LEILÃO MAIO DE 2012 8, 9, 10 E 11 DE MAIO, TERÇA, QUARTA, QUINTA E SEXTA-FEIRA 20 HORAS ATLÂNTICA BUSINESS CENTER AV. ATLÂNTICA, 1.130, 3º ANDAR COPACABANA - RIO DE JANEIRO ESTACIONAMENTO PELA AV. PRINCESA ISABEL EXPOSIÇÃO 2 A 7 DE MAIO, DAS 12 ÀS 21 HORAS QUARTA, QUINTA, SEXTA, SÁBADO, DOMINGO E SEGUNDA-FEIRA ATLÂNTICA BUSINESS CENTER ESTACIONAMENTO PELA AV. PRINCESA ISABEL
LANCES PRÉVIOS / ESTIMATIVAS SORAIA CALS ESCRITÓRIO DE ARTE contato@soraiacals.com.br
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Capa
Quarta-capa
DI CAVALCANTI, EMILIANO CAIS DE PESCADORES óleo s/ tela, ass. e dat. 1961 inf. dir. 52,5 x 72,5 cm (detalhe)
MARCIER, EMERIC PELOURINHO óleo s/ tela, ass. e dat. 1960 inf. dir. 73 x 100 cm
Organização
LEILÃO MAIO DE 2012 8, 9, 10 E 11 DE MAIO TERÇA, QUARTA, QUINTA E SEXTA-FEIRA, 20 HORAS ATLÂNTICA BUSINESS CENTER AV. ATLÂNTICA, 1.130, 3º ANDAR COPACABANA – RIO DE JANEIRO (ESTACIONAMENTO PELA AV. PRINCESA ISABEL)
EXPOSIÇÃO
2 A 7 DE MAIO, DAS 12 ÀS 21 HORAS QUARTA, QUINTA, SEXTA, SÁBADO, DOMINGO E SEGUNDA-FEIRA ATLÂNTICA BUSINESS CENTER AV. ATLÂNTICA, 1.130, 3º ANDAR COPACABANA – RIO DE JANEIRO
Índice dos artistas A. V. E. M. (ARTE VETRARIA MURANESE) 227, 228
CAMÕES, LUÍS VAZ
DE
466, 478
FOUJITA, TSUGOUHARU 135
CARLO SCARPA PARA VENINI & CO. 168, 185, 214, 215, 220
FRANCISCO AURÉLIO MELLO 46, 47
CARVÃO, ALUÍSIO 241, 329
FRÉDÉRIC HENRI 481
ALCIDES SANTOS 419
CARYBÉ 64
FREIRE, JADIR 235
ALDEMIR MARTINS 343, 348, 353
CESCHIATTI, ALFREDO 297
FREITAS, IVAN 259
ALPOIM, JOSÉ FERNANDES PINTO 482
CHAMBERLAIN, HENRY 438
FUJITA, FUMIO 339
CHECCACCI, PIETRINA 366
FULVIO BIANCONI TOSI 191
ABRAMO, LÍVIO 316, 318 ALBUQUERQUE, LUCÍLIO
AMÍLCAR 251
DE
DE
41
CASTRO 104, 105, 113,
ANTÔNIO MANUEL SERPA, IVAN 233 AQUINO, ÂNGELO
DE
DE
OLIVEIRA /
74, 75
CIENFUEGOS, GONZALO 263
COUPE D’AVESN 229
GENARO
CRAVO JUNIOR, MARIO 345
GERCHMAN, RUBENS 351
ARRUDA, VICTOR 118
DAREL VALENÇA LINS 262
ATHAYDE, MARÇAL 123
DAVENPORT 444
AUTOR DESCONHECIDO 434, 435, 436, 437, 493
DE HARO, MARTINHO
AUTOR NÃO IDENTIFICADO 212, 224, 225, 226, 404, 440, 448, 502
DEL SANTO, DIONÍSIO 125, 126, 127
79, 80, BANDEIRA, ANTONIO 242, 292, 330, 332, 333 BAPTISTA DA COSTA, JOÃO 42, 43, 44
DE
CARVALHO 362 71, 103, 124,
GERSON DE SOUZA 429 GESZTI, YULI 260 279
DE MARTINO, EDOARDO 380
DELFGAAUW, GERARCHUS JOHANNES 388
GIORGI, BRUNO 158, 275 GOELDI, OSWALDO 129, 146, 147, 148, 149 GOLDSCHMIDT, HENRIQUE 452, 453, 454, 455 GOMIDE, ANTÔNIO 287
DÉSIRÉ-LUCAS, LOUIS-MARIE 378
GONÇALO IVO 93, 95, 97, 253
DI CAVALCANTI, EMILIANO 65, 334, 336, 337, 338, 347
GOTUZZO, LEOPOLDO
281
GRACIANO, CLÓVIS 298, 324, 325, 326
DIAS, ANTÔNIO 252
GRAHAM, MARIA 490
BARLEUS, GASPAR 491
DIAS, CÍCERO 131, 132
BAROVIER & TOSO 188, 190, 192, 205
DJANIRA DA MOTA E SILVA 51, 58, 59, 320, 321, 322, 323
BARRIAS, FELIX-JOSEPH 400
DUGUAY-TROUIN, RENÉ 492
BASTOS, CARLOS 355, 396
ELZA O. S. 428, 430, 431, 432
GUIGNARD, ALBERTO 291
BEHRING, EDITH 340
EMANOEL ARAÚJO 261
GUIMA 373
BENJAMIM MARY 384
ERCOLE BAROVIER 159, 184, 217
GUINLE, JORGE 77, 331
BENJAMIN SILVA 239
ERCOLE MORETTI 210
BENTLEY, CHARLES 494 BERNARDELLI, HENRIQUE 45
ESCHWEGE, WILHELM LUDWIG VON 476
BIANCHETTI, GLÊNIO 278, 327, 360
FARIA, EMANUEL
BIANCO, ENRICO 152, 154, 273, 274, 288, 290 BONADEI, ALDO 137 141, 283
, 137A,
BRONILLEZ, ANDRÉ
399
BÜNGNER, OTTO 451 BURLE MARX, ROBERTO 81, 86, 87, 88, 90, 107, 108, 109, 245, 246, 247, 248, 249, 250 BUSTAMANTE SÁ, RUBENS FORTES 352
DE
477
GRANATO, IVALD 264 GRAUBEN 420
DO
MONTE LIMA 417, DA
VEIGA 150, 151,
PINHO 383
HEITOR
DE
HEITOR
DOS
PRAZERES 421
HENDERSON, JAMES 483 HERNANI DE IRAJÁ 387
FERNANDO P. 374, 375
ICART, LOUIS 397
FERRARI, LEON 300, 301, 302
INIMÁ
FERREZ, MARC 456, 457, 458, 459, 460, 460A, 461, 462, 462A, 463, 464, 465
ISMAILOVITCH, DIMITRI 238 JENNER AUGUSTO 369
FINKELSTEIN, LUCIEN 221
JOÃO CÂMARA FILHO 140, 315
FISQUET, THÉODORE AUGUSTE 447
JOSÉ MARIA 401
FLÁVIO
DE
CARVALHO 328
FLÁVIO POLI PARA ARCHIMEDE SEGUSO C. 230
CALASANS NETO, JOSÉ JÚLIO 286
FLÁVIO POLI PARA SEGUSI VETRI D’ARTE 164, 178, 180
CAMARGO, IBERÊ 53
FLÁVIO-SHIRÓ TANAKA 243
, 122
VETRERIA VIS-
PARA
GASTÃO MANOEL HENRIQUE 305, 306
DACOSTA, MILTON 335
285
FIGUEIREDO
COELHO, FERNANDO 359, 368
ARAGO, JACQUES ETIENNE VICTOR 445
AYRES, LULA CARDOSO
DE
DE
PAULA 63, 78, 142, 289
DE
SOUZA 270, 271, 272,
KAMINAGAI, TADASHI 52, 156, 157 KOSTER, HENRY 485 KUNO SCHIEFER 361 LA PÉROUSE, JEAN FRANÇOIS 473
DE
GALAUP
LOPES, FERNANDO 424, 433
PEDROSA, ISRAEL 372
SEBASTIAN FRANZ 484
LUCIANO MAURÍCIO
PEDROSA, JOSÉ 276
LUIZ ERNESTO 117
PIMENTEL, WANDA 114
SEGUSO, ARCHIMEDE 161, 173, 186, 187, 196, 199, 200, 216, 222, 223, 231
MABE, MANABU 91
PÍNDARO CASTELO BRANCO 402
SERPA, IVAN 76, 98, 233
PINTO, SYLVIO 390
SERRES, H. 282, 282A
160, 165, PIZA, ARTHUR LUIZ 166, 171, 174, 175, 176, 177, 183, 197, 198, 206, 207
SIGAUD, EUGÊNIO 143, 144, 145 SILVA, JOSÉ ANTÔNIO
POST, FRANS 442
SILVA, PRESCILIANO 36
POTEIRO, ANTÔNIO 418, 422, 423
SIRON FRANCO / PALMERSTON, CIRO 468
MACEDO, RONALDO
DO
357
REGO 94
MACHADO, JUAREZ 115, 133, 133A, 364 MAGALHÃES, ROBERTO 116, 119, 299, 309, 311, 312, 313, 314 MAIA, ANTÔNIO 406 MALFATTI, ANITA 48
PRINCE ADALBERT OF PRUSSIA 450, 495
MANFREDO SOUZANETO 102 386
MANNA, FRANCISCO
MANUEL MESSIAS DOS SANTOS 254, 255, 256, 257, 258, 310 , 2, 3, 4, 5, MARCIER, EMERIC 1 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13, 14, 15, 16, 17, 18, 19, 20, 21, 22, 23, 24, 25, 26, 27, 28, 29, 30, 31, 32, 33, 34, 35 MARIA LEONTINA FRANCO 136
DA
COSTA
PRIOLLI, JEANNETTE 237
DE
SPILBERGEN, JORIS 472 JACOB
427
DA
VAN
/ LE MAIRE,
STADEN, HANS 470
QUEIROGA, SUZANA 101 RAIMUNDO 304
66, 67, 68, 72, 73,
OLIVEIRA 56, 303,
RAPOPORT, ALEXANDRE 267, 269 REBOLO GONSALES, FRANCISCO 49, 50 RESCÁLA, JOÃO JOSÉ 449
STADEN, JOHANN 480 TARSILA
DO
VAN
/ DE LÉRY, JEAN
AMARAL
293
TELLES, SÉRGIO 60, 61, 62, 284, 371 TENIUS, CARLOS 344 96,
MARIA POLO 84, 341
REYNALDO FONSECA 398
TENREIRO, JOAQUIM 363
MARQUETTI, IVAN 376
REZENDE, NEWTON 265, 277, 370
TERUZ, ORLANDO 294, 296, 403
, 172, 182, MARTENS, DINO 167 201, 202, 203, 204, 218
RIO BRANCO, MIGUEL 89
TOMASELLI, MARIA
MARTINS DA SILVA, JÚLIO 425
MENDONÇA, FERNANDO 120
ROMANELLI, ARMANDO 393, 394, 394A, 395
MONTANUS, ARNOLDUS 443 REGO 57,
MOREAU, PIERRE 486 MOREIRA DA FONSECA, JOSÉ PAULO 381, 382 NAPOLEONE MARTINUZZI VENINI & CO. 208, 209
TORDESILLAS, ANTONIO 489
RODRIGUEZ, HUGO 83
MITTARAKIS, LIA 426
DO
346,
499, 500, RODRIGUES, SÉRGIO 501, 503, 504, 510, 511, 512
MARTINS, COSME 240
MONTEIRO, VICENTE 128
RODRIGUES, GLAUCO 349
PARA
ROSINA BECKER DO VALLE 407, 408, 410, 411, 412, 413, 414, 415, 416 ROUAULT, GEORGES-DOMINIQUE 377, 379 ROUNARGUE FRÈRES (ADOLPHE ÉMILE) 439
ET
NELSON FÉLIX 110, 111, 244
RUGENDAS, JOHANN MORITZ 441, 446, 469
NERY, ISMAEL 130, 134, 138
SALDANHA, IONE 85
NICHOLSON, JOHN 350
SALGADO, CRISTINA
NIEUHOF, JOHANNES
471
236
SAMICO, GILVAN 54, 55
VALENÇA, ALBERTO
37
VAN DER AA, PIETER 474, 487 VAN WASSENAER, NICOLAAS (ATRIBUÍ488
DO)
VASCONCELLOS, ERNANI 280 VENINI, PAOLO 163, 170, 181, 189, 194, 195, 213, 219 VERGARA, CARLOS 92, 121, 234 VERLYS 211 VETRERIA AURELIANO TOSO 193 VETRERIA GINO CENEDESE 162, 169, 179
308
SANTE SCALDAFERRI
268
NOGUCHI, ISAMU 509
SANTIAGO, MANOEL 155
WALSH, ROBERT 496
OHTAKE, TOMIE 365
SAWADA 367
WEISSMANN, FRANZ 389
VIEIRA DA SILVA, MARIA HELENA 317, 319
82, 106
ZALUAR, ALOYZIO 266
PANCETTI, JOSÉ 139
SCHOMBURGK, ROBERT H. 494
ZANINE CALDAS, JOSÉ 497, 498
PARREIRAS, ANTONIO 38, 40, 295
SCLIAR, CARLOS 232, 354, 356, 358
ZILIO, CARLOS 112
PARREIRAS, EDGAR 385, 391, 392
Y
VALENTIM, RUBEM 99, 100
SANTA ROSA, TOMÁS
SCHAEFFER, FRANK
HERRERA
TROMPOWSKY, GILBERTO 153
NOÉ, LUIS FELIPE 307
342
DE
TRIBOLET, HENRIQUE 39
NINO 409
OPPENHEIM, SÍLVIO
69, 70
PRIMEIRA NOITE - LOTES 1 A 158
Emeric Marcier em Ouro Preto, foto de Carlos Bracher – dÊcada de 1980
EMERIC MARCIER “A pintura em busca da paisagem essencial” Entrevista concedida a Frederico Morais O Globo, Rio de Janeiro, 15.12.1981
U
m rosto bonito, especialmente quando a luz ilumina sua barba muito branca. Um rosto bonito como o de um monge e, às vezes, até mesmo como o de Cézanne, por quem tem forte admiração. Aos 65 anos, preso
ao passado, Emeric Marcier não considera imperiosa a necessidade de se renovar a cada dia, mas exige de si mesmo pintar cada vez melhor. Nostálgico de outros tempos, buscando sempre a mesma paisagem, não importa onde esteja – em Ouro Preto ou no norte da França, em San Gimignano ou em Portugal – pois a paisagem essencial que ele busca encontra-se dentro dele, é sua própria pintura. Marcier vê a juventude, seus próprios filhos, chegar ao limite do desespero, devorada pela cidade grande. Mas tem esperança numa saída para o impasse. Judeu convertido ao catolicismo é um humanista que considera a arte, ainda hoje, uma necessidade para todos. A arte traz equilíbrio, torna todas as coisas harmoniosas. Segunda-feira, 16 horas. Marcier chega à galeria trajando sua capa pre1
ta, preocupado em cumprir o horário combinado. Da galeria, deslocamo-
1916 – 1990
-nos para seu apartamento em Ipanema. Chovia. Ao final da entrevista de
óleo s/ tela colada em cartão, ass. e dat. 1981 inf. esq. 25,5 x 18 cm
uma hora e meia, o aguaceiro desabara sobre a cidade, inundando tudo.
MARCIER, EMERIC AUTORRETRATO
Mais um temporal.
2
3
No cavalete vejo uma bonita tela mostrando uma praia do norte da França, em dia de chuva. Nela, os mesmos tons cinzentos, quase tristes, que acompanham sua pintura. Sempre. Na parede, muitos quadros de temas religiosos e, isolada, outra bela e rigorosa composição, uma das primeiras paisagens de Barbacena, realizada nos anos 1940. O apartamento é mantido na semiobscuridade; o artista ilumina as telas com um refletor. Sobre os móveis, dezenas de fotos do pintor, dos filhos, dos amigos, entre eles o poeta Jorge de Lima, um dos principais responsáveis por sua conversão ao catolicismo. * – O que o levou ao catolicismo, sendo você judeu? – Sou judeu de origem, tornei-me católico como tantos outros convertidos naqueles anos 1940, como Murilo Mendes, Tristão de Athayde, Gustavo Corção. Claro, não foi uma conversão em massa, que eu não acredito nisso. Só na Alemanha, com o povo convertido, a ferro e fogo, ao nazismo. Tenho certo pudor em falar dessas coisas. Lembro-me que Georges Bernanos ficou revoltado com Corção, por este ter publicado o livro A descoberta do outro, no qual descreve sua conversão. Não se deve escrever sobre coisas tão íntimas, dizia. Não gostaria, portanto, de falar de conversão como uma fórmula banal. Creio ter tido necessidade de me identificar com Cristo numa de minhas primeiras estadas em Ouro Preto. Mas devo minha mudança, principalmente, ao convívio constante com Jorge de Lima. O catolicismo de Murilo Mendes era mais extrovertido, eu preferia a carida2
MARCIER, EMERIC 1916 – 1990
de silenciosa de Jorge de Lima, que se traduzia na amizade perfeita
OURO PRETO, MG
com os refugiados de guerra, e eu era um deles. A guerra bloqueou
óleo s/ tela, ass., dat. 1960 inf. dir. e com carimbo da Petite Galerie no verso 66 x 92 cm (página ao lado)
totalmente Bernanos, que era um escritor conhecido e respeitado na França. Terminada a guerra, voltou imediatamente para a Europa. Eu me ancorei aqui, optei por Barbacena, onde construí um sítio e uma família, que é mais brasileira que europeia. Família no sentido
3
cristão e não burguesa. Pela minha mesa passavam quase todos os
1916 – 1990
dias dez, vinte pessoas, pois além dos filhos, estavam presentes al-
óleo s/ tela, ass. e dat. 1981 inf. dir. 65 x 100 cm (página ao lado)
guns padres. Era um convívio bonito e intenso. Fui muito estimulado,
MARCIER, EMERIC OURO PRETO, MG
também, pelos padres dominicanos.
4
5
– Quer dizer, você deve ao Brasil, além da conversão, a decisão de se tornar um paisagista. – Sem dúvida, o Brasil foi a grande prova de minha vida. Quando fui aconselhado, em Lisboa, a vir ao Brasil, tinha outras opções, como ir para os Estados Unidos, meta de quase todo pintor. Nessa opção pelo Brasil, havia já algo de aceitação de condições muito diferentes e uma mudança na própria concepção de vida. Fui criado em meio a conflitos quase insuperáveis, mas no Brasil encontrei o equilíbrio que buscava. Hoje, por exemplo, volta-se a falar de Stefan Zweig, homem mais maduro do que eu, com enorme bagagem cultural e renome. No entanto, ele não resistiu, matando-se porque não tinha esperança, não tinha paz. Se, agora, outra vez retorno a Barbacena, é porque lá reside o meu equilíbrio, serenados todos os conflitos. Levantar cedo, cuidar do jardim e da horta, pegar um automóvel e deslocar-me para Ouro Preto, tomar um avião e ir até Paris, tudo está bem neste momento, tenho um equilíbrio perfeitamente humano. – Mas o novo vínculo com o catolicismo não o afastou de suas origens judaicas? – Sua pergunta não procede, pela simples razão de que a base do catolicismo é a Sagrada Escritura. E o próprio Cristo disse que não veio à terra para negar tudo aquilo, mas para cumprir 4
o que estava escrito. Nenhuma contradição, portanto. Por ou-
1916 – 1990
tro lado, eu não sou homem de religião, mas de fé, duas coisas
MARCIER, EMERIC PROFETAS DO ALEIJADINHO – CONGONHAS DO CAMPO, MG óleo s/ tela, ass. e dat. 1959 inf. dir. 49,5 x 73 cm (página ao lado)
5
MARCIER, EMERIC 1916 – 1990
IGREJA DO BOM JESUS DE MATOSINHOS E OS PROFETAS DO ALEIJADINHO – CONGONHAS DO CAMPO, MG óleo s/ tela, ass. e dat. 1980 inf. dir. 65,5 x 92 cm (página ao lado)
muito diferentes. Pode parecer pretensioso o que vou dizer, mas eu não sou homem de organizar a fé, é a fé que organiza minha vida, que me traz a paz. Tive de optar: esperança ou desespero. Veja a mocidade de hoje, no Brasil, que, não procurando o sentido cristão de vida, se mostra cada vez mais desesperada. Poderíamos mandar todos esses jovens para o Amazonas ou para Goiás para fazer o que ainda deve ser feito no Brasil, mas eles não têm nenhuma fé. Há exceções, evidentemente, mas a maioria revela um desespero total, um conflito que não é de origem religiosa, porém mais grave ainda.
É a sensibilidade. Vivemos hoje numa sociedade em que o homem sensível não encontra seu equilíbrio, pois ou ele abdica de sua sensibilidade, tornando-se um rinoceronte, um ser apático, ou se transforma em terrorista. Difícil encontrar esse equilíbrio e não falo apenas em termos de pintura, pois a criatividade é uma exigência de qualquer atividade profissional. * – Mas o que sua pintura tem a ver com este processo? – Um garroteado na Espanha é o mesmo Cristo sofrendo. A Pietá é Cristo sofrendo em todos os lugares e em todos os tem-
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pos. Pintarei Job sempre, pois ele é, para mim, até o fim da vida, um
MARCIER, EMERIC
símbolo poderoso. Posto à prova por Deus perdeu tudo, mas não per-
RUA SETE DE SETEMBRO – BARBACENA
deu a esperança, que é eterna. Grande parte de minha pintura religiosa não é feita por encomenda, mas por uma necessidade minha.
1916 – 1990
óleo s/ tela, ass. inf. dir., ass., dat. 1957 e sit. Barbacena no verso 50 x 65,5 cm
Mas foi Bernanos que colocou a questão essencial: não se pode falar de escritores católicos, judeus, ateus, mas de escritores de qualidade. Todo rótulo cede, se um pintor pinta com sinceridade e profunda convicção. Sendo um cristão, este lado vai aparecer, logicamente, na obra: a procura da paz, a comunicação com o próximo. O essencial é atender às exigências do ofício da pintura. Cristão, niilista, machista, todas essas características, tão preciosas, irão transparecer em seu trabalho, mas o importante é a pintura. E essa busca do específico não exclui a dimensão moral, que é muito importante. A procura da qualidade, do belo, do justo, do harmonioso, tudo isso é ética e é pintura. Van Gogh foi quase um pastor, era caridoso, não queria 7
vender seus quadros e não os vendeu. Pintava por amor à pintura e ao
1916 – 1990
próximo. Tinha absoluta necessidade de que algumas pessoas, que ele
óleo s/ tela, ass. e dat. 1948 inf. esq. 52,5 x 72,5 cm
respeitava, vissem seus quadros – o carteiro que trazia as cartas de seu
MARCIER, EMERIC BARBACENA
irmão Theo, o farmacêutico, gente simples e pouca. Nunca multidões.
8
MARCIER, EMERIC 1916 – 1990
PELOURINHO – SALVADOR, BA óleo s/ tela, ass. e dat. 1960 inf. dir. 73 x 100 cm
– Acha, então, que a arte, independentemente das qualidades específicas de cada meio expressivo, pode contribuir para o enriquecimento espiritual do ser humano? – Não resta dúvida. Toda arte é afirmação de uma pessoa, de um povo, de uma época, que através dela procura oferecer o melhor de si, para a glória de Deus. O escultor anônimo de Angkor, o construtor de Chartres, Bach, qualquer outro artista, não importa em que tempo, é a alma coletiva buscando fazer o melhor. Num certo sentido, é isso o que esta faltando à arte atual. – Mas, ainda assim, a arte teria um papel na sociedade de hoje? 9
– Quando comprei meu sítio de dois alqueires, em Barbacena, não havia
MARCIER, EMERIC 1916 – 1990
sequer uma árvore plantada. Plantei árvores, verduras, arrumei o ateliê.
