Revista Penumbra by Dario Bergero

a r b m u n pe TINA / $25 EDICIÓN MENSUAL / NOVIEMBRE 2013 / NÚMERO 20 / ARGEN

O T N E U C L E

A P I P A N E DE LA BU

EÑO ARTE Y DISBELIÓN EN LA PÁGINA E

LA LETRA. R

#20

ES PERSONAJOS GOLPES UNA VIDA A

M O DA W W W. P E N U M B R A . C O M . A R

T E L L E VO B

A JO LA PIE

staff

mbre 2013 #20 - Novie PENUMBRA Fe, Argentina. a. Ciudad de St l Litoral Nacional de Universidad de la Com. Visual o Lic. en Diseñ l nal Proyecto Fi terés genera ticada de in Revista sofis Alumna Cecilia Cuello María r Prof. Titula odischer. oracio F. Gor H . .G D q. Ar to Prof. Adjun Torres Luyo. ia D.G.C.V. Silv icos abajos Práct Jefes de Tr Bergero. ío ar D . L.D.C.V tín Bomrad. L.D.C.V. Mar riel Juani. L.D.C.V. Gab na Oliva. ia ar M . .V .C D.G Pasantes uchet Constanza B fano te ’S D m co Mal stoni Leticia Gua atana Flavio Giarr alisani M Maximiliano n dá ol R s le ge Án ógico Apoyo psicol a Brenda River p op ch Ts id Ingr as oj R lla Antone cobar Manuela Es arcos Antonela M

EDITORIAL

La ciudad es la protagonista principal, donde todo surge, donde todo pasa, es el escenario donde irreversiblemente se gesta su propia “penumbra”. La corrupción, la dominación, la manipulación, la inseguridad, el egoísmo, la soberbia, la explotación, la tiranía, son algunos de los factores que contribuyen a generar esa penumbra en los lugares más recónditos de la ciudad. Pero en cualquier lugar en que se genere una penumbra hay siempre aunquesea una mínima parte iluminada, donde se guarda un sesgo de esperanza. Corrupción es la acción y efecto de corromper, depravar, echar a perder, sobornar, pervertir y dañar. Por lo tanto, puede tratarse de una depravación moral o incluso simbólica. Es la práctica que consiste en hacer abuso de poder, de funciones o de medios para sacar un provecho económico o de otra índole. Se entiende como corrupción política al mal uso del poder público para obtener una ventaja ilegítima. A la corrupción se encadenan otros delitos, ya que el corrupto suele incurrir en la práctica para permitir o solicitar algo ilegal. El tráfico de influencias, el soborno, la extorsión y el fraude son algunas de las prácticas de corrupción mas comunes.Yo creo que llegará un tiempo en que sobre las ruinas de la corrupción se levantará la esplendorosa mañana del mundo emancipado, libre de todas las maldades, de todos los monstruosos anacronismos de nuestra época y de nuestras caducas instituciones.

sum ario

NO MORE

arte y diseno

De la escritura Carolingia a la Fudoni, de la Garamond a la Arbitraria, de Didot y Fournier a Zuzana Licko y Mister Keedy.

Durante cinco siglos, el arte y el oficio de las letras fueron exclusivos de las máquinas. En la década del 80’, la aparición de Macintosh provocó una revolución en la tipografía, cuyos efectos hicieron tambalear todas las certezas en Diseño Gráfico y Editorial. Tanto desde el bando de los tradicionalistas como desde el de los innovadores, la página se ha vuelto un campo minado en el que lo que estalla es la legibilidad.

