Каталог подделок произведений живописи (часть пятая) by stolenart

3IJ:<E?GB? IH KHOJ:G?GBW DMEULMJGTO P?GGHKL?C sÈÉ¹»Ä¾ÆÁ¾ ÈÇ ÊÇÎÉ¹Æ¾ÆÁ× ÃÌÄÕËÌÉÆÔÎ Ï¾ÆÆÇÊË¾Â Управление по сохранению культурных ценностей 4?>?J:EUGHC KEM@;T IH G:>AHJM A: KH;EW>?GB?F A:DHGH>:L?EUKL<: t¾½¾É¹ÄÕÆÇÂ ÊÄÌ¿ºÔ ÈÇ Æ¹½ÀÇÉÌ » ÊÍ¾É¾ Å¹ÊÊÇ»ÔÎ Федеральной службы по надзору за соблюдением < KN?J? F:KKH<TO DHFFMGBD:PBC B HOJ:G? DMEULMJGH=H G:KE?>B9 ÃÇÅÅÌÆÁÃ¹ÏÁÂ Ê»¸ÀÁ Á ÇÎÉ¹ÆÔ ÃÌÄÕËÌÉÆÇ¼Ç Æ¹ÊÄ¾½Á¸ законодательства в области охраны культурного наследия 0HKK<9AUHOJ:GDMEULMJ: pÇÊÊ»¸ÀÕÇÎÉ¹ÆÃÌÄÕËÌÉ¹

bmhl`mhe ВНИМАНИЕ: bnglnfmn onddekj` ВОЗМОЖНО, ПОДДЕЛКА! Î·ÈÉÓ Î¼É¹¼ÇÉ·¶ часть пятая

# КАТАЛОГ i_q_jmb ПОДДЕЛОК nomgfadcdlgh egamngpg ПРОИЗВЕДЕНИЙ ЖИВОПИСИ p nmccdj{lzkg * '(, ¹ÉÅÇ nmcngp~kg

МОСКВА kmpia_ FHKD<:

2009

Издатели поддельных произведенийживописи живописинадеются, надеются, Издателикаталога Каталога подделок произведений что чтоон онбудет будет полезен полезен для для всех всех участников участников антикварного антикварного рынка, рынка, как как вв России, России, так такииза зарубежом. рубежом. Управление по сохранению культурных ценностей будет предпринимать усилия для систематического и своевременного информирования участников антикварного рынка о выявленных фактах хищений и подделки культурных ценностей. Руководители проекта: В.В. Петраков, В.К. Рощин Благодарим Благодарим всех, всех, кто кто принимал принимал активное активное участие участие вв подготовке подготовке каталога: каталога: Ю.А. Годованца, А.А.Годованца, Подмазо, П.В. Ю.А. П.В.Новопольцева, Новопольцева, А.Ю. Иванову, Т.С. Пономареву (Россвязьохранкультура), С.А. Леонову (НЦБ Интерпол МВД РФ) Т.С. Пономареву (Росохранкультура), С.А. Леонову (НЦБ Интерпол МВД РФ) и галерею «Триумф». Вниманию читателей! Только в наших каталогах вы можете получить достоверную информацию (размеры, сюжеты, особые признаки и т.п.) о похищенных и поддельных ценностях. Обращаем внимание на то, что электронная база по розыску культурных ценностей, регулярно уточняется и дополняется новыми сведениями. Для получения официального ответа почитателей! конкретным произведениям искусства Вниманию иТолько предметам антиквариата просим обращаться с письменными запросами в наших каталогах вы можете получить достоверную информацию в Россвязьохранкультуру. (размеры, сюжеты, особые признаки и т.п.) о похищенных и поддельных тел. (495) 623-87-54 культурных ценностях. ценностях. тел./факс (495) 624-34-58; 628-56-61 Обращаемвнимание вниманиена нато, то,что чтоэлектронная электроннаябаза базапо порозыску розыскукультурных культурных Обращаем podmazo@rosohrankcult.ru ценностей регулярно уточняется и дополняется новыми сведениями. ценностей, Для получения получения официального официального ответа ответа по по конкретным конкретным произведениям произведениям искусства искусства Для и предметам антиквариата просим обращаться с письменными запросами и предметам антиквариата просим обращаться с письменными запросами Особая вблагодарность галерее ТРИУМФ в Росохранкультуру. Россвязьохранкультуру. Тел.:(495) (495)623-87-54 623-87-54 тел. Тел./факс:(495) (495)624-34-58; 624-34-58,628-56-61 628-66-61 тел./факс podmazo@rosohrancult.ru podmazo@rosohrankcult.ru

ISBN 978-5-903803-06-4

Управление по сохранению культурных ценностей Росохранкультура

КАТАЛОГ КАТАЛОГ ПОДДЕЛОК

ПОДДЕЛОК ПРОИЗВЕДЕНИЙ произведений ЖИВОПИСИ живописи часть пятая

часть вторая

По данным из Электронной регистрационно-поисковой автоматизированной системы Росохранкультуры

здавать «черные каталоги» по подделкам можно бесконечно долго. Тому подтверждение выход очередного, пятого тома, который Вы держите в руках. Мы уже приняли решение возвращаться к изданию каталогов по подделкам эпизодически, по мере накопления и получения информации от признанных специалистов из мира экспертов. Нам известно, что отдельные искусствоведы и группы экспертов уже давно располагают серьезным банком данных по поддельным произведениям. Причем по ряду имен художников в первую очередь первой половины XX века могут увидеть свет сразу целые тома по принципу: один том – один художник. Впрочем, в некоторых случаях одного тома явно не хватит. Так что инициатива за Вами, господа эксперты. Требуется только немного мужества и любовь к искусству, его чистоте. И такие люди были и есть. Это в конце XX века Владимир Тетерятников и наш современник Владимир Петров, чей исследовательский вклад в подбор материалов к нечетным выпускам каталогов подделок основополагающ. К слову, мы размещаем в этом каталоге интервью В. Тетерятникова, которое было опубликовано еще в 1994 году. А как все актуально! О сенсационных мистификациях и подделках изданы многие тома, написанные порой ярко и увлекательно. Как правило, это детективные истории. Но представьте себе, что это коснулось Вас лично, пришло в Вашу жизнь и Вы сами за огромные средства приобрели под видом подлинника подделку. И это не фантазия, так как именно в наши дни ремесло фальсификации объектов искусства достигло высот необычайных и широт немереных не где-либо, а у нас в России. В расхожей фразе: «спрос рождает предложение» – добропорядочный и, как правило, доверчивый спрос нередко вызывает к жизни искусно фальсифицированное предложение. Очень часто это проявляется на рынке древностей и искусства, так как число потенциальных покупателей превышает реальное наличие этого утонченного товара. Рубеж XX и XXI веков ознаменован сотнями известных и еще большим числом неизвестных случаев подделок и перелицовок произведений живописи. Технологии, по которым фальсифицируются востребованные рынком произведения, специалисты знают в деталях, а из ряда публикаций и изданий наших каталогов они известны и широкой общественности. Возможно ли полностью искоренить это явление? Думается, что нет. А вот бороться с ним, делая невозможным распространение этой «арт-чумы», необходимо. Первое направление борьбы лежит в плоскости подготовки экспертов, хотя здесь более уместно вести речь о самоподготовке, так как института обучения и воспитания экспертов, по большому счету, не существует. Экспертами не рождаются, ими становятся. Причем эксперты выделяются как из числа наиболее способных к этому виду деятельности искусствоведов, так и из числа практиков и знатоков, не имеющих специального образования, но умеющих, как говорится, «чувствовать» предмет.