TIRADENTES, MG
Quando ponho na vitrola um disco de Mozart, de Bach ou de Beethoven
óleo s/ tela, ass. e dat. 1982 inf. dir. 72,5 x 92 cm
tudo fica mais bonito. A paisagem em torno, o ateliê, e tenho a sensação de que nunca ouvi tão bem as músicas desses compositores. A arte preenche essa lacuna, a necessidade que o homem tem de harmonia. – Às vezes tenho a sensação, quando leio alguns de seus depoimentos, que pintar, para você, é uma fatalidade, uma missão a ser cumprida, sua própria Via-Sacra. – Não diria fatalismo, que é algo muito épico, mas algo mais humilde: uma necessidade inadiável. Para organizar esta exposição na galeria Jean Boghici, há oito dias não estou pintando, ali está a caixa de tinta, intocada, o que me faz sofrer. 10
MARCIER, EMERIC 1916 – 1990
– Você acaba de me dizer que se tivesse permanecido na Europa, seria
PAISAGEM COM IGREJA, MG
um pintor rigorosamente de ateliê. Foi no Brasil que pintou, pela primeira
óleo s/ tela, ass. e dat. 1981 inf. dir. 73,5 x 92 cm
vez, paisagens?
– Certamente. Antes de 1940, nunca havia pintado paisagens. No Brasil, em 1942, pintei Ouro Preto e Santa Teresa. Hoje, meus contínuos deslocamentos são consequência da pintura de paisagem, que me faz buscar sempre o verão. Não é apenas uma questão de cor ou de luz. A neve não tem para mim nenhum charme. Apesar disso, pinto o que tenho dentro de mim. Não há grande diferença entre este céu do norte da França, pintado debaixo de chuva, e uma paisagem de Ouro Preto. – Você esteve em Ouro Preto em 1942, 1944, 1959 e agora. Nada mudou no seu modo de pintar? E Ouro Preto, mudou? – Nem Ouro Preto nem eu mudamos no essencial. Mudaram as condições de vida, o lado humano. Em 1942, pintei o Palácio dos Governadores por volta das três horas da tarde, tendo ao meu lado vários burrinhos com sua canga. Hoje precisei fazê-lo entre seis e oito horas da manhã, porque é a única hora do dia em que não tem ônibus ou caminhões perturbando minha tranquilidade. Nem o artista nem o cenário mudaram, apenas as condições ambientais. O artista, por isso mesmo, tornou-se menos impulsivo, mais prudente. * – O que significa Ouro Preto para você? – Antes, devo dizer o seguinte: fui morar em Barbacena por várias circunstâncias – a guerra, Bernanos, a família etc. Mas o fiador de Barbacena era Ouro Preto, onde nunca eu quis morar. Preferia viajar de trem, em viagens longuíssimas, de Barbacena a Ouro Preto, fazendo baldeação
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em Conselheiro Lafaiete e Burnier, sempre sujeita a atrasos. Certa vez, sem
MARCIER, EMERIC
nada o que fazer, à espera da saída do trem, pintei todos os 20 ferroviários
SÃO JOÃO DEL REY, MG
da estação de Burnier. Era maravilhoso. Hoje, tudo é visto velozmente, o
óleo s/ tela, ass. e dat. 1981 inf. dir. 54 x 73 cm (página ao lado)
que só pode vir em prejuízo da pintura. Há 25 anos, viajava a cavalo e do lombo do animal vi as paisagens mais lindas de minha vida. Com lentidão
1916 – 1990
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vê-se melhor, de modo mais intenso. Aliás, foi isso que aprendi com Cézanne,
MARCIER, EMERIC
afora a grande questão da luz, o que ele chamava de petite sensation. Quando
SÃO JOÃO DEL REY, MG
ampliamos um quadro medieval, vemos como a pincelada está ligada a essa pequena sensação do pintor, que vai ser deslanchada por alguma coisa que o pintor viu. Que viu como pintor e não como um homem qualquer.
1916 – 1990
óleo s/ tela colada em cartão, ass., dat. 1980 inf. dir., ass., dat. Agosto de 1980 e sit. São João del Rey no verso 35,5 x 46 cm (página ao lado)
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A minha afinidade com Cézanne reside no tratamento pictórico. Acredito muito nessa sensação pictórica, sei perfeitamente quando faço uma paisagem que tem origem nessa sensação, e quando sua origem é intelectual. Scliar, por exemplo, quando pinta Ouro Preto, é essencialmente cerebral. Ele jamais saiu de seu ateliê para pintar a paisagem de Ouro Preto. Vejo aí uma indiferença majestosa em relação à cidade, que ele adora e a qual parece muito fiel, ou um preconceito de ateliê. Aí reside a diferença fundamental com a minha maneira de ser pintor, que é a de me relacionar com a própria cidade, sua paisagem. Nunca devemos usar as coisas, ainda mais quando o objeto de uso é Ouro Preto, mas se dar. Se dar a Ouro Preto por um dia, um mês, ou por toda uma vida, como ocorreu com Guignard. * Marcier falou ainda de muita coisa, mas sempre retornando ao passado. Falou de artistas que não deitam raízes nas cidades onde nasceram, atraídos pela metrópole. Falou de Djanira, que descobriu e estimulou, negando, porém, ter trocado ensinamentos pela hospedagem em sua pensão. “Djanira deve muito é a Milton Dacosta”, afirma. Falou do crítico Rubem Navarra, insubstituível, o primeiro a se considerar crítico de arte, num tempo em que apenas escritores escreviam sobre arte. Navarra exercia uma crítica humanista e menos tendenciosa. “O crítico, no meu entender, deve assumir o ponto de vista do autor da obra, não pedir a Rembrandt que seja Giotto”. Falou mais uma vez, de outros tempos: de Paris, nos anos 1940, quando ele, surrealista, e Arpad Szenes, abstrato, se encontravam todos os dias para jogar pingue-pongue, isto em Montparnasse, cuja versão brasileira era Santa Teresa. “Tenho saudade daqueles tempos, quando os pintores formavam quartetos de música e saíamos à rua de chinelos, para encontrar 13
MARCIER, EMERIC
um amigo”. Hoje seriam assaltados, talvez mortos.
1916 – 1990
SÃO JOÃO DEL REY, MG óleo s/ tela, ass. e dat. 1982 inf. dir. 54,5 x 73,5 cm
Sobre sua próxima retrospectiva no MAM do Rio de Janeiro, em maio próximo, disse que pretende reunir pinturas e também desenhos. “Tenho quatro ou cinco mil desenhos, croquis e dezenas de cadernos como este,
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que também pretendo mostrar. A dificuldade é reunir trabalhos de outras
1916 – 1990
épocas, que passaram pelas mãos de várias gerações, como se fossem letras
MARCIER, EMERIC ESCOLA DE MINAS – OURO PRETO, MG óleo s/ tela, ass. e dat. 1981 inf. dir. 65,5 x 81 cm
de câmbio. Acho humilhante que alguém venha me pedir para assinar um quadro antigo, que dei de presente a um amigo”.
Emeric Marcier em Ouro Preto, foto de Carlos Bracher – dÊcada de 1980
DEPOIMENTO Concedido a Frederico Morais e equipe Catálogo da exposição “Tempos de guerra – Pensão Mauá” Galeria Banerj, março/abril de 1986
Diferentemente do que se tem afirmado, eu não dei aulas para Djanira nem fazia minhas refeições em sua pensão. Eu apenas a estimulava a seguir pintando, assim como a apresentava a todos aqueles que me visitavam. Na pensão morou também José Boadella, poeta espanhol, que voltou ao seu país depois de uma crise de loucura. Durante algum tempo ele foi funcionário do Escritório Comercial do Brasil em Madri. Éramos muito amigos, tanto que ele foi testemunha de meu casamento, numa igreja de Resende. No Brasil ele publicou o livro Sol sobre las piedras, pela Editora Pongetti. Um pouco acima da pensão, na mesma rua Mauá, morava Jean Pierre-Chabloz, que eu conhecera na Academia de Brera, na Itália. Mais tarde, a família de sua mulher, Regina, mudou-se para a rua Aarão Reis e ele instalou seu ateliê em um casarão de estilo italiano que ficava na rua Monte Alegre. No mesmo prédio morou o crítico Rubem Navarra. Na subida da rua Aprazível morava o pintor alemão Henrique Boese, que àquela época fazia uma pintura figurativa de boa qualidade. Às vezes nos reuníamos em sua casa para ouvir música. Boese era violinista e formava com Chabloz, o húngaro Aranjé e o escultor Rainer um quarteto de cordas. Conheci Arpad e Vieira da Silva em Paris e quando estive em Portugal, a caminho do Brasil, morei na casa deles. Eles vieram para o Brasil por sugestão minha, depois que lhes contei do sucesso de minha primeira individual no Palace Hotel. Cheguei ao Brasil em abril de 1940 e já no dia
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6 de julho inaugurava minha primeira exposição individual. Vieira da
1916 – 1990
Silva era católica. No passaporte de Arpad constava que ele era judeu e
óleo s/ tela, ass. e dat. 1981 inf. esq. 46 x 65 cm (página ao lado)
isso atrapalhou muito a vida deles no início da guerra. Por isso ela tentou o suicídio. Houve uma segunda tentativa quando eles moravam no Hotel Londres, em Copacabana. Tive que sair correndo atrás do Jorge de Lima,
MARCIER, EMERIC PAISAGEM MINEIRA
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que além de poeta e pintor, era médico. Vieira da Silva era uma mulher
MARCIER, EMERIC
supersensível, que não conseguia dormir com o barulho do mar. O Arpad
PAISAGEM MINEIRA
era diferente, creio mesmo que não queria deixar o Brasil. Era muito europeu, mas gostava do Brasil. Eram ambos ótimos pintores.
1916 – 1990
óleo s/ tela, ass. e dat. 1981 inf. esq. 50,5 x 65 cm (página ao lado)
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1916 – 1990
1916 – 1990
óleo s/ tela colada em cartão, ass. inf. dir., dat. 09/04/1972 e sit. no verso 25,5 x 40,5 cm
óleo s/ tela, ass. e dat. 1980 inf. dir. 54 x 73 cm
MARCIER, EMERIC ISOLA D’ELBA
MARCIER, EMERIC CORNUALHA, INGLATERRA
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1916 – 1990
1916 – 1990
óleo s/ tela, ass., dat. 1960 inf. dir. e com carimbo da Petite Galerie no verso 65 x 92 cm
óleo s/ tela, ass. e dat. 1977 inf. dir. 59,5 x 72,5 cm
MARCIER, EMERIC VISTA COM TRAPICHE – SALVADOR, BA
MARCIER, EMERIC PAISAGEM COM MAR
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MARCIER, EMERIC 1916 – 1990
ARREDORES DE BARBACENA, MG óleo s/ tela, ass. inf. dir. (década de 1980) 27 x 46,5 cm
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MARCIER, EMERIC 1916 – 1990
PAISAGEM COM IGREJA, MG óleo s/ tela colada em cartão, ass., dat. 1980 inf. dir. e dat. Agosto/1980 no verso 20,5 x 30 cm 22
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MARCIER, EMERIC 1916 – 1990
ARREDORES DE BARBACENA, MG óleo s/ tela colada em cartão, ass., dat. 1980 inf. dir., dat. Julho de 1980, sit. Barbacena e com n. BR8047 da Galeria Bonino no verso 35,5 x 45,5 cm
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MARCIER, EMERIC 1916 – 1990
PARIS
óleo s/ tela, ass. e dat. 1980 inf. dir. 50,5 x 65 cm (página ao lado)
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MARCIER, EMERIC 1916 – 1990
PARIS
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óleo s/ tela, ass. e dat. 1983 inf. dir. 46 x 65 cm (página ao lado)
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MARCIER, EMERIC 1916 – 1990
CRISTO
óleo s/ tela, ass. e dat. 1959 inf. dir. 61,5 x 50,5 cm
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MARCIER, EMERIC 1916 – 1990
VIA-SACRA – ESTUDO óleo s/ tela, s/ ass. 66,5 x 54,5 cm
Via-Sacra de Marcier Frederico Morais, texto inédito, 2002
O
que define uma obra de arte religiosa? É o fervor religioso de seu autor? São os temas sacros, hagiográficos ou bíblicos? É a forma como são tratados estes e outros temas? A arte religiosa é uma estética, com suas regras e cânones? Pressupõe a existência de uma linguagem específica? O que torna religiosa uma obra de arte é, antes de tudo, a sua qualidade intrínseca, isto é, a integração de todos os componentes, técnicos, formais e temáticos, num todo harmonioso. Em outras palavras, é ser plenamente uma obra de arte. Frei Bruno Palma, O. P. abre mais ainda o conceito ao afirmar que “é religiosa toda obra que, pela densidade e força, nos fala do homem, dos seus dilemas, sonhos e inquietações. É nessa profundeza, que se pode encontrar o religioso, porque é nela que se encontra o humano”. Nesse sentido, toda verdadeira obra de arte é arte religiosa, o que significa dizer, também, que “não é necessário que o pintor seja pessoalmente religioso para que sua arte religiosa seja autêntica.” “Todo homem” – diz também Alceu Amoroso Lima – “é um deus em ato, ou em potência, por sua capacidade criadora. Tudo se reflete em tudo. O próprio Criador em todas as criaturas, inclusive nas obras criadas por essas criaturas”. Se a arte, como tantos têm afirmado, situa-se a meio caminho entre o céu e a terra, se ela é “este método condutor para o alto” (a via anagógica, pela qual o artista, com o brilho de sua criação, ascende a Deus), o conceito de encarnação é o que une arte e religião. Com efeito, se encarnar é personificar, tomar vulto ou forma, converter-se em carne; se na teologia, é o mistério pelo qual Deus se faz homem, em arte é uma prática específica: dar cor de carne às imagens pintadas ou esculpidas. Emeric Marcier seria então um pintor triplamente religioso: na escolha dos temas, na qualidade da forma e na sua condição de católico. Nascido em Cluj, Romênia, em 1916, Marcier transfere-se, em 1935, para a Itália, onde iria se formar na Real Academia de Belas-Artes de Brera, ao mesmo tempo em que realiza estudos paralelos de pintura mural e cenografia teatral. Em 1939, encontra-se em Paris, frequentando a Escola de Belas Artes. Com a expansão da guerra na Europa, muda-se no ano seguinte para Lisboa, onde, alguns meses depois, embarca em um navio com destino ao Brasil, fixando-se inicialmente no Rio de Janeiro. Após realizar mostras individuais na Associação dos Artistas Brasileiras (1940) e no Museu Nacional de Belas Artes (1942), viaja a várias cidades barrocas de Minas Gerais, as quais terão um forte impacto no desenvolvimento temático, formal e religioso de sua
pintura. Em 1947, realiza a primeira de suas muitas pinturas murais para a capela da Juventude Operária Católica, em Mauá (SP), mudando-se, a seguir, para Barbacena (MG). Herdeiro do expressionismo europeu, especialmente de Matthias Grunewald, Marcier era, quando de sua chegada ao Brasil, um homem profundamente angustiado, “um fugitivo da guerra, em sua luta com a predestinação para a angústia”. A pintura era, então, para ele, purgação. No dizer do crítico Rubem Navarra, “Minas reconcilia Marcier com o exílio, pois é quando ele se encontra consigo mesmo, para sempre. Minas é o caminho da sua nova contemplação, da sua conversão e da sua naturalização.” A Via-Sacra tem sido um tema recorrente na pintura de Marcier. Entre 1982 e 1983, realizou 21 telas das quais seis “descrevem” passos da Paixão de Cristo. As demais abordam outros temas bíblicos. Contudo, juntas, constituem, à sua maneira, uma Via-Sacra, pois nenhum grande artista se pretende apenas um documentarista ou historiador, mesmo quando se trata de assuntos sagrados, recriando os fatos de acordo com sua sensibilidade e interpretação, agregando novos elementos, dramáticos ou circunstanciais, permitindo extrapolações de significado que ampliam substancialmente a semântica do tema. É nesse sentido que telas como “Flagelação” ou “Coroa de espinhos” extrapolam o âmbito da narrativa bíblica para denunciar toda forma de tortura praticada contra o homem nas prisões, nos subterrâneos dos regimes autoritários, nos campos de concentração ou mesmo em espaços domésticos. Afinal, como afirma o próprio Marcier, na entrevista acima transcrita, de 1981, a “Pietá é Cristo sofrendo em todos os lugares e em todos os tempos”. Eis porque não se encontra na pintura de Marcier, como escreveu Rubem Navarra, “um clima de serenidade apolínea ou de elegância barroca, nem uma abstrata divagação em torno da matéria e da forma”. Porém, ressalva logo a seguir, “A emoção de um pintor deve ter como veículo e causa essencial a “forma plástica”. Não basta evocar o assunto”, completa Marcier, “o essencial é atender as exigências do ofício da pintura”. Finalmente, nada nos impede de ver neste conjunto de telas, uma metáfora do longo e dolorido caminho percorrido pelo artista – do artista verdadeiro, que encara sua criação plástica como um “caso de consciência”. Ou até mesmo mais, a Via-Sacra dele, Marcier, adquire em certos momentos a forma de um relato autobiográfico – e não por acaso, ele se autorretrata com sua barba e boné característicos no “Ecce Homo”.
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MARCIER, EMERIC 1916 – 1990
A PRIMEIRA QUEDA óleo s/ tela, ass., dat. 1960 inf. dir. e com carimbo da Petite Galerie no verso 73,5 x 73 cm
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MARCIER, EMERIC 1916 – 1990
NOSSA SENHORA DAS DORES óleo s/ tela, ass. e dat. 1964 inf. dir. 73 x 54 cm
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MARCIER, EMERIC 1916 – 1990
A DESCIDA DA CRUZ óleo s/ tela, ass. e dat. 24 de mars de 1942 inf. dir. 71 x 39,5 cm
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MARCIER, EMERIC 1916 – 1990
SANTO ANDRÉ óleo s/ tela, ass. inf. dir., ass., tit. e dat. 1962/1964 no verso 73,5 x 61 cm
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MARCIER, EMERIC 1916 – 1990
SANTO ESPÍRITO óleo s/ tela, ass., dat. 1958 inf. dir. e com vestígios de etiqueta da Galeria Bonino no verso 80 x 64 cm
Marcier e Djanira
E
m texto de 1944, o crítico Rubem Navarra conta, com certo tom maledicente, como tudo começou. “Marcier tinha ido morar num rés do chão da rua Paula Machado, um sobrado velho de esquina onde o
bonde desce fazendo curva. A casa tinha um pequeno parque de lado, com um muro de gradil. Entrava-se por um portão de ferro, e o parque dividido em dois planos, totalmente ao abandono, oferecia logo à entrada um gigantesco vulto de árvore, que, pelo tamanho, grossura do tronco e esquisitice do aspecto, devia ter pelo menos um século – as raízes descidas dos galhos já tinham virado tronco. Ali ficava o ateliê do pintor, com a velha árvore bem defronte da porta. [...] Marcier me falou que a locatária do rés do chão, sua discípula, botara na cabeça de estudar pintura. O boêmio Marcier estava arranjado. A discípula não era mais menina e nunca havia pegado num pincel. Sempre tivera desejo de pintar, mas não achava oportunidade. Contaminada pelos fluidos do hóspede, como uma criança que imita os adultos, começou a pintar. E a menina grande foi pintando, pintando como se lhe tivesse entrado um espírito no corpo. Essa coisa tremendamente misteriosa, arbitrária, inexplicável e sublime, que é a vocação de artista crescendo e absorvendo as preocupações da vida de Djanira, como uma doença crônica e boa. Não faltou o lado dramático de “vocação contrariada”. O marido, marinheiro, começou a protestar contra aquela veneta de arte, que estava fazendo da esposa uma louca de pincel na mão, mais entretida com a pintura do que com a presença dele. Mas estava escrito que Djanira seria pintora, nem que desabasse o mundo.
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MARCIER, EMERIC 1916 – 1990
DJANIRA E SEU CACHORRINHO óleo s/ tela, ass. e dat. 26/09/1941 inf. dir. 41,5 x 33,5 cm
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MARCIER, EMERIC 1916 – 1990
ANA LUCIA óleo s/ tela, ass. e dat. 1964 inf. esq. 92 x 73 cm
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MARCIER, EMERIC 1916 – 1990
MENINA
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óleo s/ tela, ass. inf. dir. (década de 1950) 35 x 27,5 cm
O marinheiro foi castigado, e hoje dorme no fundo do mar”. Esta última informação é verdadeira. O marido de Djanira estava entre as vítimas do navio de guerra brasileiro bombardeado no Oceano Atlântico por um submarino alemão. Um ano depois, Navarra dirá: “O que Djanira aprendera com Marcier fora tecnicamente muito pouco, embora espiritualmente muito. O europeu teve o enorme tato de fecundá-la deixando-a virgem”. Desde então, dizia-se, à boca pequena, que Marcier, em troca de seus parcos ensinamentos de técnica pictórica, podia comer de graça na pensão de Djanira. Muitas décadas depois, entrevistando-o, ele me diz, de forma categórica, que “diferentemente do que se tem afirmado, eu não dei aulas para Djanira nem fazia minhas refeições em sua pensão. Eu apenas a estimulava a seguir pintando, assim como a apresentava a todos aqueles que me visitavam”. E detalha: “Entre setembro de 1940 e fins de 1942, residi em Santa Teresa, na rua Felício dos Santos, rua Mauá (aproximadamente seis meses) e rua Monte Alegre. Depois, entre 1944 e 1946, nas ruas Araão Reis e Aprazível. Djanira me procurou quando eu ainda morava na rua Felício dos Santos. Foi nessa época que ela começou a se interessar pela pintura. Mais tarde, eu aluguei uma sala de sua pensão, onde pintei uma Crucificação, hoje desaparecida, que media quatro metros e meio e para a qual ela pousou como modelo. A sala não possuía janela e eu só podia pintar com a porta aberta e luz elétrica”. E foi certamente nessa sala precariamente iluminada que Marcier realizou, em 26.09.1941, o esplêndido retrato de Djanira abraçando seu cachorro (lote 33 deste catálogo), de pelo branco, farto, e com um olhar que comove por sua doçura. O cão absorve quase toda a luz disponível, deixando Djanira à meia-sombra. Apesar do aconchego da cena, da fraternidade de olhares e da matéria vibrante alcançada em pinceladas rápidas, certo drama subjaz nessa tela. O que talvez se deva mais à personalidade angustiada de Marcier, à sua índole expressionista, que o leva a optar por uma paleta de cores surdas, pesadas, sem espaço para alegrias cromáticas, como se viu depois em suas primeiras paisagens (de Ouro Preto), pintadas no Brasil.
