Bring Out Our Khimaira by Stefania Larzeni

George Bernard Shaw

“ . . . alcuni vedono

la realtà e si chiedono

perc hé. Io sogno l’impossibile e mi chiedo:

perché no?

. . . ”

Prefazione

Pag. 5 - 7

Un ponte tra

reale e virtuale:

la RealtĂ

Fonti

Un nuovo

livello di lettura:

Aumentata

il Racconto Aumentato

Pag. 8 - 71

Pag. 72 - 107

Il Progetto: romanzo

Conclusioni

Pag. 112 - 159

Pag. 160 - 161

aumentato

su supporto cartaceo Pag. 108 - 111

“ . . .

all’insegna

della conoscenza

illuminata

. . . ”

Prefazione Un mondo nuovo, in continuo sviluppo. 5

Siamo immersi in un’atmosfera eterea di dati e informazioni. Siamo continuamente bersagliati da innumerevoli input che accrescono la nostra curiosità e la nostra voglia di conoscere. Un mondo

arricchito da cui attingere

forza e speranza per un nuovo futuro all’insegna della

conoscenza illuminata. Un nuovo livello

di scoperta e apprendimento del vivere e del comunicare. Questo progetto si basa su tale concetto e si propone di raggiungere un livello di lettura superiore rispetto all’abituale servendosi della

realtà aumentata

applicata al romanzo, in particolar modo su supporto

cartaceo tradizionale. Siamo infatti in un’Era dove troppi stimoli digitali rischiano di sovrastare l’ormai debole

e dimenticato mondo analogico. L’obiettivo di questa trattazione è far luce sulle possibili interazioni tra i due mondi al fine di comprenderne i benefici di questo legame indissolubile, in modo da non perdere ciò che è passato ma nemmeno rimanere ancorati ad esso. La trattazione si svolge in 3 fasi. Le prime due parti son prettamente teoriche mentre la terza è lasciata al progetto vero e proprio. In “Un ponte tra reale e virtuale: la Realtà 6

Aumentata” si cerca di far chiarezza sul concetto e definizione di questa nuova disciplina grafica. Nel secondo capitolo sono evidenziati i momenti significativi, dagli anni ‘60 ai giorni nostri, che hanno portato alla crescita e sviluppo della realtà aumentata. Nei capitoli seguenti vengono affrontati i problemi tecnici principali, parlando di sistemi operativi, applicazioni , dispositivi e tutto ciò che può contribuire ad un ottimo funzionamento del progetto in AR. Si spiega come la realtà aumentata sia applicata in molti campi lavorativi tra cui medicina, campo militare, communication e marketing, ambito progettuale espositivo, controllo e sicurezza, turismo e

cultura e l’AR proposta anche in ambito editoriale, della quale si parlerà in modo più approfondito nella seconda parte della trattazione. Gli ultimi capitoli della prima parte espongono vari progetti in AR ancora in fase embrionale parlando anche di una realtà non più aumentata ma diminuita. Nella seconda parte, “Un nuovo livello

di lettura: il Romanzo Aumentato” si affrontano temi più emozionali, vicini sia al lettore sia all’editore. Si riflette sul ruolo del libro tradizionale in un mondo

ormai evanescente, sempre più protratto verso il digitale e tutte le sue forme smaterializzate. Si pone la questione degli e-book emergenti scoprendo pregi e difetti rispetto al libro cartaceo. Si cerca di spiegare come la realtà aumentata applicata ad un romanzo su supporto cartaceo sia come un ritorno alle origini, non più una lettura individuale ma un modo per ritrovarsi insieme ed ascoltare stupendosi di fronte all’aspetto ludico e pedagogico del romanzo attraverso l’applicazione. Un ritorno al focolare domestico dove son le persone unite e attente ad ascoltare che fanno la storia.

Un ponte tra reale e virtuale:

la Realtà Aumentata

Realtà virtuale,

realtà aumentata e

concetto

ubiquitous

co m pu t i n g

Salto nel passato,

dagli anni ’60 ai giorni nostri

Pag. 8 - 71

Pag. 10 - 17

Pag. 18 - 29

La tecnica

Dispositivi,

Il ruolo dell’AR

aumentata

e app del

obiettivi e

della

realtà

Pag. 30 - 41

Concept e progetti

sistemi operativi

nel presente,

momento

campi d’azione

Pag. 42 - 47

Dall’aumentare

al diminuire

futuri in AR Pag. 62 - 67

Pag. 68 - 71

Pag. 48 - 61

Un ponte tra reale e virtuale:

la RealtĂ Aumentata

“ . . .

permette la coesistenza di due elementi che provengono

da “galassie”

lontane e che s’incontrano

nell’illusione

realistica

del momento

. . . ”

Realtà

virtuale,

realtà

aumentata e il concetto di ubiquitous computing

In primo luogo è bene far chiarezza sul concetto di realtà aumentata e sulle differenze sostanziali tra essa e la realtà virtuale. La realtà aumentata (dall’inglese Augmented Reality - AR) per definizione, è un sistema di grafica interattiva in grado di sovrapporre informazioni e oggetti virtuali, generati al computer, ad un flusso di immagini video provenienti dal mondo reale. Attraverso marker o dispositivi l’utente riesce a coesistere e interagire con l’oggetto virtuale. È una sorta di disciplina mediatica che collega mondo virtuale e mondo reale in un’epoca dove il sottile filo che lega i due mondi è sempre più teso

e rischia di spezzarsi da un momento all’altro. Qui sta la forza e l’importanza innovativa della realtà aumentata.

Essa rende ancora possibile il dialogo tra mondo digitale e analogico in una dimensione in cui non c’è distinzione tra i due mondi ma una totale e assoluta

interazione estemporanea

che li fa rinascere sotto una nuova luce, la luce della conoscenza. Ed è appunto questa interazione estemporanea la caratteristica principale che distingue la realtà aumentata da quella virtuale. In quest’ultima ci si 12

trova ad osservare su uno schermo la proiezione di un mondo totalmente fittizio, freddo e chiuso nel suo essere, costituito interamente da oggetti virtuali. Nel caso della realtà aumentata, innanzitutto, non si è vincolati ad una visualizzazione su schermo, ma qualsiasi superficie

può diventare un supporto per visualizzare il flusso video aumentato e in secondo luogo attraverso un semplice dispositivo, ad esempio un cellulare con fotocamera, siamo capaci di

reale

mappare in tempo

dei flussi che prima non riuscivamo a vedere

creando un sistema di scambio di informazioni istantanee. Come una sorta di simulazione del reale ci permette

di percepire immagini sintetiche che hanno appunto una corrispondenza nell’oggetto reale ma che, a differenza di immagini fotografiche o pitture estemporanee, non hanno la necessità di avere davanti l’oggetto in questione. Queste “ipotesi” del reale, nell’ambito della realtà aumentata, si sommano a tutto ciò che è tangibile (libri, film, città, monumenti) conferendo all’utente un livello di coinvolgimento a volte superiore a quello autentico e quotidiano. Si può parlare quindi di

presenza, una

sensazione mentale di essere in un determinato spazio virtuale. Altra caratteristica della realtà aumentata è la

possibilità di immergerci totalmente in una “realtà mixata”(fig. I,1.1) in quanto ogni nostro senso, che sia uditivo, visivo, olfattivo, tattile, è stimolato e accentuato grazie alle innumerevoli informazioni Milgram nella sua tassonomia definisce i sistemi mixed reality quei sistemi che si frappongono tra quelli puramente reali e quelli puramente virtuali. La mixed reality rappresenta quindi gli ambienti in cui la realtà virtuale, sintetizzata con gli elaboratori, viene in qualche modo composta con il mondo reale. Se in tale composizione l’aspetto predominante è rappresentato dalla realtà virtuale si parla di virtualità aumentata; viceversa si parla di realtà aumentata nel caso in cui il mondo reale rappresenta il fattore predominante.

provenienti sia dal mondo virtuale sia da quello reale.

Realtà Virtuale (VR)

vive nella realtà ma non vive la realtà. La realtà aumentata rende L’utente in tal modo

Optate quatis et reperiatem eossinv ellatusdaeSum ut qui vid e s e q u a e sitatisIcatibus, tem sam fugianditia

possibile l’impossibile, permette la coesistenza di due elementi che provengono da “galassie” lontane e che s’incontrano nell’illusione realistica del momento. Si può parlare perciò anche di concetto (fig. I,1.2)

ubiquitous computing (embodied virtuality),

in cui la percezione dell’interazione tra uomo e macchina deve essere il più trasparente possibile, arricchendo

Ubiquitous Computing

l’ambiente senza che l’utente percepisca cambiamenti. Weiser, padre dell’ubiquitos computing colloca questo

Optate quatis et reperiatem eossinv ellatusdaeSum ut qui vid e s e q u a e sitatisIcatibus, tem sam fugianditia

concetto e tutte le forme d’interazione basate su di esso in una posizione opposta rispetto alla realtà virtuale. Egli afferma che quest’ultima mette le persone nel mondo

generato dal computer (fig. I.1.2), mentre l’ubiquitous (fig. I,1.3)

computing forza il computer a vivere nel mondo delle persone

(fig. I.1.3).

Quasi come un ritorno alle

origini, non più l’uomo che si adatta alla macchina ma è la

macchina che deve inserirsi nella realtà umana e contribuire alla sua crescita. Una realtà umana decisamente differente da quella di 50

anni fa ma comunque umana, gli elaboratori pervasivi ed ubiqui diventano un substrato della realtà quotidiana. Come nel ‘68, quando Paul Saffo, della Institute for the Future di Palo Alto, paragona la madre di tutte le demo ad un ufo atterrato nel prato della casa bianca, la realtà aumentata verrà paragonata di certo a qualcosa di molto più strabiliante e ancora poco conosciuto proprio come quell’ufo del passato. Ecco cosa afferma a riguardo Robert Rice, uno dei più famosi guru del settore, 16

“entro il 2011, la realtà

aumentata sarà un ambiente ricco di obiettivi per le acquisizioni, e alcune valutazioni saranno sbalorditive”. Prima

parlare

del futuro di questa disciplina è bene però far luce sul passato, sull’iter

cronologico

che ha portato al suo sviluppo

esponenziale.

crescita

“ . . .

diventano un substrato della

realtà

quotidiana

. . . ”

â&#x20AC;&#x153; . . .

sentire il vento nei capelli

come

se stessimo

vagando in mezzo alla natura,

percepiamo

vibrazioni del suolo come

una scampagnata

in montagna

. . . â&#x20AC;?

Salto nel passato, dagli anni ’60 ai giorni nostri

Molte sono state le invenzioni scientifiche e tecnologiche nel corso dei secoli ma è solo dalla metà del ‘900 che si può parlare di rivoluzione mediale in quanto con l’avvento del computer e il nascere di discipline dedicate all’informatica grafica si è aggiunto un nuovo livello di diffusione delle informazioni, una comunicazione visiva e interattiva grazie allo sviluppo di una realtà non più reale ma virtuale. Il primo accenno di desiderio di realizzare una realtà virtuale più immersiva si ha nel 1962 quando Morton

Heilig, regista cinematografico, crea sensorama (fig. I,2.1)

un impianto in grado di rendere l’esperienza di visione e

Sensorama - 1962

sensoriale a 360° in modo del tutto realistico. Appoggiando il mento su un supporto e inserendo il viso in un cono visivo l’utente non guarda solo un film ma fruisce di immagini stereo 3d e suoni stereofonici. Vi é anche un sistema per riprodurre i profumi, in modo da fornire sensibilità olfattiva oltre ad un feedback su un manubrio per ridare una sensazione tattile di movimento.

È possibile sentire il vento nei capelli come se stessimo 20

vagando

mezzo

alla

natura,

percepiamo vibrazioni del suolo come in una scampagnata in montagna. Questo e molto altro è riuscita a trasmettere per la prima volta sensorama ma il costo eccessivo, e l’assenza di finanziamenti da parte delle

grandi

case

produzione

cinematografiche

statunitensi, pongono fine alla sperimentazione. La realtà aumentata, in quanto tecnologia informatica, è strettamente legata fin dalla sua nascita alla realtà virtuale. Infatti, nel 1965 Ivan Sutherland, scienziato e informatico statunitense,

teorizza la possibilità di costruire ambienti sintetici generati dal computer e pone le premesse per uno sviluppo di sistemi di realtà virtuale definendo il tutto con

(fig. I,2.1)

il termine di

Head Mounted Display - 1968

display interattivo. Vuole creare un

sistema in grado di generare stimoli artificiali che creino nell’utente l’illusione di vivere un’esperienza reale. Nel 1968 con l’aiuto di Bob Sproull, suo studente, inventa il

display indossabile

Display) Democle”

(HMD, Head Mounted

denominato anche “La Spada di (fig. I,2.2)

per l’alto numero di fili e tubi e

attrezzature varie applicate sul casco. Inizialmente, il sistema utilizza una telecamera per mostrare immagini nei due display ottici. Poco dopo viene modificato per mostrare il primo vero mondo virtuale: l’utente può osservare un oggetto in wireframe e, muovendo la testa, vederlo a (fig. I,2.2)

360°. Con ciò si è arrivati a quello che è universalmente riconosciuto come primo sistema di realtà aumentata della storia. Parallelamente nasce il BOOM, un binocolo con

Ivan Edward Sutherland (1938 – vivente), scienziato informatico statunitense.

“Il display dei display sarebbe, naturalmente, una stanza all’interno della quale l’esistenza della materia verrebbe controllata dal computer. Su una poltrona di questo display ci si potrebbe sedere. Le manette mostrate su questo display ci intrappolerebbero i polsi. E un proiettile di quella stanza potrebbe esserci fatale.” (citato in Bruce Sterling, Augmented Reality, Wired, n.° 10, dicembre 2009, pag 138)

due schermi, montato su un braccio meccanico per il tracking (mappatura della posizione dell’utente). Nel 1970 Myron Krueger, artista e informatico americano, conia il termine Realtà Artificiale. “La realtà artificiale consiste

nella partecipazione, con tutto il corpo, agli eventi del computer, così convincente da farli accettare come una esperienza reale”. L’obiettivo non è

riprodurre la realtà convenzionale, ma generare realtà

Videoplace - 1975

sintetiche per le quali non ci sono precedenti reali. Nel

1975 realizza il videoplace (fig. I,2.3), un’installazione interattiva in cui il visitatore di fronte ad una parete illuminata è ripreso da una telecamera e proiettato in tempo reale come un’ombra sullo schermo grafico.

