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Ars Aevi Manifest Umjetnost nadvladava zlo i destrukciju. Strategija investiranja u kulturu je štednja. Kultura podstiče ekonomski i socijalni razvoj. Kul tura je majka tolerancije. lnterkulturalni dijalog obogaćuje. Univerzalni jezik umjetnosti povezuje. Ars Aevi: Internacionalna mreža savremene umjetnosti. Sarajevo - Multikulturalna prijestolnica. Ars Aevi Manifesto L' Arte su pera ii male e la distruzione. L'investimento nella cultura un risparmio strategico. La Cultura accelera lo sviluppo economico e sociale. li dialogo interculturale arrichisce. li linguaggio universale dell'arte unisce. Ars Aevi: Una nuova rete internazionale per l'arte contemporanea Sarajevo - Capitale Multiculturale
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Ars Aevi Manifest Art defeats evil and destruction. lnvestment in culture leads to strategic savings. Culture accelerates economic and social development. Culture is the mother of tolerance. lntercultural dialogue enriches. The universal language of the arts unites. Ars Aevi: New international network far contemporary art. Sarajevo - Multicultural Capital
PROJEKT ARS AEVI ARS AEVI PROJECT Ars Aevi Generalni direktor/ General Director: Enver Hadžiomerspahić Ars Aevi Koordinator/ Coordinator: Amila Ramović
POD POKROVITELJSTVOM / UNDER THE AUSPICES OF UNESCO UNESCO Venice Office
OSNIVAČI ARS AEVI / ARS AEVI FOUNDERS Grad Sarajevo Kanton Sarajevo
IZGRADNJA ARS AEVI / ARS AEVI CONSTRUCTION Renzo Piano Building Workshop - Genova Arhitektonski projekt
Favero & Milan - Mirano (Ve) Statički projekt Manens lntertecnica - Verona Projekt mašinskih i elektroinstalacija Edil Venezia - Venezia Redakcija preliminarnog projekta
PODRŠKA ARS AEVI / ARS AEVI SUPPORTERS
Ministero degli Affari Esteri ltaliano Direzione Generale per la Cooperazione allo Sviluppo Ministarstvo vanjskih poslova Bosne i Hercegovine Ministarstvo civilnih poslova Bosne i Hercegovine Ministarstvo kulture i sporta Federacije Bosne i Hercegovine Ministarstvo kulture i sporta Kantona Sarajevo Ministarstvo prostornog uređenja i zaštite okoliša Kantona Sarajevo Gradska uprava Grada Sarajeva
PROMOTORI ARS AEVI / ARS AEVI PROMOTERS
Regione Toscana Comune di Venezia Comune di Roma Comune di Milana Comune di Firenze Greve in Chianti - San Casciano Legacoop, Coopltalia, CoopToscana & soci ARCI Nuova Associazione, Arcimilano Gruppo Editoriale Giunti Centra per I' Arte Contemporanea Luigi Pecci Prato
VIZUELNI IDENTITET I PROMOCIJA / VISUAL IDENTITY AND PROMOTION Ideologija
TEHNIČKA PODRŠKA / TECHNICAL SUPPORT
Hidrogradnja Sarajevo lnteršped Sarajevo
SJEDIŠTE ARS AEVI / ARS AEVI HEADQUARTERS
Centar Skenderija Sarajevo ANCI Toscana Firenze
PRIVREMENI IZLOŽBENI DEPO KOLEKCIJE ARS AEVI / TEMPORARY EXHIBITION DEPOT OF THE ARS AEVI COLLECTION Historijski muzej Bosne i Hercegovine
PODRŠKA AKTIVNOSTIMA ARS AEVI U 2004. / SUPPORTER OF THE ARS AEVI ACTIVITIES IN 2004 Banca lntesa
KOUNELLIS U SARAJEVU KOUNELLIS IN SARAJEVO Kustos / Curator: Bruno Cara Asistent kustosa / Assistant Curator: Asja Mandić
ARS AEVI U SARADNJI SA/ IN COOPERATION WITH:
Ministero degli Affari Esteri ltaliano Direzione Generale per la Promozione e la Cooperazione Culturale Ambasciata d'ltalia in Bosnia ed Erzegovina SACE S.p.A. - Servizi Assicurativi del Commercio Estero Comune di Roma Grad Sarajevo Ministarstvo kulture i sporta Kantona Sarajevo Ministarstvo prostornog uređenja i zaštite okoliša Kantona Sarajevo Ministarstvo kulture i sporta Federacije Bosne i Hercegovine
Zavod za zaštitu kulturnog, historijskog i prirodnog naslijeđa Kantona Sarajevo Zavod za izgradnju Kantona Sarajevo
Nacionalna i univerzitetska biblioteka Bosne i Hercegovine
KNJIGE I MATERIJALI/ BOOKS AND MATERIALS
Nacionalna i univerzitetska biblioteka Bosne i Hercegovine Filozofski fakultet u Sarajevu Sarajevo Publishing Kras
TRANSPORT/ TRANSPORTATION
Carabinieri MSU
TEHNIČKA PODRŠKA/ TECHNICAL SUPPORT ŽGP
PROMOCIJA/ PROMOTION Ideologija
FTV
DPP Studio Pristop BH Metropolis Margo Futura Media Europlakat Sinkro Horton Media
STRUČNA PODRŠKA/ SUPPORT EXPERTS
Team Consulting lntelzink Kamer Commerce
OPĆINE/ MUNICIPALITIES Općina "Stari grad" Općina "Centar" Općina "Novo Sarajevo"
SPONZOR/ SPONSOR
Unicredit
SARAJEVO - INTERCULTURAL CITV OF THE COUNCIL OF EUROPE
Kounellis ln Sarajevo JANNIS KOUNELLIS JANNIS KOUNELLIS CURRICULUM VITAE BACKGROUND OF THE "KOUNELLIS IN SARAJEVO" PROJECT ENVER HADŽIOMERSPAHIĆ THE DOORS OF SARAJEVO BY JANNIS KOUNELLIS BRUNO CORA
KOUNELLIS IN SARAJEVO WORK
ARS AEVI
IN COOPERATION WITH FRIENDS
ARS AEVI TEAM
ARS AEVI CONTACT
5 6 9 13 17 18 49 52 53
CURRICULUM VITAE Jannis Kounellis was born in Piraeus (Greece) in 1936. Since 1956 he has been living in Rome. Selected Solo Exhibitions 1960 1964 1966 1967
1969 1971 1972 1974 1977 1978 1979 1980 1981
1983 1985 1986 1988 1989 1991 1992 1993 1994 1995 1996 1997
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Galleria La Tartaruga, Rome Galleria La Tartaruga, Rome L'Alfabeto, Galleria Arco di Alibert, Rome Galleria La Tartaruga, Rome Galleria L'Attico, Rome Galleria L'Attico, Rome Kounellis: li Giardino; I Giuochi, Galleria L'Attico, Rome Galleria Lucio Amelio, Naples Galleria Gian Enzo Sperane, Turin Sonnabend Gallery, New York Galleria Christian Stein, Turin Kunstmuseum, Lucerna Museum Boymans van Beuningen, Rotterdam Stadtisches Museum Abteiberg, Monchengladbach Galerie Konrad Fischer, Dusseldorf ARC/Musee d'Art Moderne de la Ville de Paris, Paris Stedelijk Van Abbemuseum, Eindhoven (poi nel 1982 a: Caja de Pensiones, Madrid; Whitechapel Art Gallery, London; Staatliche Kunsthalle, Baden Baden) Musei Comunali, Rimini Stadtische Galerie, Munich CapcMusee d'art contemporain, Bordeaux Museum of Contemporary Art, Chicago Anthony d'Offay Gallery, London Castello di Rivoli, Museo d'Arte Contemporanea, Rivoli (Turin) Museo di Capodimonte, Naples (asa Centrale degli Artisti, Nuova Tretjakov, Moscow Sinagoga Stommeln, Pulheim Padiglione d'Arte Contemporanea, Milan Kounellis. Esposizione di paesaggi invernali, Palazzo Fabroni, Pistoia (argo lonion, Piraeus (Athens) Galleria d'Arte Moderna "La Salara", Bologna Hamburger Kunsthalle, Amburgo Museo Nacionale Centra de Arte Reina Sofia, Madrid Piazza del Plebiscito, Naples Kounellis. Die Front, das Denken, der Sturm, Museum Ludwig in der Halle Kalk, Cologne Galleria Gruppo Valtellinese, Refettorio delle Stelline, Milano RE.SO.WI Karl-FranzensUniversitat, Graz
1998 1999 2000 2001 2002
2003
2004 2004
Ponte di Tappia, Naples Osterreichisches Museum fur angewandte Kunst, Vienna Chiesa di San Augustin, Mexico City Museo de Belas Artes, Buenos Aires Centra per I' Arte Contemporanea Luigi Pecci, Prato Kunst-Station Sankt Peter, Cologne lnaugurazione della stazione metrapolitana di piazza Dante, Naples Stedelijk Museum voor Actuele Kunst, Gand Atto Unico, Galleria Nazionale d'Arte Moderna, Rome Galleri Bo Bjerggard, Copenhagen Set. Johannes Kirke, Herning Monastero Mechitarista, lsola di S. Lazzara degli Armeni, Venice Kunstraum lnnsbruck, lnnsbruck New Works, Spravieri, London Vijećnica/National Library, Ars Aevi, Sarajevo
1985
1988 1991 1992 1993 1994 1996 1997 1999 2000 2001
Selected Group Exhibitions 1969
1970 1972 1973 1976
1977 1978 1980 1981
1982 1984
