大漢觀寶2021年度華夏寶庫國際慈善公益大型拍賣會 by 張琪菱

【排程】本次拍賣會訂有九大專場，分別為： A 瑰寶秘藏 - 玉器玉，孕育自山川大地的精華，在中華文化裡，隨著人文歷史的積澱，被賦予了豐富的內涵，各式朝代，良渚文化、紅山文化、戰漢時期，各式精巧器形，如 : 形制東漢和闐青玉黑漆古羊擺件、形制紅山文化玉豬龍、形制戰國和闐黃玉龍鳳饕餮紋四方蓋罐、形制清白玉鈣化鐵鏽沁佛手蓮座筆洗，本專場將帶領您見證中國玉器發展的精采絕倫。

B 華夏寶庫 - 義賣一個社會的風氣，是我們每個人精神的總和，而這個社會之中最珍貴的，莫過於真，善，美。承蒙十方雅士慷慨捐出珍藏與大漢觀寶秉持「善」的初心，本次將義賣所得全數捐贈台中市脊髓損傷協會，以期脊髓損傷的病友能走出戶外不再封閉自我，增進人際交流，以達身心靈的平衡。

C 精品滙珍 - 專場專拍此專場曩括各朝代，青銅器、瓷器、精品盡出，形制南宋耀州窯刻花花卉紋梅瓶，腹部刻纏枝花卉，富貴典雅。形制清雍正官窯紫金釉留白博古紋棒槌瓶，濃郁深沉，墨褐如漆，成色穩定。形制清土耳其藍梅瓶、形制南宋湖田窯長頸瓶、形制清茄皮釉蒜頭瓶，豐富多元的專場，精采絕倫，希冀必能引起各方共鳴。

D 珍翫雲集 - 雜項本次「珍翫雲集」，項目涵蓋家俱、銅器、竹木雕、壽山石、瑪瑙、日本鐵壺、茶具、文房類器物等，如 : 形制漢瑞獸帶銘文銅鏡、形制清閒雲古琴、形制日本明治鐵壺銀摘鈕一對、形制唐牛首鑲金瑪瑙杯，都是難得一見的頂級瑰寶，囊括不同文化與時空背景，件件精巧出眾，藝術造詣精深。敬邀藏家們一同參與這場不凡品味的藝術盛宴。

E 典藏不凡 - 珠寶「典藏不凡」將呈獻瑰麗的珍品，精光內蘊，奢華絕倫，如 : 墨翠馬鞍戒指、天然剛玉戒指、冰玻種悟道玉珮、冰玻種持珠觀音玉珮、紫羅蘭童顏菩薩玉珮，琳瑯滿目，應有盡有，顯見本專場之低調尊榮奢華，錯過遺憾。

F 大器呈現 - 瓷器中國陶瓷是中國文化的象徵，它有其自身歷史發展的一貫性。一部中國陶瓷史，就是一部中華民族文明發展史。瓷器與社會生活的發展息息相關，它躋身於社會生活的各個領域，在社會上極其廣泛地使用。各式珍品如 : 形制南宋官窯斗笠碗、形制明洪武青花八吉祥人物紋梅瓶、形制五代十國褐釉釋迦牟尼佛座像、形制唐白釉塔式瓶、形制宋鈞窯雙龍耳三足爐，匯集古今中外名家心血，皆極為難能可貴，精彩可期。

G 古韻薈萃 - 書畫古今中外名家書畫作薈萃實難佳見，長年書畫類拍品皆為人文墨客爭相收藏。名家書畫如 : 形制近代知名藝術家齊白石雲龍圖、形制近代畫家徐悲鴻雙馬圖、形制清初王鑑滿塢老松圖、形制近代畫家黃冑打茶圖，無論筆觸細膩、筆道清勁，或是畫面紋飾緊密卻不壅塞、讓人不得不嘆服畫師巧奪天工的技法，皆在其收藏之列。

H 印尼回歸 - 專場專拍印尼，自古以來與亞洲各區交流頻繁，其當地收藏品類豐富多姿。如 : 形制明宣德官窯青花鳳紋纏枝蓮盤、形制南宋龍泉雙魚紋盤、形制 19 世紀法國名家艾米爾．加萊琉璃刻花風景瓶、形制南宋粉定芒口纏枝花卉紋碗，精彩可期的拍品呈獻在台灣的拍賣舞台，相信能讓流散海外百餘年的珍寶，再次綻放光芒。

I 越南回流 - 專場專拍越南，其文化與中華習習相關，當地收藏家擁有不少風雅品味的收藏品，此次回流佳品如 : 形制明宣德青花雲龍紋花口洗品相多元、形制清乾隆官窯影青浮雕纏枝西番蓮紋碗、形制明嘉靖五彩魚藻紋蓋罐等等，豐富吸睛，匯集各類精彩中國藝術品，帶大家一同徜徉浩瀚無垠的中華文化。

大漢觀寶 2021 年度華夏寶庫國際慈善公益大型拍賣會九大專場 : A 瑰寶秘藏 - 玉器 B 華夏寶庫 - 義賣 C 精品滙珍 - 專場專拍 D 珍翫雲集 - 雜項 E 典藏不凡 - 珠寶

F 大器呈現 - 瓷器 G 古韻薈萃 - 書畫 H 印尼回歸 - 專場專拍 I 越南回流 - 專場專拍

預展：2021 年 12 月 19 日（星期日）9:00 - 13:00 ( 拍賣同時不撤展，可隨時參觀鑑賞與交割 ) 拍賣：2021 年 12 月 19 日（星期日）13:00 正式舉槌開拍地點：台中市北屯區崇德路３段８３３號 ( 好運來洲際宴展中心 1F 牡丹廳 ) + 886-4-24228972（好運來洲際宴展中心）大漢觀寶國際拍賣有限公司聯繫方式 : 地址 : 台中市北區民權路 591 號電話：+ 886-4-22080612 / + 886-937-203783 / + 886-965-160322 傳真：+ 886-4-22080332 電子郵件：tgvgaa@gmail.com

Da Han Guan Bao International Auction Co.Ltd. 2021 Anniversary International Charity Auction Nine special sessions: A. Jade article B. Charity sale C. Boutique Huizhen D. Miscellaneous E. Jewelry F. porcelain G. painting and calligraphy H. Indonesia returns I. Vietnam return Preview: December 19 2021 (Sunday) 9:00am to 13:00( auction will not be dismantled at the same time, you can visit and appreciate at any time) Venue: 1F., No. 833, Sec. 3, Chongde Rd., Beitun Dist., Taichung City(LiLo Center, 1F , Peony Ballroom) + 886-4-24228972 (Lilo Center to Intercontinental Feast Center) Contact information~ Dahan Guanbao International Auction Co., Ltd. : No. 591, Minquan Road, North District, Taichung, Taiwan Telephone: + 886-4-22080612 / + 886-937-203783 / + 886-965-160322 Fax: + 886-4-22080332 Email: tgvgaa@gmail.com

A001 形制東漢和闐青玉黑漆古羊擺件 ( 附台灣手工錦盒 ) H : 13 × 22 cm NTD : 5,000,000

A002 形制明和闐青黃玉太平喜象擺件 ( 附台灣手工錦盒 ) H : 13.5 × 15 cm NTD : 1,000,000 6

在高古玉中，黑色的沁被稱做水銀沁，而水銀沁也有老嫩之分。入土年頭短的，黑色比較淺淡，入土時間長的，黑色深沉濃厚，光可鑑人，即稱做黑漆古。因入土時間長而久，且沁色形成不易，黑漆古的物件更顯彌足珍貴。此羊造型精緻，神態可愛，可謂黑漆古中的絕妙神品。

太平喜象是高貴與吉祥的象徵，代表天下太平、風調雨順，國泰民安、五穀豐登，是故歷朝歷代許多藝術品都喜歡以象為主題，結合「象」與「祥」之意，象徵「喜象昇平，盛世安好」，傳遞盛世寧祥的安好景象。

A003 形制良渚文化玉琮 ( 附台灣手工錦盒 ) H : 12.8 × 2.2 cm NTD : 2,500,000 良渚文化是距今四、五千年前，在長江下游的太湖流域發展的新石器文化，玉琮正是良渚居民用以祭祀神祇和祖先的重要禮器。良渚玉琮的基本造型為略呈上大下小的方柱體，有上下貫穿的大圓孔；外壁以四個轉角線為中心，上下垂直堆疊地雕琢「面紋」。這件深淺交雜的褐色玉琮，是典型的良渚文化晚期玉琮；外壁分為五節，每節以轉角線為中心各琢一小眼面紋，因為年代久遠，這些刻紋都已模糊。

A004 形制西漢和闐白玉沁色獸面紋鳳形三足爐（建元元年款） H : 8 × 15 cm NTD : 2,800,000

漢武帝建元款玉雕所使用玉材種類之多種，沁色之多樣，器物之多形，實非盛世之帝王無法竟其功，此批茂陵玉雕文物可分兩大類：除開光之表面玉質良好的玉雕外，更有經過表面處理的仿青銅器古樸之黑色 ( 或黑褐色 ) 玉雕，為防止入陵後，地下惡劣環境風化與腐蝕，其表面處理作的非常好，既有如青銅器皮殼之古樸，更增加其表面硬度。

A005 形制西漢和闐玉沁色鳳形觥杯（建元款） H : 14.2 × 10.5 cm NTD : 2,200,000 天不生仲尼，萬古如常夜之感歎，相對地在華夏玉雕史上，漢武帝建元款之玉雕對其影響，就猶如孔子儒家思想對全世界之影響久遠般。漢武帝之玉器無論在玉質、器型、技法、創意與哲學思想結合應用在玉雕上，在在皆曠古空前，影響後代甚鉅。華夏最獨特的玉器文化，源遠流長，從石器時代到近現代，古人對玉情有獨鍾，他的溫潤，猶如君子般，因此有比德之喻，也有黃金有價玉無價之嘆。

A006 形制老太湖石擺件 ( 含座 )

A007 形制老壽山石歲歲平安擺件 ( 含座 )

H : 39 × 21 cm 無底價

H : 35 × 23 cm 無底價

A008 形制老撾石秋山行旅山子擺件 ( 含木座 ) H : 12.8 × 14 cm( 含座高 ) H : 10 × 11.8 cm( 不含座 ) 876 g NTD : 250,000

A009 形制清和闐玉童子喜象擺件（附台灣手工錦盒） H : 9.5 × 14.5 cm NTD : 120,000

A010 天然緬甸翡翠 A 貨戒指 (925 銀 K 附珠寶鑑定證書 )

A011 天然緬甸翡翠 A 貨戒指 (925 銀 K 附珠寶鑑定證書 )

15.3 × 6.2 × 3.6 mm 無底價

8.9 × 6.6 × 2.0 mm 無底價 9

A012 天然緬甸翡翠 A 貨玻璃種戒指 (925 銀 K 附珠寶鑑定證書 )

A013 天然緬甸翡翠 A 貨玻璃種戒指 (925 銀 K 附珠寶鑑定證書 )

9.4 × 6.8 × 4.6 mm 無底價

15.7 × 6.2 × 2.3 mm 無底價

A014 形制漢出雲紋玉璜

A015 形制清白玉淨瓶觀音座像

H：11.6 × 3.8 cm NTD : 200,000

H：30 × 17.5 cm NTD : 15,000

A016 形制清青白玉纏枝西番蓮薰爐

A017 形制清和闐玉鴛鴦紙鎮

H：14 × 19 cm NTD : 70,000

H：9.7 × 8.4 × 4 cm NTD : 15,000

A018 形制清和闐黃玉平安擺件（附木座）

A019 形制清和闐白玉山野訪友玉牌

H：13 cm（含座） NTD : 20,000

H：7.8 × 3.7 cm NTD : 20,000 11

A020 形制和闐白玉福壽鍊瓶（附木座）

A021 形制和闐黃玉帶皮玉獸把件

H：70 × 20 cm（含座） H：48 × 10 cm（不含座） NTD :160,000

H：5.8 × 3.4 × 3.6 cm NTD : 10,000

A022 形制麒麟紋白玉珮件

A023 形制清和闐白玉花件

H：6.3 × 4 cm NTD : 50,000

H：6.1 × 4.4 cm NTD : 50,000

A024 形制清司南珮 H：5.1 × 2.9 cm NTD : 80,000

A025 形制明和闐白玉老提油扁勒 H：5.2 × 2.4 cm NTD : 100,000

A026 形制漢和闐水銀沁螭龍紋勒

A027 形制漢和闐玉回紋玉玦

H：4.9 × 2.3 cm NTD : 180,000

H：3.5 × 4.6 cm NTD : 80,000 13

A028 形制戰國和闐白玉鏤空雕螭龍紋雞心珮 H：8.5 × 4.6 cm NTD : 500,000 雞心珮是一件體現中國古代貴族生活變化的器物，其前身為「韘」，是一件實用器，在射箭之時戴在拇指，用以扣拉弓弦。然而隨著武器演進，韘逐漸失去實用功能，轉變為地位象徵和裝飾性質，形成「韘形珮」，因形似雞心，才又稱雞心珮。

A029 形制明和闐玉臥馬鈕印

A030 形制清鱉龍玉珮

H：3 × 3.6 cm NTD : 80,000

H：3 × 6.7 cm NTD : 50,000

A031 形制戰國和闐白玉螭龍紋劍首

A032 形制元白玉一路清廉嵌件

D：4.4 × 1.4 cm NTD : 180,000

H：7.7 × 5.8 × 2.2 cm NTD : 120,000

A033 形制戰國和闐白玉劍璏（帶玻璃光）

A034 形制明和闐青白玉獵人一對（天地孔）

H：2.4 × 6.8 cm NTD : 180,000

H：7.3 × 2.6 cm NTD : 180,000 15

A035 形制元和闐白玉三清道祖座像 H：10 × 4.8 cm NTD : 200,000 三清道祖為道教之中最高的三位神祇，即是元始天尊、靈寶天尊和道德天尊，為道教發展過程中三個重要的傳承，另有一說指出三清即「道、經、師」，為道教三寶，各地道教宮觀皆以三清道祖為主祀神祇。此座像小巧雅致，雕工精細，便於隨身攜帶供奉，亦有十足珍藏價值。

A036 天然緬翡翠甸 A 貨冰糯種玉珮 ( 附珠寶鑑定證書 )

A037 天然緬甸翡翠 A 貨蛋面項墜 ( 附珠寶鑑定證書 )

55.3 × 55.3 × 5.6 mm NTD : 12,000

32.6 × 19.5 × 6.1 mm 無底價

A038 天然緬甸翡翠 A 貨冰種福瓜項墜 ( 附珠寶鑑定證書 ) 43.1 × 17.7 × 8.6 mm 無底價

A040 形制清白玉鈣化鐵鏽沁佛手蓮座筆洗 ( 附台灣手工錦盒 ) H : 5 × 14 cm NTD : 30,000

A039 形制老芙蓉陰雕印章 H : 9 × 2.2 cm 無底價

A041 形制清和闐玉帶皮松下高仕山子擺件 ( 附木座 ) H : 17.2 × 19.6 cm NTD : 500,000 17

A042 形制戰國鏤空雕龍鳳紋硯屏（附台灣手工錦盒） H : 27.2 × 27 cm NTD : 4,000,000 這是略帶有硃砂沁的典型戰國鏤空及浮雕和闐白玉（質亮且堅），桌上型四件組小屏風。以遊龍翔鳳為中心，螭龍環繞四周為輔。生動活潑，體現力與美的視覺動感。組合起來十分契合，玉匠用心良苦，可遠觀又可近玩。難得精品。

