapulario, avemaría, sin pecado concebida, colgado al cuello. Era a ella, no a ti, a quien yo buscaba. A ella tenía que entregarle la última carta del muerto.

Te quedaste callada, mirando de reojo a aquel hombre descreído, sin alma, que

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“UN HOMBRE QUE REGRESA DE LA MUERTE HA PERDIDO TODA LA TERNURA POR EL CAMINO.”

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regresaba de la misma guerra de la que nunca regresó tu padre.

Un hombre que escribe una carta piensa que va a vivir, al menos, el tiempo que el recado tarda en llegar a su destino. Un hombre que escribe una carta no espera que la muerte llegue antes que el cartero. ¿Cómo se dice a una viuda que su hombre, el único hombre de su vida, se fue con las primeras mariposas del alba? ¿Cómo puede una mujer enamorarse del mensajero que trae la última carta de su padre?

Disculpe, pero en esta casa jamás entrará otro hombre, me dijo tu madre echándome del zaguán. Le entregué la carta en la calle. Me hospedé en la triste pensión que había enfrente de tu casa, Forasteros, rezaba el cartel de la puerta. Desde la cama, fumando en la oscuridad, te veía asomada al balcón. Un hombre que fuma piensa más lento. Eras hermosa como los atardeceres de aquel otoño en el que se había acabado la guerra.

Me fuiste sanando como las enfermeras, poco a poco, con el arrullo de la paciencia. Te doblaba la edad pero a ti no te importaba. Los grandes amores no son contemporáneos.

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DISCULPE, PERO EN ESTA CASA JAMÁS ENTRARÁ OTRO HOMBRE...

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Fue en aquel cine, recuerdas, las primeras caricias, el primer beso mientras alguien tocaba un piano en la película. Recuerdo tu cuerpo, a este lado de la persiana, fugada en la noche para recordarme la vida. Compré la fonda de los forasteros, de ellos viví los últimos treinta años, esperándote.

Parece que fue ayer, recuerdas, me voy a servir, no fue preciso mentir a tu madre, falleció pronto, la soledad es un cáncer. Un hombre joven, que te haría feliz, esperaba en la ciudad.

El tiempo del olvido es más lento que el tiempo de la alegría. Hoy el médico me ha hablado de la muerte, ya no le tengo miedo a su rostro de cera, solo que me urgía escribirte.

PARA VER MÁS: BLOG POST440

- No te olvidaré aunque me vaya – me dijiste entonces devolviéndome la última carta de tu padre.

- No me iré aunque te olvide – pensé viendo cómo te alejabas en la vieja camioneta atestada de maletas de cartón y pavos hambrientos.

Suyo, afectísimo.

Francisco Gallardo (Sevilla, España, 1958) Especialista en medicina deportiva, poeta y novelista. Autor de algunos relatos publicados desde 1981 hasta el presente, en revistas y distintos medios de comunicación. Tiene varios poemas publicados en poemarios colectivos. Ha publicado dos novelas: El rock de la calle Feria, finalista del Premio Tigre Juan de novela de Oviedo y La ultima noche, ganadora del Premio Ateneo de Sevilla de novela histórica 2012.

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FOTOPALABRA

FOTOPALABRA

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Cualquiera que sea el tema de la conversaciรณn Philip Jones Griffiths. Vietnam, Inc. 1971

FOTOPALABRA

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n, un viejo soldado hablará siempre de guerra.

- Antón Pávlovich Chéjov

GEORGESCHRISTIE

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GEORGES /

CHRISTIE

Micronarrativa Ezequiel Barranco, Eduardo Cruz , Javier Fornell, Juan Guinot Carmen Moreno, Lem Ryam, Giny Valrís

GEORGESCHRISTIE

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Todo queda en familia Cuando Antonio Gutiérrez entró en la joyería de sus padres con un pasamontañas ocultándole el rostro y esgrimiendo una recortada, lo hizo movido por la desesperación: necesitaba conseguir dinero como fuese o una gente muy chunga a la que nunca debería haberse acercado acabaría rompiéndole todas las extremidades con un bate de aluminio.

Llevaba tiempo sin ver a sus progenitores y, si la relación con ellos hubiese sido otra, o se hubiese atrevido a superar la vergüenza y el orgullo para pedirles el favor, tal vez habría podido evitar que su propio padre le acabase matando de un disparo.

Lem Ryam

“ ...LO HIZO MOVIDO POR LA DESESPERACIÓN:

NECESITABA FUESE..”

CONSEGUIR

DINERO

COMO

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El móvil Tengo claro qué nos ha traído hasta aquí: una mala decisión, las amistades y el querer vivir por encima de lo posible. Y en esas estamos: con un charco de sangre a mis pies y esperando el final de una jodida vez. No creo que nadie desee algo parecido ni creo que nadie merezca algo así, pero que cada uno aguante su vela.

