'uniforme' - Trabajo Final de Máster (2/2)

- DELANTERO

En primer lugar dividí la parte superior del patrón que formará parte del canesú delantero del resto del patrón que irá fruncido. A esa parte superior le añadí el cruce simple y, a la parte inferior, 14cm más sobre el papel que en doble serán 28cm a fruncir en el delantero. Por último, dar el largo y una forma ligeramente redondeada en el bajo.

- ESPALDA

Procedí de la misma forma que en el delantero, dividiendo la parte del patrón que será el canesú espalda y añadiendo a la parte restante unos 14cm de ancho así como dar el largo necesario y suavizar la forma del bajo.

- MANGAS

Con el patrón base de manga, lo primero fue marcar la zona que formaría la copa de la manga y no sufriría cambios. Con el resto del patrón, lo primero fue cortarlo por el centro para añadir 14cm de ancho para fruncir. Por último, para abullonar la bocamanga, corté por la línea de codo y abrí el patrón para acampanar el bajo.

delantero BASE TRANSFORMACIÓN delantero ESPALDA BASE TRANSFORMACIÓN ESPALDA

MANGA BASE

CORTE DEL PATRÓN BASE TRANSFORMACIÓN MANGA

corte

En este caso no entretelé el canesú sino que corté doble esta pieza.

CONFECCIÓN

la pieza de la espalda con pespunte a máquina y adecuación manual y lo adapté a las dos piezas del canesú de la espalda con al leres antes de unirlo con la máquina. Pespunte a borde por el exterior..

1. Fruncí

2. Doblé y marqué con la plancha el cruce delantero. Uní las dos piezas del delantero por un corto pespunte en la base del cruce.

piezas delantero y espalda (lomado) mangas canesú delantero (2 piezas) y espalda (lomado) corte en glasilla y entretela de cuellos y pie de cuello

4. Uní los delanteros a la espalda por los hombros previamente sujeto con al leres.

3. Fruncí el delantero de la misma manera que la espalda y la jé al canesú delantero con al leres antes de unirlos con la máquina.

7. Cerré la manga con un pespunte continuo desde la bocamanga al bajo de la blusa.

8. Realicé dobladillo doble en la bocamanga para pasar un elástico y fruncir el bajo.

9. Coloco el cuello de la misma forma que se hizo en el vestido.

10. Por último, añado los ojales y los botones en cierre delantero.

6. Posteriormente coloqué la manga con al leres a la sisa del cuerpo y pasé pespunte de nitivo.

5. Fruncí de igual manera la parte principal de las mangas y las uní a las copas. Pasé pespunte a borde por el exterior.

1. vista delantera / 2. vista espalda / 3. vista lateral derecha / 4. vista 3/4 / 5. acabado bocamanga.

CORRECCIÓN DE GLASILLA

1. BAJAR ESCOTE. Al igual que el primer modelo, comparte patrón base y escote, por lo que comparten los mismos errores. Se abrirá el escote 2cm en CD, 0,5cm en CE y 1cm en hombros

2. AUMENTAR SISAS. El diseño ha quedado mucho más justo de sisa de lo que el diseño inicial pretendía, se ampliará la sisa de igual manera y en misma proporción que se hizo en el patrón del vestido para mejorar la movilidad y comodidad. Se baja la sisa desde la línea de contorno de pecho unos 3cm

3. AUMENTAR ANCHO/CONTORNO. En general, la apariencia de la prenda es menos voluminosa de lo deseado, así que se duplicará la cantidad añadida para fruncir tanto en patrón delantero como en espalda.

4. CAMBIO DE CIERRE. El prototipo tiene apenas espacio para un botón en el cruce delantero que no parece aportar nada a la prenda más que una distracción evitable. Por ello, decido modi car el patrón para hacer una abotonadura oculta como en el vestido y dar protagonismo al botón del cuello y al volumen de la prenda.

5. AUMENTAR ANCHO MANGA. Al modi car la sisa, será necesario modi car el ancho de la manga así como duplicar la medida de ampliación para el fruncido.

