PIGMENT IN PATTERNS
PIGMENT P- 2
A VANITY FOR SHAPES AND COLOURS IN NATURE
FROM THE VISIBLE AND INVISIBLE WORLD
PIGMENT P- 6
A NEED TO READ
DOOR DE SCHOONHEID DER VORMEN, DIE IK BEDOEL, IS NIET, WAT DE GEWONE MENS ZOU VERSTAAN, BIJVOORBEELD DE SCHOONHEID VAN LEVENDE LICHAMEN OF HUN NABOOTSING DOOR EEN TEKENING. IK SPREEK VAN RECHTE LIJNEN EN KROMMEN, VAN OPPERVLAKTEN EN VASTE LICHAMEN DIE VOORTSPRUITEN UIT DE RECHTE LIJN EN DE CIRKEL, MET BEHULP VAN DE PASSER, VAN DE LINIAAL EN DE DRIEHOEK. WANT DEZE VORMEN ZIJN NIET, ZOALS ANDEREN, MOOI ONDER ZEKERE VOORWAARDEN, MAAR STEEDS MOOI, IN HUN EIGEN, DOOR NATUUR, EN ZIJ ZIJN EEN BRON VAN HEEL PARTICULIER GENOEGEN.
PL ATON. PHILEBE. 51 C.
PIGMENT P- 8
De raadselachtge vorm van een sneeuwvlok triggert mijn gedachten, het lijkt wel een soort zesvoudige varen, en dan is het plots weg voor ik hem deftig heb kunnen aanschouwen. Wat voor vorm heeft deze sneeuwvlok? Wanneer ik naar een koud oppervlak keek waren de ijskristallen niet gelijkmatig maar oogden ze als een slordig woud van varens. Waarom maakt het ijs van die ingewikkelde patronen?
EDITOR’S LETTER
Pattern Play
PIGMENT P- 10
StĂŠphanie Deheyder
PIGMENT IN PATTERNS
Zo is water niet enkel een combinatie van een zuurstofatoom en waterstofatomen, het is als een ruimte vol dansende lijnen die door elkaar dwarrelen en wanneer het tot ijs bevriest verstarren deze lijnen. Net zoals de ruwweg kubusvormige ijsblokken in mijn diepvries hebben de sneeuwvlokken ook te maken met ijs. Water en andere vloeistoffen gezien in hun verschillende vormen als gas, een vloeistof tot vaste stof vormen mij een bron van inspiratie. Mijn fascinatie voor de natuur, een ordening in een chaos van patronen en structuren is een aspect waar wetenschappers zich al eeuwenlang mee hebben bezighouden. Natuurpatronen die allemaal herleid zijn uit wiskunde wetten vertaald in boeiende en verhelderende beelden van de natuur. Als grafisch vormgever is voor mij snel een link gemaakt om dit gegeven te vertalen in een eigen beeldtaal. Een idee afbeelden kan je aan de hand van tekst, je deelt een boodschap concreet mee of door iemand onder te dompelen in een andere wereld van persoonlijk fantasme. De beelden vormen een interpretatie van de natuur geïnspireerd op structuren en details. Een waarneming die overgaat in een verbeelding naar meer, een eigen droomwereld waarbij het object niet altijd aanwezig is. Ik raakte geïnspireerd door NASA’s beelden vanuit de ruimte naar onze aardbol geobserveerd, waarbij tal van fractals zichtbaar zijn. Mijn belangstelling voor patronen en details impliceert een soort afstand tot het kijken waarbij ik een soort aanraking voel. Ook in licht vind je patronen terug, als zonlicht door een prisma valt wordt het in samenstellende kleuren gesplitst door dat licht in een telkens iets andere hoek wordt gebroken. Als zonlicht zo op een regendruppel valt werkt het als een complex prisma. Het licht wordt niet enkel in verschillende kleuren opgesplitst maar wordt ook in richtingen gestuurd. Als het regent vormt de zon in de regenbui een boog van gekleurde banden. De aarde ontleent zich als perfecte plaats om patronen te zoeken, zowel het levende als het niet-levende vertoont opvallende patronen, regenbogen en vlinders. Planten en dieren dragen een overvloed aan kleuren en vormen die de niet-levende wereld nauwelijks kan evenaren. Als voorbeeld is een van de meest algemene patronen strepen, bij dieren terug te vinden in hun vacht. Onder water zien wij dingen anders dan boven water. Zonder duikbril zien we niet helder, alles lijkt groter en dichterbij, ook kleuren zijn niet herkenbaar. Als wij naar iets kijken boven