Capitulo III: Cartografía Graficar tu territorio

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CARTOGRAFÍA

Graficar tu territorio

Cartografiar está definido como la habilidad, la capacidad de dibujar mapas, sin embargo este arte no se limita únicamente a esto. Ha evolucionado, conforme los avances tecnológicos han ido avanzando, hasta llegar a dibujar mapas que no se limiten simplemente al plano de un territorio. El arte de la cartografía no siempre fue tomado con la importancia debida. No sólo es dibujar un mapa, o un plano como es común creer.

Es la interpretación de una realidad. Se realiza de forma relativa y personal, y variando conforme se vaya mirando desde puntos de vista y tópicos a graficar diferentes. Describir un territorio, no es tarea fácil. Sin embargo, es importante recalcar que los mapas siempre son la percepción de uno mismo en el espacio. La forma en que se reconoce en el espacio, ser-en-el-mundo.

Es posible y realmente interesante notar cómo una persona después de tratarse de ubicar en un lugar, mira un mapa y se queda atónito por lo claras que se ven las cosas ahora.

En un primer momento, la cartografía en sí se dedicó a dibujar mapas de territorios y se realizaban con la finalidad de acercarse lo más posible a la realidad.

Se trazaba los límites de las ciudades y países con respecto a otros, desiertos, bosques, límites

naturales como los océanos. Servía básicamente para la orientación. Sin embargo, aunque son claras sus limitadas funciones, la persona que lo dibujara imprimía en él un sello de originalidad y una forma de interpretar el mundo. Los primeros mapas45, traerían al recuerdo el trabajo realizado por los Babilonios hacia el 2300 a.C. Éstos, se encontraban tallados en tablas de arcilla, y consistían principalmente en la representación de la

Figura 24. Mapa realizado por los babilonios.

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Prieto, Gonzalo. Geografía infinita.19 de Septiembre de 2016. http://www.geografiainfinita.com/2016/09/laevolucion-de-la-cartografia-a-traves-de-15-mapas/.

medición de tierras que se realiza con el fin de cobrar impuestos.

En china se encontraron mapas regionales de mayor extensión, que fueron trazados en seda y datan del siglo II a.C. Tal parece que la habilidad y necesidad de hacer mapas, para poder ubicarse y ser en el mundo, se convirtió en una necesidad.

La historia de la cartografía comienza con dibujos sobre tablas y lienzos, técnica que continúa hasta la actualidad.

Sin embargo, ya desde esta época se empieza a tomar este arte con mayor relevancia, buscando e ideando nuevas formas de representar. Dejan de lado por un momento los grafismos y los lienzos, para tomar objetos y convertirlos en las líneas que conformarán el mapa a representar. Dentro de estos mapas remotos, existe una tipología que presenta características especiales, haciéndolo más interesante sobre los anteriormente mencionados. 46

Se trata de la carta geográfica realizada sobre un entramado de fibras de caña por los habitantes de

46 Prieto, Gonzalo. Geografía infinita.19 de Septiembre de 2016. http://www.geografiainfinita.com/2016/09/la-evolucionde-la-cartografia-a-traves-de-15-mapas/.

las islas Marshall, en el sur del océano Pacífico. Estos filamentos se encontraban dispuestos de tal forma que muestran la posición de las islas.

La cartografía es considerada también una forma de hacer arte, la cual se desarrolló también en las civilizaciones maya e inca. Éstos últimos, ya en el siglo XIII d.C., lograron trazar mapas para representar las tierras que iban conquistando. 47

Figura 25. Cartas de los indígenas de las islas Marshall, que están representadas por conchas, el enrejado de fibras de palma sirve, en parte, para soporte de las conchas, y en parte, para indicar la curvatura predominante de los frentes de olas.

47 Prieto, Gonzalo. Geografía infinita.19 de Septiembre de 2016. http://www.geografiainfinita.com/2016/09/la-evolucion-de-lacartografia-a-traves-de-15-mapas/.

Es importante resaltar, que estos mapas no eran realizados con exactitud total sin embargo fueron pioneros y adelantaron en la ciencia de la cartografía.

Un claro ejemplo sería el Bosquejo de la costa de Australia y la supuesta entrada del Gran Río, Thomas J. Maslen de 1830, del cual se dice es un esquema práctico y que de todas formas serviría como una guía y un libro de referencia. Puesto que se tenía como esperanza, estimular una mayor explotación del interior de Australia y lo que podría ser más

Figura 26. Bosquejo de la costa de Australia.

alentador que largos valles fértiles del río en el corazón del continente. Pero, en lugar de sus largos y grandes cursos de agua, los visitantes en realidad se encuentran el desierto de Simpson, la mayor superficie de dunas de arena en el mundo. 48

En 1554, el primer mapa impreso de América, contaría entre muchas de sus imprecisiones, una particularidad. Giovanni da Verrazzano, el

Figura 27. Primer mapa impreso de América.