Невозможно сконструировать прибор, приложив который к холсту увидишь на мониторе слова «свой» или «чужой». Фальсификаторам необходимо противопоставить эффективные и апробированные методики распознавания подделок или поддельных подписей. И это тема не только технико-технологических исследований. Ключ, по мнению специалистов, в более глубоком изучении многообразия связей зарубежной (в нашем случае «сырьевой») живописи и русской, значительно (в десятки, а то и в сотни раз) превышающей ее по рыночной стоимости. Второе направление борьбы с разного рода подделками более прозаично, но весьма эффективно. Это максимально быстрое и широкое оповещение общественности о выявленных подделках или обоснованных сомнениях экспертов в подлинности произведения или подписи на нем. Таким образом, одной из главных целей издания каталогов «Внимание: возможно, подделка!» является необходимость обострить внимание всех участников художественного рынка, пробудить в них бдительность. Мы не утверждаем, что во всех без исключения случаях мнения экспертов однозначны и окончательны. Они могут ошибаться, но факты и технологические исследования – упрямая вещь и наиболее убедительный аргумент. После издания первых трех частей Каталога продолжаются выяснения отношений, проводятся дополнительные экспертные исследования по опубликованным произведениям. Но согласитесь – лучше узнать горькую правду сейчас, чем ее узнают Ваши дети и внуки через десятилетия. Издание каталогов о возможных подделках вызвало неоднозначную реакцию в обществе. Большинство добросовестных антикваров, арт-дилеров и экспертов считают выход в свет каталога своевременным, общественно значимым и весьма необходимым для борьбы с распространяющейся практикой наводнения рынка искусства подделками. В то же время раздаются голоса, за редким исключением, анонимные, выражающие негодование по поводу появления «черных каталогов». Что за этим стоит? Не хочется думать, что на ком-то «шапка горит», но все-таки можно предположить, что здесь таится опасение некоторых участников рынка стать объектом претензий по тем или иным ранее проданным (зачастую неоднократно) произведениям живописи. С другой стороны, наконец и у правоохранительных органов – при обращении к ним потерпевших – появилась дополнительная возможность выявлять тех, кто не только знал о подделке и скрывал этот факт от покупателя, но подчас сам же инициировал и финансировал ее создание. Надо сказать, что большинство антикваров и арт-дилеров знают или догадываются о существовании индустрии подделок, но ложное понимание ими корпоративности и солидарности приводит их к молчанию и нежеланию «выносить сор из избы». Сегодня все добросовестные участники антикварного рынка должны поднять голос в пользу борьбы за присутствие в нем под-

линного искусства, поставить заслон появлению безнравственных подделок. Очень многие из приведенных в каталогах «перелицованных» картин именно потому и оказались «жертвой» мошенников, что не уступают, а порой даже и превосходят по качеству произведения русских художников, которым их «приписали». Существует мнение, что большинство экспертиз – это не более чем предположение. Но значимость этих предположений столь велика, что позволяет перемещать произведения искусства из одного ценового уровня в другой. Как вверх, так и вниз. Но если мы имеем дело с предположением, тем более не влекущим за собой никакой ни материальной, ни уголовной ответственности, то возникает вопрос: а вправе ли за это еще и деньги брать? Господа коллекционеры и просто инвесторы в искусство! Хватит собирать коллекции из экспертных заключений. Эти бумаги на бланках давно затмили своим значением сами произведения искусства. Эта аномалия в умах горе-собирателй уже привела к абсолютному извращению смысла создания коллекций. Нам известны серьезные арт-дилеры и антиквары, которые для себя не пользуются услугами экспертов. Их собственные подготовка и опыт позволяют обходиться «без бумаг». Но как только речь заходит о возможной продаже, тут волей-неволей надо идти на поклон за получением экспертного заключения. В свете осознания вопиющей ненормальности и опасности сложившейся ситуации (по утверждению экспертов, на отечественном рынке в обороте находятся скорее всего тысячи «перелицовок») особенно абсурдными и эгоистичными представляются утверждения некоторых антикваров о нежелательности ее широкой огласки и вмешательства государства в их «внутренние» дела. Ведь по большому счету, речь сейчас должна идти не просто о выявлении «фальшивок» и возвращении картинам имен их подлинных авторов, стертых с полотен преступными «артмошенниками», но и о буквальном спасении истории искусства, культуры от хаоса и надругательства со стороны международных фальсификаторов. В результате вольно или невольно некоторые «арт-дилеры» в содружестве с отдельными экспертами становятся «арт-киллерами», убивающими творчество художников.

писи времен Петра Первого. Характерно, что эта икона имеет подпись автора – игумена Корнилия Уланова и дату: 1718 год. Подписные иконы являются исключительной редкостью и высоко оцениваются специалистами. Стоимость данной иконы на антикварном рынке превышает 10 млн рублей. Обнаружена она была на внутреннем антикварном рынке у частного лица после публикации ее изображения в 3-м выпуске Каталога подделок, на странице «внимание, розыск!». В ходе экспертного исследования установлено, что эта икона идентична одной из 18 икон, украденных неизвестными лицами в октябре 2004 года из церкви Рождества Пресвятой Богородицы в Нижнем Новгороде. Переговоры с владельцем иконы, пожелавшим остаться неизвестным, убедили его принять решение о безвозмездной передаче иконы в Россвязьохранкультуру для возвращения законному собственнику. В ходе визита в Нижний Новгород Председатель Правительства Российской Федерации Владимир Владимирович Путин осуществил передачу иконы архимандриту Нижегородскому и Арзамасскому Георгию и настоятелю церкви Рождества Пресвятой Богородицы. Русская Православная церковь и Россвязьохранкультура выражают благодарность всем, кто способствовал возвращению святыни, отметив их наградами. В.В. Петраков Начальник Управления по сохранению культурных ценностей Федеральной службы по надзору за соблюдением законодательства в области охраны культурного наследия

Росохранкультура не только считает необходимым издание каталогов подделок как одного из эффективнейших средств борьбы с «цивилизованным варварством», но и ожидает не противодействия, а помощи всех участников антикварного рынка, если не любящих, то хотя бы уважающих не только прибыль, но и объект своей коммерческой деятельности, а именно – Искусство! Во всех каталогах мы размещаем также информацию о похищенных культурных ценностях, число которых, к сожалению, растет, намного опережая количество найденного и возвращенного. Так устроено человеческое общество, и борьба добра со злом бесконечна. Поэтому что касается розыска, то новые тома каталогов готовятся уже новой службой – Росохранкультурой. Говоря об эффективности этих изданий, замечу, что польза несомненно ощутима. О найденном и возвращенном мы уже сообщали в предыдущих каталогах и также публиковали в СМИ. Хотя положительная информация дается в них крайне весьма неохотно. Живой пример о последнем возвращении. Речь идет об иконе «Воскресение Христово» – уникальном образце иконо-

После нас хоть потоп?

убликация каталогов подделок и освещение в прессе проблемы распространения «перелицовок», судя по всему, принесли определенную пользу и способствовали спаду «девятого вала» фальшивок, оздоровлению художественно-антикварного пространства. Но говорить о полной нейтрализации страшного вреда, нанесенного истории искусства массовой, безумной порчей русских и западноевропейских произведений, к сожалению, пока что не приходится.

метах косметики (которые можно уничтожить и забыть), а о циничнейшем отношении к истории культуры, духовной истории России и других европейских стран, о том, какой она явится взыскующему вниманию следующих поколений. Представим себе, что роман Ф. Достоевского «Преступление и наказание» вдруг оказался приписан Ч. Диккенсу, картины «Утро в сосновом лесу» И. Шишкина и «Грачи прилетели» А. Саврасова стали произведениями немца Фрица Эбеля и датчанина Ф. Роде, а «Девочка с персиками» – не работой В. Серова, а «вновь открытым» произведением француза Ж. Бастьен-Лепажа. Именно подобной абсурдизацией по существу и занимаются «криминальные постмодернисты»-фальсификаторы. Особенно масштабно их «творческий дар» развернулся в сфере пейзажной живописи, где масса работ немецких, австрийских, скандинавских мастеров (нередко – первой величины) лишились подлинных имен, став картинами известнейших русских живописцев, во множестве опубликованными и продолжающими публиковаться в ориентированных на широкого зрителя изданиях, в том числе в монографических альбомах. И если сегодня в атмосфере приобретательства и потребительства роковой смысл этой подмены в какой-то степени размыт, расфокусирован, то завтра, перед лицом неизбежного нарастания интереса к истории пейзажной живописи (перед лицом необходимости гармонизации отношений с природой), наши потомки обречены столкнуться с абсурдом, завалом фальшивок, возведенным в наше время и с нашей (антикваров, экспертов, музейных работников, искусствоведов и издателей) помощью.

