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Artículo: La ciudad blanca: Madinat Al-Zahra Article: The white city: Madinat Al-Zahra Enrique Sobejano
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Artículo: El hormigón coloreado como integrador paisajístico de la arquitectura del vino Article: Coloured concrete as a landscape integrator in wine architecture Nuria Salvador Luján y Laura Lizondo Sevilla
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Artículo: Fifty by Fifty feet House/Casa Ritter-Gey. Odiosas comparaciones Article: Fifty by Fifty Feet House / Ritter-Gey House. Hateful Comparisons
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AUDITORIO Y ESCUELA DE MÚSICA EN BENEJÚZAR. ALICANTE. ESPAÑA
Alfonso Díaz Segura
THE AUDITORIUM-MUSIC SCHOOL OF BENEJUZAR. ALICANTE. SPAIN Efigenio Giménez García Articulo: Música práctica Article: Music practice Ángel Allepuz Pedreño
32
BODEGA PAGO DE CARRAOVEJAS. PEÑAFIEL, VALLADOLID. ESPAÑA PAGO DE CARRAOVEJAS WINERY. PEÑAFIEL, VALLADOLID. SPAIN F. Zaparaín Hernández, J. López de Uribe y Laya, F. Antuña Antuña, E. García García
46
EMBAJADA DE HOLANDA EN ADÍS ABEBA, ETIOPÍA DUTCH EMBASSY IN ADDIS ABABA, ETHIOPIA Dick van Gameren and Bjarne Mastenbroek Articulo: La Embajada holandesa en Adís Abeba. Etiopía. Dick van Gameren arquitectos Article: Dutch Embassy in Addis Ababa, Ethiopia. Dick van Gameren architectes Silvia Blanco Agüeira
56
CASA FOSC, SAN PEDRO. CHILE FOSC HOUSE, SAN PEDRO. CHILE Pezo von Ellrichshausen
62
CASA DAS HISTORIAS. MUSEO PAULA REGO. CASCAIS. PORTUGAL CASA DAS HISTORIAS. PAULA REGO MUSEUM. CASCAIS. PORTUGAL Eduardo Souto de Moura Articulo: Casa das historias. Un relato sobre el color y el hormigón en la obra de Souto de Moura Article: Casa das historias. A Tale About Colour and Concrete in the Work of Souto Moura Maite Palomares Figueres y Ana Portalés Mañanós
90
CENTRO DE INTERPRETACIÓN DE LAS PINTURAS RUPESTRES DE LA “ROCA DELS MOROS” DEL COGUL. LÉRIDA. ESPAÑA “ROCA DELS MOROS” CAVE PAINTING INTERPRETATION CENTRE IN COGUL. LERIDA. SPAIN Prudenci Español Pons + José Ángel Hidalgo Arellano
100
“VILLA URBAINE 4 EN 1” CAMPAGNE DE BEAUMONT. LAUSANNE. SUIZA URBAN VILLA BEAUMONT. LAUSANNE. SWITZERLAND 2b Architectes: Philippe Béboux, Stephanie Bender
108
GUARDERIA «LES GRAINES D’ÉTOILES» LA DURANNE–AIX EN PROVENCE. FRANCIA NURSERY “LES GRAINES D’ÉTOILES“ - PARK DURANNE - AIX EN PROVENCE. FRANCE Atelier Fernandez & Serres
118
ENGLISH TEXT
r e v i s t a
d e
a r q u i t e c t u r a
N Ú M E R O
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AUDITORIO Y ESCUELA DE MÚSICA EN BENEJÚZAR ALICANTE, ESPAÑA 20
Arquitecto / Architect: Efigenio Giménez García · Arquitecto de Proyecto / Project Architect: Miguel Ubarrechena · Arquitecto Colaborador / Collaborator Architect: Javier Vázquez Ramos · Promotor / Developer: Excmo. Ayuntamiento de Benejúzar · Empresa Constructora / Constructor: Pavimentos Asfálticos del Mediterráneo SL · Situación / Site: C/ La Paz, Avda. de las Canteras, Benejúzar (Alicante) · Proyecto / Project date: 2005 · Termino de las obras / Work completion: 2007 · Presupuesto / Budget: 1.538.945,47€ (IVA incluido) · Superficie ocupada / Occupied surface: 2.006,00m2 (1.495,45m2 planta baja + 510,55m2 planta primera)
EN BLANCO · Nº 10 · 2012 · LOS COLORES DEL HORMIGÓN
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AUDITORIO Y ESCUELA DE MÚSICA EN BENEJÚZAR. ALICANTE, ESPAÑA · EFIGENIO GIMÉNEZ GARCÍA
MÚSICA PRÁCTICA Ángel Allepuz Pedreño Escuela Politécnica Superior. Departamento de expresión gráfica y cartografía. Universidad de Alicante. Revista EN BLANCO. Nº 10. Los Colores del Hormigón. Valencia. Año 2012. (Páginas 22-24) ISSN 1888-5616. Recepción: 15_06_2012. Aceptación: 03_09_2012.
Palabras clave: Auditorio Benejuzar, acústica
Hay dos músicas: la que se escucha y la que se toca…
arquitectónica, escuela de música.