Op Losse Schraeven, Stedelijk Museum, Amsterdam VI Biennale de Paris, ARC/Musee d'Art Moderne de la Ville de Paris, Paris When Attitudes Become Form, Kunsthalle, Berna Vitalita del negativa nell'arte italiana 1960-1970, Palazzo delle Esposizioni, Rome Documenta 5, Kassel XXXV Biennale, Venice Contemporanea, Parcheggio di Villa Borghese, Rome Prospect Retrospect: Europa 1946-1976, Stadtische Kunsthalle, Dusseldorf XXXVII Biennale, Venice Documenta 6, Kassel XXXVIII Biennale, Venice XXXIX Biennale, Venice A new Spirit in Painting, Royal Academy of Arts, London ldentite ltalienne. L'Art en ltalie depuis 1959, Musee National d'Art Moderne, C.N.A.C. Georges Pompidou, Paris Zeitgeist, Martin Grapius-Bau, Berlin Documenta 7, Kassel Ouverture, Castello di Rivoli, Museo d'Arte Contemporanea, Rivoli (Turin)
2002
2002
2003
2004
Nouvelle Biennale de Paris, Grande Halle du Pare de la Villette, Paris The Knot: Arte Povera at P.S. l, The Institute for Art and Urban Resources, New York 1988 Carnegie International, The Carnegie Museum of Art, Pittsbugh XLIII Biennale, Venice Metrapolis, Martin Grapius-Bau, Berlin Paltzverfuhrung, Schwabisch Gmund XLV Biennale, Venice Configuracions Urbanes, Barcelona Affinta. Cinque Artisti a San Gimignano, San Gimignano Mostra inaugurale del Museo Guggenheim, Bilbao Bianchi Kounellis, Chiesa di San Carlo, Spoleto Anima, Monastero delle Lucrezie, Todi Zero to lnfinity: Arte Povera 1962-1972, Tate Modem, London (poi: Walker Art Center, Minneapolis, 2001-2002; The Museum of Contemporary Art, Los Angeles, Hirshhorn Museum and Sculpture Gardens, Washington D.C., 2002-2003) Arte a11'Arte. Arte Architettura Paesaggio, Montalcino Artepovera. Art from ltaly 1967-2002, Museum of Contemporary Art, Sydney lpotesi di Collezione, MACRO, Museo d'Arte Contemporanea, Rome Arteinmemoria, Scavi di Ostia, Centrale Montemartini, Ostia e Rome lncontri, Galleria Borghese, Rome La poetica dell'Arte Povera, Kunstmuseum Kloster unser Lieben Frauen, Magdeburg lncontri ...., Villa Medici, Rome Outlook, Technopolis, Athens Bassiri Kounellis West, Galleria Gentili, Montecatini li buco nella rete, Opera Paese, Rome lmmendorff Kounellis, AccademiaTedesca a Villa Massimo, Rome
JANNIS KOUNELLIS Jannis Kounellis rođen je 1936. u Grčkoj, Pirej, antičkoj luci Atine. Od 1956. godine živi i radi u Rimu. Kounellis je zasigurno jedan od najutjecajnijih umjetnika u historiji savremene umjetnosti u svijetu i jedan od glavnih osnivača italijanskog pokreta Arte Povera. On je već 1960-ih godina koristio nađene objekte, suprotstavljajući industrijski proizvedene elemente, odbačene materijale i moderne tehnološke proizvode sa predmetima nađenim u prirodi. Već više od četrdeset godina Kounellis izlaže skulpture i instalacije u prostorima renomiranih svjetskih muzeja, ali i u nemuzejskom okruženju, u ambijentu grada. Kounellis reagira na prostor sa ambijentalnim site specific instalacijama, gdje koristi materijale kao što su ugalj, drvo, željezo, kamen... Ovaj umjetnik pretvara prostor u dramatičnu i snažnu pozornicu koja uvijek ostavlja jak utisak na posmatrača. Takve postavke na specifičan način artikuliraju složenu interakciju između djela, materijala, posmatrača, vremena i prostora. Kounellis je postao poznat svojim revolucionarnim djelom Bez naziva u galeriji L' Attico u Rimu 1969. godine kada je u galerijski prostor uveo dvanaest živih konja i svezao ih uz zidove. Od tada do danas njegova djela imaju krucijalni značaj za izučavanje i sagledavanje tendencija u historiji savremene svjetske umjetnosti. Kounellis je umjetnik koji je izlagao u najznačajnijim muzejima širom svijeta: Museum of Contemporary Art Chicago; Museo Luigi Pecci, Prato; Stedelijk Museum, Amsterdain; Centro d' Arte Reina Sofia, Madrid; Museo d' Arte Contemporanea, Rivoli, i na najznačajnijim svjetskim izložbama kao što su Venecijansko bijenale, Dokumenta...
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Jannis Kounellis nato nel 1936 in Grecia, al Pireo, l'antico porto di Atene. Dal 1956 vive e lavora a Roma. Kounellis di certo uno dei piu influenti artisti nella storia dell'arte contemporanea mondiale ed uno dei principali fondatori del movimento italiano dell' Arte Povera. Gia negli anni Sessanta utilizzava i materiali che trovava, contrapponendo gli elementi prodotti industrialmente, i materiali di scarto e i prodotti tecnologici moderni agli oggetti rinvenibili in natura. Da piu di quarant'anni espone le sue sculture e le sue installazioni negli spazi di celebri rnusei mondiali, ma anche in aree non museali, nell'arnbiente urbano. Kounellis reagisce allo spazio con le sue installazioni ambientali site specific, in cui utilizza materiali corne ii carbone, ii legno, i profilati di ferro, la pietra ... Egli ha ii potere di trasformare lo spazio in un energico, drarnmatico palcoscenico che lascia sernpre una forte irnpressione nell'osservatore. Tali allestirnenti determinano una cornplessa interazione tra l'opera, ii materiale, l'osservatore, ii tempo e lo spazio. Kounellis divenuto celebre grazie alla sua opera rivoluzionaria Senza lito/o, esposta nella galleria L' Attico di Roma nel 1969 egli introdusse negli spazi della galleria dodici cavalli vivi e li lego alle pareti. Da allora le sue opere hanno un valore determinante per lo studio e la comprensione delle tendenze attive nella storia dell'arte conternporanea rnondiale. l<ounellis ha esposto i suoi lavori nei piu importanti musei del mondo, quali ii Museurn of Contemporary Art di Chicago, ii Museo Luigi Pecci di Prato, lo Stedelijk Museurn di Amsterdam, ii Centro d' Arte Reina Sofia di Madrid e ii Museo d' Arte Contemporanea di Rivoli, e inoltre nelle principali mostre mondiali, quali la Biennale di Venezia, Documenta...
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Jannis Kounellis was born in 1936 in Piraeus, Greece, the ancient port of Athens. Since 1956 he has been living and working in Rorne. l<ounellis is certainly one of the key figures in the history of contemporary art and one of the main founders of the ltalian movement Arte Povera. Already in the 1960s he had been using found materials, juxtaposing industrially produced elements, leftovers, and modem technological products with objects found in nature. He has been exhibiting sculptures and installations in renowned world museums for more than forty years, and has also exhibited in non-museurn environments. Kounellis reacts to space with site-specific installations in which he uses materials such as coal, wooden fragments, iron, stane ... He has the power to transform space into an intense stage that always leaves the spectator with a strong impression. These installations express, in a specific way, the complex interaction between the work, the rnaterials, the spectator, time and space. Kounellis became well known for his revolutionary work Untitled in the gallery L' Attico of Rome in 1969 as he brought twelve live horses into the gallery space and tied them to the walls. From then on, his works have had a crucial importance for the study of contemporary art currents. Kounellis has exhibited in the most irnportant museurns in the world: the Museum of Contemporary Art, Chicago; Museo Luigi Pecci, Prato; Stedelijk Museum, Arnsterdam; Centra d' Arte Reina Sofia, Madrid; Museo d' Arte Contemporanea, Rivali and at the most important international exhibitions such as Venice Biennale, Documenta ...