arte y diseno ollo del desarr exs acerca r o o p m y, la a b n a ih rgenti nomrafía en A l g e o p r, ti u S la l de a de n Améric por detensión, e n Fontana figura o. bé destacad bre de Ru un lugar n te e n e c io o p recho pro ráfico, tipógrafo, d bén u g R r e o d Diseñad ayectoria ador, la tr un trabajo e d e investig te n e al y ro expon ltura visu es un cla amplia cu do acerca a n u n e basado to profun nocimien rmas tipo en un co de las fo a z ra u le g fi ra a de la natu én Fontana es un Rub de la tir” lo va n gráficas. e la “puesta . Fue uno de los clave en na ti n e o rg A en de Diseñ pografía la carrera tu e c d e s it u re e Arq fundado acultad d rF e iv la n U e d la o Gráfic ismo de o y Urban impulsó ra, Diseñ es donde ir A s o n fía y e u B e Tipogra sidad de naturas d ig s a s la y creó ditorial. Diseño E

que en 1997 ublicado p ías g , o lo c o fi d rá to Tipog s, y me to p e c n o c condensa us clases. ació cabo en s s clases n llevados a te de esta n ife e d m s a la is e c Y pre anos d m n e r s e n o n p estudia te la idea de iones de c o a g m ti s ro p n, inve rentes e expresió a; d fí ra lo g u o íc p h ti un ve o a la go en torn blicó ción y diálo Gráfica, que se pu o un p ti e , o 1987 s la revista z en el añ ve te n ra o c e s m u por pri dad de s li a c la vo r o tu p ue hito tanto nificado q o por el sig lante nidos com mundo hispanohab enl e e o d d r para to n “luga u e d r e n po partir inpoder dis oder com p e d n ces o d asta enton cuentro” ervadas h s re s e . d quietu losajonas iones ang 06 toa publicac vista en 20 os, re la e d e rr o huérfan Tras el cie RA T E os un poc L m ti ciar A n e L s E s emos apre dos no CIÓN D docentancia pod un is d n e la n o LA EVOLU promiso con el ámbitor de ame d pero cometi u s la m ó no tu li a c ti p ñ r u m a S so acomp como cu a ser profe r de la cátedra concreto r ea g is d lu l te le llevó la e y toria d tiempo linas y titu 7. Estos intena de la his c o p 9 é bas discip 9 a 1 n u do a en un fía hasta ografía. de tipogra edaron reflejados por Rubén to ño y la tip n u ie q m s a diseñadas o s s n de a e fí P ra o sos añ g d o ercamiento Las tip inal titula an un ac rmas, tanto tr s libro sem e u m nos sus fo anista a stina nos tipo hum co o Pale a h C o ero m o c remates p Fontana rafías sin g o p ti n a tr mues

Un 199 a enc de 8 mo uesta Gil los d stró real iz l, U ise qu niv ñad e la ada e ers ore s le n t ,H s elv son ras p r : éti ca, Gara eferi d m Sa bó ond as po n, Óp , Fru r la m tim tige ay r, B ayorí Me od a lio oni r. ,

arte y diseno

EL PUNZÓN Y EL PÍXEL Reconocido internacionalmente con multitud de premios y distinciones como el prestigioso premio Konex de Platino en Diseño Gráfico a la trayectoria Su trabajo gráfico figura, entre otras, en la colección del Museo de Arte Moderno de Nueva York, sigue formando parte activa en la difusión y encuentros tipográficos, fue el primer representante de la Asociación tipoGráfica Internacional (ATypI) en la Argentina y organizador de la Bienal Letras Latinas celebradas durante los años 2004 y 2006.

Los holandeses y las . humanísticas de palo seco

prenta española El resurgir de la im s siglos de decado después de más de e en gran mears on aci rel dencia debe teccionistas pro as dida con las medid s ilustrarca na mo los r po impulsadas lítica culpo la dos, especialmente con Uno de III. s rlo Ca de ca tural y económi uperrec la s fue los aspectos decisivo litúrro lib l de ón cci ación de la produ cho mu era mpo gico, que en aquel tie o otr ier lqu cua de el más grande que te ran du e y qu tipo de libro impreso, pendido de la imde bía ha os añ tos tan ente de Flandes. portación, especialm de prosperidad En la nueva situación ulta comprenres tor sec que vivía el ron los mismos sible imaginar que fue más trabajo pero cho mu impresores, con para conseguir los igualmente limitados n, quienes proba ita tipos que neces ación de los armovieron la especializ en la difícil de os tad tesanos más capaci s y matrices ne nzo pu ar ric tarea de fab ducción de pro la para establecer así s. ere nuevos caract