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1883 – 1965
1890 – 1983
SILVA, PRESCILIANO SACRISTIA DA IGREJA DA ORDEM TERCEIRA DE SÃO FRANCISCO DA PENITÊNCIA DA BAHIA óleo s/ tela, ass., dat. 1947 inf. esq. e etiqueta do Salão Nacional de Belas-Artes, com data ilegível, no verso Reproduzido na p. 145 do livro Presciliano Silva, de Clarival do Prado Valladares (Rio de Janeiro: Fundação Conquista, 1973) 71,5 x 96,5 cm
VALENÇA, ALBERTO IGREJA DE SANTANA – SALVADOR, BA óleo s/ madeira, ass. com dedicatória para Américo Simas Filho inf. dir. e dat. 1958 no verso Reproduzido no livro Alberto Valença, de Clarival do Prado Valladares (Salvador: Constutora Norberto Odebrecht S.A., 1980) 41 x 33 cm (página ao lado)
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PARREIRAS, ANTÔNIO 1860 – 1937
PAISAGEM RURAL óleo s/ tela, ass., dat. 1909 e sit. Brasil inf. esq. 59,5 x 91,5 cm
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1862 – 1908
1860 – 1937
1877 – 1939
óleo s/ tela, ass. e dat. 1897 inf. dir. 27,5 x 35 cm (página ao lado)
óleo s/ madeira, ass., tit., dat. 1915 e sit. Paris inf. dir. 26,5 x 41 cm (página ao lado)
TRIBOLET, HENRIQUE CORCOVADO VISTO DE BOTAFOGO
PARREIRAS, ANTÔNIO VIÊUX PARC
ALBUQUERQUE, LUCÍLIO DE O GÁVEA GOLF CLUBE EM SÃO CONRADO – RJ óleo s/ tela, ass. inf. dir. (década de 1930) 46 x 55 cm
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1865 – 1926
1865 – 1926
1865 – 1926
óleo s/ tela, ass. inf. dir. (década de 1910) 53 x 74,5 cm (página ao lado)
óleo s/ tela, ass., dat. 1898 e sit. Capri inf. esq. 55,5 x 65,5 cm
BAPTISTA DA COSTA, JOÃO EM PLENA NATUREZA (ALTO DA SERRA DE PETRÓPOLIS) óleo s/ tela, ass. com dedicatória inf. dir. , ass., tit., sit. com texto do artista: “Salão Nacional de 1923, n. 11 do catálogo” e carimbo da exposição retrospectiva do artista – 1926 no verso 38,5 x 56 cm (página ao lado)
BAPTISTA DA COSTA, JOÃO PAISAGEM BUCÓLICA
BAPTISTA DA COSTA, JOÃO PAISAGEM – CAPRI
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BERNARDELLI, HENRIQUE 1858 – 1936
A CARTA
óleo s/ tela, ass. e com inscrição janeiro inf. esq. (década de 1890) 192 x 74,5 cm
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FRANCISCO AURÉLIO DE FIGUEIREDO MELLO 1856 – 1916
MENINA COM BANDEJA DE UVAS óleo s/ tela, ass. inf. esq. (c. 1890) 79,5 x 64,5 cm (página ao lado)
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FRANCISCO AURÉLIO DE FIGUEIREDO MELLO 1856 – 1916
QUINTA DA BOA VISTA – RJ óleo s/ tela, ass., dat. 1911 e sit. Rio inf. esq. 58,5 x 35 cm (página ao lado)
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MALFATTI, ANITA 1889 – 1964
ÁRVORES
óleo s/ cartão, ass. inf. esq. (década de 1920) Reproduzido na p. 73 do livro Anita Malfatti – Tomei a liberdade de pintar a meu modo, de Luiza Portinari Greggio (São Paulo: Magma Editora Cultural, 2007) 26,5 x 35 cm
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1902 – 1980
1902 – 1980
1914 – 1979
óleo e têmpera s/ chapa de madeira industrializada, ass. inf. dir., ass. e dat. 1974 no verso 62,5 x 85 cm (página ao lado)
óleo s/ chapa de madeira, ass. e dat. 1970 inf. dir. 44 x 73 cm (página ao lado)
REBOLO GONZALES, FRANCISCO PAISAGEM COM CASA – BARRA DO SAHY óleo s/ chapa de madeira industrializada, ass. e dat. 1971 inf. dir. com atestado de autenticidade de Lisbeth Rebollo Gonçalves 37,5 x 27,5 cm
REBOLO GONZALES, FRANCISCO PAISAGEM
DJANIRA DA MOTA E SILVA IGREJA NO LITORAL – CABO FRIO
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KAMINAGAI, TADASHI 1899 – 1982
SANTARÉM – AMAZONE óleo s/ tela, ass. inf. dir., ass., tit. e dat. 1944 no verso, ass. em japonês e sit. Santarém no chassi 39 x 56 cm
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CAMARGO, IBERÊ 1914 – 1994
PAISAGEM URBANA óleo s/ tela, ass. inf. esq. (c. 1946) 46,5 x 55 cm
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1928
1928
贸leo s/ chapa de madeira industrializada, ass. e dat. 1954 inf. esq. 79,5 x 73,5 cm
贸leo s/ tela, ass. e dat. 1954 inf. dir. 81 x 60 cm (p谩gina ao lado)
SAMICO, GILVAN TRABALHADORES
SAMICO, GILVAN MULHER SENTADA
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RAIMUNDO DE OLIVEIRA 1930 – 1966
NO HORTO DAS OLIVEIRAS óleo s/ tela, ass., dat. 1964 inf. dir. e com etiqueta da Galeria Bonino, dat. outubro 1965, no verso Participou da exposição “Raimundo de Oliveira – pinturas”, realizada entre 9/11 a 27/11/1965, e citado sob o n. 20 no catálogo da exposição 65 x 100 cm
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MONTEIRO, VICENTE DO REGO 1899 – 1970
AMASSANDO UVAS PARA O VINHO óleo s/ tela, ass. sup. esq. (década de 1960) 65,5 x 68,5 cm
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DJANIRA DA MOTA E SILVA 1914 – 1979
ENGENHO MANDIOCA óleo s/ tela, ass. e dat. 1974 inf. dir. 97 x 146 cm
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DJANIRA DA MOTA E SILVA 1914 – 1979
PELOURINHO – SALVADOR, BA óleo s/ tela, ass., dat. 1950 inf. esq. e com esboço a carvão no verso 81 x 65 cm
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TELLES, SÉRGIO 1936
RUA PEREIRA DE ALMEIDA – RJ óleo s/ tela, ass. inf. dir. (década de 1980) 33 x 41 cm
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TELLES, SÉRGIO 1936
MONTMARTRE óleo s/ tela, ass. inf. dir., ass. e sit. no chassi (década de 1970) ex-coleção Francis Hoha
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TELLES, SÉRGIO 1936
DIAMANTINA óleo s/ tela, ass., dat. 1987 e sit. Diamantina inf. dir., ass., dat. 1987 e sit. Diamantina no verso 46 x 38 cm
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INIMÁ DE PAULA 1918 – 1999
PAISAGEM – SUBÚRBIO DE B. H. óleo s/ tela, ass., dat. 1998 inf. dir., ass., dat. 1998 e tit. no verso Reproduzido na p. 253 do livro Inimá – Obras Catalogadas, v. 1 (Belo Horizonte: Fundação Inimá de Paula, 2002) 81 x 100 cm
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CARYBÉ 1911 – 1997
ABRIL, CHUVAS MIL óleo s/ tela, ass., dat. 1986 inf. dir., ass., tit. e dat. 1986 no verso Reproduzido na p. 419 do livro Carybé, de Bruno Furrer (Salvador: Fundação Emilio Odebrecht, 1989) e na capa do catálogo da exposição individual do artista realizada na Galeria Cassino Estoril, em Lisboa (Portugal) 50 x 70 cm
65
DI CAVALCANTI, EMILIANO 1897 – 1976
CAIS DE PESCADORES óleo s/ tela, ass. e dat. 1961 inf. dir. 52,5 x 72,5 cm
66
66
SERPA, IVAN 1923 – 1973
DA SÉRIE BICHOS lápis de cor e esferográfica s/ papel, ass., dat. 1962 inf. esq., ass. e dat. 1962 inf. dir. do passe-partout 12 x 9,5 cm
67
SERPA, IVAN 1923 – 1973
DA SÉRIE BICHOS
67
aquarela e grafite s/ papel, ass. e dat. 1963 inf. dir. ex-coleção Augusto Lemos 15,5 x 17 cm
68
SERPA, IVAN 1923 – 1973
BICHO
aquarela s/ papel, ass. e dat. 17/05/1965 inf. dir. 56,5 x 73 cm
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71
1941
1941
1942 – 2008
aquarela s/ papel, ass. e dat. 1987 inf. dir. 71 x 100 cm
acrílica s/ tela, ass. com as iniciais, dat. 1986 inf. dir., ass., tit. e dat. 06/02/1986 no verso 259 x 228,5 cm
aquarela, lápis de cera, caneta hidrográfica e purpurina s/ papel, ass. parte inf. (década de 1990) 47 x 32 cm (página ao lado)
TOMASELLI, MARIA FIGURAS
TOMASELLI, MARIA OLINDA – SÉ
GERCHMAN, RUBENS CABEÇAS
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73
1923 – 1973
1923 – 1973
nanquim s/ papel, ass., dat. 31/07/1964 inf. dir. 36,5 x 26,5 cm
aquarela s/ papel, ass. e dat. 1972 inf. dir. 27,5 x 20 cm (página ao lado)
SERPA, IVAN GRITO – DA FASE NEGRA
SERPA, IVAN FIGURAS
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1945 – 2007
1945 – 2007
acrílica e papel japonês s/ tela, ass. parte inf., ass., tit., dat. janvier 1989 e sit. Paris no verso ex-coleção Edouard Valdman 77 x 99 cm
liquitex, colagem e jouets s/ tela, ass., dat. 1992 parte inf., tit. parte sup., ass., tit., dat. Fevrier 1992 e sit. Paris no verso ex-coleção Edouard Valdman 146 x 114 cm (página ao lado)
AQUINO, ÂNGELO DE LETTRE DE PARIS
AQUINO, ÂNGELO DE REX AROUND THE WORLD
76
76
SERPA, IVAN 1923 – 1973
SEM TÍTULO aquarela e guache s/ papel, ass. e dat. 21/11/1961 inf. dir. 27,5 x 22 cm
77
GUINLE, JORGE 1947 – 1987
SEM TÍTULO acrílica s/ papel, ass. no passe-partout inf. esq. e dat. 03/09/1965 inf. dir. 64 x 47,5 cm
78
INIMÁ DE PAULA 1918 – 1999
COMPOSIÇÃO
77
óleo s/ tela, ass. inf. esq. e dat. 1956 inf. dir. 92 x 65 cm (página ao lado)
79
BANDEIRA, ANTÔNIO 1922 – 1967
ABSTRAÇÃO VERDE óleo s/ tela, s/ ass., com n. 13 e etiqueta da Galeria Ipanema no chassi (c. 1964) 73 x 60 cm
80
BANDEIRA, ANTÔNIO 1922 – 1967
VILLE
óleo s/ tela, ass., dat. 1965 inf. dir., ass., tit., dat., sit. Paris, com dedicatória a Willy e etiqueta da Galeria Bonino n. 7500-AM dat. Junho de 1966 no verso 55 x 46 cm
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BURLE MARX, ROBERTO 1909 – 1994
TRAMA
nanquim s/ papel, ass. duas vezes e dat. 28. V. 1980 inf. dir. 57 x 76,5 cm (página ao lado)
82
WEISSMANN, FRANZ 1911 – 2005
DA SÉRIE MADRID nanquim s/ papel, ass. parcialmente inf. esq., ass., dat. 1963 e sit. Madrid no verso 50 x 69 cm (página ao lado)
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RODRIGUEZ, HUGO 1929
COLUNA escultura em bronze dourado, s/ ass. (c. 2008) 60 x ø10 cm
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1937 – 1983
1921 – 2001
óleo s/ tela, ass. e dat. 1965 inf. dir. 117 x 89 cm (página ao lado)
caseína s/ tela, ass. inf. dir. (década de 1960) 55 x 76 cm
MARIA POLO COMPOSIÇÃO
SALDANHA, IONE DA SÉRIE CIDADES
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1909 – 1994
1909 – 1994
1909 – 1994
guache s/ papel, s/ ass. (década de 1950) desenhos dos painés de pastilhas de vidro para a residência Olivo Gomes em São José dos Campos (projeto da casa por Rino Levi) 34 x 141 cm
guache s/ papel, s/ ass. (década de 1950) desenhos dos painés de pastilhas de vidro para a residência Olivo Gomes em São José dos Campos (projeto da casa por Rino Levi) 34 x 141 cm
BURLE MARX, ROBERTO ABSTRATO
tinta gráfica s/ lona, ass. e dat. 1979 nas duas extremidades 147 x 642 cm (detalhe na página ao lado)
BURLE MARX, ROBERTO PROJETO PARA O PAINEL-MOSAICO DA RESIDÊNCIA OLIVO GOMES (VERMELHO)
BURLE MARX, ROBERTO PROJETO PARA O PAINEL-MOSAICO DA RESIDÊNCIA OLIVO GOMES (AZUL)
89
RIO BRANCO, MIGUEL 1946
SEM TÍTULO óleo e colagem de materiais diversos s/ madeira, ass. e dat. 1965 inf. dir. 61 x 41 cm
90
BURLE MARX, ROBERTO 1909 – 1994
COMPOSIÇÃO acrílica s/ tela, ass. e dat. 1987 inf. dir. 55 x 46,5 cm
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1924 – 1997
1941
óleo s/ tela, ass., dat. 1967 inf. esq., ass., tit. e dat. 1967 no verso 60 x 50 cm (página ao lado)
pigmentos naturais e monotipia s/ lona crua, ass. e dat. 1993 no verso 130 x 130 cm
MABE, MANABU SONHO DE MEIO DIA
VERGARA, CARLOS SEM TÍTULO
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1958
1950
1958
GONÇALO IVO ORATÓRIO óleo s/ tela, ass., dat. 22/04/2010, sit. Sítio São João – Vargem Grande – Teresópolis e tit. no verso 100 x 200 cm (página ao lado)
MACEDO, RONALDO DO REGO AQUI-LÁ – DA SÉRIE ORIENTAL MOOD óleo s/ tela, ass., tit. e dat. 19861987 no verso e com vestígios de etiqueta de uma 19ª Bienal Internacional e dat. 1986 no chassi 180 x 180 cm (página ao lado)
GONÇALO IVO ORATOIRE óleo s/ tela, ass., dat. novembro/2009, tit. e sit. Paris no verso 100 x 100 cm
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1906 – 1992
1958
1923 – 1973
relevo em madeira pintada, ass., dat. 1974 e ind. múltiplo 20 no verso ex-coleção Elias Kaufmann 18 x 40 x 3 cm (página ao lado)
acrílica s/ tela, ass. e dat. março/1986 no verso 80 x 140 cm (página ao lado)
óleo s/ tela, ass., dat. 1969 inf. dir., ass., tit., dat. 1969 e sit. Rio no verso ex-coleção Andrea Sigaud 122 x 122 cm
TENREIRO, JOAQUIM FITA
GONÇALO IVO SEM TÍTULO
SERPA, IVAN SÉRIE MANGUEIRA 3
99
VALENTIM, RUBEM 1922 – 1991
LOGOTIPO POÉTICO – EMBLEMA 81 acrílica s/ tela, ass., dat. 1981, tit. e sit. Brasília no verso 70 x 50 cm
100
VALENTIM, RUBEM 1922 – 1991
OBJETO EMBLEMÁTICO escultura em madeira pintada, ass., tit., dat. 1970 e sit. Brasília no verso 52 x 35 x 12 cm
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1961
1947
1942 – 2008
óleo s/ tela, ass. e dat. 1988 no verso 189 x 63 cm
óleo s/ tela, ass., dat. 1988, sit. Rio de Janeiro e n. 23/88 no verso 104 x 106 cm
acrílica e colagem s/ tela, ass. e tit. no verso (década de 1990) 97 x 69,5 cm (página ao lado)
QUEIROGA, SUZANA SEM TÍTULO
MANFREDO SOUZANETO SEM TÍTULO
GERCHMAN, RUBENS PIRAMID
104
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AMÍLCAR DE CASTRO 1920 – 2002
CDV
escultura de corte e dobra, em placa de 0,5 mm, ass. na base 34 x 32 x 17 cm
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AMÍLCAR DE CASTRO 1920 – 2002
CDV
escultura de corte e dobra, ass. na base 24 x 37 x 23 cm
106
WEISSMANN, FRANZ 1911 – 2005
MÚLTIPLO AZUL escultura em duralumínio pintado, ass., dat. 1987 e ind. PA na base 21 x 24 x 24 cm
107
BURLE MARX, ROBERTO 1909 – 1994
PAR DE BRINCOS ouro 18k, formado com retângulos encaixados arrematados por elementos em forma de T e com marca de Burle Marx no verso par de brincos: 3 x 1,5 cm | 15g
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BURLE MARX, ROBERTO 1909 – 1994
COLAR
ouro 18k, formado com retângulos encaixados arrematados por elementos em forma de T e com marca de Burle Marx no verso colar: 15 x ø15 cm | 76g
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BURLE MARX, ROBERTO 1909 – 1994
PULSEIRA
ouro 18k 4,5 x ø6,5 cm | 76 g
110
NELSON FÉLIX 1954
METEORO grafite e acrílica s/ papel, ass. e dat. 1987 lat. esq. 172 x 77 cm
111
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111
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1954
1944
acrílica e grafite s/ papel, ass. sup. esq. (década de 1980) 42 x 231 cm
óleo e colagem s/ tela, ass., tit., dat. 1989 e n. 17/89 e no verso 85 x 120 cm
NELSON FÉLIX SEM TÍTULO
ZILIO, CARLOS A LÓGICA DA AUSÊNCIA
113
AMÍLCAR DE CASTRO 1920 – 2002
SEM TÍTULO escultura com seis lâminas de vidro 10mm e base em madeira em quadrada, s/ ass. (década de 1960) ex-coleção Hélio Pellegrino 141 x 25 x 25 cm
114
PIMENTEL, WANDA 1943
PORTA 贸leo s/ madeira, ass., dat. 1978 inf. dir., ass. e dat. 1978 verso 211 x 80 cm
115
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1941
1940
1955
óleo s/ tela, ass., dat. 1980 inf. esq., ass., dat. 1980 e sit. NY no verso Participou de exposição do artista na Galeria Bonino – RJ 100 x 150 cm (página ao lado)
óleo s/ tela, ass., tit. e dat. 1980 inf. esq. 53,5 x 81 cm (página ao lado)
MACHADO, JUAREZ INTERIOR
MAGALHÃES, ROBERTO AUTORRETRATO EM FORMA DE CONSTRUÇÃO
LUIZ ERNESTO SACOLA DE PAPEL óleo s/ tela, ass., dat. 1987 e tit. no verso 160 x 200 cm
118
ARRUDA, VICTOR 1947
DÍPTICO óleo s/ tela, ass., dat. 1991 e com as indicações 1/1 e 1/2 nos respectivos versos 50 x 160 cm
119
MAGALHﾃウS, ROBERTO 1940
DUENDE pastel s/ papel, ass., dat. 1992 e tit. inf. esq. 100 x 70 cm
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1962
1941
acrílica s/ tela, ass., dat. 2005, tit., sit. Rio e com dedicatória no verso 55 x 93 cm
pastel s/ papel, ass. e com cachet inf. dir. (década de 1980) 50 x 70 cm
MENDONÇA, FERNANDO FIM DE FEIRA
VERGARA, CARLOS FIGURA
122
CAMARGO, IBERÊ 1914 – 1994
MOVIMENTO óleo s/ tela, ass., dat. 1987 inf. esq., ass., dat. 16/10/1987, sit. Porto Alegre, tit., com o n. 3 e ind. 50/87 no verso 89 x 55 cm
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1963
1942 – 2008
escultura em madeira, ass. e dat. 2008 na base 68 x 74 x 25 cm (página ao lado)
acrílica s/ tela, ass. com as iniciais inf. dir., ass. e tit. no verso (década de 1990) 100 x 100 cm
ATHAYDE, MARÇAL VELOCISTA
GERCHMAN, RUBENS MOUNTAIN BIKE
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1925 – 1999
1925 – 1999
1925 – 1999
DEL SANTO, DIONÍSIO VORAZ
óleo s/ tela, ass., dat. 1986 inf. dir., ass., tit. e dat no verso 66 x 80 cm (página ao lado)
DEL SANTO, DIONÍSIO IMAGENS ATEMPORAIS (COMPOSIÇÃO E OITO TEMAS) óleo s/ tela, ass., dat. 1984 inf. dir., ass., tit. e dat. 1983-1984 no verso 89 x 120 cm (página ao lado)
DEL SANTO, DIONÍSIO MÚSICOS
óleo s/ tela, ass., dat. 1985 inf. dir., ass., tit. e dat. no verso 110 x 150 cm
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1899 – 1970
1895 – 1961
1900 – 1934
monotipia s/ papel, ass. sup. (década de 1960) ex-coleção Andrea Sigaud 38 x 27,8 cm
xilogravura impressa s/ papel, ass. com dedicatória “para o colega e amigo Grassmann, com admiração de Goeldi” inf. esq. MI 13,7 x 9 cm | ME 27 x 21 cm
tinta ferrogálica s/ papel, ass. inf. dir. (década de 1940) 27 x 17,5 cm (página ao lado)
MONTEIRO, VICENTE DO REGO SEM TÍTULO
GOELDI, OSWALDO DUAS FIGURAS
NERY, ISMAEL CASAL
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132
1907 – 2003
1907 – 2003
óleo s/ tela, ass. inf. esq. e ass. no verso (1972) 65 x 54 cm (página ao lado)
óleo s/ tela, ass. inf. esq. (década de 1960) 60 x 73 cm
DIAS, CÍCERO SERENATA
DIAS, CÍCERO FLAUTISTA
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133
133A
1941
1941
MACHADO, JUAREZ MULHERES E VINHO – DA SÉRIE BEBEDOURAS óleo s/ tela, ass., dat. 1986 inf. dir., ass., dat. e sit. Rio no verso 30 x 40 cm
MACHADO, JUAREZ BAR
acrílica s/ cartão colado em chapa de madeira industrializada, ass., dat. 1984 inf. dir. e com a indicação CCI-0888 no verso Parte da série de obras feitas para decorar os apartamentos do Hotel Moufarrej, São Paulo 70 x 100 cm
134
NERY, ISMAEL 1900 – 1934
CENA DE BAR nanquim s/ papel, ass. inf. dir. (década de 1930) 23,5 x 20 cm
135
FOUJITA, TSUGOUHARU 1886 – 1968
AUTORRETRATO gravura em metal (ponta-seca), impressa s/ papel, ass. na chapa, ass. em japonês sup. dir., ass. inf. dir. e n. 9/50 inf. esq. Um exemplar desta gravura reproduzido no livro 500 selfportraits, de Julian Bell (Nova Iorque: Phaidon Press Ltd., 2006, 2007, 2010, 2011) MI 44,5 x 35 cm | ME 54,5 x 46 cm
136
MARIA LEONTINA FRANCO DA COSTA 1917 – 1984
RETRATO DE CHICO STOCKINGER óleo s/ tela, ass., dat. 1948/1949 e com dedicatória inf. esq. 65 x 53,5 cm
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138
1906 – 1974
1906 – 1974
1900 – 1934
grafite s/ papel, ass. e dat. 1928 inf. dir. ex-coleção ateliê Bonadei 31,8 x 23,7 cm
grafite s/ papel, ass. inf. dir., ass., sit. Florência e com mensagem aos familiares no verso (c. 1930) ex-coleção ateliê Bonadei 19 x 9,9 cm
óleo s/ tela, ass. no verso (c. 1928) ex-coleção Pedro Nava 35 x 27 cm (página ao lado)
BONADEI, ALDO INÊS COSTURANDO
BONADEI, ALDO AUTORRETRATO
NERY, ISMAEL ADALGISA
139
PANCETTI, JOSÉ 1902 – 1958
MENINA SENTADA óleo s/ cartão, ass., dat. 1954 inf. dir. e com dedicatória “que a vida nunca pare de nos trazer felicidades, para a amiga Eli, do pintor e amigo José Pancetti. Bahia, 22/06/1954” no verso 35,5 x 25,8 cm
140
JOÃO CÂMARA FILHO 1944
RETOQUE PELO ESTILO MODERNO óleo s/ tela, ass. inf. esq., ass. e tit. no verso (década de 1970) 55,5 x 41,5 cm
141
BONADEI, ALDO 1906 – 1974
INÊS
óleo s/ madeira, ass. inf. dir. e catalogado com o n. B24 no verso (c. 1929) ex-coleção ateliê Bonadei 23 x 20,5 cm
142
INIMÁ DE PAULA 1918 – 1999
MULHER SENTADA óleo s/ tela, ass. e dat. 1950 sup. esq. 81 x 65 cm
143
SIGAUD, EUGÊNIO 1899 – 1979