Seguramente, todo comenzó por un teléfono de última generación. O alguna otra puta chorrada. Después vinieron las fiestas o los viajes… y una moraleja clara: las deudas se pagan. Y yo soy quien las cobra.

Javier Fornell

Paso al frente Lo espere, tenía que hacerlo, él siempre iba un paso adelante y no fallé cuando nos asomamos al silo de maíz: apoyé mi palma derecha en su espalda para que hiciera lo de siempre, ir un paso adelante.

Mi viejo puso los ojos redondos y la cara se le pintó de rojo infarto.

Lo recuerdo como si fuese hoy: los granos de maíz se lo tragaron y, de golpe, brotó su boca, una flor roja entre tanto naranja. El cielo del campo oscureció porque lo cubrió una nube de colibríes y su aleteo mudo.

Juan Guinot

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La Familia Todos miraban a la viuda, derrotada entre lágrimas frente al hueco en la tierra que contenía el féretro con los restos de su marido, el Jefe, quien no hace mucho les dijo bien claro que si alguna vez le pasaba algo, su esposa se quedaría al frente de la familia. Hubo quienes, entre la lluvia, creyeron escuchar lejanamente su voz pidiendo a gritos auxilio. Pero se lo callaron. Como el resto, obedecieron a la nueva Jefa cuando ordenó “Vámonos, aquí ya no hay nada que hacer” incluso antes de que colocaran aquella lápida de pesado mármol.

Eduardo Cruz

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Contacto Seis mil euros por trabajo. Ese es el precio que pido si quieres deshacerte de alguien. Pero ahora no puedo atenderos, me pilláis leyendo el último e-mail de esta tarde.

Mis ojos permanecen clavados en la pantalla. Contengo con rabia la respiración y aprieto los puños. No doy crédito a lo que leo.

Minimizo la pestaña y abro mi cuenta. Antes de nada quiero comprobar que el ordenante ha cumplido su parte del trato. Mi saldo acaba de experimentar un aumento considerable.

Respiro. Prendo con calma el cigarro mientras accedo a su identidad. No debería hacerlo, pero cuando alguien te contrata para que te liquides a ti mismo, creo que mi interés está justificado.

Cierro ambas pestañas. Cuando llegue a casa tendré una charla con mi mujer.

Giny Valrís

Azar En el salón estaba el cadáver. El comisario había recibido un escueto mensaje telefónico anunciando un asesinato en esa dirección, y ese fue el primero de una serie de crímenes, sin relación ni móvil aparente, siempre precedidos de una llamada similar.

Cuando acudieron al último aviso, el cadáver estaba ahorcado. Sobre la mesa encontraron un juego de dardos y en la pared un gran mapa de la ciudad, en el que se podían ver pequeños agujeros donde se habían producido los asesinatos y un dardo en una dirección que reconocieron enseguida. Supieron que no recibirían más llamadas.

Ezequiel Barranco

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Pig Se sentó en el escalón y se dejó resbalar por el canto rodado del mármol. No había resultado fácil pinchar a aquel cerdo. El pequeño Joshua, hijo de dos fan de U2, heroinómano de vocación y ladrón de poca monta de profesión, ató a Pig a la cama no sin problemas, y después, con la subida de adrenalina no paró de gritarle: “¡Mátale, mátale!”.

Sacó de la manga de la camisa un pincho que se había fabricado de forma rudimentaria.

Y, sí, le apuñaló, le apuñaló hasta que le pudo el cansancio, hasta que de aquella carne fofa, grasienta no salió más sangre.

Los ojos muy abiertos y un calcetín metido en la boca para que sus gritos animales no se propagaran por el corredor.

Ahora, con las manos ensangrentadas, se dejaba resbalar por el escalón de mármol pulido.

Había ajusticiado a Pig. Nadie podía hacerle aquello al pequeño Joshua y quedar impune. De la misma manera, tenía asumido que también él expiaría su pecado.

Carmen Moreno

“...LE APUÑALÓ, LE APUÑALÓ HASTA QUE LE PUDO EL CANSANCIO...”

DECINEWESTERN

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FAR

WEST Erick Strand

Vivir con las botas puestas

S

i alguna vez te preguntaste cómo sería tu vida conduciendo cornilargos a través de las praderas, apostando todo tu dinero al póker o buscando oro en colinas atestadas de serpientes y de apaches, este artículo es para ti.

A continuación te ofrecemos las 7 reglas de oro para sobrevivir en el Salvaje Oeste. Algunas de ellas podrían servir también para progresar socialmente en la actualidad, así que te invitamos a conocerlas y te sugerimos que las tengas muy presentes.