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CINJENICE O PROJEKTU "KOUNELLIS U SARAJEVU" V
ENVER HADŽIOMERSPAHIĆ Autor koncepcije i strategija Projekta Ars Aevi U januaru 1995. godine, u opsjednutom Sarajevu, održana je Internacionalna konferencija gradonačelnika, na kojoj je tadašnji gradonačelnik Prata, Claudio Martini, postao počasni građanin Sarajeva i na kojoj je zvanično predstavljen koncept Projekta "Sarajevo 2000" (Ars Aevi). U februaru, u toku našeg susreta u Italiji, pozvao sam gradonačelnika Martinija da postane sudionik ovog internacionalnog projekta, u kojem će umjetnici najvišeg prestiža svojim reprezentativnim djelima formirati kolekciju njihovog budućeg muzeja savremene svjetske umjetnosti u Sarajevu. Gradonačelnik Martini je jednostavno i jasno rekao: "Da, ja potvrđujem da će grad Prato i Muzej Luigi Pecci u Pratu formirati internacionalni nukleus kolekcije budućeg muzeja u Sarajevu". U aprilu je bivši gradonačelnik Sarajeva i tadašnji konzul Bosne i Hercegovine u Italiji, Muhamed Kreševljaković, potpisao izjavu o saradnji, a već u junu su protokol o saradnji prijateljskih gradova na ostvarenju Projekta Ars Aevi potpisali tadašnji gradonačelnici Prata i Sarajeva. Bruno Cara, direktor Muzeja Luigi Pecci, potvrdio je dogovor i odlučio da pozove deset velikih umjetnika iz Italije, Evrope i svijeta da u deset izložbenih sala ovog muzeja predstave svoja djela za sarajevsku kolekciju. Cara je kao naziv ove izložbe predložio premetaljku ARS AEVI (na latinskom: "umjetnost epohe") sačinjenu od slova riječi Sarajevo, u kojoj aktuelni zvanični logo Projekta Ars Aevi zamjenjuje slovo 11 0 11 • Umjetnik Jannis Kounellis prihvatio je poziv Brune Cara da svojim djelom postane jedan od prvih osnivača Kolekcije Ars Aevi. U ljetnjim mjesecima 1996. godine, djela deset uvaženih svjetskih umjetnika za Kolekciju Ars Aevi predstavljena su u Pratu, u izložbenim prostorima Muzeja Luigi Pecci. Ovaj model kolektivnih izložbi kroz koje su umjetnici formirali nove nukleuse Kolekcije Ars Aevi slijedili su Moderna galerija (1996) u Ljubljani, Fondacija Bevilacqua La Masa i Fondacija Querini Stampalia (1997) u Veneciji, Museum moderner Kunst Stiftung Ludwig Wien (1998) u Beču. Paralelno, u Centra Arte Contemporanea Spazio Umano (od 1994) u Milanu i u Sarajevu u Galeriji Obala art centra (od 1996) realizi ran je niz individualnih izložbi umjetničkih radova renomiranih internacionalnih umjetnika i umjetnika koji žive i stvaraju u Bosni i Hercegovini. lstituto Clavicembalo (2003) u Bolonjanu nastavlja proces formiranja Kolekcije Ars Aevi, otvarajući novi ciklus njenog obogaćivanja, koji će se realizirati u predstojećim godinama u saradnji sa muzejima i centrima za savremenu umjetnost u Zagrebu, Istanbulu i Atini. Kao izraz internacionalne kolektivne volje, nastala je i dalje se obogaćuje Kolekcija Ars Aevi, koja je prihvaćena kao jedna od najznačajnijih kolekcija savremene svjetske umjetnosti. U periodu 1999-2004. Projekt Ars Aevi se razvijao kroz četiri osnovna pravca djelovanja: širenje mreže promotora i podržavalaca; organizacija individualnih izložbi umjetnika kolekcije i kolektivnih izložbi mladih umjetnika; realizacija edukativnih
programa Otvorenog internacionalnog univerziteta Ars Aevi; stvaranje pravnih i drugih neophodnih uvjeta za početak aktivnosti na izradi preliminarnih, definitivnih i izvedbenih arhitektonskih projekata budućeg Muzeja/Centra Ars Aevi... UNESCO je 1999. godine dao visoko pokroviteljstvo Projektu Ars Aevi, a Ured UNESCO-ROSTE u Veneciji, odgovoran za kulturne projekte u regionu Jugoistočne Evrope, pruža snažnu podršku razvoju ovog projekta. Arhitekta Renzo Piano je prihvatio naš poziv da u ulozi ambasadora dobre volje UNESCO-a projektira budući Centar/Muzej Ars Aevi u Sarajevu. Region Toskana i Grad Venecija staju na čelo mreže promotora i podržavalaca Projekta Ars Aevi u Italiji. Ministarstvo vanjskih poslova Italije putem fondova Generalne direkcije za kooperaciju i razvoj i Generalne direkcije za promociju i kulturnu kooperaciju omogućava ostvarivanje važnih programa i aktivnosti Ars Aevi... Grad Sarajevo, Kanton Sarajevo, Federacija Bosne i Hercegovine i Država Bosna i Hercegovina sve više prihvataju Ars Aevi kao značajan kulturološki i razvojni projekat koji Sarajevo i Basnu i Hercegovinu promovira i afirmira kao značajan internacionalni i regionalni centar savremene umjetnosti. U septembru 2003. godine, u toku susreta koji sam imao sa Brunom Cara i Jannisom Kounellisom, predložio sam da razgovaramo o mogućnosti izložbe Jannisa Kounellisa u Sarajevu. Kounellis je odmah prihvatio prijedlog, a Cara je preuzeo ulogu kustosa ovog projekta. Pozvao sam Kounellisa i Cara da zajedno, u januaru ove, 2004. godine, odaberemo najprikladniji prostor za izložbu. Odluka je donesena u atrijumu Vijećnice, Nacionalne biblioteke koja je bombardirana i zapaljena u prvoj godini opsade Sarajeva i čija je heksagona aula sa staklenim krovom i kamenim stubovima tek obnovljena. Kounellis je tada rekao: "Svih ovih dvanaest još nerekonstruiranih vrata atrijuma ja ću zatvoriti različitim materijalima. To neće biti izložba, to će biti jedan kompleksan rad..." Umjetnik Jannis Kounellis, sa Michelle Coudray i pet asistenata, stigao je u Sarajevo 2. juna. Njegova instalacija u Vijećnici otvorena je 26. juna 2004.