Possono partecipare più persone all’installazione e interagire con l’utente e con gli elementi grafici generati dal computer. Usando la sua immagine proiettata, infatti, l’osservatore può muovere gli elementi 22

sullo schermo di proiezione in quanto tutti gli spostamenti vengono registrati dalla telecamera, analizzati e trasmessi all’ambiente virtuale costruito dal computer. Molte conquiste si hanno durante gli anni ‘70 tra cui, una in particolare, la connessione di un

manipolatore

per teleoperazione I,2.4)

(fig.

ambiente

grafico 3d rappresentante un tavolo ed un oggetto posto su di esso, oltre alla

(fig. I,2.3)

replica grafica del manipolatore. Se l’utente prova a

Aspen Movie Map - 1978

portare la replica grafica oltre il tavolo, il manipolatore fisico si blocca impedendo il movimento. Se l’utente afferra l’oggetto, ne sente il peso quando lo sollevava in quanto il manipolatore impedisce di chiudere le dita, dando la sensazione di aver afferrato l’oggetto. Nel 1978, Andrew Lippman dell’Architecture Machine Group del MIT (Massachusetts Institute of Technology) è a capo di un (fig. I,2.5)

team di ricercatori che sviluppano un rivoluzionario sistema ipermediale chiamato Aspen (fig. I,2.5),

Movie Map

una simulazione virtuale della città di Aspen in

Colorado. Permetteva agli utenti una passeggiata virtuale ed interattiva attraverso la città. Tramite quattro telecamere, montate su un furgone e puntate in differenti direzioni, si effettuano riprese per tutta la città di Aspen. A queste riprese montate si aggiungono migliaia d’immagini fisse, frammenti audio e dati sui diversi punti salienti di Aspen, e il tutto inciso su dischi ottici di tipo laserdisc. Il sistema consiste in un computer con due schermi touch-screen a cui sono collegati diversi laserdisc. Il primo monitor mostra le immagini delle riprese, mentre sul secondo vi è una mappa delle strade di Aspen, indicando la posizione corrente.

L’utente può scegliere, tramite la pressione del dito

sui vari bottoni che appaiono sovraimpressi alle immagini sullo schermo, diversi percorsi predefiniti, e di spostarsi dall’uno all’altro tramite collegamenti. I bottoni permettono di scegliere di muoversi in tutte le direzioni. Inoltre,

premendo

punto

della

mappa,

istantaneamente trasportati nel punto corrispondente. In certi punti salienti, come di fronte ad alcuni edifici principali di Aspen, l’utente può entrare e navigare all’interno. Il buon vecchio predecessore di Google Street View. (fig. 24

I,2.6). In seguito la Nasa (National Aeronautics and Space Administration) perfeziona l’HMD integrandolo

con un sensore per determinare posizione e orientazione dell’utente e dei

datagloves,

guanti di lycra nera sul cui dorso sono posizionate delle fibre ottiche che rivelano il comportamento e l’evoluzione spazio-temporale delle mani. In seguito la VPL (società fondata nel 1984 da Jaron Lanier, sviluppatore americano) realizza una tuta elastica,

Data Suit

(fig. I,2.7), con

lo stesso principio del dataglove per poter riprodurre in tempo reale i movimenti corporei di chi la indossa all’interno dell’ambiente sintetico. Jaron Lanier nel

Google Street View è una nuova tecnologia caratteristica di Google Maps e Google Earth che fornisce viste panoramiche a 360° gradi in orizzontale e a 290º in verticale lungo le strade (a distanza di 10-20 metri l’una dall’altra) e permette agli utenti di vedere parti di varie città del mondo a livello del terreno. Introdotto il 25 maggio 2007, il servizio si è gradualmente ampliato, fino a comprendere allo stato attuale fotografie provenienti dalle seguenti nazioni: Australia, Canada, Francia, Giappone, Italia, Messico, Nuova Zelanda, Paesi Bassi, Portogallo, Repubblica Ceca, Regno Unito, Singapore, Spagna, Stati Uniti, Svizzera e Taiwan.

1989 conia l’epressione realtà virtuale e ipotizza la

Data Suite

possibilità di arrivare, con tecnologie di visualizzazione tridimensionale, ad una sorta di comunicazione post-

simbolica. Le parole che descrivono gli oggetti ben presto possono essere sostituite dagli stessi realizzati virtualmente. Solo a partire dagli anni ‘90 si può parlare di AR. Quando Tom Caudell e David Minzell, ricercatori statunitensi della Boeing , al lavoro su un prototipo di (fig. I,2.7)

rimpiazzo degli strumenti di bordo di un aereo, sviluppano una tecnologia, simile all’HMD, indossabile dai piloti e capace di visualizzare la rotta velocemente e tutte le informazioni del decollo e atterraggio. Il congegno viene così denominato realtà aumentata in quanto, alla visuale reale del pilota, vengono aggiunte informazioni di altro tipo.

questa

realizzazione

può

parlare

chiaramente di sviluppo e inizio della nuova disciplina AR. L’utente non è più davanti ad un ambiente realizzato a computer, sono le informazioni ad uscire dal mondo virtuale e ad invadere la realtà. È l’immersione totale in un nuovo mondo, un mondo aumentato. Nel 1999 Hirokazu Kato sviluppa

ARToolkit,

una libreria

software per la creazione di realtà aumentata che permette

la sovrapposizione di immagini virtuali al mondo reale.

Augmented Reality - marker

Un esempio è la fig. I,2.8, in cui si può vedere un personaggio virtuale 3d apparire in piedi su un vero e proprio biglietto (marker). Può essere visto dall’utente sul display degli occhiali indossati. Quando l’utente sposta

la carta il personaggio si muove con essa e sembra ancorata all’oggetto. Nel 2000 Bruce Thomas sviluppa

ARQuake

(fig. I,2.9; fig. I,2.10), una versione del

videogioco Quake basata sulla realtà aumentata. Grazie ad un dispositivo indossabile e un sistema di GPS con 26

sensore di orientamento l’utente può muoversi nel

mondo reale sovrapponendo a questo le immagini del videogioco. Da prototipo non si è mai evoluto a prodotto commercializzabile,

tuttavia ha generato un

certo interesse nel mondo della realtà aumentata. Dopo 8

anni viene lanciato Wikitude, un software che consente di visualizzare sul proprio cellulare, dotato di webcam, le informazioni pubblicate da altri utenti su wikipedia riferite a luoghi reali. In modo istantaneo l’utente può così fruire di tutte le informazioni necessarie per conoscere a fondo un determinato luogo, monumento che ha davanti a sé. Una sorta di guida da viaggio e navigazione personale.

(fig. I,2.8)

“...

Non

completamente

più

digitale

ambiente in

cui

immergersi ma l’incorporazione di metadati nel mondo reale

...”

ARQuake - una versione del videogioco Quake basata sull’AR - 2000

(fig. I,2.9)

(fig. I,2.10)

Nel 2009 artoolkit viene integrato con adobe flash portando la realtà aumentata sul browser. Quindi possiamo vedere la realtà aumentata come un’evoluzione della realtà virtuale. Non più un ambiente completamente

digitale in cui immergersi ma l’incorporazione di metadati nel mondo reale. Dati che possono essere recuperati quando vogliamo attraverso device portatili che ne proiettano il contenuto sulla realtà stessa. Quello che si ottiene è un’interfaccia in grado di arricchire la 28

nostra esperienza sensoriale e di aggiungere dimensioni alla realtà fisica.

La domanda ora sorge spontanea, quali sono i procedimenti e gli elementi chiave utili per realizzare un dato progetto

aumentata?

realtà

sensorama d i s p l a y interattivo Head Mounted

D i s p l a y

BOOM videoplace manipolatore per teleoperazione

1962 1968 anni ‘70 1970 1975 1978

Aspen

anni ‘80

Movie Map

1984

datagloves

1989

anni ‘90 1999 2000 2007

2008

data suit ARToolkit

ARQuake

Wikitude

â&#x20AC;&#x153; . . . unâ&#x20AC;&#x2122;interazione

precisa e prof onda tra

utente

mondo sintetico

permessa da dispositivi, metodi di sviluppo

e applicazioni

. . . â&#x20AC;?

tecnica

della

realtà

aumentata

In questo capitolo chiariremo quali sono i principali elementi che permettono il funzionamento corretto di un progetto in AR, gli accorgimenti necessari e tutto ciò che può spiegare cosa consiste questa nuova forma del comunicare. Innanzitutto si possono distinguere tre tipi di realtà aumentata. Il primo è l’AR attraverso l’uso di una webcam, si trova spesso su riviste, magazine che utilizzano dei paper-markers e che è diventata famosa nell’ultimo anno e mezzo. Il secondo tipo è l’AR utilizzando

portatili

devices

come cellulari di ultima generazione dotati

di fotocamera (es. geotagging). Il terzo tipo è il

video

projection mapping (fig. I,3.1), delle vere e proprie

Movie Projection Mapping

installazioni d’arte le quali aggiungono livelli 3d e 2d a monumenti, edifici reali. Ne è un esempio l’installazione realizzata dalla società The Macula per il Seicentesimo anniversario della Torre dell’Orologio di Praga. (http:// vimeo.com/15749093)

Concentreremo l’attenzione sul

tipo di Ar che utilizza paper-markers in quanto il progetto di tesi si baserà su questo tipo di approccio. Per creare un progetto in realtà aumentata è bene seguire tre

accorgimenti fondamentali. Per prima cosa bisogna 32

cercare di unire un oggetto virtuale ed uno reale, in secondo luogo, dev’essere possibile interagire con esso in tempo reale e terzo, il tutto dev’essere collocato in uno spazio tridimensionale. Quindi non basta avere a disposizione uno schermo, ad esempio appeso al muro.

Per essere realtà aumentata dev’essere in uno spazio capiente e fruibile a 360°. A tal proposito è bene analizzare lo schema (fig. piramide AR) riportato a fianco. Alla base della piramide abbiamo i processi tecnici su cui l’AR si fonda, tracking, registrazione, visualizzazione e rendering.

(fig. I,3.1)

Tracking e

registrazione

Requisito

fondamentale

per la buona riuscita del progetto in AR è ottenere un’esatta sovrapposizione di livelli virtuali e immagini reali.

Questo

attraverso

tracking

avviene

video

in cui sono

registrati gli oggetti virtuali in tutte le loro dimensioni fornendo inoltre in tempo reale la posizione del punto

utente

vista

rispetto di

applicazione

dell’osservatore ad

riferimento

sistema globale

assegnato per convenzione all’ambiente reale in cui l’utente si trova. La corretta

interazione

registrazione

peso maggiore in alcune registrazione

tracking

display

rendering

applicazioni piuttosto che altre. Un tracking errato in

un’applicazione di intrattenimento compromette l’efficacia della comunicazione, lo stesso difetto ha conseguenze disastrose

per

esempio

operazioni

chirurgiche,

praticate con il supporto di applicazioni AR. In tale ambito è fondamentale non solo disporre di una corretta

registrazione quando l’utente è fermo, ma anche quando si trova in movimento rispetto alla scena. Il problema del tracking si estende anche ai dispositivi di puntamento i quali si distinguono in

outside-in

outside-out. I sistemi di tipo outside-in hanno i loro 34

sensori disposti su posizioni fisse all’interno della scena. Gli oggetti da seguire sono forniti di marker

planari

ARToolKit è stato originariamente sviluppato dal Dr. Hirokazu Kato, e il suo sviluppo in corso è stato sostenuto dalla Human Interface Technology Laboratory (HIT Lab) presso l’Università di Washington, HIT Lab NZ presso l’Università di Canterbury, Nuova Zelanda, e ARToolworks, Inc, Seattle. Le librerie di video tracking ARToolKit calcolano la posizione reale della fotocamera e l’orientamento relativo ai marcatori fisici in tempo reale. Questo permette il facile sviluppo di una vasta gamma di applicazioni di Realtà Aumentata. Alcune delle caratteristiche di ARToolKit includono: camera singola posizione tracking orientamento. Codice di monitoraggio che utilizza semplici quadrati neri. ARToolKit è reso disponibile gratuitamente per uso non commerciale sotto la GNU, General Public License. Le licenze commerciali ad una realizzazione professionale di ARToolKit sono a disposizione degli utenti e sono amministrati da ARToolworks, Inc., Seattle, WA, USA.

ovvero dei quadrati stampati sul materiale in questione, costituiti da pattern neri su sfondo bianco inseriti in

una cornice nera. I sistemi outside-out, invece, utilizzano sensori installati direttamente sugli oggetti da seguire senza aver bisogno di marker. Ci sono vari sistemi di tracking tra cui quello inerziale, meccanico, magnetico, acustico e ottico. Quest’ultimo approccio, essendo di nostra competenza, necessita di approfondimento esplicativo. In esso infatti rientrano i sistemi di riconoscimento dell’immagine che utilizzano algoritmi di grafica computazionale per elaborare immagini, contenenti gli oggetti da seguire, e calcolarne la loro posizione rispetto al punto di vista della camera sulla scena. I sistemi di tracking di tipo ottico assicurano buone velocità di elaborazione e non pongono limiti sullo spazio di osservazione. Sono sensibili alla maggiore o minore visibilità degli oggetti da osservare e all’intensità della luce. Nelle librerie grafiche Artoolkit, utilizzate per lo sviluppo di progetti in realtà aumentata, vi è un sistema di tracking ottico che utilizza marker, dei quali abbiamo accennato in precedenza, per rilevare la posizione e l’orientamento della camera.

Il terzo punto alla base

Visualizzazione

della piramide AR Ă¨ il processo di visualizzazione che

attua

lâ&#x20AC;&#x2122;utilizzo

attraverso

specif ici

dispositivi o display. I sistemi di visualizzazione, finora sviluppati, per le applicazioni di AR, si

head attached displays,

distinguono 36

sensori

indossabili

displays,

riguardano

dallâ&#x20AC;&#x2122;utente, hand

mondo reale

lenti semitrasparenti

esempio palmari, cellulari dotati di fotocamera, e gli

displays,

ovvero dispositivi spaziali spesso

utilizzati

funzionamento

held

tutti i dispositivi portatili ad

spatial

through

composti da caschi dotati di

optical see

immagini virtuali dal monitor

videocamera mondo reale

head tracker

creazione scena

video dal mondo reale

graphic images

monitor

video compositor

per

applicazioni destinate ai

head locations

combined video

musei. Come abbiamo già accennato nei capitoli precedenti i dispositivi più efficaci e pratici che generano nell’utente una intensa immersione nella scena sono gli HMD (Head

Mounted Display). Tra questi, i dispositivi che utilizzano piccoli visori ottici sono denominati Head Mounted Projector e si distinguono in Optical See Through e Video See Through. Entrambi rientrano nella categoria dei cosidetti retinal displays che utilizzano dei laser per generare i contenuti sintetici da visualizzare. Displays di tipo

optical see through

adottano

occhiali dotati di schermi parzialmente trasparenti, che permettono di visualizzare insieme allo sfondo reale le immagini generate dal computer mentre quelli di tipo

video see through utilizzano due telecamere, una per ciascun occhio, con le quali si acquisisce l’immagine

video see

through

reale che viene arricchita da informazioni sintetiche e trasmessa ai due displays dall’unità di elaborazione. La scelta di questo tipo di dispositivo consente di realizzare effetti visivi più complessi ma necessita di un piano di messa a fuoco costante su tutta la scena rendendola abbastanza

funzionamento

difficile da sviluppare. Un esempio attuale ancora in fase concept è iGlass studiato da Apple. Il dispositivo sarà

composto da due schermi-lenti trasparenti e due casse

iGlass - Apple

acustiche in prossimità delle orecchie. (fig. I,3.2) Per gli input si avrà a disposizione un controllo vocale e uno strumento che sarà in grado di riconoscere la posizione angolare sui 3 assi principali. Il movimento della testa permetterà di muovere il cursore di controllo e con un semplice consenso vocale si selezionerà l’area desiderata. Detto questo si può passare a parlare degli (fig. I,3.3),

hand held display

dispositivi portatili quali palmari, cellulari,

(fig. I,3.2)

display a specchio e video proiettori, molto diffusi negli 38

ultimi anni per la loro maneggevolezza e facilità d’uso.

