STEPHEN SPENCER
ALLOYS FOR SEVEN PLAYERS 2015
INSTRUMENTATION
Flute (doubling Piccolo) Bass Clarinet (doubling B b Clarinet) Horn in F Percussion (1 player) 1 Large Tam-Tam 2 Gongs pitched B2 G#3 2 Bell Plates pitched G#2 B3 Thundersheet 2 Timpani (pitched E2 and F2) 1 Suspended Sizzler Cymbal 1 Crash Cymbal (Dark) 1 Splash Cymbal 1 Ice Cymbal Crotales (1-octave set) 5 Noah Bells pitched E4 F#4 G#4 A#4 B4 1 metal bowl and chain Triangle Piano-pin chimes Sleigh bells
3 additional gongs (played by instrumentalists, pitched E2, E3, D3)
Drawbar Organ Violin Cello
Score is written in concert pitch. Piccolo sounds one octave higher than written. Crotales sound two octaves higher than written.
PERFORMANCE NOTES
STAGE SET-UP
PERCUSSION ORGAN
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GENERAL NOTES DYNAMICS
ppp should be played as quietly as possible, allowing for any impurities in tone which may occur as a result. pppp should not be audible. It is assigned to notes which are meant to crescendo from an imperceptible attack. MICROTONES Microtonal alterations are not notated precisely and their performance is contingent on musical context. When performing microtones, the goal is either to create a homogenous blend with another instrument, or to produce a glissando effect.
GONGS
ø symbol. Three different strikers are to be used: a wire brush ()a superball mallet ()and a soft roller mallet() indicates a circular movement of the superball mallet, while applying high pressure, to produce a deep tone. Striking of gongs is indicated by a 1-line staff and a
Gongs should be struck near the center, but there is room for experimentation (with the goal of blend always in mind)
Gongs should be left to ring out freely after being struck.
Indicates freely scraping and shaking wire brush on gong very quietly, ad libitum. This instruction is given only in the second movement, and while no specific durations or dynamics are given, the effect should be played for roughly the amount of time shown by rests. It should be stopped with enough time to properly prepare the next entry.
FLUTE
indicates the balance between air and tone. Transformations between colors are shown with an arrow indicates a note should be paired with a loud keyclick noise.
double-tongue technique
double-tonguing as fast as possible
jet-whistle effect, produced by blowing through the instrument, with the lips completely covering the embouchure hole.
bisbigliando (timbral-trill) between two fingerings of the same pitch (some variation in pitch is to be expected)
tongue-ram effect (articulating a “Ht!” sound into the embouchure hole)
whistle-tone harmonics produced above a given fundamental (ad. lib.)
PERFORMANCE NOTES (CONT'D) BASS CLARINET growl effect by singing into instrument
bisbigliando (timbral-trill) between two fingerings of the same note
multiphonic which contains the indicated note prominently.
air sound. On a 5-line staff with a crescendo, the written pitch should gradually emerge. Written on a 1-line staff, only the air sound should be performed.
double-tongue technique
air sound coupled with rapid movement of keys.
double-tonguing as fast as possible
slap tongue effect: a violent release of the tongue, creating a “slap” sound as the vacuum is opened.
HORN A stop mute is required, which should include a cup that is big enough for insertion of a finger, in order to produce a change in timbre. Use of the mute is indicated by MUTE IN. When mute is in, + and o symbols indicate stopped / open positions of the finger of the right hand. Transformations between states are shown with an arrow, and should produce a “wah” or an “ow” sound. bisbigliando (timbral-trill) between two fingerings of the same note.
half-valve effect. Should produce a darker and less pure tone, with some pitch deviation. glissando by gradually inserting hand into bell
air sound, coupled with rapid movement of valves.
double-tongue technique
air double-tongue: articulating as fast as possible with a loose embouchure.
double-tonguing as fast as possible
tapping bell (alternating two fingers as fast as possibe)
PERCUSSION freely adjusting the pitch of the timpani using the foot pedal. This should only be used on the second (higher) timpani, in order to manipulate the resonance of the ice cymbal.
ORGAN The organ part should be performed using a tone cabinet that yields the purest tones possible. Drawbar settings are given in the following notation, with the left-most value corresponding to the largest pipe-length (16’). 00 0000 000 (indicating all drawbars in position zero) 88 8888 888 (indicating all drawbars in position eight) Gradual changes in drawbar position are indicated by showing the current value of a drawbar, and a straight arrow toward the desired value. When many drawbars are to be moved to the same value, a single arrow/value is used. Examples: pull out stop 22/3’ from 0 to position 4 in the time of a dotted half-note.
pull out stop 8’ and 16’ from 0 to position 8 in the time of a whole note.
“Morph” indicates a gradual transformation from one drawbar setting to another in the given time. Generally, these should be done by changing the highest drawbars first.
Cluster tremolos should be played with one hand, by shaking the hand on top of the white and black keys. (This is paired with a very bright drawbar setting to produce a sleigh-bell effect.)
STRINGS
increased bow pressure to produce a distortion of tone.
S.P.: sul ponticello S.T.: sul tasto M.S.P.: molto sul ponticello C.L.B.: col legno battuto C.L.T.: col legno tratto
muffled sound on the indicated string (dampening with left hand, producing an airy bow sound with no audible harmonics.) muffled slide, by moving the left hand up. Should not produce audible harmonics. arrows above notes indicate a change in bow position (ex. S.T. to S.P.) arrows in line with noteheads indicate a change in left hand pressure.
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