La Ventana - Diciembre 2018 by Juan Pedro Savoie

Diciembre 2018 - N° 334 Es una publicación de TRAMA

Verdad o consecuencia

Directora:

Arqta. Mirta R. Knoll Coordinador:

Arqto. Elias Strajilevich Los Olmos 2275 (9120) Puerto Madryn-Chubut T e l . ( 028 0 ) 48 8 2 2 8 0 2804388691 2804658410

se distribuye en forma GRATUITA La tirada de esta edición es de 2.500 ejemplares. Registro de la Propiedad Intelectual

N° 256355 ISSN 1850-1990

Impresión MARCELO KOHAN (011) 4553-4544 Olleros 3951 - 2 piso - oficina 27 Capital Federal La Ventana no se responsabiliza por el contenido publicado en los avisos, tanto los de las INMOBILIARIAS como los del SUPLEMENTO DE ARQUITECTURA Y COSTOS, los cuales son de exclusiva responsabilidad de los propios anunciantes y autores.

LUGARES DE DISTRIBUCION Casa de la provincia de Chubut en Capital Federal, bancos, municipalidades, Confiterías, supermercados, Servicoop. telefónicas, kioscos revisteros, Secretarías de turismo, Farmacias, Empresas del parque pesquero, Correo Argentino, todas las inmobiliarias participantes y los avisadores de los suplementos de la construcción y de costos.

Si hay algo que puede caracterizar este año que termina es la instalación (para quedarse) de las noticias falsas como parte del ecosistema mediático global. Si ya teníamos una acelerada confusión entre la información y publicidad, la secuencia de pos verdad y fake news (en su denominación original en inglés) ha cortado todos los puentes entre los ciudadanos y el mundo social, económico y físico. No hace mucho tiempo exigíamos a los periodistas (profesión en vías de extinción) que fueran capaces de separar su opinión de los datos objetivos de la realidad. Esta discusión ya ha quedado completamente anacrónica. Es tan importante este fenómeno que está impregnando todos los ámbitos de influencia de lo que antes llamábamos medios de comunicación y de las nuevas plataformas de las redes sociales y sistemas de transmisión de datos de voz, video y texto por la telefonía celular. La instantaneidad y efecto verosímil que produce el sistema en general, diseñado para impactar de manera personal en cada uno de los receptores,

Editor Por Dieg o

ial

Perez

FELICES FIESTAS !

regulado por un motor algorítmico que se alimenta de nuestros datos digitales, tiene un impacto frontal en nuestros diversos modos de vida, y en particular en la manera que tenemos de considerar la información y la comunicación. La sensación de estar inmersos en una burbuja que no tiene fin, que no puede ser contrastada para saber si es real, suma una desconfianza general no solo sobre los medios sino – y especialmente – sobre los “otros” que nos rodean. Este efecto se verifica en el ámbito de lo social y también en la confianza del sistema comercial que se llena de “espejos de colores” y productos incomprobables hasta que “ya es tarde”. Es por esto que dedicamos esta última reflexión del año de la revista La Ventana a destacar la importancia del vínculo y la relación que este medio mantiene con sus clientesamigos-lectores que tiene un componente clave a la hora de poder evaluar la fiabilidad de la información que aquí se distribuye: la confianza en el conocimiento de quién la emite, de la trayectoria que ha tenido en relación a sus lectores, de la historia de quie-

nes hacemos La Ventana que permite evaluar sin ambigüedades su contenido. Más allá de las opiniones que aquí se vierten, y que son claramente debatibles por cada quién, lo más importantes es que cada lector, cada avisador y cliente sabe efectivamente que tiene en sus manos un producto de comunicación efectivo por lo que dice y por el respaldo que tiene en cada una de sus publicaciones a lo largo del tiempo. Este es nuestro mejor homenaje y nuestro mayor deseo para el año que se avecina: hagamos que la verdad responsable sea nuestra mejor aliada, la falsedad ya demostró largamente sus consecuencias. Si logramos este pequeño-gran paso, lo demás será mucho más sencillo.

