5 Songs in the Age of Stupidity SAMPLE by Tapspace

John Max McFarland

5 Songs in the Age of Stupidity for percussion and mezzo-soprano

5 Songs in the Age of Stupidity by John Max McFarland ÂŠ 2014 Tapspace Publications, LLC (ASCAP). Portland, OR. All rights reserved. International copyright secured. Printed in USA. www.tapspace.com Notice of Liability: Any duplication, adaptation, or arrangement of this composition requires the written consent of the copyright owner. No part of this composition may be photocopied or reproduced in any way without permission. Unauthorized uses are an infringement of the U.S. Copyright Act and are punishable by law.

TSPCE14-006

Program Notes 5 Songs in the Age of Stupidity was inspired by a gift I received a few years prior to the composition of these songs. The gift in question was a 365-day calendar in which each day was dedicated to a “stupid” quote. As each day passed that year, I collected the quotes that I enjoyed and kept them in a folder in my filing cabinet. One would assume that a “stupid” quote would most naturally reflect the intellect of the owner of the quote. However, during the collection process I noticed that many of these quotes were from famous diplomats, “intellectuals,” and other individuals known for “profound” thoughts and ideas. It was then that I realized that we all do and say stupid things in our lives. We live in a day and age where sound bite media can take quotes and ideas out of context to make an individual look foolish, heroic, demonic, or whatever suits that organization’s agenda. Combined with the rise of “anti-intellectualism” (avoid formal education, lest ye be branded “elitist”) and the fact that the average person can name and describe five cast members from their favorite reality television show before they can name five American presidents and their contribution to society, perhaps we truly do live in the age of stupidity. After sifting through the many quotes saved during that year, I picked my five favorites and set the texts to music. The music in these songs reflect the times in which we live: Overly dramatic, awkward, and sometimes just plain stupid. The mezzo-soprano acts as a pseudo-percussionist armed with various percussion accessories and other noise makers to further accentuate the stupidity.

5 Songs in the Age of Stupidity was the first prize winner of the 2012 IronWorks Percussion Duo Composition Contest.

– John Max McFarland

Acknowledgements This labor of love would not be possible without the help of several people. Thanks to my wife, Sydney and my son, Camden for their constant inspiration; Many thanks to Tracy Grady for believing in this silly piece and giving an incredible singing performance on the audio recording included in the CD; Lastly, thanks to all of the “stupid people” (myself included) for the inspiration to write this song cycle.

Performance Notes Performers are encouraged to “act the part” during the performance. Extra visual performance to enhance the text is not only encouraged but necessary to express the essence of this artistic concept. The mezzo-soprano part utilizes a large array of various percussion accessories, noise makers, and toys (quite literally). The mezzo-soprano performing this part does not necessarily need to be a percussionist. However, a strong sense of rhythm is recommended to properly perform the parts written. A complete list of equipment needs are listed on the next page. It is highly recommended that several trap tables be placed around the performer to facilitate the quick changes indicated throughout the piece. Both percussion parts utilize an array of keyboard percussion as well as their own stations of unpitched cymbals and membranophones. Complete instrumentation and a suggested setup are included on the next few pages. Great care is taken to clearly label all the instruments in the score. To avoid gratuitous labeling of instruments, phrases that require the use of the aforementioned “stations” are labeled as MULTI-PERC. Notation guides for each station are included on the Instrumentation page. Both percussion parts share a sizzle cymbal in the suggested setup. If performers decide on an alternative setup, it is important that both percussionists have their own sizzle cymbal. The percussion 2 part utilizes a special kind of cymbal combination in which a small splash cymbal is placed right side up on top of a medium china cymbal. This combination results in a trashy hi-hat sound. This is labeled as a trash-hat in the notation guide.

Various trap tables should be strategically placed throughout each percussion setup to facilitate implement changes. As an effect for the end of the second song, the percussion 1 part utilizes a spare cymbal to drop on the ground. In the case that a performance takes place on a carpeted area, it is necessary to place a large wooden board on the floor near the spare cymbal. When instructed to drop the cymbal, it should be dropped on the wooden board to achieve the correct dynamic and timbre the effect requires. A similar effect is required for the percussion 2 part, where the player is asked to drop 3 or 4 pair of drumsticks onto the floor. It is recommended that each pair vary in size and shape to achieve a cacophonous variety of timbres when executed. Again, if the performance takes place on a carpeted area, a similar setup as stated in the previous note should be used. Vibraphone pedaling is sometimes indicated in the score. In places where pedaling is not indicated, the performer should use his or her own discretion based on phrase markings and other musical clues. Both percussionists should be equipped with a small towel or other similar muffling device for the various muffling indications in the score. Mallet indications are occasionally used throughout the score. Mallet indications are ordered from left to right (1,2,3,4). The tambourine utilized in the percussion 2 part should be a non-headed, rock style tambourine mounted on a suspended cymbal stand.

Players, Instrumentation, Notation Guides 5 Songs in the Age of Stupidity requires 3 performers with the following instrumentation:

Mezzo-Soprano

nœ

& nœ

• ratchet • bike horn • slide whistle • party blower • Electrolarynx® (optional) • 10-hole harmonica in Bb major • metal mixing bowl with several ounces of water

• acme siren • flexatone • vibraslap • train whistle • opera gong • Tickle Me Elmo® (NOT optional)

Percussion 1 • mark tree • 5 temple blocks • concert snare drum • 4 concert toms • loose cymbal for dropping

) fo

ith (w at -h

k ar

fin

6 ¿

co e rg la

5 temple blocks

co e

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iu ed m

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d) lo

as pl

m cy le si

• xylophone • vibraphone • finger cymbal (suspended) • small splash cymbal • sizzle cymbal (shared with perc 2) • hi-hat

7 ¿

Percussion 2 • concert bass drum (large) • woodblock • tambourine (mounted, non-headed) • large concert tom (tuned very low) • tam-tam (large) • 3 to 4 pairs of drumsticks on a stand