water vertrekt dit beeld rechtlijning via de ooglenzen naar de retina geprojecteerd. Op het netvlies achteraan onze oogbol word het omgekeerde beeld word onze hersenen terug vertaald zodat wij alles juist kunnen zien. Als wij onder water kijken vormen de lichtstralen in water een ander beeld, de lichtbreking is minder sterk en het resultaat is wazig. Ook kleuren en lichtintensiteit verranderen. Doordat de lichtstraal door het water gaat, word zij geleidelijk aan geabsorbeerd door de stofdeeltjes in het water, die een deel van de lichtenergie opslorpen en ervoor zorgen dat kleuren op grote diepte donker worden. De onderwaterwereld met alle pracht en praal van levende organismen vormt een rijke bron aan kleuren en patronen, zo zijn er tal van verschillende tropische vissen met de meest uiteenlopende strepen tot de eenvoudigere schelpen. waarom vormt het pigment van de haren of schubben, gebieden met een zichtbare regelmaat als de dieren geheel overdekt zijn, grotendeels dezelde structuur? Strepen alsook honingraatpatronen die minder
voorkomend zijn, zijn toch vrij algemeen in de nauur. Bij de vorming van patronen zijn honingraten ook een erg belangrijk voorbeeld, het gebruik van dezelfde basiseenheid die steeds word herhaald. Zowel in de natuurkunde als in de biologie speelt ze een grote sleutelrol, een honingraat dient als een efficiënte manier om een grote hoeveelheid identieke cirkelvormige oppervlakken te stapelen, dit aspect werd lang geleden vertengenwoordigt in Kepler’s stellingen. Kepler is gekend voor zijn driekundige natuurwetten. Hij maakttezich vooral bekend met de studie van de hemelmechanica en berekeningen van planeetbewegingen. Een van de favoriete patronen van het leven is de gebogen lijn, de spiraal. De spiraal gezien in twee betekenissen, in een plat vlak die zich steeds verder van het middelpunt verwijderd of de ruimtelijke spiraal zoals een wenteltrap. De natuur benut ze in zijn combinatie wat zich perfect uit in schelpen. Een bekend voorbeeld is een ammoniet, de spiraalvormige krullende schelp. De vorm hiervan komt heel dicht in de buurt van de spiraal van Archimedes waarbij de opeenvolgende windingen telkens dezelfde afstand tot elkaar verhouden. Het bestaat uit geleidelijk groter wordende kamers die in een logaritmische spiraal liggen. Het wiskundige patroon duidt op de manier waarop het dier in zijn schelp groeit, de snelheid van zijn groei is te achterhalen naar gelang de verhouding van de grote van de binnekamers. De slak in mijn tuin is ook opgebouwd met een gelijksoortig huisje. Ook fibonacci krijgt een plaats in deze natuurkundige wetenschap die te herleiden is tot patroonvorming. De gulden snede, het verhoudingsgetal, de ideale verhouding die gevoel van esthetiek het meest bevredigd. In het plantenrijk zijn zeer karakteristieke patronen terug te vinden. De meeste bloemen ontstaan uit min of meer identieke symmetrische bloembladen. Als we op de spiraalpatronen letten van bepaalde bloemen zie je dat ze te maken hebben met de reeks van fibonacci, zoals de zonnebloem of een dennenappel. De biologische groei is flexibel, uitzonderingen zijn dus mogelijk maar de reeks van fibonacci vormt vaak een basis die er op wijst dat planten bij hun groei aan eenvoudige wiskundige regels voldoen. Het raadsel van patronen gaat verder dan de aarde onze planeet. Kepler is nog meer bekend om zijn studies van de hemelmechanica en de berekeningen van planeetbewegingen. De eerste patronen kwamen al naar boven toen we de kosmos begonnen te doorgronden, we kijken al sinds lang naar de lichtjes aan de nachtelijke hemel om ons af te vragen wat die stippen nu net waren. In onze moderne