Mejor año 2019.

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Una de las obras más representativas de la arquitectura orgánica de Frank Lloyd Wright cumple 80 años y será remodelada. Escuela. Taliesin West se construyó en 1937 y es donde actualmente funciona la Fundación Frank Lloyd Wright Taliesin West, una de las obras más importantes de Frank Lloyd Wright y una de las más representativas de la arquitectura orgánica, recibió una ayuda económica que permitirá hacer tareas de mantenimiento necesarias tras 80 años. La construcción fue la casa de invierno del arquitecto y funcionó (y funciona) como escuela, desafiando el clima del desierto de Arizona. Pese a que ha sufrido algunos deterioros, el imponente inmueble, cuyas obras de construcción comenzaron en 1938 en Scottsdale, mantiene su espíritu. Recientemente, la Fundación que lleva el nombre del arquitecto estadounidense recibió una subvención de 176.106 dólares de parte de National Endowment for the Humanities, lo que permitirá ciertas mejoras a la

estructura. “Este dinero nos ayudará a financiar un proyecto de tres partes. La primera abordará los principales desafíos de accesibilidad en el espacio; la segunda parte se encargará de un nuevo plan de ingeniería para la infraestructura de agua y alcantarillado, y la tercera se enfocará en mejorar el pabellón de música, al añadir nuevos equipos de sonido e iluminación”, dijo a EFE Fred Prozzillo, vicepresidente de Preservación de la Fundación. El inmueble Taliesin West fue construido por Wright junto a estudiantes y arquitectos jóvenes en 1938, utilizando principalmente materiales encontrados en el desierto, un desafío que dejaron para la posteridad al tratarse de un proyecto experimental en contacto directo con la naturaleza.

El que fuera hogar y estudio de invierno de Wright, recibe 110.000 visitantes por año. Gracias a estas visitas, que se realizan diariamente desde hace casi 40 años, se logran mayores fondos para el mantenimiento. Mantener una casa con paredes de vidrio, espacios inmensos y varios salones, antesalas, estudios, cavas y un sinfín de habitaciones con toques únicos, ideadas por Wright sin dudas es costoso. Prozzillo explicó que los espacios abiertos demuestran la gran reverencia de Wright hacia la naturaleza, por lo que Taliesin West se manifiesta como una extensión del desierto. “Le dijo a sus aprendices que estudiaran la naturaleza, ya que ella nos ha enseñado todo lo que necesitamos saber para construir.

Taliesin West parece que ha estado aquí todo el tiempo y siempre estará aquí”, sostuvo el vicepresidente de la Fundación. También recordó que, al descubrir el sitio en la base de las montañas, en 1937, Wright telegrafió a sus aprendices (se nombraban La Comunidad) para que viajaran a Scottsdale. Una vez que llegaron, comenzaron a construir el inmueble con arena y rocas del desierto a lo largo de los años, hasta 1959. “Era su laboratorio en el desierto, donde constantemente experimentaba. Hoy honramos su legado compartiéndolo con el mundo y utilizándolo como un laboratorio de pensamiento innovador que mejorará la forma en que construimos y vivimos”, indicó Prozzillo. Y agregó: “Fue la casa de invierno hasta su muerte en 1959, donde Wright, que no era ajeno a las celebridades, a menudo organizaba veladas formales con políticos, artistas, músicos y arquitectos”. Personalidades como la actriz Anne Baxter, el actor John Wayne y el poeta Carl Sandburg estuvieron entre los invitados de Wright.

