Marzo 2019 - N° 337 Es una publicación de TRAMA Directora:
Arqta. Mirta R. Knoll Coordinador:
Arqto. Elias Strajilevich Los Olmos 2275 (9120) Puerto Madryn-Chubut T e l . ( 028 0 ) 48 8 2 2 8 0 2804388691 2804658410
se distribuye en forma GRATUITA La tirada de esta edición es de 2.500 ejemplares. Registro de la Propiedad Intelectual
N° 256355 ISSN 1850-1990
Impresión MARCELO KOHAN (011) 4553-4544 Olleros 3951 - 2 piso - oficina 27 Capital Federal La Ventana no se responsabiliza por el contenido publicado en los avisos, tanto los de las INMOBILIARIAS como los del SUPLEMENTO DE ARQUITECTURA Y COSTOS, los cuales son de exclusiva responsabilidad de los propios anunciantes y autores.
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Cambio climático y los cimientos “Construcción” es una poderosa palabra que nos involucra plenamente cuando hablamos de las tareas que integran el mundo inmobiliario. Una palabra que se emplea también muchas veces en el vocabulario común para hablar de proyectos, de planes y también de cuestiones de relaciones personales o sociales. A nadie escapa también que suela asociarse a la palabra “Cimiento” - la base que queda sumergida debajo – para certificar que esta construcción será duradera y cumplirá sus funciones tal cual la hemos planificado y deseado. Pues bien, estas mismas metáforas pueden servirnos para pensarnos en la perspectiva de nuestra realidad. Los cimientos sobre los que se está construyendo la actual economía
se han quebrado hasta convertirse en débiles estructuras dependientes de variables inmateriales: el valor del dólar y las tasas de interés, valores que quedan por fuera del manejo y de la previsibilidad de la mayoría de las personas en la vida cotidiana. La pregunta –que a esta altura parece ociosa – es hasta qué punto estas medidas están siendo planificadas con conciencia de sus resultados y hasta qué punto se puede pensar en un desmadre de todas las variables económicas sin algo de impericia o improvisación. Como mencionamos en varias oportunidades, siempre que hay quienes ganan y quienes pierden en la cuestión económica, de esto se alimenta una parte de la sociedad que llamamos mercado, y en todo caso es parte de la lógica de
Editor Por Dieg o
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este sistema. Lo notable en este caso es que los que estamos perdiendo somos un conjunto muy grande de habitantes que no vivimos de la especulación financiera. Así como ocurre con los bloques de la Antártida que se separan advirtiendo del colapso climático, así se están derritiendo las bases de una economía sustentada en flujo especulativo que ya no se puede controlar. Esperemos que – como en el caso del clima – podamos tener la posibilidad de revertir este final. Hasta la próxima.
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suplemento
arquitectura construcción ¿Te preocupa cómo envejecerá tu proyecto de arquitectura?
por Eduardo Souza
* La foto de portada muestra el Parador Ariston, diseñado por Marcel Breuer, que actualmente se encuentra en estado de deterioro, con iniciativas de preservación a través de la página de Facebook“Recuperemos el Ariston”.
Cuando la obra es finalizada, se realiza la limpieza y los clientes comienzan a preparar la fiesta de inauguración, todo parece perfecto. Los revestimientos mantienen su color original y brillan en su debido lugar. Las superficies de madera todavía no tienen grietas o desgastes, y se siente una frescura en el aire que anuncia el comienzo de una nueva etapa.