48 Maynard, Fred. 1843 Magazine.25 de Octubre de 2016. https://www.1843magazine.com/culture/the-daily/mistakenmaps.

explorador italiano autor de este mapa, afirmó haber visto el Pacífico desde el Atlántico. Cuando Münster hizo este mapa, trató de dar cuenta de este informe mediante la separación de los dos océanos mediante una estrecha franja de tierra que conecta “Francisca” con el resto de América del Norte. 49

Mediante esta suntuosa acuarela, realizada por Johannes Vingboons en 1650, se muestra uno de los errores más desconcertantes en la cartografía: la idea de que California era una isla. Mapas anteriores ya

Figura 28. California como una isla.

49 Maynard, Fred. 1843 Magazine.25 de Octubre de 2016. https://www.1843magazine.com/culture/the-daily/mistakenmaps.

habían retratado California como parte de la tierra firme, lo que hace aún más sorprendente este mapa. Una teoría culpa a Antonio de la Ascensión que escribió acerca de la “Isla de california” en 1602, dado que luego este error se cometió en más lugares. Es finalmente en 1747 cuando el rey Fernando VI de España declaró oficialmente que “California no es una isla”. 50

Como se pudo observar, esta ciencia se aprendió en base a la prueba y el error, puesto que no había modo de saber con certeza las dimensiones y posiciones de cada lugar del mundo. En ésa época, la acción de elaborar un mapa se realizaba con la meta de obtener datos e información con respecto al territorio donde se ubicaban y vivían. Sin embargo, este arte no fue considerado de forma relevante en aquella época. Eso se debe a que la mayoría de los pueblos que utilizaban este arte como técnica, solían ser sedentarios, pasando gran parte de su vida en un solo lugar. Otorgando menos importancia al arte de la cartografía. 51

50 Maynard, Fred. 1843 Magazine.25 de Octubre de 2016. https://www.1843magazine.com/culture/the-daily/mistakenmaps.

51 Prieto, Gonzalo. Geografía infinita.19 de Septiembre de 2016. http://www.geografiainfinita.com/2016/09/la-evolucion-de-lacartografia-a-traves-de-15-mapas/.

Se estima que el primer mapa en representar el mundo se realizó en el siglo VI a.C. por el filósofo griego Anaximandro. Éste tuvo una forma circular, mostrando el mundo como se conocía, una sola forma de tierra colocada en torno al mar Egeo y rodeado por el océano. 52

Siguiendo la línea del dibujo del mundo en cuanto al mar, es imposible no relacionar el mapa de Anaximandro con el del filósofo griego Eratóstenes, realizado en el año 200 a.C. Éste representó al mundo como se conocía en Gran Bretaña, al noroeste, la desembocadura del río Ganges, al este, y hasta Libia al sur. Mediante este mapa es como se

Figura 29. Mapa de Anaximandro

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inician a usar las líneas paralelas transversales colocadas con el fin de señalar los puntos con la misma latitud. También se puede apreciar algunos meridianos, sin embargo éstos tenían una separación irregular. 53

Dentro de esta historia, es importante recalcar un hecho en específico, que marcó la historia de la cartografía al dar inicio a una nueva técnica que más adelante será utilizada con mayor frecuencia, hasta convertirse en la “única técnica”.

Figura 30. Mapa de Erastótenes

53 Prieto, Gonzalo. Geografía infinita.19 de Septiembre de 2016. http://www.geografiainfinita.com/2016/09/la-evolucion-de-lacartografia-a-traves-de-15-mapas/.

Es en el año 150 d.C, que el versado griego Tolomeo escribió su Geographia, el cual contenía mapas del mundo que fueron los primeros en ser dibujados utilizando una fórmula matemática.

Un método cierto de proyección cónica, que aunque poseía muchos errores como la excesiva extensión de la placa terrestre euroasiática, fue el inicio de una nueva era en cuanto a los mapas. 54

Más tarde la caída del Imperio Romano, traería como efecto colateral, que la cartografía europea casi deje de existir, permaneciendo únicamente aquellos mapas trazados por monjes, cual preocupación principal era básicamente teológica. Claro está, por considerar Jerusalén como el centro del mundo y no prestar la importancia real a la precisión geográfica.

