Stefano Cagol: Taranto e l'ILVA. SCINTILLIO E CENERE!

SCINTILLIO E CENERE SPARKLING AND ASH La città di Taranto e le acciaierie ILVA Strategie artistiche attraverso un simbolo ‘scomodo’ della città.

Tutte le sue contraddizioni, le risposte… e le domande. di Stefano Cagol Direttore scientifico Achille Bonito Oliva Curatore generale Giusy Caroppo Interazioni performative di Valentina Vetturi

Castello Aragonese, Taranto 4 luglio – 13 settembre, 2010 Per ‘INTRAMOENIA EXTRA ART: MIRAGGI’ Artisti: Stefano Cagol, Corpicrudi, Gints Gabrans, Eduardo Kaç, Andrei Molodkin, Valentina Vetturi, Pippa Bacca, Matteo Basilé, Gregorio Botta, Gao Brothers, Maurizio Cannavacciuolo, David Claerbout, Ileana Florescu, Silvia Moro, Moataz Nasr, Cesare Pietroiusti, Bernardita Rakos, Michal Rovner, Gaia Scaramella http://www.intramoeniaextrart.it

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STEFANO CAGOL •SCINTIWO DI CENER&

INTRAMOENIA • Tour pugliese con l'arte

Il castello di Taranto ospita anche l'Ilva Michele Fumagallo TARANTO

ntramoenia Extrart, il viaggio quinquennale dell'arte contemporanea dentro i castelli di Puglia, è terminato nel modo migliore con una carrellata di 24 artisti che hanno invaso i marueri di Taranto, Brindisi, Grottaglie. E va subito detto che sarebbe un imperdonabile errore politico disperdere il patrimonio di intreccio tra i luoghi più qualificati del passato (alcuni inaugurati e aperti sotto spinta della maillfestazione, dopo anni di restauro) e gli artisti del presente. Ma, a sentire i vertici della Regione, la rassegna con la direzione di Achille Bonito Oliva e la cura di GiusyCaroppo, ha seminato un rapporto cosl importante che c'è tutta l'intenzione di moltiplicarne gli effetti. Vedremo.

L'edizione di quest'anno, Miraggi, si inoltra·dentro-molteplici interpretazioni delle rifrazioni atrnosferiche a partire dalla luce e i suoi riflessi in città di mare. Il capovolgimento si rifelisce a questioni molto simboliche che attraversano non solo l'intimità delle persone, ma le questioni sociali legate al vivere contemporaneo con le sue precarietà e i suoi disastri. E, ovviamente, .a Taranto, non poteva che essere l'intreccio tra lavoro operaio e malattia sociale da inquinamento a stimolare un artista attento ai fenomeni sociali come Stefano Cagol, tren tino trapiantato in America. La sua triplice installazione Scintillio e cenere, che è un viaggio dentro i mali contraddittori (Cagol non dimentica che dietro la tragedia dell'Uva c'è stato il lavoro umano, cioè un elemento di speranza) dello stabilimento che ha segnato negli ultimi decenni la vita di Taranto, è fatta di oggetti raccolti nei viaggi preparatori con un Ape guidato da Valentina Vetturi dentro i quartieri della città ed esposti nei sotterranei del castello, insieme ai video che documentano lo stupore e la partecipazione della gente e la grande bandiera bianca di fronte al mare con la scritta «Cenere>> a caratteri cubitali che dialoga (in realtà stride e inquieta) con tantissime strisce di carta metallica, mosse dalla brezza marina. Taranto dunque è alla resa? «Non so- spiega Cago!- cer-

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to, è stata incredibile la risposta della gente: una ragazza ci ha addirittura donato il suo piercing Sono · affascinato dalla profondità del passato che c'è qui, nella capitale della Magna Grecia. E per questo, ancor di più, che sono stupito dal colosso dell'Uva che t~arcolla lasciando ceneri dietro di sé. Ma forse è proprio nella storia della città che va.cercata una via d'uscita>>.

Nel castello di Taranto spiccano, tra gli altri, i giochi luminosi al laser di Ada Costa, le folgorazioni di luce mediterranea di Giulio De Mitri e la ricerca di una nuova bellezza del duo dei «Corpicrudi>>.

Mentre nel castello di Grottaglie Maria Cristina Crespo omaggia dodici personaggi dell'arte (da Pino Pascali a Frida Kahlo) con le sue composizioni in ceramica, dia- · logo stretto con le botteghe artigiane del paese, al Castello Alfonsino di Brindisi c'è la carrellata più lun-. ga di a.tt istr.-da-Igino-Iurilli e le sue - -· sperimentazioni !ignee all'egiziano Moataz Nasr e le sue argomentazioni critiche dei cliché sul suo paese, dalle atmosfere pop dei tubi al neon di Damela Corbascio alle foto, galleggianti in mare dell'argentina con residenza barese Guillerrnina De Gennaro, dall'omaggio a Pisacane con le trecento installazioni delle mini pale eoliche di Gaia Scaramella, al viaggio sotterraneo nelle profondità delle forme di Gregorio Botta. Michele Carane prosegue poi nelle sue dissacrazioni sui valori umaru. ll suo Assalto al castello, scale in legno dipinte di rosso con musica e Pierrot in performance, è una significativa metafora di Intramoenia.