A043 形制良渚文化玉琮 ( 附台灣手工錦盒附木座 ) H : 35.6 × 9.4 cm NTD : 6,000,000 這件是新石器時代，長江下游良渚文化，距今約四千多年代表作，九節玉琮。外方內圓，上大下小，祭天為主。高古玉近年在各大拍場頻繁出現，拍賣價屢創新高。但多數僅一至三節。台北故宮博物院前些日子有玉器展覽即見類似九節玉琮。此類玉質亦十分堅硬，玉面可見許多打磨痕跡。此物件兼具歷史與藝術價值。

A044 形制戰國和闐黃玉龍鳳饕餮紋四方蓋罐（附台灣手工錦盒） H : 16.9 × 9.4 cm NTD : 15,000,000 這件典型戰國黃玉瓶，設計新穎，匠心獨運，活潑生動，熱鬧非凡。運用了多種雕刻藝術，有陰刻線，淺浮雕，立體雕。方形縮腰，城堡方蓋造型，精美絕倫，四面立體雕螭龍，體圓潤而矯健，瓶下立雕的四隻展翅高飛鳳凰，喙尖而靈動，瓶底以四方版型作收，四面刻有四小羆熊，十分可愛，四邊更有浮刻雙額饕餮紋，算算有一十六隻神獸。黃玉本身材質堅硬，已屬少見，在無紙類設計圖，又無鐵器發達的時代，要切磋如此高想像力，藝術難度玉瓶，非王者所有，不做二人之想。高古玉中精品，無庸置疑。

A045 形制宋黃玉龍龜紙鎮（附台灣手工錦盒）

此件拍品精細淺雕，勻稱柔美，玉質深沉濃厚，令人一看再看，實為不可多得之物，值得收藏。

H : 8.9 × 5 cm NTD : 500,000 19

A046 形制漢和闐帶沁龍首玉帶鈎 L : 17 × 3.2 cm NTD : 40,000

A047 形制東漢和闐白玉辟邪獸 ( 附鑑定證書 ) L : 14 × 5.4 cm NTD : 40,000 20

漢代時期是玉帶鉤製作、使用的鼎盛時期，玉帶鉤在承襲戰國同類器特徵的基礎上有了長足的發展與創新。這一階段玉帶鉤製作用料考究，刀法簡約大氣，琢磨拋光細膩，紋飾線條或粗獷挺勁、簡潔精整 , 或嫻熟自然、圓潤流暢 , 盡顯獨特藝術神韻。

「辟邪」與「天祿」本為墓前的鎮墓石獸，東漢時頗為流行。小型者以玉製作，成為漢代人心目中的祥瑞之獸。此辟邪玉色白裡透紅，多處沁斑，身軀兩側帶翼，作虎行狀，此型的辟邪至六朝風行不減。

A048 形制金沙文化皇冠玉人首 H : 12 × 6 cm NTD : 40,000 金沙遺址是位於中國四川省成都市城西蘇坡鄉金沙村一處青銅器時代遺址，位於摸底河沿岸，距離三星堆遺址 50 公里，該文化所處年代約在前 1250 至前 650，在前 1000 年時較為繁榮。金沙文化和三星堆文化的文物有相似性，但是沒有城牆，約等於三星堆文化的最後一期，代表了古蜀的一次政治中心轉移。

A049 形制東漢和闐玉陸龍 ( 祿榮 ) 擺件 L : 12 × 6.5 cm NTD : 30,000

此品料取和闐玉，澤色勻稱柔美，質材細密瑩潤，造型端整，呈現出優雅的弧度，身姿氣勢神聖不可侵犯，體現了美的極致，莫不為之傾心。

A050 形制紅山文化玉豬龍 H : 5 × 4 cm NTD : 50,000 動物型的玉石雕刻十分精巧，以豬、虎、鳥、龍等形狀為主，工藝水平極高，是紅山文化的一大特色。紅山文化的玉龍造型非常簡單，很多時只是一個圈，與後期的盤龍、紋龍等相比顯得十分原始。在當時，對「龍」的崇拜遍布各個地區，說明上古中國各地的文化亦存在重要的共同之處。

A051 形制東漢和闐白玉灑金龍紋延年益壽玉璧一對 ( 附鑑定證書 ) H : 9.5 × 0.5 cm NTD : 180,000 22

全器用深輾、陰線刻、去地淺浮雕等三種製玉技法完成。深輾出較深的溝槽，或為將花紋的架構與位置確定，或欲與淺的陰線刻紋一起營造出深淺不一的線條空間、明暗效果，總之，兩種琢刻線條的技法交互使用於同一花紋上。

A052 形制東漢和闐白玉帶沁長宜子孫龍鳳紋出廓璧一對 H : 18.8 × 0.6 cm NTD : 100,000 本器和闐白玉雕琢，雙面對稱雕琢，形制為出廓玉璧，外區為飾榖紋，榖紋意味五穀豐收，內區雕琢龍、鳳，栩栩如生，璧上鏤雕「長宜」、「子孫」二字銘文，可謂難得一見的精品。

A053 形制東漢和闐白玉龍鳳紋出廓璧 ( 附鑑定證書 ) H : 23.8 × 0.7 cm NTD : 150,000 戰國到漢代的玉璧，流行外緣有透雕附飾的玉璧，稱為「出廓玉璧」。東漢時更流行雕塑龍與鳳、龍與螭等吉祥物，並在紋飾中增加吉祥語銘文，使得玉璧的裝飾效果更加高張。觀賞「出廓玉璧」讓人感到典雅富麗的美感張力和滿漲的瑞徵氣息。

A054 形制東漢和闐羊脂白玉鏤空雕龍鳳形珮 D : 5.7 × 0.5 cm NTD : 60,000 羊脂白玉屬於和田玉白玉玉中的優質品種，羊脂白玉是帶著油脂光澤的純白，在燭光之下的光暈是柔和而微微泛黃的，如同凝脂一般，羊脂其特點就是，特別的細膩、光亮、溫潤。上佳的羊脂白玉近於無瑕，好似剛剛割開的肥羊脂肪肉，而光澤正如凝煉的油脂。

A055 形制東漢晚期和闐青黃玉高浮雕龍紋玉璧 D : 12.5 × 3.5 cm NTD : 70,000 在漢代，璧是一種最重要的禮儀用玉。舉凡祭祀、朝賀、納聘皇后、徵聘人才等典禮，都需要用璧。此外，璧也可以用為禮品、裝飾和隨葬。

A056 形制戰國晚期饕餮紋雙龍首銜活環玉瓶 ( 附台灣手工錦盒 ) H : 22.8 × 11.4 cm NTD : 200,000 唐李白《廣陵贈別》詩：「玉瓶沽美酒，數里送君還。」玉瓶除了作為盛酒的酒杯外，也作為觀賞用的擺件。在古玉文化中，玉瓶稱為玉尊或玉樽。瓶與平同音，有持玉瓶便能獲得平安的寓意。古玉跡象則有差異風化，增生晶體，斑晶等 . 盤點歷代玉瓶，戰漢時期以前玉瓶並不多見，白玉瓶精品尤為罕見。

A057 形制西漢早期龍鳳紋角觽一對 H : 14 × 0.5 cm NTD : 40,000 此對西漢早期之角觿，工藝精妙成熟，若非技術精湛的藝匠，絕對成不了此器。充分顯示古人高超設計與精工奇巧，玉質勻稱柔美，令人愛不釋手。

A058 形制和闐碧玉西番蓮紋銜活環玉瓶 ( 附木座 ) H : 18 × 11 cm NTD : 980,000 和闐碧玉的顏色呈菠菜綠，光下不透，細看裡面有自然形成得條紋，精光內斂，拿在手中盤摸一會，會感到有油的質感，顏色非常碧綠，光下看很通透，有條紋，有色差。

A059 形制清和闐玉臥獅擺件 ( 附木座 )

A060 形制河姆渡文化權柄珮件

H : 8.6 × 13 cm NTD : 1,100,000

H : 8.1 × 3.4 cm NTD : 100,000 27

B001 形制紅山文化琉璃龍胎

B002 形制紅山文化土耳其石太陽神

H : 19.5 × 12.5 cm 義賣善捐者：廖承泰雅士

H : 26 × 7 cm 義賣善捐者：廖承泰雅士

B003 形制清珊瑚紅料壽桃紋鼻煙壺

B004 仿秦俑立像 ( 青玉 )

H : 6.9 × 2.8 cm 義賣善捐者：廖承泰雅士

H : 30.1 × 8.5 cm 義賣善捐者：廖承泰雅士 29

B005 形制清藍料鼻煙壺 H : 5.4 × 3.4 cm 義賣善捐者：廖承泰雅士

B006 形制清馬少宣玻璃內繪北極熊王鼻煙壺 H : 7.8 × 3.5 cm 義賣善捐者：廖承泰雅士

B007 清雍正粉彩福壽桃紋盤一對

B008 天然長石項墜 ( 附鑑定證書 )

D：20.5 × 4 cm 義賣善捐者：廖承泰雅士

25.6 × 18.7 mm 義賣善捐者：亞瑟珠寶

B009 形制清馬少宣玻璃內繪秋趣鼻煙壺 H : 7.7 × 3.5 cm 義賣善捐者：廖承泰雅士

B010 形制清灰白玉三腳蟾蜍珮件 H : 5.5 × 3.5 cm 義賣善捐者：鄭旭昇雅士

B011 仿鈞窯雙獸銜環耳瓶

B012 仿吉州窯刻花葫蘆瓶

H : 30 × 16 cm 義賣善捐者：廖承泰雅士

H : 23.9 × 13.6 cm 義賣善捐者：廖承泰雅士 31

B013 形制清玉如意

B014 窯變花器

H : 25.5 × 7.5 cm 義賣善捐者：廖承泰雅士

H : 14 × 23 cm 義賣善捐者：廖承泰雅士

B015 仿高古瓷一對

B016 形制紅山文化雙魚珮 ( 雞骨白 )

H : 26.5 × 8.5 cm 義賣善捐者：廖承泰雅士

H : 7.4 × 3.1 cm 義賣善捐者：董慶芳雅士

B017 形制清青花釉裡紅魚藻紋盤

B018 形制元黃玉獅子一對

H : 4.1 × 17.7 cm 義賣善捐者：不具名

H : 5 × 3.3 cm 義賣善捐者：鄭旭昇雅士

B019 仿鈞窯淨水瓶

B020 仿乾隆茶葉末弦紋瓶一對

H : 30.8 × 16 cm 義賣善捐者：廖承泰雅士

H : 21.5 × 14 cm 義賣善捐者：廖承泰雅士 33

B021 形制明勾雲紋壁 H : 6.1 × 4.8 cm 義賣善捐者：董慶芳雅士

B022 形制民國青花外貿瓷人物立像一對 H : 27 × 18.5 cm H : 26.7 × 12 cm 義賣善捐者：Vinod Kumar Shah 雅士

B023 民國鈞窯水仙盤

B024 老件酸枝木持經觀音座像

H : 10.3 × 39.8 cm 義賣善捐者：Vinod Kumar Shah 雅士

H：22.2 × 9 cm 義賣善捐者：趙小林雅士

B025 老件酸枝木持瓶觀音座像

B026 老件酸枝木鴛鴦戲水筆筒一對

H：19 × 9 cm 義賣善捐者：趙小林雅士

H：14.2 × 9.2 cm 義賣善捐者：趙小林雅士

B027 老件黃銅薰爐

B028 形制 1995 老六安普洱茶 2 件一組

H：12.8 × 11 cm 義賣善捐者：趙小林雅士

尺寸詳實物無底價 35

B029 形制 1950 年代大紅印青茶餅 /1 桶 +1 餅 357 g / 餅 NTD : 24,000,000 紅色，是一個令人醒目的色彩，它在中國文化裡，具有開始、新生、喜慶的意涵。當紅色和普洱茶發生關聯，滲入了歷史回憶和人文價值，進而釀成了令人魂牽夢縈的「紅印圓茶」。近年來，普洱茶越來越受到市場認可，從邊銷茶漸漸走入高檔場所，更以專場形式出現在拍賣場。普洱茶因其越陳越香，被譽為「可以喝的古董」，具有巨大的收藏價值和增值空間。而「紅印」，作為新中國生產的第一批外銷普洱圓茶，同時也是舊中國生產的最後一批普洱圓茶，在收藏市場一直廣受追捧。中茶是中國最早從事茶葉進出口的公司，其品牌中茶牌在 50 年代初期成立，並開始銷售普洱茶。第一批生產的普洱茶，外包裝有右至左的「中國茶葉公司雲南省公司」、右至左的「中茶牌圓茶」，以及正中間大大的八中茶字，全部字都是紅色，後來就被坊間稱為中茶牌大紅印普洱茶青餅。50 年代中茶牌大紅印，在 1990 年代就已是公認上乘佳作，價格不斷攀升，至今已是收藏界的代表茗品。當今普洱茶品之中，大紅印青餅之所以能鶴立雞群，乃是因其茶菁優質，製作精良，茶氣十足，滲有蘭香。此批大紅印青餅歷經數十年光陰，仍展現驚人活力，餅形勻整，條索緊結，香氣幽雅，滋味醇厚，悠悠歷史盡在入口瞬間，不愧堪稱可以喝的古董。

B030 形制 1950 年代紅印青鐵餅 /1 餅 375 g / 餅 NTD : 2,500,000

B031 形制 1950 年代乙級大字綠印青餅 /1 餅 375 g / 餅 NTD : 1,500,000

紅印鐵餅，堪稱是所有普洱茶人熟悉又陌生的茶品，與紅印圓茶的主要差異在於壓製方法不同。一般的茶餅用布袋壓，鐵餅則用金屬模具壓，壓出的普洱茶比較緊實，邊緣與中心厚度一致。1950 年代中茶牌鐵餅具有容易存放、不易散開的優點，不過陳化較一般茶餅慢。陳放 50 年的紅印鐵餅，滋味已經轉為醇厚，而且餅的保存狀況也比一般紅印圓茶更好。由於紅印鐵餅存世數量有限，口感極佳，茶品穩定，是品茶或藏家追求首選，加上普洱茶為消耗品，喝少見少，所以價格一路飆升，由 1980 年代末的幾千元一片，乃至今日的數百萬，這些均見證了紅印鐵餅本身的價值和潛力，展望未來，相信仍有較高的升值空間。

名列普洱茶四大名茶的大字綠印，是雲南第一茶廠勐海茶廠的精品傑作。勐海茶廠建廠初期，為了給產品區分批次而採甲、乙兩級法，不過因為當時收購的茶菁品質都十分頂尖，使得這兩級茶餅的品質同樣精良。因此，茶廠用藍色墨水塗蓋乙級字樣，經過數十年光陰，藍色墨水褪色後，記號才重見天日。大字綠印深受茶界好評，普洱茶愛好者一直都對其充滿憧憬之情。此片 1950 年代的印級青餅，歷經數十年光陰，幸運保存下來，倉存狀況出色，散發無與倫比的陳年韻味，使無數茶友趨之若鶩，是一款值得收藏、可遇不可求的傳世珍茗。 37

B032 形制 1992 年 7542 青餅 / 8 餅 329 g / 餅 NTD : 1,600,000

B033 形制 1994 年 7542 業字青餅 / 10 餅 340 g / 餅 NTD : 900,000 38

7542 普洱茶是大益集團勐海茶廠生產最具知名的一款生茶。在 1976 年，雲南茶業公司召開會議規範普洱茶嘜號，75 是這款茶的拼配工藝在 1975 年研發，4 是代表茶的等級，2 是代表勐海茶廠。它代表著計劃經濟時代雲南省省茶司對於茶葉生產觀念的改變，而 1975 年是一個很重要的年份，一個革新的年代。本組拍品為 1992 年勐海茶廠生產的「大七」版本，包裝完好，倉儲乾淨，至今也有 30 年陳期，是「類 88 青餅」最具收藏價值的普洱茶之一。大益 7542 普洱茶，以肥壯茶菁為裏，幼嫩芽葉灑面，拼配得當，不僅是最知名的生茶，更是茶界品鑑普洱茶的標準產品。