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A pesar de los sucesos, navegantes árabes realizaron cartas geográficas de magnitudes exactas durante el mismo período. El sapiente árabe al-Idrisi había graficado un mapa del mundo en 1154. Los navegantes mediterráneos, entre los más destacados

54 Prieto, Gonzalo. Geografía infinita.19 de Septiembre de 2016. http://www.geografiainfinita.com/2016/09/la-evolucion-de-lacartografia-a-traves-de-15-mapas/.

55 Prieto, Gonzalo. Geografía infinita.19 de Septiembre de 2016. http://www.geografiainfinita.com/2016/09/la-evolucion-de-lacartografia-a-traves-de-15-mapas/.

los mallorquines, iniciaron la preparación de cartas marítimas en el siglo XIII, generalmente sin meridianos o paralelos, pero que en cambio poseían líneas que mostraban el camino entre los puertos de mayor importancia. Estos mapas llegaron a ser denominados Portulanos. 56

Figura 31. Mapas portulanos.

56 Prieto, Gonzalo. Geografía infinita.19 de Septiembre de 2016. http://www.geografiainfinita.com/2016/09/la-evolucion-de-lacartografia-a-traves-de-15-mapas/.

Es en el siglo XV será cuando se impriman en Europa, los mapas que durante cientos de años, influyeron en gran magnitud en los cartógrafos Europeos, se trataba de los mapas de Ptolomeo.

Posteriormente, la precisión de los mapas aumentó de sobremanera, gracias a las determinaciones más exactas en cuanto a latitud y longitud, y los conocimientos sobre el tamaño y la forma del planeta Tierra. Al principio, estos mapas realizados en la primera mitad del siglo XVII, se caracterizaban por tener ángulos de declinación magnética. Y las cartas se caracterizaban por mostrar corrientes oceánicas, las cuales fueron realizadas en 1665 aproximadamente. Es en el siglo XVII que la cartografía empieza a establecerse mediante principios científicos de la cartografía, y aquellas

Figura 32. Mapas de Ptolomeo.

partes menos precisas quedaron solo a las partes del mundo que aún no habían sido exploradas. 57

Estos dibujantes, podrían ser considerados en primer lugar como “trazadistas clásicos”.58

Se presenta una obsesión por proponer los primeros registros sintéticos de la realidad. Plasmar la realidad en un gráfico, o al menos intentarlo. Un resumen y asimilar esta realidad trazada.

Estos planos y mapas se presentan en un principio como una manera privilegiada de representar el mundo y una única manera de ver, como si se estuviese tomando una fotografía satelital y solo se pueda redibujar tratando de igualarla. Considerándose algo estático, virtualmente fijo. Los parámetros asociados a la cartografía trazadista clásica59 (sistema de hitos y y proporciones regularizadas) se van desarrollando e incidiendo en las características principales de aquella visiones únicas con la misma composición del espacio. Sin embargo esta realidad retratada no tardaría en diluir

57 Prieto, Gonzalo. Geografía infinita.19 de Septiembre de 2016. http://www.geografiainfinita.com/2016/09/la-evolucion-de-lacartografia-a-traves-de-15-mapas/.

58 Gausa, Manuel. «Open.» En Open, de Manuel Gausa, 99-150. Barcelona: Actar , 2010.

59 Gausa, Manuel. «Open.» En Open, de Manuel Gausa, 99-150. Barcelona: Actar , 2010.

sus perfiles y engañar en cada trazo, asociando aquella mirada particular del dibujante. El espectador moderno: retratar, asimilar la realidad y tratar de graficarla con la mayor exactitud posible va variando en cuanto a la forma de realizarse y el método, utilizando Los adelantos tecnológicos que permiten innovar en cuanto a la descripción de un lugar. Ahora es posible recordar un lugar mediante una imagen. 60

Con el paso del tiempo, los conceptos sobre la representación como reproducción, descripción, un documento o dibujo cerrado, habrían dado paso de forma progresiva a la idea de reconocimiento. Un registro o mapa abierto a la exploración, e interpretación sobre la realidad propia. Si bien el arte y la capacidad de proyectar (acciones entre la producción y una particular visión del mundo), serían responsabilidades dirigidas especialmente a los arquitectos, es aquí donde empieza a cobrar mayor sentido e importancia esta idea de representación, más que una imitación o plasmación, la realidad se convierte en un instrumento que nos permita interpretar el mundo.