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Haroldo Conti: una pequeña casa en El Tigre que atesora una historia de tanto dolor Desde hace unos días la Casa de Haroldo Conti en El Tigre fue incorporada a la Red federal de sitios de la Memoria. Una buen excusa para planificar un viaje , visitarla y hacer una escapada diferente, de esas que nos dejan con mas preguntas que respuestas y que por lo general nos llenan el alma de interesantes inquietudes Alguna vez los invité a recorrer pueblos, esos que están acá nomás, entre treinta y cincuenta kilómetros de nuestra ciudad y generalmente no será muy difícil que exista un motivo concreto para dirigirse allí. Conocerlos, recorrerlos, registrar esos paisajes que siempre o casi siempre presentan una estación de trenes abandonada, viejos almacenes y alguna casa imponente resulta, mate de por medio, una actividad gratificante para el alma (al menos para mí, otros pensarán que es mucho más gratificante recorrer el shooping tarjeta en mano y volver con media docena de bolsas). Hoy los voy a invitar a viajar a otro lugar, no tan lejano, a una casa en la isla, llena de encanto y misterio que además nos permite reencontrarnos con hechos que no debemos olvidar. Hace unos días en el marco del homenaje realizado el 3 de mayo último a 36 años del secuestro y desaparición del escritor y militante, el Archivo Nacional de la Memoria declaró de “interés institucional” el museo creado en la que fuera la casa de Haroldo Conti en el Delta de Tigre y anunció la incorporación de este espacio a la Red Federal de Sitios de Memoria. Desde 2008 funciona el “Museo Casa Haroldo Conti”, en el arroyo Gambado y Leber (Angostura). También se inauguró un cartel que señaliza el acceso a la vivienda

desde el río, con información sobre el escritor detenido-desaparecido desde el 5 de mayo de 1976 por el terrorismo de Estado. El museo está compuesto por dos espacios destinados al conocimiento y la difusión de su vida, sus ideas y sus textos: el “Rincón del Escritor” y la “Biblioteca de la Memoria”. El “rincón” es la propia casa de Conti, donde permanecen inalterados objetos cotidianos de su vida isleña: desde elementos de cocina hasta instrumentos de navegación, cuadros, algunos libros y la mesa en la que escribía, que hoy pueden visitarse a partir de la puesta en valor por parte del Municipio de Tigre, que reparó el muelle y construyó una extensa pasarela que facilita el acceso y una pequeña edificación contigua donde tiene su sede la “Biblioteca de la Memoria”, en la que puede hallarse su obra entre otros libros y publicaciones. La integración del “Museo Casa Haroldo Conti” a la Red Federal de Sitios de Memoria resulta además destacable por las características específicas de este espacio recuperado, que lo distinguen de las más frecuentes experiencias de reconversión de lugares del horror como los ex centros clandestinos de detención y otros sitios vinculados con el accionar del terrorismo de Estado. Veamos cómo define esta casa la

Red Federal de la Memoria: “La Casa Conti y su entorno convocan de manera central a la recuperación de la vida y la obra de un artista y militante (Conti pertenecía al PRT, Partido Revolucionario de los Trabajadores). Su valor materialtestimonial da cuenta de una historia y una época de luchas que se trae al presente y la potencia de sus objetos personales mantenidos en el tiempo nos invita, por un lado, a compartir el mundo del escritor (inseparable del río y del paisaje del Delta) y, al mismo tiempo, nos interpela respecto de su ausencia y de cómo fue posible que una persona del talento, la capacidad y la bondad del autor de Mascaró, pudiera ser perseguido y desaparecido por la maquinaria terrorista estatal. Si bien la Casa de Conti funciona como museo desde el 2009, a partir de ahora se vinculará institucionalmente con otros espacios que abogan por la recuperación del pasado y la lucha de los Derechos Humanos. El Archivo Nacional de la Memoria se encarga de centralizar toda la información relativa a los espacios de la memoria y sirve como fuente para los querellantes en las causas por delitos de lesa humanidad. En la línea de iniciativas como la de la ex unidad básica de los años ‘70 preservada como la “Casa de la Memoria y la Resistencia Jorge Nono Lizaso” en Munro o la “Casa MarianiTeruggi” de La Plata, donde previo a la masacre del 24 de noviembre