El mismo autor puede resultar un músico menor para quien lo
Resumen: El Auditorio-escuela de música de Benejuzar
escucha, inmenso para quien toca sus piezas [aunque lo haga
-Alicante realizado por el arquitecto Efigenio Giménez
mal]: así sucede con Shumann” (BARTHES: 1986:257) 1. Esta es la
es una magnífica muestra del uso intensivo del hormigón
posición en la que se sitúa aquel que interpreta la obra de
como material estructural y como cerramiento utilizado
otro. El trabajo analítico a posteriori no puede sustituir al
in situ o en piezas prefabricadas abordando diversos
que ha hecho el autor a priori, pero tampoco hay razones
acabados ,disposición y color. El artículo se divide
para pensar que debe prevalecer el de éste frente al de
en cuatro movimientos a semejanza de una sinfonía
aquel. La labor de desentrañamiento, siempre clarificadora,
y utilizando el símil del ajedrez para ilustrar los
llevó a escribir al despiadado F. Milizia 2 que “Si los artistas
movimientos en el espacio, se enuncian las principales
estuvieran obligados á escribir descripciones analíticas de sus
ideas que tiene el edifico referentes a su orden interno, la
obras, executarian obras racionales, ó no harían lo uno ni lo
técnica, las condiciones externas y una interpretación más
otro.” [sic] (MILIZIA: 1992:). Esto no es, ni fue, moneda común y
personal del mismo.
asistimos a la sucesión de experiencias arquitectónicas sin producir acumulación de conocimiento, quizás porque el
Keyword: Benejuzar’s auditorium, architectural acoustics.
sentido crítico no ayude demasiado a promocionarlas. No
Abstract: The Auditorium- music school of Benejuzar-
es crítica lo que se nos requiere, pues la componente tardo
Alicante by architect Efigenio Giménez is a magnificent
romántica imperante demanda espectáculo: “El movimiento
example of the intensive use of concrete as a structural
general que ha sustituido a la Crítica por la promoción
material and as an enclosure used in situ or prefabricated
comercial no ha dejado de afectar a la filosofía [léase
pieces dealing with various finishes, layout and colour.
arquitectura].El simulacro […] se ha convertido en el concepto
The article is divided into four movements and is similar
verdadero...]” 3 (DELEUZE: . 1993:16).
to that of a symphony and using the metaphor of chess to illustrate movements in space, stating the main ideas of the
1.-Primer movimiento-movimiento de la torre:
building referring to its internal order, technical and external
la condición interna-autonomía 4.
conditions and a more personal interpretation of the building.
El proceso de configuración formal parece aditivo, seriado y modular, pero no; la forma tiene su origen en una extrusión. No está pautado, es extenso y continuo. El despliegue es unidireccional, estirado, alargado y se desarrolla en el sentido en el que avanza el sonido desde su foco -caja escénica-, tiene principio y no fin. Sin embargo, este espacio no se puede explorar dinámicamente, no se recorre. Paradójicamente el tipo es el de una planta en cruz, centralizada y centrifuga: Cruce de cuerpo principal solido, con un volumen hueco y lacerante- kiosco terraza sobre el jardín-. Centralizada-brazo mayor-. Pues la acción se desencadena desde el centro para luego retornar a él; Centrífuga- brazo menor - pues hay una línea de fuga, un vector que te expulsa. Dos pórticos paralelos, en la dimensión mayor, con un extremo libre, en voladizo, cuya longitud puede aumentar indefinidamente, reciben las placas alveolares para cubrir
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EN BLANCO · Nº 10 · 2012 · LOS COLORES DEL HORMIGÓN
el espacio cuya longitud máxima de transporte -12m -limita
cosas, y es ciertamente algo muy valioso, dotado de la
la luz entre pórticos. Fijada la anchura, se dimensiona la
fuerza de lo inédito y alejado de lo exquisito 9, peligro frente
longitud en función del programa requerido.
al que el autor se mantiene despierto. Decoro y elegancia.
La dimensión vertical está condicionada por la acústica de las salas- volumen mínimo por espectador [8 m3], confiando a la proporción entre dimensiones la bondad de las condiciones de audición. 5
Adecuación a lo necesario, autolimitación en lo expresivo, lo gestual y lo excesivo. 3.-Tercer movimiento. El movimiento del caballo: La leyes externas- heteronomía 10.
2.-Segundo movimiento, el movimiento del peón:
La zona donde se sitúa muestra una extraña
la dimensión técnica 6.
discontinuidad en la trama general de vías del municipio.
“La comprensión crece cuando se comprende el
El edificio se planta cuidadosamente librando todas
procedimiento. Eso de que la conciencia mata [entiéndase
las visuales desde las calles adyacentes, anticipando
a la obra de arte] es un cuento de viejas, sólo mata la falsa
la posibilidad de corrección del trazado. El pabellón de
conciencia” 7 (ADORNO: 1980: 281).
acceso, pieza autónoma, es tratado como un pórtico
Ensamblar, montar, requiere una idea muy exacta de lo que se quiere construir. Una concepción métrica y modular que organice el todo desde la parte es camino de integración de las fuerzas de producción en las que lo interior del arte y de la sociedad coinciden, evitando todo peligro de falsificación
casi exterior: es prolongación del trazado de una calle. Primera oposición al caos. A escala urbana es un muro de protección al jardín, es un muro defensivo. En los extremos dos visiones del mundo: como
histórica, a costa del traslado de toda la carga resolutiva,
representación –el escenario-; como recreación - el jardín
la toma de decisiones, a la fase de proyecto; anticipándose
con estanque-. Un extremo es activo, el otro contemplativo.
a la labor de dirección de obra.