60 Gausa, Manuel. «Open.» En Open, de Manuel Gausa, 99-150. Barcelona: Actar , 2010.

Se ha pasado de la cartografía determinista, unívoca, total, exacta y literal, a la planimetría moderna que opone relatividad de pensamientos y dibujos e interpretaciones del mundo, sin dejar atrás las técnicas y procedimientos al trazar. Se convierte en una cartografía más que determinada, indeterminada. Estratégica en realidad. 61 La modernidad supone la exploración de esta ruptura entre el antiguo método y las nuevas posibilidades brindadas. La fotografía brinda la opción de un nuevo tipo de reflexión, desde una amplia cantidad de posiciones, vistas y percepciones, todas sobre un mismo espacio. La sensación de movimiento y relativismo, abre la puerta a una vasta cantidad de miradas sobre un espacio, sobre un territorio. Que pueden ser considerados como puntos de vista privilegiados. Al haberse desarrollado la cartografía clásica, puntos estudiados como las proporciones y sistemas de hitos, se irían diluyendo para crear nuevas formas de representación. Dejando atrás esa visión unificada acerca de la realidad. 62

61 Gausa, Manuel. «Open.» En Open, de Manuel Gausa, 99-150. Barcelona: Actar , 2010.

62 Gausa, Manuel. «Open.» En Open, de Manuel Gausa, 99-150. Barcelona: Actar , 2010.

La revolución industrial trajo como efecto colateral, inmensos cambios y avances que permitirían sustituir las antiguas técnicas, por escenarios que faciliten la vida disminuyendo el esfuerzo. No por eso disminuiría el mérito. El empleo de cámaras y cuadrículas no sólo ayudó a los intentos de retratar una realidad, sino que la fijaba en diferentes poses, estos puntos de vista llamados ‘’privilegiados’’. Permite que el hecho de evocar un recuerdo acerca de un lugar o una dirección, no sólo se base en una planimetría de una realidad ya interpretada, sino de una imagen aún por interpretar.

Claro está, que con la cámara llegaron los fotogramas, y consigo el cine. La realidad ya no se quedó solo en un mapa, en un dibujo. Se extendió

Figura 33. Primera cámara del mundo.

en no sólo retratar un espacio temporal escaso y corto, sino uno más largo, reproduciendo escenarios.

Una fotografía, una pintura. El espectador moderno tiene una nueva forma de expresarse e imprimir un sello de originalidad en su forma de ver el mundo. Un claro ejemplo sería “Autogeography”, una obra del artista Saul Steinberg donde representa un mapa autobiográfico. 63

Figura 34. Saul Steinberg: Autogeography

63 Luis García GIl, María Jesús Muñoz Prado. «Jornadas arte y ciudad.» Ciudad Steinberg, Cartografía de una metrópoli.2012.

Esta obra realizada en 1966, se presenta en la época como un elemento capaz de romper con todas las tendencias existentes, situándose al límite y con toda la intención de ir más allá.

Literalmente se observa, una vista de pájaro sobre un paisaje llano y extenso, sin un límite claro, con lo que parece ser un lago serpenteante en el centro que se convierte en un sendero y que se dirige hacia una zona infinita, colocando ciertos árboles en el paisaje. Algunos dentro y otros fuera de este inmenso lago. Viendo en el fondo un cielo como si el sol se estuviera yendo, y un pequeño montículo de tierra al fondo. La interpretación de la obra es que el artista había representado su localidad de nacimiento. El río serpenteante podría ser tomado como la vida del artista y los colores representan horizontes, e intenta dividir el mundo de oscuridad y claridad. 64 El explorador contemporáneo65: con el paso del tiempo esta reinterpretación de los territorios, desde los clásicos mapas existentes, ha ido variando. Ya no se trata de los espacios reales retratados como única visión del mundo permitida. Las utopías se revelan a nosotros como espacios relacionados con este

64 Luis García GIl, María Jesús Muñoz Prado. «Jornadas arte y ciudad.» Ciudad Steinberg, Cartografía de una metrópoli.2012.

65 Gausa, Manuel. «Open.» En Open, de Manuel Gausa, 99-150. Barcelona: Actar , 2010.

mundo real, pero sin un lugar real. Aunque no es posible verlas, pero sí es posible percibirlas. 66 Cartografías evolutivas67: Actualmente, la representación tridimensional y todas las herramientas de representación dinámica brindadas por la tecnología, se han convertido en una parte esencial del proceso proyectual de los arquitectos. Han logrado conseguir mostrar ese movimiento que siempre se ha deseado. Ahora es posible conocer una ciudad entera a través de la pantalla de tu frío ordenador, sentado cómodamente desde tu casa.