6. CORREGIR BAJO DE MANGA. La transformación del patrón base de la manga dio como resultado un bajo manga con forma curva que no es adecuado para hacer una jareta. La solución alinear el bajo prolongando las líneas que parten desde el codo y forman el contorno de la campana del bajo hasta hacerla coincidir con la medida total del largo manga, formando una línea horizontal.

7.CORREGIR POSICIÓN DEL CORTE ENTRE COPA Y PARTE FRUNCIDA. El corte de la manga no coincide a la misma altura que el corte en el delantero y el corte en la espalda. Se debe a que no tuve en cuenta la inclinación a la que queda la manga al montarla con el piquete adelantado 1cm hacia el delantero. Para solucionarlo, mido en el patrón base delantero a qué distancia está el corte del canesú con respecto a la costura del hombro y lo mismo desde la costura del hombro al corte en el canesú espalda. Con estas medidas, las trasladaré al patrón de la manga teniendo en cuenta que la costura del hombro se situará en el piquete de la manga. La línea que une estos puntos será el nuevo corte que divida la copa de la manga del resto que va fruncida.

7. modificar la línea de corte de la copa.

cuellos

-patrón base

Ancho de pie de cuello de 3cm y un cruce de 1,5cm. La caída del cuello es de 3,7cm. A partir del cuello base recto resultante, realizo otra ala más grande con el ángulo de las puntas más agudo y con mayor ensanche.

-TRANSFORMACIONES

Para transformar el pie de cuello y adaptarlo para encajar en el interior de los cuellos de las propias prendas se elimina el cruce del pie de cuello para evitar solapamiento con el cuello original y que permita el cierre del mismo.

- CORTE

Por cada cuello se cortan dos piezas de tejido y una de entretela. Las piezas para realizar los volantes de los cuellos, se cortan al biés.

CONFECCIÓN

1. Planché para jar la entretela a una cara del pie de cuello (cara exterior) y a las alas de los cuellos camiseros.

2. El siguiente paso es montar y confeccionar las alas de los cuellos camiseros (unir derecho con derecho) con un pespunte. Recortar el exceso de tejido y vaciar las puntas antes de girar el cuello para dejar la costura en el interior, planchar y pasar pespunte a canto. En el caso de los cuellos con volante, se hace un pequeño dobladillo en uno de sus lados y en los extremos, además de hacer un fruncido mediante un pespunte con la máquina para ajustarlo y repartirlo manualmente.

3. Para montar el pie de cuello con las alas o con los volantes es necesario colocar entre las dos piezas del pie de cuello que están enfrentadas derecho con derecho, las alas o el volante respectivamente y pasar un pespunte a 1cm de costura por tres de los lados, quedando uno de los lados largos abiertos. Recorto el exceso de tejido y giro el cuello para dejar la costura en el interior. Por el exterior, plancho y paso pespunte a borde para asentar la costura.

4. En la base del cuello, hago un doblez hacia el interior con el tejido sobrante en cada cara (1cm de costura) y paso pespunte a canto para terminar el cuello.

5. Por último, plancho y coloco 4 botones de 11mm en la cara exterior para insertar en los cuellos originales de las prendas.

patrones de los cuellos corte de los cuellos y entretela

resultado final y corrección de glasillas

1. AUMENTAR CONTORNO CUELLOS. Al abrir el escote se redibujará el cuello para adaptarlo a esta nueva medida. Escote del primer prototipo 40,18cm (12,28cm escote D; 7,81cm escote E) el nuevo prototipo se realizará de 45,64cm (14,04cm escote D; 8,78cm escote E).

**CAMBIOS CONFECCIÓN

-Cortar al biés las alas de los cuellos camiseros.

-No llevar la entretela hasta los márgenes de costura para evitar engrosar el acabado del cuello.

-Entretelar ambas lados del cuello.

-Centrar los ojales.

-Los volantes se rematarán con un repulgo estrecho con la overlock en vez de un dobladillo.

cuellos con volantes up14c4 y up13c3.

cuellos camiseros up12c2 y up11c1.

colocación del cuello en la prenda.

vista interior del cuello colocado.

cuello up13c3 - volante corto

cuello up13c3

cuello up14c4

cuello up11c1

cuello up12c2

y

MODIFICACIÓN DE PATRONES BASE - 2o prototipo

Las correcciones en el patrón base son la abertura del escote, ampliación y bajada de sisa y ensanche del cuerpo.