En uno se escucha, en el otro se estudia-jardín sonífero11.
La construcción no puede ser más sencilla: utiliza los
Hay que atravesarlo como a una puerta de muralla,
métodos y productos más corrientes. Es el material con el
con giro a la derecha,- así se entra en el patio de los
que se hacen las naves estándar que encontramos en los
aljibes de la Alhambra-: dentro está el jardín 12.
polígonos industriales. Se utiliza, aquí igual que allí, con
Al entrar, se sale. El brazo más corto es el más activo.
la lógica de la máxima economía de medios y de recursos.
Todo él es dinamismo y fuga. Tránsito de la ciudad a
Aquello que nos ofrece la industria y que es rechazado y
la naturaleza. En el parque ambos se manifiestan, la
despreciado para su uso en edificación, es aquí retomado,
terraza –punto de fuga, no es para salir, sino para ser
colocado en su sitio, con maestría. No es arte povera,
visto y escuchado, para manifestar su condición sonora
el material encuentra realmente su lugar.
y expansiva, para mostrarse.
Más que la búsqueda de un sistema coherente en lo formal, un lenguaje, vemos un óptimo comportamiento
4.- Cuarto movimiento.la Reina: La experiencia
mecánico, una cultura del material sumada a la desnudez
y su respuesta 13-lo autotélico 14
del procedimiento.
¿Pero cuál es, si lo hay, el percepto 15, el bloque de
La construcción es gótica: nervio, tendón y plementería
sensaciones que hacen que este edificio se sostenga por
Un ejemplo lo tenemos en la repetición monocorde
sí solo, adquiera existencia por sí mismo?, Cuál es el acto
del entramado de las placas de cerramiento modular
mediante el cual el compuesto de sensaciones creado
prefabricado que se diluye sobreponiendo un dibujo de
se conserva en sí mismo?
líneas en relieve que difuminan la presencia de las juntas
Los cines y teatros son proyectados con la intención de negar las cualidades del espacio arquitectónico,
entre placas. La condición que emana del rigor del plan es soberana.
para algunos la única materia de la que está hecha
La lógica es rigurosa, los recursos inmediatos. Son medios
la arquitectura anulando la condición fundamental del
de producción al alcance de todos, pero la valentía,
espacio iluminado, negación del movimiento, contracción
la confianza en el método y la claridad no es muy común.
del campo visual limitando su profundidad y reducida a
Al último que vi hacer algo así fue a Alejandro de la Sota 8, quizás antes a Hannes Meyer, pero muy pocos saben estas
un plano bidimensional, se enmarca la mirada, se apaga la luz. No hay experiencia más anti espacial.
AUDITORIO Y ESCUELA DE MÚSICA EN BENEJÚZAR. ALICANTE, ESPAÑA · EFIGENIO GIMÉNEZ GARCÍA
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Los arquitectos tratan de escapar de esta trampa: escenografías, un trampantojo para simular un espacio sin profundidad, arquitecturas falsas-Palladio-, o verdaderasRoma-, liberar el fondo de la escena -Grecia-, disponer luz natural en la sala-Oiza en Santander-. En los auditorios el espacio visual se sustituye por el espacio sonoro. Es otro el sentido que trabaja. Aquí la luz entra a ras del suelo, viene del jardín. Dentro oímos pero no vemos, y lo que vemos se mueve a un ritmo diferente al que oímos, esta ruptura de la lógica
1
BARTHES, Roland. Lo obvio y lo obtuso, Imágenes, gestos, voces.1ª edición. Barcelona: Ediciones Paidos. 1986. P.257. ISBN: 84-7509-400-7
2
MILIZIA, Francisco de. Arte de ver en las Bellas Artes del Diseño. 1ª edición.madrid: Edita la Real Academia Española y el Consejo general de la Arquitectura Técnica de España. 1992. ISBN: 84-606-1095-0.
3
DELEUZE, Gilles y GUATTARI, Felix. Qué es la filosofía. Kauf, Thomas (trad.) 1ª edición. Barcelona: Editorial Anagrama. 1993. ISBN: 84-3391364-6
4
Para el concepto de autonomía y heteronomía en las obras de arte ver: ADORNO, Theodor W, Teoría estética, 1ª edición .Madrid: Taurus Ediciones, S.A. 1980. Pág.: 85,224 y 329.ISBN: 84-306- 1150- 9.
5
Para tener una noción clara y eficaz de cómo utilizar la proporción a efectos de lograr unas buenas condiciones acústicas ver” anexo I Complemento de tonalidad” en: DAUMAL DOMÉNECH, Francesc. Arquitectura acústica Poética y diseño. . 1ª edición. Barcelona: Ediciones UPC, 2002. ISBN: 84-831- 638- 9
6
Para esclarecer la esencia de la técnica moderna ver pág. 40 de: HEIDEGGER, Martin. Conferencias y artículos. 1ª edición. Barcelona: Ediciones del Serbal.1994., p. 40. ISBN: 84-762 8- 143- 9
estructura de henchidura 16.