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de 1976 funcionaba una casa operativa y una imprenta clandestina de la organización Montoneros, se trata de ámbitos en los que se llevan adelante acciones y políticas de memoria que recuperan y reivindican aspectos de la experiencia militante desde los mismos espacios en los que estas prácticas políticas eran desarrolladas. Iniciativas que a su vez dialogan y se complementan con los relatos e historias de vida y militancia que se (re)construyen en los espacios del horror (la casa platense también lo es) recuperados como sitios de memoria.Red Federal de la memoria COORDINACIÓN RED FEDERAL DE SITIOS DE MEMORIA - ARCHIVO NACIONAL DE LA MEMORIA:

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Tecnología geoespacial para salvar al ‘Guernica’ del fuego Por PEIO H. RIAÑO

El Museo Reina Sofía trabaja desde hace dos años en un método revolucionario para proteger sus obras de arte El talismán contra la violencia, que nació de la muerte y terminó convertido en un icono de la paz, es demasiado grande para huir del fuego sin problemas. Allí por donde cualquier cuadro puede girar, los más de siete metros de largo y casi cuatro de alto atascarían la huida de Guernica del Museo Reina Sofía. Nunca ha sido descolgado de esa pared. Para sacarlo —como siempre han apuntado los conservadores y la dirección hasta el momento— habría que desenrollarlo y el lienzo de más de 200 kilos no aguanta ni una tortura más: la obra de Picasso se enrolló y desenrolló más de 90 veces —en una gira por 38 exposiciones internacionales— antes de llegar a la institución que lo muestra, custodia y conserva. Hace 37 años llegó enrollado desde Nueva York y antes de que saliera del Casón del Buen Retiro hacia el Reina Sofía, en julio de 1992, hubo que ensayar los movimientos en una maqueta. Los expertos simularon el desplazamiento cruzando las laberínticas estancias del antiguo hospital diseñado por Sabatini. Para auparlo a la segunda planta se construyó, incluso, un montacargas, que también se contempla en el nuevo plan de emergencias, puesto en marcha tras el informe

del Tribunal de Cuentas de 2015. Allí se aseguraba que el plan de autoprotección no se actualizaba desde 2009. El reciente incendio del Museo Nacional de Brasil, en Río de Janeiro, ha vuelto a poner el foco sobre las medidas de seguridad en los centros de arte. “Decidimos crear un protocolo innovador que contemplara la operativa de evacuaciones y rescate de las obras de arte”, explica a EL PAÍS Javier Pinto, arquitecto responsable de PROCOERS, un proyecto que desarrolla el Museo Reina Sofía y la Universidad Complutense de Madrid, financiado por el Ministerio de Economía desde 2016. En seis meses estará el proyecto listo para poder licitar la creación del software que dé a luz un proyecto revolucionario, inspirado en la tecnología Sistema de Información Geográfica (SIG), el mismo que utiliza Google Maps para elegir la mejor ruta para llegar a un destino. Una tecnología familiar para un caso de salvamento extraordinario. “La innovación no está en la tecnología, sino en su aplicación a la protección de las colecciones del museo”, añade Pinto. Una comisión ministerial reúne a otros museos y son informados de los avances de este procedimiento pionero y “multiusuario”. En cuatro

años habrá contado con un apoyo de 70.000 euros. El coste del desarrollo sumará, aproximadamente, unos 400.000 euros cuando se licite su ejecución y para esa fase final se espera atraer la inversión de empresas tecnológicas o aseguradoras. Se ha creado un big data con la información cartográfica y alfanumérica del museo, y los expertos están a un paso de crear una herramienta capaz de prever y proponer soluciones inmediatas en caso de emergencia. No hay referencias de una base de datos similar a la que construye este equipo de conservadores, restauradores, seguridad, químicos y arquitectos. El sistema de información geográfico dinámico tendrá monitorizado cada sala en tiempo real, podrá calcular el aforo de cada estancia, tendrá geolocalizadas las obras de arte, alertará de los riesgos y lo más importante: será capaz de proponer la mejor ruta de evacuación a los vigilantes de sala a través de dispositivos móviles. 10 minutos menos Se ha logrado rebajar en más de diez minutos el tiempo de evacuación del ‘Guernica’. Con el antiguo plan, el cuadro debía zigzaguear hasta encontrarse con una puerta por la que no cabía. Para sacarlo hasta el