Sin embargo, no todo es color de rosa. Por descuidos en la etapa proyectual, durante la obra, o por a la simple e implacable acción del tiempo, tarde o temprano las primeras imperfecciones empiezan a aparecer. Algo normal, pero que no deja de ser triste. Pequeñas fisuras, manchas y muchos otros problemas comienzan a hacerse visibles. Aquella hermosa madera empieza a tomar un color grisáceo. La pintura se desvanece en aquellos lugares donde el sol incide más fuerte. Las tablas empiezan a curvarse y
a "soltarse" de la fachada. Sabemos que existen materiales que envejecen de forma más noble, controlando su apariencia con el paso del tiempo y entregando un nuevo encanto al edificio. El cobre y el zinc, por ejemplo, adquieren nuevos colores y una pátina protectora con el pasar de los años. El concreto, con ciertas precauciones, puede permanecer prácticamente igual. Existen materiales que no requieren de mantenimiento frecuente, mientras otros, debido a sus dimensiones específicas, son
muy difíciles de sustituir al romperse, entregando problemas frecuentes a los clientes. ¿Es obligación del arquitecto prever el futuro de su obra? ¿Debería ser obligatoria la especificación de materiales que sean fácilmente reemplazables? ¿Hay suficiente información al respecto en el mercado? En tu opinión, ¿los arquitectos nos preocupamos lo suficiente de cómo nuestra obra envejecerá? ¿o nos enfocamos sólo en conseguir una buena foto para una publicación?
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Alberto Laiseca, el realista delirante El escritor murió a los 75 años. Es el autor de la monumental novela Los sorias, considerada una de las máximas obras de la literatura argentina. Participó en películas como Querida, voy a comprar cigarrillos y vuelvo, basada en una de sus historias, y se lució en el ciclo televisivo Cuentos de terror. La anécdota tiene la fuerza de una leyenda. Alberto Laiseca estaba en una estación de tren cuando salvó de milagro una bolsa de red que contenía más de mil páginas manuscritas. Parado en un andén, mientras una formación ingresaba a la estación, un brazo salió de la ventanilla de un vagón y le tironeó la bolsa. Laiseca luchó y logró conservar en sus manos la primera de varias versiones de Los sorias, novela mítica, gigantesca, apenas leída o directamente ignorada, aún después del dictamen de Ricardo Piglia: “Los sorias es la mejor novela que se ha escrito en la Argentina desde Los siete locos”. Laiseca murió a los 75 años, en un hospital de Buenos Aires. El último tramo de su vida lo pasó en un geriátrico del barrio porteño de Flores, donde lo visitaban algunos discípulos y autores que habían asistido al taller que dictó durante dos décadas. Autor de culto, semi secreto, dotado de un genio vitriólico, hubiera pasado a la historia sin pena ni gloria de no ser por la televisión y en particular por la señal de cable I-Sat, que le hizo lugar a su manera excéntrica de interpretar y divulgar la narrativa de terror. En los últimos años, fue el cine lo que permitió que su figura se hiciera un poco más conocida, de la mano de la dupla Cohn-Duprat (los directores de El ciudadano ilustre). Laiseca fue el actor revelación de la película El artista (2009) e interpretó el rol de narrador malicioso
de las desventuras que sufre el protagonista de Querida, voy a comprar cigarrillos y vuelvo (2011), versión fílmica de una de sus historias. Las dotes dramáticas de Laiseca y sus hipnóticas interpretaciones de la literatura escrita para producir temor y temblor se vieron en el ciclo televisivo Cuentos de terror. Laiseca se lucía allí como un narrador extraordinario de versiones personales (insinuando, agregando, cruzando pasadizos hacia el corazón de los relatos) de grandes clásicos del género, de Edgar Allan Poe a Ambrose Bierce, pasando por Bram Stoker, Gustavo Adolfo