OS VERGALHÕES óleo s/ tela colada em chapa de madeira industrializada, ass., dat. 1977 inf. esq., ass., dat. e tit. no verso 55 x 46 cm
144
SIGAUD, EUGÊNIO 1899 – 1979
OPERÁRIOS
encáustica s/ tela, ass., dat. 06/1938 e sit. Rio no verso Exposto no Salão Nacional de Belas Artes de 1938 e reproduzido nos livros Eugênio Sigaud – antologia de pintores brasileiros, organizado por Quirino Campofiorito (Rio: ELP, 1945) e Sigaud – O pintor dos operários, de Luiz Felipe Gonçalves (Rio: L.F. Editorial Independente, 1981) 148 x 194 cm
145
SIGAUD, EUGÊNIO 1899 – 1979
O BRASIL
têmpera-ovo s/ papel, ass., dat. 1950, ass. e tit. Painel Mural: O Brasil para decoração de um Banco no verso 37 x 67 cm
146
GOELDI, OSWALDO 1895 – 1961
PESCADOR
nanquim e aguada s/ papel, ass. inf. dir. (década de 1940) reproduzido na p. 104 do livro Oswaldo Goeldi, Um Autorretrato, de Noemi Silva Ribeiro (Rio de Janeiro: CCBB, 1995) ex-coleção Mario Dias Vianna 21 x 27 cm
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GOELDI, OSWALDO 1895 – 1961
LAGOA
xilogravura em cores, impressa s/ papel tipo japonês, ass. inf. dir., tit. e n. 9/12 inf. esq. (década de 1950) MI 27,5 x 21 cm | ME 36 x 28,5 cm
148
GOELDI, OSWALDO 1895 – 1961
GATO E PEIXE xilogravura em cores, impressa s/ papel, ass. Beatriz Reynal inf. dir., ind. tiragem especial de Oswaldo Goeldi por Reis Júnior, dat. 1974 e n. 5/10 inf. esq. Um exemplar desta gravura com tiragem do autor está reproduzido na p. 28 do livro Oswaldo Goeldi – Um autorretrato, de Noemi Silva Ribeiro (Rio de Janeiro: CCBB, 1995) MI 20,5 x 29 cm | ME 28 x 36 cm (página ao lado)
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GOELDI, OSWALDO 1895 – 1961
AR DO MAR
147
xilogravura em cores, impressa s/ papel tipo japonês, ass. inf. dir., tit. e n. 3/12 inf. esq. (c. 1950) Um exemplar desta gravura, com outras cores e titulada Peixaria, está reproduzido na p. 73 do livro Oswaldo Goeldi – Um autorretrato, de Noemi Silva Ribeiro (Rio de Janeiro: CCBB, 1995) MI 25,5 x 30 cm | ME 29,5 x 34 cm (página ao lado)
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1896 – 1962
1896 – 1962
1918
tinta ferrogálica e aquarela s/ papel, ass., tit. e dat. 1955 inf. dir. 29,5 x 23 cm
nanquim, aquarela e grafite s/ papel, ass. e dat. 1950 inf. dir. 21,5 x 10,5 cm
óleo s/ chapa de madeira industrializada, ass., dat. 1987 inf. dir., ass., dat. e com etiqueta da Galeria Contorno dat. 1987 no verso com atestado de autenticidade do Projeto Bianco 59,5 x 45 cm (página ao lado)
GUIGNARD, ALBERTO DA VEIGA PIEDADE
GUIGNARD, ALBERTO DA VEIGA PASTOR
BIANCO, ENRICO MADONA DO ALGODOAL
153
TROMPOWSKY, GILBERTO 1912 – 1982
FLORES
óleo s/ tela, ass. e dat. 1941/44 inf. dir. 91 x 72,5 cm
154
BIANCO, ENRICO 1918
VASO DE FLORES 贸leo s/ chapa de madeira industrializada, ass. e dat. 1973 inf. dir. com atestado de autenticidade do Projeto Bianco 52 x 40 cm
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SANTIAGO, MANOEL 1897 – 1987
VASO DE FLORES óleo s/ madeira, ass., dat. 1941 e sit. Rio inf. dir. 55 x 45,5 cm
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KAMINAGAI, TADASHI 1899 – 1982
NATUREZA-MORTA
156
óleo s/ tela, ass. inf. esq., ass. em japonês, tit., dat. 1975 e sit. Paris no verso 54 x 39 cm
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KAMINAGAI, TADASHI 1899 – 1982
ANEMONE
óleo s/ tela, ass. inf. dir., ass. em japonês, tit. e dat. 1980 no verso Reproduzido na p. 20 do catálogo da exposição “Anêmonas – Kaminagai”, realizada em junho de 1986 na Realidade Galeria de Arte, Rio de Janeiro 46,5 x 38 cm
158
GIORGI, BRUNO 1905 – 1993
ANCHIETA
escultura em bronze, ass. parte inf. (década de 1950) Com atestado de autenticidade da Skultura Galeria de Arte 87 x 24,5 x 14 cm (detalhe na página ao lado)
SEGUNDA NOITE - LOTES 159 A 296
159
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século XX
1928
verde e transparente; Barovier & Toso ed. (1938) 37,5 x ø23 cm
gravura em metal (água-forte e goiva) em cores, impressa s/ papel, ass. inf. dir. e n. 15/99 inf. esq. (c. 1970) 38 x 28,5 cm
ERCOLE BAROVIER VASO ROSTRATO ZAFFIRO
PIZA, ARTHUR LUIZ SEM TÍTULO (VERDE)
161
161
SEGUSO, ARCHIMEDE 1909 – 1999
SOMMERSO
vidro sinuoso verde com base transparente; aplicação de desenho assimétrico e colorido sendo que no topo há um grande globo em forma de alça (década de 1950) 30 x 17 x 12,5 cm
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VETRERIA GINO CENEDESE século XX
VIDRO VULCANO
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verde e transparente (1960) 24 x 11 x 7 cm
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VENINI, PAOLO (ATRIBUÍDO) 1895 – 1959
VIDRO
verde, branco e transparente, com alças laterais 35 x 17 x 8,5 cm (página ao lado)
164
FLÁVIO POLI PARA SEGUSI VETRI D’ARTE [ATRIBUÍDO] 1900 – 1984
VIDRO
vermelho e transparente; pode ser apoiado dos dois lados (década de 1960) 32,5 x ø13,5 cm (página ao lado)
165
PIZA, ARTHUR LUIZ 1928
BALADE DU PETIT CARRÉ gravura em metal (água-forte e goiva) em cores, impressa s/ papel, ass. inf. dir. e com indicação EA inf. esq. (1973) Catalogada no livro Piza – catalogue général de l’oeuvre gravé, de K. Masrour (Paris: Art Moderne International, 1981). 38 x 28,4 cm
166
PIZA, ARTHUR LUIZ 1928
CARRÉ BLANC gravura em metal (água-forte e goiva) em cores, impressa s/ papel, ass. inf. dir., com indicação EA inf. esq. e tit. no verso (década de 1980) MI 39,5 x 29,5 cm | ME 65,5 x 50 cm (página ao lado)
167
MARTENS, DINO 1894 – 1970
VULCANO
vidro reforça o título com cores e formas que remetem a erupção e suas lavas (década de 1950) Técnica reproduzida na p. 45 do livro Dino Martens, de Marc Heiremans (Alemanha: Arnoldsche, 2000) 27,5 x ø13,5 cm
168
CARLO SCARPA PARA VENINI & CO. 1906 – 1978
A BUGNE
vidro transparente com infusões coloridas e aplicação da técnica bugne (1940) 49 x 17 x 16 cm
169
VETRERIA GINO CENEDESE (ATRIBUÍDO) século XX
VIDRO
irregular e transparente com inclusões de faixas coloridas e sopro de bolhas transparentes (década de 1950) 31,5 x 19,5 x 12 cm (página ao lado)
170
VENINI, PAOLO 1895 – 1959
VASO SOMMERSO torcido em azul e âmbar Atribuído ao autor no livro Circa fifties glass, de Leslie Pinã (Schiffer: Atglen, 2000) (década de 1950) 32,5 x 16 x 16 cm (página ao lado)
171
PIZA, ARTHUR LUIZ 1928
RENCONTRE SUBTILE gravura em metal (água-forte e goiva) em cores, impressa s/ papel, ass. inf. dir., com indicação EA inf. esq. e tit. no verso (década de 1980) Catalogada no livro Piza – catalogue general de l’oeuvre gravé, de K. Masrour (França: Art Moderne International, 1981) MI 24,5 x 32,5 cm | ME 50 x 65 cm
172
MARTENS, DINO 1894 – 1970
ELDORADO
vidro multicolorido que inclui outras técnicas (zanfirico e oriente), porém mantém sua diferença pela transparência (1952 – 1954) 31 x 25,5 x 11,5 cm
173
SEGUSO, ARCHIMEDE 1909 – 1999
VASO
vidro multicolorido de fundo preto e alto impacto, ass. na base (1979) 29 x 27 x 11 cm
174
175
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177
174
175
176
177
1928
1928
1928
1928
gravura em metal (água-forte e goiva) em cores, impressa s/ papel, ass. inf. dir., com marca d’água do impressor La Hune – Paris e n. 56/99 inf. esq. (1988) Catalogada sob o n. 39 do livro Piza – catalogue general de l’oeuvre gravé, de K. Masrour (França: Art Moderne International, 1981) MI 22,5 x 22,5 cm | ME 50 x 40 cm
gravura em metal (águaforte e goiva) em cores, impressa s/ papel, ass. inf. dir., com indicação EA inf. esq. e tit. no verso (década de 1980) MI 23 x 21 cm | ME 65 x 50 cm
PIZA, ARTHUR LUIZ PETIT CATACLYSME
PIZA, ARTHUR LUIZ MAROLA
PIZA, ARTHUR LUIZ PAYSAGE EN OBLIQUES (FRAGMENTOS DIVERSOS) gravura em metal (água-forte e goiva) em cores, impressa s/ papel, ass. inf. dir., n. 54/99 inf. esq. e com a marca d’água do impressor La Hune – Paris inf. esq. (década de 1980) Catalogada no livro Piza – catalogue general de l’oeuvre gravé, de K. Masrour (França: Art Moderne International, 1981) MI 22 x 22,3 cm | ME 49,5 x 40,5 cm
PIZA, ARTHUR LUIZ AVENIR PROBABLE gravura em metal (água-forte e goiva) em cores, impressa s/ papel, ass. inf. dir. e com indicação EA inf. esq. (1994) MI 29 x 26 cm | ME 48 x 38 cm
179
178
180
181
178
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180
1909 – 1999 /1900 – 1984
século XX
1909 – 1999 /1900 – 1984
verde e vermelho (1952-1954) 28 x 24,5 x 10 cm
(1960) Reproduzido na p. 156 do livro 20th century Murano glass: from craft to design, de Marc Heiremans (Estados Unidos: Antique Collectors’ Club, 1997) 22 x 26 x 6,5 cm
transparente, verde e rosa; com selo original (1956) 29,5 x 25 x 8 cm
FLÁVIO POLI PARA SEGUSI VETRI D’ARTE VIDRO SOMMERSO
VETRERIA GINO CENEDESE VIDRO SASSO
FLÁVIO POLI PARA SEGUSI VETRI D’ARTE VIDRO SOMMERSO
181
VENINI, PAOLO (ATRIBUÍDO) 1895 – 1959
VIDRO
três camadas transparentes, branco e vermelho (década de 1960) 39 x 17 x 10 cm
182
MARTENS, DINO 1894 – 1970
DA SÉRIE ORIENTE bowl multicolorido, opaco e brilhante (década de 1950) Técnica reproduzida na p. 168 do livro Dino Martens, de Marc Heiremans (Alemanha: Arnoldsche, 2000). A série oriente é a combinação de diversas técnicas do autor entre cores e pintura 8,5 x 48 x 40 cm
183
PIZA, ARTHUR LUIZ 1928
SEM TÍTULO (AZUL, CINZA E VERMELHO) gravura em metal (água-forte e goiva) em cores, impressa s/ papel, ass. inf. dir., n. 5/75 inf. esq., ass. e dat. 1975 no verso Catalogada no livro Piza – catalogue général de l’oeuvre gravé, de K. Masrour (Paris: Art Moderne International, 1981). 50 x 33 cm
184
184
ERCOLE BAROVIER século XX
SPUMA DI MARE bowl em formato de concha com numerosas pequenas bolas de ar inclusas (1938) 13 x 34 x 25 cm
185
CARLO SCARPA PARA VENINI & CO. [ATRIBUÍDO] 1906 – 1978
BOWL
vidro transparente decorado a bugne; rosa delicado (1940) Atribuído ao autor na p. 216 do livro Carlo Scarpa: glass of an Architect, de Marino Barovier (Itália: Skira, 1998) 17 x 25 x 25 cm
185
186
SEGUSO, ARCHIMEDE 1909 – 1999
MERLETTO BOWL transparente com finos fios brancos internos que se cruzam (merletto puntini); arrematados por camadas internas de cor rosa (1953) Técnica reproduzida sob o n. 34 do livro I Vetri di Archimede Seguso, dal 1950 al 1959, de Rosa Barovier Mentasti (Itália: Umberto Allemandi & C., 1995) 13 x 27,5 x 19 cm
186
187
SEGUSO, ARCHIMEDE 1909 – 1999
CINZEIRO
transparente com finos fios brancos internos que se cruzam (merletto puntini); arrematados por camadas internas de cor rosa (1953) Técnica reproduzida sob o n. 34 do livro I Vetri di Archimede Seguso, dal 1950 al 1959, de Rosa Barovier Mentasti (Itália: Umberto Allemandi & C., 1995) 6,5 x ø14,5 cm
187
188
190
189
188
189
século XX
1895 – 1959
vaso coberto com fina espiral em pó de ouro (1950) 18,5 x 19 x 10 cm
vidro de duas camadas espirais que cruzam e formam o impacto que denomina a técnica, com folha de ouro incluso (1934) Técnica reproduzida na p. 44 do livro Art glass from Murano, 1910-1970, de Marc Heiremans (Alemanha: Arnoldsche, 1993) 20 x 16 x 12 cm
BAROVIER & TOSO CORDONATO ORO
VENINI, PAOLO DIAMANTE
190
BAROVIER & TOSO século XX
CORDONATO ORO vaso coberto com fina espiral em pó de ouro e delicado verde (1950) 25,5 x ø20 cm
192
191
193
191
FULVIO BIANCONI PARA VETRERIA VISTOSI 1915 – 1996
VIDRO
vidro irregular transparente em gomos com inclusão de sopro de bolas irregulares verdes e folhas de ouro (1963) Técnica reproduzida na p. 169 do livro 20th century Murano glass: from craft to design, de Marc Heiremans (Estados Unidos: Antique Collectors’ Club, 1997) 20,5 x 18,5 x 16 cm
192
BAROVIER & TOSO século XX
GRAFFITO vidro transparente em forma de folhas, de linhas brancas e pó de ouro (década de 1940) Técnica (usada em várias séries) reproduzida na p. 52 do livro Art glass from Murano, 19101970, de Marc Heiremans (Alemanha: Arnoldsche, 1993) 13 x 22,5 x 8 cm
193
VETRERIA AURELIANO TOSO século XX
BOWL
irregular; transparente com inclusão de sopro de bolhas e folha de ouro 8 x 21 x 21,5 cm
194
194
VENINI, PAOLO 1895 – 1959
IRIDAZIONI
vidro com aplicações verticais e horizontais, que brinca com o reflexo de cores, dando um toque final nas laterais com alças irregulares e transparentes (década de 1930) 31 x 26,5 x 17 cm
195
VENINI, PAOLO 1895 – 1959
MEZZA FILIGRAMA
195
vidro fino, delicado, transparente em verde e azul; linhas simétricas na base que continuam de forma espiral até o topo do vidro (década de 1960) 32 x 22 x 10 cm
196
SEGUSO, ARCHIMEDE 1909 – 1999
VASO SOMMERSO azul e lilás (1956) 44 x 11,5 x 11,5 cm
197
197
PIZA, ARTHUR LUIZ 1928
TENSIONS gravura em metal (água-forte e goiva) em cores, impressa s/ papel, ass. inf. dir., com marca d’água do impressor La Hune – Paris e n. 45/99 inf. esq. (1982) Catalogada sob o n. 7 no livro Piza – catalogue général de l’oeuvre gravé, de K. Masrour (Paris: Art Moderne International, 1981). MI 26 x 20,5 cm | ME 56,5 x 38 cm
198
PIZA, ARTHUR LUIZ 1928
LE LOSANGE BLEU
198
gravura em metal (água-forte e goiva) em cores, impressa s/ papel, ass. inf. dir., com indicação EA inf. esq. e tit. no verso (década de 1980) MI 26,5 x 21 cm | ME 63 x 45 cm
199
199
SEGUSO, ARCHIMEDE 1909 – 1999
VASO MASSICCI SFUMATI ORO desenho espiral com ouro, ametista e coral (1953) Reproduzido sob o n. 30 do livro I Vetri di Archimede Seguso, dal 1950 al 1959, de Rosa Barovier Mentasti (Itália: Umberto Allemandi & C., 1995) 38 x 13 x 15,5 cm
200
SEGUSO, ARCHIMEDE 1909 – 1999
VASO MASSICCI SFUMATI ORO desenho espiral com ouro, ametista e coral (1953) Reproduzido sob o n. 30 do livro I Vetri di Archimede Seguso, dal 1950 al 1959, de Rosa Barovier Mentasti (Itália: Umberto Allemandi & C., 1995) 32,5 x ø17 cm
200
201
202
204
203
201
202
203
204
1894 – 1970
1894 – 1970
1894 – 1970
1894 – 1970
vidro retorcido com filigranas de ouro (1954) Reproduzido na p. 167 do livro Dino Martens, de Marc Heiremans (Alemanha: Arnoldsche, 2000) 28 x ø16,5 cm
vaso retorcido, com filigranas de ouro Reproduzido na p. 165 do livro Dino Martens, de Marc Heiremans (Alemanha: Arnoldsche, 2000) (1954) 38 x ø18 cm
vaso retorcido, com filigranas de ouro (1954) Reproduzido na p. 167 do livro Dino Martens, de Marc Heiremans (Alemanha: Arnoldsche, 2000) 31 x 20 x 6,5 cm
vidro retorcido com filigranas de ouro (1954) Reproduzido na p. 167 do livro Dino Martens, de Marc Heiremans (Alemanha: Arnoldsche, 2000) 29 x ø15 cm
MARTENS, DINO BIANCO E NERO
MARTENS, DINO BIANCO E NERO
MARTENS, DINO BIANCO E NERO
MARTENS, DINO BIANCO E NERO
205
205
BAROVIER & TOSO [ATRIBUÍDO] século XX
SEM TÍTULO vidro branco e transparente 42,5 x 9 x 6,5 cm
206
206
PIZA, ARTHUR LUIZ 1928
SATURNE gravura em metal (água-forte e goiva) em cores, impressa s/ papel, ass. inf. dir. e num. 38/99 inf. esq. (1976) Catalogada no livro Piza – catalogue general de l’oeuvre gravé, de K. Masrour (França: Art Moderne International, 1981) MI 34 x 13,5 cm | ME 56,5 x 37,5 cm
207
PIZA, ARTHUR LUIZ 1928
PETIT CATACLYSME (FRAGMENTOS BRANCOS) gravura em metal (água-forte e goiva) em cores, impressa s/ papel, ass. inf. dir. e n. IV/XII inf. esq. (1988) Catalogada no livro Piza – catalogue général de l’oeuvre gravé, de K. Masrour (Paris: Art Moderne International, 1981). MI 22 x 22,3 cm | ME 56 x 38 cm
208
209
210
208
NAPOLEONE MARTINUZZI PARA VENINI & CO. 1892 – 1977
PULEGOSO
vidro feito de substâncias atípicas para o processo de execução, como petróleo, o que causa inúmeras bolhas de ar criando a textura (1930) 13 x ø9 cm
209
NAPOLEONE MARTINUZZI PARA VENINI & CO. 1892 – 1977
PULEGOSO
vidro feito de substâncias atípicas para o processo de execução, como petróleo, o que causa inúmeras bolhas de ar criando a textura (1930) 8 x ø6 cm
211
210
211
século XX
século XX
desenhado em gomos e de superfície opaca (década de 1960) 28 x ø18 cm
vaso em cristal opalescente (década de 1930) ex-coleção Francis Hoha 24 x ø14 cm
ERCOLE MORETTI VIDRO
VERLYS POMME DE PIN
212
AUTOR NÃO IDENTIFICADO século XX
VASO
gomos com pontas coloridas 55 x ø17 cm
213
VENINI, PAOLO 1895 – 1959
LAGUNA
vidro opaco vermelho escuro de efeito monocromático com aplicação de folha de ouro em toda a superfície (1933) 21 x 15 x 11 cm (página ao lado)
214
CARLO SCARPA PARA VENINI & CO. 1906 – 1978
HALF FILIGREE GLASS (1934) vidro meio-filigranado Reproduzido na p. 60 do livro Carlo Scarpa: glass of an architect, de Marino Barovier (Itália: Skira, 1998) 23 x ø16,5 cm (página ao lado)
215
CARLO SCARPA PARA VENINI & CO. 1906 – 1978
A BOLLICINE bowl submerso em azul com gomos verticais e folha de ouro (1934-1936) Técnica reproduzida na p. 107 do livro Carlo Scarpa: glass of an Architect, de Marino Barovier (Itália: Skira, 1998) 14 x 25,5 x 17 cm (página ao lado)
216
SEGUSO, ARCHIMEDE 1909 – 1999
RIBBED OPALINE VASE vidro em faixas espirais, sfumato de ametista e ouro (1955) Reproduzido sob o n. 88 do livro I Vetri di Archimede Seguso, dal 1950 al 1959, de Rosa Barovier Mentasti (Itália: Umberto Allemandi & C., 1995) 27,5 x 26 x 28,5 cm (página ao lado)
213
215
214
216
218
217
219
217
ERCOLE BAROVIER século XX
VASO MURRINE textura opaca (1952) 50 x ø13 cm (página ao lado)
218
MARTENS, DINO 1894 – 1970
VASO BOTTIGLIA VISIONE vidro opaco 1956 39 x ø13 cm (página ao lado)
219
VENINI, PAOLO 1895 – 1959
WASTED VASE par de vasos opacos de cor cinza (1952) Reproduzido na p. 104 do livro Venini: catalogue raisonné 1921-1986, de Anna Venini Diaz de Santillana (Itália: Valerio Terraroli, 2000) 29 x ø11 cm (página ao lado)
220
CARLO SCARPA PARA VENINI & CO. 1906 – 1978
BOTTIGLIE TESSUTO vidro de fusão em três cores: verde, branco e transparente; retorcido e cilíndrico até o topo (1940) 58,5 x ø17 cm
221
FINKELSTEIN, LUCIEN 1931 – 2008
222
CONJUNTO DE PULSEIRA E BRINCOS TORSADES a) Pulseira colar com contas de pérolas e coral; fecho em ouro, ass. por Lucien Finkelstein (década de 1990) ø9,5 cm | 69 g b) Brincos colar com contas de pérolas e coral; fecho em ouro, ass. por Lucien Finkelstein (década de 1990) 8,5 x 4 cm | 59 g (página ao lado)
222
SEGUSO, ARCHIMEDE 1909 – 1999
RIBBED OPALINE VASE vidro de faixa reta de cor azul claro e ouro delicado; com selo na base (1955) 43 x ø38 cm
223
SEGUSO, ARCHIMEDE 1909 – 1999
VASO SFUMATO rosa e ouro Reproduzido sob o n. 88 do livro I Vetri di Archimede Seguso, dal 1950 al 1959, de Rosa Barovier Mentasti (Itália: Umberto Allemandi & C., 1995) 30 x ø22 cm
223
225
224
226
224
AUTOR NÃO IDENTIFICADO século XX
CASAL DE DANÇARINOS ORIENTAIS porcelana tcheca art déco; decorada em esmaltes com detalhes em azul noturno, ouro e marrom; peça inspirada pelos Ballets Russes de Serguei Diaghilev; base circular; no verso, marca da manufatura Royal Dux – Bohemia, e monograma do artista 32 x ø19 cm (página ao lado)
225
AUTOR NÃO IDENTIFICADO século XX
PIERROT TOCANDO MANDOLINA porcelana europeia art déco; decorada em esmaltes com detalhes em marrom e preto; base oval 20 x 16 x 16 cm (página ao lado)
227
226
AUTOR NÃO IDENTIFICADO século XX
DANÇARINA EGÍPCIA porcelana europeia art déco; decorada em esmaltes com detalhes em amarelo e preto; base circular (com restauro); marca da manufatura ilegível 24 x 24 x 13 cm (página ao lado)
227
AVEM (ARTE VETRARIA MURANESE) século XX
VIDRO
de fundo vermelho, decorado com coloridos latticino e millefiore em tutti frutti e inclusão de ouro (década de 1950) 10 x ø10 cm