Мне уже не раз доводилось высказываться в печати по поводу «убийства имен»* и беспрецедентных масштабов, которые принял в последнее десятилетие «цивилизованный вандализм» фальсификаторов- «перелицовщиков». Тем не менее, пользуясь случаем выхода в свет очередного выпуска каталога, к созданию которого я имею некоторое отношение, считаю необходимым добавить к сказанному следующее. Как мне кажется, наше общество (искусствоведы, издатели, журналисты, коллекционеры и пр.) до сих пор недостаточно осознало всю пагубность влияния на художественную культуру факта широчайшего распространения фальшивок-перелицовок. К сожалению, в очень многих случаях отношение к проблеме сводится к материальной стороне дела и «переписывание имен» на картинах рассматривается как еще один (среди множества других) пример изобретательности мошенников в создании «контрафактной» продукции, «фэйка». Между тем речь идет не о фальшивых мобильниках или пред* «Несколько слов о художнике Алексее Ивановиче Транковском … и не только о нем» – Антикварное обозрение, 2005, № 1, с.30-33 «Русская живопись 19-го века среди европейских школ (некоторые актуальные проблемы экспертизы)». – Артхроника. 2005, №5-6, с.56-61 «Профессиональный вандализм» – Антикварная газета, 2005, декабрь, № 16, с.8-9 «Это не просто афера, это убийство имен». – Коммерсант, № 161 (№ 3492) от 31.08.2006 «Некультурные ценности». – Итоги, 2007, № 5, 29 января «Еще раз о вновь открытом» Эрасси» – Антиквариат, предметы искусства и коллекционирования. 2008, № 9 (60), с.100-101

В этой ситуации больше всего поражает и удручает то, что хотя, казалось бы, уже первые, инстинктивные действия людей, имеющих отношение к возникновению этого «завала», должны быть направлены к нейтрализации нанесенного вреда, а значит, незамедлительной очистке от таких работ «эталонных фондов», предотвращению их дальнейших публикаций в качестве подлинников, многие из этих людей в лучшем случае постыдно бездействуют, замалчивают проблему, а в худшем – активно противодействуют попыткам оздоровления ситуации. Так (говорю о том, что мне ближе всего) руководство Третьяковской галереи, некогда обвинявшее автора этой заметки (предупреждавшего об огромном количестве сделанных третьяковскими экспертами ошибок) во «вранье», после вынужденного признания сотни неверных заключений не только не берет свои слова обратно и не бьет аврал, но и вяло отмахивается от заслуженных упреков по принципу «сам дурак». Между тем уже элементарная дедукция однозначно говорит, что коль скоро удалось найти (а это уже чисто технически крайне сложно) иностранную «пару» сотне подтвержденных ими подделок (в данном выпуске таковые также имеются), то, значит, на деле их намного больше. Осмелюсь, в частности, утверждать, что едва ли не большая часть из множества «Боголюбовых», «Крачковских» и «Крыжицких», «Орловских», «Шильдеров» и других академических пейзажистов, представлявшихся в последнее десятилетие на экспертизу, на самом деле – западного происхождения. А значит, нужны незамедлительные меры по очистке от подобных работ эталонных фондов, привлечение экспертов, способных к эффективному их выявлению, обсуждения, может быть, специальная конференция, а главное – огласка этих подмен.

Это же относится и к другим организациям, связанным с экспертизой, и к издательству «Белый город», в альбомах которого (в том числе изданных уже в 2008 году) опубликовано множество фальшивок, включая и содержащиеся в первых выпусках Каталога подделок, и к сайту http://www.art-catalog.ru/, на котором «висят» опубликованные «Белым городом» подделки. Странное впечатление производит и бездействие пострадавших коллекционеров, от чьей воли к наказанию фальсификаторов прямо зависит степень чистоты художественно-антикварного пространства. В заключение не могу не поделиться некоторыми «лирическими» раздумьями. До относительно недавнего времени, в тяжелой атмосфере 1990-х годов, я не раз ловил себя на мысли: как хорошо, что в пору торжествующего хищничества мне довелось заниматься «прекрасным», по мере сил способствовать воскрешению имен и произведений, в круговороте перераспределения собственности вновь входящих в историю искусства благодаря их появлению на антикварном рынке. Увы, с некоторых пор на смену подобным чувствам пришли иные, в частности некоторая растерянность перед безграничностью человеческой низости, лицемерия, абсолютного неуважения к человеческой личности (художника, эксперта), как оказалось, так часто скрывающихся под личиной респектабельной внешности, фальшивой любви к искусству и даже своего рода художественного профессионализма или «меценатства». Будем, однако, надеяться на лучшее – на то, что в конце концов победит не «после-нас-хоть-потопное», потребительское, а истинно человеческое, бережное и уважительное отношение к отечественной и зарубежной истории искусства и ее творцам. Владимир Петров

CHRISTIE'S Аукцион Кристис, 30 ноября 2005 г. Лот № 122

Б. Кустодиев «Обнаженная в интерьере». Холст, масло. 34,7 x 47,2 см $2 900 000

Одна из самых дорогих картин, проданных на русских торгах на Западе. Картина была впервые продана аукционом Christie’s 5 октября 1989 года, лот № 295, а затем 30 ноября 2005 года, лот № 122 за 2 900 000 долларов США. В каталоге 1989 года говорится, что данная картина иллюстрирована в книге В. Лебедевой «Борис Кустодиев» (Москва, 1981), стр. 39-41. Эта информация не соответствует действительности. В 2005 году картина была ввезена в Россию и представлена искусствоведу В.А. Петрову, ряду экспертов из Всероссийского художественного научно-реставрационного центра имени академика И.Э. Грабаря и Государственного Русского музея для определения авторства. В результате экспертного анализа было высказано единогласное мнение. Авторство Кустодиева опровергнуто. Копии экспертных заключений прилагаются на страницах 9-12 данного каталога.

Картина немецко-итальянского художника Фридриха Нерли (Nerly, 1807–1878 гг.) в XIX веке находилась в собрании баварского короля и кайзера Вильгельма.

1998 г. Финляндия, Москва. Справа внизу фальшивая подпись И.К. Айвазовского.

Вариант картины Ф. Нерли выдавался за работу И.К. Айвазовского. Variant of a picture by F. Nerly was posed as a work of I.K. Aivazovsky.

Аукцион Шейблейн, Мюнхен, 28 ноября 2008 г. Лот № 399

Карл Хельмайер «Морской прибой ночью» Холст, масло, 56х76 см Москва, конец 2008 г. Справа внизу киноварью: «Айвазовский».

Картина К. Хельмайера выдавалась за работу И.К. Айвазовского. Painting by K. Heilmeier was posed as work of I.K. Aivasovsky.

Натаниэль Зихель «Алмэ» – одна из популярнейших в свое время салонных картин. Москва, 2000 г. Работа с фальшивой подписью С. Бакаловича.

Копия с картины Н. Зихеля выдавалась за работу С. Бакаловича. Copy of a paintng by N. Sikhel was posed as work of S. Bakalovich.

Из журнала «Родина», 1903 г., № 45

Москва, 2007 г. Справа внизу фальшивая подпись: «В. Батуринъ».

Вольная копия неизвестного художника с картины Г. Кондратенко выдавалась за работу В. Батурина. Freestyle copy of a painting by G. Kondratenko was posed as work of V. Baturin.

Стокгольмский аукционный дом, 14–15 мая 1997 г. Лот № 1012

Аксель Нордгрен

Москва, 2002 г. Справа внизу фальшивая подпись: «A. Beggrow 1897».

Картина А. Нордгрена выдавалась за работу А.К. Беггрова. Painting by A. Nordgren was posed as work of A.K. Beggrow.

К. Маковский. Этюд к картине «Воззвание Минина» (старая открытка).

Начало 2000-х гг. Аукцион Сотбис. Подписная работа Н. Богданова-Бельского.