7
ADORNO. Obra citada: p. 281.
-Duplica cada lienzo en dos planos, uno exterior: negro y
8
De las obras de Sota, además del gimnasio del colegio Maravillas, se podría considerar afines a esta línea la vivienda unifamiliar Sr. Valera y el edificio para aulas y seminarios de la universidad de Sevilla. Ver: DE LA SOTA, Alejandro. Alejandro de la Sota Arquitecto 2ªedición.Madrid: Editorial Pronaos. 1997. ISBN: 84-85941-25-X.
perceptiva-la disonancia entre lo visto y lo escuchado, es lo realmente extraordinario. Volvemos al jardín, lo podemos ver pero no escuchar. Contención, no gravedad, el empuje horizontal y no el vertical es el importante. Los muros no sostienen nada evita cuidadosamente que reciban ningún tipo de carga, el mayor de ellos ha sido sutilmente separado del suelo. ¿Qué son entonces? ¿Qué hacen ahí? ¿Son defensas, son muralla, la coraza? Nada de eso, están allí para que el edificio y su energía no se escapen. El arquitecto: - Traza una línea en el suelo-separa la ciudad del jardín-el edificio es una tapia. - Clona la línea, el edifico es una muralla con dos lienzos-
monolítico, otro interior: blanco y fragmentado. - Desdobla el plano interior: una rígida y masiva, otra interior sutil y vibrante. Interior ligero: resonador de placas, exterior pesado: ley de masas
9
ADORNO. Obra citada: p. 30.
10
ADORNO. Obra citada: P. 329.
11
En el sentido fijado por la definición que se encuentra en el anexo III. Ver: DAUMAL. Obra citada.p.330.
12
Para profundizar en la relación entre el jardín y la música ver el final de capitulo XXII. Entre el Albaicín y la Alhambra. ARNAU, Joaquín. Espacios para la música. 1ª edición. Murcia: Nausícaä Edición Electrónica, s.l. 2005. ISBN: 84- 96114929
afina el tono .Como en una flauta hay un hueco para crear
13
ADORNO. Obra citada: P. 322.
otra nota. Se abre y se cierra –puertas del jardín- variando
14
La idea de lo Autotélico está extraída de Antonio Miranda y es afín a la de “autonomía” en Adorno. Ver p.353 en: MIRANDA, Antonio. Ni robot, ni bufón, Manual para la crítica de arquitectura.1ª.Madrid: Ediciones Cátedra, S.A., 1999. ISBN: 84-376-1771-5.
15
El percepto está definido con precisión y desarrollado en su relación con el arte en DELEUZE ,Obra citada .p.165.
16
Muro de henchidura según se define en el capítulo IX-“de las paredes” y en la figura 3 de la lámina II del libro I de los cuatro libros de arquitectura de Adres Paladio,vicentino.Ver:PALLADIO,Andrea. Los cuatro libros de arquitectura-facsímil de la edición de Joseph Francisco Ortiz y Sanz-.2ª edición. Barcelona: editorial Alta Fulla, 1987.p.12. ISBN: 84-86556-16-4.
El recinto, henchido de sonido, presionando, sostiene al edificio. Es un cuerpo elástico: tensar-destensar, contraer-dilatar. Se ha convertido en un instrumento de viento: flujo continuo que lo pone en suave vibración. El sonido se origina en un extremo, en el escenario, recorre el edificio y se escapa por el fondo. La longitud
la sonoridad general. El muro norte se pliega y abate empujado por los ojos -pasar la vista. El muro sur se yergue tenso para reflejar el sonido y dejar pasar la luz. Vertical-cenital. El estanque del fondo oeste reproduce en la vibración de superficie las últimas ondas que escapando del edificio, se reflejan en el muro para volver al lugar 24
desde el que salieron.
EN BLANCO · Nº 10 · 2012 · LOS COLORES DEL HORMIGÓN
La implantación del Auditorio y Escuela de Música de Benejúzar viene determinada por las condiciones del entorno y la voluntad de crear una zona pública verde, una nueva plaza para el pueblo con carácter lúdico y dotacional, que potencie la vertiente comunitaria y las prestaciones juveniles. El edificio está compuesto por dos cuerpos diferenciados por su programa y su solución constructiva: el Auditorio y la Escuela de Música. La idea que se persigue en el planteamiento inicial es la relación directa de los usuarios de la Escuela de Música y del Auditorio con la plaza, la iluminación natural hacia los espacios interiores, jerarquizándose los distintos espacios que genera el edificio. También se busca la flexibilidad de los espacios y la posibilidad de controlar las distintas zonas, para simultanear diversos usos sin que se produzcan interferencias. El cuerpo principal alberga el auditorio, con capacidad para 340 espectadores, (260 en platea y el resto en la planta primera) y las salas de ensayo, y está ubicado entre dos muros técnicos que recorren el edificio de extremo a extremo, distribuyendo todas las instalaciones en su interior y formalizando la silueta del edificio en su fachada al parque.