1975 年，勐海茶廠依據原有的生產配方開始標準化生產 7542，運用固定的配茶比例以便生產穩定品質的普洱茶，作為勐海茶廠第一款常規茶品便應運而生。它是衡量茶市走向的一個重要風向儀，也是普洱江湖上的第一把交椅。現在每年的第一批 7542 都受人追捧，以前市場謠傳是春茶，其實與季節無關，而是炒作導致。不過，第一批的 7542 多以傳統包裝，其他批的 7542 便是紙箱包裝，也頗有話題性。以前的老茶要價不菲，7542 至今已經近 40 年，這也是 7542 立於不敗的本錢，相信未來 7542 仍然是市場最火熱的產品。

B034 形制 1960 年鴻泰昌青餅 / 10 餅 357 g / 餅 NTD : 2,800,000

B035 形制 1960 年喬木大紅印青茶餅 /2 餅 396 g / 餅 NTD : 3,600,000

「鴻昌號」茶莊是生產經營普洱茶的又一老字號，且是普洱茶外銷的急先鋒，堪稱普洱茶歷史上的第一個龐大的「普洱帝國」，1931 年前後，思茅縣轄區的倚邦「鴻昌號」茶莊，在泰國曼谷設立分公司「鴻泰昌號」，亦在香港、南洋等地設立代理公司。此批青餅為熟化、輕發酵之難得珍品，值得收藏！現今此餅傳世稀少，殘存的數量若以桶來計算，應只有個位數的存量，絕對媲美紅印等級。以餅面硬度推敲，此批茶餅該是當季春芽壓製，葉嫩、硬度高、轉化快，已達到真正巔峰期，真正氣強、讓品茗者永生難忘。

自從普洱茶興起至今，曾經出現過許多有名的老號級茶，也就是茶界如今所稱的「可以喝的文化古董茶」。在 1950 年前後，有名的茶號之中有些轉遷移至邊境外，有些歸到國營茶廠，它們曾經留下的，是一段歷史的輝煌，而愛茶者也畢生為其傾心。在雲南的野生保留區所存有的千年古喬木當中，隸屬勐海茶廠的區塊可說是最為人稱道。早期的大紅印的茶葉亦由這裡的茶樹所製造，後期沿革早期的作法，因此後期紅印也一樣備受藏家和茶客的喜好。這塊勐海所製作的易武喬木輕發酵青餅，等於是正宗紅印的傳承，是易武正山喬木野生茶特級品。

B036 形制 1920 年百年同慶號青茶餅 /1 餅 375 g / 餅 NTD : 10,000,000 同慶號的先祖為湖南麻陽縣青田劉氏。明朝初期隨軍赴南疆平叛，之後在雲南石屏留守。清朝雍正十三年，劉氏茶號在易武創建，「同慶」取意「普天同慶」。1910 年以前的茶品為絕品，稱為「同慶號藝圓茶」。同慶號茶葉選擇倚邦山的曼松茶的茶青作為原料，餅重 375 克。其所生產的圓茶內票和內飛分為兩種：1920 年以前是「龍馬同慶」商標，上部有「雲南同慶號」五個繁體大字，中間圖案為圓形，畫有白馬、雲龍和寶塔。這種茶餅是同慶老號的代表之作，世稱「同慶號老圓茶」。然而隨著仿冒者日漸增加，1920 年的同慶號莊主劉順戍、劉葵光父子將內票改為白底藍色的「雙獅旗圖」。1920 年的百年同慶號頂級茶，品質鶴立雞群，不是一般古董級普洱可以媲美，除了茶菁肥碩，條索飽滿，飲下更會帶給人甘、香、醇、厚、滑五種體驗，回甘之外，幽幽的清香輕揚，反覆挑動味蕾，口感醇厚，滑潤順口，堪稱絕品，錯過飲恨！

B037 形制 1970 年 7542 尖出青茶餅 /1 桶 + 3 餅 357 g / 餅 NTD : 2,800,000

B038 形制 1960 年大字綠印青茶餅 /10 餅 375 g / 餅 NTD : 3,000,000

當年茶界先進根據茶包裝上的特點，給不同年份的 7542 普洱茶取了各種後來如雷貫耳的名字，如 73 青，88 青，雪印，簡體雲，事業青，橙中橙，傣文青，綠星星等。所謂的「尖出」，「平出」指的是內飛上「西雙版納傣族自治州勐海茶廠出品」一行字中的「出」字，倘若字體是上小下大，則稱為「尖出」，倘若為上下的山字一樣則為「平出」。另外還有所謂的「大口中」，「小口中」，則指的是包裝棉紙上「八中茶」的「中」字中間「口」的大小。

1960 年代中期，出現了「雲南七子餅茶」這個名詞，也漸漸取代綠印圓茶的品牌包裝，當然茶品的茶性也已經改變。後期綠印茶種分無紙綠印、大字綠印和小字綠印。大字綠印圓茶是勐海茶廠在 1950 年代以後，延續無紙綠印的茶品，直到 1960 年代中期，雲南七子餅茶的品牌出現，而漸漸被其所取代。大字綠印與後期紅印圖文極為相似。從 1950 年代末到 1960 年代末期之間，勐海茶廠主要茶品的生產，有紅茶、綠茶和普洱圓茶。就以茶香而論，有蘭香、樟香、青香等，幾乎包容了普洱茶所有的茶香，至於茶滋、茶韻、茶氣的變化更為多端，奧妙無窮。

B039 形制 1950 年無紙鴻泰昌青餅 /42 餅 400 g / 餅 NTD : 6,720,000 鴻泰昌茶莊在 1926 年於雲南倚邦創立，是以生產精品普洱茶聞名的老字號茶廠，一個秉持普洱精神，屹立海外的普洱茶王國，其製茶工藝特殊獨門，享譽普洱茶界。此批 1950 年的鴻泰昌頂級邊境茶，存期長達七十年，為跨世紀、跨年代的歷史級茶品，歲月在它的滋味裡留下令人留戀的痕跡，讓它成為所有世間愛茶者的追求和夢想。其採用乾倉儲存，份量厚實，保存周全，品相完好，堪稱古董級的精良極品。其湯色澄凈，入口順滑無雜味，口感強勁，清甜迷人，柔潤香滑，飽滿棉澤，層次豐富，韻味深長，叫人久久不能忘懷，是一款值得收藏、可遇不可求的傳世珍茗，更是市場上極為難得一見、見證歷史的頂級老茶品。

B040 形制 1975 年 7532 青餅 /13 餅 357g/ 餅 NTD : 7,800,000

B041 形制 1960 年紅標宋聘青餅 /11 餅 357 g / 餅 NTD : 4,290,000

7532 青餅是勐海茶廠出品中最為細嫩的經典茶品，產量不多，以豐富口感及剛強霸氣而聞名，為藏量不多而品相極佳的普洱茶收藏界精品，其聲名與 73 青餅及 8582 相比亦不遑多讓。它的茶香輕柔，湯色清澈，入喉後可以感受含蓄之中帶有不斷擴展延伸的悠遠生命力注入全身，是一種暢快、開朗、愉悅的飲茶體驗，是身心靈的全方位饗宴。

宋聘號茶莊成立於光緒初年，以生產大量普洱茶品聞名。其生產的號級茶，至今仍是普洱茶市場的明星茶。最受歡迎的紅標，存世極少，價值連城，是普洱茶最高境界，也是茶王宋聘號的巔峰傑作。其茶湯紅亮，略帶藥香，甘甜順口，清新脫俗，即使歷經數十年時光流轉，依然蘊藏豐厚磅礡的活力，是收藏界和愛茶者公認的上乘之作，時下茶客莫不以品茗紅標宋聘為其畢生所願，藏家更將其視為投資宋聘號的最佳選擇。

B042 形制 1970 年小紅印青餅 /11 餅 380 g / 餅 NTD : 7,590,000

B043 形制 1985 年 8582 青餅 /1 桶 + 6 餅 357 g / 餅 NTD : 6,500,000 44

此款 1970 年印級茶，遵循古法，精工細作，歷經歲月陶養自然發酵，優質茶性完全轉化，口感上等，品質絕佳，是品茶或藏家追求的首選。它的茶湯濃紅，透亮清晰，茶氣純淨，不混不濁，毫無雜味，回甘持久，韻味十足，十分耐泡，滋味豐富，值得品味與珍藏。

1985 年經典青餅精選茶菁進行拼配，因年份及配料不同故較有澀感，但茶性較為活潑，擁茶者可通風、回氣來感受其茶湯之變化，此乃後發酵之重要價值。它的茶湯溫潤回甘，樟香明顯，口感醇厚濃烈，喉韻沉實內斂，變化層次分明，易武甜香濃厚，深受眾人追捧，令人永生難忘。

B044 形制 1960 年大黃印青餅 /11 餅 375 g / 餅 NTD : 11,000,000 1960 年代初期出現的黃色茶字普洱茶品，被稱為黃印圓茶，並依據餅身分為大黃印和小黃印。黃印茶是茶廠為了促銷而製造的茶品，也是七子餅茶的前身，可謂現代拼配茶菁的普洱茶品始祖。此批 1960 年大黃印青餅，茶餅乾凈，條索完整，輕嗅下純粹的蘭香中帶著沉穩陳香，無任何的雜味。茶葉經歲月沉澱，與水相遇後，茶湯深紅透亮，彷彿珍貴紅寶石，在陽光照耀下發出迷人光圈，熱氣縹緲間，純粹的陳香徐徐四散在周圍的空氣中。茶湯入口醇滑飽滿，是經歲月沉澱後的醇滑，在口腔中蜿蜒；茶葉中豐富的內含物質自然轉化後，呈現出如絲綢般的稠滑細膩；醇滑飽滿的茶湯攜裹著純粹濃郁的陳香，溫婉流經口腔、喉嚨、腹部，陳香縈繞在口腔中遲遲不散，帶來從裡到外的愉悅感，叫人久久不能忘懷。

B045 形制各年代 (1920-1980) 同慶號總集合青餅 / 共 13 餅尺寸詳實物 NTD : 18,000,000 同慶號是雲南老字號品牌，先祖為湖南麻陽縣青田劉氏，明朝初期隨軍赴南疆平叛，之後在雲南石屏留守。清朝雍正十三年，劉氏茶號在易武創建製茶，為生產普洱茶的重要茶廠，「同慶」取意「普天同慶」。同慶號 1900 年以後步入輝煌，並躋身雲南茶界之首，在 1915 年之後成為雲南最大的茶號，而此批同慶號茶餅來自 1920 年以後的各個年代，包含「龍馬同慶」、「雙獅同慶」以及同慶七子餅等頂級珍品，形狀完整周正，各個獨樹一格，值得品味與珍藏。採用「龍馬」商標的龍馬同慶號普洱茶做工精細，極致精美，是高品質普洱茶的代名詞。後為規避仿冒，改採「雙獅」商標，繼承了同慶號早期圓茶之優良工藝。此批採選典型易武茶區大葉區種茶菁精工製作，極為講究，費心熏揉，品質超群。茶葉條索扁長，茶餅壓制密實，餅面寬大，條索肥厚，經近百年陳化，陳韻深厚，純正悠揚，茶湯紅濃透潤，醇厚回甘。保存狀況良好，品相絕佳，十分難得，同為中國茶業文化中的瑰寶。

B046 形制 1960 年正庄遠年鴻泰昌七子餅青餅 /7 餅 400 g / 餅 NTD : 2,100,000

B047 形制 1980 年可以興青茶磚 /20 磚 235 g / 磚 NTD : 4,000,000

鴻泰昌茶莊的總部一直設在倚邦，消失於人民公社成立之後，設在泰國的鴻泰昌號至今仍然蓬勃，以越南、泰國、緬甸等國的茶菁，製作鴻泰昌普洱，故鴻泰昌圓茶是邊境普洱，即最為普通的普洱茶的代表，更是屹立海外的普洱茶王國。鴻泰昌茶品遠近馳名，此批正庄遠年鴻泰昌七子餅青餅，為輕發酵邊境茶，屬早期鴻泰昌邊境茶品之首，市場絕版頂級老茶之一。其形狀端正，條索肥整。歷經時間洗鍊，使苦澀度降低，醞釀繽紛香甜。茶氣富足，湯色褐紅，溫潤滑順，陳香濃郁，經久耐泡，香味多變，市面稀有，價值不凡，仿冒者眾，真品難逢，能飲一口都是福氣。

雲南西雙版納可以興茶莊始建於 1926 年，創始者為周文卿，距今將近百年歷史傳承。最早在勐海地區經營，主要從事普洱茶製作及銷售工作，銷售地區甚廣，銷量亦十分可觀，獲得的評價十分傑出。可以興茶廠為運輸儲存方便，製作出俗稱十兩磚的可以興磚，有著普洱茶「磚中之王」的美稱，是號級普洱茶中的頂級精品。可以興茶廠製作的普洱茶，主要用勐海地區大葉茶菁製作，特色為細黑條索，是勐海茶中的精品。此批茶磚以上好茶菁製成，倉儲完好，份量十足，歷經時光累積淬鍊，滋味醇厚，蔘香濃郁，水性鮮活，回味甘甜，茶韻悠長，珍貴無比。

B048 形制 1930 年敬昌號青茶餅 400 g / 餅 NTD : 800,000

B049 形制 1930 年可以興青茶餅 357 g / 餅 NTD : 450,000 48

成立於清朝光緒年間的「敬昌號」又稱「信昌號」，是江城最古老的百年茶莊，敬昌號茶莊又以精製高級普洱茶和遠銷海外而倍受矚目。敬昌號茶莊講究品質的追求，一直以來都被當成普洱茶的品質標杆，能與之比肩者寥寥無幾。茶餅原料上等，壓製精巧規矩，水性細柔滑順，陳年老韻十足，品質數一數二，收藏價值極高。

可以興茶莊是將近百年老字號的茶磚品牌，茶廠傳承百年工法，技術實力雄厚精湛，是目前普洱茶友所耳熟能詳，如雷貫耳的茶磚之王，它的主人周文卿先生更是位改變中國普洱近代史的重要人物。可以興茶莊在 1930 年代發展進入頂峰，是故此茶餅堪稱碩果僅存。其茶湯色澤均勻透亮，茶香濃郁特異非凡，味道醇厚層次豐富，少數品飲過者皆齊聲讚歎，令人心曠神怡難以忘懷。

B050 形制 1930 年同興號雲南七子餅青餅 ( 小餅 ) 357 g / 餅 NTD : 600,000

B051 形制 1930 年同興號雲南七子餅青餅 ( 大餅 ) 420 g / 餅 NTD : 800,000

同興號為古董茶三大號之一，品質精良，廣受青睞，其茶品柔爽口感中帶有堂皇大器，風範絕倫，是茶客推崇備至的極品，只可意會難以言傳。現存藏品十分稀罕，本藏品傳承經典，可與宋聘相匹，毫不遜色，其保存良好，餅形勻整，條索厚大，整齊緊結，萬分難得，堪稱一絕。