Bécquer, Horacio Quiroga, Akira Kurosawa o Saki. Su versión de “Casa tomada” de Julio Cortázar es una maravilla. Junto a I-Sat, en 2004 la editorial Interzona recopiló los cuentos de terror (que venían con un video de obsequio) seleccionados por Laiseca, quien introducía el volumen con estas palabras: “Ya egipcios, romanos, chinos y japoneses tenían cuentos con fantasmas, seres transformados o magos que envían cocodrilos mágicos a casa de sus enemigos. La vieja pregunta es ¿por qué seguimos leyendo (o pidiendo que nos cuenten) historias terroríficas? En primer lugar porque nos divierten mucho. Es cosa clara. Todo lo que ‘abre puertas’ gratifica. Pero hay todavía una razón más profunda: los monstruos existen en serio y todos lo sabemos...”. Una odisea literaria Laiseca nació en Rosario en 1941, y pasó su infancia y adolescencia en Camilo Aldao (provincia de Córdoba). Estudió y abandonó la carrera de in-
geniería, y se formó por su cuenta en física, economía, astrología e historia de los sumerios. “Enorme, erudito en cosas raras, delirante ocasional, encantador”, lo definió Flavia Costa en un reportaje. Fue empleado telefónico durante unos años y trabajó una década como corrector de pruebas en el diario La Razón. En 1976 publicó su primera novela, Su turno para morir, seguida por Aventuras de un novelista atonal (1982) y el volumen de cuentos Matando enanos a garrotazos. De 1987 es su libro de poesías Poemas chinos. En 1991, año en que recibió la Beca Guggenheim, publicó el ensayo Por favor, ¡plágienme!. Entre sus novelas se cuentan La hija de Kheops (1989), La mujer en la muralla (1990), El jardín de las máquinas parlantes (1993) y Las aventuras del profesor Eusebio Filigranati (2003). En 2011 se editaron en un solo volumen sus Cuentos completos. Los sorias, su opus magnum, le demandó 16 años de trabajo. Se trata de un monumento textual, un trasatlántico literario para viajeros dispuestos a entregar el alma en la travesía. En el prólogo que escribió para la primera edición, una osadía de unas 1.500 páginas en papel biblia a cargo de la editorial Simurg (fueron apenas 300 ejemplares que se vendían por suscripción), Piglia ubica a Laiseca en la estirpe de los escritores que arden aislados, incandescentes, desplazados del sistema y las jerarquías literarias. Para los contemporáneos, agregaba, son un enigma.
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Piglia recordaba asimismo que Laiseca se dejaba comparar con James Joyce, no sin antes aclarar que Los sorias es más grande que el Ulysses. En un gesto que lo pinta de pies a cabeza, tanto como su gran mostacho flotando en humo de cigarrillo, el autor argentino había medido ambas novelas y la cuenta le había dado que su libro tiene 30.000 palabras más que la obra del dublinés. “Enciclopédico, único, misterioso y larguísimo”, definía el padre de la criatura a Los sorias, una epopeya que transcurre en tres dictaduras. Dos se unen para destruir a la tercera. Pero son todas malas. Hay países subsidiarios que adhieren a una o a otra, cultos exóticos como el de los neoaztecas. “Los delirios que aparecen en el texto son típicos de mi obra, pero aquí llevé hasta las últimas consecuencias los principios del realismo delirante. Todo es un delirio, pero a la vez es realista”, señaló Laiseca en una entrevista para el diario Clarín en 1998. La casa de Laiseca por Eduardo Abel Gimenez Estoy en Camilo Aldao, provincia de Córdoba, invitado a charlar con los chicos del Instituto Provincial de Educación. Media y Agrotécnica (IPEMyA) N° 151. Por iniciativa de la profesora Stella Benvenuti, que viene invitando escritores desde hace años, los alumnos leyeron libros míos. Ya iré contando más. Por ahora, empecemos con esta foto en la que me atrevo a posar junto a la casa de la infancia de Alberto Laiseca, camilense de primera línea.