1

Ten tus armas visibles y nunca cedas ni un milímetro. El consejo proviene de alguien que sabía muy bien lo que decía: Jim Murray, un emigrante irlandés que de la nada logró convertirse en uno de los grandes terratenientes de Montana. Cuando murió, a los 81 años, había amasado una fortuna que hoy equivaldría a unos dos mil millones de dólares; poseía un banco, multitud de negocios y uno de los ranchos más grandes de California.

DECINEWESTERN

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2

No confíes absolutamente en nadie. Un cowboy no tiene parientes, ni esposa ni amigos. A lo sumo, confía en su caballo.

No confíes ni en tu sombra. Si tu reflejo en el espejo parece sospechoso, dispárale. Tampoco confíes demasiado en la ley.

-Rod Cameron: “¿Dónde está el sheriff?”

Juez: “Está indispuesto.“ -R.C.: “¿Grave?”

-Juez: “No, sólo muerto” <La dama de la frontera>

3

No apuestes por tus propios sueños.

Apuesta con los sueños de los demás.

Así lo hicieron la mayoría de los que lograron hacerse ricos durante la Fiebre del Oro: vendiendo suministros y herramientas a los buscadores, poniendo tiendas de ultramarinos y prostíbulos o, como en el caso de la señora Lucy Ann Stoddard Wakefield, vendiendo tartas de manzana a los sufridos mineros a un ritmo de 240 por semana.

4

Bebe siempre whiskey solo, barato y de un solo trago. Puedes tomar los que desees, pero jamás a sorbos. Por mucho que te guste la música, manda callar al pianista.

Pon siempre un dólar en la barra antes de ser servido y no olvides invitar a Mary Joe, si es que aspiras a una oportunidad en la parte de arriba.

Cuando salgas del Saloon, asegúrate de hacerlo batiendo ambas puertas.

NO OLVIDES INVITAR A MARY JOE, SI ES QUE ASPIRAS A UNA OPORTUNIDAD EN LA PARTE DE ARRIBA.

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5

En la mesa y en el juego se conoce al caballero. Recuerda el consejo del célebre jugador de la canción de Kenny Rogers: lee los rostros, no las cartas. Nunca cuentes el dinero mientras estés sentado a la mesa, ya habrá tiempo de hacerlo cuando termine la partida. Y sólo por si acaso, lleva tu pequeño Derringer en el bolsillo del chaleco.

093

â&#x20AC;&#x153;Hijo, me he pasado la vida leyendo las caras de la gente.â&#x20AC;?

-The Gambler. Kenny Rogers.

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6

Establece desde el primer momento quién es el que manda aquí. El principio de autoridad ha de aplicarse en toda circunstancia, por irrelevante que parezca.

-Richard Widmark: “Lo que importa es el oro.

Quien sea el jefe es secundario”.

-Gregory Peck: “No es secundario” -Richard Widmark: “¿Por qué?

-Gregory Peck: “Porque el jefe soy yo” <Cielo amarillo>

7

Sé más rudo que el más rudo de los rudos.

No te afeites, no te bañes más de una o dos veces al año. Si en algún momento sientes temor ante alguien o algo, recuerda la frase de John Wayne: “Ser valiente es estar muerto de miedo... y de todos modos ensillar el caballo.”

PARA VER MÁS: BLOG POST441

ARQUITECTURA

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EL ARQUITECTO

SOLITARIO ES JUSTO Y NECESARIO

J

usto Gallego Martínez nació en Mejorada del Campo en 1925. De sus ochenta años de vida lleva invertidos 55 en la materialización de un sueño que le granjeó la fama de loco del lugar. Sin estudios de construcción, este labrador, luego monje y finalmente arquitecto está culminando una catedral de 4750 m2 que ha levantado solo y con sus propias manos.

Con su sempiterno mono azul y su gorra de lana roja, Justo es plenamente consciente del enorme desfase entre su objetivo y sus capacidades: «Yo no tengo dinero para acabarlo.

Si lo tuviera, en tres años estaría terminado. Lo más difícil ya está hecho».

En 1961, a causa de una tuberculosis, tuvo que abandonar el convento de Santa María de la Huerta (Soria) donde residía como novicio.

Regresó entonces a su pueblo natal y se decidió a comenzar esta faraónica ambición que ha dado sentido a su vida.

Justo Gallego.

ARQUITECTURA

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Ginoide HRP-4C Miim. 2012.

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Que cada hombre construya su propia catedral. ÂżPara quĂŠ vivir de obras de arte ajenas y antiguas?

-Jorge Luis Borges

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El mérito de Justo es doble: no solo está culminando una catedral con todos sus elementos distintivos (Cúpulas, ábsides, arbotantes, cripta, columnas, claustro, vidrieras, rosetones...) sino que todo el edificio en sí es una lección de reciclaje a gran escala. Los materiales proceden en su mayoría de desechos industriales que de otro modo hubieran terminado en vertederos o transformándose en contaminantes. Metros y metros de muelle de acero ya inservible se convierten en el alma del hormigón armado.