Rubén Fontana dirige en la actualidad la Carrera de Posgrad o en Diseño de Tipografía de la Unive rsidad Nacional de Buenos Aires, do nde sigue compartiendo con sus alu mnos esa generosidad, lucidez y co mpromiso con el diseño gráfico y la tip ografía que todos los que le conocemo s destacamos de su persona y su obra. No creo tener una fue nte sino varias. Miro y he mirado infi nidad de veces a los clásicos, que es donde encuentro las experiencias má s consistentes y trato a mi vez de en sayar sobre ellas. Miro también lo que nos proporciona la época, especialm ente en lo relativo a las proporciones tipográficas, que es donde según en tiendo, se están produciendo las mo dificaciones de hábito más importa ntes. Cuando me surgen pre guntas frente a un nuevo proyecto int ento navegar sobre ambas corrientes . No tengo dogmas ni ideas fijas, voy haciendo y el trabajo me va conduc iendo por el sendero más convenien te dentro de lo que previamente me había propuesto como mi meta a segu ir. La historia nos dice qu e no. De todas

n caro o v a o e pr o paso u q ia di a ufor arson sivo a l e a C L r a; dy y o prog erman as o r n B l oa etor izo-g un r ción su retorn por o i trad rdader vocado lias e i o un v tes”pr de fam s n a a e “fu alanch ográfic v la a stas tip lidad. e a y pu dosa c u de d

de proporciones clásicas a las que se añaden glifos como la “a” o la “g” con evidentes referencias a la romana. Andralis, una romana híbrida que condensa en sus formas diversos acercamientos al diseño tipográfico y, su última creación Distéfano, un homenaje a su maestro de juventud Juan Carlos Distéfano, y que comparte unas interesantes variables que recorren un espectro que va desde el remate cuadrangular hasta el sans-serif.

ad “La legibilid nseco no es un atributo intrí de la forma de la letra, sino que depende de la familiaridad del

“La legilibidad no es un atrib uto intrínseco de la forma de la le tra, sino que depe nde de la fam iliaridad del lector con la letra en cue stión.” Emigré

Emigré

arte y diseno

La piratería tipográfica.

aquel tiempo era libro litúrgico, que en peun fue III XV lo sig que el de cualquier La segunda mitad del mucho más grande nómica y eco ad rid so, y que durante spe pre pro im n o ríodo de gra otro tipo de libr endido de la importantos años había dep ses del paí los de te de Flandes. En la par e ena ent mentó en bu tación, especialm pro es ón aci situ la speridad que vivía continente. En España nueva situación de pro porque te den evi s nsible imaginar má pre cho bablemente mu el sector resulta com s paí del s nta pre im os impresores, con hasta ese momento las que fueron los mism modesn gra a un de igualmente limios oci habían sido neg cho más trabajo pero mu la año esp nta impre los tipos que necesitia. El resurgir de la tados para conseguir nade dec de los sig s do vieron la especializadespués de más de taban, quienes promo n medida gra en e ars más capacitados en on s aci no rel esa cia deben ción de los art lsapu im tas nis cio tec fabricar punzones y con las medidas pro la difícil de tarea de s, especialdo tra ilus r así la producción cas ece nar abl mo das por los matrices para est ca mi nó eco y al tur cul mente con la política de nuevos caracteres. aspectos decisivos de Carlos III. Uno de los la producción del fue la recuperación de

maneras estas dos escuelas están cumpliendo Un rol muy importante porque a partir de su existencia han establecido un parámetro, una referencia con la que medirse. Pero se puede ser bueno o malo habiendo pasado por todas las academias o sin pasar por otro lugar de estudios que el que propone la calle. Lo cotidiano es formador y básicamente confrontador de conocimientos y es allí, donde desarrollamos nuestro perfil de observadores. Particularmente pienso que donde haya un buen maestro y un alumno ávido de aprender habrá una escuela, más allá de los edificios y las estructuras que los contengan. Y que la vocación, la autoexigencia y el instinto de superación pueden hacer que esa escuela sea muy buena.