¿ /

‚

m m

co w lo

o bo w lo

-ta

o ng bo

lo c

in e ur m bo

ha has

si zz le

• marimba (5-octave) • crotales (2-octaves) • trash-hat • sizzle cymbal (shared with perc 1) • 1 set of bongos • 1 set of congas

Suggested Setup 1. Marimba 2. Crotales 3. High bongo 4. Low bongo 5. High conga 6. Low conga 7. Large concert tom 8. Trash hat 9. Tambourine 10. Woodblock

11. Bass Drum 12. Large tam-tam 13. Drumsticks on a stand 14. Sizzle cymbal 15. Splash cymbal 16. 5 temple blocks 17. Mark tree 18. Hi-hat 19. Snare drum 20. High Concert tom

21. Medium concert tom 22. Medium large concert tom 23. Large concert tom 24. Vibraphone 25. Xylophone 26. Finger cymbal 27. Loose cymbal 28. Opera gong 29. Trap tables

Level: Advanced Total. playing time: 7’20”

5 Songs in the Age of Stupidity John Max McFarland

I. The Revolving Door “We have slammed shut the revolving door that we found open.”

~ Bertie Ahern, Former Irish Prime Minister

° Mezzo-soprano & ¢

Percussion 1

{

/ SNARE DRUM

Percussion 2

= M

° ¢&

Vivace, espressivo et ondulato

{

w ææ

ppp

crescendo poco a poco *due to lack of time signature, all accidentals are notated consecutively throughout the phrase

MARIMBA medium yarn mallets

freely

3 ? bœ- œ bœ- œ bœ- œ bœ- œ œ#œ œ œ bœ- #œ œ #œ #œ #œ 5

> 3 . . . . . . .> bœ- œ bœ- œbœbœbœ œ#œ œ œ œ œ œ œ œ œ œbœ œ œ bœ #œ œ 3 5

crescendo poco a poco

Più agitato RATCHET

æ ~æ

p cresc.

{

/ ^‹

r.s.

/ wæ æ

fff

œ b œ b œ n œ^ , b œ œ > > > œ > b œ œ # œ bœ bœ bœ bœ J ‰ / œbœ œbœbœ œ œ nœ œ œ bœ œ bœ œbœ œ bœ œ bœ œbœ bœ

{

fff

> > ? œ bœ œ œ bœ œ bœ œ œ bœ >

fff

I. The Revolving Door – McFarland

A ° 4 ¢& 4

{

7 4

∑

U ∑

4 4

∑

7 4

∑

U ∑

4 4

¿ ¿ J Œ

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∑

MULTI-PERC

4O /4

l.v.

fff

‚

4 /4œ

A Tempo

^¿. , (l.v.) ¿ Œ œ œ J ‰ 47 chk

‚ ‚

MULTI-PERC

∑

molto accel.

Maestoso

4 /4

œ œJ

?4 4

∑

‰

U ∑

4 4

fff

^. , 3 œœ œ œœ œ œœ œ œœ 7 4œ œ œ œ œ œ œ v. 3 3 3

fff

3 j œJ Œ œ œ œ 3

fff

7 4

∑

U w~

to crotales w/cello bow

U ∑

∑

4 4

B ° 4 ¢& 4

{

Largo (q = ca. 52)

∑

VIBRAPHONE motor on, slow fan soft mallets

4 & 4 œ bœ œœ ™ ™ bœ œ p ° 4 &4 Ó

{

4 &4

‰ œ œ p

∑

#˙

have

∑

(l.v.)

^ bœ Œ bœ œ œ œ œœ œ œ b œ œ ø

Œ œR œ ™

to hard plastic mallets

‰

∑

U™ Œ

whispered, approximate pitch

‰ Œ

Slammed!

^j œ œ

œ œœ ™ œJ ™

^¿. J ‰

sffz

Ó motor œ off , bœ U ‰ ‰ j œ b œœ

U œœ ™™

 œ bœ bœ bœ

MULTI-PERC U, œ^ / ^j œ œ œ œ œ œ œ J œ

sffz

∑

^j U ‚ ‰

shut!

∑ mf

j œ œ œ œ ˙˙ ø ø

#œ^ ‰ J ff

4 /4

CROTALES w/cello bow

∑

fff

U ‰ ‰

∑

TSPCE14-006

I. The Revolving Door – McFarland Presto (q = 168) Swung 8th notes

° ¢&

∑

> œ œ Ó

∑ ¿

TOM 3

{

b˙ ˙

œ bœ

cresc. poco

∑

œ œ

>œ œ b >œ w œ J œ J bœ J œ 3

˙™ ˙™

VIBRAPHONE

& Œ

∑

o ¿ >¿

HI-HAT

>¿

l.v.

∑

3 -œ -œ -œ > >œ œ œ bœbb >œœ >œ nn œœ^ > -œ œ œœ #œœ œ b-œ #œœ bœ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ- œ bbœœœ œ b œ œ #œ œ œ #œ œ 3 3

MARIMBA medium hard mallets

? bb-œœ

= swanky, jazz-like FINGER SNAPS

° Œ ¢&

{

∑

6 4

∑

> (mallet muffle) > b œ œ >œ > œ œ œ X X #> #œ œ œ X œJ X bœœœ œœœ # œ b œ ‰ J ‰ ‰ J & ‰ J mp

{

/ œ œ Œ 1

6 4 Œ bœ

(natural finger snapping volume)

j ‰ j œ œ œ

bbœœ œœ

œ nnœœ œ œ œ œ

4 3

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TSPCE14-006

4 3

6 4

œ #œ #˙~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ nœ

the

re - volv

(gliss)

(slight growl)

ing

4 4

door

4 4

∑ to splash cymbal (with a mechanical pencil implement)

4 4

∑

LARGE TOM

œ œ-

‰ bb œœ

j œ œ œ œ

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- Œ œ œ

4 4

-œ œœ œ œœ œœ œœ 6 bbœœ œœ œ œ 4 œ œ œœ œ œœ œ

4 4

6 4 œ œ ‰ œj ‰ œj œ

I. The Revolving Door – McFarland

4 molto rit.