Estas correcciones repercuten directamente en el patrón base de manga, el cual se modi ca para tener la misma medida de sisa que el cuerpo y, en los cuellos, que se alarga para adaptarse a la nueva medida de escote.

Tras las modi caciones en AutoCad, imprimo una copia de las bases para usarlas como plantilla para la construcción y transformación de los patrones de ambos modelos.

patrón base delantero

patrón base delantero patrón base espalda patrón manga base

patrón cuello mao patrón interior up11c1 patrón interior up12c2

patrones cuellos camiseros

patrón base espaldapatrón base manga para up09c2 patrón base manga para up08v4patrones de cuellos

patrón 1er prototipo patrón 2o prototipo

transformaciones

patrón 1er prototipo

patrón 2o prototipo

patrón manga

patrón biés abertura

patrón puño

transformaciones corte

COnfección

Se sobrehilan todas las piezas de la prenda con overlock exceptuando el escote, cuellos y puños.

Confección de prueba de las jaretas para fruncir.

RESULTADO FINAL Prototipo sin fruncir.

vista delantero vista espalda vista lateral izquierda jaretas en delantero y costura lateral

jaretas en costura lateral vista interior jareta en costura lateral detalle de jareta en delantero

1. vista delantero: mangas fruncidas.

2. vista espalda: mangas y espalda fruncida.

3.vista delantero: mangas, laterales y costados fruncidos.

4.vista espalda: mangas, espalda y laterales fruncidos.

5.vista lateral derecha: manga y costura lateral fruncida.

6. vista lateral izquierda: manga y costura lateral fruncida.

7. detalle jareta costado fruncida con fornitura.

PATRONES 2O PROTOTIPO

Modi co el diseño de la abotonadura por una abotonadura oculta en vez de simple.

patrón 1er prototipo patrón 2o prototipo

transformación patrón delantero transformación patrón espalda transformación patrón manga

transformaciones

Se corrige la inclinación del corte de la copa de la manga teniendo en cuenta la inclinación que se produce en la manga al trasladar el piquete de centro-hombro 1cm hacia el delantero.

corte y cofección

Se sobrehilan todas las piezas de la prenda con overlock exceptuando el escote, cuellos y puños.

1. vista delantera / 2. vista espalda / 3. detalle corte delantero y manga / 4. vista 3/4 espalda / 5. vista 3/4 delantero.

confección de prendas definitivas

corte Y CONFECCIÓN

Sobrehilado con overlock de las piezas

CORTE DE LAS MANGAS

CORTE DE CUELLO MAO Y CUELLO CAMISERO INTERIOR

CORTE DE CANESÚ ESPALDA TEJIDO Y ENTRETELA

CORTE DE ENTRETELA PUÑOS Y CUELLOS

confección

1. VISTA DELANTERA - ABOTONADURA / 2. VISTA ESPALDA CON JARETA /3. VISTA LATERAL MONTAJE DELANTERO Y ESPALDA POR LOS HOMBROS / 4. MONTAJE CANESÚ ESPALDA / 5. UNIÓN DELANTERO Y ESPALDA POR HOMBROS / 6. CIERRE DELANTERO - ABOTONADURA OCULTA / 7. UNIÓN MANGA POR LA SISA / 8. CIERRE DEL DELANTERO-ESPALDA-MANGA / 9. BIÉS ABERTURA DE LA MANGA.

PUÑO Y OJALES

JARETA EN COSTURA LATERAL

UNIÓN DE PIEZAS DEL CUELLO Y ABERTURA DE OJALES

UNIÓN DEL CUELLO AL CUERPO

Construcción de fornituras

1. Se recorta un círculo de 2cm del tejido.

2. Se realiza un pespunte por todo el perímetro del tejido.

3. Se coloca la base del botón en el interior del círculo y se ajusta el tejido tirando del hilo para fruncir y envolver el botón. Se anuda el hilo sobrante.