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SCINTILLIO E CENERE La città di Taranto e le acciaierie ILVA Strategie artistiche attraverso un simbolo ‘scomodo’ della città.

Tutte le sue contraddizioni, le risposte… e le domande. di Stefano Cagol Interazioni performative di Valentina Vetturi Punto di partenza è l’origine greca del nome ILVA, del nome dell’enorme (più grande d’Europa) acciaieria che incombe su Taranto: aethalia, che contiene i significati opposti di scintillio e cenere. Fulgore e fuliggine, luce e opacità. Una chiara antitesi che riassume in un’unica parola tutte le contraddizioni di un territorio, della sua storia, del suo presente.

Stefano Cagol – secondo le modalità artistiche che gli sono proprie - parte da questo nome / simbolo della città aprendo a punti di vista e nuove chiavi di lettura con un progetto articolato che coinvolge la popolazione attraverso molteplici mezzi e modi di comunicare propri della propaganda, la invita a partecipare attivamente nel processo creativo dell’opera ed a porsi interrogativi sulla realtà che li riguarda.

L’artista ha invitato la popolazione a porsi di fronte ad una scelta tra il scintillio e la cenere. Lo ha fatto fa attraverso una serie di azioni itineranti e stanziali (con la collaborazione di Valentina Vetturi) con megafoni, gazebo, locandine per il coinvolgimento diretto, per attirare l’attenzione e invitare la gente a partecipare, a prendere parte al progetto, ad interrogarsi e ad agire.

Una prima parte di comunicazione ‘propagandistica’ si è basata infatti sulla diffusione di una serie di locandine stampate in argento con al centro delle domande: scintillio? cenere? occupazione? salute? Natura? acciaieria? produzione? penuria? status quo? cambiamento? tradizione? innovazione? oblio? riflessione? cumulo? resti? luce? fuoco?… Sono state affisse per le strade, nei bar. Per specchiarsi e interrogarsi. E per informare su luoghi e sulle date della successiva azione stanziale e itinerante di raccolta (svolta in due giornate).

Ha chiesto alla popolazione di trovare e portare oggetti scintillanti (contro la fuliggine). Una richiesta aperta alla volontà dello spettatore che è lasciato libero di prediligere qualsiasi cosa di luccicante gli appartenga: specchiere, specchi rotti, lampade, stagnole, pezzi d’alluminio, vetri, bottiglie… ma anche una vecchia maglietta con le pailettes.

Come gazze ladre hanno dovuto trovare tutto quanto è sfavillante e farne scorta, materializzare e dare forma alla luce. Farsi coscienti di tutta la luce del loro territorio, della loro cultura, del sole riflesso sul mare, delle sfavillanti luminarie delle sagre di paese.

Con questi elementi così raccolti, l’artista ha poi composto all’interno del castello un monumento collettivo, un’isntallazione scintillante. Una sorta di altare sacrificale, di monumento che riflette come uno specchio la realtà attorno.

Ma ‘probabilmente’ è destinato ad essere opacizzato dalle polveri dell’aria di Taranto, secondo un connubio ‘forse’ ancora inevitabile…

All’esterno del castello quindi una bandiera, di 4 x 6 metri e un palo di 12 metri, incombe. Al centro è caratterizzata da un unico termine: CENERE. Infine questo progetto articolato, basato sul coinvolgimento spontaneo della popolazione, si completa in due video all’interno del castello che distillano ed enfatizzano la realtà di Taranto e dell’ILVA, l’essenza, gli sviluppi, i risultati del progetto.

Stefano Cagol, Scintillio e Cenere (Sparkling and Ash), 2010, azione stanziale e itinerante per la raccolta di oggetti scintillanti donati dalla popolazione, monumento collettivo scintillante, dimensioni variabili, 2 video, bandiera, 4 x 6 m, palo di 12 m. In collaborazione con Valentina Vetturi. Castello Aragonese, Taranto

Taranto stretta fra molte domande, tra Mare Piccolo o Mare Grande, Greci o Svevi.

L’ILVA che ha preso e dato! …dato lavoro ad una città intera.

Simbolo di un’Italia tutta, cresciuta ed esplosa nel dopoguerra, con parametri ambientali che oggi appaiono assurdi e sui quali bisogna porsi domande!

L始azione di raccolta e l始intervento spontaneo della popolazione e la collaborazione di Valentina Vetturi

Un video frame con Taranto e l始ILVA

Le locandine

Stefano Cagol intervstato da una TV locale, Antenna 100, riguardo alla raccolta di oggetti scintillanti

Gli oggetti scintillanti durante la raccolta

Il monumento collettivo scintillante realizzato dall始artista dentro il castello con gli oggetti raccolti

La bandiera fuori dal castello

APPENDIX: OPERE PRECEDENTI

Stefano Cagol, Babylon Zoo, 2005, rete metallica, catene luminose, scultura in ceramica. Oredaria Arti Contemporanee, Roma

Stefano Cagol, Flu Game, 2008, installazione, Polimeri, scarti industriali, scritta prespaziata, dimensioni ambientali. Mart - Museo di Arte Modernae Contemporanea di Trento e Rovereto

Stefano Cagol, Raw War, 2008, installazione, bandiera 6 x 4 m. Forte Umberto I, Isola Palmaria