ร NDICE Contexto histรณrico Directores Plan de estudio Profesores Enfoque
CONTEXTO HISTÓRICO La escuela Hochschule Für Gestaltung (HFG) fue fundada en Alemania en 1955, por Inge y Grete Scholl junto al diseñador Otl Aicher, en homenaje a Sophie Scholl. El 3 de Agosto de 1953 comenzó a funcionar la Escuela de Ulm, en un edificio de la escuela Secundaria Pública de Ulm Su historia se desarrollo en el campo de la innovación y el cambio, en conjunto con la propia imagen de la misma escuela como una Institución Experimental. Esto dio lugar a innumerables modificaciones en el contenido, la organización de las clases y los continuos conflictos internos que influyeronen la decisión final del cierre de sus puertas por problemas políticos en 1968.
El edificio de la ULM es considerado como uno de los primeros construidos en hormigĂłn con estructura reforzada, contaba con amplios talleres, dormitorios para estudiantes y una cafeterĂa diseĂąada para satisfacer las necesidades de los estudiantes y maestros. Hoy las instalaciones siguen siendo parte de la facultad de Medicina de la Universidad de ULM.
DIRECTORES Max Bill Era exalumno de la Bauhaus, fue el primer Director y uno de los Fundadores de la escuela. Estuvo encargado de diseñar el edificio de la ULM inaugurado el 2 de Octubre de 1955. Promovía una enseñanza basada en el modelo expresionista y del funcionalismo de la Bauhaus, basandose en el modelo del movimiento Arts and Crafts. Renunció en 1956 debido a los cambios referentes a la concepción didáctica de la escuela y finalmente en 1957 abandona la escuela para que Tomás Maldonado ocupe su lugar.
Tomás Maldonado Pintor, diseñador industrial y teórico argentino, en 1956 es nombrado Director de la HFG. Es reconocido por su influencia en el pensamiento y la práctica del diseño en la segunda mitad del siglo XX y como uno de los principales teóricos del llamado enfoque científico del diseño. Durante su dirección de la escuela, las consideraciones estéticas ya no eran la base conceptual del diseño. La Escuela de la Ulm tomó otras directrices y propuso una nueva filosofía de la educación del diseño a partir de los fundamentos de un “Operacionalismo Científico.”
PLAN DE ESTUDIO Duraba cuatro años, el primero era dedicado al curso básico obligatoriopara todas las carreras, y compartido. Los siguientes dos años se Economía destinaban al Diseño Industrial, Comunicación visual e información, y cinematografía; dependiendo de la elección del alumno.
Cinematografía
Arquitectura
El último año se dedicaba a la tesis de grado, sujeto a las investigaciones sobre las nuevas aproximaciones al diseño, luego puestas en práctica según el departamento especializado.
Sociología
Información Curso básico
Filosofía
Política Diseño de profucto
Comunicación visual
El plan contenía materias como: Análisis matemático, análisis vectorial, análisis de matrices, programación lineal, topología, cibernética, teoría de los algoritmos, antropología, psicología experimental, etc. Psicología
PROFESORES Algunos de ellos son:
OTL AICHER
TOMÁS MALDONADO
HANS GUGELOT
FRIEDRICH VORDEMBERGE-GILDEWART
WALTER ZEISCHEGG
ENFOQUE Braun En 1951, al morir Max Braun fundador de la marca que se conoce hoy, Uno de sus hijos, Erwin, es quien más énfasis pone en el diseño de los productos y comienza a hacer cambios. Con Wilhem Wagenfeld, hijo de la Bauhaus, comienza a darle un nuevo rumbo al diseño de productos Braun. Luego contratan a Fritz Eichler, quien tiene la difìcil misión de diseñar productos dentro de la compañía "Braun Design." El objetivo principal es diseñar productos "honestos y humanos", valores que aún perduran en el ideario de Braun. Una gran influencia en Braun es Aicher Otl (1922 1991), quien en 1947 estudiò diseño gràfico en la Ulm y en 1954 produce varias piezas gràficas para la firma Braun.
A mediados los 50s, la HfG y Braun, comenzaron una etapa de colaboración. Braun necesitaba destacarse entre la competencia por lo que acude a Otl Aicher, Hans Gugelot, y sus alumnos para que trabajaran en nuevos diseños para que la empresa los fabricara. Con esta colaboración se desarrolló el estilo Braun que, según T. Maldonado, "se diferenciaba del estilo Olivetti” ya que Braun buscaba la unidad en el producto y su coherencia con otros. Y precisamente por esto, el estilo constituye un formidable banco de prueba para la concepción de la Gute Form, como alternativa al Styling
Historia del Diseño ll Brenda Porrá Luana Dapino Carolina Raffone Estefanía Sampieri
Bibliografía Historia del diseño industrial – Oscar Salinas Flores. http://ladybauhaus.blogspot.com.ar/2007/09/ influencias-de-la-ulm-en-la-marca-braun.html http://www.hfg-archiv.ulm.de/english/the_hfg_ulm/timeline.html