La ventana 327 by Juan Pedro Savoie

MAYO 2018 - N° 327

Una ventana de colores

Editor

ial

Por Dieg o

Perez

Es una publicación de TRAMA Directora:

Arqta. Mirta R. Knoll Coordinador:

Arqto. Elias Strajilevich Comercialización: Claudia Cadene (0280)154401598 clafamad@yahoo.com.ar Mauricio Alfonso (0280)154207792

Los Olmos 2275 (9120) Puerto Madryn-Chubut T e l . ( 028 0 ) 48 8 2 2 8 0 knollarq@gmail.com http:www.laventanadigital.com

se distribuye en forma GRATUITA La tirada de esta edición es de 2.500 ejemplares. Registro de la Propiedad Intelectual

N° 256355 ISSN 1850-1990

Impresión MARCELO KOHAN (011) 4553-4544 - Capital Federal La Ventana no se responsabiliza por el contenido publicado en los avisos, tanto los de las INMOBILIARIAS como los del SUPLEMENTO DE ARQUITECTURA Y COSTOS, los cuales son de exclusiva responsabilidad de los propios anunciantes y autores.

LUGARES DE DISTRIBUCION Casa de la provincia de Chubut en Capital Federal, bancos, municipalidades, Confiterías, supermercados, Servicoop. telefónicas, kioscos revisteros, Secretarías de turismo, Farmacias, Empresas del parque pesquero, Correo Argentino, todas las inmobiliarias participantes y los avisadores de los suplementos de la construcción y de costos.

A partir de este número la revista La Ventana llegará a sus lectores impresa completamente a color, y estos colores son algo más que la tinta en un papel de 110 gramos satinado con una prolija encuadernación y un diseño agradable. En estos colores se reflejan las tramas y pasajes de 28 años de tarea ininterrumpida construyendo un medio de información y comunicación que siempre busco representar a la inmensa comunidad de nuestra región construida como un caleidoscopio de culturas y orígenes diversos. También reflejan esas múltiples miradas y perspectivas que tienen los amigos y clientes que nos leen y que confían en La Ventana para publicitar sus productos y servicios. El color acompaña resalta esta propuesta de más y mejor contenido; de informaciones vinculadas no solo al mercado inmobiliario, sino también a las nuevas tendencias en los diseños y técnicas, tanto en los materiales como de las propuestas constructivas de una época de

trasformación tecnológica. Una ventana de colores que corona también una ilusión – la de Mirta y Elías – creadores, impulsores y hacedores de La Ventana, que batallaron duro para que esta propuesta pueda sostenerse en el tiempo, crecer y transformarse en la primera revista impresa y digital (http://www. laventanadigital. com) de la Patagonia dedicada exclusivamente a brindar un servicio a las necesidades de las operaciones inmobiliarias de la construcción y a la comunidad. Entre los servicios más destacados se encuentra el cotizador “On line” de precios de materiales, único en su tipo en la región y que sirve de referencia para conocer en un solo sitio - agrupados por rubro y ordenados los precios de materiales de construcción permitiendo a los usuarios armar su propio presupuesto actualizado. Las ventanas tienen la virtud de ser un espacio de observación y de frontera donde podemos asomarnos a nuevas propuestas y perspec-

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tivas. Por algo se llama “Ventana de oportunidad” al esperado momento donde se crean las mejores condiciones para poner en marcha nuevos proyectos. De esto se trata entonces “La ventana de Colores”, una oportunidad de crear otros horizontes, de plantearnos formatos que estén acordes con una extraordinaria época de expansión de los medios de comunicación. Una etapa de “madurez editorial” que nos encuentra rodeados de amigos y clientes que se asoman por La Ventana con nosotros, a estos desafíos y logros por venir. Hasta la próxima.

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35 años ! Cuando la historia tiene un final feliz ..... nos deja sensaciones valederas; una de ellas es la impresión de la Revista “La Ventana”. Ya han pasado 28 años y aquel folletín de apenas 6 hojitas 1 ̊ primero, en que sale mi aviso publicitario, me deleita. Por aquel entonces mi actividad inmobiliaria en esta bendita ciudad, ya cumplía 7 años. Elias y Mirta comprendieron la necesidad de imprimir avisos de ventas de inmuebles, casas, lotes, etc, que fueron dando de alta y baja a traves de las publicaciones. “La Ventana” ha quedado como informante elemental de este quehacer, que hace útil nuestro trabajo. Quiero felicitar a sus hacedores y destacar la editorial y la ilustración que la hacen notable. Concluyendo en que lo que vale permanece a traves del tiempo, lo que no se desvanece. Saque Usted sus propias conclusiones. Atentamente Matilde Nieves Zorita