LA WEB Y LA IMPRENTA, DOS MODALIDADES DIFERENTES

No tengo capacidad para pensar en glifos como formas aisladas sin prever en ellos el futuro de una palabra: al diseñar fuentes se me presentan básicamente situaciones vinculadas a la lectura, a la línea, al texto corrido.

Si la pregunta apunta al desarrollo de la «programación dura» de las fuentes como software, confieso que ese capítulo, no me estimula demasiado. Vamos a abstraernos de las diferentes soluciones y “sorpresas” que ofrece la interacción entre los espacios entre letras y palabras y el “motor de composición” elegido, que lógicamente deberá ser el de párrafo, y vamos a fijarnos en la lamentable imagen del segundo. Y vamos a tener las cosas claras: intentar que una composición presente un “color tipográfico” regular es la máxima aspiración que debemos observar en un texto que solo aspira a leerse cómodamente. No nos van a dar un premio por ello seguro, pero que va a “hablar” bien de nuestra atención al detalle tipográfico, también. No debéis sacrificar el espacio entre palabras por menos guiones en la composición. Así que tenemos nuestra flamante herramienta informática y un poderoso concepto donde agarrarnos. Autor: Paulo García

PUNZÓN. Herramienta antigüa con la que se obtenían las matrices tipográficas en las imprentas.

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personajes

IA C , N N E L Ó Z O I N V O A M L S IÓN Yir. Nació marcado por la S CARLO A P A L E R T N ENa cosa que matar o mor mo un gigante, de pie y Ó E P M A C N U enzó co esde el o fue otr com rlo d ida n Para él la v minó mal. Su carrera enas lograba observa ter o, que ap id c n violencia y e . v l e d scompuesto los ojos e d r o is v le mirando a n te visión de u piso con la