DATI SUL PROGETTO "KOUNELLIS A SARAJEVO" ENVER HADŽIOMERSPAHIĆ ldeatore della concezione e delle strategie del Progetto Ars Aevi Nel mese di gennaio del 1995, nella Sarajevo assediata si tenne la Conferenza lnternazionale dei sindaci, in cui l'allora sindaco di Prato, Claudio Martini, divenne cittadino onorario di Sarajevo; in tale occasione fu ufficialmente presentata la concezione del Progetto "Sarajevo 2000" (Ars Aevi). A febbraio, durante un nostro incontro avvenuto in ltalia, invitai ii sindaco Martini a entrare a far parte di questo progetto internazionale, in cui artisti del massimo prestigio avrebbero creato con loro opere rappresentative la collezione del loro futura museo di arte contemporanea a Sarajevo. li sindaco Martini si espresse in modo semplice e chiaro: "S1, confermo che ii Comune di Prato e ii Museo Luigi Pecci di Prato formeranno un nucleo internazionale della collezione del futuro museo di Sarajevo". Nel mese di aprile l'ex sindaco di Sarajevo e allora console della Bosnia-Erzegovina in ltalia, Muhamed Kreševljaković, sottoscrisse una dichiarazione di collaborazione e gia a giugno i sindaci di Prato e di Sarajevo firmarono ii Protocollo sulla collaborazione delle due citta amiche nel Progetto Ars Aevi. Bruno Cora, direttore del Museo Luigi Pecci, confermo l'impegno e decise di invitare dieci grandi artisti provenienti dall'ltalia, dall'Europa e dal mondo a presentare nelle dieci sale espositive del museo le opere che sarebbero state destinate alla collezione di Sarajevo. ln tale occasione, Cara propose come titolo della mostra ARS AEVI (in latino "arte dell'epoca"), anagramma della parola SARAJEVO; l'attuale logo ufficiale del Progetto Ars Aevi aggiunge la "o" mancante. L'artista Jannis Kounellis accolse l'invito di Cora, accettando di diventare uno dei primi fondatori della Collezione Ars Aevi. Durante i mesi estivi del .1996 le opere dei dieci celebri artisti mondiali destinate alla Collezione Ars Aevi sono state presentate a Prato, negli spazi espositivi del Museo Luigi Pecci. Questo modello di mostra collettiva, utilizzato per formare i nuovi nuclei della Collezione Ars Aevi, stato poi ripreso dalla Moderna galerija di Lubiana (1996), dalla Fondazione Bevilacqua La Masa e dalla Fondazione Querini Stampalia di Venezia (1997) e dal Museum moderner Kunst Stiftun g Ludwig Wien di Vienna (1998). Parallelamente, presso ii Centro Arte Contemporanea Spazio Umano (dal 1994) a Milano e, a Sarajevo, nella Galleria di Obala Art Centar (dal 1996) stata realizzata una serie di mostre personali di rinomati artisti internazionali e di artisti che vivono e lavorano in Bosnia-Erzegovina. L'lstituto Clavicembalo (2003) a Bolognano fa continuare ii processo di formazione della Collezione Ars Aevi, aprendo cos1 un nuovo ciclo del suo arricchimento, che sara realizzato in collaborazione con i musei e i centri per l'arte contemporanea di Zagabria, lstanbul e Atene. La Collezione nata e si sviluppa come espressione della volonta collettiva internazionale; essa ritenuta una delle piu significative collezioni europee di arte contemporanea.
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Nel periodo 1999-2004 ii Progetto Ars Aevi si sviluppato attraverso quattro direzio ni fondamentali di attivita: l'ampliamento 1�
della rete dei promotori e dei sostenitori; l'organizzazione di mostre personali di artisti della Collezione e di mostre collettive di giovani artisti; la realizzazione dei programmi educativi dell'Universita lnternazionale Aperta Ars Aevi; la creazione delle condizioni giuridiche e delle altre condizioni necessarie per l'inizio delle attivita di elaborazione dei progetti architettonici preliminari, definitivi ed esecutivi del futura Museo/Centro Ars Aevi ... Nel 1999 l'UNESCO ha posto ii Progetto Ars Aevi sotto ii suo alto patronato; l'Ufficio UNESCO-ROSTE di Venezia, responsabile per i progetti culturali nella regione dell'Europa sud-orientale, sostiene energicamente lo sviluppo del Progetto. L'architetto Renzo Piano, in veste di "Goodwill Ambassador" dell'UNESCO, ha accolto ii nostro invito a progettare ii futuro Museo/Centro Ars Aevi di Sarajevo. La Regione Toscana e ii Comune di Venezia sono a capo della rete dei promotori e dei sostenitori del Progetto Ars Aevi in ltalia. li Ministero degli Affari Esteri italiano, grazie ai fondi della Direzione Generale per la Cooperazione allo Sviluppo e della Direzione Generale per la Promozione e la Cooperazione Culturale, rende possibile la realizzazione degli importanti programmi e delle attivita di Ars Aevi. li Comune di Sarajevo, ii Cantone di Sarajevo, la Federazione della Bosnia-Erzegovina e lo Stato della Bosnia-Erzegovina riconoscono sempre piu ad Ars Aevi ii valore di progetto culturale e di sviluppo che promuove Sarajevo e la Bosnia-Erzegovina, facendole affermare come importanti centri regionali e internazionali di arte contemporanea. Nel settembre 2003, durante un incontro con Bruno Cora e Jannis Kounellis, ho proposto loro di discutere circa le possibilita di organizzare una mostra di Kounellis a Sarajevo. L'artista ha subito accettato la proposta e Cora ha assunto ii ruolo di curatore di questo progetto. Ho invitato Kounellis e Cora a scegliere insieme, nel gennaio del 2004, lo spazio piu adatto alla mostra. La scelta caduta sull'atrio della Vijećnica, sede della Biblioteca Nazionale, che stata bom bardata e data alle fiamme durante ii primo anno dell'assedio di Sarajevo e la cui aula esagonale, con ii tetto di vetro e le colonne di pietra, stata appena ristrutturata.
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ln tale occasione Kounellis ha detto: "Chiudero con vari materiali tutte queste dodici porte dell'atrio ancora non ricostruite. Non sara una mostra, ma un lavora artistico complesso. Avremo bisogno di alcuni mesi per i preparativi e di almeno tre settimane per poter allestire ii lavoro a Sarajevo".
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Jannis Kounellis, con Michelle Coudray e cinque suoi assistenti, giunto a Sarajevo ii 2 giugno. La sua installazione a Vijećnica e stata inaugurata ii 26 giugno 2004.
BACKGROUND OF THE "KOUNELLIS IN SARAJEVO" PROJECT ENVER HADŽIOMERSPAHIĆ Author of the concept and strategies of the Ars Aevi Project ln January 1995, in besieged Sarajevo, the International Conference of Mayors was held where the Mayor of Prato at the time, Claudio Martini, became an honorary citizen of Sarajevo and where the concept of the Project "Sarajevo 2000" was officially presented. ln February, at our meeting in ltaly, I invited Mayor Martini to join this international project through which the most renowned artists would create the collection of their future museum of world contemporary art in Sarajevo by contributing their representative works. Mayor Martini said simply and clearly: "Yes, I confirm that the City of Prato and the Luigi Pecci Museum of Prato will form an international nucleus of the future collection of the museum in Sarajevo". ln April, the former Mayor of Sarajevo, at that time the Consul of Bosnia-Herzegovina in ltaly, Muhamed Kreševljaković, signed a statement on cooperation and already in June the Mayors of Prato and Sarajevo at the time signed a protocol on cooperation of sister cities in the Ars Aevi Project.
promoters and supporters; organisation of solo exhibitions by artists from the collection and collective exhibitions by young artists; realisation of educational programmes of the Ars Aevi Open International University; creating legal and other necessary preconditions for starting activities on the design of preliminary, definite and construction architectural plans for the future Ars Aevi Museum/Centre...
Bruno Cora, Director of the Luigi Pecci Museum, confirmed the agreement and decided to invite ten prestigious artists from ltaly, Europe and the world to present their works for the Sarajevo collection in the ten exhibition halls of the Museum. For the title of this exhibition, Cora suggested the anagram ARS AEVI (Latin for: "art of the epoch") made up of letters from the word Sarajevo, in which the current official logo of the Ars Aevi Project stands for the letter 11 0 11 •
The Region of Tuscany and the City of Venice took the lead in the network of promoters and supporters of the Ars Aevi Project in ltaly. Through the funds of its General Directorate for Cooperation and Development and the General Directorate for Promotion and Cultural Cooperation, the ltalian Ministry of Foreign Affairs enabled the realisation of important programmes and activities of the Ars Aevi Project.
The artist Jannis Kounellis accepted the invitation of Bruno Cora to become one of the first founders of the Ars Aevi Collection by contributing one of his works. ln the summer of 1996, the works of ten prestigious world artists contributed to the Ars Aevi Collection were presented in Prato, in the exhibition spaces of the Luigi Pecci Museum. This model of collective exhibitions through which the artists formed new nuclei of the Ars Aevi Collection were soon adopted by the Moderna Galerija (1996) in Ljubljana, the Bevilacqua La Masa and the Querini Stampalia Foundation (1997) in Venice, the Museum moderner Kunst Stiftung Ludwig Wien (1998) in Vienna. Simultaneously, at the Centro Arte Contemporanea Spazio Umano (from 1994) in Milan and in Sarajevo in the Obala Art Centre Gallery (from 1996) a series of solo exhibitions by renowned international artists and those living and working in Bosnia-Herzegovina was realised. lstituto Clavicembalo (2003) from Bolognano continues the process of formation of the Ars Aevi Collection by opening up a new cycle of its expansion that would be realised in the coming years in col laboration with museums and centres of contemporary art in Zagreb, lstanbul and Athens. The Ars Aevi Collection was created and continues to expand as an expression of international collective will. lt is now recognised as one of the most significant collections of world contemporary art. ln the period between 1999 and 2004, the Ars Aevi Project developed in four main directions: expanding the network of
ln 1999, the Ars Aevi Project came under the high patronage of UNESCO and the UNESCO-ROSTE Office in Venice, which is responsible for cultural projects in the region of Southeast Europe, granted intensive support to the development of this Project. The architect Renzo Piano accepted our invitation to design the future Ars Aevi Centre/Museum in Sarajevo as the UNESCO "Goodwill Ambassador".