ogen zijn dit sterren. Ook de ringen van saturnus en andere planeten vormen niet zomaar een platte schijf, ze zijn van zeer fijne structuur die gaten bevatten.En op uitzonderingen na zijn de ringen vaak symmetrisch opgebouwd, ons zonnestelsel heeft een gelijksoortige cirkelvormoge opbouw. Het belangrijkste element in de wiskunde van patronen is de gouden draad symmetrie. Dit wil vaak zeggen dat iets goed geproportioneerd is, dat het perfect schijnt te zijn. In de volksmond wordt het woord symmetrie zo in een ruime zin gebruikt. In de wetenschap is een vorm symmetrisch als het weliswaar op een bepaalde manier getransfomeerd is en het er nog precies hetzelfde uitziet, dit kan gespiegeld, gedraaid uitgerekt, verschoven of samengedrukt zijn. Al deze transformaties worden als een symmetrie van het object genoemd. Tweezijdige symmetrie is de norm in het dierenrijk, vlinders zijn zo symmetrisch etc, ook heb je nog rotatiesymmetrie terug te vinden in een zeester. Symmetrie en chaos sluiten elkaar niet uit in de natuurkunde. Wiskundig gezien gaan symmetrie en chaos samen en leiden ze
PIGMENT P- 12
tot fascinerende symmetrische attractoren. De algehele vorm van iets weerspiegelt symmetrie en het ingewikkelde chaotische detail vormt de aanwijzing voor een chaos. Fractals in de natuur hebben een intrinsieke schoonheid, het zijn complexe vormen die worden voortgebracht door wiskundige regels, ze lijken een combinatie van wanorde in een geordende structuur. Sneeuwvlokken hebben ook iets weg van zo’n ingewikkeld vormenspel. Ze bezitten ook de kenmerkende combinatie van orde en wanorde, de zeszijdige symmetrie vormt de orde met het patroon als wanorde. Toch blijft de sneeuwvlok een echt voorwerp en is de fractal slechts een wiskundige abstractie. De belangrijke rol van de wiskunde voor de wetenschap is het abstraheren van een eenvoudige gecompliceerde wereld. Door eigenschappen te analyseren kan onderliggende eenvoud van de natuurwetten worden ontsluierd. We begrijpen niet alles maar dit is geen verrassing, het is een onwetendheid waar we in groeien, een condition humaine. Het is verbazingwekkend hoe ver een vraag over een alledaags iets kan gaan, zoals te willen weten hoe de vorm van een sneeuwvlok ontstaat.
Geef je ogen de kost, laat je terug verwonderen. Het is als kijken naar iets wat je kent maar tot in het detail waarnemen of onbevoordeeld van kennis naar je omgeving kijken om verhoudingen te integreren tot een nieuw geheel. Met licht reflecterende materialen krijg je een andere blik. Vanuit een uiterste ooghoek, als je iets bijna niet meer ziet kan het beeld in zijn vaagheid net interessant zijn. Ga niet direct oordelen als je vanuit verschillende standpunten kijkt, maar associeer als je gefocust naar iets kijkt, zie verbindingen tussen ogenschijnlijke disciplines, losse elementen die je door je fantasie tot iets nieuw schept. In deze beelden zijn verschillende elementen en lagen samengebracht waardoor nieuwe patronen of herhalingen ontstaan. Als fotografe kijk ik naar vormen en materialen, de flora en fauna toont diversiteit aan structuren en patronen. Close ups en verschillende lagen suggereren nieuwe landschappen en patronen. Felle kleuren om het gevoel van een andere echte wereld weer te geven. De caleidoscopische en fractale patronen hebben mij geleid tot experimenteren met bewegende beelden die repetities van motieven afbeelden. De fotografische representaties van de natuur vormen soort van digitale landschappen. Een mix van nieuwe beelden resulteerden in zowel prints als video’s. Ze vormen een abstracte beeldtaal en ook niet, een nieuwe visuele taal van perceptie op de getailleerde natuur.