personajes

ico n viát ibió u tilo cac e r ltos y eleas, es eran p s asa s, en tre esos. Las s irrisorio arlos p o t 0 n n e 5 o o Paraje qu C m de eM nzón, s, por ente hasta uien y por Roqu 1942 los Mo en 1996. a r r y a e C j a a e i m lg ll e s rr ento urado Ledes harla r en a . osto d da co Monum rillos, inaug mone aba confia rimeras c hace malia el 7 de Ag ron Carlos Cer s o L p a í it vieron o llam e Santa Fe neces una de las rusa, a m ntaje. d zón tu into hijo y l B e n a c , ia e r id c e v o r o i in s p v u u e o ó: “M n con un r a su q Javier, pro años de s rdaa or es l P c n ve le a s baro no roba. o u r s e ó En Sa s primero z m sted omen lo poco defen que u . vivió hí donde c asaba en in é s s ITAS b o ia a Y c NQU L verlo” A y fue lea que se una infan chos a R o g R u a ven pe NDIA E BA on m dera sistir ÍA QU PEÓN MU y sub obreza y c D e L s r E M erdade ep O CA ó un v contes, d es. V e m r U u o g T f ju e nt AÍDA s y en ces s venie enton ntre ambo e la talla AYC incon I e C d s N e e r de D sd jo io DE enado 2 traba ofesionale o Inocenc dó DECA o n entr bre de 192 u r u , e e m A r d I fu f tu se OR on p os, Adol n pu Brusa el 23 de oc uno de los L ia c é r i e il G a b o d c , t m íl s m a n e f eció Am De ta ju NSO rusa fu conque na tinoam é Lem uita. oria, da la boxeo nia Silva. B nadores la Salón ASCE e Jos y Pedro C regla base ntos 51, to io Barranq lo suyo no d 9 l e lo 1 e o tr C n n n e e de s E en ie rr do ra ue La rande y figu Boxeo el ba ibía q o dejó Roble Amílcar. r conocim ía las más g de boxeo Fama del les. e hacia arlos perc r tal motiv to lo a c r d s e a o la g o s n h n e p a o Á d r l a ric s s o al os . pi ,C co acion l de L chico studio y p r grado. E para en in ciales. Bru go y padre Intern York y en e istió e i o s c le r r m s a e a ja v e a s y t e a a , u r r b s s N e o a en ra do uela ó a t técnic e entrena aría much rible, seguir la esc y lo oblig . Para con omo d d r e s e t e u c a q s e c h v ó e lo derec motiv a sus padr rebuscaba tras z, con iángu n r U n t r o n e s . U n a a p o , te n a s d e ie s a a d l m u , y e o i a a u r s c estudiarie ango tisfac lculador, g ran algun emoun m lechero o e su edad e a d c , s , z e o o l í r , r a . d o f cu , fe gar s e ju t a soder mpañeros l n a a r e n d a d co np o tun la vi nció udes que c o se reunía , pero en Bus62 ve ns virt . 9 u a 1 s n b . a a e s b e o d les nt Bie dia re box or pu mbo denía riva Diciemb saltos, a tapa ía no l p v a o d d e o a e T d ru en y un tintos El 12 ntos, en 5 culminó la e fue a cay s estab n camino ecorrió dis mau í e p h e A r u o . u “ r p ejas rera, porq mateur. o C cando pugilismo asionales tínez o d n y Nin ar o a l r veni oc te Monzó e su c bate com pegar el ” Ma a a d tro de ios. Sus arlos 971 en Mon na o l C n a e i o tr c e 1 n o s “M ini ab com iempo d as í bate e n mayo de a de su cor o. o d m o m gimna ” eran el o. Empez más n i C t e t lt i ns el . Era eciu úl o g s s o venutt imera defe l tercer asa d o e r n f a e u e m a g B q s g r i na nal La d ía lle . La pr un KO en e os o o Ag iendo lo i l . b t i lo s r r o a k a e e n c f H i 4 b n s ó co y Ro erse hac peso de 6 nto, al pro ntafe vocó. se sald ie salto para el sa no se equi abala n en mant ba. Con u enfrentam ica, Z s ta r clave e acertada r: Manuel ub le gus su prime Industria Caru Auto a ó sión f l t é s u Jo n de disp a ó l e l e t t e a n b p m pa fre en el u ciudad, ndicó un e i s o n d e a t o l d u El res dozo.

s “Para

hay o n i s fe santa

ien.”

ear b p l o g e

personajes

ó, e l , Pe golpeó ó, ñ enga ó f triunamó. y

Va c 铆 o s d corrie e esperanza n te , b a , jo un p la alienaci贸 n r o ye c t o nuev era moneda o: la M odern idad.

EL CUENTO

DE LA

BUENA

PIPA

Hasta fines del siglo XVIII , la economía europea se había basado ca si exclusivamente en la agricultura y el com ercio. Lo que hoy llamamos productos indu striales eran por entonces artesanías. Esta fo rma de producción se modificó notablemente entre fines del siglo XVIII y mediados del XIX. El país en el que comenzaron los cambio s fue en Inglaterra.

La eterna dialéctica entre el amo y el esclavo 17

sociedad y cultura

a burguesía ha desempeñado en la historia un papel altamente revolucionario. Dondequiera que ha conquistado el poder, la burguesía ha destruido las relaciones feudales, patriarcales, idílicas. Las abigarradas ligaduras feudales que ataban al hombre a sus «superiores naturales» las ha desgarrado sin piedad para no dejar subsistir otro vínculo entre los hombres que el frío interés, el cruel «pago al contado». Ha ahogado el sagrado éxtasis del fervor religioso, el entusiasmo caballeresco y el sentimentalismo del pequeño burgués en las aguas heladas del cálculo egoísta.

