TC 64- Eduardo Souto de Moura

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Casa en Cascais

Esta casa en Cascais, fue proyectada en el mismo

Esta casa em Cascais, foi desenhada na mesma

momento que otra en Azeitão.

altura de uma outra em Azeitão.

El problema de proyectar una casa, es darnos

O problema de desenhar uma casa, é

cuenta de la identidad, tanto del cliente, como

percebermos a identidade, quer do cliente, quer

del sitio, para poder inventarnos un “heterónimo”.

do sítio, para podermos inventar um “heterónimo”.

Nuestra capacidad de repetirnos, depende de

A nossa capacidade de nos repetir, depende da

nuestra disposición en el instante, y de la

nossa disposição na altura, e da personalidade

personalidad del “lugar”.

do “lugar”.

Por entonces, en la construcción de la casa de

Na altura, na construção da casa de Tavira,

Tavira, me interesé por las puertas y ventanas, lo

interessei-me por portas e janelas, o que, por

que, por inhibición, durante 25 años nunca hice.

inibição, durante 25 anos nunca fiz.

Dos casas en el Sur dos lenguajes diferentes que

Duas casas no Sul, duas linguagens diferentes a

ensayar:

ensaiar:

La de la Arrábida presenta una topografía muy

A da Arrábida apresenta uma topografia muito

fuerte, con puertas y ventanas hacia una sierra

forte, com portas e janelas para uma serra

recortada, con episodios que eran precisos fijar,

recortada, com episódios que era preciso fixar,

registrar.

registar.

En Cascais, en la Guía, un mar inmenso horizontal,

Em Cascais, na Guia, um mar imenso horizontal,

el Atlântico, que no podía ser registrado, porque

o Atlântico, que não podia ser registado, porque

no se puede “atrapar” un océano – siempre

não se consegue “apanhar” um oceano – sempre

diferente, siempre igual.

diferente, sempre igual.

Entonces allí abrimos una mirada neutra, abrimos

Então aí abrimos um olhar neutro, abrimos os

los vanos, diseñamos con positivos y negativos.

vãos, desenhamos com positivos e negativos.

Los materiales y los colores son “todos diferentes,

Os materiais e as cores são “todos diferentes,

todos iguales – grises”.

todos iguais – cinzentos”.

Los grises van variando de fuera para dentro hasta

Os cinzentos vão variando de fora para dentro até

acabar en el blanco del sótano.

acabar no branco da cave.

Los grises del Azulino de Cascais, el brillo mate

Os cinzas do Azulino de Cascais, o brilho mate

de los aluminios, del inox tratado con chorro de

dos alumínios, do inox decapado com jacto de

arena, esperan que el Poniente los retire de su

areia, esperam que o Poente os retire da sua

condición de “grises”.

condição de “cinzento”.

Cuando entra el color, o el no color - el blanco,

Quando entra a cor, ou a não cor - o branco, como

como en un cuadro de Remy Zaug, entonces

num quadro do Remy Zaug, então saímos,

salimos, dejamos amigos, y entra el fotógrafo,

deixamos amigos, e entra o fotógrafo, também

también amigo, para fijar otra “mirada”, la de fuera.

amigo, para fixar um outro “olhar”, o de fora.

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TC Cuadernos nº 64. Eduardo Souto de Moura

Autor: Eduardo Souto de Moura · Fecha del Proyecto: 1994 · Fecha de la Construcción: 2002 · Localidad: Cascais · Cliente: Ing. Luís Carlos Valadas Fernandes · Colaboradores: Nuno Graça Moura, Camilo Rebelo, José Carlos Mariano · Ing. Estructuras: AFA - Adão da Fonseca & Associados · Ing. Electricidad: Rodrigues Gomes & Associados · Ing. Inst. Mecánicas: Rodrigues Gomes & Associados · Constructor: Promafer · Fotografía: Luis Ferreira Alves / Ivana Barbarito

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Emplazamiento

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Planta Nivel de Terreno

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Planta Primer Piso

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Planta de Cubiertas

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Alzado Oeste

Alzado Este

Alzado Sur

Alzado Norte

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Secci贸n A

Secci贸n B

Secci贸n C

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Secciรณn D

Secciรณn E

Secciรณn G

Secciรณn F

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Sección 04

Sección 02

Sección 06

Sección 03

Sección 01

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