4. Por último se coloca la pieza que deja pasar el vástago y se ejerce presión para jar el tejido.

forrado de botones

jaretas con cordón

5. Se cortan y sobrehilan las piezas de 32x3,5cm.

6. Con la plancha se marca el ancho de la jareta y los dobladillos hacia el interior.

7. Se cortan los cordones de 40cm de longitud. Se rematan ambos extremos remetiendo el extremo sobre sí mismo y se remata con hilo. En el extremo que llevará la fornitura, se coloca una argolla plateada antes de rematar el extremo con hilo plateado.

8. De izquierda a derecha; - Perla de río de 4mm. -Drop 6000 de cristal de swarovski.

- Argolla metálica plateada de 4mm. -Mosquetón de plata 8mm.

- Tapa nudo de plata.

-Hilo de nylon de 0,35mm.

9.Se corta 15cm de hilo de nylon. Se hace un nudo en un extremo, se coloca un tapanudos y se cierra con ayuda de un alicate. Se enhebran 16 perlas y se naliza con un tapa nudos al nal. Posteriormente se hace un nudo, se corta el sobrante y se cierra el tapa nudos. Por último, se coloca en un extremo una argolla con un cristal de swarovski y una argolla con un mosquetón en el otro extremo.

fornitura joya para extremo de cordón

Resultado final

bajo

cuello camisero interior

Prenda fruncida.

patrón calco sobre tejido pieza cortada

LYOCELL 100%

SEDA 100%

patrón calco sobre tejido pieza cortada

canesú espalda

(entretela)

canesú delantero

copa de la manga

delantero

espalda manga

Sobrehilado con overlock de las piezas

MONTAJE DEL DELANTERO, ESPALDA Y MANGAS MONTAJE DEL CUELLO

UNIÓN DEL CANESÚ CON LA ESPALDA

UNIÓN DEL DELANTERO CON LA ESPALDA

MONTAJE DE MANGA DETALLE JARETA BOCAMANGA

ELÁSTICO POR JARETA EN BOCAMANGA

CUELLO INTERIOR CON VOLANTES

RESULTADO FINAL

VISTA DELANTERO

VISTA ESPALDA VISTA LATERAL

BAJO Y BOCAMANGA

CUELLO Y ABOTONADURA

DETALLE CORTE DELANTERO Y MANGA IZQ.

VISTA LATERAL DERECHA VISTA 3/4

VISTA 3/4

COSTURA HOMBRO

CUELLO INTERIOR PRENDA DEL REVÉS

planteamiento de la sesión fotográfica

localización: castillo de castellar

El castillo de Castellar, es también conocido con el nombre de castillo de Clasquerí o de los Clasquerí. Se encuentra en la orilla del río Ripoll en las inmediaciones de Castellar del Vallés, en la comarca del Vallés Occidental (Barcelona).

El primer documento que se conoce está fechado en el año 1010. El castillo fue pasando por diferentes manos de la nobleza catalana hasta que en 1310 fue donado a Pedro de Clasquerí, empezando la saga de dueños que le da nombre. La familia Clasquerí administró el castillo hasta 1788. Actualmente, a pesar de estar en manos privadas se organizan algunos eventos como congresos, bodas, rodajes, etc.

Se escoge esta localización por tratarse de un edi cio que ha sufrido varias reformas a lo largo de toda su historia y que acaba siendo un estilo ecléctico en el que aún se pueden encotrar rasgos propios de su origen altomedieval. Está ubicado en un entorno ideal rodeado de vegetación que ofrece una gran variedad de luces y sombras que cambian a lo largo del día. Contempla las características clásicas y románticas que evocarán al pasado.

castillo de castellar, castelar del vallés (barcelona).

castillo de castellar

caMINO HACIA EL CASTILLO CASTELLAR VELL A LO LEJOS DEL CASTILLO DE CASTELLAR

FACHADA NORESTE DEL CASTILLO VIVIENDA PARTICULAR EN LAS INMEDIACIONES DEL CASTILLO

Se plantea la idea de que existan al menos dos modelos de distintos géneros para evidenciar el target agender de la colección.