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montacargas se debía desmontar una pared de DM atornillada. La nueva ruta, surgida gracias al SIG, es más directa y efectiva, sin paredes. “Un formato tan especial como el de este cuadro necesitaba la eficacia máxima en su evacuación. Ahora estamos invirtiendo mucho tiempo en hacer eficaces las operaciones de salvamento y eliminando los elementos que interrumpen la salida de público y obra de arte”, cuenta Jorge García Gómez-Tejedor, jefe de restauración del Museo Reina Sofía. Si hace 24 años los especialistas idearon una maqueta, ahora lo realizan con tecnología 3D La nueva ruta de fuga se implantó, después de formar a todo el personal, en abril de 2017, con la exposición temporal Piedad y terror en Picasso. Este hallazgo reduce el peligro de destrucción de la obra y facilita el movimiento de un cuadro que nunca ha sido prestado desde que está en España. El museo siempre lo ha rechazado porque “cualquier movimiento del cuadro, debido a que sus grandes dimensiones hacen imposible evitar las vibraciones y los riesgos que conllevaría su manipulación”, según un informe del Reina Sofía elaborado cuando era dirigido por el actual ministro de Cultura, José Guirao.

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Coliseo Patrimonio de la Humanidad (1980)

El Coliseo o Anfiteatro Flavio es un anfiteatro de la época del Imperio romano, construido en el siglo I y ubicado en el centro de la ciudad de Roma. Su denominación original, Anfiteatro Flavio, hace referencia a la dinastía Flavia de emperadores que lo construyó; su nombre posterior, Coliseo, y por el que es más conocido en la actualidad, se debe a una gran estatua que había cerca, el Coloso de Nerón, que no ha llegado hasta nosotros. Por su conservación e historia, el Coliseo es uno de los monumentos más famosos de la Antigüedad clásica. Fue declarado Patrimonio de la Humanidad en 1980 por la Unesco y una de Las Nuevas Siete Maravillas del Mundo Moderno el 7 de julio de 2007. Los materiales utilizados en la

construcción de este son bloques de travertino, hormigón, madera, ladrillo, piedra (toba), mármol y estuco. En la antigüedad poseía un aforo para unos 65 000 espectadores, con ochenta filas de gradas. Los que estaban cerca de la arena eran el Emperador y los senadores, y a medida que se ascendía se situaban los estratos inferiores de la sociedad. En el Coliseo tenían lugar luchas de gladiadores y espectáculos públicos. Se construyó

justo al este del Foro Romano, y las obras empezaron entre 70 d. C. y 72 d. C., bajo el mandato del emperador Vespasiano. El anfiteatro, que era el más grande jamás construido en el Imperio romano, se completó en 80 d. C. por el emperador Tito, y fue modificado durante el reinado de Domiciano. Su inauguración duró 100 días, participando en ella todo el pueblo romano y muriendo en su celebración decenas de gladiadores y fieras que dieron su vida por el placer y el espectá-

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culo del pueblo. El Coliseo se usó durante casi 500 años, celebrándose en él los últimos juegos de la historia en el siglo VI, bastante más tarde de la tradicional fecha de la caída del Imperio romano de Occidente en 476 d. C. Los bizantinos también lo utilizaron durante el siglo VI. Además de las peleas de gladiadores, muchos otros espectáculos públicos tenían lugar aquí, como naumaquias, caza de animales, ejecuciones, recreaciones de famosas bata-