° 4 ¢& 4 w

{

4 /4

∑

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∑

4 /4

∑

{

˙ ∑ Ó

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bœ ? 4 bœ œ b œ #œ 4 1

4 3

∑ ^ b >œœ # œœœ. > b œ œ > # œ . bœ œ . #œ. œ #œ. . œ bœ. œ >œ œœ #œ œ #œ . œ. 5

œœ œ #œ bbœœ b œ bœ

fff

molto

approximate pitch, half spoken

Freely

° ¢&

mp dolce

SPLASH CYMBAL improv swing pattern on splash cymbal with mechanical pencil (tip end, of course)

{

>¿

(screamed)

‚^

b‚

‚

b‚

that

found

{

sff

EN!

∑

‚^

sff

∑

improv with this pitch set in short bursts ad lib

#œ p

œ bœ

∑ TSPCE14-006

I. The Revolving Door – McFarland Stringendo, furioso! M

U ∑

° ¢&

FINGER CYMBAL w/xylo mallet

U )

{

/ w~

XYLOPHONE very hard plastic mallets

^ ^ ^ ^

œœ

(diatonic)

ss. gli

& Ó

^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ œœ #œ ## œœ # œ n œœ

hit random notes in a similar ascending fashion

œ #œ

U ∑

sff

BASS DRUM & TAM-TAM

U ∑

sff

& Œ

TSPCE14-006

as far up as you can reach

maintain interval of a major 2nd notes in a similar descending fashion œœ^ œœ^ ## œœ^ ^ ^ hit random ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ¿¿ glis ^ ##œœ s. ? # œœ

MARIMBA

(diatonic)

sff

U ∑

II. 58 States “I‘ve been in 57 states, I think. One left to go.”

~ President Barack Obama A brisk march tempo Mezzo-soprano

Percussion 1

Percussion 2

° bb7 ¢& b b b 8

∑

5 8

∑

7 8

∑

3 4

∑

7 8

∑

7 8

∑

5 8

∑

7 8

∑

3 4

∑

7 8

∑

7 8

∑

5 8

∑

7 8

∑

3 4

∑

7 8

∑

b 7 & b bbb 8

∑

5 8

∑

7 8

∑

3 4

∑

7 8

∑

{

MULTI-PERC drumsticks w/moleskin

* place towel or similar muffling on bass drum prior to performing this movement

7 8œ

‚

‰ 58 œ

VIBRAPHONE very hard mallets

œœ^ œœ^ œœ^ b œœ œœ œœ & b bbb J ‰ J ‰ J ‰ ‰

{ {

∑

‚

‚ ‚ ‚ . . ‚ ‰ ‚ ‰ œ. œ. œ œ œ 3 7 œ 4 ‰ 8 œ ¿ ¿ ¿ œj Œ ™ œ œ œ œ œ

SLIDE WHISTLE .j .j ¿ ‰ ¿ ‰ 58 Œ ‚™ 87

3 4

∑

5Œ 8

∑

5 8

∑

7 8

∑

7 8

∑

5 8

>œœ œœ

>œœ œœ ‰

MULTI-PERC

subito f

b & b bbb

‰ 87 œ

œœ^ œœ^ œœ^ 3 œ œ œ5 4 ‰ œJ ‰ œJ ‰ œJ 8

‚

.j .j ‰ ¿ ¿ 43 Œ

BIKE HORN

. . ° bb ‰ j j ™ ¢& b b b ¿ ‰ ¿ Œ

‚

∑

3 4

∑

5 8

∑

7 8

∑

.j ¿

œ œ œ œ œ ‰ œœœ ‰ œœœ ‰ œœœ ‰ 58 œœœ ‰ œœœ ‰ ‰ J J J J J mp

∑

5 8

∑

>‚ >‚ >‚ . . ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ^j ^j ^ œ ^j ^j 5 ‚ > 5 ‚ ‚ ^ œœ 3 7 ™ œ Œ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ 4œ6 6 6 8œ 8œ œ œ 6 6 6 œ œ œ œ œ œ 8œ œ

subito f

II. 58 States – McFarland

.j .j .j .j .j .j 2 ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ‰ 4 ¿ ‰ ¿ ‰ 87

° bb ¢& b b b Œ

œœ^ œœ^ b b œœ œœ &b b b ‰

{

∑

{

œœ^ œœ œœ^ œœ^ œœ 42 œœ œœ œœ 87 J J J ff

2 4

∑

11 ‰ j ‰ j ‰ j ‰ j ‰ j ‰ 8 ‚ ‚ ‚ ‚ ‚

7 8

∑

11 8

∑

7 8

∑

7 8

to hard plastic mallets

^ 7 ‰ œ œ œ œ œ œ 11 8 œ 8 mf

^ ^ ^ ^ ^ ^j 11 œœ œœ œœ œœ œœ œœ ? 7 8 œœ œœ œœ œœ œœ œœ 8 MARIMBA

bb &b b b

œœ^ œœ^ œœ œœ

∑

∑ j ‰ Œ™ œ

∑

2 4

∑

2 4

∑

7 8

∑

7 8 O™™

∑

11 8

with hard marimba mallets

∑

B M

° bb7 ¢& b b b 8

∑

bbb 7 œ œ >œœ >œ œœ œ >œœ b & b8 œ . œ œ XYLOPHONE

{

7 8

∑

{

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∑

9 œ œ. n œ œ œ 8 nœ œ >œ œ

‰ 6J ‰ 6J ‰ 6J ‰ FINGER CYMBAL

œ œ œ œ œ œ

? bb b 87 œ bb œ

TSPCE14-006

∑

? bb b 87 bb

∑

7 8

∑

œ n >œ. >œ. n œœ œœ

œ œœ œœ œ œ- œ- œ- œ- œ

œœ œœ œœ ?9 8

7 8

∑ nnœ-œ

7 9 œ œbœ œ 8 œ œ- œ- œ- 8 œ mp

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7 8

œ œ œ,7 œ œ œ 8 >œ œ b œ

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7 6 6 6 9 8‰J‰J‰J‰ 8

∑

poco rit.