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La paja, el cáñamo y el bambú no son sólo cuestión de los agricultores, pueden utilizarse en la construcción que recurre a materia renovable. En el cuento clásico de los tres cerditos, la casa construida con paja se cae ante los soplidos del Lobo feroz. La historia será diferente ahora gracias a los arquitectos alemanes Susanne Körner y Tilman Schäberle, de Shakti Architecture. Sus materiales de construcción son solo tres, y parecen muy endebles: paja, cáñamo y bambú. En una época en la que se busca no seguir contaminando el planeta, es necesario volver la vista hacia materiales renovables. El material genera un clima agradable en el interior de hogar. Susanne Körner y Tilman Schäberle han construido en Hessen la primera casa en Europa construida con postes de bambú y fardos de paja en las paredes. La labor no fue fácil, pues además del ingenio para resolver las paredes curvas de la vivienda y todos los detalles estructurales, debieron de esperar durante seis meses un permiso que les dejara construir la casa, una vez que se demostró que
estructuralmente era segura y que se tomaron las medidas necesarias para prevenir un incendios. Las paredes exteriores curvadas no soportan carga y están hechas de balas de paja en un marco de madera. La arcilla de un pueblo cercano se usó como yeso en varias capas, con una composición diferente para las superficies internas y externas de las paredes. Las paredes brillan con un suave color perla que se logra al agregar arena blanca y arena de mármol al yeso de acabado. El material además de ser renovable ayuda a mejor la calidad del aire en el medio ambiente. El techo es de madera y se ha cubierto con un pasto. Cuenta, además, con una cúpula de vidrio al
centro. El cáñamo se usó como aislante en el techo y en las paredes. La construcción de madera del techo está cubierta por un techo verde y una cúpula central de vidrio. El cáñamo se usó como aislante para el techo y las paredes interiores. El baño está decorado con mosaicos artesanales traídos desde Marruecos, las puertas son de fresno sin tratamiento lo mismo que todos los muebles de madera. Algunos materiales tradicionales tienen que apoyar la construcción. Con casi cien metros cuadrados de superficie, la construcción de esta casa demoró menos de un año, y sólo los cimientos son de concreto para cumplir con la reglamentación alemana.
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Entre las ventajas de usar materiales renovables, es que son capaces de retener CO2, unos de los gases causantes del calentamiento global. Todas las instalaciones eléctricas están blindadas para evitar un incendio. Se empleó un el sistema de calefacción de gas existente y un sistema de calefacción de pared, fijado a las balas de paja y cubierto por el yeso de arcilla. Paja o madera no son sinónimo de incendios, el riesgo es el mismo que enfrenta una casa tradicional. Todo el edificio está hecho básicamente de materiales naturales: bambú, madera, paja, ladrillos de arcilla, arcilla, cáñamo y linóleum para los pisos.
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Áreas arqueológicas de Herculano y Torre Annunziata Patrimonio de la Humanidad de la Unesco
Herculano (en italiano, Ercolano) era una antigua ciudad romana de la región de la Campania, sur de Italia. En su tiempo era más pequeña, pero sus más mundanos comerciantes y mercaderes eran más ricos, cultos e intelectuales que la élite de la vecina Pompeya. Es conocida por haberse conservado, al igual que Pompeya, enterrada en las cenizas de la erupción del Vesubio del 24 de agosto del año 79 d. C.
Muchos de sus habitantes perecieron debido al flujo piroclástico de la erupción. Como la ciudad estaba más cerca del volcán que Pompeya,
la alcanzó a una temperatura superior, por lo que las víctimas fueron reducidas al instante a esqueletos abrazados (en Pompeya, al contrario, la ceniza se endureció alrededor de los cuerpos que conservaron la carne, que al pudrirse dejaba la forma hueca; desde 1860 empezaron a rellenarse con yeso para crear los famosos moldes) Fue declarado Patrimonio de la Humanidad por la Unesco, junto con Pompeya y otros yacimientos arqueológicos de la zona, en 1997.