Aunque la estructura está seriamente dañada debido a los terremotos y los picapedreros, el Coliseo siempre ha sido visto como un icono de la Roma Imperial y es uno de los

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llas y obras de teatro basadas en la mitología clásica. El edificio dejó de emplearse para estos propósitos en la Alta Edad Media. Más tarde, sirvió como refugio, fábrica, sede de una orden religiosa, fortaleza y cantera. De sus ruinas se extrajo abundante material para la construcción de otros edificios, hasta que fue convertido en santuario cristiano, en honor a los cautivos martirizados durante los primeros años del cristianismo. Esta medida contribuyó a detener su expolio y a que se conservara.

ejemplos mejor conservados de la arquitectura romana. Es una de las atracciones turísticas más populares de la moderna Roma y aún está muy ligado a la Iglesia católica, por lo que el papa encabeza el viacrucis hasta el anfiteatro cada Viernes Santo. Acuñó una nueva palabra La fama del Coliseo Romano como lugar de entretenimiento es tal que su nombre ha servido para aplicarse a otros edificios modernos. De esta manera, nos encontramos con teatros, salas de conciertos o estadios que se llaman comúnmente “coliseos”. Sin ir más lejos, la RAE lo define como “sala construida para espectáculos públicos o recinto cerrado para algunos juegos deportivos”.

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El mundo del diseño ganará espectro, conectividad y madurez con las tecnologías de Realidad Virtual ESCRITO POR VR-IMMERSIVE 2 COMENTARIOS

La impresión de que la arquitectura y el diseño está progresivamente yendo hacia lo que parece una industria efectista o un arte mediático es para mí, no un signo de degradación de la disciplina sino un estadio lógico y temporal en el proceso de maduración de una cultura global que ahora tiene estas nuevas y maravillosas herramientas para expresarse. Esta proliferación de imágenes, edificios espectaculares, vehiculos, formas impresionantes que entretienen y asombran la mirada son signos perfectamente naturales cuando no hace mucho estábamos atados a los límites de la representación 2D a través del papel y la tinta o al lento y lleno de sacrificio mundo de la artesanía no asistida. La tecnología 3D incluyendo la impresión 3D y la Realidad Virtual, tienen un efecto liberador que también tiene sus dolores de crecimiento en la mente competitiva, pero por otro lado aumenta el potencial de colaboración y resolución de problemas en formas potencialmente claras, como en ningún otro tiempo de la historia. Somos de hecho muy afortunados de estar viviendo en un tiempo en el que tal florecimiento de oportunidades tiene lugar. Recursos digitales como la Realidad Virtual pueden expandir nuestras posibilidades como diseñadores, para atraer y convencer clientes, para informar mejor y coordinar con promotores inmobiliarios y empresarios. La innovación

en la aplicación de esta tecnología está en su umbral de inicio y cualquiera con suficiente visión puede sentir que estamos en el tope de la ola para hacer movimientos audaces que promuevan la investigación y el desarrollo en cualquier posible aplicación de la realidad virtual. Tiempo atrás, el desarrollo de las tecnologías de software de diseño asistido tipo CAD(Computer Aided Design por sus siglas en inglés) y luego BIM (Building Information Model) expandieron los paradigmas del diseño cuando llegaron. en paralelo, las aplicaciones de renderizado y modelado 3D expandieron el paradigma aún más. Así que ahora encontramos que los planos 2D no son suficientes

para comunicar las ideas complejas de la arquitectura generativa, las superficies de forma libre y otras interesantes y complejas manifestaciones, relativamente nuevas expresiones del arte arquitectónico en la actualidad. Pero incluso por la conveniencia, practicidad, velocidad y facilidad que la tecnología de Realidad Virtual tiene para comunicar las ideas de diseño, especialmente en arquitectura y diseño industrial, sus aplicaciones se pueden afianzar también en actividades arquitectónicas un poco más convencionales, no tan espectaculares, y pueden ser orientadas al mercado inmobiliario y al turismo así como el diseño interior y la decoración comercial y privada.