228
AVEM (ARTE VETRARIA MURANESE) século XX
VIDRO
de fundo vermelho, decorado com coloridos latticino e millefiore em tutti frutti e inclusão de ouro (década de 1950) 13 x ø10 cm
228
229
COUPE D’AVESN século XX
FÊNIX SOBRE FUNDO ARABESCO bandeja em cristal opalescente (década de 1930) ex-coleção Francis Hoha 4,5 x ø38 cm
230
231
1909 – 1999 /1900 – 1984
1909 – 1999
vidro multicolorido com incisões da técnica de bolhas e folha de ouro (1938) 44 x 36,5 x 12 cm (página ao lado)
vidro em diferentes tons de azul (década de 1960) 48,5 x 39 x 11 cm (página ao lado)
FLÁVIO POLI PARA ARCHIMEDE SEGUSO C. GALO
SEGUSO, ARCHIMEDE [ATRIBUÍDO] PÁSSARO
230
231
232
SCLIAR, CARLOS 1920 – 2001
CARTAZ DA CAMPANHA PELA CONSTITUINTE guache e tinta hidrográfica s/ papel, ass. e dat. 1986 inf. dir. 67 x 48 cm
233
ANTÔNIO MANUEL / SERPA, IVAN 1947 / 1923 – 1973
CHE GUEVARA
serigrafia aquarelada e nanquim s/ papel, ass. Serpa, dat. 1968 inf. esq. e ass. Antônio Manuel na lat. esq. da chapa MI 43,7 x 22,8 cm | ME 55,7 x 37,7 cm (página ao lado)
234
VERGARA, CARLOS 1941
B)
O FASCISTA
D)
EU TAMBÉM VOU-ME EMBORA PASÁRGADA
PARA
conjunto de cinco estampas
serigrafia a cores, impressa s/ papel, ass., tit. e n. 178/200 31 x 46 cm
A)
C)
E)
SÉRIE CINCO PROBLEMAS
SANGUE NA CABEÇA DA GENTE
serigrafia a cores, impressa s/ papel, ass., tit. e n. 178/200 31 x 46 cm
SEM TÍTULO
serigrafia a cores, impressa s/ papel, ass. e n. 178/200 31 x 46 cm
serigrafia a cores, impressa s/ papel, ass., tit. e n. 178/200 31 x 46 cm
MULHER
serigrafia a cores, impressa s/ papel, ass., tit. e n. 178/200 31 x 46 cm
235
FREIRE, JADIR 1957 – 1994
FIGURAS
óleo s/ tela, ass., dat. 1986 e sit. Rio lat. sup. esq. 158 x 138 cm
236
236
SALGADO, CRISTINA 1957
COMPOSIÇÃO óleo s/ tela, ass e dat. 1989 no verso 130 x 130 cm
237
PRIOLLI, JEANNETTE 1948
[] + O óleo s/ tela, ass. com a letra P inf. esq., ass., dat. 1989 e tit. no verso 150 x 169,5 cm
237
238
239
238
239
240
1892 – 1976
1927
1959
óleo s/ cartão, ass. e dat. 1963 sup. esq. 24 x 32 cm (página ao lado)
guache e colagem s/ papel, ass. e dat. 1961 inf. esq. 76,5 x 56,5 cm (página ao lado)
acrílica e colagem s/ tela, ass. inf. dir. e tit. no verso (c. 2005) 120 x 150 cm
ISMAILOVITCH, DIMITRI SEM TÍTULO
BENJAMIN SILVA ABSTRATO
MARTINS, COSME CAOS 01
241
242
241
CARVÃO, ALUÍSIO 1920 – 2001
ABSTRATO
aquarela s/ papel, ass. inf. dir. (década de 1980) 10 x 15,7 cm (página ao lado)
243
242
BANDEIRA, ANTÔNIO 1922 – 1967
ABSTRATO
aquarela s/ papel, ass. e dat. 1952 inf. dir. 11,2 x 17,6 cm (página ao lado)
243
FLÁVIO-SHIRÓ TANAKA 1928
MEMÓRIA litografia a cores, impressa s/ papel, ass. inf. dir., tit. centro inf. e n. 10/50 sup. esq. MI 54,5 x 35 cm | ME 71 x 50 cm
244
NELSON FÉLIX 1954
ROSTO DE MAGALHÃES NA CHUVA grafite e pastel s/ papel, ass., dat. 1982 inf. dir. e tit. centro inf. 45,8 x 31 cm
244
245
245
BURLE MARX, ROBERTO 1909 – 1994
ITAMBIRA 246
litografia a cores, impressa s/ papel, ass., dat. 1993 inf. dir., tit. centro inf. e n. 23/50 inf. esq. MI 50 x 64 cm | ME 56,5 x 75 cm
246
BURLE MARX, ROBERTO 1909 – 1994
CLAMBÔNIA I litografia a cores, impressa s/ papel, ass., dat. 1986 inf. dir., tit. centro inf. e n. 21/60 inf. esq. MI 41,5 x 63 cm | ME 60,5 x 79,5 cm
247
BURLE MARX, ROBERTO 1909 – 1994
OS SERTÕES – CANUDOS II litografia a cores, impressa s/ papel, ass., dat. 1991 inf. dir., tit. centro inf. e com a indicação PA inf. esq. MI 46 x 63,5 cm | ME 56 x 75 cm 247
248
248
BURLE MARX, ROBERTO 1909 – 1994
APIPUCOS III
249
litografia a cores, impressa s/ papel, ass., dat. 1987 inf. dir., tit. centro inf. e n. 17/50 inf. esq. MI 45,5 x 64 cm | ME 60,5 x 80 cm
249
BURLE MARX, ROBERTO 1909 – 1994
ITAMBIRA II litografia a cores, impressa s/ papel, ass., dat. 1993 inf. dir., tit. centro inf. e n. 22/50 inf. esq. MI 50 x 63,5 cm | ME 56 x 75 cm
250
BURLE MARX, ROBERTO 1909 – 1994
MARICÁ II
litografia a cores, impressa s/ papel, ass., dat. 1993 inf. dir., tit. centro inf. e n. 17/50 inf. esq. MI 50 x 64 cm | ME 56 x 76 cm
250
251
252
251
252
253
1920 – 2002
1944
1958
nanquim s/ papel, ass. e dat. 1975 inf. dir.; com atestado de autenticidade do Instituto Amílcar de Castro ex-coleção Hélio Pellegrino 48,5 x 66 cm
serigrafia a cores, impressa s/ papel, ass. inf. dir., com indicação P.A. inf. esq. e dedicatória no verso 51 x 51 cm
aquarela s/ papel, ass. inf. dir., dat. 21 de janeiro de 1988 inf. esq. e tit. no centro 21 x 16 cm (página ao lado)
AMÍLCAR DE CASTRO DA SÉRIE DESENHO
DIAS, ANTÔNIO SEM TÍTULO
GONÇALO IVO AZEITHO
254
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257
254
255
1945 – 2001
1945 – 2001
xilogravura em cores, impressa s/ entretela, ass., dat. 1980 inf. dir., tit. centro inf. e n. 5/30 inf. esq. ex-coleção Hélio Pellegrino MI 90 x 60 cm | ME 100 x 71 cm
xilogravura em cores, impressa s/ entretela, ass., dat. 1980 inf. dir., tit. centro inf. e n. 3/30 inf. esq. ex-coleção Hélio Pellegrino MI 90 x 60 cm | ME 100 x 71 cm
256
257
1945 – 2001
1945 – 2001
xilogravura em cores, impressa s/ entretela, ass., dat. 1980 inf. dir., tit. centro inf. e n. 5/30 inf. esq. ex-coleção Hélio Pellegrino MI 90 x 60 cm | ME 100 x 71 cm
xilogravura em cores, impressa s/ entretela, ass., dat. 1980 inf. dir., tit. centro inf. e n. 3/30 inf. esq. ex-coleção Hélio Pellegrino MI 90 x 60 cm | ME 100 x 71 cm
MANUEL MESSIAS DOS SANTOS ANATOMIA BIOGRÁFICA VERMELHA
MANUEL MESSIAS DOS SANTOS ANATOMIA BIOGRÁFICA AZUL
MANUEL MESSIAS DOS SANTOS ANATOMIA BIOGRÁFICA VERDE
MANUEL MESSIAS DOS SANTOS ANATOMIA BIOGRÁFICA AMARELA
258
MANUEL MESSIAS DOS SANTOS 1945 – 2001
ISTO SIGNIFICA MEU SANGUE DO PACTO xilogravura em cores, impressa s/ entretela, ass. inf. dir., tit. na parte sup. e n. 6/15 inf. esq. ex-coleção Hélio Pellegrino MI 130 x 60 cm | ME 156 x 87 cm
259a
259
FREITAS, IVAN 259b
1931 – 2006
LUNAR IV E V conjunto de dois quadros A) LUNAR IV acrílica, aerógrafo e têmpera s/ chapa de madeira industrializada, ass. inf. dir., ass., dat. 1977, sit. Rio e com etiqueta da Galeria Paulo Prado no verso 33 x 41 cm B) LUNAR V acrílica, aerógrafo e têmpera s/ chapa de madeira industrializada, ass. inf. dir., ass., dat. 1977, sit. Rio e com etiqueta da Galeria Paulo Prado no verso 33 x 41 cm
260
GESZTI, YULI 1957
ORIGAMI
260
acrílica s/ tela, ass. no verso (década de 1990) 80 x 80 cm
261
EMANOEL ARAÚJO 1949
SEM TÍTULO escultura em madeira pintada, ass. e dat. 1979 na parte inf. da base 121 x 105 x 42 cm
262
263
262
263
264
1924
1949
1949
aquarela s/ papel, ass. e dat. 1973 inf. dir. 47,5 x 68 cm
óleo s/ tela, ass., dat. 1976 inf. dir., n. BR6758 da Galeria Bonino no verso e etiqueta da Galeria de Arte Ipanema n. 320/005-CRJ no chassi 88 x 118 cm
guache e pastel s/ papel, ass. e dat. 1985 inf. esq. 98 x 68,5 cm (página ao lado)
DAREL VALENÇA LINS SEM TÍTULO
CIENFUEGOS, GONZALO FIGURA
GRANATO, IVALD SEM TÍTULO
265
REZENDE, NEWTON 1912 – 1994
NOIVA GRÁVIDA óleo e colagem s/ tela colada em madeira, ass., dat. 1983 inf. dir. e tit. no verso 80 x 40 cm
266
ZALUAR, ALOYZIO 1937
CLÓVIS / 1977 óleo s/ madeira, ass., dat. 1977, sit. Rio na parte inf., ass., dat. 1977, sit. Rio – Pedra de Guaratiba e com etiqueta da Acervo Galeria de Arte no verso 41 x 34 cm (página ao lado)
267
RAPOPORT, ALEXANDRE 1929
O CLARINETISTA E O POMBO óleo s/ papel colado em chapa de madeira industrializada, ass., dat. 1993 inf. dir., ass., dat. 1972, tit., sit. Rio e com o n. 23 no verso 64 x 38 cm
268
SANTE SCALDAFERRI 1928
TRÍPTICO DO TREM II óleo s/ tela, ass., dat. 1981 inf. dir., ass., tit., dat. 1981, sit. Bahia, com etiquetas do III Salão da Ferrovia e do IV Salão Nacional de Artes Plásticas da Funarte n. 804 no verso 92 x 73 cm (página ao lado)
269
RAPOPORT, ALEXANDRE 1929
O MÁGICO acrílica s/ tela, ass. inf. dir. e ass., dat. 1971, tit. e sit. Teresópolis no verso 40 x 28 cm (página ao lado)
266
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268
269
270
270 JOSÉ MARIA DE SOUZA 1935 – 1985
MENINAS
óleo s/ papel colado em madeira, ass., dat. 1964, sit. Rio inf. dir., ass., tit., sit. Guanabara – Rio e com resquícios de etiqueta da Galeria Bonino no verso 49 x 34 cm
271
JOSÉ MARIA DE SOUZA 1935 – 1985
FIGURAS E CÃO óleo s/ tela, ass. e dat. 1967 inf. esq. 35 x 27 cm
272
JOSÉ MARIA DE SOUZA 1935 – 1985
FLAUTISTA
271
óleo s/ tela, ass. sup. esq., ass., dat. 1967 e sit. Rio no verso 73,5 x 60 cm (página ao lado)
273
273
BIANCO, ENRICO 1918
NU
贸leo s/ chapa de madeira industrializada, ass., dat. inf. dir. e com etiqueta da Galeria Contorno no verso (d茅cada de 1970) com atestado de autenticidade do Projeto Bianco 40 x 35 cm
274
BIANCO, ENRICO 1918
NATUREZA-MORTA COM FIGURA FEMININA
274
贸leo s/ chapa de madeira industrializada, ass., dat. 1994 inf. dir., ass. e dat. 1994 no verso com atestado de autenticidade do Projeto Bianco 90 x 60 cm
275
275
GIORGI, BRUNO 1905 – 1993
MULHER SENTADA escultura em bronze, ass. na base (década de 1970) 26 x 11 x 19 cm
276
PEDROSA, JOSÉ 1915 – 2002
MULHER SENTADA escultura em bronze, ass. e n. 4/6 na base (década de 1940 / 1998) Reproduzida na p. 22 do catálogo da exposição “Vitória modernista”, realizada na Galeria Soraia Cals – Rio de Janeiro, de 28 de julho a 3 de setembro de 2006 19 x 11,5 x 13 cm
276
277
277
REZENDE, NEWTON 1912 – 1994
FRUTOS DO MAR E DA TERRA óleo e colagem s/ tela, ass., dat. 1985 inf. esq., ass. com as iniciais e tit. no verso 40 x 29,5 cm
278
BIANCHETTI, GLÊNIO 1928
VASO COM FLORES acrílica s/ madeira, ass. e dat. 1973 inf. dir. 76 x 55 cm
279
DE HARO, MARTINHO 1907 – 1985
NATUREZA-MORTA óleo s/ madeira, ass. inf. esq. (década de 1970) 34 x 47 cm (página ao lado)
280
VASCONCELLOS, ERNANI 1912 – 1988
NATUREZA-MORTA COM PEIXES
278
óleo s/ tela, ass., dat. 2-46 inf. esq., ass. e dat. no verso 60 x 81 cm (página ao lado)
279
280
281 281
GOTUZZO, LEOPOLDO 1887 – 1983
IBISCUS E ROSAS óleo s/ tela, ass. e dat. 1960 sup. esq. e ass., tit., dat. 1960 e sit. Rio no verso 33,5 x 54,5 cm (página ao lado)
282
SERRES, H. século XIX
NATUREZA-MORTA COM PÁSSARO E MOSCA óleo s/ tela, ass. inf. dir., ass., tit. e com dedicatória ao Prince d’Orleans no verso (c. 1879) 59,5 x 72,5 cm
282A
SERRES, H. século XIX
NATUREZA-MORTA COM PÁSSARO 282
óleo s/ tela, ass., dat. 1879 inf. dir., ass., tit. e com dedicatória ao Prince d’Orleans no verso 59,5 x 73 cm
283
BONADEI, ALDO 1906 – 1974
CEBOLAS, ALHO E AÇUCAREIRO óleo s/ cartão, ass. sup. dir., catalogado sob o n. B134 e com a inscrição Marquês de Itu no verso (década de 1920) ex-coleção ateliê Bonadei 26,5 x 33 cm (página ao lado)
284
TELLES, SÉRGIO 1936
MANGAS
282a
óleo s/ cartão, ass. inf. dir., tit. e sit. Porto Seguro no verso 30 x 40 cm (página ao lado)
283
284
285
286
285
286
287
1910 – 1987
1932 – 2006
1895 – 1967
AYRES, LULA CARDOSO COMPOSIÇÃO óleo s/ madeira, ass. inf. dir. (década de 1960) 45 x 65 cm (página ao lado)
CALASANS NETO, JOSÉ JÚLIO
GOMIDE, ANTÔNIO
LUA AZUL E OS DOIS PÁSSAROS – DA SÉRIE ITAPUÃ
ESTUDO PARA DECORAÇÃO DE CARNAVAL
óleo s/ tela, ass., dat. 1982 inf. dir., ass., tit., dat. 1982, sit. Bahia e com a inscrição da série Itapuã no verso 40 x 40 cm (página ao lado)
aquarela s/ papel, ass. e dat. 1939 inf. esq., com atestado de autenticidade de Elvira Vernaschi 24 x 19 cm
288
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288
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290
1918
1918 – 1999
1918
óleo s/ chapa de madeira industrializada, ass. inf. dir. (década de 1970) com atestado de autenticidade do Projeto Bianco 57 x 44 cm (página ao lado)
óleo s/ papel, ass. a lápis no verso 32,5 x 40 cm (página ao lado)
óleo s/ madeira, ass. e dat. 1963 inf. dir. 46 x 61 cm
BIANCO, ENRICO TRIGAL
INIMÁ DE PAULA DESCANSO DO REBANHO
BIANCO, ENRICO PESCADORES
291
292
291
292
293
1896 – 1962
1922 – 1967
1886 – 1973
nanquim s/ papel, ass., dat. 23-11-1946 e sit. inf. esq. 22 x 32 cm (página ao lado)
grafite s/ papel, ass., dat. 1934 e sit. Rio inf. dir. Reproduzido na p. 21 do catálogo da exposição “Desenhos de Tarsila do Amaral”, realizada entre 12/08/1985 e 6/09/1985 na Acervo Galeria de Arte, Rio de Janeiro 26 x 32,7 cm
GUIGNARD, ALBERTO DA VEIGA FACHADA DA IGREJA DE SÃO FRANCISCO DE ASSIS EM OURO PRETO lápis duro s/ papel, ass., dat. 1958 inf. dir., com inscrição “Ouro Preto tem casarões velhos, quase ruínas. Mais... deixá-la são misteriosas, bonitas, interessantes... agora os namoros de casais casados deve ser uns sentimentos sublimes puramente amorosos... porque as crianças são lindas e as meninas divinas... que curioso... as crianças menores de 6 anos parecem modelos do... Mestre Aleijadinho” e desenho do perfil de Aleijadinho lat. dir. 34,5 x 50 cm (página ao lado)
BANDEIRA, ANTÔNIO ILHA DE .... (ILEGÍVEL)
TARSILA DO AMARAL PAISAGEM COM CASA
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1902 – 1984
1860 – 1937
1902 – 1984
óleo s/ tela, ass. e dat. 1941 inf. dir. 73,5 x 92 cm (página ao lado)
óleo s/ tela, ass., dat. 1901 e com dedicatória “ao senhor Oliveira Júnior, Belém do Pará, 1905”, inf. dir. 30 x 40 cm (página ao lado)
óleo s/ tela, ass. inf. dir., ass., dat. 1967 e sit. Rio no verso 73 x 92 cm
TERUZ, ORLANDO PÃO DE AÇÚCAR VISTO DE NITERÓI
PARREIRAS, ANTÔNIO COZINHA
TERUZ, ORLANDO PAISAGEM
TERCEIRA NOITE - LOTES 297 A 404
297
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CESCHIATTI, ALFREDO 1918 – 1989
ROSTO
aquarela e nanquim s/ papel, ass. e dat. 1945 inf. dir. 21 x 16 cm
298
GRACIANO, CLÓVIS 1907 – 1988
ROSTO DE HOMEM nanquim s/ papel, ass. inf. dir. (década de 1940) 27 x 23,5 cm
299
MAGALHÃES, ROBERTO 1940
CABEÇA pastel-cera s/ papel, ass. e dat. 1976 inf. dir. 49 x 34,5 cm (página ao lado) 298
300
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302
300
FERRARI, LEON 1920
ID POR TODO EL MUNDO (DA SÉRIE BRAILLE) versículo do evangelho segundo São Marcos escrito em braile em foto de Marcelo Bertoni, ass., dat. 1997 e n. 1/10 no verso 29 x 17 cm (página ao lado)
301
303
FERRARI, LEON 1920
BIENAVENTURADOS (DA SÉRIE BRAILLE) versículo do evangelho segundo São Matheus escrito em braile em foto de Marcelo Bertoni, ass., dat. 1997 e n. 1/10 no verso 38 x 23 cm (página ao lado)
302
FERRARI, LEON 1920
LLANTO – PALAVRAS DE CRISTO SOBRE CLARIN DEL 27/03/1997 (DA SÉRIE BRAILLE) reprodução off-set s/ papel s/ o jornal Clarín do dia 27/03/1997, ass., dat. 1997 e n. 1/10 no verso 38 x 48 cm (página ao lado)
303
RAIMUNDO DE OLIVEIRA 1930 – 1966
VIA CRUCIS 11 aquarela e nanquim encerados s/ papel, ass., dat. 1959 inf. dir. e com etiqueta da Vª Bienal do Museu de Arte Moderna de São Paulo, realizada entre setembro e dezembro de 1959, no verso 70 x 50 cm
304
RAIMUNDO DE OLIVEIRA 1930 – 1966
QUEDA DA VIA-SACRA pastel e nanquim s/ papel colado em chapa de madeira industrializada, ass. e dat. 1954 inf. esq. 76,5 x 56,6 cm
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1933
1933
1933
nanquim e aguada s/ papel, ass. e dat. fev/1976 inf. dir. 31,5 x 21,5 cm (página ao lado)
nanquim e aguada s/ papel, ass. e dat. fev/1976 inf. dir. 31,5 x 21,5 cm (página ao lado)
nanquim s/ papel, ass., dat. 1979 inf. esq., ass., tit. e dat. 1979 no verso 60,5 x 47 cm (página ao lado)
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1909 – 1956
1940
1945 – 2001
grafite e nanquim s/ papel, ass. com as iniciais inf. dir.; ilustração para a novela de mesmo nome, de Lúcio Cardoso, editado pela livraria José Olympio 22,5 x 14,5 cm (página ao lado)
nanquim s/ papel, ass. e dat. 1961 inf. dir. 42,5 x 22,5 cm
xilogravura em cores, impressa s/ entretela, ass. inf. dir., tit. na parte sup. e n. 1/15 inf. esq. ex-coleção Hélio Pellegrino MI 130 x 60 cm | ME 150 x 80 cm
GASTÃO MANOEL HENRIQUE SEM TÍTULO
SANTA ROSA, TOMÁS O ENFEITIÇADO
GASTÃO MANOEL HENRIQUE SEM TÍTULO
MAGALHÃES, ROBERTO SEM TÍTULO
NOÉ, LUIS FELIPE NO ME INTERRUMPA
MANUEL MESSIAS DOS SANTOS ECCE HOMO
311
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311
312
313
1940
1940
1940
xilogravura impressa s/ papel, ass., dat. 1965 inf. dir., n. 71/100 inf. esq. e tit. centro inf. MI 20 x 20 cm | ME 27,5 x 32 cm (página ao lado)
xilogravura impressa s/ papel, ass., dat. 1965 inf. dir. e com a indicação P.A. inf. esq. MI 19,5 x 20 cm | ME 23,8 x 25,2cm (página ao lado)
314
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1940
1944
aquarela s/ papel, ass. e dat. 1964 inf. dir. ex-coleção Andréa Sigaud 34 x 50 cm (página ao lado)
nanquim s/ papel, ass. e dat. 20/6/1966 inf. dir. 33,7 x 44 cm
MAGALHÃES, ROBERTO AUTORRETRATO EM DUAS CORES
MAGALHÃES, ROBERTO CICLISTAS
MAGALHÃES, ROBERTO AUTORRETRATO FALANDO
JOÃO CÂMARA FILHO DESCONSTRUÇÃO
MAGALHÃES, ROBERTO ÉDIPO DECIFRA O ENIGMA DA ESFINGE xilogravura impressa s/ papel, ass., dat. 1963 inf. dir., tit. no centro e com a indicação P.A. inf. esq. MI 35 x 65 cm | ME 43 x 73 cm (página ao lado)
316
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318
316
ABRAMO, LÍVIO 1903 – 1992
VIEJA CASTILLA xilogravura impressa s/ papel, ass. inf. esq., tit., dat. 1953, n. 51/60 e sit. Espanha inf. dir. MI 13 x 25 cm | ME 28 x 35,7 cm
317
VIEIRA DA SILVA, MARIA HELENA 1908 – 1992
SEM TÍTULO gravura em metal (água-forte), impressa s/ papel, ass. inf. dir., ass., dat. XII-88, n. 46/60 e com dedicatória no verso MI 26,7 x 21 cm | ME 40 x 33 cm
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ABRAMO, LÍVIO 1903 – 1992
MACUMBA
xilogravura impressa s/ papel, ass. inf. esq., tit., dat. 1953 e n. 5/50 inf. dir. MI 26 x 22 cm | ME 37,2 x 31,5 cm
319
319
VIEIRA DA SILVA, MARIA HELENA 1908 – 1992
CIDADE
litografia impressa s/ papel, ass. inf. dir. e com marca d’água do serígrafo C. Lacerda inf. esq. (década de 1980) MI 27 x 16,5 cm | ME 50 x 38 cm
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1914 – 1979
1914 – 1979
1914 – 1979
1914 – 1979
gravura em metal (água-forte), impressa s/ papel, ass. inf. dir. (década de 1960) MI 25 x 16,5 cm | ME 32,5 x 23,5 cm
gravura em metal impressa s/ papel, ass., dat. 1967 inf. dir. e n. 16/30 (tiragem única) inf. esq. MI 15 x 10 cm | ME 29,5 x 23,3 cm
xilogravura impressa s/ papel, ass. inf. dir. (década de 1960) MI 14,5 x 12 cm | ME 26,7 x 21 cm
gravura em metal (água-forte), impressa s/ papel, ass., dat. 1978 inf. dir. e n. 35/100 inf. esq. MI 16,5 x 16,5 cm | ME 22,5 x 24,5 cm
DJANIRA DA MOTA E SILVA SANFONEIRO
DJANIRA DA MOTA E SILVA PARQUE DE DIVERSÕES
DJANIRA DA MOTA E SILVA ANJO COM SANFONA
DJANIRA DA MOTA E SILVA ANUNCIAÇÃO
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1907 – 1988
1907 – 1988
1907 – 1988
gravura em metal (água-forte e água-tinta) em cores, impressa s/ papel, ass., dat. 1974 inf. dir. e com a indicação P.A. inf. esq. MI 35 x 24,3 cm | ME 49,5 x 34,5 cm
gravura em metal (água-forte e água-tinta), impressa s/ papel, ass., dat. 1974 inf. dir. e com a indicação P.A. inf. esq. MI 34 x 25 cm | ME 50 x 34,5 cm
gravura em metal (água-forte e água-tinta), impressa s/ papel, ass., dat. 1974 inf. dir. e com a indicação P.A. inf. esq. MI 26,5 x 38 cm | ME 49,5 x 36 cm
GRACIANO, CLÓVIS MENINO SOLTANDO PIPA
GRACIANO, CLÓVIS FLAUTISTA
GRACIANO, CLÓVIS CLARINETISTA
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328
1928
1899 – 1973