LA UNIÓN HACE A LA FUERZA Ha hecho de la dignidad personal un simple valor de cambio. Ha sustituido las numerosas libertades escrituradas y adquiridas por la única y desalmada libertad de comercio. En una palabra, en lugar de la explotación velada por ilusiones religiosas y políticas, ha establecido una explotación abierta, descarada, directa y realmente brutal. La burguesía ha despojado de su aureola a todas las profesiones que hasta entonces se tenían por venerables y dignas de piadoso respeto. Al médico, al jurisconsulto, al sacerdote, al poeta, al hombre de ciencia, los ha convertido en sus servidores asalariados. La burguesía ha desgarrado el velo de emocionante sentimentalismo que encubría las relaciones familiares, y las ha reducido a simples relaciones de dinero. La burguesía ha revelado que la brutal manifestación de fuerza en la Edad Media, tan admirada por la reacción, tenía su complemento natural en la más relajada holgazanería. Ha sido ella la primera en demostrar lo que puede realizar la actividad humana; ha creado maravillas muy distintas a las pirámides de Egipto; a los acueductos romanos y a las catedrales góticas, y ha realizado campañas muy distintas a las migraciones de los pueblos y a las Cruzadas.

La burguesía no puede existir sino a condición de revolucionar incesantemente los instrumentos de producción y, por consiguiente, las relaciones de producción, y con ello todas las relaciones sociales. La conservación del antiguo modo de producción.

TIEMPOS MODERNOS: TIEMPOS DE SIEMPRE

LOS FLACOS, SURGÍA LA UNIÓN DE LOS TRABAJADORES Una revolución continua con la produción, una incesante conmoción de todas las condiciones sociales, una inquietud y un movimiento constantes distinguen la época burguesa de todas las anteriores. Todas las relaciones estancadas y enmohecidas, con su cortejo de creencias y de ideas veneradas durante siglos, quedan rotas; las nuevas se hacen añejas antes de llegar a osificarse. Todo lo estamental y estancado se esfuma; todo lo sagrado es profanado, y los hombres, al fin, se ven forzados a considerar serenamente sus condiciones de existencia y sus relaciones recíprocas. Espoleada por la necesidad de dar cada vez mayor salida a sus productos, la burguesía recorre el mundo entero. Necesita anidar en todas partes, establecerse en todas partes, crear vínculos en todas partes. Mediante la explotación del mercado mundial, la burguesía ha dado un carácter cosmopolita a la producción y al consumo de todos los países.

BURGUESÍA VS. PROLETARIADO Con gran sentimiento de los reaccionarios, ha quitado a la industria su base nacional. Las antiguas industrias nacionales han sido destruidas y están destruyéndose continuamente. Son suplantadas por nuevas industrias, cuya introducción se convierte en cuestión vital para todas las naciones civilizadas, por industrias que ya no emplean materias primas indígenas, sino materias primas venidas de las más lejanas regiones del mundo, y cuyos productos no

xtenuado por el frenético ritmo de la cadena de montaje, un obrero metalúrgico que trabaja apretando tuercas acaba perdiendo la razón. Después de recuperarse en un hospital, sale y es encarcelado por participar en una manifestación en la que se encontraba por casualidad. En la cárcel, también sin pretenderlo, ayuda a controlar un gran motín, gracias a lo cual queda en libertad. Una vez fuera, reemprende la lucha por la supervivencia en compañía de una joven huérfana a la que conoce en medio de la calle. Tiempos modernos es un largometraje de1936 escrito y dirigido, por Charles Chaplin, que fue también el actor principal. La película constituye un retrato de las condiciones desesperadas de un empleado que en la clase obrera tuvo que soportar en la época de la Gran depresión, condiciones promovidas, en la visión dada por la película, por la eficiencia de la industrialización y la producción en cadena. En la película también intervienen Paulette Goddard, Stanley Sandford y Chester Conklin.

Autor: Roberto Alacia

sociedad y cultura

sólo se consumen en el propio país, sino en todas las partes del globo. En lugar del antiguo aislamiento y la amargura de las regiones y naciones, se establece un intercambio universal, una interdependencia universal de las naciones. Y eso se refiere tanto a la producción material, como a la intelectual. La producción intelectual de una nación se convierte en patrimonio común de todas. La estrechez y el exclusivismo nacionales resultan de día en día más imposibles; de las numerosas literaturas nacionales y locales se forma una literatura universal.