œ œ œ,

7 8

7 œ bœ œ 8 mf

II. 58 States – McFarland

A tempo

° bb b 7 ¢& b b 8

∑

3 4

bb7 & b b b8

∑

3 4 Œ

{

5 8

∑

5 8 œ œ nn>œœ > >œœ

∑

œœ

? bb b 87 bb œ

œœ

3 œ 4 nnœœ œœnnœœ

5 Œ™ 8

7 8

∑

4 4

∑

3 7 8 œœ nnœœ œœ 8 Œ nnœœœœœœ Œ ™ > >>> 6 ™ l.v. 3 7Ó ∑ 8 8

4 4

3 8

∑

7 8

4 4

‚ 3 œ 8

∑

‚ 7 8œ Œ

MULTI-PERC

3 8

∑

5 nœ œ jŒ 8 n œ œœœ œœ >>> > f

nnœœœœœœ Œ

6 6 7 6 3 8‰ J ‰ J ‰ J ‰ 4

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5 8

∑

∑ Œ™

4 4

più f

C ° bb4 ‰ ¢& b b b 4

declamatory

œ™ f

. .j .j . .j .j ‰ œj 87 œj œ œ bœJ. œJ ¿ ¿

I've

been

4Ó 4

∑

> ‰ nœj œJ ‰ Œ

fif - ty sev - en states!

{

4 4

t) gh tf

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(ri

^ ^ ^ ^ œœ. œœ. œœ. œœ. j œ œ œ œ ¿ ‰ œJ ‰ œJ ‰ œJ ‰ œJ

j j ¿ 44 ¿ ¿

¿ œœœ œœœœœœ 4 ¿ ¿ j œ 4 œœ œœ œœ ‰ Œ œ

MULTI-PERC

7 8

∑

Hard yarn mallets

(le

7 8

∑

think? VIBRAPHONE

*optional high-step mark time

b 4 & b bbb 4

∑

subito f

∑

{

? bb b 44 b b œmp

œœ

œœ œ-

œ-

7 8œ -

)

œœ œ-

j œ-

(ri

œœ

7 8 œœ

(le

b 4 & b bbb 4

*optional high-step mark time MARIMBA

j j ¿ 44 ¿ ¿

‚ ‚ ‚ ‚ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œœ œœ ‰ Œ 4œ œ œ œ J

j ¿

∑

MULTI-PERC

subito f

œ^.

TSPCE14-006

II. 58 States – McFarland

° bb b Œ ¢& b b

j ‰ œ

bb &b b b

{ {

Ó ∑

11 8

.j ¿ 98

think.

∑

9 8

∑

3 > > 3 ¿ œ œœœœœœ 11 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿¿ ¿ ¿ ¿ ‰ 98 ‰ œ œœœ 8 ‰ ¿¿¿ ¿¿¿ ¿ J TEMPLE BLOCKS

∑

bb &b b b

j‰ Œ nœ

11 Ó 8

∑

11 8

‚™ œ j œ œœœœ œ ‰ œ œ œ™

∑

11 8 œ

9 8

∑ ‚

‚

‰ 98

= PARTY BLOWER

° bb9 Ó ¢& b b b 8

b 9 & b bbb 8

{

‚™

∑

TSPCE14-006

∑

7 8

∑

9 8œ mp

∑

3 4

3 8

∑

3 4

3 8

∑

‚

‚ f

Œ™

∑

3 4

‚ 7 œ œ œœ œ œ œ œ œ 3 8œ œ4œ 3

3 8

∑

j 7

Drop small sus cym on the ground and let roll to a stop

∑

4 )  4 sff

7 8

wait until after cymbal stops rolling

U ∑

4 4

∑ ‚

j3 3 4 U ~~~~~~~ 4 ‰ &œ œ œ 8 œJ ‰ ‰ 4 ~ ~~~~ ~~~~~ mf

one left

9 ‰ ¿¿ ¿¿ ¿ ¿ j ‰ ‰ 7 8 8 ¿¿ ¿¿ ¿ mp

7 8

b 9 & b bbb 8

go crazy w/slide whistle

∑

4 4

(natural decay)

U ∑

*knock 3 to 4 pair of drumsticks off a music stand onto the floor

j > 3 ‰ œ > 4 ‰ *7 Œ U Ó ~> œ œ 8 œ 4u pp

fff

III. Save the Screens “I have a huge problem. A friend has placed a screen saver on my computer, but every time I move the mouse, it disappears.”

~ Actual customer service call Slow, eerie, ghastly even Mezzo Soprano

Percussion 1

° 7 ¢& 8

∑

7 &8

∑

{

7 &8

{

3 4

∑

{

˙˙ ææ

5 4 Œ

œ˙ æJ ææ

œ bœ œ #œ bœ

U ∑

7 4

4 4

U ∑

7 4

*replace mallets 2 and 3 with hard plastic mallets

4 4

U ∑

4 œ- 4

U ∑

œ bœ œ #œ

5 4 ∑

∑

° 7 ¢& 4 Œ

7 &4

4 4

œ bœ œœ #œ nœ #œ

Più mosso et agitato

j #œ

‰

˙™

7 &4

#œœ æ

?7 8

∑

#œ 3 più f poco agitato

œ™ 3 œnœ œ ™ 4 #œ æ

7 4

"I have a huuuuuuge problem"