Esempio di Hand Held Display

Nonostante la loro versatilità presentano alcuni limiti funzionali rispetto agli HMD quali

ristretta mobilità

e basse prestazioni grafiche. L’incapacità quindi di elaborare velocemente le immagini video provenienti dalla telecamera e integrare elementi virtuali che richiedono elaborazioni grafiche dispendiose. L’altro limite di questi dispositivi proviene dalle ridotte capacità delle lenti che non permettono di variare la profondità di proiezione e

dall’angolo

vista

limitato

solitamente di piccole dimensioni. I

spaziale

dal

visualizzatore,

display di tipo

si differenziano dai precedenti poiché non

(fig. I,3.3)

head attached

displays Head Mounted

P ro j e c t o r

optical

see through

video see through

hand held d i s p l a y s

spatial displays

richiedono all’utente di indossare alcuna strumentazione. L’apparecchiatura è installata direttamente nell’ambiente in questione. Questa tecnologia oltre ad utilizzare anch’essa dispositivi di tipo video see through e optical see through si serve anche di dispositivi diretti. I primi due tipi, come abbiamo detto in precedenza, ricorrono ad una videocamera per acquisizione e configurazione delle immagini le quali sono allineate con le immagini sintetiche attraverso combinatori ottici, come specchi, schermi trasparenti e ologrammi, posti nell’ambiente reale. Gli svantaggi di questo tipo di visualizzatori sono legate all’impossibilità di creare applicazioni portatili, poiché sono legati allo spazio in questione.

Ultima fase tecnica basilare per un progetto AR è il

Rendering

rendering con qui si arriva alla sovrapposizione tanto attesa di immagini sintetiche e reali. Le proprietà che caratterizzano tale processo sono la velocità di

aggiornamento delle immagini prodotte e la capacità di produrre immagini fotorealistiche. L’obiettivo del rendering infatti è quello di raggiungere un’interazione tra reale e virtuale

in tempo reale,

istantaneamente, in modo da permettere all’utente di fruire il progetto in realtà aumentata in toto. 40

Un’interazione precisa e profonda tra utente e

mondo

sintetico

permessa appunto da dispositivi, metodi di sviluppo e applicazioni.

“ . . .

ottenere u n ’ e s a t t a

sovrapposizione

livelli

vir tuali

e immagini

reali

. . . ”

â&#x20AC;&#x153; . . . sistemi operativi di spicco

tra loro

concorrenti

sono

Android di e

Google

iOS

per

i-Phone di

Apple

. . . â&#x20AC;?

Dispositivi, sistemi operativi e app del momento

Abbiamo parlato molto di questa interazione stupefacente tra utente, mondo reale e mondo virtuale, ma come avviene realmente? Quali sono i dispositivi più in voga del momento, i sistemi operativi concorrenti e le migliori app? In precedenza, i dispositivi portatili, quali smartphone e palmari, son stati catalogati come i più diffusi del momento per la loro manovrabilità e semplicità di funzionamento. Infatti non dobbiamo scordare che la realtà aumentata deve esser sperimentata e fruita dalla gente comune,

priva di basi tecniche informatiche. Per un corretto, piacevole e semplice dialogo tra utente e dispositivo son

state sviluppate delle interfacce grafiche molto intuitive e veloci da imparare. Queste costituiscono la veste di motori di ricerca, software e app. I sistemi operativi di spicco tra loro concorrenti sono Android di Google e iOS

per i-Phone di Apple. Ci sono varie differenze che li portano verso utenti diversi. I sistemi iOS per

i-Phone

son più semplici da gestire, più intuitivi grazie al design dallo stile minimalista ed elegante, una delle carte vincenti di Apple da sempre. L’interfaccia curata nel dettaglio delle animazioni, accattivanti e attraenti. Molte applicazioni 44

nell’App Store ma comunque a pagamento. Il punto di

forza di Android è invece l’essere un sistema libero, open source, non legato ad alcun software proprietario, supporta un gran numero di formati audio e video e chiunque può pubblicare applicazioni su Android Market. Non è vincolato a un particolare dispositivo ma può essere adottato da tutti i produttori. È completamente integrato

con le Google Apps e se si è grandi utilizzatori di servizi come Gmail, Google Calendar, Google Maps, Android è la scelta ideale. Questo fa pensare ad Android come un sistema più adatto a ospitare app di realtà aumentata indirizzate all’esplorazione del territorio mentre l’i-Phone

sia più adatto per realtà aumentata applicata a situazioni di intrattenimento, ludiche. Si possono citare alcune app del momento solo per i-Phone, solo per Android oppure supportate da entrambi. Per i-Phone è bene parlare di

Yelp, applicazione che permette, utilizzando la webcam e la bussola dell’iPhone, di sovrapporre voti a diversi stabilimenti in modo da identificare in tempo reale un

posto di ristoro a 5 stelle, 4 stelle, ecc. Altra app per

i-Phone è ARIder, sviluppata da ricercatori giapponesi,

combina un casco dotato di display e il dispositivo, con bussola e gps, dando una vera e propria mappa istantanea potendo anche effettuare delle chiamate in vivavoce. Se invece ci si perde nel traffico cittadino c’è

Nearest Subway

Acrossair

che ci aiuta a trovar la diritta

via smarrita sovrapponendo informazioni e direzioni da seguire. Android vanta del supporto di

Layar il primo

browser per realtà aumentata sviluppato dalla società olandese “Layar” nel 2009, con sede ad Amsterdam. Layar indica, su nostra richiesta, quali attività commerciali ci sono nei paraggi, in che direzione e a che distanza. Un po’ come avviene per le ricerche commerciali su Google Maps, ma con un’immersività senza precedenti.

Altra app, stavolta sviluppata da Polar Rose, Ă¨

Augmented ID.

TAT

Esso utilizza un software face-

recognition permettendo di eseguire una scansione del

viso di uno sconosciuto, rivelare le informazioni di contatto e le statistiche di profilo. Una sorta di sistema di controllo sicurezza.

Di questo e di campi dâ&#x20AC;&#x2122;azione

parleremo

nel prossimo capitolo.

“ . . .

diamo fiducia

e confidenza

grazie ad un accurato e

approfondito

scambio

“sguardi” e “tocchi” 48

fin

dal

primo

incontro.

É amore

prima vista

. . . ”

Il ruolo dell’AR nel presente, obiettivi e campi d’azione

Fino ad ora si è parlato di esperimenti, ipotesi e prototipi di realtà aumentata senza capire bene il ruolo e lo scopo funzionale che ha avuto in questi ultimi anni. Vari sono i campi di azione, si spazia dalla medicina al campo militare, dal marketing all’aspetto ludico dell’applicazione passando anche dall’ambito geografico come guide interattive personali, dalla robotica, intrattenimento, tecnologie di controllo e ultima ma non meno importante la realtà aumentata applicata all’editoria. Quest’ultima applicazione, in quanto fondamento del progetto di tesi, sarà sviluppata e approfondita nella seconda parte dell’elaborato scoprendo e amplificando il concetto di forza dell’AR nella nostra società in continuo mutamento.

campo medico Negli ultimi anni la medicina si è affidata sempre più alla

Head Munted Display - medical AR

computer grafica sia per avere scansioni approfondite non invasive di parti del corpo, come le tac e la risonanza magnetica sia, soprattutto in chirurgia plastica, per avere una visualizzazione istantanea del corpo del paziente in 3D in un ambiente sintetico, in modo da studiarne le parti interessate e trovare soluzioni al problema. Non stupisce quindi che uno dei maggiori domini applicativi della 50

realtà aumentata sia proprio in campo medico. Uno dei

(fig. I,5.1)

progetti di realtà aumentata particolarmente interessante è il

“MAR”,

Medical Augmented Reality, la

termografia computerizzata o Imaging a risonanza

Percezione in profondità

magnetica si somma al corpo del paziente istantaneamente. Tramite degli speciali occhiali (una webcam collegata ad un pc) (Fig I,5.1) è possibile guardando un corpo umano vedere attraverso i tessuti corporei in tre

dimensioni sincronizzando le scansioni digitali con la visione dall’esterno del corpo. In questo modo il chirurgo può eseguire con maggiore precisione svariate procedure anche complesse. (Fig I,5.2)

(fig. I,5.2)

campo militare OLED è l’acronimo di Organic Light Emitting Diode ovvero diodo organico ad emissione di luce.

Per il campo di battaglia si sta lavorando ad una sorta di

Tecnologia che permette di realizzare display a colori con la capacità di emettere luce propria: a differenza dei display a cristalli liquidi, i display OLED non richiedono componenti aggiuntivi per essere illuminati (i display a cristalli liquidi vengono illuminati da una fonte di luce esterna), ma producono luce propria; questo permette di realizzare display molto più sottili e addirittura pieghevoli e arrotolabili, e che richiedono minori quantità di energia per funzionare.

diretta ad un computer, una videocamera a 360 gradi,

elmetto con occhiali OLED integrati, con connessione sensore a ultravioletti e infrarossi e visore stereoscopico. Le informazioni raccolte in formato digitale saranno trasferite in seguito agli altri elmetti attivi nei paraggi oltre che al server centrale alla base. I soldati possono indicare obiettivi, punti pericolosi marcandoli con un colore adeguato al livello di allerta (es. rosso per i nemici in agguato) e comunicando la loro presenza sia ai compagni sia agli ufficiali in osservazione alla base. (fig. I,5.3) Veduta da un elmetto con occhiali oled integrati

Il Defense Advanced Research Projects Agency (DARPA) è una agenzia Statunitense del Dipartimento della Difesa. Essa è responsabile per lo sviluppo di nuove tecnologie per l’utilizzo in campo militare. DARPA è stata responsabile per il finanziamento allo sviluppo di molte tecnologie che hanno avuto un effetto importante sul mondo, tra cui reti di computer, così come NLS , che era il primo sistema d’ipertesto, e importanti basi per la contemporanea onnipresente interfaccia utente grafica . (fig. I,5.3)

communication and marketing Per quanto riguarda la comunicazione e marketing, la realtà

AR Marketing and Promotion - IKEA

aumentata offre notevoli, per non dire strabilianti espedienti per rendere il tal prodotto desiderabile e convincente sul mercato. Si punta tutto sull’emozione dell’attimo. L’attimo in cui il possibile compratore avendo davanti il prodotto effettivo, in miniatura o anche a dimensioni reali, lo può scrutare, posizionare nel punto della stanza dove crede stia meglio, provare svariate tonalità di colore 52

standosene comodamente a casa o in ufficio avendo solo a disposizione dei fogli di carta e una webcam. A tal proposito si può indicare il programma di Augmented

Reality Marketing and Promotion della tanto amata IKEA. Non più chilometri e tempo sprecato per andare allo store “più vicino” per dar un’occhiata al divano in stile vintage. Con la rivista dello store o scaricardo il pdf del marker dal sito internet si può avere in pochi minuti il divano dei sogni nel proprio salotto. (fig. I,5.4) L’enorme impatto visivo che è in grado di produrre è lo strumento ideale per ottenere visibilità e, a quanto ci ha appena mostrato l’esempio IKEA, l’AR viene utilizzata soprattutto

(fig. I,5.4)

l’emozione dell’attimo Hand From Above: una mano che trasforma i passanti Hand From Above è un’installazione interattiva di Chris O’Shea. Commissionata dal Foundation for Art & Creative Technology, dall’ Abandon Normal Devices Festival e dal Liverpool City Council per promuovere l’utilizzo degli schermi della BBC nella città. Un lavoro nato per incoraggiare a indagare la normale routine, quando ci si sposta da un luogo a un altro senza prestare troppa attenzione a quello che ci circonda né a chi è attorno a noi. Ispirandosi al mito della Terra dei Giganti e al Goliath, l’installazione agisce in tempo reale sulle immagini della folla, riprese dall’alto e inviate agli schermi. I passanti vengono solleticati, colpiti leggermente da una mano gigante (fig. I,5.5), distorti o addirittura rimossi dal video. L’alterazione avviene tramite openFrameworks e openCV, due software open source AR Marketing and Promotion - IKEA per la modellazione e la gestione delle immagini filmate. La sonorizzazione è opera di Owen Lloyd. Come se fossero vittima di una divinità invisibile, le persone che sperimentano l’installazione, sono portate a chiedersi cosa succederebbe se l’essere umano non fosse in cima (fig. I,5.5) alla catena alimentare.

valorizzare prodotti e servizi per

attraverso di

l’animazione

brochure

tramite

anche

l’utilizzo

dei

“chioschi interattivi” , dove cosiddetti è

possibile

coinvolgere

il cliente in esperienze immersive che lo divertono e allo stesso tempo lo informano prodotti

su in

brand

questione.

Altri esempi di brand che hanno utilizzato l’AR sono

Rayban, Heineken, Adidas ed ancora, Lego, Tissot, BMW

(fig. I,5.6)

ma è anche applicata a centri di bellezza, store di

abbigliamento dove il cliente può indossare virtualmente il

Virtual Try On - Ray Ban

vestito dei sogni e sperimentare tagli di capelli alla moda senza compromettere irrimediabilmente il proprio aspetto originale. Questi vengono appunto definiti

virtual try on

(fig. I,5.7).

sistemi di

La realtà aumentata quindi

come una nuova forma di comunicazione e promozione del prodotto e del suo brand. Una sorta di intrattenimento volto alla fruizione

(fig. I,5.6)

completa e approfondita

dell’oggetto in sé che non è più un semplice elemento d’arredo o accessorio del quotidiano ma si trasforma 54

in soggetto, al quale diamo fiducia e confidenza grazie ad un accurato e approfondito scambio di “sguardi” e “tocchi”

Virtual Try On - abbigliamento

fin dal primo incontro. É amore a prima vista.

(fig. I,5.7)

ambito progettuale e espositivo Davanti ad un modello di

Questo diventa possibile

utilizzati. Lâ&#x20AC;&#x2122;AR in questo

un complesso dispositivo

se ci si trova in una stanza

caso aumenta la realtĂ

sia progettisti che i clienti

equipaggiata con i display

conferendo al progetto un

notevoli

della realtĂ aumentata. I

valore

vantaggi avendo una

clienti sarebbero in grado

rappresentazione reale

di visionare il dispositivo

bidimensionale

e tridimensionale di ciĂ˛

estruso in tre dimensioni

strumenti

che stanno progettando

prendere

come planimetrie, prospetti,

e comprando.

coscienza

volumi

sezioni e foto di materiali

trarrebbero

modo

da dei

progettati e dei materiali

aggiunto

una

possibili.

rispetto

presentazione attraverso

rappresentativi

controllo e sicurezza La realtà aumentata può essere anche uno strumento

momento l’app si trova nei

di controllo e sicurezza e ciò lo si può ben vedere in

primi posti della classifica

BeenVerified, compagnia statunitense già fornitore

di vendita di App Store.

di un servizio di controllo di precedenti penali e ricerca

Il 5 % degli introiti derivanti

di background, che ha sviluppato un’applicazione

dalla

per iPhone e Android, chiamata Sex Offender

saranno devoluti alla Rape,

Tracker. Questa applicazione indica se e dove abitano

Abuse and Incest National

nelle vicinanze molestatori sessuali e per ognuno di essi

Network (RAINN).

permette all’utente di ottenere informazioni precise sui reati commessi e visualizzarne una foto. L’app utilizza il

localizzatore GPS del telefono per individuare la posizione dell’utente. Quindi carica da un database nazionale le informazioni dei molestatori che vivono nell’area in cui si trova, e mostra sovraimpressa alla ripresa dalla fotocamera informazioni sui criminali. È anche possibile specificare particolari criteri di ricerca per definire il tipo di crimine che si vuole venga mostrato. I dati, presenti negli archivi federali e disponibili sui siti delle autorità, sono mostrati all’utente tramite la realtà aumentata che li marchia con un grande punto esclamativo rosso. Al

vendita

dell’app

turismo e cultura

“ . . .

