Concerto for Trumpet and Wind Ensemble

Concerto for Trumpet and Wind Ensemble I: II: III: IV.

Bonds Unmooring Expanse Gauntlet

composed by Sean William Calhoun Copyright © 2017 SeanWilliamCalhoun.com

Instrumentation (one player on each part): Piccolo Flutes 1, 2 Oboes 1, 2 Bassoon Contrabassoon Bb Clarinets 1, 2, 3 Bass Clarinet Soprano Saxophone Alto Saxophone Tenor Saxophone Baritone Saxophone Solo Trumpet in Bb Trumpets in Bb 1, 2 Horns in F 1, 2, 3, 4 Tenor Trombones 1, 2 Bass Trombone Euphonium Tuba Percussionists 1, 2, 3, 4 Percussion 1 plays timpani, with a cymbal placed on the lowest drum for one passage Percussion 2 plays tam-tam and table of metals: opera gong (top line), brake drum (middle line), and two stacked cymbals of the same size, inverted (bottom line — much like a hi-hat, but without the stand), all on a table together. Along with standard sticks/beaters, brushes and a bow are required. Percussion 3 plays bass drum, marimba, bell tree, tom-toms, suspended cymbal Percussion 4 plays vibraphone and crotales. Along with standard mallets, a bow is required.

Duration: ca. 13’ Program Notes: Concerto for Trumpet and Wind Ensemble was composed for trumpeter Erika Izaguirre. As I was preparing to compose the piece, Erika showed me that the trumpet has small slides that can bend the pitch by a semitone. This struck me as an underused ability, particularly for adding melodic nuance, so it became one of the basic musical ideas of the piece. The concerto is stacked in four continuous movements. In the first, Bonds, a slow invocation from the trumpet grows from the semitone slide into longer figures before bringing in much of the ensemble. The trumpet reasserts itself with a quintuplet rhythm before introducing a lyrical melody that is stopped, left feeling incomplete. The ensemble attempts to play the melody, but it becomes progressively more broken until the trumpet is left alone in a searching cadenza which leads into the second movement, Unmooring. The stasis and heaviness of Bonds are left behind for rapid dialogues of lines being thrown from the soloist into the ensemble and motives from before being developed. At the end of the movement, the full ensemble finally joins the soloist in dramatic statement of the melody, but it wrenches apart again, more violently than before. In the aftermath, all that remains is the empty sonority of the third movement, Expanse, in which the solo trumpet discovers a new extension of its opening motive, reaching farther, before being enveloped by enigmatic chords shifting within the ensemble. Violent, rapid interruptions from the trumpet lead into the final movement, Gauntlet. Ferocious lines in the trumpet and ensemble chase each other, driving the trumpet to a return of its opening solo, but with a broader span, and with the ensemble swirling and pulsing around it. Lyrical and turbulent music converge more rapidly, culminating in the soloist soaring over the ensemble with the melody, finally completed by the figure from Expanse so it can fly to the end.

Performance Notes: Technical

Solo Trumpet Slides in the solo trumpet indicate the use of the slides corresponding to the first and third valves of the trumpet to bend the pitch a semitone from one note to the next. If the line indicating the slide begins roughly midway between the notes (not next to the first note), the slide should be performed toward the end of the time between notes (but still long enough to be perceptibly a slide, distinct from an ordinary move between notes).

Flutes: Tongue pizzicato is indicated with an angle notehead (the middle of the angle indicates the pitch).

Flutes and Brass: Three hatches on a note’s stem (regardless of the note value) indicate to flutter-tongue. Depending on the instrument and player, flutter may be in the throat, not the tongue; either is equally acceptable.

Horns For horns, an arrow from open to closed (or vice-versa) with a line connecting notes indicates transitioning over the indicated span from open to stopped horn (or vice-versa) without changing fingering or partial (think of the Elegy from Britten’s Serenade for Tenor, Horn, and Strings).

Musical Clarinets, Low Saxes, Perc. 3 Box notation indicates that a group of notes should be played or improvised on rapidly, unsynchronized with beats or any other instruments, until the line extending from the box ends.

Trombones The overlapping trombone glissandi starting in m. 54 should give a sense of melting — a continuous blur without clear edges.

Overall The running wind clusters, appearing several times, first in m. 245, should generally be in the background (behind naturally-louder brass), while remaining perceptible as a moving blur of notes (with a color from whatever scale they are playing). Think of the running string clusters in Rautavaara’s Symphony No. 7, “Angel of Light.” In the ensemble (apart from the soloist) in the passage starting at m. 256, the effect should resemble a chord being filtered up and down (or sometimes toward the outer registers) smoothly. This requires many independent dynamic markings — its is imperative that players hold on to their own crescendi and dimenuendi, not follow a perceived overall ensemble dynamic shift.

Transposing score

for Erika Izaguirre

Concerto for Trumpet and Wind Ensemble Sean William Calhoun (b. 1992)

Piccolo

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