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El significado de la palabra arquitectura se está ensanchando, a un arte menos rígido, más interconectado e interpenetrado con otras disciplinas, como las artes plásticas, la escultura, el desarrollo de productos y servicios, la sostenibilidad, temas de energía, la invención, los negocios, y también la ingeniería de alta tecnología. También a un nivel técnico y de negocios el potencial es enorme. El uso de salas de conferencias virtuales, donde avatares de personas distantes pueden reunirse a través de internet y discutir, por ejemplo, acerca de complejos modelos 3D, ensamblajes de partes, gerencia de proyectos, tiempos, costos e implicaciones de diferentes opciones de diseño así como también comunicación con clientes, potencialmente da una flexibilidad que no se ha sobrepasado en ningún otro momento de la historia. También la efectividad de las consultas, coordinación, explicación y aprobación de proyectos puede acelerar la curva de culminación en gran medida. El costo de estas tecnologías será progresivamente más accesible, cubriendo un amplio espectro. Sólo es una cuestión de tiempo para que todas las piezas tomen su lugar y encajen, para que se realicen todas estas aplicaciones y muchas más. Y la habilidad de anticipar, para entonces aprender e implementar estas oportunidades, será una clave para el éxito en el futuro del diseño y la industria.

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al mar una ventana SUPLEMENTO TURISTICO LA PATAGONIA ARGENTINA http://www.barrameda.com.ar/geografia/argentina-regiones-geograficas-la-patagonia.htm

con flores como las mutisias, los notros y el chilco y gran variedad de helechos y musgos. En los valles de regadío, caracterizados por una tierra muy fértil, crecen viñedos y todo tipo de frutales plantados por el hombre que representan una gran riqueza para la provincia de Río Negro. La fauna de la región es rica y diversa. Entre los animales silvestres se encuentran los guanacos, pumas, zorros colorados, maras, avutardas, ñandúes, martinetas y cauquenes. En el litoral habitan los albatros, petreles, cormoranes, gaviotas y pingüinos, mientras que la Península Valdés es zona de focas, lobos y elefantes marinos. En las aguas australes se observan ballenas y otros cetáceos.

La Patagonia se extiende desde el Río Colorado hasta Tierra del Fuego, de norte a sur, y de los Andes hasta el océano Atlántico, de oeste a este. Está integrada por las provincias de Neuquén, Río Negro, Chubut, Santa Cruz y Tierra del Fuego, y por el sur de Mendoza y el sudoeste de La Pampa. Relieve, clima e hidrografía Debido a las características de su relieve esta región se divide en tres subregiones: los valles de regadío, la Patagonia andina y la extrandina. La Patagonia andina está recorrida por los Andes patagónicos y Fueguinos entre los 39º de latitud S y la isla de los Estados. La Patagonia extrandina está formada por mesetas, sierras y valles fluviales. Las mesetas son escalonadas y descienden de oeste a este para terminar en altos acantilados sobre la costa, que no permiten la instalación de puertos. Las sierras pertenecen al sistema de la Patagonia y los valles fluviales son anchos, lo cual indica que en

otras épocas circularon ríos más caudalosos que en la actualidad. Los valles secos se denominan cañadones y las regiones más bajas que el resto de la superficie son las depresiones o bajos. Estas zonas condensan la humedad y están protegidas de los vientos patagónicos, por lo que son aptas para el pastoreo. Las principales son Gualicho, Sarmiento, Valcheta y San Julián. Con respecto al relieve de la isla de Tierra del Fuego, sus elevaciones se orientan de norte a sur y no de este a oeste como en el resto de la región. El clima patagónico es frío y seco, con temperaturas bajo cero en la época invernal . Casi todos los ríos patagónicos nacen en la cordillera de los Andes y desembocan en el