Las excavaciones, realizadas por Roque Joaquín de Alcubierre (Zaragoza, 16 de agosto de
1702 - Nápoles, 14 de marzo de 1780) comenzaron en la actual Ercolano, un suburbio de Nápoles, en 1738.5 La elaborada publicación de Le Antichitá di Ercolano ("Las antigüedades de Herculano") bajo el patrocinio del rey de las Dos Sicilias tuvo un importante efecto en el incipiente neoclasicismo europeo. A finales del siglo XVIII comenzaron a descubrirse en Herculano una gran diversidad de objetos, como pinturas murales, trípodes, braseros, estatuas de bronce, botellas de perfume y cerámica. Se encontraron en 1980 cientos de esqueletos de habitantes que se habían refugiado
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en los cobertizos para barcas. Estas excavaciones realizadas en el área del puerto de Herculano permitieron hallar más de 200 esqueletos de diversas edades y condición social.7 La más famosa de las lujosas villas herculanas es la Villa de los Papiros, identificada como el fastuoso retiro con vistas al mar que Lucio Calpurnio Pisón Cesonino, suegro de Julio César, mandó construir. Herculano. No solo el Vesubio arrasó Pompeya
Una mañana de hace casi 2000 años, el volcán Vesubio comenzó a expulsar una columna de humo como muchas tantas veces lo había hecho antes. Nadie lo tomó
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en cuenta, la gente que vivía en Herculano sabía que es un volcán activo pero jamás habían tenido miedo de el. Su confianza se convirtió en un fatídico error. La erupción fue tan fuerte, que una masa de fango caliente arrasó la ciudad en poco tiempo, acompañada de una lluvia de cenizas y gases que hizo imposible la existencia de vida. Aquellos que tuvieron la suerte de sobrevivir al inicio de la erupción, padecieron la caída de rocas expulsadas a gran velocidad, dejando el número de supervivientes casi inexistente. Este trágico suceso logró que la ciudad se conservase casi intacta hasta nuestros días, convirtiéndose las ruinas de
Herculano en uno de los 50 lugares recopilados por la Unesco dentro de la World Heritage List, junto a Pompeya y Torre Annunziata.
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Ventilación cruzada, efecto chimenea y otros conceptos de ventilación natural Por Matheus Pereira Traducido por Pilar Caballero
Nada es más racional que usar el viento, un recurso natural, gratuito, renovable y saludable, para mejorar la comodidad térmica de nuestros proyectos. La conciencia de la finitud de los recursos y la demanda de la reducción en el consumo de energía ha eliminado los sistemas de aire acondicionado como el protagonista de cualquier proyecto. Los arquitectos e ingenieros están recurriendo a este sistema más pasivo para mejorar el confort térmico. Es evidente que existen climas extremos en los que no hay escapatoria, o bien el uso de sistemas artificiales, pero en una gran parte de la superficie terrestre es posible proporcionar un agradable flujo de aire a través de los ambientes mediante sistemas pasivos, especialmente si las acciones se consideran durante la etapa del proyecto. Este es un tema muy complejo, pero hemos abordado algunos de los conceptos que los ejemplifican con proyectos construidos. Una serie de sistemas de ventilación pueden ayudar en los proyectos: ventilación cruzada natural, ventilación natural inducida, efecto chimenea y enfriamiento por evaporación, lo que combinado con el uso correcto de elementos constructivos permite
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mejorar el confort térmico y disminuir el consumo de energía. La ventilación cruzada natural es cuando las aberturas en un determinado entorno o construcción se disponen en paredes opuestas o adyacentes, lo que permite la entrada y salida de aire. Indicada para edificios en zonas climáticas con temperaturas más altas, el sistema permite cambios constantes de aire dentro del edificio, renovándolo y aún así, reduciendo considerablemente la temperatura interna. La ventilación natural inducida se refiere a los sistemas de inducción térmica que se utilizan para llevar a cabo la refrigeración por aire. El aire caliente es más ligero que el aire frío, en este caso, en un entorno externo o interno, el aire caliente sube y el aire frío baja. En este sistema de ventilación, las aberturas se colocan cerca del suelo para que el aire frío entre en el espacio empujando la masa de aire caliente hacia arriba, donde las salidas de aire se colocan en el techo, como los galpones y el claristorio. Un excelente ejemplo de este modelo es el Hospital Sarah Kubitschek en Salvador Brasil, diseñado por el arquitecto brasileño João Filgueiras Lima, quien a través de