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Cada vez que pienso en cuántos honorarios dejé de percibir como arquitecto y en cuántos no percibí en su justa medida; cuando recuerdo cómo mataron mis sueños y mis derechos esos formularios pre impresos llamados “contratos tipo” y los “manuales de ejercicio profesional” (que, a lo sumo, habían sido redactados por gente con buenas intenciones) tengo ganas de volver el tiempo atrás, y preguntarle a mi cátedra de “Legal” qué me enseñaron sobre contratos y legislación de obra, como para que no tuviera anticuerpos contra ello. El tiempo pasó, y hoy mis propias derrotas han sido enriquecidas por las experiencias salidas de numerosos auditorios de profesionales y alumnos, de la defensa permanente de los intereses del que probablemente sea el Colegio de Arquitectos con la más extensa jurisdicción territorial del país, y la ocasional de otros similares. Como no pude disfrutarlo, tuve que conformarme con escribirlo. Qué hubiese necesitado aprender para ejercer la arquitectura en obras privadas: 1) Que me hubiesen enseñado a distinguir “contrato” de “estipulaciones contractuales”: entre los dos conceptos hay tanta diferencia como entre el todo y la parte, o, mejor dicho, entre lo esencial y lo accesorio. 2) Consecuentemente, que un contrato puede o no tener reglas adicionales que gobiernen la relación jurídica. Pero que

si así no fuera, la falta de estas últimas no invalida la existencia del contrato como tal, mientras haya dos partes, dos manifestaciones de voluntad, una causa para contratar, una prestación a cargo de cada una, y un objeto. 3) Qué, como ejemplo de lo antedicho, uno puede estipular una fecha de pago, que éste se realizará en cuotas, etc., en cuyo caso esa será la “ley de partes” que regirá el vínculo. ¿Y si nada se pactó al respecto? Pues “El precio de la obra debe pagarse al hacerse entrega de ella, si no hay plazos estipulados en el contrato” (artículo 1636 del Código Civil). 4) Que me hubiesen enseñado a reflexionar acerca de cuándo hay contrato, para concluir en que ello ocurre cuándo una de las partes acepta la oferta de la otra, es decir, se ponen de acuerdo para celebrar un negocio jurídico (artículos 1137 y 1144 del Código Civil). Si lo hubieran hecho, quien suscribe hubiese podido comprender que un “plano municipal” firmado por el dueño de la obra instrumenta un contrato perfectamente válido. 5) Como derivación de ello, a comprender

que hay contrato, y se puede probar su existencia, sin suscribir nada que rece “En la ciudad de... a los... días de... entre...”. Absolutamente. 6) A grabar a fuego en mi mente que la regla, en materia de derecho civil, es la libertad de formas, y -básicamente- que de lo único que hay que asegurarse es de poder demostrar que un contrato existió (artículos 974, 1182 y 1020 del Código Civil). Y que “libertad de formas” quiere decir que no hay formas sacramentales para ello: ni formularios, ni cláusulas específicas, ni nada de nada. 7) A comprender que, en líneas generales, la existencia de un contrato de obra intelectual de arquitectura se acredita con cualquier documento que contenga la descripción gráfica y/o escrita del producto del arquitecto, y la firma del comitente (artículos 917, 918, 1012, 1013, y 1191 a 1193 del Código Civil). 8) ¿Ello quiere decir que no se debe intentar mejorar una posición contractual tratando de plantear estipulaciones que vayan en tal sentido? Por supuesto que no, si se puede y se sabe cómo hacerlo.