25
AUDITORIO Y ESCUELA DE MÚSICA EN BENEJÚZAR. ALICANTE, ESPAÑA · EFIGENIO GIMÉNEZ GARCÍA
Planta Primera
Planta Baja
26
1.
ACESO PRINCIPAL
16. CAJA ESCÉNICA
1.
MAIN ENTRANCE
2.
VESTÍBULO-SALA DE EXPOSICIONES
17. BASTIDORES
2.
LOBBY-EXHIBITION HALL
17. BACKSTAGE
3.
CONTROL
18. ALMACÉN GENERAL
3.
DESK
18. MAIN STORAGE
4.
DISTRIBUIDOR
19. VESTUARIOS-CAMERINO MUJERES
4.
CORRIDOR
19. DRESSING ROOM (WOMEN)
5.
ASEOS HOMBRES
20. VESTUARIOS-CAMERINO HOMBRES
5.
TOILETS (MEN)
20. DRESSING ROOM (MEN)
6.
ASEOS MUJERES
21. ACCESO SECUNDARIO
6.
TOILETS (WOMEN)
21. STAFF ACCESS
7.
FOYER PRINCIPAL
22. TERRAZA CUBIERTA
7.
MAIN FOYER
22. TERRACE
8.
ADMINISTRACIÓN
23. PATIO DE INSTALACIONES
8.
ADMINISTRATION
23. SERVICES
9.
SALA POLIVALENTE 1
25. SALA DE ENSAYO DOBLE
9.
MULTIPURPOSE HALL 1
25. DOUBLE REHEARSAL ROOM
10. SALA POLIVALENTE 2
26. SALA DE ENSAYO SIMPLE
10. MULTIPURPOSE HALL 2
26. REHEARSAL ROOM
11. PATIO-JARDÍN
27. CUARTO DE PROYECCIÓN
11. PATIO-GARDEN
27. PROJECTOR ROOM
12. CUARTOS TÉCNICOS
28. PLATEA
12. CONTROL ROOM
28. DRESS CIRCLE
13. ASCENSOR
29. SALA DE ENSAYO BANDA DE MÚSICA
13. LIFT
29. REHEARSAL ROOM FOR MUSIC BAND
14. PATINILLO INSTALACIONES
30. ALMACÉN
14. SERVICES DUCT
30. STORAGE
15. PATIO DE BUTACAS
31. TERRAZA ACTUACIONES EXTERIORES
15. STALLS
31. TERRACE FOR OPEN-AIR PERFORMANCES
EN BLANCO · Nº 10 · 2012 · LOS COLORES DEL HORMIGÓN
16. STAGE
Alzado Norte
Alzado Sur
Alzado Este
Alzado Oeste
Sección 1
27
Sección 2
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28
EN BLANCO · Nº 10 · 2012 · LOS COLORES DEL HORMIGÓN
El proyecto se plantea desde el empleo de elementos prefabricados de hormigón que se combinan con pilares metálicos. La dimensión de los prefabricados determina las características geométricas del conjunto. Es por ello que el volumen principal tiene una anchura de 12 metros que es la luz óptima para poder cubrirse con dichos elementos, teniendo en cuenta las dificultades de transporte a la obra. Se salva con placas alveolares de 12m de longitud y 33cm de canto, con una capa de compresión de 10cm. En las fachadas longitudinales se emplean paneles de hormigón prefabricado blanco de dimensiones 120cm x 480cm x 12cm, rayados horizontalmente en su cara exterior con una profundidad de 3cm y una anchura variable. Se establecieron tres modelos de panel rayado que se combinan en la fachada para producir una vibración y disolver las juntas entre los paneles. El cuerpo secundario, de acceso recayente a la fachada sur, se realiza en hormigón visto encofrado con tabla de pino de 100cm x 12cm. Se emplea un hormigón H-250 con aditivo de la casa BAYER color negro con una dosificación del 3%, logrando un tono oscuro que contrasta con el blanco del resto de la fachada. 29
AUDITORIO Y ESCUELA DE MÚSICA EN BENEJÚZAR. ALICANTE, ESPAÑA · EFIGENIO GIMÉNEZ GARCÍA
C1. CERRAMIENTO: PANEL PREFABRICADO DE HORMIGON VISTO BLANCO DE 12 CM. + CAPA DE POLIURETANO PROYECTADO DE 2 CM. + CAMARA (INSTALACIONES) + AISLAMIENTO DE LANA DE ROCA DE 4 CM. + TELA NEGRA + PANELADO DE TABLERO MULTICAPA ACUSTICO DE 16 MM. SOBRE RASTRELES HORIZONTALES #60.60.2 DE ACERO GALVANIZADO CADA 0’60 M. C2. CERRAMIENTO: PANEL PREFABRICADO DE HORMIGON VISTO BLANCO DE
DE 3 CM. + CAMARA DE AIRE DE 2 CM + FABRICA DE LADRILLO HD DE 7 CM.
SUBESTRUCTURA DE PERFILES HORIZONTALES Y VERTICALES SEGÚN
+ ENFOSCADO MAESTREADO DE M.D.C. DE 1’5 CM.