Una guida interattiva personale e istantanea. È la realtà aumentata applicata al turismo culturale. Visitare una

sovrapporre in tempo

città e scoprirne la storia, i luoghi più celebri e i personaggi

reale immagini

chiave dell’epoca semplicemente guardandoli per strada

d’epoca perfettamente

contestualizzate alle immagini reali

. . . ”

attraverso il proprio cellulare di ultima generazione. Ne è un esempio

Streetmuseum, l’ultima applicazione

gratuita ideata dall’agenzia Sister and Brothers per il Museo di Londra. Grazie alla fotocamera dell’iPhone e dei suoi sistemi di Geotagging (geolocalizzazione), consente di sovrapporre in tempo reale immagini d’epoca

perfettamente

contestualizzate

alle

immagini

reali, offrendo così una piacevole e romantica finestra nel

Archeoguide

tempo. Aperta l’applicazione, la mappa interattiva mostra la posizione dell’utente, e i vari siti della città catalogati. Basta inquadrare il luogo reale desiderato con l’iPhone, digitare il pulsante “vista 3D” e l’applicazione riconoscerà automaticamente la posizione e l’angolo di ripresa, e sovrapporrà la foto storica ben sincronizzata con la prospettiva della videata. Passeggiando nelle vie di Londra, è così possibile viaggiare nel tempo. L’applicazione, arrivata in testa della classifica di iTunes Apps, include 58

anche informazioni sul presente e il passato dei 200 siti selezionati, e si può scaricare sul sito di Streetmuseum. Oltre alla facilità d’uso, il fascino della realtà aumentata è che le informazioni vengono visualizzate come se fossero realmente inserite nell’ambiente. Nasce così un

infoturismo che fa cultura con la comunicazione mobile. La realtà urbana diventa un museo a cielo aperto, senza bisogno di installazioni fisiche, senza orari di apertura e senza biglietto da pagare. È un incontro tra storia e futuro. Oltre a Londra, la realtà aumentata applicata al turismo è già di moda in altre grandi città internazionali ma anche Italiane come Ferrara. A livello

(fig. I,5.7)

culturale, un’ altro esempio molto interessante da citare è

Archeoguide (Augmented Reality based Cultural

Heritage On-site Guide). Un sistema in AR che da la possibilità di osservare i monumenti nei siti archeologici con site information server database

browsing and content creation tool

sovrapposizione della loro ricostruzione. Il sistema funziona allo stesso modo di streetmuseum, è in grado di fornire informazioni multimediali ai visitatori adattandosi alle loro caratteristiche e adeguando la visione alla posizione

remote access interface

dell’utente rispetto ai monumenti. Il sistema, multi-utente, viene inizializzato già dal primo momento in cui i visitatori entrano nella zona archeologica. Ad essi viene fornito

wireless network

mobile unit wireless interface

position sensor

una sorta di computer portatile in miniatura che include un See-Trough Head Mounted Display ovvero, come abbiamo visto nei capitoli precedenti, un visore da indossare come un paio di occhiali contenente una videocamera e un altoparlante. (fig. I,5.7 e schema a fianco) Basterà fornire

un profilo utente relativo ai propri interessi e portable computer

alle proprie conoscenze, e facoltativamente si potrà scegliere un percorso da seguire tra quelli già predefiniti. Il sistema allora li guiderà attraverso il luogo, fungendo da

sussidio intelligente personale e fornendo in tempo reale le informazioni audiovisive relative alla posizione

del in

momento funzione

filtrate

del

profilo

personale impostato dal visitatore. Il sistema, basato s u l l ’A R , tramite

visualizzerà rendering

immagini dei modelli 3D dei monumenti ricostruiti e li visualizzerà all’utente in 60

sovrapposizione

alla

realtà. É solo l’inizio di

una diffusione a tutto campo. La

forza

aumentata

il medium

della

realismo:

realtà il

suo

qualunque

informazione è proiettata direttamente

“ . . .

all’interno

del mondo reale.

non è più il

messaggio.

è la

messaggio

realtà

. . . ”

sulla carta come lettura aumentata

Quotidiani, enciclopedie,

riviste, anche

permettendogli di accedere

questo è reso possibile

a contenuti inediti. A livello

senza alterare la stampa

educativo l’AR trova un

del libro. Nessun Marker

ruolo

assai

presente

nella

realizzazione

importante

enciclopedie

multimedia

nelle

pagine,

l’identificazione avviene

direttamente

progetto

riconoscendo le foto

aumentate. L’ AR applicata

realizzato da Nathan,

e le immagini presenti

al cartaceo per avere una

casa

nella

lettura più approfondita,

indirizzato ad un target

originale,

una lettura non più fatta

tra i 10 e i 15 anni. Questo

aggiunta. Come ho già

solamente da testo scritto

ha permesso l’inserimento

detto in precedenza questo

informazioni

argomento sarà l’oggetto

aggiuntive ed esperienze

della seconda parte di

illustrazioni scomposte e

interattive

questa

molto altro ancora. Ne

dell’elicottero che “esce”

in cui verrà approfondito

sono esempi magazines

dalla

Grazie

il ruolo del libro cartaceo

come Color ed Esquire

alla tecnologia di Realtà

di fronte alle nuove e

che hanno utilizzato l’AR

Aumentata Total Immersion,

spettacolari innovazioni in

per intrattenere il lettore

precedentemente

campo tecnologico.

parole

possono

anche esempi

essere

stimolata 3d,

video,

come

editrice

filmati,

francese,

come

pagina.

quella

citata,

pubblicazione senza

alcuna

argomentazione

“ . . . un lancio decisivo

in settori come

medicina, educazione e in tutti quegli ambiti

in cui è necessaria una

collaborazione

istantanea

. . . ”

Concept e progetti futuri in Realtà Aumentata

Si è già accennato nel terzo capitolo degli i-Glass sviluppati da Apple come dispositivo portatile apprezzabile per comodità e semplicità di funzionamento. Ma molte altre applicazioni ancora in fase di sviluppo necessitano di attenzione. Un esempio è rappresentato da Zugara, un’agenzia pubblicitaria specializzata nel marketing interattivo. Propone

ZugStar, ancora in fase di sviluppo, sistema

di e-commerce con integrata la possibilità di provare i vestiti online senza dover andare in negozio. Senza scaricare nulla, semplicemente con la webcam si può interagire, selezionare, provare vestiti e scattare una

foto da condividere con amici per chiedere consigli. Ma

Microsoft Photosynth

le potenzialità di ZugStar non si fermano a questo. È

pensata per il video-streaming, per conferenze interattive e in tempo reale da una parte del mondo all’altro. In questo si riconosce proprio un lancio dell’AR decisivo in settori come medicina, educazione e in tutti quegli ambiti in cui è necessaria una collaborazione istantanea. Un’altra tecnologia ancora in fase beta che sarà sviluppata nel futuro ecosistema dell’AR è

Photosynth

(fig. I,6.1),

Microsoft

(fig. I,6.1)

sviluppato come applicazione

web che servendosi di una normale raccolta di fotografie

Sneakers Adidas Original AR Game Pack

o immagini è in grado di ricostruirne in 3d la scena o l’oggetto ripreso il quale potrà essere fruito ed esplorato con semplici comandi. Integrando questa app con la realtà aumentata si può attuare un progetto di geo-tagging, spiegato nei capitoli precedenti, avendo la possibilità di vedere la mappa 2d in 3d con un effetto molto realistico. Decisamente più ludico è il progetto proposto da Adidas. Le sneakers

Pack

Adidas Originals AR Game

(fig. I,6.2)

avranno sulla linguetta un marker di

riconoscimento. Basterà porlo di fronte a una webcam per veder nascere sulle scarpe “Original Neighborhood”, una

(fig. I,6.2)

piccola città che prende vita e cresce ai piedi del cliente.

Pocket Universe

Adidas rilascerà periodicamente dei giochi attraverso cui sarà possibile divertirsi con la propria città. Per gli appassionati di astronomia c’è (fig. I,6.3),

Pocket Universe

una facile app con cui è possibile scoprire molti

dati interessanti delle stelle visibili e non che si trovano nella porzione di cielo che si sta scrutando in quel dato momento. L’applicazione utilizzerà anche una bussola (fig. I,6.3)

per sondare la volta celeste, visualizzando nomi delle costellazioni e le varie informazioni. Per i golfisti è sul mercato

Golf Green Vision Analyzer

I,6.4)

Golf Green Vision Analyzer

(fig.

un prodotto AR che fornirà in maniera estremamente

precisa, l’anteprima in tempo reale dello strategico colpo. L’applicazione analizza i dati di pendenza e l’inclinazione in punti specifici sul campo da golf, per calcolare la traiettoria della palla e la mira. Ancora più spettacolare, che farà sicuramente ricordare il film Minority Report, è il

prototipo SixthSense (fig. I,6.5), un’interfaccia gestuale onnipresente sviluppata al MIT. É stata presentata nel corso di un convegno a Mysore, India, in cui un assistente ricercatore del MIT utilizzando la punta delle dita (fig. I,6.4)

riusciva a muovere immagini, scattare foto, fare

la spesa, interagire col mondo proprio come John

SixthSense

Anderton. SixthSense consiste in un dispositivo da indossare intorno al collo, capace di generare automaticamente un’interfaccia utente di tipo gestuale proiettata, tramite un dispositivo integrato, su una qualunque superficie. Si tratta perciò di una videocamera che registra ciò che l’individuo vede intorno a sé, collegandosi a un piccolo computer dotato di connessione internet. L’utente può così interagire con l’ambiente e gli oggetti circostanti, attraverso alcuni sensori colorati indossati sulla punta delle 66

dita. Sembra che Mistry, ex-dipendente Microsoft ora al MIT, abbia tutte le intenzioni di rendere disponibile la sua innovazione alla collettività: ognuno potrà decidere di assemblarsi il proprio SixthSense al prezzo di 350 dollari, dato che verrà lanciato sul mercato seguendo una logica prettamente open source.

(fig. I,6.5)

â&#x20AC;&#x153; . . .

utilizzando la punta delle dita riusciva a muovere

immagini, scattare foto, fare la spesa,

interagire col

mondo

. . . â&#x20AC;?

â&#x20AC;&#x153; . . . sfruttabile

architetti, progettisti,

designer per immaginare appar tamenti, fare ristrutturazioni o

nuove opere

. . . â&#x20AC;?

Dall’aumentare al diminuire

Dopo aver parlato di innovazioni futuristiche quasi impossibili da credere da mente mortale è obbligo spendere poche parole su una curiosità legata all’AR e al suo sviluppo anche diametralmente opposto. Si parla perciò di

realtà diminuita,

un progetto

realizzato dalla Technische Universitä di Tuilmeneau in Germania, il quale si propone di diminuire le

informazioni, ovviamente in tempo reale, della realtà. Come una sorta di photoshop-istantaneo, la realtà diminuita è un’applicazione che agisce selezionando i singoli frame ripresi da una semplice videocamera,

riducendone la qualità e creando una sorta di pattern

Realtà Diminuita

che riempie la parte eliminata aggiungendo risoluzione in funzione dei pixel circostanti proprio come applicare il filtro Content-Aware Fill (riempimento in base al contenuto) di photoshop Cs5. (fig. I,7.1)

Spiegato in

dettaglio, vengono creati due frame, miscelati in un secondo momento alla velocità di circa 41fs al secondo, tempo impercettibile all’occhio umano, restituendo l’immagine senza il fastidioso elemento in questione. Si può pensare alla potenzialità dell’applicazione sfruttabile da architetti, 70

progettisti, designer per immaginare appartamenti, fare ristrutturazioni o nuove opere.

(fig. I,7.1)

Ă a i re min u

e r

Un nuovo

livello di lettura:

il Racconto Aumentato

L i b r o

L’essenziale

futuro del libro?

la fragilità degli

del futuro o Una

mediamorfosi

del

libro

continua

archivi digitali

Pag. 72 - 107

Pag. 74 - 81

Pag. 82 - 89

Editori,

Lettura aumentata,

Proposta

lettori e neonati

digitali Pag. 90 - 97

ritorno al “focolare” Pag. 98 - 103

digitale del racconto

aumentato Pag. 104 - 107 - 61

Un nuovo livello di lettura:

il Racconto Aumentato

â&#x20AC;&#x153; . . . esiste un rapporto di

dipendenza

coesistenza

che

annienta

pensiero

fatalista

evoluzione sequenziale di

sostituzione

. . . â&#x20AC;?

Libro del futuro o futuro del libro?