Atlántico, con excepción del Futaleufú, que desagua en el Pacífico. Los ríos más importantes son el Colorado, Negro, Chubut, Deseado, Santa Cruz, Coig, Gallegos y Grande. En la zona andina se encuentran los grandes lagos del país: Lácar, Nahuel Huapi, Menéndez, Futaleufquén, Viedma y Argentino. Otros, como el general Vintter o el Pueyrredón, integran territorio argentino y chileno. Flora y fauna La vegetación de la Patagonia varía de este a oeste. En la región extrandina es achaparrada y de hojas pequeñas. En los Andes Patagónicos, en cambio, es sumamente rica: hay árboles como coihues, lengas, ñires, maitenes y arrayanes, plantas

Recursos económicos La población humana de la Patagonia está concentrada en los valles andinos y en la zona costera. En los valles se practica la agricultura. La riqueza más importante del valle de Río Negro proviene de la explotación de manzanos y perales para la exportación, además del cultivo de la vid que transforma a esta provincia en la tercera elaboradora de vinos argentinos. El norte patagónico también produce tomates, hortalizas, lúpulo y plantas forrajeras y fabrica dulces y conservas. El interior de la región es tierra de estancias con enormes extensiones territoriales, cuya principal actividad es la cría de ovinos. Este ganado es el mismo

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que abunda en las islas Malvinas, archipiélago formado por dos islas principales (Gran Malvina y Soledad) y una cantidad de pequeños islotes. Además del ganado lanar, la Patagonia cuenta con otras riquezas como el carbón y el petróleo. La zona carbonífera se encuentra en Río Turbio, en la provincia de Santa Cruz. El petróleo fue descubierto en 1907 y la cuenca más importante está situada en las cercanías del golfo San Jorge, con centro en Comodoro Rivadavia. La producción económica de la región también depende del complejo hidroeléctrico El Chocón, las minas de hierro de Sierra Grande y la vasta costa atlántica con sus enormes posibilidades

pesqueras. Sin embargo, desde fines del siglo XX la Patagonia ya no basa su desarrollo en la producción sino en la industria del turismo, fomentada en torno al paisaje variado y deslumbrante: los Parques Nacionales Lanín (Neuquén) y Nahuel Huapi (Río Negro), con el bosque de arrayanes en la península Quetrihué, el valle Encantado (Río Negro), la ciudad de San Carlos de Bariloche y sus cerros nevados; San Martín de los Andes y el volcán Lanín, el Parque Nacional Los Glaciares (Santa Cruz), con el glaciar Perito Moreno y el cerro Fitz Roy, la península Valdés y la ciudad de Ushuaia.

Las Tierras Australes La región de las Tierras Australes comprende los archipiélagos del Atlántico Sur y la Península Antártica, porción argentina de la Antártida que se extiende entre los 25º y 74º de longitud oeste y desde los 60º de latitud S. El clima es glacial con una temperatura media normal de 15º C bajo cero en las costas y 30º C bajo cero en el continente, que desciende en invierno a 20º C y 40º C bajo cero respectivamente. La flora de la Antártida es escasa, y sólo se encuentran musgos y líquenes, lo que impide el desarrollo de una vida animal evolucionada. Sólo es posible encontrar

algunos gusanos y rizópodos y pocos insectos y ácaros. En el ámbito marino, en cambio, existen cincuenta especies de peces, varias de focas y distintos cetáceos, entre ellos, la ballena azul, que debió ser protegida por organismos gubernamentales y ecologistas por estar en peligro de extinción ya que su alto rendimiento industrial provocó una caza indiscriminada. Entre las aves se encuentran las gaviotas, gaviotines, petreles, golondrinas de mar y palomas antárticas. En primavera, la Antártida se puebla de colonias de pingüinos de distintas especies, que hacen sus nidos en las costas.

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