El espacio de la ciudad es el más afectado en cuanto a la evolución de la cartografía. Es común observar en cualquier mapa la misma representación sobre los edificios, calles y plazas todas de colores diferentes. Sin embargo, han quedado en el olvido estos jardines privados, terrazas antes de ingresar a cualquier edificación pública ya sea residencial o comercial.

Todos estos espacios semi públicos, las terrazas antes de ingresar al lugar y jardines privados, se han ido ocultando y considerándose no uno solo con la calle,

66 Gausa, Manuel. «Open.» En Open, de Manuel Gausa, 99-150. Barcelona: Actar , 2010.

67 Gausa, Manuel. «Open.» En Open, de Manuel Gausa, 99-150. Barcelona: Actar , 2010.

como siempre fue pensado, sino uno solo con el edifico, una postura totalmente incorrecta.

¿No es la calle, el espacio público de la ciudad? Si bien se colocan estos jardines privados en el interior del lote, o ubicado en parte del ingreso al edificio; es justamente porque se intenta traer la zona externa de plazas y estancias hacia el edificio en sí, y que lo público ingrese a lo privado. Por tanto, ¿No es uno solo: calle y jardín semi público o privado; y otra cosa muy diferente, el edifico en sí?

Teniéndose en cuenta dos elementos diferentes conformadores de la ciudad. El artista Giambattista Nolli, presenta un riguroso plano de Roma de 1748. Este plano es de gran importancia puesto que fue una de las primeras representaciones que usó

Figura 35. Plano de Roma 1748.

métodos de medición científica.68 Aquí se observa claramente lo anteriormente mencionado acerca de la dualidad de elementos en la ciudad. Utilizando única y simbólicamente dos colores, generando un alto contraste entre estos. El color blanco indica los espacios públicos como también iglesias y palazos y el negro la contraposición, con los edificios y viviendas, la zona construída. Convirtiendo en uno solo el lugar donde el peatón se va a movilizar, puesto que también se incluye las primeras plantas de los edificios públicos, considerados como espacios semi públicos. 69

Figura 36. Plan de Versailles de l’Abbé Jean de la Grive, 1746.

68 Peliowski, Amarí. Bifurcaciones - Revista de estudios culturales urbanos.2015. http://www.bifurcaciones.cl/2015/05/editorial19/.

69 Peliowski, Amarí. Bifurcaciones - Revista de estudios culturales urbanos.2015. http://www.bifurcaciones.cl/2015/05/editorial19/.

En el plano de Versalles de 1746 realizado por I’Abbé Jean de la Grive r, grafica aquellos jardines, huertos y patios que existen en cada vivienda de la ciudad. Observándose un mapa en realidad homogéneo, donde no se diferencian estos huertos pequeños de las grandes plazas y parques. 70 Una vez más es posible encontrar, una nueva forma de representación totalmente ajena a lo ya mencionado.

Esta vez, las imágenes cuentan una historia diferente. El espacio para el peatón se convierte en uno más amplio en realidad, extendiéndose de las calles hacia los patios de cada casa, hacia las primeras plantas de estas edificaciones públicas, conformando un solo lugar “vacío”, que se contrapone al lleno. 71 En conclusión, la historia de la cartografía ha ido evolucionando desde una ciencia que se comprobaba únicamente a base de la prueba y el error, arriesgándose y graficando sin tener una

70 Peliowski, Amarí. Bifurcaciones - Revista de estudios culturales urbanos.2015. http://www.bifurcaciones.cl/2015/05/editorial19/.

71 Peliowski, Amarí. Bifurcaciones- Revista de estudios culturales urbanos.2015. http://www.bifurcaciones.cl/2015/05/editorial19/.

certeza real de lo que existe, sino siendo guiados únicamente por la suposición y la experiencia. Gracias a los avances tecnológicos, los trazadistas clásicos fueron dotados de diferentes opciones y variables para poder desarrollar nuevas formas, convirtiéndose éstos en los exploradores modernos.

Capaces de usar todos los métodos posibles para lograr diferentes resultados, y aun teniendo grandes avances tecnológicos, las cartografías siguen evolucionando, hasta lograr graficar lo que no es perceptible, lo que se encuentra de forma subjetiva. Se ha pasado de lo concreto a lo perceptivo, graficando cosas que en un principio se hubieran pensado imposibles de graficar: recorridos, espacios, etc.

Y el hecho de haber evolucionado hasta ahí, no indica un fin en la evolución de la cartografía, puesto que se seguirán buscando nuevas formas, nuevos tópicos a graficar, nuevas tecnologías, etc. Presentando un reto para los trazadistas, al tener que estar atentos a los nuevos avances, a fin de estar a la vanguardia.