Копия с картины К. Маковского выдавалась за работу Н. Богданова-Бельского. A copy of painting by K. Makovsky was posed as work of N. Bogdanov-Belsky.

Произведения художника Ф. Зиема

Москва, 2001 г.

Неизвестный западноевропейский художник (предположительно француз Ф. Зием). Справа внизу фальшивая подпись: «A. Bogoluboff».

Картина неизвестного западноевропейского художника (Ф. Зиема?) выдавалась за работу А.П. Боголюбова. Painting by an unknown European artist (F. Ziem ?) was posed as work of A.P. Bogolyubov.

Аукцион Сотбис, 16 декабря 2002 г. Лот № 32

Чарльз Артур Лоддер «Сцена в устье реки с военным кораблем на якоре и баржами». Холст, масло, 30.5х35.5 см. Москва, февраль 2004 г. Подписная работа А.П. Боголюбова.

Картина Ч.А. Лоддера выдавалась за работу А.П. Боголюбова. Painting by C.A Lodder was posed as work of A.P. Bogolyubov.

Аукцион Сотбис, 2 декабря 2003 г. Лот № 64

Русская школа 19-го века. «Спокойное море (Штиль)». Дерево, масло, 40.5х58.5 см

Москва, 2004 г. Справа внизу фальшивая подпись: «А. Боголюбовъ».

Картина неизвестного художника выдавалась за работу А.П. Боголюбова. Painting by an unknpwn artist was posed as work of A.P. Bogolyubov.

Аукцион Ганс Шталь (Гамбург, Германия), 8 февраля 2003 г. Лот № 97

Ханс Хольтцбехер «Портрет молодой женщины с красным цветком в волосах». Холст, масло, 40х30 см

Москва, июль 2003 г. Справа внизу: «О. Бронниковъ».

Картина Ханса Хольтцбехера выдавалась за работу Ф. Бронникова. Painting by Hans Holtzbecher was posed as work of F. Bronnikov.

Аукционный дом «Арнольд» (Франкфурт-на-Майне, Германия), 2 марта 2002 г. Лот № 575

Роберт Шультце «Ряд домов на южном побережье». Холст, масло, 41х60 см.

Москва, 2005 г. Справа внизу фальшивая подпись и дата: «О. Бронниковъ 1896».

Картина Р. Шультце выдавалась за работу Ф. Бронникова. Painting by R. Schultse was posed as work of F. Bronnikov.

Аукцион Хампель, 26 июня 2004 г. Лот № 1133.

Бернардо Гай «Вид Амальфи». Холст, масло, 52х79 см

Москва, 2005 г. Справа внизу фальшивая подпись: «П. Брюлловъ».

Картина Бернардо Гая выдавалась за работу П.А. Брюллова. Painting by Bernardo Hay was posed as work of P.A. Brullov.

Из журнала «Северное сияние», т. 2. СПб, 1863 г.

А.Е. Карнеев. «Зарок не пить (Общество трезвости)», 1860 г. За эту картину художник был награжден большой золотой медалью и правом «пенсионерской» поездки за границу.

Москва, 1996 г. Работа представлялась на экспертизу в качестве привезенной из-за границы картины К.П. Брюллова.

Картина А.Е. Карнеева выдавалась за работу К.П. Брюллова. Painting by А.Е. Karneev was posed as work of K.P. Brullov.

Аукцион Ван Хам (Кельн), 22 ноября 2003 г. Лот № 1865

Швейцер, Адольф Густав «Сбор хвороста в зимнем лесу», 1899 г. Холст, масло, 74.5х124.5 см Москва, весна 2005 г. Справа внизу фальшивая подпись И. Вельца.

Картина А.Г. Швейцера выдавалась за работу И.А. Вельца. Painting by A.G. Schweitzer was posed as work of I.A. Weltz.

Аукцион Хампель, 7 августа 2003 г. Лот № 406.

Карл Вуттке. «Купол Св. Петра, мост Ангелов и замок Ангелов», 1885 г. Холст, масло, 48х65 см Москва, весна 2004 г. А. Лисица. Работа И.А. Вельца.

Картина К. Вуттке выдавалась за работу И.А. Вельца. Painting by C. Wuttke was posed as work of I. A. Weltz.

А.И. Алексеев. «Начинающий художник». Воспроизведена в журнале «Родина», 1904 г., № 8. Экспонировалась в 1904 году на выставке Санкт-Петербургского общества художников. Москва, 2004 г. На обороте подпись: «Венециановъ. Ступень к славе».

Картина А.И. Алексеева выдавалась за работу А.Г. Венецианова. Painting by A.I. Alexeev was posed as work of A.G. Venetsianov.

Из книги Ф. Булгакова «Наши художники» (Т. 1, Пб, 1890 г., стр. 136).

Москва, 2004 г. Работа В.В. Верещагина.

Картина, нарисованная по гравюре Л.Е. Дмитриева-Кавказского, выдавалась за работу В.В. Верещагина. Painting, based on the gravure by L.E. Dmitriev-Kavkazskiy, was posed as painting by V.V. Vereshagin.

Аукцион Ганс Шталь (Гамбург), 8 февраля 2003 года. Лот № 64

Французская школа, конец 19-го века. «Солдат инфантерии наполеоновской армии у дерева», 1894 г. Картон, масло, 31х25.5 см.

Москва, 2005 г. Справа внизу фальшивая подпись: «Г. Виллевальд».

Картина неизвестного французского художника выдавалась за работу Б.П. Виллевальде. Painting by an unknown French artist was posed as work of B.P. Willewalde.

Из журнала «Нива» (1908, № 23, стр. 412)

И.К. Пимоненко. «Встреча с земляком». (Передвижная выставка 1908 г. в С.-Петербурге).

Москва, 2002 г. Подписная картина И. Владимирова.

Позднейшая копия с картины И.К. Пимоненко выдавалась за работу И. Владимирова. Late copy of a painting by I.K. Pimonenko was posed as work of I. Vladimirov.

К. Горбатов «Оттепель», 1910 г. Ростовский музей.

Неизвестный художник XX века. Справа внизу фальшивые подпись и дата: «К. Горбатовъ 1916».

Вольная копия с картины К. Горбатова выдавалась за подлинную работу художника. Freestyle copy of painting by K. Gorbatov was posed as a genuine work of the artist.

Аукционный дом Отель Друо (Париж), 1 марта 2006 г. Лот № 32

Карл Гугель «Итальянка с ребенком». Холст, масло, 101х118 см

Москва, лето 2007 г. Подписная работа К. Гуна.

Картина К. Гугеля выдавалась за работу К. Гуна. Painting by K. Gugel was posed as work of K. Gun.

Аукцион Доротеум (Вена), 24 мая 2003 г. Лот № 52

Якуб Франтишек Холст, масло, 110х138 см

Русский Аукцион, Стокгольм, 13–14 марта 2008 г. Лот № 75.

О.Л. Делла-Вос-Кардовская «Пейзаж с фигурами». Холст, масло, 110х138 см

Картина Якуба Франтишека выдавалась за работу О.Л. Делла-Вос-Кардовской. Painting by Jakub Frantisek was posed as work of O.L. Della-Vos-Kardovskaya.

Аукцион Доротеум (Вена), весна 2004 г. Лот № 131

Гуальберт Раффальт (приписывается). «Цыганский табор у костра». Холст, масло, 45,5х72 см

Москва, декабрь 2004 г.

Н.Н. Дубовской «Вечер в степи». Холст, масло, 50х72 см

Картина, приписываемая Г. Раффальту, выдавалась за работу Н.Н. Дубовского. Painting, attributed to G. Raffalt, was posed as work of N.N. Dubovskoy.

Аукцион Сотбис Олимпия (Лондон), 21 января 2004 г. Лот № 404

Бела Адальберт фон Спаньи «Лунный пейзаж». Холст, масло, 50х60 см

Москва, конец 2004 г. Справа внизу фальшивая подпись: «Н. Дубовской».