DETALLES DE ESTRUCTURA + PANEL PREFABRICADO DE HORMIGON VISTO
C6. EMPALIZADA: PIEZAS PREFABRICADAS DE HORMIGON VISTO BLANCO DE 8x36 CM. EN PLANTA CADA 24 CM. C7. CERRAMIENTO: CHAPA EXTERIOR MINIONDA PERFORADA SOBRE RASTRELES HORIZONTALES #60.60.2 DE ACERO GALVANIZADO CADA 1’20 M.
12 CM. + CAPA DE POLIURETANO PROYECTADO DE 2 CM. + CAMARA
+ ENFOSCADO MAESTREADO DE M.D.C. DE 1’5 CM. + FABRICA DE
(INSTALACIONES) + AISLAMIENTO DE LANA DE ROCA DE 4 CM. + PANELADO
TERMOARCILLA DE 14 CM. + CAPA DE AISLAMIENTO TERMICO PROYECTADO
DE TABLERO MULTICAPA LISO DE 16 MM. SOBRE RASTRELES
DE 3 CM. + CAMARA DE AIRE DE 2 CM + FABRICA DE LADRILLO HD DE 7 CM.
HORIZONTALES #60.60.2 DE ACERO GALVANIZADO CADA 0’60 M.
+ PANELADO DE TABLERO MULTICAPA ACUSTICO DE 16 MM. SOBRE
C3. CERRAMIENTO: PANEL PREFABRICADO DE HORMIGON VISTO BLANCO DE 12 CM. + CAPA DE POLIURETANO PROYECTADO DE 2 CM. + CAMARA
RASTRELES HORIZONTALES #30.30 DE PINO CADA 1’20 M. C8. ANTEPECHO: CHAPA EXTERIOR MINIONDA PERFORADA SOBRE RASTRELES
GRIS DE 8 CM. D1. RECRECIDOS DE HORMIGÓN IMPERMEABILIZADOS PARA EL APOYO DE LA MAQUINARIA DE INSTALACIONES. D2. VIGA IPE PERMIETRAL EN CAJA ESCÉNICA PARA APOYO DE PASARELAS METÁLICAS EN VOLADIZO, FORMADAS POR CARTELAS DE ACERO EN PUNTA Y SUELO DE TRAMEX PLETINA-PLETINA. D3. CANALÓN FORMADO POR CHAPA DE ACERO DE 1MM DE ESPESOR ACABADO PINTADO IGUAL QUE EL RESTO DE ESTRUCTURA METÁLICA. D4. FOSA LONGITUDINAL EN FALSO TECHO CON ILUMINACIÓN LINEAL. D5. IMPERMEABILIZACIÓN ENCUENTRO DE FORJADO DE LOSA ALVEOLAR CON
(INSTALACIONES) + AISLAMIENTO DE LANA DE ROCA DE 4 CM. + TABICADO
HORIZONTALES #60.60.2 DE ACERO GALVANIZADO CADA 1’20 M. +
DE PLACAS DE CARTON-YESO (PLADUR Ó EQUIVALENTE) DE 13 MM. SOBRE
ENFOSCADO MAESTREADO DE M.D.C. DE 1’5 CM. + FABRICA DE
SUBESTRUCTURA DE ACERO GALVANIZADO.
TERMOARCILLA DE 14 CM. + ENFOSCADO MAESTREADO DE M.D.C.
COLOR BLANCO, ENCOFRADO DE TABLILLA, ACABADO CON PINTURA
DE 1’5 CM
IMPERMEABILIZANTE TRANSPARENTE, CON REBOSADERO TUBO
C4. CERRAMIENTO: PANEL PREFABRICADO DE HORMIGON VISTO BLANCO DE 12 CM. + CAMARA + PANEL REFABRICADO DE HORMIGON VISTO BLANCO DE 12 CM. C5. CERRAMIENTO: CHAPA EXTERIOR MINIONDA PERFORADA SOBRE RASTRELES HORIZONTALES #60.60.2 DE ACERO GALVANIZADO CADA 1’20 M. + ENFOSCADO MAESTREADO DE M.D.C. DE 1’5 CM. + FABRICA DE TERMOARCILLA DE 14 CM. + CAPA DE AISLAMIENTO TERMICO PROYECTADO
30
EN BLANCO · Nº 10 · 2012 · LOS COLORES DEL HORMIGÓN
C9. CERRAMIENTO: PANELADO DE TABLERO ACUSTICO DE 16 MM. + SUBESTRUCTURA DE PERFILES HORIZONTALES Y VERTICALES SEGÚN
SUBESTRUCTURA DE ACERO SOPORTE DE ACABADO DE FACHADA. D6. LÁMINA DE AGUA SOBRE MURO Y BASE DE HORMIGÓN ARMADO VISTO
METÁLICO GALVANIZADO. D7. CERRAMIENTO EXTERIOR EN FORMACIÓN DE DINTEL COMPUESTO POR:
DETALLES DE ESTRUCTURA + PANEL PREFABRICADO DE HORMIGON VISTO
PANELADO DE TABLERO MULTICAPA ACUSTICO DE 16 MM. SOBRE
GRIS DE 8 CM.