El modelo masculino es Adriá Martí, tiene 28 años, es un chico alto de constitución delgada y rasgos faciales marcados y agulosos que contrastarán con los volúmenes y líneas sinuosas de los looks potenciando el contraste.

La modelo femenina es Victoria Suárez, autora de este trabajo.

Dados que las prendas son superiores, los looks se completan con mallas tipo ciclista de color negro combinadas con botas militares o deportivas con calcetines altos. Se busca aportar actualidad a los looks, siempre buscando el contraste con las prendas de la colección que son más formales.

En cuanto a accesorios se usa un collar de perlas de río, las mismas empleadas en las fornituras.

Entre los elementos de atrezzo se usan manzanas que representan el pecado original y simboliza, entre otras cosas la femineidad, la belleza y la juventud. Por último se incluyen elementos tecnológicos como smartphones y/o auriculares.

Fotógrafo

La fotógrafa en este caso seré yo misma, la cámara es una Canon EOS 1100D. Las fotografías de ambos modelos las hace un amigo, Sergio Bareas. La edición de fotos también es llevada a cabo por mi.

MUAH

El maquillaje es natural, apenas uni ca ligeramente el tono de la piel y se hace hincapié en el peinado de las cejas y las pestañas aunque sin aportar color. Las mejillas ligeramente sonrosadas.

Para el peinado, simplemente se usa un poco de jador para despeinar el cabello y en el caso del modelo masculino está completamente afeitado.

fotografía de la colección “screw you”de tania marcial. modelo: adriá martí

collar de perlas

natural makeup

natural makeup botas militares

smartphone

manzana

planos y composiciones de las imágenes

Se buscan fotografías generales en las que el modelo estés simplemente en reposo o contemplantivo con algunas poses o acciones propias del streetstyle que nos devuelvan a la actualidad.

La arquitectura y la naturaleza estarán presentes en los planos para acompañar a las prendas y evocar a otra época mientras que contrasta los colores de las prendas. También se buscarán planos detalles de las prendas odel modelo.

sesión fotográfica

último año ha sido una carrera de fondo en la que cada semana ha supuesto un nuevo reto. El aprendizaje ha sido muy intenso y en algunas ocasiones abrumador por la cantidad de conceptos condensados en clases de hora y media que hay que interiorizar y asimilar.

Estudiar este Máster ha sido mucho más revelador de lo que pude considerar en un principio, ha abierto mi mente hacia distintas ramas de la materia que desconocía y ha ampliado las miras y los conocimientos sobre otras que quizás tenía alguna consciencia previa. He disfrutado de todos y cada uno de los módulos impartidos durante este curso académico que además ha despertado en mí la curiosidad por saber más e indagar en algunas enseñanzas que quizás se quedan en la super cialidad de la materia.

El desarrollo del TFM ha sido al igual que el máster, un ejercicio de constancia y esfuerzo. A pesar de la carga de trabajo que conlleva trabajar en él a la par que en el resto de módulos, se afronta con otra perspectiva por la ilusión, las ganas y la carga personal que hay volcado en el trabajo. Aunque en cada actividad semanal tienes la libertad de expresarte libremente durante todo el año, en el proceso del TFM se agudiza aún más porque no solo aportas tu identidad y manera de trabajar a la estética general del proyecto sino que durante el desarrollo creativo del TFM tienes la oportunidad de dedicarte al estudio y trabajo de lo que realmente deseas o te produce mayor inquietud, pudiendo relacionar la moda con diversos ámbitos como la sociedad, la arquitectura, la historia, la cultura, el medioambiente entre muchos otros.