Картина Белы Адальберта фон Спаньи выдавалась за работу Н.Н. Дубовского. Painting by Bela Adalbert von Spanyi was posed as work of N.N. Dubovskoy.

Аукцион Лемпертц (Кельн), сентябрь 2002 г. Лот № 1483 Генрих Бемер. «Пейзаж с оленями». Холст, масло, 80х100 см.

Москва, лето 2003 года. Справа фальшивая подпись Е.Э. Дюкера.

Картина Генриха Бемера выдавалась за работу Е.Э. Дюкера. Painting by Heihrich Boemer was posed as work of E.E. Ducker.

Работа Е.Э. Дюкера 1901 г. из собрания Воронежского художественного музея.

Плохая вариация на тему Дюкера с «авторской» подписью и датой «1870». (Ничего общего с творчеством Дюкера начала 1870-х гг. работа не имеет.)

Е.Э. Дюкер «Морской берег», 1870 г. Холст, масло, 48.2х71.2 см Слева подпись: «E. Ducker 1870».

Копия с картины Е.Э. Дюкера выдавалась за работу Е.Э. Дюкера. Copy of the work by E.E. Ducker was posed as work of E.E. Ducker.

Аукцион Доротеум (Вена), 22 мая 2003 г. Лот № 196

Аксель Нордгрен. Подписная и датированная 1876 годом работа Акселя Нордгрена. Холст, масло, 71х117 см

Москва, декабрь 2003 г. И.И. Ендогуров. «У моря. Зима».

Картина Акселя Нордгрена выдавалась за работу И.И. Ендогурова. Painting by Axel Nordgren was posed as work of I.I. Endogurov.

Старая открытка

Москва, 2002 г.

Ф.П. Ризниченко. «В зареве заката».

Ф.П. Ризниченко. «В зареве заката». Справа внизу: «Ф. Ризниченко 1915».

Аукцион Коллер, 19 сентября 2008 г. Лот № 3239

Картина Ф.П. Ризниченко выдавалась за работу С. Жуковского. Painting by F.P. Riznichenko was posed as work of S. Zukowsky.

В. Пурвит. «Последний снег», 1898. Государственный Русский музей. Неизвестный художник. Вольная копия с картины В. Пурвита. Слева внизу фальшивая подпись: «S. Zukowski».

Копия с картины В. Пурвита выдавалась за работу С. Жуковского. Copy of painting by V. Purvitt was posed as work of S. Zukowsky.

А.Ф. Белый «На лугу» (старая открытка). Москва, 2005 г. Картина с подтвержденным авторством В. Зарубина.

Картина А.Ф. Белого выдавалась за работу В. Зарубина. Painting by A.F. Beliy was posed as work of V. Zarubin.

Аукцион Михаэль Целлер (Линдау), 27 июня 1997 г. Лот № 50

Г. Герлах «Вечер в лесу», 1849 г. Холст, масло, 95х136.5 см.

Москва, 2001 г. Работа представлена на экспертизу без подписи в качестве произведения русского художника. Результат атрибуции – вероятное авторство Л. Каменева.

Картина Г. Герлаха выдавалась за работу русского художника. Painting by G. Gerlach was posed as work of Russian artist.

Аукцион Херенхаус Тосторф (Мюнхен, Германия), 26 августа 2000 г. Лот № 34

Йозеф Янсен. «Пейзаж с водопадом». Холст, масло, 131х106 см

Санкт-Петербург, весна 2005 г. Справа внизу фальшивая подпись Л. Каменева.

Картина Йозефа Янсена выдавалась за работу Л.Л. Каменева. Painting by Joseph Jansen was posed as work of L.L. Kamenev.

Аукцион Вайнер (Мюнхен), 22 июня 1994 г. Лот № 359

Франц Кваглио «Черкес», 1887 г. Доска, масло, 24х18 см

Аукцион Буковскис (Стокгольм), 29 мая – 1 июня 2007 г. Лот № 561.

Н.Н. Каразин «Всадник на коне». Фанера, масло, 24х18 см

Картина Ф. Кваглио выдавалась за работу Н.Н. Каразина. Painting by F. Kuaglio was posed as work of N.N. Karazin.

Аукцион Кристис (Амстердам), 21 апреля 2004 г. Лот № 11

Саймон ван ден Берг «Водопой». Дерево, масло, 66.5х100 см

Москва, осень 2004 г. Подписная работа М.К. Клодта.

Картина С. ван ден Берга выдавалась за работу М.К. Клодта. Painting by S. van den Berg was posed as work of M.K. Klodt.

М.К. Клодт. «Стадо у реки. Полдень». Государственный Русский музей.

Неизвестный художник. Копия картины М.К. Клодта из собрания ГРМ. Справа внизу фальшивая подпись: «МК Клодтъ».

Копия картины М.К. Клодта выдавалась за подлинную работу художника. Copy of a painting by M.K. Klodt was posed as genuine work of the artist.

Работы художника Кьяршоу (Kiaerschou F.C. 1805–1891), продававшиеся на датских аукционах в 2004–2005 гг.

Москва, весна 2005 г. Работа М.К. Клодта.

М.К. Клодт «Дали». Холст, масло, 31х45 см Справа внизу: «М.К. Клодтъ».

Картина Ф. Кьяршоу выдавалась за работу М.К. Клодта. Panting by F. Kiaerschou was posed as work of M.K. Klodt.

Аукцион Шлосс Альден (Германия), 20–21 сентября 2002 г. Лот № 1120

Густав Хаусманн «Пейзаж с горами», 1863. Холст, масло, 80х124 см Москва, 2008 г. М.К. Клодт. «Озеро в горах», 1861. Частное собрание. Работа опубликована в монографическом альбоме, посвященном этому художнику (М., «Белый город», 2008).

Картина Г. Хаусманна выдавалась за работу М.К. Клодта. Painting by G. Haucmann was posed as work of M.K. Klodt.

Москва, 2002 г. Работа неизвестного художника. Справа внизу надпись «Перед грозой» и фальшивые подпись и дата: «Ив. Шишкинъ 1867».

Москва, начало 2008 г. Подписная работа Г. Кондратенко «Хмурое утро», датированная концом 1870-х – началом 1880-х гг. Воспроизведена в альбоме «Александр Киселев. Григорий Гуркин. Арсений Мещерский. Илья Занковский. Гавриил Кондратенко. Большая коллекция» (М., 2007, издательство «Белый город», илл. 280).

Картина неизвестного художника выдавалась за работы И. Шишкина и Г. Кондратенко. Painting by an unknown artist was posed as work of I. Shishkin and G. Kondratenko.

К.А. Коровин. «Невольничий рынок на Востоке», 1912. Эскиз декорации к балету А. Адана и Ц. Пуни «Корсар». Собрание ГТГ.

Москва, 2005 г. Слева внизу фальшивая подпись: «Конст. Коровинъ Корсаръ».

Копия с эскиза К. Коровина выдавалась за подлинную работу художника. Copy of a sketch by K. Korovin was posed as a genuine work of the artist.

Пьер-Огюст Ко. «Весна», 1873. Частное собрание, США. 2007 г. Картина с фальшивой подписью В. Котарбинского.

Копия с картины П.-О. Ко выдавалась за работу В. Котарбинского. Copy of a painting by Pierre Auguste Kot was posed as work of V. Kotarbinsky.

Аукцион Брюн Расмуссен (Брегаде, Дания), 9–11 декабря 2003 г. Лот № 1679

Герман Ведель Анкер

Москва, 2008 г. Слева внизу фальшивая подпись: «J. Крачковскiй». Опубликована в книге «Большая коллекция русских художников. Вып. 3. Сергей Васильковский, Иосиф Крачковский, Константин Крыжицкий, Владимир Орловский, Николай Сергеев» (М, «Белый город», 2008).

Картина Г. Анкера выдавалась за работу И. Крачковского. Painting by H. Anker was posed as work of I. Krachkovsky.

