Fluctuations for violin, bass clarinet, and marimba I. II. III. IV. V.
Forest Frost Flow Fallen Fuoco
Composed by Sean William Calhoun Copyright © 2017 Sean William Calhoun SeanWilliamCalhoun.com
Performance notes: All: Much of Frost is notated spatially — The violinist and clarinetist should follow the marimbist. Apart from mm. 5–6 (which are in tempo), the marimbist should avoid implying a regular pulse, pushing and pulling on the time between notes as suggested by their spacing. The end of Flow, marked “Reckless,” should be played above a “safe” tempo, risking flying apart rather than remaining cautious. Approximately 10 seconds of complete stillness (page turns should be done either before or after this stillness) following Fallen.
Violin: Glissandi are indicated by a diagonal lines between notes. The initial note should always be held long enough to be clear before beginning the glissando. Glissandi in which the line begins nearer the second note should be played with the glissando beginning later. In some cases, a glissando must be played across several bow articulations. Glissandi to upward triangle noteheads should be flung out at approximately the notated final pitches, but need not land precisely. Flow must remain fast and light — many sixteenth-note ornaments are semitones and may be easier to play using a single finger rolling or sliding slightly up then down — a sort of reverse vibrato. It is acceptable if this leaves the semitone narrow.
Bass clarinet:
Slap-tongues are indicated by an x notehead. Glissandi are notated with a diagonal line connecting notes. Glissandi to an upward triangle notehead should ascend freely (but always continuously). “Explore overtones” (with an ascending diagonal line above the note) indicates to seek upward in partials of the note. The overall trajectory should be an ascent, but this technique is intended to create a somewhat unstable effect.
Marimba: Most of the piece should use mallets that will give clear but not harsh articulations at a fast tempo — medium yarn mallets. The beginning of Flow requires something harder — sticks or hard mallets, such that the pitch remains clearly perceptible over the click of the attack, but resonance is minimal. Fallen should begin with the softest mallets available. Following the passage using a bow, either the same mallets or other soft mallets may be used — the climax at m. 70 should be as sonorous as possible without becoming clangorous.
Duration: ca. 26’
Program notes: Fluctuations, written for the trio F-PLUS, begins with Forest, a movement of running lines growing from the marimba’s initial figurations, at times fracturing between instruments or coalescing into longer melodies. It spins away upward, landing in the stark second movement, Frost, featuring a marimba solo accompanied by sustained violin and bass clarinet notes in the outer registers. Flow is rapid quasi-dance in alternating meters flying faster and faster until it collapses into the Fallen, the longest movement. The violin and bass clarinet play a slow duet supported by rolled marimba chords, building to a powerful climax, then fading back, ending with an echo of Frost. A bass clarinet solo heralds the beginning of Fuoco, an energetic, rhythmic movement that draws together themes and motives from the preceding movements.
Transposing Score
for F-PLUS
Fluctuations Sean William Calhoun (b. 1992) I. Forest
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harmonic glissando sul G, D
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II. Frost
16
Each "measure" should last approximately the indicated time The spacing of notes through that "measure" indicates timing; notes closer together should be played closer together. Eighths are a bit closer than quarters, but indicate no strict ratio Thirty-seconds are fast, like grace notes, but still not strict Stark
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change bow as needed
Vln.
ca. 40'
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B. Cl.
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Vln.
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B. Cl.
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When the sixteenth note figures figures are half steps, they may be played by rolling one finger up and down, rather than by putting down a second finger; it is acceptable if this leaves the semitone quite narrow
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