同興號又名「同順祥」、「中信行」，在 1733 年建立，具兩百餘年歷史，頂級品質名聞遐邇，可謂所有品茗老手畢生尋茶的最終歸宿。老字號茶品製作精細，越陳越香，葉身粗壯，芽毫豐腴。沖泡後強勁香氣四溢，沁人肺腑，令人如痴如醉；輕啜一口，濃郁縈繞持續不散，口感滑順綿柔，徜徉其間，叫人無法自拔。

B052 形制 1980 年福華號宋聘七子元茶青餅 / 2 桶 +1 餅 395 g / 餅 NTD : 750,000

福華號為宋聘號在香港設立的分公司。宋聘號茶莊成立於光緒年間，1950 年代，中國政局紛擾不斷，宋聘號即改以香港為主要營業據點，開設福華號經營普洱事業。本款宋聘七子元茶為 1980 年代生產，由於是早期做法的青餅，所以略帶熟味，可謂一分熟九分生。此品至今逾 40 年歷史，存量稀少，市場上難得一見。

B053 近代美女圖油畫

B054 形制老普洱散茶 ( 附茶葉罐 )

畫心尺寸：91 × 60 cm 義賣善捐者：劉曉韻雅士

1500 g NTD : 75,000

B055 形制老大紅袍鐵觀音 ( 附茶葉罐 )

B056 形制老大紅袍鐵觀音 ( 附茶葉罐 )

1400 g NTD : 80,000

3400 g NTD : 150,000

B057 形制台灣 30 年蜜香紅茶 ( 附茶葉罐 )

B058 形制老大紅袍鐵觀音 ( 附茶葉罐 )

2300 g NTD : 20,000

1200 g NTD : 65,000 51

B059 形制近代林風眠春意圖 ( 彩墨紙本鏡框 ) 畫心尺寸 : 33.5 × 27 cm 義賣善捐者：黃炳勳雅士

B061 形制 1980 金瓜貢陀生茶 6100 g NTD : 200,000 中國十大名茶普洱茶中的金瓜貢茶是何等的存在 ? 他可是現存的陳年普洱茶中的絕品，在港台茶界，甚至被稱為「普洱茶太上皇」，是普洱茶獨有的一種特殊緊壓茶形式，因其形似南瓜，茶芽長年陳放後色澤金黃，得名金瓜，後稱金瓜貢茶也稱中國名茶團茶或人頭貢茶。

B060 形制 1997 易武正山野生茶勐海茶廠青餅 /1 桶 +1 餅 331 g / 餅 NTD : 160,000

B062 形制 1970 大黃印野生古樹茶青餅 /1 桶 +1 餅 371 g / 餅 NTD : 240,000

B063 形制 1970 初期同慶號嫩芽茶餅青餅 /1 桶 +1 餅 400 g / 餅 NTD : 320,000

黃印是由國營茶廠 50 年代末所產的，被稱之為 “現代拼配茶菁的普洱茶品始祖”的“黃印圓茶”。【黃印圓茶】，由於毫頭多，陳化後都轉變為金黃色，是以茶餅呈黃色，故其外包紙標記八個紅色中字組成的圓圈中“茶”字為黃色。

市面上依不同筒票大別為「龍馬同慶」與「雙獅同慶」兩種。由於年代久遠，開啟時餅緣不免鬆動，沖泡後的茶湯「水味紅濃而芬香」呈剔透的深栗色、幽雅內斂，入口則細柔滑順。「品相不凡、老韻十足，香陳味醇、氣強而化」十六字，將溫潤的茶湯輕啜入喉，濃醇甘美的韻味頓時直衝腦門。

B064 形制 1970 楊聘號七子圓茶青餅 384 g / 餅 NTD : 200,000

B065 形制清乾隆官窯爐鈞釉賞瓶 H : 44 × 28 cm NTD : 2,800,000 乾隆時期是爐鈞釉瓷發展的繁盛階段。早期承襲雍正工藝與藝術傳統，釉厚而不透，釉中夾雜著明顯的“高梁紅”斑點。乾隆中期以後，爐鈞釉瓷的燒造工藝與裝飾藝術逐漸演變，開始形成了新的時代風尚。

此楊聘號原生種野生古樹茶，為雲南 70 年代六大茶山倚邦茶區 3-500 年以上原生種野生古樹茶菁緊壓而成，茶品條索粗壯，芽頭肥厚且多絨毛，有濃厚的鄉野氣韻，茶氣濃郁強烈，香氣沉穩，茶品內容豐富飽滿，以強勁霸氣聞名，素有野生古樹茶王的美譽。

C001 形制春秋晚期青銅交體鳳紋四足盤（附台灣手工錦盒） H : 17 × 55 cm NTD : 3,000,000

盤是青銅時代重要的水器。考古資料顯示，商代墓葬中以盤、盂等大型水器陪葬並不普遍，尤其此盤紋飾精美，鑄工秀麗，整體風格莊重古雅，應該是等級較高的貴族才享有的陪葬品。

C002 形制元鈞窯執壺（附台灣手工錦盒） H : 19 × 14 cm NTD : 300,000 鈞窯屬於窯變系的瓷器，理論上，它的呈色在入窯之前不能控制，因此古人對鈞窯有這樣的讚美「夕陽紫翠忽成嵐」，便是意指顏色忽然產生變化，此即窯變。窯變是進了窯以後，在燒造中才產生的變化，人力不可控制。「入窯一色，出窯萬彩」，就是鈞窯的本質。此執壺為元代鈞窯作品，幻變秀麗，不可多得。

C003 形制東周青銅龍紋鐎盉一對（附台灣手工錦盒） H : 64.5 × 27.5 cm NTD : 3,000,000 盉是盛酒器和盛水器。流行於商代至戰國，主要用途是盛水以調酒。基本造型為圓腹，帶蓋，前有流，下設三足或四足。商周時期，盉口大，腹深，流直，多作分檔式袋足或柱形足，商代足則多做成空心。春秋戰國時，盉口變小，腹部扁圓，流往往做成彎曲的鳥頭或獸頭狀，蹄形足較為常見，有的蹄形足做成動物形象。許多盉還加上彎曲的提樑，並用環索連結盉蓋與提樑，造型輕盈秀巧。

C004 形制明仿汝窯瓜稜長頸瓶（附台灣手工錦盒）

C005 形制戰國青銅犀牛盉（附台灣手工錦盒）

H : 19.5 × 9.7 cm NTD : 300,000

H : 20 × 35 cm NTD : 100,000

C006 形制南宋湖田窯折肩瓶 ( 申字款附台灣手工錦盒） H : 17.5 × 9.3 cm NTD : 1,000,000 瓷瓶頸腹之間的部位因酷似肩膀，而被稱為肩，而直線之美在南宋折肩瓶中達到了極致。此品頸部細長優美，肩部俐落秀美，構圖飽滿，稜角有力，線條流暢，素雅莊嚴。釉層給人一種溫潤的藝術效果，更洋溢著濃郁的生活氣息，極少見能呈現如此優雅之美的瓷器。

C007 形制戰國青銅獸面紋出戟尊一對（附台灣手工錦盒） H : 26.5 × 23.5 cm NTD : 1,500,000 58

器身呈圓形，轉折處及中部出戟，腹上部兩側裝飾雙獸耳。器身紋飾滿密，回紋作地，裝飾獸面紋。獸面紋是青銅器上常見的花紋之一，是古人觀察萬物生態，融合了自然界各種猛獸的特徵，揉合自己的想像打造而成的，猛獸的面部特徵巨大而誇張，裝飾性強，魄力十足。

C008 形制戰國青銅牛車一對（附台灣手工錦盒） H : 16 × 25.5 cm NTD : 500,000

春秋戰國時期的青銅藝術邁向了一個全新的境界。新奇清秀的器形，精雕細鏤的工法，玲瓏剔透、瑰麗典重，異常的典雅輝煌。同時鑄鑲法、嵌錯法、鎏金、刻鏤、鍛打、鉚接等多種工藝空前地發展。此對牛車藝品反映了該時期的青銅工藝品的特色，造型美觀，圖樣神秘，花紋新穎，藝術風格豐富多彩，兼具了牛頭部分的寫實性和車輪部分的寫意性，可謂創意出色，新奇無比。

C009 形制明米黃哥窯長頸瓶（附台灣手工錦盒） H : 19.7 × 11.2 cm NTD : 200,000 迄今所見明代哥窯瓷器的器品之中，這些器物的釉面光潔度偏低，有油膩感，與宋代哥窯器的釉面相似。其釉色有青灰，開片的紋路微微閃黑，線條優雅姣好，光澤清秀瑰麗。

C010 形制戰國獸面紋出戟尊一對（附台灣手工錦盒） H : 37 × 21.5 cm NTD : 2,000,000 尊，器型優美，紋飾神秘繁複，一直是中國古代盛宴上不可忽視的器物，屬於酒器之中較大者，蘊藏著中國深厚禮儀文化和酒文化的歷史，深厚的積澱了中國青銅時代的文明，西周獸面紋青銅酒器，器型大氣優美，端莊典雅，銅綠盎然，更顯悠久綿長的歷史韻味，屬青銅器中的極品。此器浮雕紋飾古樸神秘，繁複而華貴，不僅體現了青銅製作的精湛技藝和高超水準，更是這一時期的優秀代表之作。

C011 形制清粉彩人物紋瓶一對（附台灣手工錦盒） H : 40.3 × 22 cm NTD : 500,000 由於粉彩瓷器的色彩更加鮮艷亮麗，刻畫更加生動傳神，加上傳世量少，因此長期以來成為僅次於琺瑯彩而受收藏家喜愛的收藏品種，特別是畫人物的粉彩瓷器，傳世量更是少之又少，十分難得。此瓶胎釉細緻縝密，工藝精湛，色彩豐富，構圖複雜，人物生動，製作難度極高，充分體現了中國傳統製瓷技術和傳統文化。

C012 形制清康熙青花人物紋罐（附台灣手工錦盒） H : 36.7 × 29 cm NTD : 800,000

在康熙青花瓷器的紋飾中，人物紋飾在其中占了很大的一部分，這些青花紋飾把康熙時期的風格面貌表現的很現實、真切。康熙早期政局還不是太穩定，因此繪畫以戰爭題材較多，比較強調畫面的故事情節。康熙中後期政治經濟穩定繁榮，國泰民安，因此以文人畫、耕織圖較多，筆法較細膩，注重意境的描繪。

C013 形制明青花釉裡紅雲龍紋抱月壺（附台灣手工錦盒） H : 22 × 54.5 cm NTD : 900,000 宮廷精品，直頸小口，腹頂飾雙圓耳，扁圓腹。其體態豐盈穩健，瓷坯潔白細膩。扁瓶通體施透明釉，明亮透徹，瓶身以青花繪雲紋，交疊懸停，氣韻飛騰，在青花祥雲紋的烘托下，以釉里紅繪畫的五爪神龍成雙出現，雙龍環繞，矯健盤旋，怒目利齒，騰空出世，其羽磷堅實繁密，指爪犀利，威嚴霸氣，動感十足。瓶身中央再以青花繪出祥雲，展示了神龍騰雲駕霧的場景，飛旋騰挪，氣宇軒昂，一派皇家氣息。

C014 形制清軋道纏枝花卉紋梅瓶一對（附台灣手工錦盒） H : 38.3 × 25.5 cm NTD : 2,000,000

乾隆時期是清代瓷器製作的鼎盛期，而粉彩的地位也在此時一路攀升，乾隆粉彩具有用色濃豔、裝飾方法多樣、富麗華縟的風格。此對梅瓶融合乾隆官窯粉彩各式技法，集壓印、剔劃、繪畫、開光、色釉、堆塑、描金多種工藝於一器，色調輕盈，繽紛秀逸，花紋華麗，千嬌百媚，纏枝繚繞，祥瑞吉慶，為存世中難得的精品。

C015 形制清乾隆綠釉雲龍紋梅瓶一對（附台灣手工錦盒） H : 33 × 23.5 cm NTD : 1,600,000 本梅瓶侈口，豐肩，弧腹，平底，足外牆微內斂，胎體厚重。通體施白釉，亦刻龍紋並施綠彩裝飾，此五爪神龍雙角向後，龍鬚捲曲，張牙舞爪，騰於雲間，頗有氣勢。留白處繪有祥雲，龍珠紋樣，精美極致，萬般吉祥。體量、品種、裝飾風格皆為清代早期作品中極為罕見。此綠彩龍紋梅瓶釉質潔白肥厚，搭配以綠彩雲龍，對比鮮明，清新悅目，其工藝繁多，極其講究，頗見匠心，難能可貴。

C016 形制清寶石紅釉葫蘆瓶一對（附台灣手工錦盒） H : 32.9 × 20 cm NTD : 2,000,000 此件寶石紅釉葫蘆瓶取自天然葫蘆型，小口，頸自口部下敞，腹部渾圓，上小下大，中間以束腰，圈足。體量適中，大小得宜。造型端莊秀美，瓶身滿施紅釉，胎質細膩堅緻，釉面光潤，玻璃光澤強烈，無絲毫雜質，通紅飽滿，展現強烈的藝術魅力，給人自然清新，懾人心扉之美感。

C017 形制清康熙青花翠毛藍鳳凰花卉紋棒槌瓶一對（附台灣手工錦盒） H : 44.8 × 21 cm NTD : 3,000,000 康雍乾三代是清朝頂峰盛世，三朝君主皆十分重視瓷器，在豐厚的財力和朝廷大力推動下，對於瓷器有諸多探索和創新，棒槌瓶便為康熙時期新創之形，因其形似棒槌而得名。此對瓶短頸豐肩，造型挺拔，是清代棒槌瓶的標準樣式。通體青花裝飾，鮮麗明快，層次分明。畫面構圖繁複，筆法靈活，鳳凰昂首睥睨，氣宇軒昂，山石採用清代康熙朝流行的分水畫法繪成，濃淡相宜，如若水墨畫一般在瓷器上盡情揮灑，可謂傳世精品。

C018 形制清乾隆黃地青花纏枝蓮紋梅瓶（附台灣手工錦盒） H : 39.9 × 28.5 cm NTD : 2,200,000 此瓶小口，圓唇，短頸，豐肩，圓腹漸收，圈足，細砂底。外壁黃釉地青花纏枝蓮紋，腹部主題紋飾繪纏枝蓮紋。繪工精細，構圖嚴謹，層次分明，縝密雅緻，花卉飽滿，生命力強。梅瓶始見於北宋，因口小僅能容梅枝而得名。此瓶莊重秀美，青花發色深沉，圖案佈局嚴謹，是乾隆年間典型仿明代永樂青花中無款官窯的上乘之作，尤為難得。

C019 形制元釉裡紅纏枝花卉鳳紋梅瓶（附台灣手工錦盒）

C020 形制清粉彩花鳥紋瓶 ( 附台灣手工錦盒 )

H : 31.6 × 21 cm NTD : 700,000

H : 44.8 × 20.5 cm NTD : 60,000

此瓶頸部短小，圓唇，豐肩，鼓腹，收腰，圈足，造型古樸渾厚，雄渾端莊大氣，纏枝花紋滿密，色調瑰麗秀雅，而主體鳳紋突出，繁而不亂，所用料汁深入胎骨，色澤暈散，濃而不豔，低調奢華，因為釉裡紅工藝極其複雜，製作難度極高，銅離子活潑難控制，成品率極低，此件梅瓶是件難得的傳世釉裡紅純正之作。

清晚期粉彩瓷器傳世較多，因此價位並非大眾高不可攀，非常適合入門藏家鑑賞珍藏。此瓶器形雍容大氣，題材喜慶吉祥，瓶身主題圖案繪鳳凰牡丹，筆觸細膩，用彩豐富豔美，繽紛多彩，且佈局疏密有致，格調高雅，值得仔細鑑賞品評一番。