acrílica s/ madeira, sendo cada uma das partes ass., dat. 1975 e com n. 1, 2 e 3 respectivas a) 76 x 27,5 cm b) 76 x 55 cm c) 76 x 27,5 cm (total: 110 cm)
gravura em metal s/ papel, ass., dat. 1972 e com a indicação P.A. e n. XVI/XX inf. esq. MI 32 x 45 cm | ME 48 x 65,7 cm
BIANCHETTI, GLÊNIO PESCADORES (TRÍPTICO)
FLÁVIO DE CARVALHO MULHERES
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1920 – 2001
1922 – 1967
1947 – 1987
grafite e lápis de cor s/ papel, ass. inf. dir. e com certificação da autenticidade por Beatriz Danton Coelho Carvão no verso 19 x 17,5 cm
grafite e lápis de cor s/ papel, ass. e dat. 1950 inf. dir. 27 x 37,5 cm
grafite s/ papel, ass. inf. esq. e dat. 1979 inf. dir. 29,5 x 41,5 cm
332
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1922 – 1967
1922 – 1967
crayon s/ papel, ass. e dat. 8/IX/1945 inf. dir. 32 x 22 cm
nanquim e aguada s/ papel, ass. e dat. 1960 inf. dir. 32,5 x 23,5 cm
CARVÃO, ALUÍSIO INÍCIO DO MUNDO
BANDEIRA, ANTÔNIO ÁRVORE
BANDEIRA, ANTÔNIO SEM TÍTULO
BANDEIRA, ANTÔNIO ABSTRATO
GUINLE, JORGE FIGURAS
334
DI CAVALCANTI, EMILIANO 1897 – 1976
ILUSTRAÇÃO nanquim s/ papel, ass. inf. esq. (década de 1940) 30 x 21,5 cm (página ao lado)
335
335
DACOSTA, MILTON 1915 – 1988
VÊNUS
litografia impressa s/ papel, ass. e dat. 1968 inf. dir. e n. 7/100 inf. esq. 34,5 x 49,5 cm
336
336
DI CAVALCANTI, EMILIANO 1897 – 1976
MULHER
caneta esferográfica s/ cartão, ass. e dat. 1963 inf. dir. 15 x 19,5 cm
337
DI CAVALCANTI, EMILIANO 1897 – 1976
DUAS MULHERES gravura em metal (água-forte), impressa s/ papel, ass. e dat. 1961 inf. dir. MI 21,5 x 16 cm | ME 28,5 x 22,5 cm
338
DI CAVALCANTI, EMILIANO 1897 – 1976
MULHER
caneta-tinteiro s/ papel, ass. e com dedicatória a João Condé inf. dir. (década de 1960) 32 x 21 cm (página ao lado) 337
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4/25/12 4:13 PM
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1933
1916 – 1996
litografia em cores, impressa s/ papel, ass., tit., dat. 1963 e n. 34/100 inf. dir. MI 38 x 53,5 cm | ME 41 x 56,5 cm
gravura em metal (água-forte e água-tinta) em cores, impressa s/ papel, ass. inf. dir. e n. 13/40 inf. esq. (década de 1960) MI 40 x 50 cm | ME 47 x 57,5 cm
FUJITA, FUMIO LETO B
BEHRING, EDITH SEM TÍTULO
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1937 – 1983
1941 – 2012
óleo s/ tela, ass., dat. 1970 inf. esq., ass. e tit. no chassi 15,5 x 21,5 cm
acrílica s/ tela, ass., dat. 1973 lat. dir., ass., dat. 1973 e sit. São Paulo no verso 30 x 60 cm
MARIA POLO OPUS N. 1
OPPENHEIM, SÍLVIO COMPOSIÇÃO
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ALDEMIR MARTINS 1922 – 2006
CAPOEIRISTA nanquim s/ papel, ass. e dat. 1957 inf. dir. ex-coleção Elias Kaufman 66 x 50 cm (página ao lado)
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TENIUS, CARLOS 1939
METEORO 877 – RELEVO escultura em ferro soldado zincado, ass. inf. dir. e com etiqueta do artista no verso (década de 1970) 42,5 x 49 x 8 cm
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CRAVO JUNIOR, MARIO 1923
SEM TÍTULO escultura em ferro de sucata soldado, sem ass. (década de 1960) 69 x 37 x 12,5 cm
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RODRIGUES, GLAUCO 1929 – 2004
ALEGORIA TROPICAL litografia em cores s/ papel, ass., dat. 1981 inf. dir., tit. centro inf. e n. 42/80 inf. esq. MI 57,5 x 38 cm | ME 76 x 57 cm (página ao lado)
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DI CAVALCANTI, EMILIANO 1897 – 1976
AMAZONAS xilogravura em cores, impressa s/ papel, ass. inf. dir. e n. 25/99 inf. esq. (década de 1970) MI 48 x 65 cm | ME 52,5 x 69,5 cm
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ALDEMIR MARTINS 1922 – 2006
GATO
litografia em cores, impressa s/ papel, ass. inf. dir., com a indicação P.A. inf. esq. 50 x 70 cm
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RODRIGUES, GLAUCO 1929 – 2004
NU NA FLORESTA aquarela s/ papel, ass., dat. 17/09/1985, sit. Rio centro inf. e tit. inf. esq. 27,3 x 38,5 cm
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1951
1942 – 2008
óleo s/ tela, ass., dat. 2010 inf. dir., tit. inf. esq., ass., tit. e dat. 2010 no verso 60 x 40 cm (página ao lado)
serigrafia em cores, impressa s/ papel, ass. inf. dir. e n. 1/60 inf. esq. (década de 1980) 60,5 x 87,5 cm
NICHOLSON, JOHN ESBOÇO
GERCHMAN, RUBENS COCAINE
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BUSTAMANTE SÁ, RUBENS FORTES 1907 – 1988
DESCANSO
óleo s/ cartão ass. e dat. 1948 inf. dir. ex-coleção Francis Hoha 49 x 65 cm
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1922 – 2006
1920 – 2001
1925 – 2004
1920 – 2001
óleo s/ tela, ass., dat. 1968 lat. dir. e com vestígios de etiqueta da Galeria Bonino no verso 30 x 30 cm
vinavil e colagem s/ papel colado em eucatex, ass., dat. 05/04/1964 inf. dir., ass., tit., dat. 1964 e sit. Ouro Preto no verso 38 x 29 cm
óleo s/ cartão, ass. e dat. 1953 inf. dir. 50 x 69 cm
vinavil s/ cartão, ass., dar. 29/04/1965 na parte inf., ass., dat. 29/04/1965, tit., sit. Ouro Preto e com a numeração do artista 139/OP/65 no verso 37 x 13 cm
ALDEMIR MARTINS FRUTAS
SCLIAR, CARLOS TAÇA E TRÊS FRUTAS
BASTOS, CARLOS OBJETO E FRUTAS SOBRE MESA
SCLIAR, CARLOS TAÇA E FRUTA
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1925
1920 – 2001
LUCIANO MAURÍCIO LEGUMES E FRUTAS SOBRE MESA aquarela e caneta hidrográfica s/ papel, ass. e dat. 1965 inf. dir. 48 x 66 cm
SCLIAR, CARLOS INTERIOR COM LAREIRA (DÍPTICO) guache encerado s/ madeira, ass., dat. 1962 inf. dir., ass., dat. 1962 inf. esq., com etiqueta n. 179 da exposição retrospectiva do artista, realizada no Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro, no verso 76 x 112 cm
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1939
1928
1948 – 1992
1926 – 1971
óleo s/ tela, ass., dat. 1989 inf. esq., ass., tit., sit. BA e n. 078715090 no verso 150 x 90 cm
acrílica s/ madeira, ass. e dat. 1977 inf. dir. 97 x 67 cm
acrílica espargida com aerógrafo s/ tela, ass. inf. dir., ass., tit. e dat. 1985 no verso 100 x 125 cm (página ao lado)
tapeçaria, ass. parte inf., ass. e sit. Campo Grande – 3 – Bahia, Brasil no verso (década de 1960) 93 x 131 cm (página ao lado)
COELHO, FERNANDO A CLAREIRA
BIANCHETTI, GLÊNIO GIRASSÓIS
KUNO SCHIEFER CLOSE
GENARO DE CARVALHO MOVIMENTOS
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1906 – 1992
1941
1913
nanquim e colagem s/ papel, ass. inf. esq. (década de 1970) Parte da série de desenhos de humor feitos para o caderno especial “O Centavo”, da revista O Cruzeiro 20,5 x 16,7 cm (página ao lado)
serigrafia em cores, impressa s/ papel, ass. e dat. 1979 inf. dir. e n. 17/30 inf. esq. 49 x 50 cm (página ao lado)
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TENREIRO, JOAQUIM PROJETO PÚLPITO PARA A SINAGOGA DO TEMPLO SIDON aquarela e nanquim s/ papel, ass. centro inf. (década de 1960) Reproduzida na p. 146 do livro Tenreiro, de Soraia Cals (Rio de Janeiro: Bolsa de Arte, 1998) ex-coleção Elias Kaufman 44,5 x 59,5 cm (página ao lado)
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CHECCACCI, PIETRINA 1941
PERNAS acrílica s/ tela colada em chapa de madeira industrializada, ass. e dat. 3/10/1986 inf. dir. 47 x 67,5 cm (página ao lado)
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JENNER AUGUSTO 1924 – 2003
OS TRAPICHES óleo s/ tela, ass., dat. 1974 inf. dir., ass., tit., dat. 23/11/1974, sit. Bahia e com o logotipo da 7ª série Gutinha no verso 37 x 61 cm
MACHADO, JUAREZ SEM TÍTULO
SAWADA COMPOSIÇÃO COM AZUIS E BEGE óleo s/ tela, ass. e dat. 1974 inf. dir. 60 x 60 cm (página ao lado)
OHTAKE, TOMIE COMPOSIÇÃO COM PRETO E LILÁS
COELHO, FERNANDO 1939
PAISAGEM óleo s/ tela, ass. e dat. 1968 inf. dir. 100 x 100 cm (página ao lado)
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1912 – 1994
1936
óleo e colagem s/ tela, ass., dat. 1977 inf. esq. e tit. Mooca centro sup. 19 x 24 cm
óleo s/ cartão, ass., dat. 1976 inf. dir., com declaração de autenticidade do artista dat. 1980 e etiqueta da exposição do artista na Galeria Wildenstein – Buenos Aires, realizada em outubro de 1980, no verso 35 x 49,5 cm
REZENDE, NEWTON MOOCA
TELLES, SÉRGIO CASAMIENTO EN BRASIL (BAHIA)
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1926
1927 – 1993
óleo s/ tela, ass. e dat. 1967 inf. esq. 27 x 46 cm
óleo s/ tela, ass. e dat. 1970 inf. esq. 60 x 73 cm
PEDROSA, ISRAEL CANOA A SECO
GUIMA ONÍRICO
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FERNANDO P. 1917 – 2005
CENA DE BAR óleo s/ madeira, ass. inf. esq. e no verso (década de 1960) ex-coleção Francis Hoha 19 x 23 cm
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FERNANDO P. 1917 – 2005
SERESTA
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óleo s/ tela, ass. sup. esq. e no verso (década de 1960) ex-coleção Francis Hoha 55 x 46 cm
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MARQUETTI, IVAN 1941 – 2004
MESA, PORTA ABERTA E PAREDE VERDE óleo s/ madeira, ass., dat. 1963 inf. esq., ass., tit., dat. 09/01/1963 e sit. Ouro Preto no verso 63 x 53 cm
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ROUAULT, GEORGES-DOMINIQUE 1904 – 2002
PAISAGEM EUROPEIA aquarela s/ papel, ass. inf. esq. (década de 1930) 21 x 31 cm
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DÉSIRÉ-LUCAS, LOUIS-MARIE 1869 – 1949
VILLEFRANCHE – ALPES
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óleo s/ tela, ass. inf. esq., ass., tit. e sit. no verso (década de 1930) 73 x 60 cm
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ROUAULT, GEORGES-DOMINIQUE 1904 – 2002
PAISAGEM EUROPEIA aquarela s/ papel, ass. inf. esq. (década de 1930) 26,5 x 37 cm
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DE MARTINO, EDOARDO 1838 – 1912
VELEIROS E VAPOR óleo s/ tela, ass. e dat. 1884 inf. dir. 38 x 28 cm 380
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MOREIRA DA FONSECA, JOSÉ PAULO 1922 – 2004
MEU COMEÇO É MEU FIM óleo s/ tela, ass. inf. dir., ass., tit. e dat. 1974 no verso 27 x 35 cm
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MOREIRA DA FONSECA, JOSÉ PAULO 1922 – 2004
VITÓRIA DE FAUSTO óleo s/ tela colada em chapa de madeira industrializada, ass. inf. esq. e ass. e tit. no verso (década de 1970) 22 x 16 cm
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HEITOR DE PINHO 1897 – 1968
BARCOS
óleo s/ madeira, ass. e dat. 1950 inf. dir. 27 x 41 cm (página ao lado)
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BENJAMIM MARY 1792 – 1846
SOUVENIRS DU COTE DU BRÈSIL
382
sépia s/ papel, ass. e tit. inf. dir. (c. 1830) Reproduzido na p. 189 do livro O diplomata e desenhista Benjamim Mary e as relações da Bélgica com o Império do Brasil, de Carlos Martins, Valéria Piccoli e Eddy Stols (São Paulo: Linha Aberta, 2006) 27,5 x 36,5 cm (página ao lado)
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PARREIRAS, EDGAR 1885 – 1964
OURO PRETO óleo s/ cartão, ass., dat. 1925 inf. esq., dat. e sit. Ouro Preto no verso 24 x 33 cm
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MANNA, FRANCISCO 1879 – 1943
PAISAGEM COM RIO óleo s/ madeira, ass. inf. esq. (década de 1920) 27 x 22 cm
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HERNANI DE IRAJÁ 1927
RECANTO DE PARIS óleo s/ tela colada em cartão, ass., dat. 1951, sit. Paris inf. esq., ass., tit., dat. 04/04/1951 e sit. Paris no verso 45,5 x 55 cm (página ao lado)
388
DELFGAAUW, GERARCHUS JOHANNES 1882 – 1947
PAISAGEM COM LAGO
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óleo s/ tela, ass. inf. dir. 30 x 40 cm (página ao lado)
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SCHAEFFER, FRANK 1917 – 2008
FACHADA DE PARATI
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guache s/ papel, ass., dat. 1964 e sit. Parati inf. dir. 49 x 65 cm (página ao lado)
390
PINTO, SYLVIO 1918 – 1997
PAISAGEM
óleo s/ tela, ass. inf. dir. (década de 1970) 60 x 73 cm (página ao lado)
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PARREIRAS, EDGAR 1885 – 1964
IGREJA DE SÃO FRANCISCO DE ASSIS – OURO PRETO óleo s/ cartão, com vestígios de ass. inf. esq., tit., dat. 1925 e sit. Ouro Preto no verso 33 x 24 cm
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PARREIRAS, EDGAR 1885 – 1964
SACRISTIA
óleo s/ cartão, com vestígios de ass. inf. esq., dat. 1925 e sit. Ouro Preto no verso 33 x 24 cm
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1945
1945
1945
óleo e colagem de juta s/ madeira, ass. e dat. 1973 inf. esq. 14 x 33,5 cm
óleo s/ chapa de madeira industrializada, ass. inf. dir., ass. e dat. 1979 no verso 20 x 20 cm
óleo s/ chapa de madeira industrializada, ass. inf. esq. (década de 1970) 20 x 20 cm
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1945
1925 – 2004
ROMANELLI, ARMANDO BAIANAS
ROMANELLI, ARMANDO MERCADO DE FLORES óleo s/ tela, ass. inf. esq., ass., dat. 1986 e tit. no verso 45 x 79,5 cm (página ao lado)
ROMANELLI, ARMANDO BAIANA COM OFERENDAS
BASTOS, CARLOS PROCISSÃO DE SÃO COSME E DAMIÃO óleo s/ tela, ass. e dat. 1963 inf. dir. 81,5 x 116 cm (página ao lado)
ROMANELLI, ARMANDO OFERENDA
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ICART, LOUIS 1888 – 1950
THE COACH gravura em metal em cores, impressa s/ papel, ass. inf. dir., n. 489 e com cachet do artista inf. esq. (1926) MI 54,5 x 44,5 cm | ME 68,5 x 60 cm
398
REYNALDO FONSECA 1925
MENINO
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nanquim e aquarela s/ papel, ass., dat. 1973 e com dedicatória sup. dir. ex-coleção Francis Hoha 31,2 x 23 cm
399
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BRONILLEZ, ANDRÉ século XIX
MENINO
óleo s/ tela, ass. e dat. 1896 sup. dir. 41 x 33 cm
400
BARRIAS, FELIX-JOSEPH 1822 – 1907
MENINO
óleo s/ tela, ass. e dat. 1900 sup. esq. ex-coleção Francis Hoha 46 x 38 cm
400
401
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401
JOSÉ MARIA DE SOUZA 1935 – 1985
DUAS FIGURAS óleo s/ tela, ass. sup. dir., ass., dat. 1969 e sit. Rio no verso 52 x 63 cm (página ao lado)
402
PÍNDARO CASTELO BRANCO 1930
FIGURA óleo s/ tela, ass., dat. 1971 inf. esq., ass. e dat. 1971 no verso 46 x 60 cm (página ao lado)
403
TERUZ, ORLANDO 1902 – 1984
NU DEITADO óleo s/ tela, ass. inf. dir., ass., dat. 1969 e sit. Rio no verso 22,5 x 16,5 cm
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AUTOR Nﾃグ IDENTIFICADO sﾃｩculo XIX
CONSULTA DE Sﾃ。IOS JUNTO A MESTRE TAOISTA pintura chinesa; aquarela e pigmentos naturais s/ seda; acompanha curto poema no lado superior direito e carimbos de colecionadores 120 x 53,5 cm (detalhe na pﾃ｡gina ao lado)
QUARTA NOITE - LOTES 405 A 512
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século XX
1928 – 2008
EX-VOTO conjunto de 11 ex-votos de madeira (9 cabeças, 1 pé e 1 coração) em tamanhos diversos Brasil maior: 21 x ø12 cm menor: 8 x 7 cm
MAIA, ANTÔNIO REGOZIJO DA CURA óleo e colagem s/ tela, ass., dat. 1965 parte inf., ass., dat. fevereiro/1965, tit., sit. Rio de Janeiro e com etiqueta da 8ª Bienal de São Paulo - setembro/ novembro no verso Listado sob n. 190 da representação brasileira na p. 126 do catálogo da Bienal 116 x 81 cm (página ao lado)
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407
ROSINA BECKER DO VALLE 1914 – 2000
JARDIM ZOOLÓGICO óleo s/ tela, ass. centro inf., dat. 1984 inf. dir., tit. inf. esq., ass., tit., dat. 1984 e sit. Brasil verso 33 x 41 cm (página ao lado)
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ROSINA BECKER DO VALLE 1914 – 2000
BRIGA DE GALOS óleo s/ tela, ass. centro inf., dat. 1978 inf. dir., tit. inf. esq., ass., tit., dat. 1978 e sit. Brasil no verso 14 x 22 cm (página ao lado)
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NINO c. 1920 – 2002
COLUNA
escultura em madeira entalhada e policromada, ass. no verso 98,5 x 29 x 23 cm
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ROSINA BECKER DO VALLE 1914 – 2000
OS GALOS
óleo s/ chapa de madeira industrializada, ass. centro inf., dat. 1969 inf. dir., tit. inf. esq., ass., tit., dat. 1969 e sit. Brasil no verso ø34,5 cm
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1914 – 2000
1914 – 2000
1914 – 2000
1914 – 2000
óleo s/ tela, ass., tit. e dat. 1968 na parte inf. 25 x 18,5 cm
óleo s/ tela, ass. centro inf., dat. 1966 inf. dir., tit. inf. esq., ass., tit., dat. 1966 e sit. Brasil no verso 27 x 22 cm
óleo s/ tela, ass. centro inf., dat. 1970 inf. dir., tit. inf. esq., ass., tit., dat. 1970 e sit. Brasil no verso 55 x 46 cm
óleo s/ tela, ass., dat. 1972 e tit. na parte inf. 27 x 21,5 cm
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1914 – 2000
1914 – 2000
óleo s/ cartão, ass., dat. 1989, tit. na parte inf., ass., dat. 1989, sit. Brasil e com dedicatória no verso 35 x 13,5 cm
óleo s/ tela, ass., dat. 1986 inf. dir., tit. inf. esq., ass., tit., dat. 1986 e sit. Brasil no verso 41 x 24 cm
ROSINA BECKER DO VALLE OS GALOS
ROSINA BECKER DO VALLE A BAILARINA
ROSINA BECKER DO VALLE BORBOLETAS
ROSINA BECKER DO VALLE O ARLEQUIM E A COLOMBINA
ROSINA BECKER DO VALLE A FLORESTA
ROSINA BECKER DO VALLE A RAINHA DA NOITE
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1889 – 1972
1925 – 2010
GRAUBEN DO MONTE LIMA PAVÃO
óleo s/ tela, ass. e dat. 1965 inf. dir. 61 x 45,5 cm (página ao lado)
POTEIRO, ANTÔNIO LAGOA, CORCOVADO E PÃO-DEAÇÚCAR óleo s/ tela, ass. inf. dir. (década de 1990) Reproduzido na capa do convite de exposição do artista na Galeria de Arte do Casino Estoril, realizada entre 3 e 14 de outubro de 1987, em Portugal 90 x 141 cm
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ALCIDES SANTOS 1945
EU SOU O PÃO E A ÁGUA DA VIDA óleo s/ chapa de madeira industrializada, ass. e dat. 1973 inf. dir. 59,5 x 39,5 cm
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GRAUBEN DO MONTE LIMA 1889 – 1972
PÁSSAROS E BORBOLETAS 420
óleo s/ tela, ass. e dat. 1964 inf. dir. 41 x 33 cm
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HEITOR DOS PRAZERES 1898 – 1966
FREVO
óleo s/ tela, ass., dat. 30/05/1959 e sit. Rio inf. dir. 46 x 55 cm
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POTEIRO, ANTÔNIO 1925 – 2010
REVOADA
óleo s/ tela, ass. e dat. 1984 inf. dir. ex-coleção Francis Hoha 45 x 50 cm
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POTEIRO, ANTÔNIO 1925 – 2010
CIRANDA DE FLORES óleo s/ tela, ass. inf. dir., ass., tit. e dat. Maio de 1985 no verso 86 x 100 cm
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LOPES, FERNANDO 1936
SOBRADOS 422
têmpera s/ madeira, ass. sup. esq., dat. 1963 sup. dir., ass., tit. e sit. S. Miguel dos Campos-Alagoas no verso 30 x 40,5 cm (página ao lado)
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MARTINS DA SILVA, JÚLIO 1893 – 1979
FAZENDA DE GADO óleo s/ cartão, s/ ass. (década de 1960) 42,5 x 60 cm (página ao lado)
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MITTARAKIS, LIA 1934 – 1998
PAQUETÁ
óleo s/ tela, ass. e dat. 1965 inf. dir. 61 x 46 cm (página ao lado)
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SILVA, JOSÉ ANTÔNIO DA 1909 – 1996
CENA RURAL
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óleo s/ tela, ass., dat. 1986 inf. esq., ass. e dat. 1986 no verso 30 x 50 cm (página ao lado)
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ELZA O. S. 1928 – 2006
SÃO FRANCISCO óleo s/ madeira, ass. inf. dir. (c. 1970) 64 x 34,5 cm