Una rueda de bicicleta se transforma en polea con la que izar las pesadas cargas hasta las alturas. Restos de cerámica se combinan para diseñar elementos decorativos. Viejas cubetas de plástico aportan una perfecta forma cilíndrica a las estilizadas columnas. Dice Justo que él no hace milagros, pero lo que sí hace es una peculiar e inimitable magia constructiva.

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VER GALERĂ?A: BLOG POST442 Humanoide Kansei (sensibilidad). 2015.

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NO EXISTEN PLANOS, NI PROYECTO OFICIAL. TODO ESTÁ EN MI CABEZA. - Justo Gallego

DEPORTEURBANO

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ยกSALTA!

PARKOUR

DEPORTEURBANO

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Aladura

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S

iempre resulta arriesgado aventurarse a definir una actividad nueva. Las definiciones suelen ser pobres, imprecisas y restrictivas, por lo que preferimos describir aquí los orígenes y desarrollo de este deporte urbano.

La palabra proviene del francés parcours, que significa literalmente “el camino a través”, o “el camino”. Lo que ahora todos conocemos como “Parkour” tuvo su origen en un programa de capacitación para las fuerzas especiales francesas conocidas como Parcours du combattant o “El Camino del Guerrero”.

El inventor reconocido del Parkour fue David Belle, un joven francés hijo de un soldado de esta unidad de élite. Cambió la “c” por una “k” y junto con sus compañeros, los autodenominados Yamakazi, comenzó oficialmente el movimiento en todo el mundo, que también incluye la actividad conocida como Freerunning.

En esencia, Parkour es el acto de pasar del punto “a” al punto “b” sorteando los obstáculos en el camino con saltos, giros y volteretas.

Un repertorio básico de movimientos desarrollados en los últimos años, como el “tictac”, la “bóveda kong” y el “salto brecha” hacen inmediatamente reconocible el Parkour para la mayoría de las personas que lo ven, incluso si no saben exactamente de qué se trata.

Los movimientos acrobáticos y creativos que iniciaron los Yamakazi comenzaron a evolucionar y tomar nuevas formas. Como nadie los persigue (la mayoría de las veces) para algunos la velocidad puede pasar a un segundo plano en pro de la expresión a través del movimiento. El líder de este grupo disidente es Sebastián Foucan. David Belle decidió que quería seguir con el programa de eficiencia militar, así que cada uno se fue por su lado, y las dos variantes del nuevo deporte comenzaron a desarrollarse por caminos separados aunque paralelos.

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Gracias a las proezas exhibidas en YouTube, comenzaron a sumarse más y más adeptos en todo el mundo. Chicos y chicas que solo necesitan un par de zapatillas y mucha decisión pueden verse en cualquier momento por las ciudades saltando de edificio en edificio, en viejas fábricas abandonadas, en calles angostas o sobre el mobiliario urbano de avenidas y parques. Algunos han preferido cambiar el hormigón y el asfalto por el bosque y han desarrollado circuitos de parkour entre árboles y rocas en la plenitud de la naturaleza.

Mientras que los pioneros pensaban que el parkour nunca debía ser competitivo o comercializado de ninguna manera, surgen otros ansiosos por competir y lograr patrocinios y subvenciones como cualquier otro deportista.

Al final, la mayoría de ellos coincide en que todo se resume en movimiento y, lo más importante, diversión.

Kumari, Niña-Diosa. Nepal.

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Para otro creciente grupo el parkour es fundamentalmente una filosofía y una forma de vida. Es una manera de observar cualquier entorno y crear en su corazón la analogía de que no hay ningún obstáculo en la vida que no pueda ser superado. Todo el mundo es un individuo único, por lo que no hay dos personas que se planteen la misma solución exacta, pero hay un “camino a través de” para todos nosotros.

Al igual que los niños pequeños aprenden a caminar a su propio ritmo y a descubrir su propio camino, quienes se inician en el parkour no comienzan saltando desde los tejados; progresan poco a poco y no importa cuántas veces caigan, nunca se dan por vencidos. El hecho básico no cambia nunca. Sólo tenemos que levantarnos y empezar a jugar con todo lo que ahora mismo nos está desafiando, convencidos de que superar cada nuevo obstáculo nos acerca un paso más hacia la libertad.

PARA SABER MÁS:

BLOG POST443

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Sijk

INICIATIVAS

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INICIATIVAS

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DIRTY

WORKS

Un trabajo muy, muy limpio

D

IRTY WORKS nace de la colaboración entre Javier Lucini (escritor y traductor), Rosa van Wyk (fotógrafa y diseñadora gráfica) y Nacho Reig (realizador de documentales y escritor).