<n> œ ˙ 5 œ # œ 5 4 j # œj œ œ#œ 

˙™ ˙™ ˙ ™™ ˙ MARIMBA medium soft yarn mallets

∑

4U 4~

∑

5 4

∑

3 4

*Place towel or similar muffling on bass drum prior to performing this movement

3 4

œ™ nœ œ ™ # œ œœ ™™

5 4

∑

VIBRAPHONE motor on, medium fan medium-soft mallets

7 &8 #œ

Percussion 2

3 4

spoken like you're telling a scary ghost story to children

œ J

friend

j œ has

6 4

∑ #œ

#œ

#œ œ

œ œ

œ œ œ œ

œ 5

œ #œ

nœ

œ #œ #œ œ

nœ #œ œ œ

6 4

CROTALES

7 &4 Œ

{

SIZZLE CYMBAL

7 /4

-¿ l.v. 4

œ œ R

‰

œ™ J

œ™

‰

œ J

bœ 6 #œ œ bœ œ œ 4

LARGE TOM

œ™ 1

œ™

6 4

III. Save the Screens – McFarland

° 6 bw ¢& 4 mf

placed

6 &4

{

œ œ nœ 6 bœ & 4 bœ bœ œ

{

5 4

∑ œ #œ

bœ nœ

œ bœ nœ

b œ œ nœ

œ bœ nœ

™ bœbœ nœ œ

6 bœ ™ &4

5 4

b˙

j #œ

j œ

‰™

‰

meno f

nœ R

bœ bœ nœ

Vibraphone Cue

b œ bœ nœ

bœ

bœ nœ

bœ

bœ nœ bœ

bœ nœ

5 4

6 /4‰

j œ 2

‰

œ œ

‰

œ œ

5 4

= molto accel. ff

° 5 bœj œ ¢& 4

œ œ J J

screen

˙™

sav - er

5 &4

SPLASH

MARK TREE (quick swipe)