The City of Sarajevo, the Sarajevo Canton, the Federation of Bosnia-Herzegovina and the State of Bosnia-Herzegovina became increasingly prepared to recognise Ars Aevi as a significant cultural and developmental project that promotes Sarajevo and Bosnia-Herzegovina and affirms them as an important international and regional centre of contemporary art. ln September 2003, during my meetings with Bruno Cora and Jannis Kounellis, I proposed the possibility of an exhibition of Jannis Kounellis in Sarajevo. Kounellis accepted the proposal immediately and Cora took on the role of curator of this project. I invited Kounellis and Cora to join me in January 2004 to select the most appropriate space for the exhibition. The decision was made in the atrium of the Vijećnica, the National Library which had been bombed and burnt in the first year of the siege of Sarajevo and whose hexagonal atrium with a glass roof and stone columns had just been reconstructed. On that occasion Kounellis said: "I will close up all twelve of these still non-reconstructed doors to the atrium with various materials. lt will not merely be an exhibition, it will be a unique work of art... 11 The artist Jannis Kounellis arrived in Sarajevo accompanied by Michelle Coudray and his five assistants on June 2nd. His installation in Vijećnica was inaugurated on June 26, 2004.
SARAJEVSKA VRATA JANNISA KOUNELLISA BRUNO CORA Velika plastična intervencija Jannisa Kounellisa u Nacionalnoj biblioteci/Vijećnici u Sarajevu jedan je od njegovih najsnažnijih radova u posljednjim godinama. Historijski objekat, koji se nalazi na istočnom dijelu grada, diže se iz srca osmanske četvrti u neposrednoj blizini rijeke Miljacke, koja upravo na ovom mjestu iz podnožja planina ulazi u sam grad. U toku godina žestoke opsade Sarajeva (1992-1995) Nacionalna biblioteka je bila bombardirana pri čemu je uništeno predvorje i veliki dio unutrašnjosti zgrade, dok su hiljade vrijednih starih knjiga iz različitih kulturnih i civilizacijskih krugova ovoga grada i stoljeća nestale u plamenu. Polazeći od tog tragičnog historijskog događaja, sada kad je objekat u restauraciji, i birajući brojna vrata koja polaze iz heksagonalne aule u centru historijskog objekta, Kounellis je koncipirao laičku plastičnu kreaciju, koja zajedno u ljudskoj mašti ispisuje epičku evokaciju dramatičnih uvjeta. Djelo, bez obzira na raščlanjena qesenja i njegove različite aspekte, odgovara jedinstvenom ideomorfizmu zatvaranja prostora objektima i materijalima različite forme postavljenim na arhaičan način zidanja suhim putem. Kounellis je upravo polazeći od antičkih metoda neolitskih mediteranskih civilizacija pa sve do današnjeg vremena, 1969. godine, u malom jadranskom gradu San Benedetto del Tronto, po prvi put realizirao djelo pod nazivom Senza titolo, tzv. "zidana vrata". Tokom više od četrdeset godina djelovanja, Kounellis je profanirao svoju vjeru u jednostavne mjere, koje smatra. kanonskim: komad papira za crtanje, krevet i vrata. Idealna, veza, postavljena nasuprot njih, nije spriječila Kounellisa u umjetničkom kreiranju, često uključujući i velike površine ili prostor koji se, polazeći od tih osnovnih mjera, razvio na urbanoj skali. Pored toga, radovi iz mladosti Brojevi, slova i strelice (1959-1960), na papiru za crtanje ili na zid okačenim plahtama, intimno su povezivali svoj životni prostor i onaj van slike, uključujući i okolni ambijent. Mjera jednih vrata, dimenzija, evocira antropološke i humane vrijednosti, za Kounellisa dobija značaj normativa prema kojem radi prostorno dijalektički i otvoreni lingvistički koncept, uvijek u skladu sa stvarnošću. Brojna vrata Nacionalne biblioteke/Vijećnice u Sarajevu tako postaju krajnja deklinacija svemirskog metroa, koji prekida njihovu indiferentnost i prevoznu funkciju, između unutrašnjeg i vanjskog dijela objekta, kao i u suprotnom smjeru, usmjeravajući cijeli prostor prema jedinoj heksagonalnoj sali i primoravajući ih da ostanu u prostoru i da postanu svjesna kružnog zatvaranja. Okluzija vrata Kounellisa inducira viziju svakoga u unutrašnjosti prostora kojem naglašava hermetičku vrijednost, novo značenje opsega. Nije slučajnost da su u grčkom svijetu Vrata prostor Hermesa, zaštitnika duša i božanstva promjena. Suprotno djelu Vrata Rue Larrey 11
(1927) Marcela Duchampa, stalno i konstantno ostavljena malo otvorena, sa mogućnošću prolaska koji se u stvarnosti nikada ne dogodi, "zidana" vrata Kounellisa u Nacionalnoj biblioteci/Vijećnici u Sarajevu se postavljaju kao zasebne forme konkurirajući dramatičnom prostoru bez odnosa između punog i praznog, popunjenom kamenjem, šivaćim mašinama, rolama olova i tkanine ili akumuliranim knjigama umetnutim u prostore koji tako postaju neprolazni. Veliki broj godina dijeli vrijeme nastanka ovog impresivnog djela u Sarajevu od onoga u kojem se, preko serije instalacija postavljenih u Entrepot Laine di Bordeaux (1985), vidjelo rađanje plastičnih načina korištenih u ovim uvjetima. Ako je u plastičnim francuskim metodama preovladavao pokret i stav Kounellisa u formaliziranju, uređujući, klasificirajući materijale i objekte, ovdje u Sarajevu postaje očigledan način "zidanja vrata" sa primarnom potrebom zajamčene zaštite bilo kojim sredstvom. Metamorfoza vrata u slike uvodi u prostor vrijednosti i epičku tenziju, koja postaje novi identitet i poetički stepen ovog prostora.
juni 2004.
LE PORTE DI SARAJEVO DI JANNIS KOUNELLIS BRUNO COR.A. li vasto intervento plastico di Jannis Kounellis entro la Biblioteca Nazionale di Sarajevo una delle sue opere piu imponenti di questi ultimi anni.
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Lo storico edificio che sorge nella parte est della citta si erge nel cuore del suo quartiere ottomano proprio vicino alle rive della Miljacka che in quel punto dalle gole montuose ta ii suo ingresso in citta. Durante gli anni del furioso assedio subito da Sarajevo (19921995) la Biblioteca Nazionale stata oggetto di bombardamenti che hanno distrutto la volta e gran parte dell'interno dell'edificio a causa di violenti incendi che hanno altres1 consumato nel rogo migliaia di preziosi libri antichi appartenenti alle varie epoche e culture presenti nella citta.
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A partire da quella tragica pagina storica, ora che l'edificio in restauro, e scegliendo i numerosi vani d'ingresso che dal deambulatorio si affacciano nella grande aula esagonale al centro dello storico edificio, Kounellis ha concepito entro quelle porte un laico ciclo di creazioni plastiche la cui unita coreutica destinata a iscrivere nell'immaginario popolare l'epica evocazione di una drammatica condizione.
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L'opera, infatti, nonostante le sue articolate soluzioni e i diversi aspetti di esse, risponde all'unica modalita ideomorfica dello sbarramento delle soglie mediante quantita difformi di oggetti e materiali scelti da Kounellis e giustapposti gli uni agli altri con l'arcaica modalita del murare a secco. E' proprio a partire da quell'antica pratica giunta dalle civilta neolitiche mediterranee sino ai nostri giorni che Kounellis, nel 1969, aveva realizzato per la prima volta, nella cittadina adriatica di San Benedetto del Tronto ii Senza tita/o della cosiddetta 'porta murata'. Nella sua ultraquarantennale azione, Kounellis ha professato ii suo credo formale nei confronti di poche misure da lui considerate canoniche: quella di un foglio di carta da disegno, quella di un letto e quella di una porta. li vincolo ideale, contratto anzitempo verso di esse, non ha impedito a Kounellis di compiere le sue creazioni artistiche investendo spesso anche grandi superfici o creando spazialita che a partire da quelle misure basilari si sono poi sviluppate perfino su scala urbana. Peraltro, i giovanili dipinti delle Cifre, lettere e frecce (1959-1960), su carte da disegno o su lenzuola appese al muro, traguardavano gia intimamente lo spazio abitativo e quello esterno al quadro, investendo l'ambiente circostante. La misura di una porta, quale dimensione di richiamo antropologico e umanistico diviene cosl per Kounellis, sin dagli esordi, un valore normativo all'insegna del quale compiere ii concepimento linguistico aperto e spazialmente dialettico con la realta ogni volta incontrata. Le numerose porte della Biblioteca Nazionale di Sarajevo divengono cos1 la conclusa declinazione di un metro spaziale che interrompe l'indifferenza e la funzione veicolare di ciascuna di esse, tra !'interno e l'esterno dell'edificio e viceversa, implodendo tutto lo 1ďż˝
spazio verso l'unica grande aula esagonale e costringendo chi si trova nello spazio a prendere coscienza di quell'accerchiante chiusura. L'occlusione delle porte attuata da Kounellis induce quindi la visione di ognuno all'interno dello spazio di cui sottolinea l'ermetica valenza e ii nuovo significativo perimetro.