El nombre de la editorial surge del título de la ópera prima del autor estadounidense Larry Brown, Dirty Work (Trabajo sucio), que es, asimismo, la primera obra que publicamos y con la que comenzamos esta nueva andadura editorial.

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Se trata de un autor de culto en Estados Unidos, uno de los máximos representantes de lo que ha venido a conocerse como Gótico Sureño, una literatura centrada en una zona geográfica muy concreta (el Sur de Estados Unidos, cuna del blues, del rock y del jazz) pero cuyas características e influencia han acabado extendiéndose hasta llegar a contagiar a autores no necesariamente vinculados a ese territorio (como Chuck Palahniuk o Donald Ray Pollock).

La bibliotecaria y crítica Nancy Pearl, señalando el origen de esta tradición literaria en Mark Twain y William Faulkner, pasando por Carson McCullers, Eudora Welty y Flannery O’Connor, y tomando elementos estilísticos del realismo sucio de Raymond Carver, Richard Ford o Charles Bukowski, o del periodismo Gonzo de Hunter S. Thompson, bautizó a toda esta corriente de autores con el nombre de Grit Lit, «tragedias griegas fritas al estilo sureño, llenas de personajes furiosos, trastornados y generalmente desesperados, impulsados por el sexo y el alcohol». Algo de lo que Harry Crews, nuestro tercer autor (El amante de las cicatrices), sabía bastante. Hilos de historias que, por cierto, también seguimos en los dos blogs de nuestra web, uno dedicado a las series de televisión y otro a la música, porque al final lo que importan son las historias, como solía decir Harry Crews: historias para sobrevivir, para no matarse.

Pero como muy bien afirma por otro lado el propio Larry Brown, el Sur no es un lugar geográfico, sino un estado mental (de ahí la influencia que esta literatura ha tenido y sigue teniendo en todo el mundo); y nuestra idea es saltarnos la frontera geográfica y encontrar novelas y autores con estas características en cualquier otro territorio/continente.

Nuestro segundo título, Maldito desde la cuna, es prueba de esta flexibilidad y viene

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NANCY PEARL... BAUTIZÓ A TODA ESTA CORRIENTE DE AUTORES CON EL NOMBRE DE GRIT LIT, «TRAGEDIAS GRIEGAS FRITAS AL ESTILO SUREÑO»

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a marcar la que será otra de nuestras líneas editoriales. En este caso, se trata de la tercera novela escrita por el hijo de William Burroughs, William Burroughs Jr., natural de Texas.

Literatura residual, apartada del mainstream, contracultural, underground, combativa.

Por otro lado, DIRTY WORKS, pretende dejar clara su incondicional apuesta por el libro de calidad, no solo en la selección del catálogo y en el cuidado de las traducciones, sino en el diseño y en el material de impresión. Amamos los libros y queremos que sean objetos bellos.

Que la experiencia sensorial de la lectura sea, para el lector, única e irrepetible (también visual y táctil). Que entren por los ojos. El libro como objeto de seducción.

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PARA VER MÁS: BLOG POST444

Av. Princesa Isabel, 989 Porto Alegre RĂ­o Grande do Sul 90620-001, Brasil

SOCIOLOGÍA

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VENTRILOQUÍA

Los muñecos hablan JORGE LUIS MARZO

S

i hay una metáfora que define con fuerza el estado de la comunicación social en la actualidad, esta es la técnica ventriloquial.

Y es tanta su fuerza, que bien podemos decir que a la postre parece haberse convertido en un nuevo “ismo”, en un modelo o paradigma.

La fuerza de la ventriloquía radica en su asombrosa adaptabilidad a la expresión del poder moderno, pero también en su capacidad para el camuflaje y para la crítica. El muñeco de un artista de la voz y el teatro es locuaz, interactivo y espectacular: oculta al emisor detrás, en la oscuridad, lugar siempre atractivo en una cultura del secreto y de la estrategia.

Pero también los muñecos tienden a decir verdades y a teatralizar los silencios sociales: lo que no puede decirse pero que todo el mundo sabe. El muñeco es siempre un poco hereje.

... EL MUÑECO LOGRA ESE CAMUFLAJE A LA VEZ QUE PARECE RESPONDER A LOS DESEOS DE LOS CONSUMIDORES.

SOCIOLOGĂ?A

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Matthew Rolston

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Taylor Mason

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Si la ventriloquía impera hoy en el escenario político-visual por encima de cualquier otra técnica es porque se percibe como una provechosa prótesis de comunicación. Se la puede ver tanto en los medios de masas económicos y políticos como en muchas prácticas críticas y no vinculadas a condiciones directas de mercado.