RASTRELES HORIZONTALES # 30.30 DEPINO CADA 1’20 M. + PINTURA
C10. CERRAMIENTO: PANELADO DE PLANCHAS DE POLICARBONATO TRANSLUCIDO (DEGUSSA PLEXIGLAS RESIST SDP 16 Ó EQUIVALENTE) +
NEGRA + ENFOSCADO MAESTREADO DE M.D.C. DE 1’5 CM. + FABRICA DE TERMOARCILLA DE 14 CM. + CAPA DE AISLAMIENTO TERMICO PROYECTADO
DE 3 CM. + CAMARA DE AIRE DE 2 CM + FABRICA DE LADRILLO HD DE 7 CM. + ENFOSCADO MAESTREADO DE M.D.C. DE 1’5 CM.
S7. HORMIGON CELULAR DE PENDIENTES + MORTERO DE REGULARIZACION + TELA ASFALTICA AUTOPROTEGIDA.
PANELADO DE TABLERO MULTICAPA ACUSTICO DE 16 MM. SOBRE
M1. MURO: DE HORMIGON BLANCO VISTO, ENCOFRADO DE TABLILLAS.
S8. HORMIGON CELULAR DE PENDIENTES + PINTURA DE CLOROCAUCHO.
M2. ANTEPECHO: VIGA DE HORMIGON BLANCO VISTO, ENCOFRADO
T1. TABICÓN: PANELADO DE TABLERO MULTICAPA ACUSTICO DE 16 MM. SOBRE
DE TABLILLAS M3. MURO HORMIGON BLANCO VISTO, ENCOFRADO DE TABLILLAS + PINTURA NEGRA + PANELADO DE TABLERO ACUSTICO DE 16 MM. SOBRE RASTRELES HORIZONTALES #60.60.2 CADA 0’60 M. M4. ANTEPECHO: PANELADO DE TABLERO MULTICAPA ACUSTICO DE 16 MM. SOBRE RASTRELES HORIZONTALES #30.30 DE PINO CADA 1’20 M.
RASTRELES HORIZONTALES # 30.30 DE PINO CADA 1’20 M. + PINTURA NEGRA + FABRICA DE TERMOARCILLA DE 24 CM. + ENFOSCADO MAESTREADO DE M.D.C. DE 1’5 CM. T2. TABICÓN: ENFOSCADO MAESTREADO DE M.D.C. DE 1’5 CM. + FABRICA DE TERMOARCILLA DE 24 CM. + ENFOSCADO MAESTREADO DE M.D.C. DE 1’5 CM. T3. TABICÓN: PANELADO DE TABLERO MULTICAPA LISO DE 16 MM. SOBRE RASTRELES HORIZONTALES #30.30 DE PINO CADA 1’20 M. + FABRICA DE
DE 1’5 CM.
TERMOARCILLA DE 24 CM. + ENFOSCADO MAESTREADO DE M.D.C. DE 1’5 CM.
R2. PINTURA PLASTICA LISA. BLANCO. R3. PINTURA PLASTICA LISA. NEGRO. R4. HORMIGON VISTO BLANCO ENCOFRADO TABLILLAS. R5. HORMIGON VISTO BLANCO PANELES PREFABRICADOS.
RASTRELES HORIZONTALES # 30.30 DE PINO CADA 1’20 M. T12. TABICÓN: ENLUCIO MAESTREADO DE YESO DE 1’5 CM. + FABRICA DE TERMOARCILLA DE 14 CM. + ENFOSCADO MAESTREADO DE M.D.C. DE 1’5 CM. T13. TABICÓN: ENLUCIO MAESTREADO DE YESO DE 1’5 CM. + FABRICA DE
+ VIGA DE CANTO DE H.A. + ENFOSCADO MAESTREADO DE M.D.C.
R1. PINTURA DE PROTECCION DE PILARES Y VIGAS METALICAS.
NEGRA + FABRICA DE TERMOARCILLA DE 19 CM. + PINTURA NEGRA +
T4. TABICÓN: ENLUCIO MAESTREADO DE YESO DE 1’5 CM. + FABRICA DE TERMOARCILLA DE 24 CM. + ENLUCIO MAESTREADO DE YESO DE 1’5 CM. T5. TABICÓN. ENLUCIO MAESTREADO DE YESO DE 1’5 CM. + FABRICA DE TERMOARCILLA DE 14 CM. + ENLUCIO MAESTREADO DE YESO DE 1’5 CM. T6. TABICÓN. ENLUCIO MAESTREADO DE YESO DE 1’5 CM. + FABRICA DE
TERMOARCILLA DE 19 CM. +ENFOSCADO MAESTREADO DE M.D.C. DE 1’5 CM. T14. TABICÓN: ENLUCIO MAESTREADO DE YESO DE 1’5 CM. + FABRICA DE TERMOARCILLA DE 19 CM. + ENLUCIO MAESTREADO DE YESO DE 1’5 CM. T15. TABICÓN: PANELADO DE TABLERO MULTICAPA ACUSTICO DE 16 MM. SOBRE RASTRELES HORIZONTALES # 30.30 DE PINO CADA 1’20 M. + PINTURA NEGRA + FABRICA DE TERMOARCILLA DE 19 CM. + ENLUCIO MAESTREADO DE YESO DE 1’5 CM. Tc1. FALSO TECHO DE TABLILLAS DE MADERA DE 16 MM. DE ESPESOR Y 12 CM.