Аукцион Брюн Расмуссен (Брегаде, Дания), 3–5 сентября 2001 г. Лот № 1394

Педер Монстед

Москва, 2008 г. Работа опубликована в книге «Большая коллекция русских художников. Вып. 3. Сергей Васильковский, Иосиф Крачковский, Константин Крыжицкий, Владимир Орловский, Николай Сергеев» (М, «Белый город», 2008), стр. 68. Слева внизу фальшивая подпись: «J. Крачковскiй». «Летний пейзаж с речкой», 1880-е.

Картина П. Монстеда выдавалась за работу И.Е. Крачковского. Painting by P. Monsted was posed as work of I.E. Krachkovsky.

Аукцион Ван Хам (Кельн), 18–20 ноября 2004 г. Лот № 1210

Эрнст Опплер «Вид с террасы», 1921. Холст, масло, 47х62 см

Москва, 2008 г. Слева внизу фальшивая подпись и дата: «J. Kratchkovsky Paris 1902».

Картина Э. Опплера выдавалась за работу И. Крачковского. Painting by E. Oppler was posed work of I. Krachkovsky.

Аукцион Кристис, апрель 2004 г. Лот № 45 Йозеф Тома. «Альпийские пороги». Холст, масло, 37х54 см

Москва, конец 2005 г. Слева внизу фальшивая подпись: «J. Крачковскiй».

Картина Йозeфа Тома выдавалась за работу И. Крачковского. Painting by Joseph Thoma was posed as work I. Krachkovsky.

Аукцион Ван Хам, 3–5 июля 2003 г. Лот № 1294

Карл Кауфманн («Дж. Роллен»)

Москва, 2008 г. Справа внизу фальшивая подпись: «К. Крыжицкiй». Работа опубликована в книге «Большая коллекция русских художников. Вып. 3. Сергей Васильковский, Иосиф Крачковский, Константин Крыжицкий, Владимир Орловский, Николай Сергеев» (М, «Белый город», 2008).

Картина К. Кауфманна выдавалась за работу К. Крыжицкого. Painting by K. Kaufmann was posed as work of K. Kryzhicky.

И.И. Шишкин. «Летний день». ГТГ (ранее в собрании П. Харитоненко).

Москва, 2008 г. Слева внизу фальшивая подпись: «К. Крыжицкий». В качестве работы К. Крыжицкого «Этюд» опубликована в книге «Большая коллекция русских художников. Вып. 3. Сергей Васильковский, Иосиф Крачковский, Константин Крыжицкий, Владимир Орловский, Николай Сергеев» (М, «Белый город», 2008).

Копия картины И.И. Шишкина, выполненная неизвестным художником, выдавалась за работу К. Крыжицкого. Copy of a painting by I.I. Shishkin was posed as work of K. Kryzhicky.

Аукцион Хуго Руеф (Мюнхен), 10 декабря 2003 г. Лот № 2451

Карл Людвиг «В тюрингском лесу». Холст, масло, 100х78 см

Москва, 2008 г. Слева внизу фальшивая подпись: «К. Крыжицкiй». Работа опубликована в книге «Большая коллекция русских художников. Вып. 3. Сергей Васильковский, Иосиф Крачковский, Константин Крыжицкий, Владимир Орловский, Николай Сергеев» (М, «Белый город», 2008), стр. 143.

Картина К. Людвига выдавалась за работу К. Крыжицкого. Painting by K. Ludwig was posed as work of K. Kryzhicky.

Аукцион Арнольд (Франкфурт-на-Майне), ноябрь 2003 г. Лот № 591

Оскар Михаэлис «Обнаженная натурщица на диване», Мюнхен, 1924. Холст, масло, 40х55 см

Москва, 2004 г. «Обнаженная». Холст, масло, 59.5х79.7 см. Справа вверху: «Б. Кустодiевъ».

Копия с картины О. Михаэлиса выдавалась за работу Б. Кустодиева. Copy of a painting by O. Michaelis was posed as work of B. Kustodiev.

Москва, конец 2004 г. Неизвестный художник. Работа представлена на экспертизу как произведение И.К. Айвазовского.

Москва, 2007 г. Работа опубликована в монографическом альбоме «Лев Лагорио» (издательство «Белый город»).

Картина неизвестного художника выдавалась за работу Л. Лагорио. Painting by an unknown artist was posed as work of L. Lagorio.

Аукцион Келлер Вест, 22–27 марта 2004 г. Лот № 6516

Москва, 2006 г. Работа с подписью и датой «Лагорiо 1873», опубликованная в книге «Лев Лагорио. Большая коллекция» (М., «Белый город», 2006, с. 230).

Картина А. Калама выдавалась за работу Л. Лагорио. Painting by A. Calame was posed as work of L. Lagorio.

Аукцион Кристис, 19 ноября 2003 г. Лот № 459

Р. Уэйл «Шхуна в устье реки Байдфорд». Холст, масло, 61х87.8 см

Москва, 2007 г. Справа внизу фальшивая подпись «М. Лебед[ев] 1831».

Картина Р. Уэйла выдавалась за работу М. Лебедева. Painting by R. Whale was posed as work of M. Lebedev.

Аукцион Хампель, 6 декабря 2003 г. Лот № 1917 Андрей Зарейцкин «Березовый лес осенью». Холст, масло, 26х19 см

Аукцион Шлосс Альден, 26 ноября 2005 г. Лот № 1769

И.И. Левитан «Березовая роща». Холст, масло, 26х19 см

Картина А. Зарейцкина выдавалась за работу И.И. Левитана. Painting by A. Sareyzkin was posed as work of I.I. Levitan.

Аукцион Болланд&Мароз, Бремен, 14 декабря 2001 г. Лот № 709 С. Жуковский Холст, масло, 61х87,8 см

Москва, 2003 г. Внизу фальшивая подпись И. Левитана.

Картина С. Жуковского выдавалась за работу И.И. Левитана. Painting by S. Zukowsky was posed as work of I.I. Levitan.

Москва, 2008 г. Справа внизу фальшивая подпись И. Левитана.

Картина неизвестного художника выдавалась за работу И.И. Левитана. Painting by an unknown artist was posed as work of I.I. Levitan.

Международный аукцион Филипс, 1 декабря 1998 г. Лот № 40

Франц Кваглио «Привал», 1892. Доска, масло, 21.3х27 см

Москва, 2003 г. Справа внизу: «Александръ Маковскiй».

Вариант картины Ф. Кваглио выдавался за работу А. Маковского. Variant of a painting by F. Quaglio was posed as work of A. Makovsky.

Аукцион Хампель, июнь 2001 г. Лот № 1862

Кристиан Мали «Большая семья в нищете», 1974. Холст, масло, 57х81 см

Москва, 2002 г. Справа внизу: «А. Маковскiй 1912».

Картина К. Мали выдавалась за работу А.В. Маковского. Painting by C. Mali was posed as work of A.V. Makovsky.

А.В. Маковский. «Рыболовы».

Картина

Этюд 1916 г. Ташкентский художественный музей.

Москва, 2006 г. Справа внизу фальшивая подпись и дата: «Александръ Маковскiй 1908».

Копия-компиляция с картины и этюда А.В. Маковского «Рыболовы» выдавалась за подлинное произведение художника. Combinative copy of a painting and a sketch by A.V. Makovsky was posed as a genuine work of an artist.

Образцы творчества А. Транковского

Работа А. Транковского, проданная на аукционе Кристис как картина К.Е. Маковского.

Картина А. Транковского выдавалась за работу К.Е. Маковского. Painting by A. Trankovsky was posed as work of K.E. Makovsky.

В.Е. Маковский «Этюд головы итальянки». 1889 Калужский художественный музей

Неизвестный художник. Копия с работы В.Е. Маковского из Калужского художественного музея. Справа внизу фальшивые подпись и дата.

Копия с картины В.Е. Маковского выдавалась за подлинную работу художника. Copy of a painting by V.E. Makovsky was posed as a genuine work of an artist.

Москва, 2001 г. Леман Ю. (?) «Французская девушка». Дерево, масло, 22х16 см Подпись отсутствует.

Аукцион Сотбис, ноябрь 2007 г. В.Е. Маковский

Картина Ю. Лемана выдавалась за работу В.Е. Маковского. Painting by Y. Leman was posed as work of V.E. Makovsky.