C021 形制清乾隆茄皮釉天球瓶（附台灣手工錦盒） H : 40.5 × 28 cm NTD : 1,200,000

紫釉主要以錳為呈色劑，屬低溫燒成的顏色釉，由於色調與光澤和熟透的茄子相似，因而得名。依據配料和窯火氣氛的不同，紫色呈色亦有所不同，有深茄、淡茄之別，又有葡萄紫、玫瑰紫等色。紫釉始燒於明弘治時期，色澤光潤，有深有淺。明萬曆時釉色淡紫泛黑，也有呈黑紫色的。清康熙時紫色有淺、深、老三色，以深者多見。至雍正、乾隆年間，茄皮紫釉均燒制較深，釉面瑩潤，色調濃艷為這一時期特徵。

C022 形制清康熙松石地粉彩六面開光花鳥紋四方瓶 ( 附台灣手工錦盒 ) H : 41.7 × 14.6 cm NTD : 500,000 此瓶呈四方形，方足，腹部漸收，器形飽滿，堂皇大雅。外壁松石綠地粉彩纏枝花卉紋，瓶頸與瓶腹六面開光，頸部開光內繪精巧細緻的四季花卉紋，腹部長方形開光，內繪花卉鳥獸等吉祥寓意紋樣。外底楷書「大清康熙年制」雙行六字款。這樣規矩大方，雅觀端莊的方瓶，應當為宮廷中的陳設用瓷。

C023 形制清乾隆青花纏枝花卉紋盤

C024 形制清德化窯雙綬帶耳瓶

( 附台灣手工錦盒 )

H : 6.5 × 31.5 cm NTD : 1,500,000

H : 25.5 × 19.8 cm NTD : 100,000

C025 形制明成化鬥彩龍紋天球瓶 ( 附台灣手工錦盒 ) H : 23 × 14.5 cm NTD : 3,500,000 成化鬥彩在繪畫、燒制尤其造型相當豐富。施彩明艷瑰麗，圖案疏簡之間有一種空靈的禪氣。鬥彩瓷器胎薄、釉細，造型雋秀，小巧玲瓏，形體雅致。在紋飾布局、色彩配合以及填彩方面都有相當出色的表現，製作工藝達到爐火純青的地步，神龍姿態靈活威武，色彩斑斕，宛如目前。裝飾方法填彩準確，工整細膩，不越邊線，亦無漏填，已臻化境，使紋飾更加清逸秀麗，典雅端正，堪稱大器。

C026 形制明成化鬥彩瑞獸紋瓶

( 附台灣手工錦盒 )

C027 形制明成化鬥彩纏枝蓮八吉祥紋瓶 ( 附台灣手工錦盒 )

H : 22 × 13.5 cm NTD : 3,000,000

H : 24.5 × 13 cm NTD : 3,000,000

中國瑞獸是吉祥的象徵，其形象主要根據兩種來源，一個是以現實為基礎寫實的象、虎、獅、蛇、鶴、鹿、魚、龜、蝙蝠、蟾蜍等，另一個是以現實為基礎想像出來的龍、鳳、麒麟、貔貅、角端等神話靈獸。人類對瑞獸的崇拜表現了中國古代勞動人民想平安幸福的樸素願望，對瑞獸的圖騰崇拜是原始人群體的親屬、祖先、保護神的一種追崇與敬畏，而此瑞獸紋瓶便是此種崇敬之情的具體展現。

八吉祥紋又稱「八寶紋」，始見於元朝，而自明朝起，在瓷器上飾以八吉祥紋蔚為流行，這是一種蘊含藏傳佛教意義的瓷器裝飾紋樣，以八吉祥圖案為題材，深受僧侶喜愛。八吉祥圖案指法輪（佛法圓輪）、法螺（佛音吉祥）、寶傘（覆蓋一切）、白蓋（遮覆世界）、蓮花（神聖純潔）、寶瓶（福智圓滿）、金魚（活潑健康）、盤長結（回貫一切）八種圖案，簡稱為「輪螺、傘、蓋、花、缸、魚、腸」，風格規整典雅，美觀多彩，觀者無不讚嘆，見者如獲法喜。

C028 形制清乾隆松石地粉彩花鳥紋將軍瓶一對

( 附台灣手工錦盒 ) H : 25 × 14.5 cm NTD : 600,000

C030 形制清康熙鬥彩纏枝西番蓮紋蒜頭瓶 ( 附台灣手工錦盒 ) H : 22.5 × 13.5 cm NTD : 1,000,000

C029 形制明青花雙象耳蕉葉雲龍紋瓶一對

( 附台灣手工錦盒 ) H : 26 × 10 cm NTD : 300,000

C031 形制明青花開光松竹梅紋罐

( 附台灣手工錦盒 )

H : 27.5 × 35.5 cm NTD : 300,000 71

C032 形制清鬥彩八吉祥八仙人物紋蓋罐（附台灣手工錦盒）

C033 形制明青花開光魚藻紋罐（附台灣手工錦盒）

H : 24.5 × 31.5 cm NTD : 100,000

H : 27.5 × 35.5 cm NTD : 300,000

C034 形制明宣德青花釉裡紅海濤龍紋大罐

( 附台灣手工錦盒 ) H : 30 × 36.5 cm NTD : 6,000,000

此罐敞口而圓整，頸部短直，肩部圓緩向下傾斜，腹部外擴如鼓，下漸收窄，器形飽滿，器底削足。腹部通繪海濤雲龍紋，五爪巨龍於赤色浪濤間翻騰起舞，追逐滾動，場景磅礡大氣。龍首圓眼，翹鼻，抿嘴，鬃鬣成束往後飄，龍身粗長，以波狀曲折姿態環繞罐體一周，四肢前後開展，趾爪張開如風車，肢肘處關節毛髮整齊飄揚，呈現御風駕浪而行之暢快。龍紋周邊散布祥雲，底下驚滔駭浪，組成一幅海水波濤雲龍紋，展現一統山河之磅礡氣勢，堪稱傳世大器。

C035 形制清乾隆青花留白牡丹紋天球瓶

( 附台灣手工錦盒 ) H : 38.5 × 22 cm NTD : 1,000,000

明、清二朝，青花器一直佔據著瓷器在景德鎮瓷器生產的主流地位。隨著工藝的進步和創新，青花的品種也在不斷增多，用青花表現紋飾的方法也不斷變化，「青花留白」就是一種十分高難度的紋飾製作技法。所謂青花留白，是以釉下青花表現藍地白花紋或圖案的效果，繪製難度奇高，因其在分水時，筆尖不能直接觸及坯體，只能推動青花料流動來達到畫面效果，因此與一般的繪製法大有不同，要經過長時間的訓練才能達到較高的水準，讓繪製出的圖案看起來自然靈動，筆法張弛有度，具有其它表現法無可取代的美。青花留白此一表現形式，色彩簡潔，優雅大方，深受瓷器愛好者喜愛。因為青花留白的工藝繁雜，困難度非比尋常，青花料消耗量大，繪製起來可謂費時、費心、費力、費材，極為不易，因此這種青花瓷的產量較少，精品更為稀少，能流傳後世更是少之又少。

C036 形制明甜白釉劃花蓮紋鳳尾瓶 ( 永樂暗款附台灣手工錦盒 )

C037 形制清雍正官窯紫金釉留白博古紋棒槌瓶 ( 附台灣手工錦盒 )

H : 31 × 14 cm NTD : 2,000,000

H : 29.5 × 12 cm NTD : 1,900,000

甜白是永樂窯創燒的一種白釉。由於永樂白瓷製品中許多都薄到半脫胎的程度，能夠光照見影。在暗花刻紋的薄胎器面上，施以溫潤如玉的白釉，便給人一種「甜」的感受，故名甜白。尤其是脫胎製作工藝極其複雜，大約需要幾十道工序。甜白釉極為瑩潤，能照見人影，給人以溫柔甜凈之感，素有「白如凝脂，素猶積雪」之譽。

紫金釉是一種以鐵為呈色劑的高溫色釉，其釉料中含氧化鐵和氧化亞鐵的總量較高，達 5% 以上。紫金釉始創於北宋的北方窯口，如定窯、耀州窯等窯場中均有燒造，以定窯醬釉最著名。觀其釉色，濃郁深沉，墨褐如漆，成色穩定，器形端雅，紋飾獨特，十分珍貴，傳世稀少。

C038 形制南宋耀州窯刻花花卉紋梅瓶 ( 附台灣手工錦盒 ) H : 29.6 × 14 cm NTD : 490,000 此件梅瓶，精巧玲瓏，通體刻花，瓶小口折沿，短頸，豐肩，至下漸斂，通體施綠釉，釉色柔和溫婉。腹部刻纏枝花卉，富貴典雅。刻花清晰婉轉，深淺不一，線條縝密流暢，高雅超凡。足底施滿釉露胎，釉色清新淡雅，別具一格。顯示出耀州窯刻花技術的嫻熟。此瓶造型挺拔，是宋代耀州窯梅瓶的標準式樣。

C039 形制清乾隆官窯珊瑚紅描金六面開光粉彩花卉紋將軍瓶 ( 附台灣手工錦盒 ) H : 24.5 × 12 cm NTD : 880,000

C040 形制清土耳其藍梅瓶

( 附台灣手工錦盒 ) H : 21.5 × 12 cm NTD : 120,000

C041 形制清乾隆官窯爐鈞釉弦紋瓶

C042 形制晚清淺降彩山水樓閣人物紋葫蘆瓶

H : 22.5 × 11 cm NTD : 1,000,000

H : 30.5 × 20.5 cm NTD : 100,000

爐鈞釉創於清雍正年間，盛行於雍正、乾隆二朝，因低溫爐內燒成仿宋鈞釉而得知其名。此件爐鈞釉弦紋瓶，圓唇侈口，長頸圓腹，底部圈足。自瓶口、頸部、腹身皆陽起多條弦紋。通體施爐鈞釉，隨形而下，光澤溫潤，釉層肥厚，釉面滋潤，迷離夢幻，妙不可言。

淺絳彩是在清末民初時興起的釉上彩顏料，以黑色為主調，其器結合文人畫的清新雅緻，淺絳彩瓷器洋溢濃厚的中國人文氣息和水墨畫特色，將瓷器的藝術價值再向上推升至嶄新的境界。此葫蘆瓶造型豐滿別緻，畫工精湛，近有五色奇樹倚民居，遠有祥雲薄霧罩仙山，儼然一幅世外桃源美景，觀之令人心曠神怡，嚮往無比。

( 附台灣手工錦盒 )

C043 形制南宋湖田窯長頸瓶

( 附台灣手工錦盒 )

C044 形制清茄皮釉賞瓶一對 ( 附台灣手工錦盒 )

H : 22.5 × 11 cm NTD : 400,000

H : 22 × 11 cm NTD : 500,000

C045 形制清粉彩雙綬帶如意耳花蝶瓶 ( 附台灣手工錦盒 )

C046 形制清乾隆官窯爐鈞釉玉壺春瓶 ( 附台灣手工錦盒 )

H : 23 × 20 cm NTD : 100,000

H : 22.5 × 11.5 cm NTD : 1,000,000 77

C047 形制南宋定窯刻花雙軌道花卉弦紋淨水瓶 ( 附台灣手工錦盒 )

C048 形制清茄皮釉蒜頭瓶

H : 29.5 × 15.5 cm NTD : 700,000

H : 23.2 × 10 cm NTD : 220,000

C049 形制明鬥彩魚藻紋天字蓋罐 ( 附台灣手工錦盒 ) H : 14 × 14.5 cm NTD : 600,000

( 附台灣手工錦盒 )

此罐胎體輕薄，胎質堅密，釉面瑩潤細膩，色彩繽紛豐滿。外壁繪鯉魚游於荇藻間，荷葉碩大無朋，如傘蓋般招搖，水草生長茂盛，似隨水波悠悠搖曳，紅藍鯉魚肥美鮮活，形象惟妙惟肖，畫面整體清新淡雅，生活氣息濃厚，頗富意趣，可謂精品。

C050 形制戰國獸面紋雙龍耳玉瓶

C051 形制南宋哥窯渣斗

H : 19.5 × 15 cm NTD : 220,000

H : 12.5 × 11 cm NTD : 1,000,000

C052 形制明哥窯茶盞

( 附台灣手工錦盒 )

C053 形制戰國白玉朱砂沁雙虎耳朱雀蓋瓶 ( 附台灣手工錦盒 )

H : 6 × 14.7 cm NTD : 300,000

H : 11 × 23.5 cm NTD : 600,000

( 附台灣手工錦盒 )

C054 形制明青黃玉釋迦牟尼佛座像

C055 形制明哥窯碗

H : 20 × 11.5 cm NTD : 210,000

H : 7.5 × 13.5 cm NTD : 300,000

C056 形制漢獸面紋雙象耳銜活環玉瓶

( 附台灣手工錦盒 )

C057 形制戰國白玉雙鳳蓋瓶 ( 附台灣手工錦盒 )

H : 21 × 13.5 cm NTD : 230,000

H : 25.5 × 15 cm NTD : 400,000

( 附台灣手工錦盒 )

C058 形制明成化鬥彩纏枝蓮八吉祥紋美人肩瓶

( 附台灣手工錦盒 ) H : 24 × 11.7 cm NTD : 2,000,000

「肩」為陶瓷容器頸與腹之間的過渡部位，因酷似人的肩部而得名，其式樣豐富，有溜肩、平肩、豐肩、折肩等，也是鑑定陶瓷器時代及窯口的依據之一。此美人肩瓶以藏傳佛教紋樣「八吉祥紋」裝飾，八件吉祥法器的標誌都與佛陀息息相關，色彩繽紛，典雅莊重，飽含佛法教義，見者無一不感內心平靜祥和，可謂至寶。

C060 形制明青白玉持珠觀音立像

C059 形制南宋湖田窯貫耳瓶 ( 出土文物附台灣手工錦盒 )

( 附台灣手工錦盒 )

H : 12.5 × 9 cm NTD : 400,000

H : 29 × 10 cm NTD : 300,000

C061 形制明成化鬥彩纏枝蓮八吉祥紋玉壺春瓶一對

( 附台灣手工錦盒 )

H : 22.5 × 12.5 cm NTD : 7,000,000

C063 形制南宋官窯渣斗

C062 形制明青白玉孔明立像 ( 附台灣手工錦盒 ) H : 30 × 9 cm NTD : 200,000

C064 形制明青白玉力士立像

( 附台灣手工錦盒 )

H : 12 × 11.5 cm NTD : 800,000

H : 25 × 9 cm NTD : 200,000

C065 形制清紅綠釉牡丹紋瓶

( 附台灣手工錦盒 ) H : 43 × 22.5 cm NTD : 700,000

長期以來，牡丹都被作為幸福、美好、繁榮昌盛的象徵，深受普羅大眾喜愛，並常見於各種藝術形式，瓷器上的牡丹紋就是其中之一。乾隆時期，牡丹紋更是非常普遍，常見於粉彩、琺瑯彩、青花，甚至霽藍描金，單色釉等。粉彩器上，牡丹很少單獨為飾，多與菊花、桃花、荷花、梅花等組成四季花卉，另外還有蝙蝠、靈芝、山石、飛蝶、螳螂等共同組成生動活潑的景致。此大紅牡丹生機盎然，與綠地相襯十分醒目，可謂大富大貴，萬般吉祥。