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Non un caso che nel mondo greco la Porta sia ii luogo di Hermes, protettore delle soglie e divinita dei cambiamenti. All'opposto della Porta di Rue Larrey 7 7 (1927), di Marcel Duchamp, costantemente e ambiguamente sempre lasciata dischiusa alla possibilita di un transito che in realta non avviene mai, le porte 'murate' di Kounellis nella Biblioteca Nazionale di Sarajevo si impongono come Forme-in-se concorrenti ad evocare una drammatica entita spaziale, esito del rapporto tra pieni e vuoti ricavati dalle pietre accumulate o dalle macchine da cucire o dai piombi e tessuti arrotolati, dai libri rinserrati entro le cavita non piu attraversabili. Un gran numero di anni separano ii tempo della creazione di questo impressionante lavoro di Sarajevo da quello in cui, mediante una serie di installazioni predisposte da Kounellis nell'Entrep6t Laine di Bordeaux (1985), si vedevano nascere le modalita plastiche affini a quelle impiegate in questa circostanza. E se negli insiemi plastici dell'episodio francese prevaleva ii gesto e l'attitudine di Kounellis a formalizzare ordinando, classificando e stipando materiali e oggetti, qui a Sarajevo appare evidente che ii gesto di 'murare le porte' evoca la necessita primaria della protezione con ogni mezzo in grado di garantirla. La metamorfosi delle porte in immagini, tuttavia, introduce nello spazio una valenza e una tensione epica che diviene nuova identita e inedito grado poetico di questo luogo. giugno 2004
THE DOORS OF SARAJEVO BY JANNIS KOUNELLIS BRUNO CORA The vast plastic installation by Jannis Kounellis inside the Sarajevo National Library is one of the artist's most imposing works of the past few years. The historic building located in the eastern sector of the city, in the heart of the Ottoman quarter, sits near the banks of the Miljacka river, which flows down the mountain range gorges into the city. During the years of the furious assault on Sarajevo (1992-1995), the National Library was a target of bombing and was set ablaze, destroying the vaulted ceiling and most of the interior, as well as burning up thousands of the precious antique books belonging to the city's various eras and cultures. Taking that tragic page of history as a starting point, now that the building is under renovatio n, and choosing the numerous entry halls which, from the ambulatorium, converge on the huge central hexagonal hall, Kounellis formulated a secular cycle of plastic structures to stanci in those doors whose chorus-like unity is destined to leave the imprint of its epic evocation of such a dramatic situation on the popular imagination. Despite its articulate solutions and their various aspects, the work in fact, responds to the unique ideomorphic fashioning of barriers over door thresholds through variously shaped objects and materials that Kounellis selected and juxtaposed one against the other in an ancient dry stone wall. lt is precisely departing from that ancient technique inherited from neolithic Mediterranean civilizations, and still being used, that Kounellis, for the first time in 1969 in the Adriatic city of San Benedetto del Tronto, executed his Untitled, a so-called "walled-up door." ln his more than forty years as an artist, Kounellis has professed his formal credo in terms of very few dimensions which he considers canonical: that of a sheet of drawing paper, that of a bed and that of a door. This tying to ideals, which he confirmed early on in his career, never got in the way of Kounellis' achievement of his works of art, even of those composed of large surfaces or creations of a sense of spatiality. Even his further development of these on an urban scale was based on those same dimensions. Moreover, his early drawings with Numbers, Letters and Arrows (1959-1960) on sheets of drawing paper or on bed sheets hung on the wall, already gave us an intimate glimpse of the space inhabited by paintings and that outside them, as they invaded the surrounding environment. The dimensions of a door, as the dimension of an anthropological and humanistic import, thus became very early on for Kounellis, a normative value he used for accomplishing an open and spatially dialectic concept of linguistics for each reality he encountered. The numerous doors of the Sarajevo National Library have thereby become the completed declination of a spatial gauge which interrupts the indifference and vehicular function of them, one by one, between the interior and the exterior of the building and vice
versa, imploding the entire space towards the only large hexagonal hall it contains and forcing whatever resides in that space to acquire an awareness of that encircling enclosure. These occluded doors constructed by Kounellis thus induce each viewer to notice the hermetic quality of the space he is occupying and a new meaning of the parameter. lt is no accident that a Door in the ancient Greek world was the place of Hermes, the patron of the thresholds and the divinity of change. Contrary to Marcel Duchamp's Door of Rue Larrey 7 7 (1927), which is constantly and ambiguously partly open to any possible transit which, in reality, never takes place, Kounellis' "walled in" doors in the Sarajevo National Library are imposed like competing "forms in themselves" aimed at suggesting a dramatic spatial entity, the result of the relation between full and empty cavities, obtained with stones, sewing machines, lead rolled with textile, or accumulated books tightly packed in the passages of no longer viable cavities. Many years separate his creation of this impressive work in Sarajevo and the series of installations which Kounellis placed in the Entrep6t Laine in Bordeaux (1985), we were able to see the birth of his plastic modules similar to those used here today. And if, in the plastic whole of that episode in France, it was Kounellis' gesture and attitude in formalizing, ordering, classifying and packing materials and objects which prevailed, here in Sarajevo it seems obvious that his gesture of "walling up" the doors evokes a primary need for protection by any means capable of guaranteeing it. The metamorphosis of the doors into images, however, inserts an epic quality and tension into space which grants a new identity and a previously unknown poetic quality to this site. June 2004
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Heksagonalni atrij Vijećnice Atrio esagonale della Vijećnica Hexagonal atrium of Vijećnica Dvanaest otvora vrata, lokacije postavke Dodici porte, locazione dell'installazione Twelve doorways, installation locations
Vijećnica, sjedište Nacionalne i univerzitetske biblioteke Bosne i Hercegovine, bombardovana i zapaljena u prvoj godini opsade Sarajeva Vijećnica, sede della Biblioteca Nazionale e Universitaria dell,1 Bosnia ed Erzegovina, bombardata e incendiata nel primo anno dell'assedio di Sarajevo Vijećnica, the headquarters of National and University Library of Bosnia and Herzegovina, bombed and set ablaze in the first year of the siege of Sarajevo
Atrij Vijećnice sa rekonstruisanim stubovima Atrio della Vijećnica con le colonne ristrutturate Vijećnica atriurn with reconstructed columns
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Vrata nerekonstruisanih prostora VijeÄ&#x2021;nice Le porte degli spazi non ristrutturati della Vijec.nica The door of the non-reconstructed VijeÄ&#x2021;nica spaces
Dolazak potrebnih materijala za projekt "Kounellis u Sarajevu" u Vijećnicu Arrivo clei rnateriali necessari al progetto "Kounellis a Sarajevo" nella Vijećnica The arriv11I of necessary rnaterials for the "Kounellis in Sarajevo" project to Vijeć.nica
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Jannis Kounellis u Vijećnici Jannis Kounellis nella Vijećnica Jannis l<ounellis in Vijećnica
Knjige iz rezervnih fondova Nacionalne i univerzitetske biblioteke Bosne i Hercegovine ponovo u Vijećnici Libri clai fondi clella Biblioteca Nazionale e Universitaria di Bosnia ed Erzegovina tornati di nuovo nella Vijecnica The books from the funds of the National ancl University Library of Bosnia and Herzegovina again in Vijećnica
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Proces ugradnje knjiga u vrata nerekonstruisanih prostora VijeÄ&#x2021;nice l'rocesso di riempirnento delle porte clegli spazi non ristrutturati della ViJernica rnediante libri The process of book assembly into the doors of non-reconstructecl space of VijeÄ&#x2021;nica
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Redovi knjiga u otvorima atrija VijeÄ&#x2021;nice odgovaraju debljini zidova li riempimento delle porte con i libri corrisponde allo spessore delle soglie murarie The rows of books correspond to the thidness of walls in the openings of the VijeÄ&#x2021;nica atrium