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Pero también significa que no hay que suicidarse mediante los propios puño y letra. Por eso, recalco “saber hacerlo”. 9) Que, por lo antedicho, no hay manera de presentar un producto intelectual generado por un arquitecto a visado ante un colegio profesional y/o ante una municipalidad, sin cargar al mismo tiempo con la prueba de la contratación y con el contrato en sí. 10) A internalizar que un contrato existe con absoluta prescindencia de que se haya tributado a su respecto impuesto de sellos (artículo 1137 del Código Civil), que su fecha cierta es, salvo extrañísimamente, irrelevante entre las partes que lo firmaron (artículo 1034 del Código Civil) y que, en todo caso, el registro de los pliegos, planos, informes, etc. en el Colegio profesional y en el municipio competentes otorga fecha cierta al vínculo (artículo 1135 inciso 1) del Código Civil). 11) Con base en ello mismo, ayudarme a distinguir que se podía, a un tiempo, reconocer la importancia institucional de los colegios, de las cajas previsionales y de los municipios (y entender que cada ente debía percibir sus justas tasas y contribuciones parafiscales) sin dejar de reclamar que ello debía hacerse sin conculcar mis derechos legales y constitucionales. 12) A no creer que, por no haber documentado un pacto sobre honorarios no tendría derecho a ellos. 13) A internalizar que fue y es inconstitucional que me obligaran a determinar mis honorarios en dinero: una interesante porción del Código Civil establece lo contrario. Es decir que podía cobrar recibiendo en pago un ejemplar de Aberdeen Angus, un automóvil, una U.F., un yate, CONTINÚA EN LA PÁGINA 46

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ARQUITECTURA Y LITERATURA

Buscan rescatar en Serodino la casa natal de Juan José Saer. Estudiosos, vecinos y autoridades quieren crear en ese lugar un centro cultural y revitalizar la obra del autor. En esa vivienda, el escritor pasó los primeros años de su

Juan José Saer BIOGRAFÍA Juan José Saer nació el 28 de junio de 1937 en Serodino, Santa Fe, Argentina. Era hijo de inmigrantes sirios. Enseñó Historia del Cine y Crítica y Estética Cinematográfica en la Universidad Nacional del Litoral, en Santa Fe. En 1960 publicó En la zona, su primer libro de cuentos. Desde 1962 a 1968 se trasladó a vivir a Coslatiné Norte, en el campo, allí escribiría su primera novela Responso, publicada en 1964, y a la que seguiría La vuelta completa. 1968 fue un año importante en la vida del escritor ya que se estrenó en Buenos Aires, el film Palo y hueso, dirigido por Nicolás Sarquís y con guión de Juan José Saer, y se trasladó a París con su mujer, Mimi Caternao, donde trabajó como profesor y jefe de cátedra de Literatura Latinoamericana en al Universidad de Rennes. En estos años publicó la novela Cicatrices y El limonero real. En 1983 la editorial Folios publicó en México y Buenos

Aires, la novela El entenado”. En 1987 recibió el Premio Nadal por su novela La ocasión. El 20 de abril de 1989 se estrenó el film Las veredas de Saturno, una coproducción franco-argentina, con dirección de Hugo Santiago, y guión de Juan José Saer, Hugo Santiago y Jorge Semprún. En 1993 apareció la novela Lo imborrable, donde reflexionaba sobre la dictadura argentina, y al año siguiente se publicó La pesquisa. El 4 de marzo se estrenó en el Centro Cultural Ricardo Rojas, de Buenos Aires, el documental “Retrato de Juan José Saer”, realizado en el año 1996 por el director Rafael Filipelli. Juan José Saer murió en París el 11 de junio de 2005, víctima de un cáncer de pulmón. Ignorado durante gran parte de su vida creadora, con un programa narrativo riguroso y solitario que lo hizo escribir de espaldas a fenómenos editoriales como el boom latinoamericano (al que desdeñó), la obra de Saer ha obtenido, a partir de los

años ochenta sobre todo, el reconocimiento de la crítica especializada, tanto en Argentina como en Europa. El límite del mundo literario es el lenguaje con el que uno lo crea, y el escritor Juan José Saer (1937-2005) incluyó como límite de ese lenguaje a una “zona” del territorio santafesino donde está Serodino, su pueblo natal, y Santa Fe, ciudad en la que vivió hasta 1968, antes de radicarse definitivamente en Francia. Ahora, ese mismo pueblo que lo vio nacer busca revalorizar su obra y crear un centro cultural en la casa donde vivió sus primeros años. La idea comenzó a ser trabajada por la comuna, vecinos, legisladores y un grupo de estudiosas de la obra de Saer, quienes consideran que su trabajo literario “es uno de los más renovadores dentro de la literatura nacional”. La tarea de rescate la están llevando adelante a través de una comisión formada por una decena de personas. El primer objetivo será la recuperación de la casa para que “irradie cultura a la provincia y al país”.