C066 形制清雍正茄皮釉長頸瓶

( 附台灣手工錦盒 ) H : 38 × 20.5 cm NTD : 2,200,000

茄皮紫釉是一種低溫色釉，燒成溫度在 800℃至 850℃間。清藍浦《景德鎮陶錄》卷三載：「紫色釉，黑鉛粉末加石子青、石末合成。」可知紫釉的主要著色劑應為錳，釉料中的鐵、鉛起了調色作用。紫釉呈色有深淺茄皮紫、葡萄紫、玫瑰紫等色。此茄皮紫釉長頸瓶素面無紋，高雅而莊重，貴氣而內斂，一派皇家氣勢，可謂傳世大器。

C067 形制南宋湖田窯折沿瓶

( 附台灣手工錦盒 ) H : 22 × 13 cm NTD : 1,500,000

湖田窯是漢族傳統製瓷工藝中的名窯，位於今景德鎮市東南湖田村，是中國宋、元兩代各大製瓷規模最大，延續燒造時間最長、生產的瓷器最精美著名的古代窯場。湖田窯所燒造之瓷，裝飾方法有素面黑陶壓光、白釉、黑釉、褐釉、黃釉、綠釉等釉色或刻花。此品造型從肩至腹有明顯的轉折，稜角剛硬，方正規矩，實在漂亮，堪登大堂。

C068 形制清乾隆鬥彩纏枝花卉龍紋長頸瓶一對

( 附台灣手工錦盒 )

H : 25.5 × 12.5 cm NTD : 2,000,000

纏枝花卉龍紋長頸瓶，瓶腹飽圓，藏器頸轉折柔潤修長，繪五爪飛龍氣勢萬千，穿梭繁花折枝地，將乾隆帝的思古之情與審美高度，納於一器。龍紋乃中國瓷器及工藝品最重要之紋飾，象徵帝王及皇權，游龍穿花，躍於瓷上，如同皇帝遊覽御花園，四處是多采多姿的秀麗美景。

C069 形制清乾隆寶石紅釉弦紋瓶

( 附台灣手工錦盒 )

C070 形制宋耀州窯花卉孔雀紋玉壺春瓶 ( 附台灣手工錦盒 )

H : 19.5 × 4 cm NTD : 1,000,000

H : 28 × 14 cm NTD : 900,000

此瓶通體為紅色，釉面肥厚，釉色潔淨滋潤，均勻有致，富有光澤。造型優美、釉色勻稱，外表光滑，開片均勻，顯然是燒製時，各方面溫度都恰到好處的結果，考驗創作者極大的經驗與功力，遠觀近觀都有讓人陶醉的感覺，頗富趣味，值得珍藏！

耀州窯青瓷所採用的刻花裝飾，此耀州窯玉壺春瓶以孔雀為飾，孔雀另有一名稱做「越鳥」，在宋時期的耀州瓷裝飾紋樣中時有出現，如宋代的一個八稜枕面就裝飾有孔雀銜牡丹的紋樣，也有青瓷碗內的孔雀紋樣呈「喜相逢」式佈局。

C071 形制清乾隆寶石紅釉玉壺春瓶

C072 形制南宋哥窯弦紋瓶

H : 19.5 × 9.5 cm NTD : 1,000,000

H : 26.5 × 18 cm NTD : 1,300,000

寶石紅釉是瓷器釉色名，也稱「鮮紅釉」、「霽紅釉」、「祭紅釉」、「積紅釉」、「醉紅釉」，始於明初，為皇帝所用。這類釉色燒製不易，溫度不夠便暗淡無光，溫度稍過會氣泡增多、斑點雜陳，紅色也易燒失，因此相當考驗匠師功力。此器鮮豔而不刺眼，如同寶石般沉穩安定，艷若朱霞，動人無比，頗具價值，值得收藏。

此瓶頸部細長，腹部雖鼓而不顯臃腫，整體具有一種純樸、典雅、沉穩的藝術效果。弦紋瓶是典型的哥窯產品，造型端莊秀美，「金絲鐵線」片紋和器身凸起的數道弦紋使單一色釉增添了起伏變化，更具韻律感，再加上釉色瑩潤，內蘊精光，使整體顯現反璞歸真、清新脫俗的氣韻，令人懷舊之蓄念、發思古之幽情，為許多收藏家追捧的對象。

( 附台灣手工錦盒 )

C073 形制清乾隆黃地粉彩錦上添花冬青玲瓏夾層瓶

( 附台灣手工錦盒 ) H : 41 × 25 cm NTD : 2,500,000

彩玲瓏夾層瓶，極為稀罕，燒造殊艱，可謂粉匯聚歷代工藝風格精粹，集千歲之大成，工精藝巧，製作繁複，細節新舊兼容，巧妙融於一器，蘊藏鬼斧神工，玄機變化無窮，無論遠觀近看，都有不同妙趣，所有熟諳中國藝術的鑑賞家，無不注目凝神，才能參透箇中奧妙。對於此類瓶器，乾隆皇帝亦是愛不釋手，十分器重。瓶上盡見匠心獨運，各式風格揉合得渾然天成，工之精、藝之巧，實在無庸置疑，令人讚嘆無比。

C074 形制清胭脂水碗一對

( 附台灣手工錦盒 ) H : 6 × 14 cm NTD : 500,000

雍正時期，單色釉瓷器完美無瑕，由皇帝親自審定瓷器的造型和品種，因此促進了景德鎮單色釉瓷器的技藝提升。此時的單色釉瓷器，工藝成熟，博採眾長，精益求精，完美無缺，表現出極為高超的製作水平和迷人的藝術風采。帶有雍正帝王年號款的官窯單色釉瓷器較多，且品種豐富，製作端莊精美，反映了雍正單色釉瓷器高度發展，而各種單色釉也競相鬥色，美不勝收。

C075 形制南宋哥窯貫耳瓶

( 附台灣手工錦盒 ) H : 27 × 16 cm NTD : 1,100,000

哥窯貫耳瓶，型取高古青銅貫耳瓶樣式。通體施米黃釉，釉質溫潤，光澤如酥，恬靜淡雅。「金絲鐵線」呈大開片佈滿器物全身，片紋曲直有張力，局部有「冷段白紋」內底片紋較小密集。整器古樸端莊，內蘊典雅，為哥窯經典器型，收藏價值極高。

C076 形制清茄皮釉碗一對

( 附台灣手工錦盒 ) H : 6 × 14 cm NTD : 500,000 88

清代單色釉瓷器，不僅質精貌美，品種豐富，而且時代鮮明，脈絡清晰，其中還以極具皇家風範的製品為大宗，生動再現了高度的製作水準和發展經緯。單色釉瓷器產量不多，傳世更是罕見。中國歷來皆崇紫色，與黃色同為皇室所專，自茄皮紫釉創燒以來，一直是皇家用品，地位崇高，貴氣十足。

C077 形制南宋大荸薺瓶

C078 形制清乾隆寶石紅釉長頸瓶

H : 21.5 × 13 cm NTD : 1,100,000

H : 18.5 × 12 cm NTD : 1,000,000

荸薺瓶為清代流行的一種瓶式，宋代的比較少見。該器型直口長頸，腹部扁圓，外侈圈足，器形規正，削足考究，足端露胎，胎質潔白細膩，平坦底，狀如荸薺而名。最迷人的是其釉色的質地，色澤青綠淡雅，釉面光澤柔和，如玉般瑩潤，為青釉中最佳色調之一。與其他種類的瓷器相比，單色釉瓷形態清雅、用色單純，既沒有複雜的圖案紋飾，也沒有豐富的色彩搭配，但卻具有另外一種令人醉心的美，使人目眩神馳，久久不能自己。

清康熙年間，著名的督陶官郎廷極被派至景德鎮監督宮廷用瓷的生產，此時期的御製瓷器以寶石紅、寶石藍、寶石綠最佳。這類釉色燒製不易，倘若溫度過低便黯然失色，溫度過高會顯現氣泡、斑點，色調更會燒失，因此較為罕見。此瓶釉色深沉，通體為紅，釉面光潤，不甚透明，厚重均勻，光潔滋潤，均勻有致，造型優美，堪稱佳品，不容錯過。

( 附台灣手工錦盒 )

C079 形制南宋哥窯大荸薺瓶

C080 形制南宋湖田窯瓶

H : 26.5 × 18.5 cm NTD : 1,400,000

H : 21.7 × 11.5 cm NTD : 400,000

( 附台灣手工錦盒 )

C081 形制南宋哥窯瓜稜瓶

( 附台灣手工錦盒 ) H : 27.5 × 17 cm NTD : 1,500,000

瓜稜瓶是宋瓷中常見的瓶式之一，瓶體秀麗靈巧，南北瓷窯均有燒製，造型是撇口，直頸，特點是瓶的腹部由凸凹的弧線組成似瓜稜式的形體，頗富自然生動的趣味，此瓶屬長圓瓜稜形腹，圈足做花瓣式外撇，胎色深重，質感如玉，令人一看再看，值得收藏。

( 附台灣手工錦盒 )

C082 形制元鈞窯執壺

( 附台灣手工錦盒 ) H : 28.5 × 20.8 cm NTD : 1,300,000 元代鈞窯器是中國陶瓷燒製工藝的珍品之一。元鈞的胎不如宋代細潤，特徵是胎質較粗鬆，最大的特色是色彩斑斕、變幻無窮。此執壺積釉肥厚，紅藍交替又揉於一體，流淌朦朧之中，一看似晚霞照大江，再看像薄靄繞遠山，三看如海濤捲殘雲，再多看幾眼，卻反倒撲朔迷離，如入夢幻雲霧之間無法自拔，可謂一器之中有百般變化，充滿詩意和情趣，深受文人雅士所愛。

C083 形制東漢漢白玉龍紋爵杯 H : 18.5 × 15.5 cm NTD : 700,000 爵作為飲酒之器，在夏朝就已出現，秦漢時較為少見，更顯現出此爵之稀。此件漢白玉爵杯侈口如船，表面光素無紋，兩側為半月雙耳，三足微斂，雕有靈巧龍紋。整器閃爍金黃潤彩，質感高貴典雅，造型規整細緻，推測為貴族所用之器，值得珍藏。

C084 形制宋官窯貫耳瓶

C085 形制元鈞窯出戟尊

( 附台灣手工錦盒 )

H : 17.5 × 10.1 cm NTD : 1,000,000

H : 26.5 × 21.7 cm NTD : 1,000,000

C086 形制南宋官窯瓶一對

C087 形制元鈞窯弦紋貫耳瓶

H : 18.5 × 10.5 cm NTD : 200,000

H : 26 × 17.5 cm NTD : 1,000,000

( 附台灣手工錦盒 )

C088 形制南宋魚鱗龍首把杯帶盤四件一組

( 附台灣手工錦盒 ) H : 8 × 13.5 cm NTD : 1,100,000

此品為四件一組之帶盤把杯，杯口微外撇，腹微圓弧，一端裝龍首把手，下承小盤，精巧美妙。整器薄胎厚釉，施釉晶瑩潤澈，釉層青綠如葉，如玻璃般清亮，又如白玉般透徹，造型如同塘中蓮葉，頗富自然情趣之美。此組瑰寶工藝精緻，色澤水潤，乃是工匠在燒製時，將各方面溫度都控制到精準絕妙的結果，不但考驗工匠極大的經驗與功力，更考驗其創造力和突破性，為高水準技術的結晶。單論一件便是精品，四件一組更是可貴，讓人看一眼便為之傾心，久久不能忘懷。

C089 形制清早期青花留白纏枝花卉紋大碗

( 附台灣手工錦盒 )

H : 14.5 × 39.5 cm NTD : 1,300,000

代的青花瓷，無論造型和裝飾，都可以用一個「秀」字來概清括，風格柔媚俊秀，充滿創意與變化。此件青花大碗，胎體堅致細膩，碗內口沿繪纏枝捲草圖案，內壁繪青花折枝花卉數朵。外壁自口沿而下分繪纏枝花卉紋、捲草紋等圖案，畫風工麗，線條流暢，花式一致。用筆精細纖柔，構圖清晰，青花發色雅麗，層次分明，紋飾簡潔清晰，強調主題突出，圖案整體感強，規矩中富變化，其極富深度的美，不僅值得仔細凝視，更增添其收藏價值。

C090 形制南宋哥窯瓜稜瓶

( 附台灣手工錦盒 ) H : 27.5 × 19 cm NTD : 1,200,000

此件宋哥窯瓜稜瓶，造型別致，古樸典雅，通體施米黃色釉，釉色瑩潤，呈現哥釉雖歷經千百年，光澤依然柔和亮麗之特徵。釉面上布滿了大小不一的「金絲鐵線」紋片，開片自然，錯落有致，縱橫交織如網，層層迭迭，晶瑩透亮，在黃釉的掩映下，猶如冬日江河裡的冰塊碎裂，相得益彰，饒有趣味，充分顯示古人奧妙的設計與燒製手法。此器保存完好，品相絕美，實為難得之哥窯經典傳世品。

C091 形制元鈞窯折沿盤一對

( 附台灣手工錦盒 ) H : 3 × 29 cm NTD : 3,200,000

對盤為折沿制式，規整大氣，通體遍施天青釉，釉質此溫潤湉靜，富有乳濁之感。觀其盤面，不規則玫瑰紫斑潑灑其上，如晚霞變幻又如山水氤氳，妙處無窮，引人入勝。如此斑紋，有賴藝匠心靈手巧，也是對燒製手法的重大考驗；如此變化無窮的特質，與抽象畫作異曲同工。此對折沿盤超卓臻善，令人驚嘆。

C092 形制南宋汝窯花口雙魚紋洗

( 附台灣手工錦盒 ) H : 6 × 20 cm NTD : 1,100,000

魚洗是汝窯常見的品種之一，主雙要流行於宋元時期。此洗折沿略上翹，弧腹，圈足，造型簡潔典雅，美觀大方，是雙魚洗的典型器型。施釉處勻淨滋潤，內壁光素，內底貼飾露胎雙魚，首尾相對逐戲，紋理細膩流暢，栩栩如生。雙魚紋呈現出沉靜含蓄的灰褐色，與勻淨晶瑩的釉色相得益彰，是雅趣而活潑的精巧之作。

C093 形制南宋魚鱗天像紋盤

C094 形制南宋汝窯茶盞連托

H : 4 × 19.5 cm NTD : 400,000

H : 6 × 13.5 cm NTD : 900,000

C095 形制南宋湖田窯茶杯托盤一對

( 附台灣手工錦盒 ) H : 6.5 × 12.7 cm NTD : 1,100,000

( 附台灣手工錦盒 )

此對杯盤出自景德鎮知名的湖田古窯，是中國宋、元兩代各大製瓷廠中，規模最大，延續燒造時間最長、生產的瓷器最精美的著名窯場，因此受到歷代藏家汲汲以求，莫不視之珍奇異寶。此器胎輕體薄，無論外型、光澤皆似蓮葉，釉色光潤粉質，釉層薄處色淡泛白，釉色和造型相互烘托，形態自然逼真，栩栩如生，宛如活物，藝術效果強烈，感染力極強無比。

C096 形制清乾隆黃地粉彩纏枝花卉紋賞瓶一對 H : 27.7 × 18.5 cm NTD : 5,000,000 觀中國歷代製瓷興衰，最巔峰時期莫過清代，既繼承明代以前的古法技術，又開創多種彩瓷縱技法，更結合西方文化與工藝，在康熙、雍正、乾隆時期創造了諸多風格獨特，爐火純青的傳世傑作。此對黃地粉彩賞瓶，便是此時期締造出的陳設重器。此對賞瓶底施勻淨的松石綠釉，署大清乾隆年制六字篆書年號款，筆道清勁，規整如章。瓶身以蓮紋為飾，為清代最為常見的紋飾題材，取其諧音「清廉」，意在警示當朝大臣為官應如清蓮，同時以此為題材的器物也經常被皇帝用於賞賜有功之臣。此對瓶的彩繪細緻無比，花朵碩大飽滿，枝葉翻轉婀娜，圖案繁而不亂，醒目而不刺眼，極富層次感、靈動感和華麗感。圖案佈局清疏有致，所敷設彩料精妍，於瑩潤細黃的黃釉映襯下，絢麗而不失含蓄，風格玲瓏精巧，具極強震撼力，實為乾隆時期上品。