Una

mediamorfosi

continua

Nella prima parte della trattazione si è parlato della realtà aumentata in quanto disciplina della computer grafica che si propone di far da medium tra virtuale e reale. Si sono analizzate varie problematiche, tecniche di approccio e vari campi d’azione tra cui anche l’editoria. Proprio quest’ultima sarà oggetto d’approfondimento di questa seconda parte in quanto, come abbiamo detto in precedenza, il progetto di tesi si baserà sul concetto di realtà aumentata applicata al libro cartaceo. Questa nuova forma del comunicare così dirompente e

accattivante può essere la “Divina Provvidenza” nell’editoria ormai in crisi per l’avvento dei giovani libri elettronici. Ma cosa sta cambiando precisamente

nell’editoria e nell’arcano rapporto domanda e offerta? Negli ultimi decenni si è assistito ad una crescita esponenziale d’interesse verso il libro elettronico e la lettura sul web di quotidiani, riviste, racconti a discapito del caro buon vecchio libro cartaceo. Tutti si domandano che ruolo avrà quest’ultimo nel futuro e alcuni perfino azzardano a dire che verrà sostituito totalmente dai più comodi e 76

funzionali e-book e dispositivi di lettura annessi. In una società prettamente materialistica il tutto si smaterializza, diventa informe ed evanescente, virtuale appunto. A tal proposito è bene citare Roger Fiedler, giornalista e designer di giornali, il quale individua sotto il nome di

mediamorfosi

quel processo, avvenuto durante i

secoli, di cambiamento e trasformazione degli strumenti comunicativi che investe ogni aspetto della vita, in cui ogni elemento fa parte del tutto ed il tutto sta nella singola parte. Uno scambio di informazioni tra passato,

presente e futuro dettato dalla logica dei bisogni dell’utente che vanno a braccetto con innovazioni

sociali,

tecnologiche

e pressioni politiche e competitive. Fiedler non parla di scomparsa dei vecchi media ma piuttosto di rinascita a nuova vita, adattandosi

neonato

ecosistema. Ogni forma del comunicare influenza quelle successive ed è a sua

volta

quelle

condizionata che

l’hanno

anticipata in un rapporto basato

principi

co evo l uz i one ,

convergenza

c o m p l e s s i t à . Seguendo questa logica il libro cartaceo non può scomparire poiché esiste un rapporto di dipendenza e

coesistenza

che

annienta il pensiero fatalista di evoluzione sequenziale e sostituzione. La parola chiave per rinnovare conservando comunque alcuni elementi caratteristici fondamentali è la convergenza, l’incrociarsi di due percorsi, che

permette la trasformazione di ciascuna unità risolvendosi nella creazione di nuove entità. Questo principio è alla base del concept della realtà aumentata applicata al libro cartaceo. Non più una lotta tra digitale e analogico ma interazione e contatto per la creazione di una nuova forma del comunicare, una lettura 78

appunto aumentata. Fiedler distingue tre mediamorfosi, la prima, in cui vi è l’acquisizione del

parlato,

linguaggio

è stata dettata dalla necessità dei gruppi

primitivi di dialogare con altri gruppi dando forma al pensiero dell’individuo permettendo di trasmettere valori, conoscenze che hanno potuto dar vita a un elementare sistema culturale. La seconda mediamorfosi si ha con l’avvento del

linguaggio scritto, dai graffiti delle

caverne, alla scrittura cuneiforme delle tavolette d’argilla si passa alla scrittura a mano su supporti come il papiro, pelli animali essiccate, la carta di stracci arrivando, dopo un lento e complesso percorso, alla stampa a caratteri mobili

Roger Fidler Giornalista, designer ed esperto di nuove tecnologie, Roger Fidler, di origine ceca, la sua biografia professionale è legata allo sviluppo di applicazioni tecnologiche per l’ambiente di stampa. Ha lavorato per 21 anni al gruppo Knight-Ridder. Fondatore e direttore del Knight-Ridder Graphics Networks. Ha partecipato attivamente allo sviluppo di videotex applicato alla stampa e allo sviluppo del servizio che si chiama Knight-Ridder Viewtron. Nel 1981 cominciò a lavorare sull’idea di un terminale digitale o in aereo compressa come il supporto per i media elettronici, libri. Dal 1986 è professore di ricerca nei nuovi media e information design presso la Scuola di Giornalismo e Comunicazione alla Kent State University. Nel 2000 divenne direttore del Institute for CyberInformation , che ha sviluppato il nuovo tipo di lettore digitale (formato Kent). Nel 2005, divenne direttore di iniziative tecnologiche nel Donald W. Reynolds Journalism Institute presso la Scuola di Giornalismo della Missouri. Egli è l’autore di Mediamorfosi. Roger Fidler dà il suo contributo nel campo della ricerca tecnologica applicata allo sviluppo dei supporti di stampa e delle sue nuove estensioni attraverso i media digitali.

“divina

di Gutenberg come culmine del rinascimento mediatico, permettendo in tal modo una massiccia diffusione dei

provvidenza”

testi. Il terzo passaggio ci riguarda molto da vicino ed

Roger Fidler

digitale.

mediamorfosi convergenza

coevoluzione

complessità l i n g u a g g i o

parlato

è rappresentato dalla comparsa del

linguaggio

Siamo infatti nel grembo della terza

mediamorfosi che consiste nell’ampia varietà di nuovi strumenti del comunicare indirizzati al mondo tecnologicoelettronico in cui l’individuo è indotto a mixare i prodotti che ha a disposizione piuttosto che optare per uno in particolare (principio di coesistenza). Al fine di garantire la propria conservazione in questo complesso organismo, ciascuno strumento si è migliorato, arricchito, modificato alla comparsa di ogni successiva innovazione. Quindi un mondo in continua trasformazione che tende a

migliorarsi, in cui la funzionalità e la corretta risposta ai

scritto

bisogni del consumatore sono i motori del nuovo sistema

digitale

mostrato non pochi timori sulle possibili conseguenze della

dominio

del

documento

comunicativo. C’è però da dire che alcuni studiosi hanno terza mediamorfosi, in quanto con l’avvento dei sistemi elettronici e il linguaggio digitale si assiste a una perdita

di valore contenutistico in favore dell’immagine. Marshall McLuhan a riguardo individua in questa fase più

aspetti comuni con le antiche culture orali piuttosto che con il percorso di crescita, alfabetizzazione ed individualismo proposto con l’invenzione della stampa a caratteri mobili e il Rinascimento. Da prima con la televisione che diventa baby-sitter, maestra e compagna delle nuove generazioni in seguito il computer con interfacce grafiche intuitive e fruibili da un pubblico privato e familiare, per poi arrivare all’era di internet nel 1969 dove l’interattività ne fa da padrona. In questo nuovo ambiente sintetico si ha una

grande trasformazione in ciò che Fiedler definisce 80

come dominio

del documento, distinguendolo

da quello della comunicazione interpersonale e del broadcast. I media a stampa sembrano infatti essere sempre meno dipendenti dalla carta e dall’inchiostro. Il settore dell’editoria sin dall’inizio degli anni Sessanta, con l’introduzione dei sistemi computerizzati di composizione delle pagine, ha beneficiato della tecnologia digitale, ma è attraverso la pubblicazione on-line di riviste e quotidiani che questi media dalla lunga storia si sono rapidamente trasformati e valorizzati, sfruttando i punti di forza del web e proponendo una miscela di tratti propri della sfera del documento e della comunicazione interpersonale.

Marshall McLuhan Nato nel 1911 in Canada ad Edmonton, nella provincia dell’Alberta, McLuhan studiò dapprima ingegneria alla Manitoba University, quindi lingua e letteratura inglese all’Università di Cambridge, nel Regno Unito. A Cambridge studiò presso I. A. Richards e F. R. Leavis e fu influenzato dalla corrente letteraria del New Criticism. Nell’anno accademico 1936-37 insegnò all’Università del Wisconsin. Il 30 marzo 1937 McLuhan completò quella che era stata una conversione lenta ma totale, quando fu formalmente accolto nella Chiesa cattolica Romana. In seguito egli insegnò nelle istituzioni di educazione superiore della Chiesa cattolica. Dal 1937 al 1944 insegnò inglese nell’Università di Saint Louis. Qui ebbe tra gli studenti un giovane gesuita di nome Walter J. Ong, che avrebbe poi preparato e discusso una tesi su un argomento proposto da McLuhan e che sarebbe diventato in seguito, in modo analogo al suo amico e maestro McLuhan, un’autorità nel campo dei mezzi di comunicazione e delle relative tecnologie. Dal 1944 al 1946 McLuhan insegnò presso l’Assumption College a Windsor, nel Canada. Dal 1946 al 1979 egli insegnò al St. Michael’s College dell’Università di Toronto, avendo personaggi come Hugh Kenner tra i suoi studenti. McLuhan insegnò anche per un anno alla Fordham University, quando avvenne il famoso esperimento di Fordham sugli effetti della televisione.

The Times on-line

Generalmente infatti non si ritrova in rete una semplice replica della versione stampata, ma a questa sono

associati forum o altri canali che consentono un dialogo diretto tra redazione e pubblico e che offrono la possibilità di scambiare opinioni anche tra i membri del pubblico stesso. Data la sempre più agevole accessibilità al web e il formato via via più ridotto dei computer portatili, i quotidiani on-line stanno acquisendo alcuni dei vantaggi propri del dominio del documento, quali la semplicità e la trasportabilità. Si parla però soprattutto di quotidiani, riviste, periodici ma non di veri e propri libri di testo, strutturati secondo la logica del racconto e della narrazione in quanto forma d’intrattenimento e di cultura. Negli ultimi anni si è vista la nascita di dispositivi elettronici di lettura concorrenti al libro cartaceo, i quali hanno vantaggi e svantaggi, bisogna in questo caso

far chiarezza sul concetto di libro narrativo e sulla sua funzionalità nella società odierna.

“ . . . è possibile

assaporarlo con tutti i cinque

sensi

. . . ”

Lâ&#x20AC;&#x2122;essenziale del libro e la fragilitĂ degli archivi digitali

li|bro s.m.:

insieme di fogli stampati o

manoscritti, di forma e misura uguale, ordinati secondo un dato ordine, numerati e cuciti insieme in modo da formare un volume, fornito di copertina o rilegato: l. nuovo, usato, un l. di racconti, di poesie, scrivere, pubblicare un l., leggere, aprire un l. [...]

(Tullio De Mauro, Il dizionario della lingua italiana,

Torino, Paravia, 2000, sub voce)

La definizione sopracitata ci mostra come tradizionalmente si concepisce formalmente il libro, costituito appunto da fogli ordinati, numerati, assemblati ed uniti attraverso una rilegatura e copertina per renderlo riconoscibile rispetto

ad altri volumi. Quindi un libro è definito tale anche se non contiene testo o immagini, a differenza di un’altra qualsiasi forma/oggetto, ad esempio una spirale di carta o un poliedro bianco, che non può definirsi tale. La domanda ora sorge spontanea, i nuovi dispositivi elettronici che

stanno prendendo piede negli ultimi anni possono considerarsi a tutti gli effetti dei libri? Seguendo alla lettera la definizione del dizionario si allontanano molto dalla sua essenza. Sono più che altro supporti digitali contenenti testi, immagini, link, forum per una fruizione 84

del tutto interattiva, ma non si possono definire Libri. Il libro è materia, è possibile assaporarlo con tutti i

cinque sensi, ha in sé l’odore degli anni trascorsi, il gusto della passione per la lettura, è attraente, ha fascino come un uomo e una donna raggiunta la coscienza perfetta, sfogliandolo sembra sussurrarci sottovoce le voglie e le intenzioni di chi prima di noi lo ha posseduto, lo ha scrutato, nel bene o nel male, per poi arrivare al culmine di quel rapporto tanto discusso e giudicato, il tocco. Cosa può

trasmettere il libro, divenuto soggetto dei nostri desideri, fantasie, semplicemente sfiorandolo? Quella carta ruvida o liscia, con pieghe, strappi o ancora

ses n e s e fiv

immacolata nella sua perfezione che ruolo può avere nella nostra vita piena di inganni, parole che vagano senza una meta spesso ritrattate, competizioni quotidiane, affronti e litigi per banalità nate dall’invidia e dalla noia del viver civile? In questo caos c’è lui, è ancora lì, non si è mosso, è stabile, equilibrato, nessun segno di cedimento perché è cosciente del suo grande pregio, la fedeltà al lettore. Questa è l’essenza nonché forza del libro cartaceo, la sua anima è impressa nelle pagine, nero su bianco che nemmeno il tempo può cancellare. Negli ultimi anni però,

touch

come si è accennato precedentemente, questa forza è messa in discussione dai nuovi progetti di lettura online o testi scaricabili sul proprio dispositivo elettronico. Certo quest’ultimi vantano di comodità, essendo meno ingombranti e a portata di click, la loro diffusione è meno dispendiosa per quanto riguarda tempo, denaro e visibilità, possiamo accedere ad ogni fonte senza permessi particolari comodamente seduti alla scrivania di casa grazie alle librerie del web. Il problema di fondo

dei contenuti digitali è però la

fragilità.

Sono

volubili, facili prede di disturbi di connessione, salvataggi sbagliati, cancellazioni improvvise. Esemplare è il caso di

Amazon. Su richiesta dell’editore l’azienda ha proceduto

Amazon

a cancellare il libro di Orwell “1984” dalla piattaforma

Amazon.com, Inc. (NASDAQ: AMZN) è una compagnia di commercio elettronico statunitense con sede a Seattle, nello stato di Washington. È stata tra le prime grandi compagnie a vendere merci su Internet ed una delle aziende simbolo della bolla speculativa riguardante Internet alla fine degli anni Novanta. Dopo che la bolla scoppiò Amazon affrontò un certo scetticismo nei confronti del suo modello di business ma il 2003 fu l’anno in cui raggiunse per la prima volta un guadagno su base annua. Amazon possiede anche Alexa Internet, A9.com, e Internet Movie Database (IMDb). Fondata con il nome di Cadabra.com da Jeff Bezos nel 1994 e lanciata nel 1995, Amazon. com iniziò come libreria online, sebbene presto allargò la gamma dei prodotti venduti a DVD, CD musicali, software, videogiochi, prodotti elettronici, abbigliamento, mobilio, cibo, giocattoli e altro ancora. Amazon ha creato poi altri siti in Canada, Regno Unito, Germania, Austria, Francia, Italia, Cina e Giappone e spedisce i suoi prodotti in tutto il mondo. Amazon offre un servizio web di accesso al suo catalogo così come l’integrazione con rivenditori come Target e Marks & Spencer. A9.com offre il servizio di motore di ricerca direttamente sul sito Amazon.com.

del Kindle per i clienti che avevano scaricato l’opera. Questa azione dimostra quanto sia facile intervenire sulla memoria elettronica senza alcun preavviso o permesso. In Danimarca la musica scaricata su abbonamento si autodistrugge subito dopo la sua scadenza. La stessa cosa accade con l’abbonamento al Dizionario Inglese della Oxford University Press. Altro punto dolente dei file in rete è il 86

copywrite. In una diffusione incontrollata, facile

da aggirare in ogni sua limitazione è il diritto d’autore il più a rischio. Se i musicisti, con l’avvento del web e della pirateria, pur vedendo calare le proprie vendite in negozio riescono comunque a guadagnarsi da vivere attraverso tour, gadgets, concerti, lo scrittore, una volta perso il suo diritto affermato nei secoli, come farà ad aver un rientro economico? Si sta attuando un processo di controllo e sicurezza riguardo ai titoli e agli archivi digitali per garantire autenticità, integrità, affidabilità, disponibilità nonché accesso ed utilizzo continuato. Per

quanto riguarda l’autenticità ovvero la certezza che una risorsa digitale appartenga a chi dichiara di

Amazon Kindle

essere l’autore e che corrisponda al contenuto affermato implica anche la proprietà di “non ripudio”, la certezza che l’autore non può negare di esserne il creatore. Firma

digitale basata su l’infrastruttura a chiave pubblica (PKI) e il digital watermarking (fig. II,2.1) sono le tecniche più usate per assicurare fedeltà al lettore. L’integrità

riguarda l’inalterabilità e la stabilità degli oggetti digitali, significa prevenire e controllare le perdite e i cambiamenti dovuti a cause accidentali o dolose. Per verificare se a L’Amazon Kindle, o Kindle è un lettore di libri elettronici commercializzato da Amazon.com. Inizialmente destinato al mercato statunitense, è stato poi lanciato in tutto il mondo a partire da ottobre 2009, ma solo nella versione in lingua inglese. Kindle (dal verbo inglese to kindle = accendere un fuoco) permette di connettersi ad Internet per lo scaricamento dei contenuti (libri digitali, giornali e riviste). È venduto attraverso Internet dal sito statunitense Amazon. Il software è proprietario, gira su kernel Linux ed è protetto da un sistema DRM. L’apparecchio misura 19,1 × 13,5 centimetri con uno spessore di 1,8 cm e peso di 292 grammi. È dotato di uno schermo monocromatico di 6 pollici (15 cm) di diagonale con definizione di 600 × 800 pixel e risoluzione di 167 punti per pollice.

distanza di tempo dall’archiviazione vi è stata qualche modifica nella struttura a bit dell’oggetto ci si affida al

checksun, ovvero somma di controllo, che consiste, a livelli più elementari, nel sommare tutti i bit del messaggio e di memorizzare il valore risultante nel frame inviato. Per controllare l’integrità del messaggio sarà sufficiente effettuare in ricezione la stessa operazione di somma e confrontarla con il checksun memorizzato nel frame. Se i due valori coincidono, i dati possono essere considerati integri.