cobertizos metálicos curvados, con extensiones grandes y diferentes, sucesivamente repetidos, ventilan los ambientes mediante la liberación de aire caliente e impurezas a través de las aberturas superiores, garantizando la luz natural. Vale la pena enfatizar que en los proyectos relacionados con la Salud, se evita el uso de sistemas que se apropien de la ventilación cruzada, ya que puede provocar la transmisión de bacterias por la propagación del aire. En edificios verticales, el flujo de ventilación vertical a través del efecto chimenea se usa constantemente. Además de los sistemas de ventilación, también deberían considerarse mecanismos constructivos. Brise Soleil o parasoles son excelentes mecanismos para garantizar la ventilación natural, que además de la luz y el control solar, si se diseñan y se colocan adecuadamente en combinación con las condiciones del viento solar y local, pueden garantizar una excelente calidad térmica interna. También permiten el control, si los muebles, o incluso en caso de elementos filtrados (cobogós, placas perforadas, mashrabiyas, entre otros) provocan ventilación directa con posibilidad
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de cálculo en porcentaje según el tamaño de las aberturas. La consideración de los tipos de aperturas es indispensable. De manera práctica, pensemos en un entorno que, si se elige una ventana con dos hojas de vidrio deslizante, se entiende que al abrir, solo el 50% de la abertura permitirá que entre el viento. Las barreras también deben ser consideradas. Piensa en un entorno con una doble altura de techo, una abertura (puerta) en el área inferior y otras dos aberturas (ventanas) colocadas en la pared opuesta en el centro y el punto más alto, y en el centro, una pared de media altura. Por supuesto, la pared central actuará como una barrera y ordenará la dirección de los vientos. Otros elementos constructivos pueden ayudar a resolver el problema, como el reemplazo de mampostería con ladrillos perforados - cobogós. Las diferentes alturas de las aberturas y barreras (paredes, alféizar, paneles o muebles) dispuestas por el espacio también influyen directamente en el nivel y la velocidad de los niveles de ventilación. En cada proyecto, se debe prestar atención a su disposición de acuerdo con el tipo y el nivel de ventilación requerido.
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al mar una ventana SUPLEMENTO TURISTICO CALETA VALDES un paisaje distinto en la Península Texto y fotos: Diego G. Ferrer Nota Publicada en Revista Recorriendo La Patagonia
El accidente geográfico costero al que llamamos “caleta” consiste en una delgada franja de tierra paralela a la costa, que encierra agua en su interior y que recibe el aporte diario de sedimentos marinos, compuestos por toneladas de arena y canto rodado, que junto a la poderosa acción del mar y sus mareas, moldean un paisaje muy particular. Dentro de Península Valdés, el área protegida “Caleta Valdés” se ubica en Punta Cantor, transición entre las playas de pedregullo, casi al mismo nivel del camino, y el comienzo de la elevación del terreno que desemboca en imponentes acantilados, los cuales dominan gran parte del sur de la geografía. Este magnífico lugar propone una visita de 45 minutos o de un día entero, según el interés del propio visitante, pero que de ninguna manera defraudará sus expectativas. Es uno de los sitios más concurridos por turistas de todo el mundo, ya que sus playas reciben anualmente a diferentes especies de mamíferos marinos y aves, los cuales se refugian en sus costas,
como antiguamente lo hacían las embarcaciones, en busca de un lugar que brinde protección, alimento y descanso. Veamos de qué se trata. Cómo llegar Se accede por ruta provincial Nº 2 de asfalto hasta llegar al Puesto “El Desempeño”, Ingreso a la Península. El siguiente paso es el Istmo Ameghino, Centro de Interpretación del área protegida, el cual es muy recomendable visitar para informarse acerca de las reglamentaciones vigentes del área. De allí restan 27 Km. para llegar a Puerto Pirámides, paso obligado por ser un poblado con los servicios básicos para el turista (incluido la carga de combustible). Por camino de ripio y desde Puerto Pirámides, optando por el camino norte hacia Caleta Valdés, son 71 Km. de distancia tomando la ruta provincial Nº 3, luego empalmando la ruta 52 y