Аукцион Каса д’Асте Триесте, 27 марта 1998 г. Лот № 345

Кароли Черна «Въезд в арабский город». Холст, масло, 60х80 см

Москва, 2007 г. Справа внизу фальшивая подпись: «Каиръ Н. Маковскiй».

Картина Кароли Черна выдавалась за работу Н.Е. Маковского. Painting by Karoly Cserna was posed as work of N.E. Makovsky.

Аукцион Доротеум, 10 апреля 2003 г. Лот № 99

Ханна Ротки «Портрет Жозефины Вессели». Холст, масло, 60х47 см

Москва, 2005 г. Слева внизу фальшивая подпись: «К. Маковскiй».

Картина Х. Ротки выдавалась за работу К.Е. Маковского. Painting by H. Rothky was posed as work of K.E. Makovsky.

Аукцион Буковскис, 6–7 мая 2000 г. Лот № 306

Альберт Ригер «Горный поток». Холст, масло, 120х85 см

2008 г. Работа неоднократно публиковалась в альбомах издательства «Белый город» как подписная работе А.И. Мещерского «Дарьяльское ущелье».

Картина А. Ригера выдавалась за работу А.И. Мещерского. Painting by A. Rieger was posed as work of A.I Meshersky.

К.Е. Маковский. «У околицы» (одна из самых популярных в свое время картин художника). Москва, 2003 г. Работа с фальшивой подписью С.Д. Милорадовича.

Копия с картины К.Е. Маковского выдавалась за работу С.Д. Милорадовича. Copy of a painting by K.E. Makovsky was posed as work of S.D. Miloradovich.

М.В. Нестеров. Этюд. Вологодский художественный музей. Москва, 2006 г. Работа с фальшивой подписью М.В. Нестерова.

Вольная копия с этюда М.В. Нестерова выдавалась за подлинное произведение художника. Freestyle copy of a painting by M.V. Nesterov was posed as genuine work of an artist.

А.Ф. Беллоли. «Купальщица», 1870-е гг. Одесский художественный музей. Москва, 2003 г. Картина с фальшивой подписью Т. Неффа.

Копия с картины А.Ф. Беллоли выдавалась за работу Т. Неффа. Copy of a painting by A.F. Belloli was posed as work of T. Neff.

Типичные произведения известного датского художника Пауля Фишера (1860–1934). Из каталогов датских аукционов.

Москва, 2004 г.

Нилус (Словецкий) Петр Александрович «Купание», 1920-е гг. Холст, масло, 42х28.4 см

Картина П. Фишера выдавалась за работу П.А. Нилуса (Словецкого). Painting by P. Fischer was posed as work of P.A. Nilus (Slovetsky).

Аукцион Кристис (Амстердам), 10–11 декабря 2003 г. Лот № 680

Макс Шмидт «Вид на море». Холст, масло, 84х116.5 см

Москва, лето 2005 г. Подписная работа В.Д. Орловского.

Картина М. Шмидта выдавалась за работу В.Д. Орловского. Painting by M. Schmidt was posed as work of V.D. Orlovsky.

Аукцион Болланд и Маротц, 22 марта 1997 г. Лот № 551

Х. Кордье «Рыбак в березовой роще». Холст, масло, 100х75 см

Аукцион Сотбис (Лондон), 22 мая 2002 г. Лот № 15

И.С. Остроухов «Летняя рыбалка на лесном озере». Холст, масло, 100.5х74.5 см

Картина Х. Кордье выдавалась за работу И.С. Остроухова. Painting by H. cordier was posed as work of I.S. Ostroukhov.

Произведения польского художника А. Веруш-Ковальского.

Неизвестный европейский художник XX века. Слева внизу фальшивая подпись и дата: «И. Похитоновъ 1897».

Вольная копия с картины А. Веруш-Ковальского выдавалась за работу И. Похитонова. A copy of a painting by A. Verush-Kovalsky was posed as work of I. Pokhitonov.

И. Крачковский. «Новолуние». Государственный Русский музей.

Москва, 2007 г. Справа внизу фальшивая подпись: «А. Прокофьевъ».

Копия с картины И. Крачковского выдавалась за работу А. Прокофьева. Copy of a painting by I. Krachkovsky was posed as work of A. Prokofiev.

Картина С. Зенкова, выдаваемая за произведение И.Е. Репина.

Известная в свое время, премированная картина С. Зенкова «Товарищи», 1912. Воспроизведение дано по журналу «Нива», 1913, № 3, стр. 44.

Картина С. Зенкова выдавалась за работу И.Е. Репина. Painting by S. Senkov was posed as work of I.E. Repin.

С. Светославский. «Начало весны». Государственная Третьяковская галерея. Москва, 2007 г. На обороте фальшивая подпись: «А. Саврасовъ 1886».

Вольная копия с картины С. Светославского выдавалась за работу А. Саврасова. Freestyle copy of a painting by S. Svetoslavsky was posed as work of A. Savrasov.

Работы немецкого художника Фердинанда Фелдхуттера, продававшиеся на австрийских и немецких аукционах.

Москва, 2003 г. Работа западноевропейского художника (предположительно Ф. Фелдхуттера), с помощью фальшивой подписи выдававшаяся за произведение А. Саврасова.

Картина Ф. Фелдхуттера выдавалась за работу А. Саврасова. Painting by F. Feldhutter was posed as work of A. Savrasov.

Аукцион Болланд и Маротц, 21 октября 1997 г. Лот № 712

Отто Мейер-Вегнер «Прусские солдаты», 1877. Холст, масло, 50х70 см

Москва, 2002 г. Слева внизу фальшивая подпись В.Д. Сверчкова и дата: 1879.

Картина О. Мейер-Вегнера выдавалась за работу В.Д. Сверчкова. Painting by O. Meyer-Wegner was posed as work of V.D. Sverchkov.

К.Е. Маковский «Детская головка», 1890-е гг. Костромской государственный объединенный художественный музей. 2007 г. Работа с фальшивой подписью В.А. Серова.

Копия с картины К.Е. Маковского выдавалась за работу В.А. Серова. Copy of a painting by K.E. Makovsky was posed as work of V.A. Serov.

Аукцион Крафоорд, сентябрь 2001 г. Лот № 42

Карл Фредерик Бартш «Морской берег». Холст, масло, 42х58 см

Москва, 2003 г. Слева внизу фальшивая подпись: «Р. Судковскiй».

Картина К.Ф. Бартша выдавалась за работу Р. Судковского. Painting by C.F. Bartsh was posed as work of R. Sudkovsky.

К.Е. Маковский «Поцелуйный обряд», 1895. Государственный Русский музей

Аукцион Хампель (Мюнхен), 28 марта 2003 г. Лот № 216

В.И. Суриков «День обручения». Холст, масло, 134х61 см

Копия фрагмента картины К.Е. Маковского выдавалась за работу В.И. Сурикова. Copy of a fragment of a painting by K.E. Makovsky was posed as work of V.I. Surikov.

К.Е. Маковский. «У околицы» (одна из самых популярных в свое время картин художника). Москва, 2008 г. Работа с фальшивой подписью Ф.В. Сычкова.

Копия с картины К.Е. Маковского выдавалась за работу Ф.В. Сычкова. Copy of a painting by K.E. Makovsky was posed as work of F.V. Sychkov.

Аукцион Эллекильде, 12 февраля 2002 г. Лот № 266

Вероятно, русский художник 19-го века «Маленькая девочка с куклой в интерьере». Холст, масло, 47х38 см

Москва, 2004 г. В. Тимофеев. «Детский портрет». Справа внизу: «В. Тимофеевъ 1861».

Картина неизвестного художника выдавалась за работу В.Д. Тимофеева. Painting by an unknown artist was posed as work of V.D. Timofeev.

П.К. Вениг. «Монах». Работа была выставлена на XXIII выставке Петроградского Общества Художников в 1914 г. Репродукция из журнала «Искры», 1915 г., № 9. 2009 г. Неоднократно воспроизводилась в качестве картины В.А. Тропинина «Монах со свечой».