En esta especie de interregno que ofrece la imagen actual, hay márgenes estrechos para la movilidad. Los mensajes deben ser precisos, raudos y contundentes: el feedback, instantáneo. Todo se juega en la partida de la verosimilitud. El muñeco deja la percepción del público en un estado de suspensión momentánea con la realidad.

El grado de éxito del artista se mide en la creación de credibilidad suficiente para que se produzca esta suspensión, y alargarla cuanto sea posible. Este intervalo (o suma incesante y barroca de intervalos) en el que se produce la comunicación contemporánea, favorece así enormemente a la ventriloquía, porque ésta es capaz de ofrecer camuflaje mediante el “diálogo y la conversación”, armas fundamentales de la retórica.

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En la era de la globalización -término en sí mismo ventriloquial que esconde simplemente otra colonizaciónel poder necesita camuflarse, dado que desea ocultar ciertas áreas de información. Los intereses cruzados de la política, las finanzas y los medios de comunicación y el frecuente cambio de sus alianzas y estrategias dictaminan una cultura de la privacidad y del secreto, y por consiguiente también de la distracción del público respecto de éste. La verosimilitud de una narrativa audiovisual depositaria de la transparencia de una sociedad “global” es el resultado visible: un conjunto de representaciones que se adaptan a las necesidades de los individuos modernos, paradójicamente cada vez más aislados socialmente y menos transparentes en su bien ganada privacidad. Se formulan respuestas a

Her Master’s Voice. Pelicula de Nina Conti. 2013.

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ARTÍCULO COMPLETO: BLOG POST445

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Terry Bennet

las preguntas “individuales” de la gente como forma de evitar el interés por otras preguntas más allá de lo estrictamente personal. La respuesta sin duda es entusiasta porque se tiene la sensación de que el modelo de comunicación no es moralista. El muñeco logra ese camuflaje a la vez que parece responder a los deseos de los consumidores.

Jorge Luis Marzo (Barcelona, España, 1964) Es historiador del arte, realizador audiovisual y profesor del Centro Universitario de Diseño BAU de Barcelona. Entre sus proyectos nacionales e internacionales de investigación más recientes destacan: Arte en España (1939-2015). Ideas, prácticas, políticas (2015, con Patricia Mayayo), No es lo más natural. Escritos y trabajos de Octavi Comeron (2014, con Joana Masó), No tocar, por favor (2013), MACBA: la derecha, la izquierda y los ricos (2013, SUB), Videocracia. Ficción y política (2013, con Fito Rodríguez), así como El defecto barroco. Políticas de la imagen hispana (2010, con Tere Badia).

DESUBASTAS

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OBJETOS DE

DESEO BOTELLAS CON HISTORIA

#1 CERÁMICAMEISSEN

Rara botella de porcelana de Meissen con figura de Pierrot pintada a mano en color azul y blanco, Es una una pieza alemana única de principios del siglo XX. Originalmente tenía un tapón de

corcho rematando su sombrero, cuya pérdida reduce notablemente su precio, pero no así su valor estético. Sólo para entendidos.

PRECIO ESTIMADO: US$6,200

DESUBASTAS

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“BOTELLA VACÍA CUENTO ACABADO” Mensajes embotellados

#2 BOTELLA DE SAKE Original japonés perteneciente al período Azuchi-Momoyama (Último cuarto del siglo XVI).

Elaborada en arcilla y retocada a espátula.

Dimensiones: Altura 26.7cm; diametro de la base 10.3 cm.

PRECIO: US $ 29,000

#3 KEENE SUNBURST

#4 COCA-COLA CLASIC

#5 WHISKY ESCOCÉS

Bello frasco de vidrio tallado de 1893. Los Sunbursts son de los más antiguos envases históricos estadounidenses, con su característica talla geométrica.

No tienen etiquetas, ya que se adquirían sin contenido y luego se rellenaban en bares y cantinas.

La botella Contour de Coca-Cola cumple 100 años. En 1915 se le encargó a la Root Glass Company de Terre Haute, en Indiana, una botella que fuera única e inconfundible, hasta el punto que se pudiera reconocer incluso rota o en la más absoluta oscuridad.

Una rara pieza en cristal ámbar oliva de Jacob Mayland & Co. (Philadelphia). La etiqueta es original, de color tabaco. Está en buenas condiciones y puede leerse perfectamente.

PRECIO: US $ 5,000

PRECIO: US $ 2,850

PRECIO: US $ 1,495

#6 PILS FIEDLER

#7 COÑAC ARMAGNAC

Botella de cerveza alemana de cerámica con tapón de presión.

Etiqueta en buenas condiciones.

Pertenece a una serie limitada de la cervecera privada Christian Fiedler en la localidad sajona de Scheibenberg, próxima a la República Checa.