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Estos proyectos tienen por objeto revalorizar, estudiar y conocer la riqueza histórica y cultural del departamento Iriondo, y por tanto, de la provincia de Santa Fe. Según los estudiosos de la crítica, la zona saeriana emerge ya en los primeros textos, como “Algo se aproxima” (1960), donde el escritor pone de manifiesto el proyecto literario de escribir la historia de una ciudad.“Cada texto conserva su unidad pero a su vez es una pieza más del sistema todo. La zona saeriana sería pues ese conjunto (la ciudad, la costa, el grupo de amigos y las generaciones sucesivas que animan el lugar, los acontecimientos revividos una y otra vez) que se abre en cada una de esas unidades. Una zona que hace centro en un lugar pero no es el lugar mismo, sino la ficción de una posible percepción de capas de experiencias que en ese lugar sedimentaron y desde donde se mira el mundo”, sostienen. Señalan además que en la novela “El entenado”, el único sobreviviente de la expedición de Juan Díaz de Solís es llevado en una larga carrera que adivina el paso por las cuchillas entrerrianas y el arribo, cruzando el gran río, a una playa donde se asientan los indios colastiné, presumiblemente la playita de Rincón. Respecto del libro “La pesquisa” (1994), dijo Saer en un reportaje: “Y a la inundación se suma una especie de verano de San Juan que se da anticipado, y poco a poco empieza a hacer un calor atroz.

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soja, o lo que me gustara. 14) A caer en la cuenta de que, además, al obligarme a determinar mis honorarios en una suma de dinero, amputaban mis derechos: es el único supuesto en que un arquitecto se obliga a percibir el valor nominal pactado, sin incrementos aunque la obra aumente de valor. Y las clausulas indexatorias se tienen por no escritas, por contravenir una ley de orden público (artículo 21 del Código Civil, y artículos 7 y 10 de la ley 23.928). 15) Por si con lo antedicho no bastase, que si había tenido la suerte de acordar que percibiría como retribución una U.F. en el edificio que había proyectado, y luego me forzaban a determinar mis honorarios en dinero, sucedería una de dos cosas, o las dos: a) en materia de contratos consensuales, el instrumento de fecha posterior deroga al anterior en todo aquello que se le oponga (traducido al castellano, importa decirle adiós a la U.F.); b) se habrá extinguido la obligación de pagarme con la U.F. por novación, y en su reemplazo me debían una suma de dinero, que, como antes dije, no puede indexarse (artículos 801 y 803 del Código Civil). Todo ello, mientras observaba dolorosamente cómo la U.F. sí aumentaba su valor en el mercado inmobiliario. 16) Como derivación lógica de lo antedicho, a concluir en que (en materia contractual) lo único que no debe hacer un arquitecto es pactar por escrito que percibirá sus honorarios en una suma determinada de dinero. 17) A preguntarme con qué finalidad se

realiza una estipulación contractual, y a responderme que únicamente se lo hace para reglamentar aquello que no está reglado en ninguna ley (por ejemplo, definir en qué término a partir de la entrega de la obra se responderá por vicios ocultos) o para derogar una ley, estableciendo una norma más favorable a sus intereses. 18) A no convulsionarme ante la siguiente cuestión: ¿se puede derogar una ley con una estipulación contractual? Y a decirme con firmeza... ¡Claro que sí! Salvo que la ley sea de orden público (artículos 19, 21, 872 y 953 del Código Civil). 19) A comprender la íntima conexión entre ello y su derivación: que uno puede, mediante una estipulación contractual, crearse una obligación que por imperio de la ley no hubiera tenido, o renunciar a un derecho que lo hubiera favorecido si no la hubiera plasmado. Absolutamente. 20) En síntesis, debieron enseñarme a no complicarme la vida. Algo que nos sucede a los arquitectos, de corriente, al suscribir un documento prototípico muchas veces creado por personas sin ninguna especialización en la materia, o para una jurisdicción cuyas leyes no aplican al lugar de realización de la obra. O, peor aún, jugando nosotros mismos al abogado.