R6. BARNIZADO TRANSPARENTE MATE SORE PANELADO DE MADERA.
TERMOARCILLA DE 14 CM. + ENFOSCADO MAESTREADO DE M.D.C. DE
DE ANCHO, SEPARADAS 3 CM. ENTRE SI. AISLAMIENTO TERMICO Y
R7. BARNIZADO TINTADO OSCURO MATE SORE PANELADO DE MADERA.
1’5 CM.
ACUSTICO, ACABADO BARNIZADO MATE TRANSPARENTE (TINTADO OSCURO
R8. ALICATADO DE TERRAZO PRENSADO TOMADO CON CEMENTO COLA. S1. SOLADO DE BALDOSAS DE TERRAZO PRENSADO, TOMADO CON M.D.C. SOBRE CAMA DE ARENA DE RIO (LAMINA DE AISLAMIENTO ACUSTICO EN PLANTA PRIMERA). S2. SOLADO DE BALDOSAS DE TERRAZO PRENSADO GRANALLADO
T7. TABICÓN: ENFOSCADO MAESTREADO DE M.D.C. DE 1’5 CM. + FABRICA DE TERMOARCILLA DE 14 CM. + ENFOSCADO MAESTREADO DE M.D.C. DE 1’5 CM.
RASTRELES HORIZONTALES #30.30 DE PINOCADA 1’20 M. + FABRICA DE TERMOARCILLA DE 24 CM. + PINTURA NEGRA + PANELADO DE TABLERO
MAESTREADO.
MULTICAPA ACUSTICO DE 16 MM. SOBRE RASTRELES HORIZONTALES #30.30
JUNTA ABIERTA DE 3 CM. CON CESPED, APOYADAS SOBRE CAPA DE TIERRA VEGETAL DE 15 CM. + GRAVAS DRENANTES DE 15 CM. Y TERRENO COMPACTADO. S4. 15 CM. DE TIERRA VEGETAL + 15 CM DE GRAVAS DRENANTES SOBRE TERRENO NATURAL. S5. PAVIMENTO DE ACERA EXTERIOR. SEGUN PRESCRIPCIONES DEL AYTO. S6. CUBIERTA PLANA TRANSITABLE (SEGUN DETALLE) + PINTURA DE RESINAS EPOXI.
PARAMENTOS VERTICALES. Tc2. FALSO TECHO DESMONTABLE DE PLACAS DE CARTON-YESO, CON GUIAS
T8. TABICÓN: PANELADO DE TABLERO MULTICAPA LISO DE 16 MM. SOBRE
ANTIDESLIZANTE, TOMADO CON CEMENTO COLA SOBRE MORTERO
S3. PIEZAS DE HORMIGON PREFABRICADO DE 5 CM. DE ESPESOR CON
EN PATIO DE BUTACAS). FOSEADO PERIMETRAL EN ENCUENTROS CON
DE PINO CADA 1’20 M.
OCULTAS. AISLAMIENTO TERMICO Y ACUSTICO, ACABADO MEDIANTE PINTURA PLASTICA LISA, BLANCO MATE. FOSEADO EN ENCUENTROS CON CARPINTERIAS. Tc3. FALSO TECHO CONTINUO DE PLACAS ACUSTICAS DE CARTON-YESO, CON GUIAS OCULTAS. AISLAMIENTO TERMICO, ACABADO MEDIANTE PINTURA
T9. PARTICIONES: MODULARES DE TABLERO COMPACTO DE FIFRAS FENOLICAS DE 13 MM. CON PATAS DE ACERO INOX. T10. TABICÓN: PANELADO DE TABLERO MULTICAPA LISO DE 16 MM. SOBRE RASTRELES HORIZONTALES #30.30 DE PINO CADA 1’20 M. + FABRICA DE TERMOARCILLA DE 14 CM. + ENFOSCADO MAESTREADO DE M.D.C. DE 1’5 CM.
PLASTICA LISA, BLANCO MATE. Tc4. ENFOSCADO MAESTREADO DE M.D.C. DE 1’5 CM. ACABADO CON PINTURA PLASTICA LISA, BLANCO. Tc5. ENFOSCADO MAESTREADO DE M.D.C. DE 1’5 CM. ACABADO CON PINTURA PLASTICA LISA, NEGRO. Tc6. HORMIGON VISTO BLANCO ENCOFRADO TABLILLAS.
T11. TABICÓN: PANELADO DE TABLERO MULTICAPA ACUSTICO DE 16 MM. SOBRE RASTRELES HORIZONTALES # 30.30 DE PINO CADA 1’20 M. + PINTURA
Tc7. PANELADO DE TABLERO MULTICAPA ACUSTICO DE 16 MM. SOBRE ELES HORIZONTALES #30.30 DE PINO CADA 1.20M
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AUDITORIO Y ESCUELA DE MÚSICA EN BENEJÚZAR. ALICANTE, ESPAÑA · EFIGENIO GIMÉNEZ GARCÍA
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