Affidabilità

disponibilità

sono due

concetti che riguardano la consistenza e la completezza dei dati. Il primo si riferisce al comportamento dei componenti hardware e software dell’archivio che deve essere

conforme alle loro specifiche garantendo una percentuale

Watermark

di errori ed anomalie minimale. Il secondo riguarda il regolare funzionamento dei sistemi e delle applicazioni che devono produrre costantemente i medesimi risultati al fine di assicurare la corretta fruizione degli oggetti digitali archiviati e dei dati ad essi associati. Salvataggi,

antivirus, firewall, patch (file eseguibile creato per risolvere uno specifico errore di programmazione), aggiornamenti dei software applicativi e fault tolerant (capacità di un sistema di non subire 88

interruzioni di servizio) sono tecniche e soluzioni adottate per massimizzare queste caratteristiche. Le percentuali d’errore vengono di solito calcolate valutando i servizi ritenuti critici rispetto al tempo totale di funzionamento o di erogazione. Si sono sviluppati dei sistemi che applicano strategie di mantenimento per far fronte all’esigenza di garantire l’uso delle risorse digitali nel tempo (on-going usability) assicurandone l’accesso perpetuo, l’usabilità e la citabilità nel lungo termine oltre a permettere l’accesso “post cancellation”, ovvero dopo la scadenza della licenza d’uso, del file digitale.

(fig. II,2.1)

Aggiornamenti Software

Antivirus

Watermark

Firewall

Checksun

Firma Digitale PKI

Patch

A questo punto è bene far luce su ciò che sta accadendo nel mondo dell’editoria

del

Salvataggio

lettore oltre a mostrare i neonati concorrenti dell’affezionato

libro

on - going usability

tradizionale. Fault Tolerant

“ . . . Il lettore può

scegliere la dimensione dei caratteri

con cui visualizzare

il testo

. . . ”

Editori,

lettori

neonati

digitali

Nel mondo dell’editoria già dalla fine degli anni ‘90 si assiste ad una progressiva spinta verso la catalogazione e la riscrittura di testi in digitale. È una trasformazione del mondo che parte dal mondo. Inevitabile e scontata è la risposta dei lettori, alcuni ancora legati alla tradizione, altri invece, secondo le statistiche un target medioalto adulto, sono spinti dalla voglia di provare la novità, il bello oggettivo che si fa desiderare nella sua sofisticata semplicità. Parliamo appunto dei libri elettronici più comunemente chiamati e-book (electronic book) che cercano di mimare

le caratteristiche del libro cartaceo, ovvero attraverso software e dispositivi di supporto possono essere dotati di una fonte autonoma di energia, avere dimensioni e peso simili a quelle di un libro tradizionale e permettere la lettura in condizioni ambientali (illuminazione ecc.) simili a quelle in cui può essere letto un normale libro cartaceo. L’e-book si serve di dispositivi e-reader che utilizzano la tecnologia di

display e-ink o e-paper progettata

per imitare l’aspetto dell’inchiostro su un normale foglio. A differenza di un tradizionale monitor, che usa una luce 92

posteriore al display per illuminare i pixel, si ha un riflesso

di luce ridotto al minimo in modo da non indebolire la vista del lettore. Questa tecnologia è stata inventata nel 1996 da Joe Jacobson ed è attualmente la più utilizzata per gli ormai diffusi e-book reader. La tecnica prevede l’uso di sfere di dimensione molto ridotta all’interno dello schermo. Queste sfere sono caricate elettricamente, una semisfera è positiva e colorata di nero mentre l’altra semisfera è caricata negativamente e colorata di bianco. Tramite campi elettrici si possono orientare le sfere per ottenere il cambio di colore nei vari punti dello schermo. Questo permette di realizzare supporti sottili e che richiedono

alimentazione

solamente

quando si vuole modificare la

configurazione

delle

sfere. Si possono quindi

dispositivi

realizzare

leggeri e a elevata autonomia,

dato

l’energia

necessaria

solo

dep e patu ra e s U p s, pliis Satu m te qua con ris h f confe e c u r i uit, bus ci P. Habe veris, rdiem

dep e patu ra e s U p s, pliis Satu m te qua con ri f e c s huit, confe uri bus ci P. veris, H egere aberd iem voltu batra? ro Hiliu stesc x sc io e s in rum et C guliu ata tus omn itus, pess perudet ul ca cae et fo rei quem q u e m re, ur, e quod nt, steri po consi d Ca s, til

per

cambiare

che il

contenuto dello schermo. Questo cambio di veste, detto

refresh page,

è un problema a cui si sta facendo fronte, per diminuirne

tempo,

evitando

disturbo

cambiare

lettura

della pagina. Dopo aver elencato

gli

svantaggi,

nel capitolo precedente, è bene accennare alcuni pregi del formato digitale,

e-book. Il lettore può scegliere la dimensione dei caratteri

Lettori Software

con cui visualizzare il testo, rendendo più facile la lettura, la ricerca di tipo full text consente di trovare immediatamente parole o intere frasi contenute nel testo. Si possono inoltre inserire diversi segnalibri, per identificare un punto specifico ma anche per creare un proprio indice personalizzato. Inglobare dizionari completi cui accedere automaticamente ogni volta che si vuole verificare il significato di una parola oltre che evidenziare il testo con colori fluorescenti. Se

(fig. II,3.1)

il prezzo di un e-book è significativamente inferiore a 94

quello del suo equivalente cartaceo il dispositivo che lo

Lettore Dedicato - Gemstar

rende fruibile non è così economico. La disponibilità di un dispositivo di lettura comodo e portatile costituisce

una condizione necessaria per un’esperienza di lettura paragonabile a quella dei tradizionali libri su carta. I dispositivi di lettura per gli e-book possono essere divisi in due classi: lettori esclusivamente software e lettori hardware dedicati. Fa parte dei

software

(fig. II,3.1)

dispositivi

il primo e-book reader, Adobe

Acrobat Reader, gratuitamente distribuito dalla stessa azienda produttrice, che ha dunque creato un nuovo lettore e-book, differente da Acrobat Reader per file

(fig. II,3.2)

.PDF. Altri lettori software sono Adobe Digital Edition

Computer Palmare e-reader

(per epub) Microsoft Reader (per .lit), Mobipocket (per .mobi) Sophie, Zinio, TK3. Per quanto riguarda i

e-book dedicati,

lettori

tutti portatili, si può parlare di

4 tipologie differenti. Lettori rigidi dedicati, ovvero strumenti nati con la funzione specifica o prioritaria di consentire la lettura di e-book, e generalmente ispirati ad un normale libro a stampa per quanto riguarda forma e (fig. II,3.3)

dimensioni (Gemstar, fig. II,3.2). La tipologia dei computer

palmari

(fig. II,3.3)

dotati di software per la lettura di

e-book, di dimensioni generalmente ridotte, possono

Tablet pc

avere schermi monocromatici o a colori, e offrono

numerose funzionalità come calendario, gestione degli appuntamenti e dei contatti, rubrica telefonica, annotazioni e semplici funzioni di videoscrittura e di foglio elettronico, oltre alla possibilità di gestire mail, annotazioni vocali e di ascolto di file in formati compressi. La lettura di libri elettronici è dunque solo una delle (fig. II,3.4)

funzionalità offerte, e di norma non è quella considerata strategicamente centrale per la diffusione sul mercato del dispositivo. Dispositivi portatili più grandi di un palmare, sono i tablet-PC (fig. II,3.4), la cui interfaccia

si basa sul modello del blocco per appunti. Utilizzano

E - paper

alternativamente un sistema operativo proprietario, un sistema operativo per palmari (Windows CE o Microsoft PocketPC), oppure una versione appositamente adattata di un sistema operativo standard come Windows 98/ XP. La quarta tipologia è rappresentata dai dispositivi

flessibili basati su “carta elettronica” (e-paper) (fig. II,3.5),

un sottile strato flessibile di plasticato, dello

spessore simile a quello dei lucidi per lavagna luminosa,

(fig. II,3.5)

in grado di funzionare come display il cui utilizzo è stato 96

trattato già all’inizio del capitolo. Kindle di Amazon,

i-pad

di cui abbiam accennato nel capitolo precedente, e i-Pad

di Apple

(fig. II,3.6)

sono gli e-reader più noti negli ultimi

anni. Ma se il primo è considerato un lettore dedicato e svolge solamente la funzione di lettore di e-book, l’i-Pad associa funzionalità del computer con tecnologia e-ink e dimensioni di un tablet-pc. (fig. II,3.6)

Dopo questa carrellata di

informazioni

sui

neonati

concorrenti cartacei

e-book ai

libri puĂ˛

procedere ad esplorare un

altro

mondo

parallelo e innovativo, quello dei romanzi che sfruttano la tecnologia della realtĂ aumentata, in quanto forma di intrattenimento

approfondimento della lettura pur mantenendo il classico buon vecchio libro.

“ . . . non più una lettura prettamente

ma un

individuale

ritorno alla

collettività,

focolare domestico al

. . . ”

Lettura aumentata, ritorno al “focolare”

Se la realtà aumentata collega mondo reale e mondo virtuale che risultato potrebbe avere applicandola al libro cartaceo? Conservare la tradizione attraverso l’innovazione, è il motto di tale applicazione, così facile, intuitiva ma che ha in sé un enorme valore concettuale e sociale. Il concetto, l’immaginazione, il trovare nel flusso d’immagini aumentate il proprio desiderio, scrutare e approfondire ciò che si è appena letto come se uscisse dal racconto e ci invadesse con la sua aura chimerica. Non più indecisioni tra digitale e tradizione ma interazione tra gli opposti in una rinascita del tutto inaspettata, il rinascimento del libro e del suo

fedele lettore. Il valore sociale dell’AR mixata al racconto sta nella caratteristica intrinseca del libro aumentato, l’essere rivolto a più lettori contemporaneamente, non

più una lettura prettamente individuale ma un ritorno alla collettività, al “focolare domestico”. Il suo carattere inaspettato, scenografico nelle immagini è rivolto a tutti. Immaginate un nucleo di persone raccolte attorno a questo fulcro d’attrazione, quel libro che coglie di sorpresa il nipotino di cinque anni con colori e immagini vivaci e allo stesso tempo la nonna che lo scruta come se 100

fosse una diavoleria. Anche se non ne comprende l’origine, è attratta da quell’oggetto così vicino al suo ricordo ma tanto lontano dalla sua comprensione. Un ritorno alla

genuinità della lettura, come attimo d’intimità con l’Io ma anche un modo per ritrovarsi, un gioco di sguardi, sorrisi, per raccontare ed ascoltare. Proprio come succedeva millenni fa, quando i racconti di principi e regine erano tramandati oralmente di generazione in generazione in un’atmosfera familiare e sincera che solo l’unione delle persone può creare. Questo è lo scopo

del progetto in realtà aumentata applicata al racconto. Cercare di far uscire ciò che troppo spesso è lasciato da

Racconto aumentato

Ofelia - primo racconto in AR

parte, lasciato in fondo all’anima, al buio, dimenticato.

Fare emergere quell’immaginazione, quella chimera sottovalutata ma così potente da dare stimolo e forza ad una giornata grigia e poco interessante. Vari progetti si stanno attuando nel campo dell’editoria utilizzando la realtà aumentata, dalle riviste, alle enciclopedie per poi arrivare alla narrativa. Riguardo a quest’ultima è bene

citare il caso di “Ofelia”, pubblicato da Faligi Editore che dal 2008 ha ampliato i suoi orizzonti diventando casa editrice europea di e-book e libri digitali. Ofelia è il

primo romanzo in realtà aumentata, la cui tecnologia si concentra tutta nella copertina. Si può accedere a contenuti speciali proprio come si suol procedere con un normale dvd. Si avvicina la copertina del libro alla telecamera del pc e si viene immediatamente indirizzati ai contenuti speciali che in questo caso sono rappresentati da un video con l’intervista all’autrice. Quindi un modo

anche di conoscere attraverso lo strumento diretto dell’intervista l’autrice del romanzo, capirne la personalità e ciò che l’ha spinta a scrivere in quel determinato modo. Il progetto di tesi che verrà illustrato nella terza parte della trattazione sarà qualcosa

101

di più del semplice video, il quale può essere fruito, in modo più saggio e semplice, attraverso un link in rete.

“L’ecOooo - grafia di Madame Sissì”, è questo il titolo del libro, è ben più di un romanzo, è un’avventura alla ricerca dell’Amore che ogni lettore potrà vivere attraverso le maschere che si sveleranno nel percorso. È comprensibile che un simile testo non si possa ridurre a mero link, ci deve essere l’interazione tra reale, ovvero il lettore, il virtuale, quindi oggetti 3D, video, immagini, e la favola, quella storia narrata tra le pagine 102

cartacee del caro e buon fedele libro. A tal proposito verranno illustrate in seguito le varie parti del romanzo in cui si applicherà, in modo meditato e calibrato, la realtà aumentata. Si avranno mappe interattive dalle quali si ergeranno Arem, fluttueranno bussole e ruote panoramiche. L’autrice camminerà sulle parole del testo nei punti chiave del romanzo, per fermare il lettore a riflettere su ciò che avrà appena letto, conoscerà così chi ha scritto ma anche approfondirà e assumerà una lettura superiore a quella tradizionale. Il lettore diventerà

anche protagonista, potrà prendere in mano quel libro, “Le Isole Fortunate”, narrato nel romanzo e tanto

amato dal principe, lo potrà osservare in tutte le sue forme e angolazioni perché non si tratterà di lettura piatta e informe ma di una fruizione del libro immersiva,

a 360° dove la visione aumentata sarà la vera regina della storia.

â&#x20AC;&#x153; . . . si

propone

dispositivo

che di

permetta

leggere

e-book ma che sia anche dotato

di fotocamera integrata

. . . â&#x20AC;?

Proposta

digitale

del

racconto aumentato

Dopo questa lunga trattazione in cui si sono affrontati casi di realtà aumentata applicata, app che sfruttano questa tecnologia e dispositivi che la rendono possibile, sarebbe da sprovveduti pensare che un progetto di libro cartaceo aumentato non abbia un suo corrispettivo in campo digitale, ovvero un e-book aumentato che sfrutti la tecnologia del dispositivo più conforme allo scopo finale, la lettura con “qualcosa in più”. È per questo motivo che si propone a livello digitale un supporto adeguato, simile al libro cartaceo, per chi proprio ha sposato la tecnologia e non ne può far a meno.