Considero que a pesar de ser un solo año, siento que realmente las materias están muy bien densi cadas y que todo es realmente útil. Todos los módulos han tenido un papel importante en la formación. Independientemente de que me pudiese interesar más o menos una asignatura, en todas he encontrado algo atrayente e interesante que fácilmente retienes y empiezas a aplicar en el resto de materias o en el desarrollo de tu vida cotidiana. En muy satisfactorio mirar atrás y recordar las distintas materias y tener algo que decir sobre cada una de ellas, porque todas han hecho mella en mi educación y en lo que puedo decir hoy en día sobre cualquier ámbito de la moda. A nivel práctico me produce mucha satisfacción ver los resultados del aprendizaje del software Adobe Illustrator y de los módulos de patronaje y confección. Haber podido patronar y confeccionar las prendas cuando no ha sido hasta los últimos tres meses que se han impartido estas materias, es de las cosas que menos me hubiese creído que podría llegar a hacer y que ahora más orgullo me producen. El miedo a lo desconocido es el factor que más me frena a la hora de conseguir mis objetivos o de creer en mis capacidades. La materialización de las prendas de esta colección es una muestra palpable de mis avances y, sin duda, supone un impulso y una motivación para seguir aprendiendo y practicando.

Haber dedicado este último año a estudiar un Máster en Diseño de Moda es indudablemente de las mejores decisiones que podría haber tomado y creo rmemente que será el comienzo de una nueva etapa en la que propulsará mi carrera profesional al sector de la moda.

i rafía / bgrafía

- F.V. Feyerabend, F. Gosh. Ilustración de moda. Plantillas. Barcelona. Gustavo Gili S.L.; 2009

INVESTIGACIÓN Y CONCEPTO

- https://historia-arte.com/movimientos/art-nouveau

- https://historia-arte.com/artistas/dante-gabriel-rossetti

- https://historia-arte.com/artistas/alfons-mucha

- https://historia.nationalgeographic.com.es/a/alphonse-mucha-gran-cartelista-art-noveau_17189

- https://www.redalyc.org/journal/4959/495962852009/html/

- https://curiosfera-historia.com/historia-origen-camisa/

- https://byronsmuse.wordpress.com/2015/08/09/twiggy-the-face-of-1966/

- https://www.lavanguardia.com/historiayvida/historia-antigua/20200901/33040/identidad-genero-historia.html

- https://www.redalyc.org/journal/4959/495962852009/html/

- https://ichi.pro/es/el-cuerpo-en-cuestion-231448369051412

COLOR

- https://connect.pantone.com/

TEJIDOS

C1 - https://tiendatelas.com/es/lyocell-blanco.html / https://www.tencel.com/

C2 - https://tiendatelas.com/es/saten-seda-natural-blanco.html#/dfclassic/query=organza%20sed&session_id=56483d87c72bc9c28cf9e4acaa18b819&query_name=match_and

C3 - https://tiendatelas.com/es/gasa-de-seda-natural-blanco-roto.html

C4 - https://tiendatelas.com/es/tela-organza-seda-natural-blanca.html

https://es.sustainyourstyle.org/en/lyocell-tencel

https://es.sustainyourstyle.org/en/silk

FORNITURAS

F1 - https://tiendatelas.com/es/entretela-adhesiva-algodon-blanca.html

F2 - https://tiendatelas.com/merceria_online/cinta-elastica-blanca-22mm.html

F3 - https://tiendatelas.com/merceria_online/vari ex-6mm.html / https://tiendatelas.com/merceria_online/vari ex-12mm.html

F4 - https://tiendatelas.com/merceria_online/boton-para-forrar-11mm.html

F5 - https://www.latiendadelboton.com/producto/boton-blusa-nicolette/

F6 - https://www.merceriabotton.es/botones-de-nacar/boton-nacar-2-agujeros-blanco-36257.html

F7 - https://www.merceriabotton.es/articulos-de-metal/mosqueton-pequeno-plata-varios-tamanos-24358.html

F8 - https://www.latiendadelbotonbo.com/producto/boton-nudo-oro-plata/

F9 -https://www.decathlon.es/es/p/sedal-de-pesca-line-4x4-250-m/_/R-p-194133?mc=8407160&LGWCODE=2&gclid=Cj0KCQiAosmPBhCPARIsAHOen-OT5bMrVf-BNLp3eLkCZwPHmMcA

551547647

F10 - https://www.tulohaces.com/perlas-de-rio/12329-perla-oval-con-planos-5mmx4mm-con-taladro-interior-de-080-mm.html

F11 - https://manualidadesybellasartes.es/6000-top-drilled-drop-pendant/drop-6000-cristal-swarovski-22x11-mm-1-ud-31803--12115#/4560-color-jet_negroh