Vrata zatvorena knjigama La porta occlusa con i libri The door closed with books
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Ugradnja kamenih ostataka stubova atrija VijeÄ&#x2021;nice u nerekonstruisana vrata lnserimento di resti di colonne di pietra dell'atrio nella porta non ristrutturata della VijeÄ&#x2021;nica lntegration of stone colurnn lragrnents into the non-reconstructed door of the VijeÄ&#x2021;nica atrium
Ugradnja kamenih ostataka stubova atrija VijeÄ&#x2021;nice u nerekonstruisana vrata
lnserime11to di resti d1 colonne di pietra cJell'a1:rio nella porta nnn ristruttural:a della VijeÄ&#x2021;nica lntegration of stone column fra9ments into the non-reconstructed door ot the ViJeÄ&#x2021;niGJ atrium
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Vrata zazidana dijelovima kamenih stubova Vijećnice La port,\ muri,ta con i delle colonne di pietra clella Vijećnica si.one column fragments of Vijeć.nica The door buill 3r:l
Ugradnja konstrukcije za vrata sa šivaćim mašinama lnserimento della costruzione della porta con macchine da cucire Foundation installation for the door with the sewing machines
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Ugradnja konstrukcije za vrata sa šivaćim mašinama tnserirnento dell,1 costruzione delta porta con macchine da cucire lnstallation of construction for the door wilh the sewi119 m,ichines
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Vrata zatvorena šivaćim mašinama La porta occlusa con le rnacchine da cucire The door clnsed with the sewin9 machines
Priprema vrata sa Ĺželjeznom strukturom Preparativi per la porta con la struttura di ferro Preparation of the door with iron structure
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Ugradnja Ĺželjezne strukture u otvor vrata lnserirnento della strutturi\ di ferro nella Âľorla lnstallation of the iron construction
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Vrata zatvorena teljeznom strukturom La porta occlusa con la struttura di ferro The doorway closed with the iron construction
Ugradnja teljezne strukture u vrata lnserimento della struttura di ferro nella porta lnstallation of iran construction into the doorway
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Dokumentarne fotografije ove publikacije napravljene su u periodu od 1. do 15. juna 2004. Le riprese fotografiche di questa pubblicazione sono stale effettuate dal 1 al 1 5 giugno 2004. Documentary photographs of this publication were created in the period June 1- 15, 2004. Proces zatvaranja dvanaest nerekonstruisanih vrata atrijuma Vijećnice je nastavljen do 25. juna 2004. li processo della chiusura delle 12 porte non ristrutturate della Vijećnica proseguito fino al 25 giugno 2004. The process of enclosing the twelve non-reconstructed doors of the Vijećnica atriurn continued through june 2.5, 2004.
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Umjetnički rad "Kounellis u Sarajevu" biće otvoren za posjetioce u periodu od 26. juna do 26. septembra 2004. li lavora artistric.o "Kounellis a Sarajevo" sara aperto per i visitatori cial 26 giugno al 26 setternbre 2004. The art project "Kounellis in Sarajevo" will be open for audiences in the period of june 26 through September 26, 2004
U SARADNJI SA PRIJATELJIMA
Vijest o projektu Jannisa Kounellisa u Sarajevu primljena je sa entuzijazmom u Bosni i Hercegovini, pobuđujući interes brojnih partnera u Sarajevu i Italiji. Ulogu suorganizatora ponudila je Generalna direkcija za promociju i kulturnu kooperaciju Ministarstva vanjskih poslova Italije u saradnji sa Ambasadom Italije u Sarajevu i mnogi drugi podržavaoci čija su uvažena imena navedena na stranicama ove publikacije. Karabinjeri MSU obavili su transport olovnih ploča i željeznih oblikovanih tabli iz Rima. U ovom transportu u Sarajevo su dopremljeni i promotivni katalozi Kolekcije Ars Aevi, koje je štampala izdavačka kuća Gruppo Editoriale Giunti, a finansirala Banca lntesa. Nacionalna i univerzitetska biblioteka Bosne i Hercegovine stavila je na raspolaganje i na posudbu dio bibliotečkog rezervnog fonda, a sam umjetnik je u auli Vijećnice odabrao kamene blokove nekadašnjih polomljenih stubova kao elemente svoje umjetničke instalacije. Radove su pratili i stručnim konsultacijama usmjeravali predstavnici Zavoda za zaštitu kulturnog, prirodnog i historijskog naslijeđa i Zavoda za izgradnju Kantona Sarajevo u saradnji sa ŽGP. Od 2. do 25. juna radni dan tima Ars Aevi, udruženog sa timom Kounellisa, počinjao je svakim danom u 9 sati i završavao sa mrakom. Tim Ars Aevi u Vijećnici predvodi Asja Mandić, kustos Ars Aevi, u ovom projektu asistent Brune Cora, koja sa saradnicima brine o postavci i publikacijama umjetničkog projekta "Kounellis u Sarajevu". Amila Ramović, koordinator Projekta Ars Aevi, preuzima odgovornost za generalnu koordinaciju i realizaciju ovog projekta. Sredstva neophodna za ostvarenje ovog kompleksnog umjetničkog projekta i pratećih publikacija obezbijedili su brojni partneri, u prvom redu Ministarstvo vanjskih poslova Italije - Generalna direkcija za promociju i kulturnu kooperaciju, Banca lntesa, SACE S.p.A. - Servizi Assicurativi del Commercio Estero, Grad Rim i Banca Unicredit. Dio sredstava korišten je iz budžeta koji su Grad Sarajevo, Ministarstvo kulture i sporta Kantona Sarajevo i Ministarstvo kulture i sporta Federacije Bosne i Hercegovine namijenili aktivnostima Ars Aevi u 2004. godini. Stručnu podršku medijskoj promociji dali su Pristop BH, Metropolis, Margo, Futura Media, Europlakat, Sinkro i Horton Media. Snažnu podršku projektu pružili su i bosanskohercegovački mediji. Proces rada kroz protekle tri sedmice pratila je video produkcija Studija DPP, koja kao koproducent sa Ars Aevi sarađuje u proizvodnji dokumentarnog filma o nastajanju umjetničkog projekta "Kounellis u Sarajevu". Film će premijerna predstaviti FTV, koja je preuzela i ulogu medijskog promotora.
Zahvaljujemo iznad svega Jannisu Kounellisu, Michelle Coudray i Bruni Cora. Zahvaljujemo od sveg srca svim članovima tima Kounellisa i tima Ars Aevi na dobrom raspoloženju, odgovornom odnosu prema radu i dosegnutim profesionalnim nivoima. Zahvaljujemo svim prijateljima koji su ovaj događaj omogućili u ulozi finansijera i pomogli svojom stručnom ili logističkom podrškom. Sa željom da, u dane predotvaranja i zvaničnog otvaranja umjetničkog rada u Vijećnici (25. i 26. juni 2004.), uvažene posjetioce upoznamo sa atmosferom procesa rada umjetnika Kounellisa i tima Ars Aevi u periodu od 1. do 25. juna, dio fotografija Almina Zrne koje će biti ugrađene u katalog "Kounellis u Sarajevu" predstavljamo u ovoj publikaciji. Rad Jannisa Kounellisa u atriju Vijećnice bit će otvoren za posjetioce do 26. septembra 2004. godine. Ars Aevi
IN COLLABORAZIONE CON GLI AMICI
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La notizia del progetto di Jannis Kounellis a Sarajevo stata accalta can entusiasmo in Bosnia-Erzegovina e ha suscitato l'interesse di numerosi partner a Sarajevo e in ltalia. Come caorganizzatori si sono offerti la Direzione Generale per la Promozione e la Cooperazione Culturale del Ministero degli Affari Esteri italiano, in callaborazione can l'Ambasciata d'ltalia a Sarajevo, e molti altri sostenitori, i cui stimati nomi sono riportati sulle pagine di questa pubblicazione. I Carabinieri del MSU hanno effettuato ii trasporto delle lastre di piombo e delle tavole metalliche da Roma. ln tale occasione sono stati trasportati a Sarajevo anche i cataloghi promozionali della Collezione Ars Aevi, stampati dal Gruppo Editoriale Giunti e finanziati dalla Banca lntesa. La Biblioteca Nazionale della Bosnia-Erzegovina ha messo a disposizione, sotto forma di prestito, una parte del fondo bibliotecario, mentre !'artista stesso ha scelto nell'aula della Vijećnica i blocchi di pietra delle vecchie colonne spezzate per usarli came elementi della sua installazione artistica. I lavori sono stati seguiti e guidati, tramite cansultazioni tecniche, dai rappresentanti dell'lstituto per la Salvaguardia del Patrimonio Culturale, Naturale e Storica e da quelli dell'lstituto per le Costruzioni del Cantone di Sarajevo, in callaborazione can lo ŽGP. La giornata di lavoro del team Ars Aevi e del team di Kounellis inizia alle 9.00 e termina can ii buio. li team Ars Aevi impegnato nella Vijećnica guidato da Asja Mandić, curatrice di Ars Aevi e in questo progetto assistente di Bruno Cora; insieme ai suoi callaboratori ella si occupa dell'allestimento del progetto artistica "Kounellis a Sarajevo" e della relativa pubblicazione. Amila Ramović, caordinatrice del Progetto Ars Aevi, la responsabile del caordinamento generale e della realizzazione di questo progetto.