luego la ruta 47, que costea el mar abierto. Si se prefiere la ruta del sur, se continúa por la ruta 2 con dirección a Punta Delgada, allí se empalma la ruta 47, costeando la zona de los acantilados. Este camino es más extenso, con un total de 110 Km. de recorrido. El arca de Noé de la Península Es inevitable la curiosidad y la sorpresa que genera llegar al lugar, ya que a medida que se avanza por la ruta 47, la figura de la caleta va tomando forma. Se vuelve comprensible donde esta su principio y donde el fin de tan singular ambiente costero. El movimiento que producen las aguas que ingresan y salen de la “boca”, única zona abierta que se conecta con el mar en los 35 Km. de su extensión, le quitan la característica tranquilidad presente en el resto de su fisonomía. El agua de colores verde y turquesa fluye, oxigena y mueve el sedimento, lo que le confiere propiedades
únicas de salinidad, temperatura y profundidad. Una de las tantas especies emblemáticas que podremos encontrar es el Pingüino de Magallanes, los cuales establecen todos los años en esta zona su nidada, dando origen a una pequeña pingüinera en expansión. A tan sólo 7 Km. del área protegida y sobre la ruta 47, entre los meses de Septiembre y Abril, se puede observar a este eximio nadador, y que infatigablemente retorna a su nido, de no mediar ningún imprevisto en su largo periplo oceánico. Otro que se lleva las miradas atentas es el Elefante Marino del Sur, el gran protagonista de este lugar, ya que arriban a estas costas hacia fines de Agosto, cuando la reproducción (que realizan fuera del agua) se torna el eje central de su vida. Durante el verano y hasta Abril realizan la muda del pelaje, período de menos actividad. Recorriendo el sendero principal del área, de unos 250 metros de extensión, puede uno ser testigo de la vida más íntima de estos animales,
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bivalvos y demás organismos que allí habitan. Las buceadoras como el Biguá y el Macá, transcurren su tiempo en inmersiones cortas en busca de peces, a los cuales ensartan con sus picos finos y afilados. Cuando las crías de elefante van creciendo y comienzan sus primeras experiencias natatorias en el mar (esto ocurre durante Octubre y Noviembre), aparece uno de sus principales predadores: la Orca. Existe entonces, la posibilidad para el visitante de verlas desde los senderos, cuando patrullan junto a la rompiente,
a la espera de poder cazar a los desprevenidos cachorros que ignoran muchas veces la presencia de estos delfines. La observación de orcas sin embargo, requiere de paciencia, disponibilidad de tiempo, y una dosis de suerte, ya que no es una constante en la zona, si no más bien, una presencia ocasional incentivada por la disponibilidad de presas cerca de la costa. Un paisaje cultural El área cuenta con un segundo sendero con la modalidad autoguiado, de 1500 metros de largo y con dos miradores hacia
la boca de la caleta, un lugar para admirar los efectos de la naturaleza. En el trayecto la cartelería nos brinda información del patrimonio cultural y natural existente, detallando algunas de las especies características del lugar, haciendo referencia al paso por estas tierras de Darwin en su viaje a bordo del “Beagle”, de los usos y las costumbres de los indígenas, y de señalizar los restos de una embarcación hundida, la goleta “Lolita”, que en 1905 intentando hacer uso de la caleta como fondeadero natural, fracasó en su empresa y dejó como testimonio su ancla y pertrechos de la embarcación. El espectáculo natural que ofrecen la flora y fauna de Caleta Valdés, junto con la puesta en valor de su patrimonio cultural, invita al visitante a pensar en el importante papel que cumplen las áreas protegidas como espacios para la conservación de ecosistemas singulares, paisajes de extraordinaria belleza y de valiosos recursos culturales. La participación y responsabilidad al visitarlas garantiza el cumplimiento de estos objetivos a largo plazo.
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