5 ¿ /4

~~~ ~~~~

{

∑

TEMPLE BLOCKS 7

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿

5 b˙ ™ &4

{

TSPCE14-006

3 4

U ∑

œ U ˙™ œ # œ 3 œ b œ & 4 œ bœ #œ œ #œ 5

6 4

fff

^ U 3 œœœœœœœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 6 4 4

TAM-TAM with plastic inner mallets

6 4 6 4

^. 5 / 4 Œ œj ‰ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ 3%‚ ‚ ‚

BASS DRUM

U ∑

VIBRAPHONE

3 4

Wait for last crotale note to decay completely

3 4

U ∑

6 4

III. Save the Screens – McFarland

° 6 j j ¢& 4 œ #œ œ 9

, j œ bœ

U * U ‰ j j j ‰ ¿ ¿ ¿

{

6 &4

U ∑

6 /4

U ∑

{

∑

5 4

∑

4 #œj œJ œ™ 4 5

5 4 Ó

MARIMBA soft mallets

bœ 5 <n>æœœ æœ <n>æœœ 4 æ J æ

# œœ æJ

æ œœæ

j 5 #œææ #œæ 4# œ # œ p

4 4

b˙™

VIBRAPHONE with cello bow

U ∑

6 &4

5 4

whistled (theremin-like)

œ bœ œ J J

com - pu - ter

U ∑

6 &4

C Largo (q = ca. 56)

Freely, recitativo

˙˙ æ

∑ ˙™

4Œ 4

œ œ æJ

œ™ 4 æœ ™ 4 æ œæ™ nœ ™

4 4

poco cresc.

æ œæ™ œ™

j œæ #œ

œ œ æ

#œœ æ

æ œæ œ

= ° œ b˙ ¢&

œ™

nœ J

œ™

{

& Œ

b˙ ™

? œœ ææ : ? œææ œ

bœœ >œœ œœ œœ œœ œœ ææ ; mp æ œœæ œœ œœ œœ œœ œœ >

{

Più mosso

∑ n

U ∑

∑

œ U ˙ J

∑ SIZZLE CYMBAL soft vibraphone mallets

U ∑

œœ œœ œœ œœ ˙˙ æ n

ææ b ˙ œœ œœ œœ œœ b ˙

~ l.v.

U ˙˙ æ

Uæ ˙˙æ

∑ 5

œ bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

* Spoken in a low, monotone, robot-like voice. For added effect, one may use an electrolarynx or some similar amplified effect to artificially create a robotic voice.

TSPCE14-006

III. Save the Screens – McFarland

° Ó ¢&

{

VIBRAPHONE 3

eve

j bœ

b˙

bœ

time

∑ 3

œ œ

{

j œ

∑

& œ

but

mp dolcissimo

∑

? œ bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 5

° j j ¢& œ bœ <n>˙ ™ move the mouse 17

{

j œ

∑

2 4

∑

dis

j 7 œ bœJ 16

pears

7 16

∑

b œ^. # œ œ œ œ œ 3 æ æ æ æ . bœ. 2 œ bœ œ œ œ 7 & œ œ œ œ bœ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œbœ œ.æ œæ œ.æ œæœ. œ œ. œ. bœ œ. œ. 4 16 ææ æ æ . . . 6 6 f

2 4œ

∑

{

∑

* ^. bœ 2 b œ œ œ œ œ & 4 bœ œ œ œ œ œ œ bœ

∑

5 bœ bœ œ œ œ ? œ bœ œ œ bœbœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœbœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 2 4 bœ

TSPCE14-006

7 16

∑

7 16 *fudge the rhythm so it ends with the release of the last vibe note

III. Save the Screens – McFarland

e=e

° 7 œ™ ¢& 16 J

7 & 16

{

‰

bœ œ 7 ≈ ≈ ≈ ≈ & 16 J

∑

U ∑

∑

U ∑

‘

U ‘

(delay type effect)

morendo

7 & 16

∑

?7 16

∑

{

∑

molto rall.

∑

∑ ∑

U œ

CROTALES w/shish kabob skewers

œ œ bœ bœ œ œ p possible

∑

U ∑

* Play vigorously up the scale in random order until you reach the B§ above the staff

TSPCE14-006

IV. The 90’s “All marriages will be happy [in the 1990‘s], for the law will put to death any man or woman who assumes conjugal position without the proper physical, mental, and financial qualifications.”

~ Author John Habberton, 1893 q = 96, simply and expressively

° b6 Mezzo-soprano & b 4 ¢

{

˙˙ ˙

˙˙ ™™ ˙™

*Place small towel or other small muffling item over the largest tom prior to performing this movement

4 4

∑

, j ‰ 6 4 œœ œ

HARMONICA

∑

b6 &b 4

4 ˙œ˙ 4 ˙

∑

˙˙˙˙

œœœœ

*Leave towel from previous MARIMBA movement on bass drum very soft mallets

? bb 6 4

° bb 6 w ™™ ¢& 4 w

4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

{

6 / 4

mp œ

˙™ p

{

? bb 6 4

œœœœœœœœœœœœ

œ œ œ œ 6 4

6 œ œ œ œ 4

4 4

˙ -

pp molto

∑

w > œœœ nœœœ w w œœ œ œ w œ ∑

4 4

w w w

∑

? bb 6 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4

∑

>w ™ b6 w w ™™™ &b 4 w Ó™

poco rit.

4w 4w

w w

6 4

w 4w w 4w mf

4 4

∑ w w w w w w w

∏∏∏∏∏∏∏∏∏

{

œœ

? bb 6 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 4

Percussion 2

6 4

∑

VIBRAPHONE medium soft mallets

∏∏∏∏

Percussion 1

6 / 4

4 Ó 4

∑

4 4

œœ œœœœœœœœœœ4œœœœœœœœ œœœœœ 4 mp

œ4 œœ 4 3

4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ

4 4

IV. The 90’s – McFarland

A Tempo

° bb 4 ¢& 4 8

6 4

∑

4œ œ œ ˙ 4

w™

{

4 / 4

b4 &b 4

6 4

{

6 4

will

∑

SNARE DRUM snares off 3

œœœœ

œ œœœ œœœ œœœ œ œ

4Ó 4

> ? bb 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 6 4 4

4 4

∑

6  w™ 4 œœœœ

∑

˙™

3 mar - ria - ges

All

SIZZLE CYMBAL l.v.

w w w w

6 4

œœœœœœœœœœœœœœœœœœ 4 œœœœœœœœœœœœ œœœœœœœ œ œœœœ 6 4 4

? bb 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 6 4 4 > 3

4 6 œœœœœœœœœœœœœœœœœœ 4 œœœœœœœœœœœœ œœœœœœœ œ œœœœ 4

4 œ œ ˙™ 4

° bb 6 w™ ¢& 4 be

{

6 / 4

4 4

∑

b6 &b 4 Ó

œœ œœ

∑

4w 4w w w

˙˙ ˙˙

Freely

3 ˙™ 4

hap - py

∏∏∏∏∏

rit.

4 Œ 4

3 4

∑

3 4

∑

4 4 4 4

∑

∏∏∏

{

? bb 6 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 œ œ œ œ œ œ 4 œœ 4 4 4 4 3

turn on snares

∏∏∏

In the nine - teen

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? bb 6 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ 3 œ œ œ 4 œ 4 4 4 4 3

œmfœ œ œ J J

TSPCE14-006

IV. The 90’s – McFarland

B Meccanico (q = 132) ° bb >œ. >œ. Ó™ ¢& J J 16

∑

nine-ties

*for ease of notation the temple block part is separated on the lower staff and should be performed with the left hand

MULTI-PERC with drumsticks

{

>¿ ¿ ¿ ¿ ¿ > ¿ œ ¿ ¿ ¿ > > ¿ ¿ ¿o ¿ ¿o ¿ ¿ ¿ ^ ^ >¿ ¿ ¿o ¿ ¿ ¿o ¿ ¿o ¿ ¿ ¿o >¿ ¿o ¿ ¿o ¿ ¿o ¿ ¿o ¿ ¿o œ œ œ œœ œ œ ¿ œœ œ œ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿

b &b

∑

‰ *¿J ¿ ¿ ¿ ≈ ¿ ¿ ¿ ¿

∑

MULTI-PERC Hard felt swizzle stick (swizzle end)

? bb

œœœ

≈ j œœ‰ œ œ™

>¿ ¿ ¿ ¿≈ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿

^^ œœ≈œœ ¿ œ œ œ^ œ^ ‰ j œœœ ¿ œ ¿ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ æ æ œ œ œ œ œœ œ œœ œœ

∑

= METAL MIXING BOWL FILLED WITH SEVERAL OUNCES OF WATER struck with drumstick

° b ¢& b 20

{

b &b

? bb

∑

>6 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ )™

>6 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ )

(swirl water to alter pitch)

> o 3 >> O ¿ ¿¿¿¿ > > > > > > ¿ ≈ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ œœ œœ œœ œœ ≈ œ ‰ ≈¿ ¿ ≈¿ ¿ Ó ¿ ¿ ¿ ¿¿ Œ ¿¿¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 3 mp

∑ > ‚ ¿ ¿ ¿ ¿≈ Œ œ œ œœ œ

∑

∑ MARIMBA medium hard mallets

∑

Œ ?œ œ#œ

TSPCE14-006

∑

IV. The 90’s – McFarland

C Boldly

poco rit.

° bb ¢& 24

∑

Poco meno mosso mf

j Œ œj œ

For the

œ law

j j‰ œœ

will put

j œ #œ

œ œ J J

to death

An - y

rim . . >> >jbuzz press > . .> m   ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ œ œ ¿ ¿ œ œjœ œ œœ ™ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ ‰ SNARE DRUM

b &b

∑

? bb -œ œ œ œ œ œ

-œ œ œ œ œ œ

-œ œ œ œ œ J

mp mf

° bb œ j œ ¢&

{

man

>  / œœœ ™ œœ

-œ œ œ œ œ J 3

> j m6  œ™ œ ≈œœœ œ 4Ó

b & b œœ ™™™ œ œ. ? œœ ™ .

œœ b œ ™ œ œœ ≈ bœ ™ œœ 6 J œ 4 ææ

? bb

∑

∏∏∏∏∏∏∏∏

œ . œ. œœ ≈ #œ œ

mf  œ

# œœ œ œ

∏∏∏∏∏∏∏

œœ ™™ . œ. œœ ™™ œ

∑

‰&

œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œœœœœœ œœ œœ

∑

D 4 4

∑

man

∑

{

q = 104

œ^

j r œ œ #œj™ œ 46 w

b &b

∏∏∏∏∏∏∏

-œ œ œ œ- œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 3

∑

Ó #œ

∏∏∏∏∏∏∏∏

{

p possible

? bb

∏∏∏∏∏∏∏

{

>j >œ 3 > 3 > >¿ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 44 œ Œ mp

6 4

MULTI-PERC with brushes 3 3

∑

4 4

>8brush stir œ œ8 ¿ Œ

>8 œ ¿

>j 3 3 ¿ ‰ œœœ œ 8 œ œ Œ ¿ œ ¿ 3

œ8 Œ

∑

3 œ œ j 3 (one-handed) 4 œJ œj œ œ œ ‰ œ œ œ #œœœ ™œ ™ #œj œ & œ Œ >œœ ˙˙ 4œ œ æJ æ œ æ f 10:6

w ™™ w w w™™ ææ

poco rubato

non rubato

∏∏∏∏∏

∑

∏∏∏∏∏∏∏

∑

4 4

∑

œ >œ pesante

‰ œ œ œ #œ œ 3

TSPCE14-006

IV. The 90’s – McFarland

E ° bb ¢& 32

∑

Bawdy shuffle

∑

Who

> ¿ œœ œ œ œ œœœ œ Œ 3

3 > 3 > 3 ¿ > ‰ œ œ ‰ ‰ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ¿ ¿ Œ Œ 3 3

{

(continue stir w/left hand)

b &b Œ b &b Œ

/œ

œ8

8 >

œ J #œ œ œ œ œ #œ œ

{

? bb j ‰ Œ œ

œœ

œ8 >

œ8

j - œœ œœ œœ

æ wæ #w

œ8 >

œ ˙ J as-sumes

o o o ¿ ¿j ¿ ¿j ¿ ¿j œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ >3 >3 >3

play hi-hat with shaft of brush 3 3 3

∑

∑ -œ œ

3 bœj ‰ œæj ˙æ b>œ œ ˙ >

œ >œ œ œ

œœ -œœ œœ -œœ œœ -œœ œœ œœ œœ œœ œ 3

= 35

swanky!

° bb >j ¢& œ con

{

> j œ

>j œ

> j œ

gul

pos

> j œ it

> j œ

ions

o 3 j o 3 j o 3 j o 3 j ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ -p 3 - 3 - 3 - 3

∑

o 3 jo 3 jo 3 jo 3 j ¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿ œ œœœœœœœœœœœ -3 -3 -3 -3

o 3 jo 3 j ¿ ¿ ¿ ¿ œ œ3 œ œ œ3 œ œœœœœœœœœœœœ -3 -3 -3 - 3 sub pp

∑

∑ > Œ œ bœ œ #nœœœ œ #œ

b &b

∑

? bb

œ œ œ œ œ œ œ œœœ œœœ œœ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ

{