No solo por su peculiar forma sino también por su contenido, esta botella de Armagnac Castagnon de 1949 de 75 cl. constituye una atractiva pieza para los coleccionistas. Disponible en la tienda online de Whisky Antique.

No tanto por su belleza exterior sino por su valor histórico, esta botella de vino fue rescatada del naufragio del Titanic a más de 4,000 metros de profundidad.

Puede adquirirse en Conservation Solutions, Alburquerque.

www.whiskyantique.com

www.conservationsolutionsinc.com

PRECIO: US $ 1,265

PRECIO: US $ 980

PRECIO: US $ 650

Puede adquirirse mediante puja.

en

ebay

#8 RESCATADA #9 JENJIBRE de DEL TITANIC JAMAICA Los frascos medicinales son muy codiciados entre los entendidos.

Tras su aparente sencillez ocultan una cuidadosa manufactura y por lo general son piezas raras muy valiosas. Esta es el farmacéutico G.E. Greene de Hope Valley, en Rhode Island. Hacia 1890.

PRECIO: US $ 299

INCUNABLE

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Incunable

(del latín incunabulae, en la cuna)

Nuevos talentos inéditos.

NATALIA

ARNAUD

INCUNABLE

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Intocable Quizá porque la dicha se vertebra con pilares pequeños, me he puesto a pensar en cosas que no vienen a cuento. El almacén de mi casa del pueblo, por ejemplo, una suerte de granero en cuyas tinajas vacías cabían varios de mis hermanos. Yo perdí la virginidad en una de ellas, cuando caí a horcajadas sobre el borde de piedra.

UNA FANTASÍA QUE EMPRENDIMOS EN CADA EDICIÓN CON RENOVADA FE, SIN CONSEGUIRLO NUNCA.

En volandas desde las paredes, abriéndose paso por rendijas y recodos, se apilaban todo tipo de aparatos desmembrados y piezas de origen incierto, un provechoso combustible para nuestro trajín de carros y cabañas. Cada cierto tiempo, se convocaba una cita ineludible en el patio y, arremangados, tratábamos de convertir ese cajón indomable en una habitación de desahogo como Dios manda, palabras que mi madre repetía, tratando de manejar nuestro creciente entusiasmo con cada ­—No sé por qué tengo yo que venir si ahí no trasto que desenvainábamos. Una fantasía que hay nada mío emprendimos en cada edición con renovada fe, ­ ¡Casi todo es de Edy y Natalia!

— sin conseguirlo nunca. ­—Es el último año, el último, que ordeno el almacén Íbamos llenando una cubeta de artilugios ­—¿Esto no lo tiramos el año pasado? inverosímiles ante la mirada perpleja de los vecinos, que se paseaban alrededor como Nos da por sublimar lo cotidiano cuando contemplando un estanque de bestias marinas. intuimos que traman quitarnos lo que amamos, Ya que ninguno parecía recordar o hacerse cargo a lo mejor por eso he vuelto al almacén desde de aquellas pertenencias, y aunque teníamos esta sala de espera, mientras a mi madre le la habilidad de habituarnos a las rarezas con hacen el tac que nos dará las coordenadas de ejemplar naturalidad, la llenura de la cuba era, su tumor en el colon, y las medidas exactas de cada año, un misterio indescifrable. nuestra esperanza.

Natalia Arnaud (Cazalla de la Sierra, Sevilla, España,1976). La joven autora siente una original fascinación por las palabras y por los libros. Trepa por ellos con una mirada honesta y rotunda.

ENLARED

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CÓDIGO BLOGGER

Como una gran mayoría de blogs, A Desgana es un proyecto que comenzó el 13 de diciembre de 2005 como simple pasatiempo y que se ha convertido en un cajón de sastre de todo aquello que interesa a su autor, Carlos Lorenzo. No tiene una temática definida porque su vida, como asegura este madrileño de nacimiento y ¿gallego? de adopción., tampoco la tiene.

El nombre proviene de un recuerdo infantil, de su madre cuando era pequeño y le encargaba algo: “Hijo mío, siempre haces las cosas a desgana. Tanto, que me dan ganas de no encargarte nada”.

El rugido en realidad no es un GRRR que implique agresividad, es más bien un GRRR desganado. De cuando piensas en políticos, periodistas, clientes, jefes, dependientes bordes y gente en general. Qué pereza da con sólo imaginarlo.

ENLARED

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http://www.adesgana.com/blog/

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El Anaquel es un blog argentino rico en contenidos literarios (novela, poesía, ensayo...) con reseñas sobre las últimas obras publicadas en el entorno iberoamericano.

Cuenta también con otras secciones de interés como fotografía, viajes y vida cotidiana.