21) A tener presentes las diferencias entre los regímenes de obras públicas y privadas: las actas (de recepción previsional y/o definitiva, de iniciación de obra, etc.), los certificados de obra, los libros de órdenes de servicio y de pedidos de empresa, los pliegos de condiciones generales y particulares, la necesidad de inscripción para los empresarios constructores, y el poder que normalmente las leyes locales reconocen a un inspector de obra sobre el o los contratistas. 22) A no pactar plazos de vigencia contractual (no es lo mismo que plazo de obra) irracionales: en la mayoría de las obras, 12 meses resultan una eternidad. Así me hubiese asegurado la posibilidad de salir de un proceso constructivo en el que no deseaba continuar, sin tener que indemnizar a nadie. O la de encontrarme en posición de establecer nuevas condiciones para seguir adelante. 23) A mirar el mundo periféricamente y a comprender la historia, para reflexionar acerca de cómo llegamos los arquitectos a creer que, en nuestro ejercicio, existe tal cosa como un “contrato obligatorio” que hasta llegó a imponerse en un “formulario obligatorio”. 24) A ver, déjeme insertar algo de mi presente. ¿Quiere le cuente cómo se suicida un arquitecto mediante una estipulación contractual? 25) ¿Qué le aconsejaría si Ud. me lo permitiera, ahora que aprendí a los golpes aquello que debieron enseñarme? Pues dedíquese a hacer lo que sabe, y no se complique la vida: un médico se preocupa por hacer una cirugía como la buena técnica lo aconseja, no en redactar documentos contractuales.

26) Consecuentemente, y a título de ejemplo, haga un proyecto de arquitecto, pero no solamente en cuanto a su valor intrínseco: documéntelo como corresponde, con precisión y rigor científico, lo más completamente posible (más allá de aquello que exija el municipio con jurisdicción sobre la obra) y haciendo suscribir cada documento por el comitente. Nunca habrá mejor defensa que un correcto -y demostrable- ejercicio profesional. 27) No obstante, tampoco es que haya que ir por la vida confiando en que toda la gente es buena y le va a pagar a uno: las precauciones que toma el habitante promedio, no importa a qué se dedique, hay que tomarlas. 28) Además, tome nota de lo siguiente: corre el siglo XXI, existen las pólizas de seguros por mala praxis, y es una muestra palmaria de insania ejercer la arquitectura sin una de ellas y con un límite de cobertura adecuado a la envergadura de las obras que sus clientes ponen en sus manos. 29) Finalmente, una cuestión no menor: si sabe negociar, negocie, y si no, deléguelo en otro. Conclusión Al fin y al cabo, si me he explicado correctamente, de formar profesionales con pensamiento crítico se trataba. Ni más, ni menos. “-Dime qué camino tomar (dijo Alicia) -Dime dónde quieres ir (dijo el gato) -En realidad no lo sé (dijo Alicia) -Entonces, no tiene importancia qué camino tomes (dijo el gato)” (Lewis A. Carroll, “Alicia en el país de las maravillas”)

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CLASICOS DE LA ARQUITECTURA

El Panteón de Agripa Arquitecto: Apolodoro De Damasco Año: 118-125 Ubicación: Roma, Italia

Esta es la inscripción que puede leerse en el friso del pórtico de entrada. Atribuye la construcción del edificio a Marco Vipsanio Agripa, amigo, general y yerno del emperador Augusto. El tercer consulado de Agripa nos indica el año 27 a. C. Además, Dión Casio lo encuadra3 entre las obras realizadas por Agripa en la zona de Roma conocida como el campo de Marte en 25 a. C. Durante siglos se pensó que esta inscripción hacía referencia al edificio actual. Sin embargo, tras las investigaciones efectuadas por Chedanne en el siglo XIX se supo que en realidad, el templo de Agripa fue destruido, y que el existente actualmente es una construcción realizada en tiempos de Adriano. De todos los edificios que Agrippa proyectó y edificó, el más importante, por su significado simbólico y sagrado fue el Panteón. Al igual que su maestro, Anaximandro, que escribió un tratado sobre la esfera celeste, Agrippa realizó este

edificio como analogía a la esfera celestial. El edificio, de proporciones cósmicas, reproduce, en sus dimensiones, la esfera celeste en la que los siete astros o divinidades principales del panteón romano

presencian las actuaciones de los hombres. El edificio conjuntamente con las termas, el estanque y el acueducto compusieron el conjunto de los edificios que Agripa erigió en el campo de Marte y según la ins-