JUST TO START
Pigment In Patterns bevat een mix van geselecteerde beelden die resulteren in zowel prints als video’s uit het master project van Stéphanie. Het zijn collages van objecten en details uit de natuur en omgevingen. Enkele werken zijn geprint op groot formaat, op die manier lijken de beelden een gedailleerde waarneming te zijn van een groter geheel. De prints op dibond hebben als resultaat een glanzende optiek bij lichtinval. Lichtere kleurvlaktes lijken op te lichten en een optimaal kleurpalet wordt bereik. In deze publicatie zijn de beelden niet aangevuld met tekst, video’s worden aangegeven door relevante opschriften waarvan de inhoud zich weerspiegelt in haar eigen denkwereld en werk. Bewegende beelden zijn ontstaan in een zoektocht naar vormen en structuren in patronen. De applicatie Layar biedt de mogelijkheid video’s rechtstreeks vanuit het boek te bekijken. Download de Layar app in je appstore, scan de aangegeven pagina “scan with layar” en play the movie!
PIGMENT P- 14
“IN A WORLD MADE SMALL AND ACCESSIBLE BY THECHNOLOGY, IT IS EASY TO FORGET THE MAGNITUDE OF NATURE’S INFINITE COMPLEXITY. BUT SOMETIMES TECHNOLOGY REMINDS US, SUCH AS WHEN TRAWLING PLANET EARTH ON GOOGLE’S SATELLITE VIEW, ZOOMING ACROSS LANDSCAPES PARTITIONED BY NATURAL AND UNNATURAL BOUNDERIES.”
PIGMENT P- 16
PAUL BOURKE
SCAN PAGE WITH LAYAR
Play movie
land escape
PIGMENT P- 18
PIGMENT P- 20
PIGMENT P- 22
PIGMENT P- 24
PIGMENT P- 26
PIGMENT P- 28
PIGMENT P- 30
PIGMENT P- 32
PIGMENT P- 34
PIGMENT P- 36
I WAS LOOKING AT THE SEA, SEARCHING FOR SILVER SHADOWS TO MEET MY REFLECTION
by Stephanie Deheyder
SCAN PAGE WITH LAYAR
Play movie
Lapping Bottle Bottle Pouring
PIGMENT P- 38
O IN
- FOLIO
PIGMENT P- 40
© STEPHANIE DEHEYDER
S S
PIGMENT P- 42
PIGMENT P- 44
PIGMENT P- 46
PIGMENT P- 48
PIGMENT P- 50
PIGMENT P- 52
PIGMENT P- 54
PIGMENT P- 56
PIGMENT P- 58
AS GLACIERS MELTED INTO THE SEA.