C097 形制南宋湖田窯蓮花口洗

( 附台灣手工錦盒 ) H : 4.2 × 13 cm NTD : 500,000

C098 形制清乾隆胭脂水葫蘆瓶一對 ( 附台灣手工錦盒 ) H : 23 × 12.9 cm NTD : 2,100,000 98

筆洗為文房雅器之一，用途為清潔使用過後的毛筆。一般為敞口，淺腹，精美小巧，然材質多變、形制奇巧，因此種類繁多。筆洗多飾有各種花紋圖案，或花草樹果、或飛禽走獸，給人美的感受與靈感啟迪，更能怡情養性，陶冶心緒，使得筆洗在今日的賞玩性質，要遠大於實用性。此筆洗為十瓣蓮花，器形工整，色調素雅，開片精美，令人賞心悅目，愛不釋手。

瓶呈葫蘆型，短口，圈足。器外壁滿施胭脂紅釉，釉色瑩潤雅靜，如同玫瑰般迷人。此色發明於雍正，而乾隆繼之，是以少量的金作為著色劑，低溫燒製而成的紅釉。此對葫蘆瓶為乾隆時期所製，器形規整，輪廓豐美，底有青花篆書「大清乾隆年製」六字款，字體書寫工整如章，剛柔並濟，乃乾隆時期的名品，巧奪天工之佳器。

C099 形制南宋官窯折肩瓶 ( 附台灣手工錦盒 ) H : 18.5 × 9 cm NTD : 200,000

C101 形制南宋官窯羊首尊 ( 附台灣手工錦盒 ) H : 18 × 10 cm NTD : 200,000

C100 形制清乾隆胭脂水綬帶紋葫蘆瓶一對

( 附台灣手工錦盒 ) H : 25 × 14 cm NTD : 2,500,000

C102 形制清乾隆胭脂水美人肩長頸瓶一對 ( 附台灣手工錦盒 ) H : 18 × 9.5 cm NTD : 2,800,000

C103 形制戰國黃玉朝天耳玉瓶

( 附台灣手工錦盒 )

C104 形制清乾隆茄皮釉美人肩長頸瓶一對 ( 附台灣手工錦盒 )

H : 19 × 11 cm NTD : 250,000

H : 20.5 × 14.5 cm NTD : 1,100,000

C105 形制宋官窯貫耳瓶 ( 附台灣手工錦盒 )

C106 形制清乾隆茄皮釉葫蘆瓶一對 ( 附台灣手工錦盒 )

H : 13 × 7.8 cm NTD : 300,000

H : 22 × 12.5 cm NTD : 1,100,000

100

C107 形制宋官窯蓮花紋碗 ( 附台灣手工錦盒 ) H : 7.9 × 19.3 cm NTD : 6,000,000

官窯是指朝廷開設的窯場，狹義而言是宋高宗時期開設，專為宮廷燒製瓷器的窯口，南宋官窯瓷器沿襲北宋風格，製品工整對稱，宮廷氣勢，莊重美觀，一絲不苟。因為胎土含鐵量極高，手感沉重，釉彩較薄的口部呈現紫色，沒有塗釉的底部呈現瓷胚鐵質的黑褐色，因此稱「紫口鐵足」。此碗釉面沉重幽亮，釉厚如堆脂，溫潤更勝碧玉，釉光下沉而不刺眼，彷彿施了脂粉般細膩，紋理佈局規則有致，造型大方，含蓄內斂，不浮不媚，反映出傳統中國瓷器敦厚樸實，崇高雅致的藝術風格，燒造技巧高超，已臻化境，藝術價值可觀，值得珍藏。

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C108 形制清乾隆茄皮釉弦紋蒜頭瓶一對 ( 附台灣手工錦盒 ) H : 26.2 × 13.5 cm NTD : 1,300,000 蒜頭瓶因瓶口似蒜頭形而得名，亦可稱之為虎爪瓶。明清景德鎮窯的蒜頭瓶，有青花、五彩、粉彩，以及藍釉、醬釉等各種單色釉品種，基本形狀為口部作蒜頭形，長頸，削肩，圓腹，圈足。此類瓷瓶始於宋代，到了清代，器形趨於輕盈秀美，簡練優雅，而此對美瓶色澤均勻，光澤優雅，工整出奇，更顯尊貴。

C109 形制南宋官窯大碗 ( 附台灣手工錦盒 )

C110 形制清乾隆茄皮釉瓜稜瓶一對 ( 附台灣手工錦盒 )

H : 9.9 × 21 cm NTD : 990,000

H : 24.5 × 11.2 cm NTD : 1,100,000

102

C111 形制宋汝窯花口茶盞連托

( 附台灣手工錦盒 ) H : 8.5 × 21 cm NTD : 9,900,000

此件汝窯茶盞，器形小巧，胎體輕薄，盞壁與底厚薄相若，修胎精細。盞口微微向內斂收，使得盞壁呈現出優雅的弧度，盞底坦闊，圈足窄矮，滿掛汝釉燒成，燒造工藝極高，為經驗老成之藝匠全神貫注締造而成的傑作，謂之奇技雅藝，毫不過譽。盞內、盞外及底部滿施天青釉，釉色青中帶藍，如同雨過天青，呈半乳濁質感，細膩溫潤，質樸自然，釉面開片，略映淺光，紋路細密，疏朗有致。全器線條優雅，柔和悅目，恬靜清雅，滋潤心田，色調顯露出幽玄而寂靜的韻味，外柔內剛，靜中藏動，無怪乎古人云「縱有家財萬貫，不如汝瓷一片」。

103

C112 形制清乾隆茄皮釉綬帶紋葫蘆瓶一對 ( 附台灣手工錦盒 ) H : 25 × 14 cm NTD : 1,100,000 此瓶式形似葫蘆，因其諧音「福祿」，不僅受百姓大眾歡迎，更受皇帝所喜愛，遂成為傳統器形。因為通體單色，少了彩繪輔佐，對瓷器燒製功力和整體美感表現要求更高，其釉面品質和光澤質感，秀麗貴氣，典雅不凡，器形和綬帶紋線條優雅，行雲流水，一氣呵成，色彩柔美，萬般迷人，可謂上品重器，令人傾心不已。

C113 形制清雍正琺瑯彩五福臨門纏枝花卉雙獅戲球紋盤 ( 附台灣手工錦盒 ) H : 4.3 × 21.2 cm NTD : 610,000 此盤圖案豐富，意象鮮活，盤身繪製五隻蝙蝠，象徵五福臨門，盤沿繪纏枝花卉紋，增添瑞氣。盤心繪有雙獅戲繡球，雙獅身姿活潑靈動，攀雲踏霧，相互嬉戲。相傳雌雄二獅相戲時，牠們的毛纏在一起，滾而成球，小獅子便從球中誕生，因此繡球便為情侶愛情的信物，也是吉祥象徵，而雙獅滾繡球不僅表示吉祥喜慶，也是甜蜜與好運的展現。

104

C114 形制清雍正茄皮釉長頸瓶一對 ( 附台灣手工錦盒 )

C115 形制明鬥彩花蝶紋高腳杯一對 ( 附台灣手工錦盒）

H : 37 × 19.8 cm NTD : 2,000,000

H : 8 × 7.8 cm NTD : 1,000,000

C116 形制清木紋釉描金龍紋葫蘆掛屏一組 ( 私家款 )

C117 形制清乾隆茄皮釉葫蘆瓶一對

H : 20 × 11.5 cm NTD : 500,000

H : 33 × 19.5 cm NTD : 1,500,000

105

C118 形制明米黃哥窯貫耳瓶 ( 附台灣手工錦盒 )

C119 形制清乾隆茄皮釉梅瓶一對 ( 附台灣手工錦盒 )

H : 24 × 14.5 cm NTD : 500,000

H : 32 × 20.5 cm NTD : 2,000,000

C120 形制明成化鬥彩纏枝蓮紋杯一對 ( 附台灣手工錦盒 ) H : 5.2 × 8.2 cm NTD : 2,000,000 106

在中國漫長的瓷器史中，明代成化的鬥彩一直以來都受到藏家追捧愛戴，這些鬥彩美瓷由技術爐火純青的藝師精心打造，繪以別樹一幟的精美裝飾，其珍貴程度不同凡響。此對杯紋飾為美麗至極的藍蓮花，是聖潔、莊嚴的象徵，採用勾勒平塗施彩，筆觸柔和，疏密有致，色彩均勻，線條優雅，精緻小巧，寫實秀美，備受推崇，值得珍藏。

C121 形制明鬥彩藏文高腳杯一對

( 附台灣手工錦盒 ) H : 8.5 × 7.5 cm NTD : 1,100,000

明代「鬥彩」瓷器，以艷麗的紅、綠、黃、紫、藍等十餘多色填在釉上，入窯經低溫二次燒成，展現出絢麗多彩的美感，形成了一種不僅符合明人審美情趣，更讓現代觀者大為詫異的裝飾風格。此對高腳杯胎薄釉潤，嬌巧玲瓏，用筆柔和，色調大膽，奼紫嫣紅，交相輝映，使人賞心悅目，魅力別具一格。

C122 形制南宋鈞窯折沿盤

( 附台灣手工錦盒 ) H : 3 × 29 cm NTD : 2,000,000

此盤侈口折沿，周壁極淺，通體罩施靛藍色釉，藍釉深沉，釉面環繞的紫紅色斑紋，盤沿三道，盤心二道，循環不已，似晚霞將近，又如激流潮漩，意象十足。盤面釉質均勻，釉表開細紋片，全器滿釉支燒，艷麗經久不衰。

107

C123 形制明青花纏枝蓮紋抱月壺一對

( 附台灣手工錦盒 ) H : 18 × 40 cm NTD : 5,000,000

此對明朝青花纏枝蓮紋抱月瓶，瓶體扁圓，直頸小口，肩有雙耳，瓶腹似圓月，通體以青花纏枝蓮紋為裝飾，七寶蓮花曼妙連枝，完美融於一體，輔以藤葉，蓮瓣等邊飾，線條柔美流暢。全器胎質細膩，胎色潔白，胎體厚薄適度，靈巧凝重。釉汁厚潤白中泛青，青花色調凝重古雅，絢麗鮮豔，有藝匠的奇技雅藝，又有自然的暈散奇效，紋飾疏朗秀麗、筆意自然，具有鮮明時代特徵。為明代永樂景德鎮窯典型器物，品相極佳，堪稱異寶，具有很高的收藏價值。

C124 形制清乾隆茄皮釉天球瓶一對 ( 附台灣手工錦盒 )

C125 形制南宋湖田窯折沿瓶 ( 附台灣手工錦盒 )

H : 33 × 22 cm NTD : 2,000,000

H : 11.5 × 6 cm NTD : 300,000

108

C126 形制西周青銅羊首尊

( 附台灣手工錦盒 ) H : 46 × 36 cm NTD : 6,000,000

這件舉世罕見的羊首尊造型莊嚴大氣，頸部高聳，隆重典雅，堪當國之重器。尊邊飾有瑰麗蕉葉紋路，四個捲角羊首伸出器外，羊頸和前足貼附於尊腹和圈足上，渾然天成，氣勢磅礡，巧奪天工，尊貴非凡，必是皇宮貴族所用之器。自古以來，羊在中國便有「祥」的寓意，而尊則是用於祭禮場合的酒器，充分展現時人對祭儀的重視與祈願。此器展現出當時鑄銅工藝的高超水準，不是一般青銅器可比，簡直叫人不敢置信，可謂爐火純青的極致珍品，傳統工藝顛峰之作，稱之鬼斧神工也毫不過譽，除了具有不同凡響的藝術價值，亦有很高的歷史研究價值，體現出鑄銅技術的精湛技術，更反映出當時的社會情況，是歷史留給後世的無價之寶！

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C127 形制明成化蓮瓣花蝶葡萄紋杯一對 ( 附台灣手工錦盒 ) H : 7.8 × 8 cm NTD : 890,000

C128 形制宋鈞窯玫瑰紫釉花盆

( 附台灣手工錦盒 ) H : 17.5 × 25 cm NTD : 2,200,000 110

這件珍品上所繪美景，綠葉生動出色，嬌嫩無比，黃彩藤蔓蜿蜒，粗壯有力，熟透葡萄掛在枝上，小巧玲瓏，五彩蝴蝶栩栩如生，翩翩起舞，構成一幅恬淡安逸的田園景致。以此杯對飲，彷若置身鄉野之間，好不快樂。此杯色調清新淡雅，胎質細膩，構圖嚴謹，線條流暢，製作精巧，對色彩的品味高超，生動地表現了原物的本色。

鈞瓷為五大名瓷之一，又以「入窯一色，出窯萬彩」的多變藝術魅力令人著迷，其色彩變幻莫測，繽紛無邊，意境悠遠，舉世無雙。在燒製過程中，每件器物的釉色變異各不相同，此盆外觀為經典的玫瑰紫紅，燦如晚霞，典雅絢麗，展現鈞瓷窯變天然之美，亦是將中國陶瓷天、地、人合一藝術精髓的完美詮釋，不愧有「黃金有價鈞無價」的美譽。

C129 形制清乾隆胭脂水梅瓶一對

C130 形制明鬥彩雞缸杯一對

H : 31 × 20 cm NTD : 3,000,000

H : 5.2 × 8.3 cm NTD : 2,000,000

C131 形制戰國和闐玉龍鳳螭龍紋璜

C132 形制明耀州窯鏤空纏枝蓮瓶 ( 附台灣手工錦盒 )

H : 0.8 × 8 cm NTD : 400,000

( 附台灣手工錦盒 )

H : 14 × 13.8 cm NTD : 500,000

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C133 形制清仿成化鬥彩嬰戲紋天球瓶

C134 形制明米黃哥窯瓜稜貫耳瓶

H : 22 × 14.5 cm NTD : 400,000

H : 23.5 × 15 cm NTD : 600,000

( 附台灣手工錦盒 )

C135 形制宋褐釉窯變暗刻南海觀音花口瓶

( 附台灣手工錦盒 ) H : 30.8 × 16 cm NTD : 900,000

此瓶全器施褐釉，釉層肥厚均勻，色調古樸，花口直頸，腹部豐滿，底部漸斂。豐肩飾有蓮花紋，瓶身暗刻南海觀音像，線條流暢，輪廓圓滑，觀音法相莊嚴，濟度眾生，慈悲為懷，淨化人心，見者無不心生富足。由於窯變物件舉世無雙，使得此器彌足珍貴，可謂無上妙寶。

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( 附台灣手工錦盒 )

C136 形制宋官窯鼓釘弦紋洗 ( 丙字款附台灣手工錦盒 ) H : 8.8 × 17.3 cm NTD : 3,000,000

C137 形制宋耀州窯龍紋印泥盒 ( 附台灣手工錦盒 ) H : 5.9 × 13.8 cm NTD : 1,100,000

官窯和汝窯一樣，以釉色為美，一般無紋無飾，只有凹下或凸起的弦紋或邊稜，因此十分倚重燒製功力。此洗肩底豐滿，足處內收，中腹微斂，外側飾有一圈鼓釘，為古樸簡練的器形略添變化。釉面溫潤似玉，帶微弱光，釉色灰青淡雅，開片細碎，質感細膩，簡雅大方，置於書案之上，趣味無窮。