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cripción existente en el frontón del pronaos el templo fue terminado en el año 27 a.C. Las proporciones y la estructura del Panteón son representativos de la concepción religiosa de los romanos: la morada de los dioses, en la que Augusto pretende centralizar la gran variedad de cultos de la religión romana y que se presenta con una arquitectura de síntesis del cielo y de la tierra, “Como arriba es abajo, como abajo es arriba”. Por eso el edificio tiene una planta circular cerrada por una cúpula. Tanto la altura del espacio interior de la cúpula como el diámetro de la pared circular de la planta son de 43,20 m. Si nos imaginamos completa la esfera que se inscribe en la gran sala circular y que determina la cúpula, tendríamos representado el globo celeste reposando en el suelo. La cúpula se apoya de manera estática sobre el cilindro que posee un radio de 21,60 m, la misma dimensión que el cilindro y su altura. Tras una rehabilitación del edifico por un incendio, el emperador Adriano mandó escribir, en el frontón del pórtico de la fachada principal, la siguiente inscripción: M.AGRIPPA L:F: COS TERTIVM FECIT (“Marcus Agrippa, hijo de la luz, lo construyó durante su tercer consulado”). El edificio contaba con siete ábsides donde se emplazaban los siete dioses principales del panteón romano, teniendo lugar destacado Marte y Venus, como protectores de la “Gens Iulia”, las deidades ancestrales de la familia del emperador. Dicen las fuentes antiguas que de las orejas de la estatua de Venus colgaban unos pendientes realizados con perlas del tesoro de Cleopatra. En el pronaos del templo se erigieron estatuas de Augusto y

Agripa como promotores del edificio, y la decoración del edificio fue realizada por Diógenes de Atenas El proyecto de Agripa construía la esfera celeste que Anaximandro ideo cinco siglos antes. Su geometría interna es la de una esfera que en su parte superior posee un oculus, o abertura circular, con un diámetro de 27 pies (8.20 m.), y como fuente única de luz para todo el espacio interior. SECCION DEL EDIFICIO La arquitectura del Panteón posee un simbolismo cósmico muy específico, esta geometría básica se referencia siempre a la imagen y semejanza del universo y el movimiento celeste. Su nave, con cimientos de planta cuadrada y pavimento en damero, se transforma en un octógono inscrito en una circunferencia. “En la geometría plana, el círculo es símbolo del cielo y el cuadrado de la tierra, y el octógono intermedia entre uno y otro, y a través de él se logra la cuadratura del círculo, la unión indisoluble del espíritu y la materia”Con la puerta de entrada existen además siete ábsides consagrados a las siete divinidades astrales (los cinco planetas de la antigüedad, el sol y la luna). La cúpula, con sus exactas proporciones, representa la bóveda celeste. Y los cinco niveles del artesonado de la cubierta representan las cinco esferas concéntricas del sistema planetario antiguo. Por último el “oculus” central, que domina el espacio interior y es la única fuente de luz de todo el edificio, represen-

ta admirablemente el sol durante el día y la luna durante la noche. La luz de ambos, la de la luna como reflejo solar, domina todo el espacio y lo recorre de manera cíclica. No olvidemos que el edificio se encuentra orientado a norte, permitiendo a través de un monumental gnomon (término que en griego significa “el que sabe”) observar la mecánica del cosmos. PLANTA DEL EDIFICIO La intención de Agripa, como arquitecto, fue la de construir un edificio que permitiera comprender, a quien lo visitase, las tres partes de las que constaba la Arquitectura antigua, y que él mismo detalla en el capítulo III del Libro I de su tratado: “Partes ipsius architecturae sunt tres, aedificatio, gnomonice, machinatio” Tres son las partes de la arquitectura: la Edificación, la Gnomónica y la Mecánica. Este santuario (edificación), dedicado a los siete dioses celestes, debía de reproducir a su semejanza el globo cósmico

(gnomónica), y revelar al observador a través de un gran agujero en el centro de la cúpula, como este se convierte alternativamente como fuente de luz y de oscuridad en la tierra. (mecánica). Escribe Agrippa como Vitruvio: “La mecánica en su conjunto se ha generado a partir de la misma naturaleza, bajo la guía y la dirección de la rotación cósmica. Así es, si consideramos y observamos el incesante movimiento del Sol, de la Luna y de los cinco planetas comprenderemos que si no recorrieran sus orbitas de manera mecánica, sería imposible que tuviéramos LUZ en la Tierra.” El templo fue concebido como una cosmogonía, como un observatorio del cosmos, de ahí su orientación a norte, punto fijo de la bóveda celeste y que permite comprender la variación de las estrellas a lo largo de los días y las noches. “Las horas harían su recorrido por el techo pulido tan cuidadosamente por los artistas griegos; el disco de la luz del día se reclinaría suspendido allí

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como un protector de oro; la lluvia formaría su piscina clara, abajo, en el pavimento, los rezos se levantarían como humo hacia ésa vacío donde colocamos a dioses.” FACHADA DEL EDIFICIO Es el Panteón la principal obra de arquitectura de la época romana, y en ella podemos observar aun hoy en día, la tríada que según el texto “De Arquitectura” compone la arquitectura antigua. (aedificatio, gnomonice, machinatio). Son muy pocos los historiadores que reconocen como autor del edificio a Marco Agripa, sin embargo la acción del propio Adriano acreditando a su precursor como el arquitecto del Panteón sigue siendo la mejor prueba de ello. Después de más de 2.000 años, esta estructura única en la antigüedad, y con una bóveda que no fue superada en su dimensión hasta cientos de años más tarde, sigue mostrando la sabiduría de su autor:Marco Agripa, maestro de arquitectos.