“I THINK NATURAL DISASTERS HAVE BEEN LOOKED UPON IN THE WRONG WAY. NEWSPAPERS ALWAYS SAY THEY ARE BAD. A SHAME. I LIKE NATURAL DISASTERS AND I THINK THAT THEY MAY BE THE HIGHEST FORM OF ART POSSIBLE TO EXPERIENCE. FOR ONE THING THEY ARE IMPERSONAL. I DON’T THINK ART CAN STAND UP TO NATURE. PUT THE BEST OBJECT YOU KNOW NEXT TO THE GRAND CANYON, NIAGRA FALLS, THE RED WOODS. THE BIG THINGS ALWAYS WIN. NOW JUST THINK OF A FLOOD, FOREST FIRE, TORNADO, EARTHQUAKE, TYPHOON, SAND STORM. THINK OF THE BREAKING OF THE ICE JAMS. GRUNCH. IF ALL OF THE PEOPLE WHO GO TO MUSEUMS COULD JUST FEEL AN EARTHQUAKE. NOT TO MENTION THE SKY AND THE OCEAN. BUT IT IS THE UNPREDICTABLE DISASTER THAT THE HIGHEST FORMS ARE REALIZED. THEY ARE RARE AND WE SHOULD BE THANKFUL FOR THEM.”
PIGMENT P- 60
DE MARIA WALTER 1960
by Stephanie Deheyder
SCAN PAGE WITH LAYAR
Play movie
Pouring Bottle Rover
PIGMENT P- 62
PIGMENT P- 64
SO CLOSE - THE INFINITESIMAL AND THE INFINITE. BUT SUDDENLY, I KNEW THE WERE REALLY THE TWO ENDS OF THE SAME CONCEPT. THE UNBELIEVABLE SMALL AND THE UNBELIEVABLE VAST EVENTUALLY MEET, LIKE THE CLOSING OF A GIGANTIC CIRCLE. I LOOKED UP, AS IF SOMEHOW I WOULD GRASP THE HEAVENS. THE UNIVERSE, WORLDS BEYOND NUMBER, GOD’S SILVER TAPESTRY SPREAD ACROSS THE NIGHT. AND IN THAT MOMENT, I NEW THE ANSWER TO THE RIDDLE OF THE INFINITE. I HAD THOUGHTS IN TERMS OF MAN’S OWN LIMITED DIMENSION. I HAD PRESUMED UPON NATURE. THAT EXISTENCE BEGINS AND ENDS IN MAN’S CONCEPTION, NOT NATURE’S. AND I FELT MY BODY DWINDLING, MELTING, BECOMING NOTHING. MY FEARS MELTED AWAY.
PIGMENT P- 66
THE INCREDIBLE SINKING MAN 1957
SCAN PAGE WITH LAYAR
Play movie
Foiled
PIGMENT P- 68
PIGMENT P- 70
PIGMENT P- 72
PIGMENT P- 74
PIGMENT P- 76
PIGMENT P- 78
PIGMENT P- 80
PIGMENT P- 82
PIGMENT P- 84
PIGMENT P- 86
PIGMENT P- 88
PIGMENT P- 90
PIGMENT P- 92
PIGMENT P- 94
PIGMENT P- 96
THE MECHANISM OF ENCLOSING AND EXCLUDING IS INHERENT TO PHOTOGRAPHY. A SINCERE, CONCENTRATED FOCUS ON A LIMITED AND CLEARLY DELINEATED ELEMENT ULTIMATELY CAUSES LOSS OF THE SURROUNDINGS. A ZOOMED-IN FOCUS ON THE PHOTOGRAPHIC SUBJECT IS COMPARABLE TO LOOKING THROUGH SURROUNDINGS, YOU BECOME IMMERSED IN AN UNKNOW WORLD SUDDENLY REVEALED TO YOU.
PIGMENT P- 98
ANNE GEEN ENCECLOPEDIE VOLKS TUIN
SCAN PAGE WITH LAYAR
Play movie
Jiggle
PIGMENT P- 100
PIGMENT P- 102
PIGMENT P- 104
PIGMENT P- 106
PIGMENT P- 108
PIGMENT P- 110
PIGMENT P- 112
PIGMENT P- 114
PIGMENT P- 116
PIGMENT P- 118
PIGMENT P- 120
PIGMENT P- 122
PIGMENT P- 124
PIGMENT P- 126
PIGMENT P- 128
PIGMENT P- 130
PIGMENT P- 132
PIGMENT P- 136
PIGMENT P- 138
PIGMENT P- 140