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Casa en Cascais
Esta casa en Cascais, fue proyectada en el mismo
Esta casa em Cascais, foi desenhada na mesma
momento que otra en Azeitão.
altura de uma outra em Azeitão.
El problema de proyectar una casa, es darnos
O problema de desenhar uma casa, é
cuenta de la identidad, tanto del cliente, como
percebermos a identidade, quer do cliente, quer
del sitio, para poder inventarnos un “heterónimo”.
do sítio, para podermos inventar um “heterónimo”.
Nuestra capacidad de repetirnos, depende de
A nossa capacidade de nos repetir, depende da
nuestra disposición en el instante, y de la
nossa disposição na altura, e da personalidade
personalidad del “lugar”.
do “lugar”.
Por entonces, en la construcción de la casa de
Na altura, na construção da casa de Tavira,
Tavira, me interesé por las puertas y ventanas, lo
interessei-me por portas e janelas, o que, por
que, por inhibición, durante 25 años nunca hice.
inibição, durante 25 anos nunca fiz.
Dos casas en el Sur dos lenguajes diferentes que
Duas casas no Sul, duas linguagens diferentes a
ensayar:
ensaiar:
La de la Arrábida presenta una topografía muy
A da Arrábida apresenta uma topografia muito
fuerte, con puertas y ventanas hacia una sierra
forte, com portas e janelas para uma serra
recortada, con episodios que eran precisos fijar,
recortada, com episódios que era preciso fixar,
registrar.
registar.
En Cascais, en la Guía, un mar inmenso horizontal,
Em Cascais, na Guia, um mar imenso horizontal,
el Atlântico, que no podía ser registrado, porque
o Atlântico, que não podia ser registado, porque
no se puede “atrapar” un océano – siempre
não se consegue “apanhar” um oceano – sempre
diferente, siempre igual.
diferente, sempre igual.
Entonces allí abrimos una mirada neutra, abrimos
Então aí abrimos um olhar neutro, abrimos os
los vanos, diseñamos con positivos y negativos.
vãos, desenhamos com positivos e negativos.
Los materiales y los colores son “todos diferentes,
Os materiais e as cores são “todos diferentes,
todos iguales – grises”.
todos iguais – cinzentos”.
Los grises van variando de fuera para dentro hasta
Os cinzentos vão variando de fora para dentro até
acabar en el blanco del sótano.
acabar no branco da cave.
Los grises del Azulino de Cascais, el brillo mate
Os cinzas do Azulino de Cascais, o brilho mate
de los aluminios, del inox tratado con chorro de
dos alumínios, do inox decapado com jacto de
arena, esperan que el Poniente los retire de su
areia, esperam que o Poente os retire da sua
condición de “grises”.
condição de “cinzento”.
Cuando entra el color, o el no color - el blanco,
Quando entra a cor, ou a não cor - o branco, como
como en un cuadro de Remy Zaug, entonces
num quadro do Remy Zaug, então saímos,
salimos, dejamos amigos, y entra el fotógrafo,
deixamos amigos, e entra o fotógrafo, também
también amigo, para fijar otra “mirada”, la de fuera.
amigo, para fixar um outro “olhar”, o de fora.
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TC Cuadernos nº 64. Eduardo Souto de Moura
Autor: Eduardo Souto de Moura · Fecha del Proyecto: 1994 · Fecha de la Construcción: 2002 · Localidad: Cascais · Cliente: Ing. Luís Carlos Valadas Fernandes · Colaboradores: Nuno Graça Moura, Camilo Rebelo, José Carlos Mariano · Ing. Estructuras: AFA - Adão da Fonseca & Associados · Ing. Electricidad: Rodrigues Gomes & Associados · Ing. Inst. Mecánicas: Rodrigues Gomes & Associados · Constructor: Promafer · Fotografía: Luis Ferreira Alves / Ivana Barbarito
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Emplazamiento
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Planta Nivel de Terreno
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Planta Primer Piso
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Planta de Cubiertas
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Alzado Oeste
Alzado Este
Alzado Sur
Alzado Norte
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TC Cuadernos nยบ 64. Eduardo Souto de Moura
Secci贸n A
Secci贸n B
Secci贸n C
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TC Cuadernos n潞 64. Eduardo Souto de Moura
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TC Cuadernos nยบ 64. Eduardo Souto de Moura
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TC Cuadernos nยบ 64. Eduardo Souto de Moura
Secciรณn D
Secciรณn E
Secciรณn G
Secciรณn F
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Sección 04
Sección 02
Sección 06
Sección 03
Sección 01
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