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Después del desastre. Innovadoras arquitecturas plegables de bambú y papel http://noticias.arq.com.mx

Las denominadas arquitecturas de emergencia se construyen para albergar temporalmente a los damnificados de alguna catástrofe, no obstante su carácter provisorio, las soluciones que plantean bien podrían aplicarse en la construcción de viviendas formales en lugares de escasos recursos. Las catástrofes derivadas de fenómenos naturales como: terremotos, tormentas tropicales, huracanes, ciclones, nevadas, etc., son producidas por el impacto de las propias actividades del ser humano y de una deficiente organización urbana. Por lo general, los desastres naturales tienen efectos más agresivos en las comunidades de escasos recursos que se asientan caprichosamente en un territorio sin tomar en cuenta los posibles problemas derivados de la falta de planeación urbana y arquitectónica, pero sobretodo del reconocimiento del contexto natural. Muchas son las poblaciones en el mundo que se han establecido en lugares considerados de alto riesgo (cauces de ríos, peñascos, minas, etc.) y que año tras año sufren de inundaciones, derrumbamientos, aludes, hundimientos, entre otros cataclismos que, además de que impactan de manera considerable a la economía de una localidad, exponen de manera alarmante la vida humana. Dar respuesta a estas vicisitudes es uno de los mayores desafíos de los arquitectos del siglo XXI, considerando que los cambios climáticos que ha experimentado la tierra han hecho que los fenómenos naturales se presenten cada vez con mayor frecuencia e intensidad. Para ello, la denominada arquitectura de emergencia jugará un papel fundamental. La arquitectura como auxiliar en las tareas de emergencia y de reconstrucción en zonas de desastre es reciente y nace de la forma de actuar en catástrofes naturales o sociales. La recons-

trucción post-desastre establece un replanteamiento en los modelos de desarrollo urbano y arquitectónico, ya que uno de sus principales objetivos es la búsqueda de condiciones sustentables efectivas y la solidaridad humana. Una de las características más importantes de la arquitectura de emergencia es que más allá de modelos cerrados, trata de formar “conciencia de previsión y solidaridad” a partir de soluciones flexibles, capaces, en la medida de lo posible, de reparar problemas de gran escala y complejidad mediante intervenciones de carácter “micro” y local, que permitan la participación de los propios habitantes de una comunidad. De lamentables situaciones de desastre y emergencia han surgido en muchos lugares del mundo interesantes proyectos realizados por especialistas que aportan sus conocimientos para la creación de estructuras, que si bien, plantean soluciones de carácter

temporal, despliegan una serie de estrategias como: el uso de materiales naturales, la aplicación de los sistemas constructivos tradicionales y el uso inteligente de los desechos y recursos energéticos; tácticas que, indudablemente, ayudarán a la preservación de la vida en el planeta. Un ejemplo de arquitectura de emergencia que expone soluciones tan sencillas como inteligentes y que podrían incluso aplicarse para modelos de vivienda formal es el proyecto denominado como Plegables de Bambú (Folded Bamboo) diseñado por el arquitecto chino Ming Tang. La característica central de este proyecto fue el desarrollo de refugios temporales, móviles y flexibles para los damnificados que perdieron sus casas en el terremoto de 7.9 grados que sacudiera el centro de China en mayo de 2010. La solución arquitectónica propone una serie de estructuras móviles resueltas a manera de paraguas y abanicos

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plegables que tienen la posibilidad de colocarse y moverse en diferentes contextos y según los requerimientos de los usuarios. Denominados también como Casas de Bambú+Papel, estos refugios “instantáneos”, elaborados con materiales como: postes de bambú, fibras de papel, agua y pegamento, son estructuras multifuncionales de lúdicas geometrías que pueden ensamblarse fácilmente –a manera de las casas de campaña- en un breve lapso de tiempo. Proyectos como este demuestran que el uso de materiales sencillos y cotidianos como el papel y el bambú, en manos de gente creativa pueden dar como resultado ingeniosas técnicas constructivas que además de que permiten el desarrollo de estructuras eficientes y económicas, plantean soluciones que aplicadas en construcciones formales, podrían resolver de manera significativa el problema de vivienda en las regiones más pobres del planeta.