105

Si propone un dispositivo che permetta di leggere e-book ma che sia anche dotato di fotocamera integrata. Delle dimensioni superiori ad un comune smartphone, in modo da facilitare la lettura, ma non troppo ingombrante come i tablet pc. In commercio per ora si ha il Samsung Galaxy Tab che ha in se tutte le caratteristiche sopraelencate. Ha dimensioni maggiori di uno smartphone, ed è più piccolo di un i-pad, 7 pollici di diagonale contro i 9,4 di quest’ultimo. Oltre alle funzioni dell’i-pad è dotato di una fotocamera integrata che può scattere foto fino a 3 Megapixel. Si può 106

fruire quindi l’e-book aumentato inquadrando i marker sul display con una fotocamera esterna oppure collegare il dispositivo attraverso un cavo usb ad un computer il quale salverà l’immagine che potrà essere stampata e inqudrata con la fotocamera integrata del Galaxy Tab.

“ . . . F o n t i

. . . ”

ISMAR 2010 Seoul, Corea http://www.youtube.com/watch?v=B_45wlg88Nw http://www.youtube.com/watch?v=yMk3YlirJIA&feature=related http://www.youtube.com/watch?v=10jpmpr1iXo&feature=related http://www.youtube.com/watch?v=MmN50tMlQuY&feature=related http://www.youtube.com/watch?v=D7iB_jHK-hc http://www.youtube.com/watch?v=yMk3YlirJIA&feature=related

Applicazioni http://www.mimos.it/nuovo/default.asp http://www.mymarketing.net/ http://www.camminandoscalzi.it/wordpress/la-realta-aumentata.html http://www.futurix.it http://www.punto-informatico.it http://www.acrossair.com/ http://www.regard.it/ http://www.ims.tuwien.ac.at/index.php http://www.nextme.it/tecnologia/innovazione/1157-realta-aumentata-arriva-la-realta-diminuita

109

Articoli “La conservazione del digitale: strategie, tecniche, standard ed esperienze per la costruzione di trusted repository di pubblicazioni periodiche” di Valdo Pasqui http://www.beniculturali.it/mibac/export/MiBAC/index.html

^ Milgram, Paul; H. Takemura, A. Utsumi, F. Kishino (1994). “Augmented Reality: A class of displays on the reality-virtuality continuum” (pdf). Proceedings of Telemanipulator and Telepresence Technologies. pp. 2351–34. Retrieved 2007-03-15.

Workshop, 9 Novembre 2010, Cattolica - Milano Cambiamenti delle abitudini dei lettori Seminario Editori: “il mercato dell’e-book in italia” Seminario Biblioteche: “Engaging the reader, l’e-book e il futuro delle biblioteche” Parla Gino Roncaglia: “Cosa cambia nel mondo del libro?” Librarietà: “provocazioni sul futuro del libro” 110

Sitografia http//www.ufficio-stampa.eu/ http://augmentedworld.it/ http://augmentedrealitymarketing.wordpress.com/ http://www.augmentedplanet.com http://www.architecture.it http://curiousraven.squarespace.com http://www.ismar10.org http://www.wired.com/ https://segue.atlas.uiuc.edu/ http://www.jaronlanier.com/

Il Progetto romanzo

aumentato

Il romanzo:

“L’ecOooo

Dove

inserire

realtà aumentata:

illustrazioni,

Madame Sissì”

marker e Sylvie

Pag. 72 - 107

Pag. 74 - 81

Pag. 82 - 89

Guida

Gli elementi in ambiente

Come creare

su supporto cartaceo

all’uso AR Pag. 90 - 97

- grafia

sintetico Pag. 98 - 103

un’applicazione

realtà

aumentata Pag. 104 - 107 - 61

Il Progetto romanzo

aumentato

su supporto cartaceo

113

114

Il romanzo: “L’ecOooo - grafia di Madame Sissì”

Prima di esporre il progetto vero e proprio, è bene mostrare il cuore del romanzo, ciò che vuole esprimere e come emozionare il lettore attraverso le parole romanzate, la poesia, le citazioni e i personaggi talvolta esuberanti e intriganti. Di seguito una breve sintesi della storia d’Amore tra un misterioso principe Martin e la sua amata narrata con passione e struggenti parole da colui, il principe Brown, che vuole cogliere quel fiore che da molti è ricercato ma da pochi trovato.

115

Titolo: “ L’ecOooo - grafia di Madame Sissì” Personaggi Principe Brown Badù (veterinario)

i l

Franc (Giardiniere) Madame Sissì Françoise Regina Sophie Re Charles Martin 116

Martin (il guardiano del parco regio) Mr. Nice Joys Jude Salomè (Françoise) Emmanuel (Maddalena) Fenik (Principino) Carmet (la rana del Principe Brown) Brown (la scimmia di Madame Sissì) Samanta (Samanta) Dimitri (Priscilla) Padre Sigard (Marisa) Maddalena (Brigitte)

T e m p o d e l l’ A m o r e

8 Don Giovanni (Francesca) Orazio (Sophie)

anno buio

Totò Coniglietta) Perpetua (Maria) Bill (Caterina) Narciso – Jungle Man (Narcisa)

anno grigio

Giulio Cesare (Giuliette) Shiva (Letizia) Franz (Chiara)

anno colore

117

Tempo e spazio Nel romanzo vi sono due distinte concezioni del tempo e dello spazio: l’una all’interno del Regno del Principe e l’altra al di fuori. Nel Regno di Principe Brown il Tempo

anno luce

è scandito dalle emozioni, sentimenti, dal colore, dalla luce (Anno Buio, Anno Grigio, Anno Colore, Anno Luce, Anno Libertà ) e dagli elementi naturali (es. Giorno Fiore, Giorno Cactaceae, Giorno Belliformis,

anno libertà

Giorno Verga

d’Oro o Solidago, Giorno Procanico …). Lo spazio è reso dalla storia che riecheggia in ogni nome assegnato ad ogni luogo. Al di fuori del Regno di Brown, nel romanzo

circoscritto alle Isole Fortunate, il Tempo è scandito invece da una monotona numerazione cardinale (Giorno Primo, Giorno Secondo, Giorno terzo) all’interno del nulla (Anno 0) e lo spazio è reso da nomi che non rimandano a nessuna storia del luogo.

La storia Il romanzo narra dell’avventura della vita nell’Amore attraverso la storia del Principe Brown, un principe 118

sconsolato alla ricerca del suo fiore, desideroso di costruire il regno fondato sull’Amore e Madame Sissì, una giornalista triste, una scrittrice assetata di verità e pronta a lottare da sola iniziando dalla bocca del suo Principe. Si dispiegherà un gioco di maschere indossate dai protagonisti, come dai personaggi che incontreremo durante la narrazione, attenti ad indossare quella più opportuna nel contesto vissuto per rendersi conto che la vincente è quella dell’anima, una maschera che non ha volto, ma solo cuore, l’unica in grado di aprirti le porte dell’Amore verso te stesso ed il mondo.

119

120

Dove inserire la realtà aumentata:

illustrazioni, marker e Sylvie

Abbiamo già accennato nella seconda parte della trattazione, precisamente nel capitolo 5, “Lettura aumentata, ritorno al focolare”, di quanto si possa trarre emozioni studiando in modo calibrato e meditato la giusta posizione della realtà aumentata all’interno del romanzo. Nel nostro caso si sono evidenziate 3 parti focali in cui inserire determinate illustrazioni aumentate e altri 4 in cui il lettore dovrà fermarsi a riflettere attraverso l’ascolto della spiegazione diretta della stessa autrice, Sylvie, che camminerà sulle parole come fosse un livello superiore d’apprendimento e di conoscenza.

121

Le illustrazioni

Per un romanzo all’insegna dell’Amore perduto e ricercato che tanto fa discutere e sospirare si è scelta una veste grafica armoniosa, quasi da favola, in cui gli elementi sembrano fluttuare in una dimensione senza spazio nè tempo. Per avere questo effetto etereo di mistero senza scadere nel banale si è tratta ispirazione da artisti quali Jonathan Yeo, 122

Marshall Ann e Derek Gores. Si sono quindi elaborate illustrazioni utilizzando il collage di foto dei dipinti dell’autrice Sylvie e del suo compagno Martin. I tagli e le prospettive azzardate sono state studiate per trasmettere al lettore quella deformazione insita in ogni uomo davanti all’Amore, oggetto del romanzo. Il sentimento profondo per qualcosa fa vedere il mondo sotto una nuova luce, nuovi colori, fa cadere l’attenzione su certi particolari e distoglierla su altri. Questo può essere un bene o un male, non si può giudicare oggettivamente, si può solo rimanere in silenzio ed osservare il seguito della storia.

Derek Gores

Ann Marshall

Jonathan Yeo

Nato nel 1971, New York. Derek ha guadagnato l’attenzione nazionale per la sua serie “collage ritratto”, attraverso il riciclo riviste, etichette ha trovato i materiali per creare le sue opere su tela. La serie di vetrine Gores evidenzia interessi contrastanti nelle bellezze naturali della figura umana e la natura, il design estetico di ed un senso di gioco. Un designer e illustratore di successo commerciale per 15 anni. I suoi clienti includono ESPN, Lenny Kravitz, Lucasfilm, Kings of Leon, U2, NASCAR, Adidas, Madonna, Harley Davidson, 321 Agenzia, Van Halen, la National Football League, LiveNation, SEIU, Love Haight Abbigliamento e JCPenney. Derek vive e lavora a Melbourne, Florida, circondato dall’intelletto e la cultura della Space Coast.

Cresciuta ad Atlanta, in Georgia e ha ottenuto il suo BFA da School of Visual Arts di New York City. Ha lavorato in una galleria, illustrato un premiato libro per bambini sulla Shoah, e viaggiato a livello nazionale e internazionale come un etnografo e consumatore antropologo. Le sue opere sono state esposte al New York City’s Gallery e al Lincoln Center. Ora lavora come ritrattista e artista raffinata.

Artista britannico specializzato nella ritrattistica e collage. Egli è rappresentato da Eleven di Londra e Lazarides in tutto il mondo. Divenne noto come ritrattista contemporaneo alla fine del 1990. La sua opera più conosciuta comprende un mondo stanco Tony Blair dipinto alla fine del suo premierato, una pittura iconica di Erin O’Connor, che è stato ampiamente utilizzato per pubblicizzare la NPG e ora immagini familiari del principe Filippo, Dennis Hopper e Grayson Perry. Famoso collage è quello che ritrae il presidente George W. Bush, presentato al Lazarides Gallery, Londra, nel 2007. Realizzato interamente da riviste pornografiche, ha segnato una nuova direzione nel suo lavoro, e soggetti a ricevere il successivo trattamento include Hugh Heffner collage, Mary Whitehouse, Wyndham Lewis, Lucian Freud e Paris Hilton. La mostra “periodo blu”, nel 2008 sono nudi e ritratti realizzati nello stesso modo, e ci sono stati spettacoli successivi a Londra, New York, Betlemme e Walsall.

123

La Mappa

124

Essa sarà posta all’inizio

realtà aumetata. I markers

del romanzo per chiarire

saranno presenti in coda al

il mondo che attenderà

libro, potranno essere estratti

pagine

e posti in corrispondenza

seguenti. Un mare mosso

di webcam e illustrazione

dai

lettore

nelle

sentimenti

tormentati

modo

utilizzare

che accendono le varie

l’interazione

terre di gialli dorati e rossi

per generare un ambiente

cangianti. Sui continenti si

dinamico. Il marker libero

ergono alte torri di Arem, la

sarà

ruota panoramica del Parco

l’utente

Siretenghe ed una bussola

davanti

speciale. Quest’ultima infatti

corrispondente.

non segna il nord come punto

cardinale

principe

ma il Sud, il Sud di Sissì, personaggio

chiave

del

romanzo. Questi elementi saranno riprodotti in 3d attravero l’applicazione in

dell’utente

fondamentale, lo

muoverà

all’illustrazione

Spolanka

Regno del Principe

Dâ&#x20AC;&#x2122;Amaster

Pinta

Avversa

MAR DEL NO

Polschi

Tuloss

Brown

i Ibr

Brusca

Franchezza ia Dred Brava Spiagg

FREDDA

Cristallo Parque Montecarino Cantarino Preziosa Sbragata

Abierta

ina Reg NTA IE CAL

Borghesa

Aralbia

Benissa Solarium

n Vi

Cartagemma Vinacalienta

Rubiapen

Isole Fo r

nat e tu 125 L. Tanga

rt Dese

Uruganda

ra Sara

L. Larangano L. Giorgia Orongo Orongo

Ghianda

Babadissa

Kentia

Deserto Chaplin Parco Yavello

Villaggio Tingeni

Parco Siretenghe

Bellandia

Tanniaza

Z a az

NERA

Samoa

n a

Il Nido dell’Amore Questa illustrazione sarà posta nel punto in cui il principe si ferma davanti alla finestra della camera del suo Arem e ammira al tramonto il suo regno. Egli volge lo sguardo e coglie sul davanzale un libro, “Le 126

Isole Fortunate”. Proprio questo libro sarà riprodotto in

contribuirà

all’applicazione

AR.

Il lettore terrà in mano il marker che si tramuterà in libro. In tal modo egli diventerà

protagonista

della storia, il principe.

“Láccomodante poltroncina mi accoglie nuovamente con rispetto, offrendomi come usuale la miglior vista sulla mia terra e mi fermo là allórizzonte, tra le nuvole infoucate, dove due angeli bianchi si prendono per mano per volare assieme verso línfinito. Sissi! Sissi! Ti prego! Aiutami tu! Sisssssssssiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiii!!! Distolgo lo sguardo e dístinto lo volgo verso levante, dove un sol´ libro riesce a donarmi ancora la vita. “Le Isole Fortunate” si intitola, firmato Françoise. Nemmeno una parola. Nemmeno un numero. Nemmeno un segno. Solo límmagine di una sirena seduta su uno scoglio in mezzo al mare, che con le spalle volte al lettore e lo sguardo allórizzonte al tramonto ci racconta una nuova storia, che tratta di un mondo al di fuori del mio Regno.”

La Torre Regia L’illustrazione sarà posta nel punto del romanzo in cui i protagonisti stanno entrando nel giardino della Regina Sophie, all’interno del Parco della Vittoria un tempo proprietà anche del Re Charles Martin ora 128

scomparso.

“A poco, a poco, l’elegante signora si mostra a noi in tutto il suo splendore, illuminata da fonti di luce che dall’interno ne esaltano l’aristocratica struttura. Ha sembianze arabeggianti, tutta imbellettata da rosoni e tendaggi dove domina il rosso colore. Il vento pare farla danzare, ondeggiare per noi, che, stupefatti, rimaniamo a guardarla a suoi piedi, mentre il sole infuocato si cela dietro lei lentamente.”

I Markers

In questo progetto, come si Ă¨ giĂ detto in precedenza, ci occupiamo della realtĂ aumentata che si serve di markers planari (paper-markers) ovvero dei quadrati stampati sul materiale in questione, costituiti da pattern neri su sfondo bianco inseriti in una cornice nera.

Come si può notare gli elementi

all’interno

dei

quadrati bianchi sono ridotti all’essenziale. Monocromi senza

punti

bianco

all’interno. Forme chiuse circoscritte in un perimetro netto e deciso in modo da essere rilevate e catturate Torre dell’Arem

Ruota panoramica

dalla webcam al momento dell’interazione

realtà

e virtuale. Ogni marker rappresenta

sintesi

l’oggetto 3d che verrà visualizzato

attraverso

l’applicazione della realtà aumentata. Torre, ruota e bussola saranno presenti già all’inizio del libro, nella Bussola

Libro “Le Isole Fortunate”

mappa mentre il libro avrà un suo preciso luogo nel seguito del romanzo.