~~~~ Œ ~ ~ ~ ~ 7 ~~~~~

ACME SIREN

TSPCE14-006

∑ 3

œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ

 œ œ œ

3 3 #>œ œ œ œ œ ^ ‰ 3 œ œ œ œ œ #œœœ œœœœœœœœœœœœ>œ 3

ff sub pp

∑

IV. The 90’s – McFarland

° bb ¢& 38

{

∑ > ¿ œ Œ

>8 œ ¿

{

>8 œ ¿

>œ

∑

° bb ¢&

∑

{

œ J

‰

? bb

Œ Ó

3 >j œ œ œ œ

j œ

b >œ j œ œ œ

>œ œ J

nœ? J

œ J

‰

œ J

the

œ prop

œ -

per

fast back and forth motion

œ ˙ Ó ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ p

∑

#œ #œ ∑

∑

> ¿

∑

? bb œ œ

œœ œ œ œœ œœœ œ ¿ Œ

with - out

~ Œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #>œ œ œ 3 3 œ j œ œ >œ #œ œ œ œ œ œ æ æ j b >œ ‰ Jœ #œ œæ nœ J Œ œ& 7 #>œ œ f p molto mf 3

? bb

∑

œ8 Œ

? bb

œ œ J

æ œæ >œ p

w ww w æ

∑ TSPCE14-006

IV. The 90’s – McFarland

Spoken using pitch indications as a guide for vocal inflection

° bb ‚ ‚ ≈ Œ ‚ ¢& 42

Men - tal

MULTI-PERC

{

Manly yell!

b /b Œ

∑

? bb

TSPCE14-006

^ œœœ

^ œœœ 6

∑

YAA!

and

play all membranophones of this setup as fast as possible while laughing chk hysterically

‰ ? ? ? ∑

MULTI-PERC Manly yell!

sff

molto

3 fi - nan-cial qual - if - ic - at - ions

¿" ? ? ? œ

U ∑

∑

U ∑

fff

YAA!

(approx rhythm)

Phy - si - cal

j j U ‰ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ≈ ¿ ≈

~~~~~~~~~ ~~~~~~~~ Œ ‚ ‚j ~ ~~ ~ ~~ ~ ~ ~ ~ ~~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ‚ &™ ~~~~~

strike a body-builder pose

hold nose and speak in a nasaly voice

FLEXATONE

play all membranophones of this setup as fast as possible while laughing hysterically

‰ ? ? ?

? ? ?

‚.

U ∑

fff

∑

U ∑

V. United E-Mail Parcel Service (UEPS) “I was going to send an e-mail to someone and wanted to know- will it get delivered today even though it‘s Presidents Day?”

~ Customer service call to a computer helpline q = 124 RATCHET

ACME SIREN

Percussion 2

{

b4 &b 4

{

sf mf

∑

° bb ¢&

∑

{

∑

‚ >œ >œ œœ œ œ œœ œœœ œ œ

¿œ œ œ ¿ ¿ ¿œ œ œ œœœ œ ∑

∑

j œ

œ œ œ œ œ™ >œ >œ >œ ™

∑

Ó MARIMBA

>> > > > œ œœœœœœœœœœœœ bœ œ œ œ #œ œ

œ œœ

∑

b &b /

f mf

∑

b & b œœ œœ œ œ œœ œ œ œ > > > >œ

{

∑

‚ >œ >œ > > œ œœœ œ œ œœ œœ œ

. œœœ ‚ Œ 4 / 4 œ œ œ œœ ™™ œ

4 / 4

œ bœ œ  œœ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ > > > œ

∑

MULTI-PERC 4 medium hard yarn marimba mallets

 œ œ œ œ œ œ œ œbœ œ œ œ œ œ œ >œ >œ œœ œœ > > >

æ ¿æ

XYLOPHONE

¿ 4œœ / 4 œ œ œ œœ ™™ œ Œ & mf

MULTI-PERC with hard plastic xylophone mallets

Percussion 1

æ ¿æ