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al mar una ventana SUPLEMENTO TURISTICO Playas Extensas Playa Magagna de evitar, controlar, y tomar nota sobre las mareas y el cambio constante de las mismas, la existencia de estudios sobre la elevación del nivel del mar, etc., mediciones estas que se hacen conjuntamente con la Universidad, estudiantes y el aporte de la “Dirección de Puertos”.

Playa Magagna es una localidad del municipio de Rawson. También se denomina a una franja costera de unos 4,6 kilómetros al sur de la desembocadura del río Chubut en Argentina. Se encuentra a 12 km de Rawson, capital provincial. La gente frecuenta el lugar para extraer pequeños pulpos durante la bajamar, como también el gran pez denominado “mero” (apreciado en el mundo por su exquisito filet), además de la variedad de peces que mantienen su actividad solunar en estas costas. Es un complejo de varias playas: Bonita, El Faro, Cangrejales Beach y Santa Isabel. Toponimia La playa le debe el nombre a Luis Magagna, un carpintero italiano

que llegó a principios del siglo pasado para construir las puertas de la iglesia de Rawson. Es una de las únicas playas que tiene el atractivo de la arqueología: en las mismas hay spp. de moluscos y otros en estado petrificado, también se observan delfines, ballenas, lobos, elefantes marinos, aves propios de la costa, como gaviota, petreles, etc, animales, como el choique (ñandú patagonico), la liebre europea y maras entre otras especies. En cuanto a la flora, la marina es poblada por especies de algas comestibles y utilizadas para tratamientos de algunas enfermedades. La flora costera de diversos tipo, jarilla, algarrobo, tamarisco, y otras especies, tienen una altura muy baja debido a los constantes

viento, falta de agua y la tremenda salinidad que la bruma del mar se aplaca sobre las especies. Posibilidades de crecimientos de esa franja costera no es mucho, ya que las construcciones están sobre el nivel del mar y una barda o acantilado de más de 30 m separa una franja donde habitan los pobladores, las casas son de material con distintas tendencias arquitectónicas, que las hace única por sus particularidades, no hay una planificación en cuanto a las construcciones. Los habitantes del lugar están comprendidos en una ONG y dentro de los postulados, del estatuto: estudio de la erosión maritima, y diversos estudios que se hacen y se trata de solucionar sobre la base de batimetría y relevamiento de la costa a los fines

Aglomerado Cuenta con 76 pobladores, de los cuales 50 son hombres y 26 mujeres. No pertenece al aglomerado Rawson que incluye 3 focos dispersos donde se concentra la población. Hasta el censo 2001 se reconocían 3 focos principales en el aglomerado, pero el 4º Playa Magagna quedó afuera del aglomerado por estar a 12 km de distancia, pese a pertenecer al municipio. Caso análogo al de Astra (Chubut) con Comodoro Rivadavia en el mismo censo por una distancia de 20 kilómetros entre ambas poblaciones no fueron aglomeradas. Mientras que el Puerto y Playa Unión están a 6km y 5km respectivamente del centro del aglomerado de Rawson. Estos son los componentes del aglomerado: Rawson centro poblacional: 24 616 habitantes. Playa Unión: 6 775 habitantes. Puerto Rawson: 205 habitantes. Playa Magagna: aún no reconocido dentro del aglomerado. Por su proximidad con la ciudad

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también degustar platos típicos de la zona costera, pero, con un sentido de preservación,estudio de la biofauna y potencialidades económicas. Pesca Costera: pez gallo, pejerrey, róbalo, mero (cuando baja la marea, deja grietas donde están estos peces. De buen tamaño) y otras especies. También

se recogen pulpos, cangrejos, centollas, lapas, etc. Posibilidades empresarias: por las características del terreno: Turismo de alto riesgo, caminatas (trekking) actividades acuáticas y otras, cría de mejillones o de pulpos. Casas para alquilar. Uno de los atractivos más divertidos de Playa Magagna es “pulpear”:

tomar con ganchos de alambre o con la mano a los pequeños pulpos que viven debajo de las piedras. De todas formas, es un Área Protegida, por lo que es necesario cuidar el recurso y no pescar indiscriminadamente. Cada año, en esta playa se realiza la Fiesta Provincial del pulpo, que tiene como objetivo incentivar la cría y la reproducción de esta especie.

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