Abyss Lustre for flute (doubling alto flute) and harp I. II. III.
Evocation Phantasm Submersion
Composed by Sean William Calhoun Copyright © 2017 Sean William Calhoun SeanWilliamCalhoun.com
Performance notes: General An accelerando immediately followed by ritard should increase the tempo by approximately 25%, and the ritard should return to the tempo before the accelerando, unless otherwise specified. There should be no complete release during the piece — while there are several seconds of silence following Evocation, both players should remain still, not turning pages, releasing the harp, or switching flutes. Phantasm proceeds into Submersion attacca. At the end of Submersion, wait for the sound to completely die away before releasing.
Flute Both alto flute and C flute are required — changes between them should be unhurried and deliberate.
Flutter-tongue
Key click
Tongue pizzicato
A downward-pointing triangle notehead a major seventh (or diminished octave) below the fingered note indicates to seal the aperture with the mouth, and should speak at the pitch of the lower note. This may be combined with other techniques:
Blow air through with aperture Flutter-tongue with sealed (should produce a breathy aperture sealed (should low tone) produce a deep growl)
Key click with aperture sealed
Tongue ram
Passages marked “breathy” should be played with a breathy tone (but with the pitch audible). The sung D in mm. 22-23 of Evocation is written at sounding pitch. The three multiphonics used (all for alto flute) are:
#78(363) from Davis*
#217(888) from Davis*
#309(1141) from Davis*
*All multiphonics are drawn from The Extended Alto Flute: The History and Development of the Alto Flute, with a Study of Modern Alto Flute Design and Its Effect on Extended Techniques in Alto Flute Repertoire and Pedagogical Materials, a dissertation by John Edward Davis, available to
download at: http://arizona.openrepository.com/arizona/handle/10150/288758 The first multiphonic — #78(363) — is printed in Davis as sounding a minor second, not a major seventh; in performance, it produced a major seventh (in both cases between Db and C). Whether this is a misprint in the dissertation or a difference among alto flutes, I know not, but either outcome is acceptable in performance.
Quarter tone flat Quarter tone sharp Three quarter tones flat Three quarter tones sharp Figures with a note and a diagonal line to a grace note a quarter tone lower or higher should be played by bending the note, not changing the fingering. Quarter tones in the Phantasm should be fingered, not bent. The melody in E-quarter-flat Aeolian in mm. 3-5 of Submersion may be played either by fingering each quarter tone or by fingering notes in E (natural) Aeolian while keeping it constantly bent down a quarter tone. That line should feel in tune with itself, but out of alignment with the harp.
Harp General glissandi are indicated by diagonal lines. Glissandi in the bass register should be sonorous but avoid buzzing or rattling unless otherwise indicated. Harmonics are played where they are written, sounding an octave higher. A pedal buzz is indicated by a buzz symbol pointing to the two positions the pedal should be held between. The pedal should be moved gradually such that the buzz continues for several seconds, rather than buzzing briefly and then cutting off.
Percussive downward glissandi with nails should be played as rapidly as possible over (approximately) the specified range.
The thunder glissando (with a buzz symbol) should cause the bass wires to rattle.
The harmonic at the 12th requires playing a harmonic on the string of the lower note while splitting it at one third of its length, rather than at its midpoint.
In Evocation, rests do not indicate dampening; always l.v. unless there is a dampen sign or specific instructions. In Phantasm and Submersion, rests indicate dampening as usual, until m. 43 in Submersion, at which point always l.v. to the end.
Program notes: Abyss Lustre begins with Evocation, with winding lines emerging from caliginous murmurings, and with a lyrical melody forming and fraying amidst a stark landscape. Phantasm swirls, flickers, and pulses, developing a four-note motive along with the winding figures from the first movement, and a memory of its melody. The motion grows increasingly turbulent until it reaches the thunderous climax that begins Submersion. From this zenith, the lyrical melody descends, sinking ever deeper until it returns to the void whence it emerged.
Transposing Score
for Emma Resmini and Héloïse Carlean-Jones
Abyss Lustre Sean William Calhoun (b. 1992) I. Evocation Caliginous q = 46
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flutter-tongue while covering aperture shift as continuously as possible to ord. tone
Alto Flute
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6
II. Phantasm
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Con Fuoco q = 120 / q. = 80 2+2+3
begin (unhurriedly) switching to C flute
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Con Fuoco q = 120 / q. = 80 2+2+3
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percussive glissandi with nails
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∑
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∑
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fff
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Hp.
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154
Hp.
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Hp.
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∑
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‰
œ
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B œ B œ Bœ
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A§ Cb (change pedals slowly so they sustain buzzing; if buzzing will not persist long enough, pluck bass wires while changing their respective pedals)
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LMLOLMML
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accel.
43 ˙ ™ ˙- ™
rit.
22
rit.
œ
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œ
p
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pp
∑
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œ bœ
Q Alto Flute
bœ
mp
™ bbb˙˙˙ ™™
∑
Harmonic at the 12th (touch dividing G string at 1/3rd)
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b˙ ˙
bœ œ
rit.
° 2 œ#œnœ œ™ ‰ 3 œ#œnœ œ œ A. Fl. & 2 # œ 4 # œ ¢ # œ œbœ œ # œ nœbœ œ
Hp.
b˙ b˙
accel.
To Alto Flute (unhurriedly)
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13
mp
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b˙ b˙
LLLOLLLL
bœ bœ b˙
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Fl.
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Espressivo
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Hp.
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∑
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Hp.
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Hp.
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° 2 A. Fl. & 2 ¢ 41
{
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pp
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∑
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Hp.
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∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏
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∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏ ∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏
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p
#w w
# ˙o
…
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o o o o #œ œ #œ œ# œ œ ˙ w ™ pp
∑
∑
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∑
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w w ™™ w™
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l.v. al fine, regardless of rests
∑
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pp
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∑
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∑ œ
3
U ∑
Hold until resonance fades
n
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∑
rit.
52
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(no flutter)
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Hp.
rit.
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50
A. Fl.
rit.
pp
bœ ? #œ bœ œ
Hp.
21
accel.
w
U ∑
Hold until resonance fades
U
w™