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GERSON DE SOUZA 1926 – 2008
CARNAVALESCOS óleo s/ tela, ass., dat. 1960 inf. esq., ass., dat. 14/01/1960, sit. Rio no verso e com etiqueta da Petite Galerie no chassi 61 x 50 cm
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ELZA O. S. 1928 – 2006
MÃE E FILHAS óleo s/ papel colado em chapa de madeira industrializada, ass. e dat. 1964 inf. esq. 33 x 47,5 cm (página ao lado)
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ELZA O. S. 1928 – 2006
NOIVA
óleo s/ chapa de madeira industrializada, ass. e dat. 07/1976 inf. esq. 62 x 47 cm (página ao lado)
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ELZA O. S. 1928 – 2006
MOÇA COM FLORES
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óleo s/ tela, ass. inf. dir. (década de 1970) 32 x 26 cm (página ao lado)
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1936
século XX
século XX
têmpera e nanquim s/ papel colado em chapa de madeira industrializada, ass. e dat. 1975 sup. esq. 30 x 50 cm
óleo s/ madeira, ass. Nittro inf. dir. (c. 1796) 21 x 13 cm (página ao lado)
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século XVIII
século XX
óleo s/ madeira, ass. H. Nittro inf. esq. e com resquícios de etiqueta da coleção Siva datada de 1796 no verso 21 x 13 cm
óleo s/ madeira, ass. com as iniciais H.T. inf. esq. (c. 1796) 21 x 13 cm
LOPES, FERNANDO CONSTRUÇÃO
AUTOR DESCONHECIDO BALÃO FRANCÊS COM VELA
AUTOR DESCONHECIDO BALÃO INGLÊS
AUTOR DESCONHECIDO BALÃO COM REDE
AUTOR DESCONHECIDO ASCENSÃO DO BALÃO DO ABADE CARNUS óleo s/ madeira, ass. T. Martin inf. esq. e com fragmento de etiqueta da Coleção Siva dat. 06 août 1784 no verso 21 x 12,5 cm (página ao lado)
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CHAMBERLAIN, HENRY 1796 – 1844
NOSSA SENHORA DA GLÓRIA litografia em cores, impressa s/ papel, ind. autor L. Chamberlain inf. esq., ind. do litógrafo H. Alken inf. dir., tit. e ind. do editor – London, published by Thomas MacLean (26 Haymarket, 1821), centro inf. Obra citada sob o n. 1008 na p. 193 do livro Iconografia do Rio de Janeiro, de 1530 a 1890, v. 1, de Gilberto Ferrez (Rio de Janeiro: Casa Jorge Editorial, 2000) MI 19,5 x 27,5 cm | ME 27,3 x 37,5 cm (página ao lado)
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ROUNARGUE FRÈRES (ADOLPHE ET ÉMILE) século XIX
RIO DE JANEIRO gravura em metal em cores, impressa s/ papel, ind. autor e gravador inf. dir., tit. centro inf. e ind. impressor Chandon Ainé et fils – Paris inf. dir. (1832) Obra citada sob o n. 1968 na p. 320 do livro Iconografia do Rio de Janeiro, de 1530 a 1890, v. 1, de Gilberto Ferrez (Rio de Janeiro: Casa Jorge Editorial, 2000) e reproduzido na p. 139 do livro A paisagem do Rio de Janeiro, de Georges Ermakoff (Rio de Janeiro: G. Ermakoff Casa Editorial, 2011) MI 12 x 17 cm | ME 16,5 x 24,5 cm (página ao lado)
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AUTOR NÃO IDENTIFICADO D. PEDRO II COM JASÃO DE OURO óleo e fotopintura (apenas sobre o rosto de D. Pedro II) s/ tela, s/ ass. 30,5 x 24 cm
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RUGENDAS, JOHANN MORITZ 1802 – 1858
RETRATO DO GENERAL VENEZUELANO JOSÉ TRINIDAD MORÁN “FUZILADO” grafite s/ papel, tit., com carimbo do pintor e do Museu de Munique, de 1928, indicando compra por José Washt Rodrigues, no verso (c. 1842) ex-coleção Mario Vianna Dias 29 x 21,5 cm
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POST, FRANS 1612 – 1680
PRIMU PRAELIUM NAVALE INTER I. TAMARICAM ET GOIANAM XII IANUAR gravura em cobre, aquarelada em policromia, impressa s/ papel (c. 1690) MI 39,5 x 51 cm | ME 43 x 55 cm (página ao lado)
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MONTANUS, ARNOLDUS 1625 – 1683
ALAGOA AD AUSTRUM gravura em cobre, aquarelada em policromia impressa s/ papel, tit. centro sup. edição original de 1671 MI 28,5 x 35 cm| ME 30,3 x 36,8 cm (página ao lado)
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DAVENPORT século XIX
BAHIA
gravura em metal em cores, impressa s/ papel, com marca do artista inf. dir., dat. 1836 e tit. na parte inf. MI 10 x 16,8 cm | ME 14,5 x 20 cm
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1790 – 1854
1802 – 1858
1813 – 1890
ARAGO, JACQUES ETIENNE VICTOR VUE DE NOTRE-DAME DE BON VOYAGE (RADE DE RIO DE JANEIRO) gravura em metal aquarelada impressa s/ papel, ind. autor inf. esq. e ind. gravador Desaulx inf. dir. Obra citada sob o n. 960 na p. 187 do livro Iconografia do Rio de Janeiro, de 1530 a 1890, v. 1, de Gilberto Ferrez (Rio de Janeiro: Casa Jorge Editorial, 2000) MI 18,5 x 26,3 cm | ME 24 x 22,2 cm (página ao lado)
RUGENDAS, JOHANN MORITZ VUE DE LA MONTAGNE DE CORECOVADO E DU FAUBOURG DE CATETE PRISE DE LA CARRIÉRE litografia em cores, impressa s/ papel, com ind. de autor inf. esq., desenhista inf. dir. e do litógrafo Engelmann centro inf. MI 24 x 37 cm | ME 28,5 x 39 cm (página ao lado)
FISQUET, THÉODORE AUGUSTE VUE D’UNE RUE DE RIO – JANEIRO - BRÈSIL (RUA DA LAPA COM A IGREJA DA LAPA DO DESTERRO) litografia realçada com aquarela impressa s/ papel, ind. autor Théodore Auguste Fisquet, ind. editor Arthus - Bertrand editeur inf. esq., ind. do litógrafo Chapuy, ind. do figurista Bavot, ind. Ackermann & C. (96 Strand, London) inf. dir., ind. impressor Bernard Lemercier & C. e tit. centro inf. (1836).Obra citada sob o n. 2230 na p. 365 do livro Iconografia do Rio de Janeiro, de 1530 a 1890, v. 1, de Gilberto Ferrez (Rio de Janeiro: Casa Jorge Editorial, 2000) MI 28,7 x 20 cm | ME 49 x 34 cm
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AUTOR NÃO IDENTIFICADO século XIX
CURUCU DEL BRASILE gravura em metal aquarelada impressa s/ papel, com inscrição na parte sup. e dedicatória na parte inf. 44,5 x 35 cm
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RESCÁLA, JOÃO JOSÉ 1910 – 1986
TUCANO
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aquarela s/ papel, ass. inf. esq. (década de 1940) ex-coleção Francis Hoha 38 x 29 cm
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PRINCE ADALBERT OF PRUSSIA 1884 – 1948
A MANGUEIRA litografia em cores, impressa s/ papel, ass. inf. esq. e tit. no centro Gravura pertencente ao livro Prince Adalbert’s Travel Obra citada sob o n. 2801 na p. 444 do livro Iconografia do Rio de Janeiro, de 1530 a 1890, v. 1, de Gilberto Ferrez (Rio de Janeiro: Casa Jorge Editorial, 2000) MI 20 x 26 cm | ME 34,8 x 51 cm
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BÜNGNER, OTTO 1890 – 1965
GARÇAS
aquarela s/ papel, ass. e sit. Rio inf. esq. 24,5 x 16 cm
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1867 – 1952
1867 – 1952
GOLDSCHMIDT, HENRIQUE VISTA DO RIO aquarela s/ papel, ass. inf. dir. (década de 1940) 24,5 x 17 cm
PEDRA DA GÁVEA VISTA DA AV. NIEMEYER aquarela s/ papel, ass. inf. dir. (década de 1940) 24 x 17 cm
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1867 – 1952
1867 – 1952
aquarela s/ papel, ass. inf. dir. (década de 1940) 24,5 x 16,8 cm
aquarela s/ papel, ass. na parte inferior (década de 1940) ø18,5 cm (página ao lado)
GOLDSCHMIDT, HENRIQUE BAÍA DA GUANABARA VISTA DE SANTA TERESA
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GOLDSCHMIDT, HENRIQUE
GOLDSCHMIDT, HENRIQUE RIO DE JANEIRO VISTO DA GLÓRIA
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FERREZ, MARC 1843 – 1923
VUE PANORAMIQUE Nº 4 fotografia impressa s/ papel, com carimbo do fotógrafo no verso (c. 1875) 10,7 x 32,5 cm (detalhe página ao lado) 456
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FERREZ, MARC 1843 – 1923
PORTO DE SANTOS fotografia impressa s/ papel, s/ ass. (c. 1880) 20 x 41 cm 457
458
FERREZ, MARC 1843 – 1923
PORT OF SANTOS – STATE OF SÃO PAULO IN 1890
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fotografia impressa s/ papel, ass., tit., sit. e com indicação da coleção Gilberto Ferrez no verso (1890) 23 x 29 cm
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1843 – 1923
1843 – 1923
fotografia impressa s/ papel, tit. centro inf. (c. 1880) 19 x 25 cm
fotografia impressa s/ papel, tit. centro inf. e com carimbo do artista inf. esq. (c. 1890) 16 x 21,7 cm
FERREZ, MARC PORT DE SANTOS
FERREZ, MARC ARSENAL DE MARINE
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1843 – 1923
1843 – 1923
FERREZ, MARC COPACABANA fotografia impressa s/ papel, ass. inf. dir. e sit. parte inf. (c. 1895) Reproduzido na p. 141 do livro O Brasil de Marc Ferrez (São Paulo: Instituto Moreira Salles, 2005) 16 x 21,7 cm
FERREZ, MARC MUSÉE NACIONAL – SÃO CHRISTOVÃO fotografia impressa s/ papel, com carimbo inf. dir., ass. e tit. parte inf. (1880) 17,5 x 34,8 cm
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FERREZ, MARC 1843 – 1923
BURQUE FERRY fotografia impressa s/ papel, ass. inf. dir. e tit. centro inf. (c. 1880) 16 x 21,5 cm
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FERREZ, MARC 1843 – 1923
RUE 1º DE MARÇO fotografia impressa s/ papel, com carimbo do artista inf. dir. e tit. centro inf. (c. 1890) 15,8 x 21,7 cm
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FERREZ, MARC 1843 – 1923
CORCOVADO – CHEMIN DE L’ACQUEDUC
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fotografia impressa s/ papel, ass. inf. dir. e tit. parte inf. (c. 1880) 21,5 x 15 cm
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FERREZ, MARC 1843 – 1923
GARE DU CHEMIN DE FER CENTRAL fotografia impressa s/ papel, ass. inf. dir, com carimbo do artista inf. esq. e tit. centro inf. (c. 1899) 15,7 x 20,8 cm
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FERREZ, MARC 1843 – 1923
COSTUME DES CHEFS INDIENS APPIACAZ (AMAZONE) fotografia impressa s/ papel, ass. inf. dir. e tit. centro inf. (c. 1875) 22 x 16 cm
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CAMÕES, LUÍS VAZ DE 1524 – 1580
OS LUSÍADAS edição crítica, comemorativa do terceiro centenário da morte do poeta, publicada no Porto por Emílio Biel; ilustrada por dois retratos gravados em metal de Camões e do imperador do Brasil D. Pedro II (a quem a edição é dedicada), além de 10 estampas cromolitografadas de página inteira e 10 artísticas; letras capitais de fantasia gravadas com motivos alegóricos ao Canto que iniciam; encadernação do editor em couro verde, decorada com pórtico manuelino e figuras mitológicas gravadas a ouro e a seco; baseada na 2ª edição de 1572 e na edição de 1834 (Hamburgo) 39 x 30 x 5,5 cm
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A MUITO LEAL E HEROICA CIDADE DE SÃO SEBASTIÃO DO RIO DE JANEIRO – QUATRO SÉCULOS DE EXPANSÃO E EVOLUÇÃO século XX
livro com 270 páginas, sendo este o exemplar n. 590; com tiragem de 1.000 exemplares, numerados em algarismos romanos de 1 a 1.000, fora do comércio, reservados à comissão organizadora e aos colaboradores; texto e organização de Gilberto Ferrez (Rio de Janeiro: Raimundo Ottoni de Castro Maia, Cândido Guinle de Paula Machado, Fernando Machado Portella e Banco Boavista, 1965) 46 x 36 x 5 cm
468
SIRON FRANCO / PALMERSTON, CIRO 1947 / 1944
POEMAS E GRAVURAS รกlbum com 10 gravuras em metal impressas s/ papel, de Siron Franco, ilustrando poemas de Ciro Palmerston tiragem de 75 exemplares (1974) MI 64,5 x 72 cm | ME 92,5 x 92,5 cm
469
RUGENDAS, JOHANN MORITZ 1802 – 1858
DAS MERKWÜRDIGSTE AUS DER MALERISCHE REISE IN BRASILIEN 2ª edição em alemão do livro Rugendas no Brasil, com as gravuras litografadas por J. Brodtmann; versão impressa na Suíça em 1836 com 42 gravuras (em vez de 100 gravuras das edições alemã e francesa); inclui retratos de nativos, escravos, costumes brasileiros, interações entre colonos, negros e população indígena; completo com 70 páginas 37 x 27 cm
470
STADEN, HANS c. 1525 - c. 1579
VIAGENS AO BRASIL livro em dois volumes; com 72 páginas ilustradas por 31 xilogravuras; com capa mole antiga; o primeiro volume traz relatos sobre as viagens do autor, e o segundo faz uma descrição dos hábitos dos índios tupinambás (dentre os quais, o canibalismo) que fizeram-no refém durante 9 meses; 1ª edição holandesa; Amsterdã; acompanha fac-símile do livro em edição luxuosa ornado por várias ilustrações (1660) Referências na p. 833 do livro Bibliografia brasiliana, de Borba de Moraes (Rio de Janeiro: Kosmos, 1958), Sabin 90049 fac-símile: 28 x 19 x 3 cm livro original menor: 19,5 x 15,5 x 15 cm
471
NIEUHOF, JOHANNES 1618 – 1672
EMBASSY OF THE EAST INDIA COMPANY livro com 208 páginas, com documentos do período do Brasil holandês; 2 volumes em 1; 1ª e única edição; ilustrado com retrato de Johannes Nieuhof, mapas e outras vistas; impresso em Amsterdã (1682) Referências na p. 614 do livro Bibliografia brasiliana, de Borba de Moraes (Rio de Janeiro: Kosmos, 1958), VOC 282, Mendelsson II p. 103 e 104 41 x 26 x 4,5 cm
472
SPILBERGEN, JORIS VAN / LE MAIRE, JACOB 1568 – 1620 / c. 1585 – 1616
MIROIR OOST & WEST-INDICAL livro com 172 páginas, com relatos das primeiras circunavegações feitas pelos autores entre os anos 1614 e 1616 (Spilbergen) e 1615-1617 (Le Maire); 1ª edição francesa, com encardenação do século XIX; ilustrado por 25 mapas (arquipélagos malaios, mapa-múndi, etc.), seis vistas (Mares do Sul e Terra do Fogo, Nova Guiné, além da primeira vista do Cabo de São Vicente – São Paulo feita por viajantes, etc.) e partes manuscritas no texto com letra contemporânea à época em páginas dobráveis (1621) Referências no livro Bibliografia brasiliana, de Borba de Moraes (Rio de Janeiro: Kosmos, 1958), Bosch, Brasiliana do Banco Itaú 17,5 x 24 x 2 cm
473
LA PÉROUSE, JEAN FRANÇOIS DE GALAUP 1741 – 1788
VOYAGE ROUND THE WORLD conjunto de três livros de texto e um atlas; 1ª edição atlas com 69 páginas, com mapas e placas, com vistas da China, Japão, Estreito de Bhering e Brasil; visita a Santa Catarina em 1785, 1786, 1787 e 1788, por J. Johnson em Londres e publicado em Paris; atlas impresso em 1798 Referências nas p. 515/516 do livro Bibliografia brasiliana, de Borba de Moraes (Rio de Janeiro: Kosmos, 1958), Sabin 38962, Ferguson 288 maior: 44 x 28 x 3 cm menores: 23 x 14,5 x 5 cm
474
VAN DER AA, PIETER 1659 – 1733
HISTORISCHE KRONYCK TWEDE DEEL livro com citações das guerras holandesas no mundo; dois grandes volumes, com 200 gravuras de autoria de Mathieu Merian; encardenação brasonada e fólio completo; editado em Leyde (1720) livro 1: 36,5 x 25 x 5 cm livro 2: 36,5 x 25 x 6,5 cm
475
BRASIL-HOLANDA-FRANÇA século XVII
periódico de época (Mercure François), com 800 páginas, que cita e faz referências à invasão holandesa na Bahia e no litoral brasileiro (introdução e p. 236/237); encadernação pergaminho de época (1624) catalogado nas bibliografias do período holandês no Brasil 18 x 13 x 7 cm
476
ESCHWEGE, WILHELM LUDWIG VON 1777 – 1855
PLUTO BRASILIENSIS livro com relatos sobre a mineração e mineralogia (ouro e diamantes) em São Paulo, Villa Rica, Brasil; com litografia de página inteira, quatro mapas, cicno placas, 13 páginas dobráveis e 23 folhas Referências na p. 294 do livro Bibliografia brasiliana, de Borba de Moraes (Rio de Janeiro: Kosmos, 1958), Bosh 404, Sabin 22830 e em outras publicações 22,5 x 15 x 6 cm
477
FARIA, EMANUEL DE século XVII
THE HISTORY OF PORTUGAL: FROM THE FIRST AGES OF THE WORLD TO THE LATE GREAT REVOLUTION, UNDER KING JOHN IV livro com 572 páginas, que traz grande relato da invasão holandesa ao Nordeste do Brasil, Maurício de Nassau e a restauração do trono português pelo rei D. João IV; encadernação em couro; escrito originalmente em 1640; traduzido pelo capitão John Stevens; primeira edição inglesa publicada em Londres em 1698 19,5 x 12,5 x 3,5 cm
478
CAMÕES, LUÍS VAZ DE 1524 – 1580
THE LUSIAD, OR PORTUGALS’ HISTORICALL POEM: WRITTEN IN THE PORTINGALL LANGUAGE BY LUIS DE CAMOENS, AND NOW NEWLY PUT INTO ENGLISH BY RICHARD FANSHAW livro com 224 páginas com a primeira tradução de Os Lusíadas para o inglês feita por Richard Fanshaw; ilustrado (século XVII) 29,5 x 19 x 3 cm
479
MANUSCRIPT REY CARLOS IV século XVIII
livro manuscrito espanhol (peça única) com iluminuras, da época da Revolução Francesa; 88 páginas, sendo uma página completa ilustrada por um retrato do rei Carlos IV e 12 pequenos ornamentos ou iniciais (figuras, animais, selos reais e assinaturas, etc.); com regulamentos da cidade de Valladolid – Espanha em 1793 32 x 22 x 1,5 cm
480
STADEN, JOHANN VAN / DE LÉRY, JEAN 1581 – 1634 / c. 1536 – c. 1613
BRASÍLIA
livro ilustrado com duas gravuras de página inteira (uma das quais Adão e Eva) e 36 ilustrações em meias-páginas, além de mapas do Caribe e da América do Sul; em fólio; encadernação com detalhes marrons; um marco sobre o início da história brasileira; 1ª edição alemã, impressa em Frankfurt por Theodor de Bry em sua coleção de viagens (1593) Referências na p. 249 do livro Bibliografia brasiliana, de Borba de Moraes (Rio de Janeiro: Kosmos, 1958), Vhurh 181, Burden 80 – Fólio 33 x 24 x 4 cm
481
FRÉDÉRIC HENRI 1584 – 1647
MÉMOIRES DE FRÉDÉRIC HENRI, PRINCE D’ORANGE livro com 362 páginas; encadernação de época em couro; com relatos das expedições militares entre 1621 e 1646; ilustrado por Bernard Picart com retrato do príncipe (que era irmão de Maurício de Nassau) e outras figuras; impresso por Pierre Humbert em Amsterdã (1733) Citado nas bibliografias do período holandês no Brasil 26 x 21 x 3 cm
482
ALPOIM, JOSÉ FERNANDES PINTO 1700 – 1765
EXAME DE BOMBEIROS livro com 444 páginas; com retrato de Gomes Freire de Andrade e 20 placas; divide-se em 10 tratados (geometria, trigonometria, longimetria, altimetria, morteiros, morteiros pedreiros, obuses, petardos, baterias dos morteiros e pirobolia militar/fogos artificiais); 1ª edição; em tese impresso 60 anos antes de a imprensa ser autorizada no Brasil Referências na p. 25 do livro Bibliografia brasiliana, v. 1, de Borba de Moraes (Rio de Janeiro: Kosmos, 1958), no catálogo Bosh 194 (CF187) e em outras publicações importantes como o Diccionário Bibliográfico Militar Português e História da Gravura Artística em Portugal 20 x 14,5 x 3,5 cm
483
HENDERSON, JAMES 1783 – 1848
A HISTORY OF THE BRAZIL livro com 522 páginas; 28 gravuras e dois mapas aquarelados, abrangendo geografia, comércio, colonização e indígenas; impresso pelo autor e publicado por Longman, Hurst, Rees, Orme, Brown e Paternoster-Row, em Londres (1821) Referências na p. 457 do livro Bibliografia brasiliana, v. 1, de Borba de Moraes (Rio de Janeiro: Kosmos, 1958), Bosh, Brasiliana do Banco Itaú, Iconografia do Rio de Janeiro de Gilberto Ferrez 29 x 21,5 x 5 cm
484
SEBASTIAN FRANZ século XVI
CKRONICA editado em 1535; livro ilustrado em alemão sobre o Novo Mundo, com muitas xilogravuras; traz alguns dos primeiros relatos sobre a descoberta da América sendo esta a 3ª tiragem, podendo ser considerada a 1ª edição alemã Referências na p. 316/317 do livro Bibliografia brasiliana, de Borba de Moraes (Rio de Janeiro: Kosmos, 1958), Biblioteca Bosh, Sabin e outras 29,5 x 20 x 3 cm
485
KOSTER, HENRY c. 1793 – 1820
TRAVELS IN BRAZIL livro com 501 páginas e mais uma p. com relação dos livros do editor; com mapa e nove pranchas coloridas, um mapa e encadernação de luxo em couro preto; 1ª edição, impressa em Londres por Longman, Hurstm Rees, Orme, Brown and Paternoster-Row (1816) 27 x 21 x 3,5 cm
486
MOREAU, PIERRE ? – 1660