131

L’autrice Sylvie

Si sono scelte quattro parti salienti in cui il lettore dovrà feramarsi a riflettere su ciò che ha letto e comprenderne a pieno il significato attraverso la spiegazione diretta dell’autrice. Sylvie camminerà e parlerà sulle parole del romanzo come a sottolineare il livello superiore di lettura del libro attraverso la realtà aumentata. Per far questo verranno girati degli spezzoni di video utilizzando come sfondo un greenscreen, durante il montaggio si applicherà un filtro cromakey estraendo il soggetto da ciò che gli sta attorno. In tal modo Sylvie si sovrapporrà al libro reale. I markers saranno posti nel testo a differenza di quelli delle illustrazioni che si troveranno in coda al libro. Di seguito le parti del romanzo interessate.

Il principe Brown sceglie la storia di Françoise Sylvie: Cari lettori, siamo di fronte ad un Principe, il Principe Brown, e ad una scrittrice, ex giornalista, Mdm Sissì. Il Principe è un uomo inquieto, confuso sull’Io e sull’Azione, incapace di cogliere il significato di quella parola Amore che da sempre lo tormenta e che ora riesce ad esperire solo sotto qualche aspetto esclusivamente nell’Arem, appositamente costruito nella speranza di trovare le giuste risposte per trovare il suo fiore e governare con Amore. Madame Sissì è invece una scrittrice, una donna interessata ai diversi 134

modi in cui l’uomo si relaziona con il mondo, con la nostra comunità, con le persone. Una giornalista triste del fatto che la verità non si possa più narrare, più diffondere e più godere; una giornalista pronta a ricominciare dal principio, raccogliendo pezzi di cultura dalla bocca di coloro che agiscono e coloro che tentano di amministrare l’azione, partendo proprio dal primo uomo, il Principe, al quale avanza una proposta: tramandare in forma scritta i racconti delle donne che più l’hanno saputo stupire durante tutti questi anni e che possano considerarsi importanti testimonianze storico sociali del suo Regno.

La scelta del principe

Mdm Sissì sceglie di

con ansia tanto il libro di Mdm Sissi

uscire dal regno di

quanto il ritorno di Francoise alla sua

Brown.

corte; un Principe che sente il bisogno di tornare sui passi di quest’ultima ed

Silvie: Eccomi di nuovo tra voi

entra nell’Arem per sedersi proprio

per condividere la rottura della

dove soleva farlo con lei, lì dove sullo

relazione tra Mdm Sissì ed il nostro

sfondo due angeli si prendono per

Principe Brown espressa in due

mano per volare lontano e dove un

monologhi, non si sa quanto distanti

libro appare davanti ai suoi occhi,

nel tempo, ma senz’altro il primo riferito ad un tempo antecedente.Nel primo

sul davanzale della finestra, intitolato

monologo, troviamo Mdm Sissì molto indignata, come se fosse delusa, ferita dal

“Le

comportamento del Principe; tanto decisa ad uscire dal Regno di quest’ultimo

Francoise. Ora il Principe capisce il

quanto disperata. Prima di uscire di scena ci lascia un messaggio importante:

gioco: Mdm Sissì è la stessa persona

andrà alle Isole Fortunate e non sa se tornerà ancora nel Regno di Brown, ma di

della sua “belle” Francoise che tanto

certo il Principe non potrà più ascoltare i racconti di Francoise se non attraverso

desiderava essere amata dal suo

una voce altrui o leggerli da solo. Infine ci esplicita il suo Amore per il Principe

Principe e che, non avendo ricevuto

Brown e la volontà di dialogare con voi lettori, genti di mondo, che ancora

le sperate risposte è uscita dal Regno

sapete distinguere il concetto dal percetto, l’amore dall’amare, che ancora

non scordandosi però del suo amato

potete donare amore ed essere amati. Il secondo monologo ci narra invece

al quale spedisce il suo libro. Ed ora

di un Principe melanconico, che rimpiange le figure di Mdm Sissì e Francoise e

usciamo tutti dal Regno di Brown ed

che addirittura afferma che senza loro il suo sguardo sembra essere privato del

inoltriamoci nel mondo delle Isole

suo vero volto. Troviamo un Principe in forte crisi esistenziale che sta attendendo

Fortunate.

La separazione

Isole

Fortunate”,

firmato

135

Mdm Sissì decide di tornare nel regno del principe Browm e di accettare il lavoro di spia e assistente sociale. Sylvie: Fedeli lettori, ora siamo di fronte a Mdm Sissì consapevole di non poter sentirsi libera senza Amore e che quindi decide di tornare nel Regno del

Sotto mentite spoglie

Principe Brown, ma ancora sotto false vesti, quelle di Jude Salomè, una spia, assistente sociale. Siamo di fronte a Madame Sissì che attende la mossa del Principe, ora in possesso di ogni informazione sul suo conto. Metterà al lavoro tutto il suo popolo per avere la sua Francoise o capirà che è stato sono un’abbaglio? Francoise avrà il coraggio di svelarsi? E se succedesse qualcosa a Mdm Sissì prima della fine della missione? Questi ed altri quesiti mi assillano. Non mi rimane che augurarvi una buona lettura durante la quale scoprirete molte cose.

A s o r

136

Conclusione Sylvie: Cari lettori, siamo di fronte alla vittoria dell’Amore che smaschera e denuda ogni uomo, sia esso un Re o una Regina, un Principe o una Principessa, un ingegnere o un contadino, un viaggiatore o un sedentario, un giovane

Il trionfo dell’amore

o un vecchio, un ricco o un povero. Siamo di fronte alla verità. Siamo di fronte al Re Charles Martin che tentò il suicidio perché impossibilitato ad amare la sua Regina e di conseguenza il suo popolo, lasciandosi una chance: poter risorgere con il nome di Principe Brown e godere del suo Regno assieme alla sua vera amata. Siamo di fronte a Mdm

Sissì, la Françoise prediletta dal Principe Brown, la giornalista che getta luce nel cuore del suo amato facendogli recitare le sue parole e vestendolo delle stesse sue vesti, la Jude Salomè che scopre che la

sua storia l’ha costruita Mr Nice perché un tempo le aveva promesso una cosa: aiutarla a trovare l’Amore e la Libertà.

137

Guida all’uso AR Per segnalare la presenza del marker e il corretto utilizzo dello stesso nella prima pagina del quartino dell’illustrazione vi sarà un rimando, un’icona che segnalerà al lettore il preciso marker da utilizzare in quella determinata parte del racconto. Inoltre in coda al libro vi sarà integrata una guida all’uso del libro in realtà aumentata per rendere più facile e divertente la lettura. Di seguito sono riportate le icone chiarificatrici utilizzate.

A r e m

Bussola

R u o t a Panoramica

L i b r o

139

Guida allâ&#x20AC;&#x2122;uso

Questa breve guida intende invitarvi ad utilizzare in modo corretto l’applicazione della realtà aumentata con i markers presenti in coda al libro e i dispositivi per la sua visualizzazione. Vi darà una sintetica concezione di ciò che potrete ottenere seguendo i vari punti elencati. Servitevi di una webcam mobile collegata al pc tramite cavo usb o wireless oppure direttamente integrata allo schermo o dotatevi di un dispositivo mobile smartphone con fotocamera integrata. La pagina antecedente all’illustrazione segnalerà il determinato marker da utilizzare e consiglierà anche il modo più consono di reggerlo per avere una visione adatta alla scenografia.

Raggiunta la pagina antecedente l’illustrazione seguire l’indicazione data dall’icona, andare in coda al libro ed estrarre il marker stabilito per quella parte di romanzo.

Rivolgere il libro aperto sull’illustrazione parallelo allo schermo del pc o inquadrarlo con un dispositivo dotato di fotocamera quasi a creare delle quinte teatrali.

consenti

nega

Lanciare l’applicazione. Si aprirà una finestra per concedere l’accesso alla webcam. Cliccare su consenti. Si attiverà la webcam.

Ruotare, appoggiare, muovere il marker nell’angolazione che si preferisce. L’oggetto 3d rimarrà ancorato al marker e si muoverà in base ai vostri movimenti. Si potrà scrutarlo a 360° rendendo il tutto una lettura dinamica.

Inquadrare con la webcam il marker in questione. Comparirà automaticamente l’oggetto 3d o l’animazione assegnata.

Nello schermo quindi sarà riprodotta l’illustrazione reale del libro e in sovrapposizione vi sarà l’animazione virtuale. Potrete interagire con il racconto in tempo reale partecipando attivamente al proseguimento della storia.

141

Gli elementi in ambiente sintetico

Di seguito saranno proposti gli elementi realizzati in 3d con Cinema 4d. Essi verranno visualizzati, attraverso l’applicazione in realtà aumentata, ponendo in corrispondenza della webcam il marker in questione. Ruotandolo a proprio piacere anche l’oggetto ruoterà e si animerà per un’interazione diretta e in tempo reale tra lettore e libro.

143

Lâ&#x20AC;&#x2122; AREM Questo

elemento

verrĂ

visualizzato allâ&#x20AC;&#x2122;inizio del libro nella mappa e nella parte centrale del romanzo in cui i protagonisti stanno percorrendo sfarzoso

giardino

della

Regina

Sophie. Pian piano da 144

lontano quella

intravvede

mestosa

imbellettata

con

vitrei e luminosi.

signora rosoni

145

146

La mappa aperta parallela ad una superficie

d’appoggio.

marker,

anch’esso parallelo alla superficie, è inquadrato dal dispositivo sul cui schermo compare l’oggetto 3d. La mappa è perpendicolare al piano d’appoggio. Il marker, a contatto col la superficie, è inquadrato dal dispositivo sul cui schermo compare l’oggetto 3d.

147

Il dispositivo può essere ruotato in modo da inquadrare la scena in orizzontale avendo una visione più ampia del tutto.

Questa inqudratura dall’alto evidenzia la flessibilità dell’applicazione. Il marker si può inquadrare da qualsiasi angolazione e

risultato

dell’oggetto 3d a 360°.

visualizzazione

La bussola Essa

sarà

visualizzata

nella mappa iniziale del romanzo e riprende lo stile di illustrazioni, romanzo dove trionfa l’oro, l’ocra e il riflesso luminoso delle superfici. Come si è detto in 148

precedenza

questa

bussola non segna come punto di riferimento il nord ma il sud. Il sud di Sissì, la protagonista del romanzo.

149

La mappa è distesa sul piano d’appoggio. Il marker, tenuto sul palmo della mano è inquadrato dal dispositivo sul cui schermo compare l’oggetto 3d. La bussola oltre ad essere ruotata assieme al marker, avrà una rotazione propria dell’animazione mimando i movimenti di una trottola.

151

La ruota panoramica Anchâ&#x20AC;&#x2122;essa sarĂ posta nella mappa iniziale e segna per assurdo sia lâ&#x20AC;&#x2122;inizio sia la fine del romanzo.

152

153

Il marker è tenuto con le dita della mano e può essere ruotato, inclinato a piacere. La ruota panoramica sarà ancorata ad esso. Si attiverà inoltre la sua animazione consistente nel classico movimento lento e sequenziale delle nicchie attorno al fulcro dell’attrazione ludica.

155

Il libro del principe Il libro sarĂ posto nel punto in cui il principe, triste

dellâ&#x20AC;&#x2122;improvvisa

partenza della giornalista SissĂŹ, si trova davanti a uno dei tanti tramonti che invadono il suo regno, in cui due angeli si stanno 156

prendendo la mano.

157

158

Il marker puĂ˛ essere tenuto con due mani e inquadrato da

una

telecamera

ancorata al pc oppure sul palmo di una mano e visualizzare il libro 3d sul display del dispositivo mobile. Il lettore terrĂ tra le proprie mani il libro proprio come nel romanzo Ă¨ descritto parlando del principe.

Francis Bacon

“ . . . l’esagerazione

s’addice

solo in Amore

. . . “

“L’esagerazione s’addice solo in amore”, questa è la frase conclusiva dell’intero progetto. Vi saranno citazioni più formali, più tecniche, più coerenti con la realtà aumentata in quanto questa tesi vuole far luce sulle potenzialità della nuova disciplina grafica in quanto tale, ma anche questo non è del tutto esatto. Questa trattazione ha origine e fondamento ben distante dalla meccanicità delle tecnologie emergenti. E’ dall’idea

che è nato il tutto. Un’idea di colmare quel vuoto che vi è tra reale e virtuale, tra libro cartaceo e dispositivo e - reader. E quale libro può essere l’emblema di questa idea che avrà la possibilità di prender forma servendosi della realtà aumentata, se non un romanzo emergente come “L’ecooo - grafia di Madame Sissì”? Una storia dove il tempo è scandito dalle emozioni, in uno spazio indefinito, sempre alla ricerca di ciò che di più ambito vi è al mondo, affannandosi nel trovarlo, esagerando con qualsiasi espediente per raggiungerlo. Questa tesi è un parallelo al romanzo. A chi la giudica come qualcosa di utopico ribatto con la frase del buon vecchio Bacone, la realtà aumentata applicata ad un romanzo può sembrare un’esagerazione. Lo è! E lo deve essere! Perchè ogni romanzo che si rispetti, che parli di amicizie, di guerre, di avventure, fa crescere nel fruitore quella voglia di proseguire nel viaggio della lettura, l’ansia di girare la pagina per scoprire il seguito della storia. Sono le emozioni che guidano gli uomini a proseguire nel percorso, è l’amore ciò che da forza e spinta vitale. E’ bene esagerare quindi, e questa trattazione l’ha dimostrato. Ha offerto una possibilità in più al lettore di vivere il caro buon vecchio libro, emozionandosi, avendo una lettura superiore a quella abituale, una lettura aumentata.

161

A Silvia che, a tutti gli effetti , ha contribuito alla

Grazie mille

crescita di questo progetto. Alla Justin che col suo “sempre avanti” mi ha dato forza. All’Angelo che anche se non ha ancora ben capito come funziona la realtà aumentata ogni volta stava ad ascoltare. A Sam e Francy che hanno dato consigli mirati per una buona riuscita del lavoro. A

Mar tin

c he

sopportato le conversazioni abbastanza pesanti tra me e l’autrice del romanzo.

Alla fantastica Kenny che con le sue perle mi ha sollevato nel momento del bisogno. A tutti i miei compagni di corso in particolare, Gian, Betta, Giuly, Peter, Eli, Fu, che tra una pausa paglione, quattro risate e canzoni hanno allietato le ore di lavoro. A tutti i miei amici, in particolare Fede, Ele, Gialdo, Paul, Alice, Marta, Sonia, Giaca, Merz, Fau, Ali, Gio, Tom, Betty, Laura, Nik, che con la loro gioia e la loro voglia di far festa mi hanno distratto facendomi staccare un poâ&#x20AC;&#x2122; la spina in modo a volte devastante ma pur sempre bello. Ai professori, Fogazzi, Gobbi, Bonomi che mi hanno aiutato, consigliato ed ascoltato per una buona riuscita del progetto. Alla Tipografia Gvm che mi ha accolto e mostrato i trucchi del mestiere. E a tutti coloro che non ho nominato ma che mi hanno ispirato contribuendo cosĂŹ alla crescita delle mie idee.