Вариант картины выдавался за работу В.А. Тропинина. Version of a painting by P.K. Venig was posed as work of V.A. Tropinin.

Работы Аурела Нараи

Москва, весна 2005 г.

Картина Аурела Нараи выдавалась за работу Н. Фешина. Painting by Aurel Narai was posed as work of N. Feshin.

А. Прокофьев. «На рассвете» (открытка).

Неизвестный художник. Слева внизу подпись: «С. Федоровъ».

Копия с картины А. Прокофьева выдавалась за работу С. Федорова. Copy of a painting by A. Prokofiev was posed as work of S. Fedorov.

Аукцион Брюн Расмуссен, 2–4 марта 2004 г. Лот № 1315

Неизвестный русский художник 19-го века «Молодая девушка». Картон, масло, 54х46 см

Аукцион Ганс Шталь, 9 июня 2004 г. Лот № 54

А. Харламов «Задумчивая девушка с кольцом и письмом». Картон, масло, 54.5х45 см

Картина неизвестного художника выдавалась за работу А. Харламова. Painting by an unknown artist was posed as work of A. Kharlamov.

П.А. Суходольский «Весенний разлив реки Оки», 1878. Государственный Русский музей. Москва, 2007 г.

Копия с картины П.А. Суходольского выдавалась за работу мариниста А.А. Чумакова. Copy of a painting by P.A. Sukhodolsky was posed as work of a seascape painter A.A. Chumakov.

Аукцион Болланд и Маротц, 23 октября 1999 г.

Вальтер Морас. «Зимний лес». Холст, масло, 81х120 см

Аукцион Кристис, 7 июля 2000 г. Лот № 83 А.Н. Шильдер «Зимний свет в вечнозеленом лесу», 1904. Холст, масло, 80.5х115 см

Картина Вальтера Мораса выдавалась за работу А.Н. Шильдера. Painting by Walter Moras was posed as work of A.N. Schilder.

Уточнение к тому 1 (стр. 120)

Аукцион Шопманн, 2 сентября 1998 г. Лот № 229

Москва, 2001 г. Работа с фальшивой подписью: «А. Шильдер».

Картина В. Мораса выдавалась за работу А.А. Шильдера. Painting by W. Moras was posed as work of A.A. Schilder.

И.И. Шишкин. «Деревья». Костромской художественный музей. 2004 г.

И.И. Шишкин «На краю лесной поляны». Масло, фанера, 20х30 см

Копия с картины И.И. Шишкина выдавалась за подлинную работу художника. Copy of a painting by I.I. Shishkin was posed as genuine work of an artist.

100

Аукцион Кристис (Нью-Йорк), 3 апреля 2002 г. Лот № 133

Фритц Карл Вернер Эбель «Люди в лесу», 1867. Холст, масло, 99х85.1 см

Москва, 2004 г. Справа внизу фальшивая подпись: «И. Шишкинъ». Картина опубликована в монографическом альбоме «Иван Шишкин. Большая коллекция (М., «Белый город», 2004 г.).

Картина Ф. Эбеля выдавалась за работу И.И. Шишкина. Painting by F. Ebel was posed as work of I.I. Shishkin.

101

Произведения Фридриха Коко-Миколетцкого

Москва, 2008 г. Слева внизу фальшивая подпись и дата: «Iw. F. Choultse. 22».

Картина Ф. Коко-Миколетцкого выдавалась за работу И.Ф. Шультце. Painting by F. Koko-Mikoletsky was posed as work of I. F. Schoultze.

102

Аукцион Доротеум (Вена), май 1995 г. Лот № 529

Карл Людвиг Принц «Лес», 1902. Холст, масло, 95х100 см

Москва, 2002 г. Слева внизу фальшивая подпись: «И.Ф. Шультце».

Картина К.Л. Принца выдавалась за работу И.Ф. Шультце. Painting by K.L. Prinz was posed as work of I.F. Schoultze.

103

Аукцион Кристис (Лондон), 21 сентября 2005 г. Лот № 192

Томас Эндер «Сорренто». Бумага на холсте, масло, 35.6х51.8 см

Москва, 2005 г. Картина с фальшивой подписью С.Ф. Щедрина.

Картина Т. Эндера выдавалась за работу С.Ф. Щедрина. Painting by T. Ender was posed as work of S.F. Shedrin.

104

Аукцион Херренхаус Тосторф, ноябрь 2001 г. Лот № 63

Герман Губер Картон, масло, 30х23 см

Москва, 2002 г.

Картина Г. Губера выдавалась за работу А.Р. Эберлинга. Painting by H. Huber was posed as work of A.R. Eberling.

105

Аукцион Брюн Расмуссен, 10–13 ноября 2003 г. Лот № 361

Герман Карминке «Пейзаж с горным озером», 1849. Холст, масло, 48х67 см

Москва, октябрь 2007 г. Работа опубликована в журнале «Антиквариат: предметы искусства и коллекционирования».

Картина Г. Карминке выдавалась за работу М. Эрасси. Painting by H. Carmiencke was posed as work of M. Erassi.

106

Картины австрийского художника А. Шлейзингера (Schlesinger, Henry Guillaume. 1814–1893).

Работы, выдаваемые за произведения В. Якоби.

Картины А. Шлейзингера выдавались за работы В. Якоби. Paintings by A. Schleisinger were posed as works of V. Yakobie.

107

Аукцион Карола Ван Хам, 18–20 ноября 2004 г. Лот № 1220

Бернд Пьяков «Портрет крестьянской девочки». Картон, масло, 30.5х25 см

Москва, конец 2007 г. Подписная и датированная работа В. Якоби.

Картина Б. Пьякова выдавалась за работу В. Якоби. Painting by B. Piakow was posed as work of V. Yakobie.

108

Неизвестный западноевропейский художник первой половины XX века. «Париж. Бульвар Мадлен». Слева внизу фальшивая подпись К.А. Коровина и название «Заснеженная Москва». Картина неизвестного художника выдавалась за работу К. Коровина. Painting by an unknown artist was posed as work of K. Korovin.

Неизвестный западноевропейский художник второй половины XIX века. Слева внизу фальшивая подпись: «J. Крачковскiй». Опубликована в альбоме «Большая коллекция русских художников. Вып. 3. Сергей Васильковский, Иосиф Крачковский, Константин Крыжицкий, Владимир Орловский, Николай Сергеев» (М., «Белый город», 2008). Painting by an unknown artist was posed as work of I. Kratchkovsky.

109

Неизвестный западноевропейский художник второй половины XX века. Слева внизу фальшивая подпись В. Поленова. Картина неизвестного художника выдавалась за работу В.Д. Поленова. Painting by an unknown artist was posed as work of V.D. Polenov.

Неизвестный западноевропейский художник второй половины XIX – начала XX века. Слева внизу фальшивая подпись: «И. Похитоновъ». Картина неизвестного художника выдавалась за работу И.И. Похитонова. Painting by an unknown artist was posed as work of I.I. Pokhitonov.

110

Неизвестный западноевропейский художник. Слева внизу фальшивая подпись И. Шишкина. Картина неизвестного художника выдавалась за работу И.И. Шишкина. Painting by an unknown artist was posed as work of I.I. Shishkin.

Неизвестный художник. Справа внизу фальшивая подпись: «И. Шишкинъ». Картина неизвестного художника выдавалась за работу И.И. Шишкина. Painting by an unknown artist was posed as work of I.I. Shishkkin.

111

Неизвестный художник второй половины XIX века (А. Мещерский). Слева внизу фальшивая подпись и дата: «И. Шишкинъ 1886». Картина неизвестного художника выдавалась за работу И.И. Шишкина. Painting by an unknown artist was posed as work of I.I. Shishkin.

Неизвестный русский художник второй половины XIX – начала XX века. Справа внизу фальшивая подпись: «И. Шишкинъ». Опубликована в альбоме «И.И. Шишкин. Большая коллекция» (М., «Белый город», 2004 г.). Картина неизвестного художника выдавалась за работу И.И. Шишкина. Painting by an unknown artist was posed as work of I.I. Shishkin.

112