KLARE EN WAARACHTIGE BESCHRYVING VAN DE LESTE BEROERTEN EN AFVAL DER PORTUGEZEN IN BRASIL livro com 94 páginas; com mapa e ilustrações no texto, traz relatos da época em que o autor viajou pelo Brasil durante a invasão holandesa;1ª edição holandesa (originalmente publicada na França, em 1651) Referências na p. 595 do livro Bibliografia brasiliana, de Borba de Moraes (Rio de Janeiro: Kosmos, 1958), Muller 252, Asher 277, Sabin 50580, e em outras publicações especializadas 20 x 16 x 1,5 cm
487
VAN DER AA, PIETER 1659 – 1733
VOYAGIEN DER SPANJAARDEN NA WEST-INDIEN livro ilustrado com coletânea de viagens às Américas do Norte e Sul (Cristóvão Colombo, Antonio Herrera, Vasco Nunes de Balboa, Diego Velasques, Jean Ponze de Leon, Johan Lodewyk Gottfried, entre outros); encadernação de época em couro marrom; edição de 1706 Referências ao autor na bibliografia de Borba de Moraes 34,5 x 22 x 3 cm
488
VAN WASSENAER, NICOLAAS (ATRIBUÍDO) c. 1571 – 1630
DETECTIO
livro com primeira tradução para o latim da viagem de Willem Cornelisz Schouten; tido como o diário de bordo de Schouten, navegador holandês que circunavegou o globo em uma das primeiras viagens dos holandeses na expansão da Cia. das Índias (VOC); traz ilustrações, gravuras e mapas em cobre; encadernação do século XVIII; Amsterdã (1618) Dutch East India Company (VOC); referências Bosch Sabin 77957-77921 19,5 x 15,5 x 1 cm
489
TORDESILLAS, ANTONIO DE HERRERA Y 1549 – 1625
HISTOIRE GENERALE DES VOYAGES ET CONQUESTES DES CASTILLANS, DANS LES ISLES ET TERRE-FERME DES INDES OCCIDENTALES livro com a história dos feitos espanhóis nas Américas, elaborado com pesquisa extensa e de acesso irrestrito do autor aos arquivos da Espanha; iniciado em 1601 e terminado em 1615; 1ª edição do primeiro e do segundo volume, e 2ª edição do terceiro; traduzido por Nicolas de la Coste; impresso por Jean Nicolas e viúva Nicolas de la Coste em Mont Saint-Hilaire, Paris (1659/1669) maior: 24 x 19,5 x 6 cm menor: 23,5 x 18,5 x 6 cm
490
GRAHAM, MARIA 1785 – 1842
JOURNAL OF A RESIDENCE IN CHILE, DURING THE YEAR 1822, AND A VOYAGE FROM CHILE TO BRAZIL IN 1823 livro com 512 páginas, impresso por Longman, Hurst, Rees, Orme, Brown and Green, Paternoster-Row e John Murray, em Albemarle Street, Londres, 1824; encadernação de luxo ilustrada com 14 gravuras em metal Referências na p. 177 e na p. 430 (Byron Lord) do livro Bibliografia brasiliana, de Borba de Moraes (Rio de Janeiro: Kosmos, 1958) 28,5 x 23 x 3,5 cm
491
BARLEUS, GASPAR 1584 – 1648
GELCHICHTE IN BRASILIEN UNTER DER REGIERUNG DESS DURCHLEUCHTINGEN livro com 848 páginas; ilustrado com retrato de Maurício de Nassau e mapas com folha brasonada e gravura de Maurício de Nassau e frontispício gravado com o título do livro,1ª edição alemã (1659) Referências na p. 112 do livro Bibliografia brasiliana, de Borba de Moraes (Rio de Janeiro: Kosmos, 1958) e em bibliografias do período holandês no Brasil 15,5 x 10 x 6 cm
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DUGUAY-TROUIN, RENÉ 1673 – 1736
MEMOIRES DE M. DU GUÉ-TROUIN livro com 220 páginas, com relatos do autor sobre quando passou pelo Rio de Janeiro; 1ª edição; impressa em Amsterdã (1730) Referências nas p. 271/272 do livro Bibliografia brasiliana, de Borba de Moraes (Rio de Janeiro: Kosmos, 1958) e na p. 149/155 do livro Bibliografia dos viajantes ao Rio de Janeiro, de Paulo Berger (Rio de Janeiro: Livraria São José, 1964), e em outras publicações, como de Rodrigues e Maggs 15,5 x 10 x 2,5 cm
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AUTOR DESCONHECIDO século XIX
JOURNAL OF A BOTANIST – VOYAGE TO BRAZIL 1847-1865 diário de bolso manuscrito, com 126 páginas, com capa em couro marrom, e dentro do pequeno diário mapa com roteiro da viagem do botânico na região do rio Paraíba, a rota para Petrópolis, Correas, Areal, vindo pelo Porto da Estrela, onde visitou G. H. Langsdorf, que estava na região à época e outros viajantes que se encontravam no Rio de Janeiro na ocasião; é de autoria de botânico desconhecido, abordando pesquisa feita em 1847 sobre plantas e orquídeas brasileiras; acompanha álbum com 14 aquarelas de plantas, cada uma com um manuscrito correspondente, feitas na primavera e no verão em 1865, na França maior: 16 x 24,5 x 1,5 cm menor (bloco): 7,5 x 10,5 x 1,5 cm caixa: 34 x 28,5 x 3 cm
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BENTLEY, CHARLES / SCHOMBURGK, ROBERT H. século XIX / 1804 – 1865
TWELVE VIEWS IN THE INTERIOR OF GUIANA primeira edição do Atlas, com 12 litogravuras em cores com vistas da Guiana e do Brasil (mapa da Guiana, uma vitória-régia gigante, o lago Amucu, etc.), executadas por George Barnard, Coke Smith, P. Gauci, a partir de originais de Charles Bentley, durante expedição realizada entre os anos de 1835 e 1849; em fólio (Londres: Ackermann & Co) (1841) Referências na p. 782 do livro Bibliografia brasiliana, de Borba de Moraes (Rio de Janeiro: Kosmos, 1958); o livro da Brasiliana Itaú menciona a raridade deste álbum 54 x 38 x 1,5 cm
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PRINCE ADALBERT OF PRUSSIA 1884 – 1948
PRINCE ADALBERT’S TRAVELS livro editado com apenas 100 exemplares; acompanha dois volumes com texto brasonado; primeira e única edição; com 117 litografias em cores em 45 folhas, com paisagens, vistas, flora e fauna, oriundos de viagens do monarca a lugares como o rio Paraíba, Amazonas, Xingu, Rio de Janeiro, Botafogo, Entrada da Barra; com uma carta autografada do autor anexada; impresso em Berlim pelo próprio príncipe Adalberto da Prússia e dado de presente a amigos (1842-1843) Referências na p. 13 do livro Bibliografia brasiliana, de Borba de Moraes (Rio de Janeiro: Kosmos, 1958), Sabin 160, Bibliografia Rio de Janeiro Gilberto Ferrez, Brasiliana do Banco Itaú e em outras publicações maior: 52 x 36,5 x 2,5 cm menores: 23 x 15,5 x 3 cm
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WALSH, ROBERT 1772 – 1852
NOTICES OF BRAZIL IN 1828 AND 1829 livro em dois volumes; o primeiro, com 528 páginas, contém planta ampla do Rio de Janeiro e nove litografias; o segundo, com 541 páginas, apresenta lista, 10 litografias e um mapa da viagem a Minas Gerais; a maioria das litografias foi desenhada pelo próprio autor in situ e estão assinadas; acompanha também manuscrito da família Walsh e partitura do hino imperial (c. 1850) Referências na p. 483/484 do livro Bibliografia brasiliana, de Borba de Moraes (Rio de Janeiro: Kosmos, 1958) menor: 19 x 12,5 x 3 cm maior: 23,5 x 15,5 x 5 cm caixa: 27 x 31 x 12 cm
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ZANINE CALDAS, JOSÉ 1919 – 2001
POLTRONA BUMERANGUE manufatura Móveis Z; compensado naval e couro natural original La Novità (c. 1962) 75 x 62 x 74 cm
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ZANINE CALDAS, JOSÉ 1919 – 2001
CHAISE-LONG manufatura Móveis Z; compensado naval, veludo e corda de algodão natural; estofamento em tecido (c. 1956) Reproduzida na p. 138 do livro Móvel brasileiro moderno, organizado por Marcelo Vasconcellos e Maria Lúcia Braga (Rio de Janeiro: FGV/Aeroplano, 2011) 85 x 164 x 61,5 cm
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RODRIGUES, SÉRGIO 1927
PAR DE POLTRONAS VRONKA (FAMÍLIA AJORGE) estrutura, pés e braços em jacarandá maciço; em couro natural original La Novitá na cor branca; seção quadrada fixada lateralmente aos braços, com almofadão cilíndrico estofado em formato de concha (mochila) (1962) Reproduzida na p. 57 do livro Sérgio Rodrigues, editado por Soraia Cals (Rio de Janeiro: Icatu, 2000) 88 x 74,5 x 78,5 cm
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RODRIGUES, SÉRGIO 1927
PAR DE POLTRONAS VRONKA (FAMÍLIA AJORGE) estrutura, pés e braços em jacarandá maciço, em tecido de lã marrom, seção quadrada fixada lateralmente aos braços, com almofadão cilíndrico estofado em formato de concha (mochila) (1962) Reproduzida na p. 57 do livro Sérgio Rodrigues, editado por Soraia Cals (Rio de Janeiro: Icatu, 2000) 89 x 74,5 x 71,5 cm
500
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RODRIGUES, SÉRGIO 1927
PAR DE POLTRONAS MOLE COM BANQUETAS
501
Poltrona Mole: estrutura em jacarandá maciça torneada com travessas que permitem a passagem de percintas em couro sola, que, após ajuste, com botões torneados, formam um apoio que suporta os almofadões do assento do encosto e dos braços, unidos em uma só peça (1957) Reproduzida nas p. 50, 134, 135 e 268 do livro Sérgio Rodrigues, editado por Soraia Cals (Rio de Janeiro: Icatu, 2000) Banqueta: estrutura em jacarandá torneado, com travessas que permitem a passagem de percintas em couro sola para sustentação, que, após ajuste com botões torneados, formam um apoio que suporta o assento. (1958) poltrona mole: 73 x 102 x 94 cm banqueta: 40 x 54 x 82 cm
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AUTOR NÃO IDENTIFICADO século XX
PAR DE POLTRONAS jacarandá da Bahia e couro sola (c. 1950) 68 x 82 x 79 cm
502
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RODRIGUES, SÉRGIO 1927
503
POLTRONA MOLE COM BANQUETA Poltrona Mole: estofamento em couro natural, estrutura em jacarandá maciça torneada com travessas que permitem a passagem de percintas em couro sola, que, após ajuste, com botões torneados, formam um apoio que suporta os almofadões do assento do encosto e dos braços, unidos em uma só peça (1957) Reproduzida nas p. 50, 134, 135 e 268 do livro Sérgio Rodrigues, editado por Soraia Cals (Rio de Janeiro: Icatu, 2000) Banqueta: estofamento em couro natural, estrutura em jacarandá torneado, com travessas que permitem a passagem de percintas em couro sola para sustentação, que, após ajuste com botões torneados, formam um apoio que suporta o assento (1958) poltrona: 73 x 105 x 89 cm banqueta: 40 x 78 x 51,5 cm
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RODRIGUES, SÉRGIO 1927
POLTRONA MOLECA estrutura em jacarandá com travessas quadradas, que permitem a passagem de percintas em couro sola, que, após ajuste, com botões torneados, formam um apoio que suporta os almofadões em couro marrom do assento, do encosto e dos braços, unidos em uma só peça Reproduzida nas p. 50, 134, 135 e 268 do livro Sérgio Rodrigues, editado por Soraia Cals (Rio de Janeiro: Icatu, 2000) (1957) 75 x 82 x 75 cm
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século XX
século XX
tampo retangular liso, apoiada em caixa reta apresentando par de gavetões almofadados e alinhados; pernas retilíneas de seção quadrangular reunidas à base por travessões 78 x 206 x 104 cm
estilo inglês, com tampo retangular forrado em couro pirogravado de cor verde, apoiado em caixa reta ornamentada por frisos geométricos e pares de gavetas alinhadas; pernas retilíneas e caneladas, rematadas por anelados e sapatas em bronze polido; Fabricação Henrique Liberal, década de 1950 77,5 x 122 x 61 cm
MESA DE CAVALETE MINEIRA
MESA RETANGULAR DE ESCRITÓRIO
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ORATÓRIO BAIANO ESTILO D. JOSÉ início do século XIX
formato retangular; madeira esculpida e policromada, ornamentado por estilizações e folhagens; frente com 2 portas almofadadas revelando interior decorado com colunatas e frisos; frontão alto arqueado e vazado por volutas e florões; base recortada e apoiada em pés curtos fechado: 117 x 55 x 26 cm aberto: 117 x 55 x 44 cm
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CONJUNTO DE DEZ CADEIRAS ESTILO DONA MARIA
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NOGUCHI, ISAMU 1904 – 1988
século XX
MESA DE CENTRO
encostos construídos com traves horizontais lisas; assentos retos forrados em palhinha, apoiados em pernas retilíneas de seção quadrangular reunidas por tavessões nas bases 87 x 42 x 42 cm
jacarandá da Bahia; encimada por cristal 8mm (c. 1945) 38,5 x 120 x 73 cm
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1927
1927
1927
jacarandá com encosto e assento estofados em couro marrom; assento e pés em sessão quadrada 75,5 x 61 x 52 cm
estrutura em madeira de lei maciça com acabamento em selador e verniz, guarnições para apoio e fixação do tampo em latão polido, tampo em duas partes, sendo os cabeços em madeira de lei maciça com complementação em folheado; outra versão da Mesa Parker tem tampo em cristal de 20 mm (1978) Um exemplar reproduzido nas p. 112 e 261 do livro Sérgio Rodrigues, editado por Soraia Cals (Rio de Janeiro: Icatu, 2000) 75 x 110 x 320 cm
RODRIGUES, SÉRGIO PAR DE POLTRONAS LEVE OSCAR NIEMEYER jacarandá maciço, seções ovaladas diversas, assento e encosto em palhinha natural e braços esculpidos com desenho anatômico (1956) Um exemplar reproduzido nas p. 123 e 271 do livro Sérgio Rodrigues, editado por Soraia Cals (Rio de Janeiro: Icatu, 2000) 81 x 69 x 50 cm
RODRIGUES, SÉRGIO CADEIRA
RODRIGUES, SÉRGIO MESA PARKER
Regulamento do leilão 01. Os organizadores diligenciaram com esmero e cuidado a co fecção do catálogo e procuraram descrever, tanto quanto possível, as peças a serem leiloadas.
02. O leilão obedecerá, rigorosamente, a ordem do catálogo.
03. Todos os lotes estão sujeitos a um preço mínimo, indicado pelo proprietário e ratificado pelos organizadores.
04. A adjudicação será pela oferta mais alta do último licitante. No caso de litígio, prevalecerá a palavra do leiloeiro oficial.
05. Considerando que as obras apresentadas são de propriedade de terceiros, entende-se a sua venda no estado em que se encontram. Por essa razão, os organizadores solicitam que os interessados procedam aos exames que desejarem, durante a vigência da exposição que antecede ao leilão, não sendo aceitas desistências após o arremate.
06. As obras de arte foram cuidadosamente examinadas antes do leilão, e os organizadores se responsabilizam por sua autenticidade e descrição. Na hipótese de divergência quanto à autenticidade das obras, desde que baseada em laudo firmado por perito idôneo, o arrematante poderá optar pela anulação da transação, no prazo de 45 (quarenta e cinco) dias após a compra. No entanto, as obras de autores estrangeiros serão vendidas sempre como obras atribuídas.
07. Para maior comodidade dos licitantes, serão colocadas, à sua disposição, credenciais numeradas que deverão, em todos os casos, ser preenchidas e firmadas pelos licitantes antes do leilão ou depois da primeira arrematação.
08. Juntamente com este livro/catálogo, são oferecidas listas com as indicações de preços-bases para o início de leilão de cada lote, podendo o leiloeiro a seu exclusivo critério modificá-los para mais ou para menos, no momento do pregão.
09. O leiloeiro poderá receber ordens de compra, com limites máximos indicados, por escrito, pelos interessados. Nesse caso, um funcionário, devidamente credenciado, ficará incumbido de lançar, em nome e lugar do interessado, até o limite autorizado. 10. Serão aceitos, ainda, lances por telefone durante o leilão. Igualmente, o interessado em determinada obra poderá solicitar, através de prévio contato telefônico, que um funcionário devidamente credenciado lhe contate também
por telefone, no momento do leilão em que for apregoada a obra de seu interesse. Nesses casos, um funcionário, devidamente credenciado, ficará incumbido de lançar, em nome e lugar do interessado, até o limite verbal autorizado, conforme contato telefônico simultâneo ao leilão. Em tais hipóteses, o licitante firmará a credencial de que trata o item 7, na forma ali prevista, ou, antes, fornecerá os dados constantes da referida credencial, pelos telefones divulgados para o evento.
11. No ato da arrematação, o interessado pagará o sinal de 30% (trinta por cento) do preço, mais 5% (cinco por cento) referente à comissão do leiloeiro e 0.25% (zero ponto vinte e cinco por cento) de despesas de ISS. Arrematada a obra e assinada pelo arrematante a credencial de compra, não mais serão admitidas desistências, podendo o saldo do preço ser cobrado via execução judicial.
12. O saldo deverá ser pago contra a entrega da obra, não tendo os organizadores qualquer responsabilidade pela eventual obtenção de crédito ou financiamento para sua aquisição, entendendo-se que as medidas, para tanto necessárias, são de responsabilidade exclusiva dos adquirentes.
13. Após a licitação, as obras arrematadas estarão à disposição dos adquirentes, correndo, a partir desse momento, por conta exclusiva dos adquirentes, os cuidados para conservação das obras. As peças deverão ser retiradas, no prazo máximo de 3 (três) dias úteis após a data de licitação.
14. O leiloeiro, como mandatário dos vendedores e agindo em nome destes, reserva-se o direito de lançar por eles, de não aceitar lances e de agrupar ou retirar lotes, sem nenhuma obrigação de esclarecer os motivos de sua decisão.
15. Os interessados têm ciência das condições estabelecidas neste regulamento, através do catálogo do leilão, na medida em que constitui parte deste impresso, ou acessando o site mantido pelos organizadores na internet (www. evandrocarneiroleiloes.com) ou (www.soraiacals.com.br), pelo que não poderão alegar qualquer desconhecimento dessas condições, ficando eleito o foro central da Comarca do Estado do Rio de Janeiro, com exclusão de qualquer outro, por mais privilegiado que seja, para dirimir qualquer incidente alusivo à arrematação ou ao leilão.
CATÁLOGO
ADMINISTRAÇÃO
AGRADECIMENTOS
PRODUÇÃO EDITORIAL E DESIGN Soraia Cals Evandro Carneiro
GERÊNCIA EXECUTIVA: Joseane Amorim Cândido Carneiro
PRODUÇÃO GRÁFICA
SECRETARIA Regina Toscano
Alexandre Rapoport Cláudio Valério Teixeira Carlos Bracher Carlos Vergara Conrado Mesquita Fani Bracher Fernando Ortega Flavio Bruno Flávio Szenkier Geraldo Maranhão Glenio Bianchetti Gilvan Samico Ida Paskin João Câmara Filho Juarez Machado Kadi Cravo Juarez Machado Lisbeth Rebollo Lourdelene Santos Garrido Lucia Redig Marco Rodrigues Matias Marcier Max Paskin Mônica Zielinsky Murilo Castro Paulo Bianco Paulo Darzé Roberto Magalhães Rodrigo de Castro Rogério Teruz Sergio Rodrigues Sonia Regina de Araujo Silva Vera Beatriz Rodrigues Yugo Mabe Waldir Simões de Assis Filho Wanda Pimentel Wal Weissmann Zanini de Zanine Caldas
Soraia Cals TEXTOS Frederico Morais FOTOGRAFIA DIGITAL E DESIGN GRÁFICO Felipe Araujo DESIGNER CONVIDADO Fernando Braga DESCRIÇÃO DAS PEÇAS DE ANTIQUARIATO Patrick Meyer EDITORIAL Maria Fernanda Felippe Cals Marcella Felippe Cals REVISÃO E PADRONIZAÇÃO DE TEXTOS Rosalina Gouveia MANIPULAÇÃO E TRATAMENTO DE IMAGENS Kelly Polato IMPRESSÃO Ipsis Gráfica e Editora
EXPOSIÇÃO MONTAGEM Evandro Carneiro Darcancy Teixeira Filho José Porphirio De Souza Lopes PRODUÇÃO: Francisco Roberto F. de Almeida Júlio César da Silva Rezende Felipe Rezende Alves Sonia Regina de Araujo Silva Henrique Silva Rezende Saulo Rezende COLABORADORES: Luiz Carlos Franzão Francisco da Silva
ARQUIVO E ORGANIZAÇÃO das obras: Elizabeth S. F. Oliveira Sanzia Cristina Vieira Juvenal SITE Julio Feferman
RESTAURO DAS OBRAS ÓLEO Cláudio Valério Teixeira Stelio Leonardo Teixeira PAPEL Antônio Grosso Rosângela Roedel Thânia Texeira MOLDURAS Moldurax
© Soraia Cals Escritório de Arte © Frederico Morais de seu texto Reservados todos os direitos desta edição, de acordo com a legislação em vigor. Rio de Janeiro, maio de 2012.