CERDOS BURGUESES!!! Merced al rápido perfeccionamiento de los instrumentos de producción y al muy constante progreso de los medios de comunicación, la burguesía arrastra a la corriente de la civilización a todas las

DE CHAPLIN A ORWELL Y LA GRANJA Tiempos modernos es un largometraje de 1936 escrito y dirigido, por Charles Chaplin, que fue también el actor principal. La película constituye un retrato de las condiciones desesperadas de un empleado que en la clase obrera tuvo que soportar en la época de la Gran depresión, condiciones promovidas, en la visión dada por la película, por la eficiencia de la industrialización y la producción en cadena. En la película también intervienen Paulette Goddard, Henry Bergman, Stanley Sandford y Chester Conklin. Tiempos modernos muestra escenas de corte futurista de la factoría y es un intermedio entre el cine mudo y el sonoro; a veces es considerado como la última película muda de la historia.

Se los llamaba proletarios porque su única propiedad eran sus hijos o sea su prole.

sociedad y cultura

naciones, hasta a las más bárbaras. Los bajos precios de sus mercancías constituyen la artillería pesada que derrumba todas las murallas de China y hace capitular a los bárbaros más fanáticamente hostiles a los extranjeros. Obliga a todas las naciones, si no quieren sucumbir, a adoptar el modo burgués de producción, las constriñe a introducir la llamada civilización, es decir, a hacerse burgueses. En una palabra: se forja un mundo a su imagen y semejanza. La burguesía ha sometido el campo al dominio de la ciudad. Ha creado urbes inmensas; ha aumentado enormemente la población de las ciudades en comparación con la del campo, substrayendo

una gran parte de la población al idiotismo de la vida rural. Del mismo modo que ha subordinado el campo a la ciudad, ha subordinado los países bárbaros o semibárbaros a los países civilizados, los pueblos campesinos a los pueblos burgueses, el Oriente al Occidente. La burguesía suprime cada vez más el fraccionamiento de los medios de producción, de la propiedad y de la población. Ha aglomerado la población, centralizado los medios de producción y concentrado la propiedad en manos de unos pocos. La consecuencia obligada de ello ha sido la centralización política. Las provincias independientes, ligadas entre sí casi únicamente por lazos federales. Autor: Felipe Pigna

Las ide difundi as liberales das l a i n i c i a f a vo r e c e n t con la g iva privada, arantía poder q d u e re p r e u n e s tambié n los in enta t e re s e s de es industr ta burguesía ial y co m erc i a l .

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“Libre o Muerto” es el segundo disco de Jauría, en este nuevo álbum Jauría presenta 21 canciones con sonido propio y diferente a su trabajo anterior.

PLAN DE ESCAPE

Director: Mikael Håfström Duración: 115 min.

Ray Breslim es un experto en seguridad que termina en una prisión de alta vigilancia que él mismo ha diseñado. Desde que es enviado a prisión tiene que probar la dureza de las medidas de seguridad que había ayudado a trazar.

FRENTE A FRENTE

VISCERAL

Artista: Carajo Precio: $65

Artista: Salta la banca Precio: Gratuito

“Visceral” es el nombre del cuarto disco de estudio de Salta La Banca. Podrá descargarse de forma gratuita desde la web.

"Frente a frente" es un quiebre en la historia de la banda que integran: Marcelo Corvalán en bajo y voz; Andrés Vilanova en batería y Hernán Langer.

TROUGH THE NEVER Director: Nimród Antal Duración: 94 min.

Tras más de tres décadas marcando la historia del rock, Metallica, la legendaria banda norteamericana de thrash metal con millones de discos vendidos cuenta su historia en la gran pantalla a través de “Never”.

TALLER DE DISEﾃ前 3 Cﾃ｡tedra: Gorodischer Alumna: Cuello M.Cecilia JTP: Martﾃｭn Bomrad

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