Llama la atención el anonimato de sus autores: no hay una apartado “Quienes somos” ni “Acerca de nosotros”, ni siquiera un correo de contacto.

Con un creciente número de seguidores se está convirtiendo en uno de los blogs de referencia de las letras hispanas que amerita una visita. http://el-anaquel.com/

CALENDARIOEVENTOS

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AGENDA DE

EVENTOS NOVIEMBRE

XV PREMIO IBEROAMERICANO DE CIENCIAS SOCIALES CORTES DE CÁDIZ XVII EDICIÓN DEL CERTAMEN INTERNACIONAL DE CORTOMETRAJES CIUDAD DE SORIA 15 al 29 de noviembre de 2015.

Soria, España.

La cita cultural soriana también estará presente en el Festival Lago Film que reúne a más de 15.000 espectadores siendo un importante trampolín internacional para el evento cinematográfico de la capital y en la Semana Cultural de Soria en Argentina.

MÁS INFORMACIÓN: http://www.certamendecortossoria.org/

Hasta el 1 de diciembre de 2015 Cádiz, España.

Las obras que concurran al premio habrán de referirse a temas relacionados con la Historia, Sociología, Ciencias Jurídicas, Antropología Social y Ciencias Políticas en la contemporaneidad, tanto en España como en el resto de Iberoamérica. Los trabajos deberán ser inéditos, no haber sido galardonados previamente ni presentados en otros concursos. Los trabajos tendrán una extensión mínima de 150 hojas y una máxima de 400 (incluidos los apéndices, ilustraciones, gráficos y cualquier otro material).

MÁS INFORMACIÓN: http://www.premioscortesdecadiz.es/

CALENDARIOEVENTOS

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DICIEMBRE

evento destacado NOVIEMBRE

XXV CONCURSO NACIONAL DE MINICUENTO “RODRIGO DÍAZ CASTAÑEDA” 3 de noviembre de 2015 Palermo, Colombia.

Tema libre. Se participa con un solo mini cuento. Exclusivamente para autores colombianos. Todos los interesados en participar desde cualquier lugar del país, deberán inscribirse y enviar su cuento de manera virtual en la dirección del blog institucional del concurso.

FERIA INTERNACIONAL DEL LIBRO DE GUADALAJARA 2015 26 NOVIEMBRE AL 6 DICIEMBRE 2015 Guadalajara, Jalisco, México.

La Feria Internacional del Libro de Guadalajara es la reunión editorial más importante de Iberoamérica y un extraordinario festival cultural.

Fundada hace 29 años por la Universidad de Guadalajara, es una feria para profesionales en donde el público es bienvenido, lo que la distingue del resto de las principales ferias que se realizan en el mundo. Sin descuidar su vocación como un encuentro de negocios, la FIL fue concebida como un festival cultural en el que la literatura es la columna vertebral.

MÁS INFORMACIÓN: http://www.fil.com.mx/

MÁS INFORMACIÓN: https://concursonacionaldeminicuento. blogspot.com/

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FERIA INTERNACIONAL DEL LIBRO DE SANTIAGO, FILSA 2015 22 de octubre Al 8 de noviembre de 2015, Santiago, Chile.

FILSA 2015 tiene como países invitados de honor a los Países Nórdicos: Dinamarca, Suecia, Finlandia y Noruega. Se anuncia que lo central de estos países será la novela negra, el fomento lector, modelos de educación y la literatura e ilustración infantil.

MÁS INFORMACIÓN: http://camaradellibro.cl/ferias/filsa/filsa-2015/

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Respecto a este número: -Páginas 08-09 copyright José Daniel Cabrera.

-Página 10 copyright Karim Fakhoury.

-Página 11 copyright Luanne Seymour.

-Páginas 12-13 copyright Ben. -Páginas 14-15 copyright Bartosz Lewicki.

-Páginas 22-23 copyright Koichi Kamoshida.

-Página 32 copyright Victor Decolongon.

-Páginas 28-29 y 36-37 copyright by Toru Hanai.

-Páginas 52-58 copyright Georgia Russell.

-Páginas 68-71 copyright Robert Capa.

-Paginas 72-73 copyright Estelle Beauchemin -Paginas 76-77 copyright Philip Jones Griffiths -Pagina 84 copyright Melesmeles-Faber.

-Páginas 100-107 copyright Christian Fernández.

-Páginas 116-117 copyright Andy Day. -Páginas 120-125 copyright Dirty Works.

-Páginas 140-141 copyright Natalia Arnau.

Natalia Arnaud www.defectodeforma.com Ezequiel Barranco ningunaregresa.blogspot.com Eduardo Cruz masclaroagua.blogspot.com José María de la Cuadra 53jmcc@gmail.com Javier Fornell www.catandur.com Francisco Gallardo f.gallardo.rodriguez@gmail.com

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