~~~~~~ ~

° b4 Mezzo-soprano & b 4 Ó ¢

‰

j œ bœ nœ

œœ œ œ mf

œ œ œ œ œ™ >œ >œ >œ ™

∑

∑ >œœ > œ œ

was

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ >œ >œ >œ >œ

∑

œœ œ œ œ œœ

œ J

œœ œ œ

œœ œ

>œ œœ œ œ œ > œ

V. United E-Mail Parcel Service (UEPS) – McFarland

go-ing

to send

an e

quick switch to 2 medium vibe mallets

A tempo

A 8 ° bb œ œ ‰ œj œ œj j ‰ œj ˙ œ ¢& J J

∑

mail

‰

U ^. awkward silence 2 ) 4Œ

VIBRASLAP

œ œ 4 œJ œ J 4

sfff

¿¿¿

¿¿

MULTI-PERC

¿¿

3 . U 3 ^ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿¿ ¿ ¿ ¿ Ó

2 4

some-one

∑

b &b

{

∑

U Ó

2 4

∑

4 4

{

∑

U Ó

2 4

∑

4 4

œ œ œ œ œ œ ? bb œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ

œœ œ

œ œ J J

and want-ed

know

> > 4 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ >¿ ¿ ¿ ¿ >¿ ¿ 4

œ œ œ J J J

∑ ∑

>œ œ œ œ 2 >œ œ > œ œ 4 œ œœ œ œœ œ œœ œ œœœ 4œ œœœ4

U Ó

molto rit.

° bb ˙™ ¢& 13

Recitativo

2 4

4 œnœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œJ œ œJ #œ ˙ 4 J

∑

Will

¿¿¿¿¿¿¿ ¿ ¿ œœ œœ 2 O ¿ ¿ ¿ œœ œœ 4 ˙

4 w w w &4 w w w w

b &b

2 4

∑

O 2 ææ 4

4 4

SIZZLE CYMBAL

? bb œ

TSPCE14-006

∑ œœœ

œœœ

4 4

œ pp

2 4

∑

4 4

grab two more

∑

to -

vibe mallets #w w w #w w #w w

∑ ¿ l.v.

- liv - ered

∏∏∏∏∏∏∏∏∏

{

VIBRAPHONE harp-esque, if you will (and you will)

it get de

∏∏∏∏∏∏∏∏∏

{

,œ œ J J

mf dolcissimo

∑

V. United E-Mail Parcel Service (UEPS) – McFarland

° bb w ¢& 17

p possible

day

Ev - en

b n#œœœ œœ œœœ œœ œœœ œœ œœœ & b ‰ œ œœ œ œœ œ œœJ œ

{

‰ n#œœœ œœ œœœ œœ œœœ ˙˙˙ œ œœ œ œœ œ ˙

though

it's

∑

b &b

nœ #œ J J

∑

∑ CROTALES medium plastic mallets

TAM-TAM soft mallet

j œ ˙˙

&œ p

ppp

? bb

remove muffling from bass drum

∑

C q = 126

Stringendo >

sub f (declamatory!)

20 ° ## œ^ ^r ^j ^j ‰ Ó ¢& R œ œ œ

∑

FINGER CYMBALS played like a cymbal monkey rotating clockwise rapidly

Pres-i-dent's day

XYLOPHONE hard plastic mallets

# œ &#œ >

{

œ œ œ œ™ œ œ œ œ œ™ >œ >œ ™ >œ >œ >œ ™

œ^ œ^ œ^ œ^ œ^ œ^ œ^ œ^ œ œ œ > # œ # œ # œ œ œœœœœœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ >œ >œ >œ >œ 3 3 3 ff

# &#

∑

# &#

∑

{

MARIMBA medium hard mallets

? ##

œ œœ œ œ œ œ œ œ œ >œ >œ œ œœ œ >œ >œ œ œœ œ œœ œ œœ œ

>œ. œœœ

TSPCE14-006

V. United E-Mail Parcel Service (UEPS) – McFarland

D ¿

Get cues from mezzo-soprano

° ¢&

U Ó

~~~~~ Œ ~ ~ ~ ~ 7~

fff sempre

# &#

{

ss gli

U Ó

ss gli

TRAIN WHISTLE

U Ó

SLIDE WHISTLE

)

U Ó

ss gli

U Ó U Ó

fff sempre

U ∑

# &#

{

U Ó

~~~~~ ~ ~ ~ ~ O~

U Ó

ACME SIREN

U ∑

BASS DRUM

U æ wæ

fff sempre

? ##

U ∑

U æ wæ

U ∑

U æ wæ

U ∑

U æ wæ

U ∑

= FINGER CYMBALS

PARTY BLOWER

U Ó

{

U Ó

‰

? ##

TSPCE14-006

U Ó

U æ wæ

U ~

O™

"Hee-hee! That tickles!"

U ∑

^. œ

f possible

∑

U ∑ U ∑

∑ U Ó

^ œ œ.

f possible

U ∑

l.v.

U ∑

^ œ œ.

U ∑

^¿ J

TICKLE ME ELMO

f possible

U ∑

# &#

{

¿ l.v. mf

iss

# &#

° ¢&

OPERA GONG with hard mallet

U ∑ U ∑