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I mezzi finanziari necessari per la realizzazione di questo complesso progetto artistica e della relativa pubblicazione vengono forniti da numerosi partner, in primo luogo dal Ministero degli Affari Esteri italiano (Direzione Generale per la Promozione e la Cooperazione Culturale), dalla Banca lntesa, dalla SACE S.p.A. (Servizi Assicurativi del Commercio Estero), dal Comune di Roma e dalla Banca Unicredit. Una parte del budget proviene dalle somme stanziate per le attivita di Ars Aevi nel 2004 dal Comune di Sarajevo, dal Ministero della Cultura e dello Sport del Cantone di Sarajevo e dal Ministero della Cultura e dello Sport della Federazione della Bosnia Erzegovina.
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li supporto tecnica per la promozione attraverso i mass media stato fornito da Pristop BH, Metropolis, Margo, Futura Media, Europlakat, Sinkro e Horton Media. li progetto ha goduto di un grande sostegno da parte dei media bosniaco-erzegovesi.
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Durante le scarse tre settimane ii processo di lavoro stato seguito da Studio DPP, che, in qualita di caproduttore, callabora can Ars Aevi alla produzione del documentario sulla nascita del progetto artistica "Kounellis a Sarajevo". Questo documentario sara mandato in onda in anteprima dalla FTV, che ha assunto anche ii ruolo di promotrice mediatica. Ringraziamo soprattutto Jannis Kounellis, Michelle Coudray e Bruno Cora. Ringraziamo di cuore tutti i membri del team di Kounellis e del team di Ars Aevi per la disponibilita, per la responsabilita nel lavoro e per i risultati professionali ottenuti. Ringraziamo tutti gli amici che hanno reso possibile questo evento finanziandolo o fornendo ii loro supporto tecnica o logistica. Auspicando che nei giorni della vigilia e dell'inaugurazione ufficiale dell'opera artistica allestita nella Vijećnica (25 e 26 giugno 2004) potremo far canoscere agi i stimati visitatori I'atmosfera che si respirava durante ii lavoro svolto da Kounellis e dal team Ars Aevi tra ii 1 ° e ii 25 giugno, in questa pubblicazione presentiamo una parte delle fotografie di Almin Zrno che saranno inserite nel catalogo "Kounellis a Sarajevo". li lavoro di Jannis Kounellis allestito nell'atrio della Vijećnica sara aperto al pubblica fino al prossimo 26 settembre. Ars Aevi
IN COOPERATION WITH FRIENDS
The news of the Jannis Kounellis in Sarajevo Project was greeted with enthusiasm in Bosnia-Herzegovina and inspired the interest of numerous partners in Sarajevo and ltaly. The General Directorate far Promotion and Cultural Cooperation of the ltalian Ministry of Foreign Affairs in collaboration with the ltalian Embassy in Sarajevo offered to be co-organisers and there were many other supporters whose esteemed names are mentioned in the pages of this publication. The MSU Carabinieri transported the lead plates and iran tablets prepared in Rame. This transport to Sarajevo also included promotional catalogues of the Ars Aevi Collection printed by the Gruppo Editoriale Giunti publishing house and financed by Banca lntesa. The National and University Library of Bosnia-Herzegovina made available far use part of its reserve book fund and from the Vijećnica auditorium, the artist himself selected stane blocks left over from the broken columns as elements of his artistic installation. The setting up was overseen and directed by expert consultations with representatives of the Institute far the Protection of Cultural, Natural and Historical Heritage and the Construction Institute of the Sarajevo Canton in collaboration with ŽGP (the Railway Construction Company). From June 2 to June 25, 2004, every day the Ars Aevi team combined with Kounellis' team began to work at 9 a.m. and ended at night. The Ars Aevi team in the Vijećnica is headed by Asja Mandić, the Ars Aevi curator, who is Bruno Cora's assistant on this project. Along with her associates she supervises the setting up of the installation and the publications of the "Kounellis in Sarajevo" project. Amila Ramović, coordinator of the Ars Aevi Project, is responsible far the general coordination and realisation of this project.
During the past three weeks, the working process was recorded by the video production department of DPP Studio which is also collaborating with Ars Aevi as a co-producer on the making of a documentary about the creation of the "Kounellis in Sarajevo" art project. The premiere of the film will be presented on FTV which has also taken on the task of media promoter. Above ali, we would like to thank Jannis Kounellis, Michelle Coudray and Bruno Cara. We express our heartfelt gratitude to ali the members of Kounellis' team and the Ars Aevi team far their good spirit, their responsible attitude towards their work and their achieved professionalism. We would like to thank all our friends who made this event possible as financers and provided expert or logistical support. Wishing to introduce our esteemed guests at the pre-inauguration and official inauguration of the work of art in the Vijećnica (June 25 and 26, 2004) to the atmosphere present during the setting up process performed by the artists Jannis Kounellis and the Ars Aevi team from June 1 to 25, we present some of the photographs by Almin Zrno that will be included in the "Kounellis in Sarajevo" catalogue in this publication as well. The artwork of Jannis Kounellis in the atrium of the Vijećnica will be open far visitors until September 26, 2004. Ars Aevi
The financing necessary far the realisation of this complex artistic project and its publications was provided by numerous partners, primarily the ltalian Ministry of Foreign Affairs - the General Direction far Promotion and Cultural Cooparation, Banca lntesa, SACE S.p.A. - Servizi Assicurativi del Commercio Estero, the City of Rame and Banca Unicredit. Part of the financing also came from the budget that the City of Sarajevo, the Ministry of Culture and Sports of the Sarajevo Canton and the Ministry of Culture and Sports of the Federation of Bosnia-Herzegovina assigned to Ars Aevi activities in 2004. Professional support to media promotion was provided by Pristop BH, Metropolis, Margo, Futura Media, Europlakat, Sinkro and Horton Media. The media of Bosnia-Herzegovina also extended their strong support to the project.
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ARS AEVI TEAM 2004 Author of the Ars Aevi Concept and Strategies Enver Hadžiomerspahić
ARS AEVI GENERAL DIRECTORATE Enver Hadžiomerspahić General Director arsaevi@arsaevi.ba Amila Ramović Coordinator amila@arsaevi.ba Asja Mandić Curator asjam@arsaevi.ba Amela Gazibara Associate for International Communication amela@arsaevi.ba Damir Kapidžić Associate for Development Projects damir@arsaevi.ba Hela Bonaći Associate for Projects in ltaly italy@arsaevi.ba Technical Assistants: Jasmin Čorbadžić Almir Abaz
IDEOLOGY - ARS AEVI DEPARTMENT FOR VISUAL COMMUNICATION Anur Art Director Ajna Graphic Designer Tarik Zahirović Desktop Publishing ideologija@lsinter.net
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ARS AEVI PROJECT Enver Hadžiomerspahić, Ars Aevi General Director
ARS AEVI FOUNDATION SARAJEVO llija Šimić, President Sadik Hasanbegović, Vice President
ARS AEVI ASSOCIATION ITALY Marcello Bucci, President Flavio Mongelli, Director
ARS AEVI CONTACT ARS AEVI GENERAL DIRECTORATE SARAJEVO Centar Skenderija Dom mladih Terezije bb, 71000 Sarajevo Bosnia and Herzegovina + 387 33 216 934 Tel: + 387 33 201 208 Fax: E-mail: arsaevi@arsaevi.ba www.arsaevi.ba
IDEOLOGIJA ARS AEVI DEPARTMENT FOR VISUAL COMMUNICATION MerhemiÄ&#x2021;a trg 12 71 000 Sarajevo Bosnia and Herzegovina + 387 33 664 947 Tel: + 387 33 664 947 Fax: E-mail: ideologija@lsinter.net www.ideologija.ba