文玩界的物件向來以精緻稀有為貴，而若做得玲瓏小巧，則更顯技術精巧，貴重無比。此印泥盒胎質密凈瑩透，造型端莊大氣，繪有華麗威猛的金龍，令人感到氣勢恢弘，不寒而慄，底繪洶湧波濤，與龍形緊密交織，儼然是一幅金龍翻江圖。而且此器品項完好，工藝精緻，格調別樹一幟，十分可貴。其造型端莊，尺寸適中，便於隨身攜帶，深具收藏價值。

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C138 形制清雍正胭脂水長頸瓶一對

C139 形制南宋官窯八卦形洗

H : 36.5 × 21.5 cm NTD : 4,000,000

H : 6 × 18.4 cm NTD : 900,000

C140 形制宋耀州窯花卉紋茶盞一對

( 附台灣手工錦盒 ) H : 6.5 × 20 cm NTD : 1,200,000

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( 附台灣手工錦盒 )

對於瓷器而言，花卉紋是常見紋飾的一種，題材雖然雷同，但世間花卉萬紫千紅，花卉紋也因此變化萬千，推陳出新，不斷給人以視覺上的享受與啟迪。此對茶盞通體施褐釉，盞心精雕花卉紋，紋飾清晰，層次鮮明，姿態華美，藝師功力顯然不凡，才能將花卉紋婀娜的神態表現得淋漓盡致。此對茶盞精緻素雅，端莊大方，是耀州窯的精品之一。

C141 形制宋官窯鼓釘紋洗 ( 奉華款附台灣手工錦盒 ) H : 8 × 18.3 cm NTD : 3,000,000

官窯為宋代五大名窯之一，器型較之前代更為豐富多彩，而上奉宮廷用瓷則更端莊典雅，雍容華貴。此洗造型相對簡練，除一圈簡雅的鼓釘紋，其餘不假紋飾，色澤幽雅，宛如天青，釉質瑩潤肥腴，開片細瑣密集。其質感朦朧如玉，更勝瓊玖，柔潤中帶有剛勁之氣，可謂渾然天成的瑰寶。

C142 形制南宋鈞窯海棠式花盆連座 ( 一字款附台灣手工錦盒 ) H : 19 × 27 cm NTD : 2,300,000

此花盆和托盤內外施釉，通體呈青藍色，有五個圓形滲水孔，刻有標識器物大小的數字「一」。花盆和托盤廣口折沿，造型優美端莊，曲線呈現起伏狀，器內的天藍色釉與外表的藍紫色釉相映成輝，宛如一朵盛開的四瓣海堂花，而托盤足底有金邊點綴，使整體色調更顯均勻，堪稱畫龍點睛，令人心曠神怡，回味無窮。

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C143 形制宋耀州窯花卉紋盤 ( 附台灣手工錦盒 ) H : 6 × 20.9 cm NTD : 2,000,000

C144 形制南宋官窯三足爐

( 附台灣手工錦盒 )

H : 11.5 × 17.4 cm NTD : 1,000,000 116

花卉紋是古今東西藝術作品最為普遍的主題之一，因為世間盛開的繁花總是帶給藝匠無窮靈感，令他們不由自主地以此為題，揮灑心緒。此品通身施橄欖綠釉，盤內刻劃花卉紋，紋飾佈局規矩，線條剛勁有力，整器胎體堅實，釉色潤澤雅緻。無論造型、釉色、紋飾、剔刻工藝，再再體現耀州窯製瓷工藝典型特徵，尤其刻花手法遒麗灑脫，刃隨心至，為典型的耀州窯精品。

此器胎體緊結，釉層厚實，釉水滋潤，猶如凝脂。色澤古樸，自然風雅，精光內蘊，內斂穩重。器形飽滿，線條流暢，表面開片，密若冰屑，質地細密，古色古香。此爐燒製工藝複雜，多半為祭祀禮器或宮廷書房、琴桌焚香所用，十分名貴，自宋代流傳至今將近千載，品相完好，堪稱至尊瑰寶。

C145 形制戰國青銅觥一對 ( 附台灣手工錦盒 ) H : 19.5 × 20.5 cm NTD : 4,000,000 觥是古時流行的盛酒或飲酒器，基本形制為橢圓口帶流，橢圓腹或方腹，上有蓋，下有圈足成四足或方座，後有蓋多做成有角的獸頭或長鼻上卷的像頭狀。去蓋後，形似後世帶流有把的漱口盂，有的還附帶小勺。而此對觥全器做成瑞獸狀，首有麒麟般的雙角，背有鬃毛，頭背為蓋，鼓身為腹，橢圓而長，紋飾極為精美，浮雕技巧高明，花紋生動神秘，在當時應是最貴重的器物，為一國之君或達官貴族所用。

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D001 形制清漆金銅雕送子觀音

D002 形制晚清竹雕人物紋四方筆筒

H : 38 × 17 cm 無底價

H : 12.5 × 7.5 cm 無底價

D003 形制清銅胎掐絲琺瑯如意花卉紋鼻煙壺

D004 形制葉仲三荷葉蓮花雙鋪首內繪鼻煙壺

H : 9.2 × 6 cm NTD : 50,000

H : 9.6 × 5.8 cm NTD : 200,000 119

D005 形制日本玉川堂第六代銀壺 ( 純銀 ) H : 17.3 × 17 cm NTD : 130,000

玉川堂的特殊技法在於以鎚敲打材料，使整塊材料捲曲成型，其用於敲打的工具繁多，光是金鎚就有兩百餘種，錘墊超過三百種，這些工具和玉川堂的深厚技術一併代代相傳，細膩體現在每一把玉川堂出品的壺中，醞釀著百年來傳承不斷的大和魂，而此壺高貴華麗的銀色，正是玉川堂百年功底所散發出來的絢爛光彩。

D006 形制明木雕礦物彩大日如來座像 H : 27 × 17 cm NTD : 50,000 大日如來為五方佛之一，頭戴五佛冠，身披袈裟，雙手結印，坐於蓮台，象徵光明普照，遍及無量眾生。此座像以木雕成，色澤溫潤，造型秀雅，刀工俐落，稜角明晰，細節精湛，勻稱柔美，細觀此像更可見如來雙頰豐潤，微露笑意，而布料折痕和質感也一覽無遺，完整體現了大日如來的寧靜、慈悲、端莊的法相。

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D007 形制清剔紅高浮雕綬帶福壽萬代葫蘆瓶一對 H : 49 × 25.8 cm 估價待詢此對葫蘆瓶花口微外撇，頸下鼓起，束腰，下方瓶腹再度鼓起，呈現出上小下大的兩個圓腹，圈足，為經典的葫蘆瓶造型，豐滿圓潤，穩重大氣。通體施剔紅，漆層肥厚豐潤，雕出纏綿密布的葫蘆藤蔓，而「蔓帶」與「萬代」諧音，意指萬代連綿、皇統長久，立意十分吉祥。藤條之間綴滿花葉，光澤明亮紅潤，工藝精妙成熟，巧匠運刀如筆，走勢如同龍蛇，雕紋精密，層次分明，矩鑿所至，細入毫髮，輪廓清晰，纖細雅致，花紋多變，靈活新奇，面面俱到，妙趣十足，盡顯藝匠非凡的藝術品味和製作功力，是積累多年經驗的高超展現。

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D008 形制北齊石雕樹根紋觀音佛首 H : 79 × 28 cm( 含座 ) NTD : 4,000,000 南北朝時期，動盪戰亂不斷，階級對立嚴重，在北齊這樣一個殘暴無道的政權下，百姓對於救贖的渴望愈加強烈，北齊佛像靜謐莊嚴的微笑，尤其顯得溫柔慈悲，佛像雕刻藝術亦趨於巔峰極致之境界。在此一時期，佛像造型精細淺雕，簡潔流暢，面露安詳，內蘊精光，在平淡中顯現超脫世俗的微笑。在此尊佛首石雕裡，展現出北齊時人對佛性的終極思考與精神體現。

D009 形制現代名家劉永森譽冠天下富貴來景泰藍賞瓶 ( 附原木座原作者證書 )

H : 25 × 18 cm ( 不含座 ) NTD : 360,000

劉永森自 1954 年開始在北京學習景泰藍製作工藝，是中國著名工藝美術家金世權大師的高徒，從藝六十餘年，設計出大量巧奪天工的宮廷精品，作品獲國家級大獎多達 24 項，擔任過藝界多個重要職務。劉永森精於景泰藍、玉器、金銀珠寶、花絲鑲嵌、內畫等工藝的設計製作，擅長文物修復與仿古景泰藍再造工藝，將景泰藍製作工藝融會貫通，在景泰藍業界自成一派，開創性地將景泰藍傳統工藝與玉雕、嵌玉、雕漆等中國其他傳統工藝進行跨界融合，是中國少數橫跨諸多工藝領域的巨匠。

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D010 形制宋銅鎏銀三神獸銅鏡

H : 1.3 × 12.5 cm NTD : 25,000

梳妝打扮為鏡在當代的最普遍用途，但在古時，其用途甚是廣泛。相較漢唐，宋代的銅鏡更加平民化與普及化，然此圓鏡主紋為刻畫細膩生動的三神獸，顯非供人梳妝照面、端正衣冠之用，而是偵忠辨奸、趨吉避凶之用。且此鏡採用將銀塗在銅質表層的獨特技法，更加顯現其獨特用途及地位。

D011 形制清銅雕雙獅耳鶴鹿紋三足銅爐 ( 陳瀛家藏款 )

H : 28 × 27 cm NTD : 700,000

此爐造型沉穩古樸，爐身整體較高，三足外撇，雙耳線條勁挺，獅頭勁雅，彎曲有度，尾端有微微翹起之勢，厚重而不失靈巧，顯得頗為典雅，可見工藝精湛與匠心獨具之處。爐體皮殼光亮，層次豐富，爐體鑄有鶴鹿紋，取其長壽進祿之意，底部落款「陳瀛家藏」，書法清秀有力，鑄造清晰，包漿色澤光潔油潤，氣韻沉穩渾厚，為爐中佳品。

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D012 形制清料器雙龍搶珠蕉葉紋瓶

D013 形制清銅雕點金蟾蜍銅爐 ( 永世之貢 )

H : 24.5 × 11 cm 無底價

H : 5.5 × 13 cm

D014 形制清末銅雕洋洋得意擺件 ( 玉堂清玩附台灣手工錦盒 )

D015 形制清琺瑯彩沖天耳爐

H : 13.4 × 15 cm NTD : 600,000

無底價

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無底價

H : 9 × 13.7 cm

D016 形制當代名家李碧芳紫砂雙龍搶珠壺

H : 9.3 × 17 cm NTD : 250,000

李碧芳在 1939 年 12 月生於江蘇宜興丁蜀鎮，1955 年 10 月考進紫砂工藝廠，師從工藝巨匠朱可心學習紫砂工藝，1958 年 8 月起開始培訓學徒，數十餘年來育才無數，1989 年晉升為高級工藝美術師。此壺蓋上塑有雙龍戲珠之紋，具喜慶吉祥的意象，也顯現活潑生動的態勢，多用於高貴器皿或豪華建築的雕紋上，象徵人們對美好生活的追求。此壺做工精緻，器型勻稱，色澤厚實，寓意吉祥，精巧雅緻，蔚為精品。

D017 形制清山水堆泥金直筒壺

H : 8.5 × 11.5 cm NTD : 500,000

紫砂直筒壺是紫砂茗壺名種裡的常見款式之一，其造型簡練，質感細緻，線條簡練，使用方便，適宜把玩，便於提攜和泡茗，因而十分盛行，受到多數品茗者和愛壺者所嗜好、收藏，進而使直筒壺成為紫砂壺經典器形。此器工精質優，方寸玲瓏，茗茶初展，勝似甘霖，天工巧弄，反璞歸真。

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D018 形制清沖天三足銅爐

D019 形制錢幣六枚一組

H ： 10.8 × 12.5 cm

尺寸詳實物 NTD : 60,000

無底價

D020 形制葉仲三年年有餘玻璃內繪鼻煙壺 H : 3.7 × 2.4 cm NTD : 220,000

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葉仲三生於光緒元年，卒於 1945 年，堂號「杏林堂葉」，與周樂元、馬少宣同被視為內畫鼻煙壺的三大畫匠。其創作題材廣泛，山水人物、花鳥蟲魚都能繪得活靈活現，而此鼻煙壺上的金魚亦是栩栩如生，神態自然，藻荇隨波搖曳，柔美十足，構成一幅富貴吉祥，生動逗趣的年年有餘圖。

D021 形制當代名家陳國良雙龍戲鳳四方壺 H : 9 × 18 cm NTD : 300,000

D022 形制明竹簧如意紋隨身刀 ( 朱三松款附台灣手工錦盒 ) L：31.5 × 2.5 cm NTD : 250,000

陳國良為當代紫砂壺名家，1954 年生於江蘇宜興， 1983 年開始壺藝創作，其工藝嚴謹，素質一流，而且作品個性十足，雖源於傳統但勇於突破，以新、奇、巧著稱，變化多端，不拘一格，將紫砂壺之美推展到了全世界。此四方壺器形規整，稜角分明，線條優美，典雅美觀，規矩之中帶有靈動，古樸之中帶有新意，趣味盎然，值得珍藏。

朱三松為明代竹刻家，其祖父朱松鄰工書善畫，精通雕鏤，為嘉定派開創者，為竹刻締造嶄新風貌；其父朱纓，技法亦是不同凡響，作品精妙絕倫，眾人爭相求購；是以朱三松出身竹雕世家，不僅竹雕技法超群，遠過詹成，又能畫山水鳥獸，名聲極盛，是以學之者眾，使竹雕成為嘉定地區家傳戶習的特產，而他也與祖父、父親並推為「嘉定三朱」。

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D023 形制文革合歡壺

D024 形制清末堆金水平壺 ( 吳保松印 )

H : 8 × 18.2 cm NTD : 80,000

H : 7 × 13 cm NTD : 350,000

D025 形制日本明治鯨骨精雕一帆風順乘槎 H：45 × 57 cm NTD : 20,000 128

此乘槎以鯨魚骨雕刻而成，雕紋十分細密，線條優美極致，工藝精湛無比，顯非庸匠所為。此槎主人坐於艙內，遙望波濤，神態怡然安詳，其餘乘客和船夫坐於甲板，衣襟飄揚，臨風微笑，人物神情泰然自若，船身曲線玲瓏雅致，彷彿能直窮銀漢，深入無極境界。帆上書有「一帆風順」四字，並有浪濤及日光紋路，寓意吉祥，作為遙祝或升遷賀禮，可謂十分適合。

D026 形制清剔犀如意紋筆筒 H : 15.3 × 13 cm 無底價所謂剔犀，是具有千年歷史的一門漆器裝飾工藝，做法是在漆器胎體上規律地逐層髹塗不同顏色，堆疊到一定的厚度並陰乾後，再雕出美麗的幾何紋理。此工藝手法繁複，必須反覆塗上數十、數百層漆，極為費時費工，因此稀少珍貴。由於紋理與犀角橫斷面的紋樣很相似，故名「剔犀」，為中國漆器文化中的絕技。剔犀傳至清代，已將歷朝歷代的技術相互結合，而此如意紋筆筒上精美雅緻的線條，展現出匠人純熟的技巧，顯現其用心甚深，其用料和雕工都恰到好處，實在讓人著迷。

D027 形制清鳳凰牡丹紋圓茗壺 ( 清德堂 ) H: 10.5 × 13.5 cm NTD : 700,000

此壺器形端莊秀美，質感細潤線條勁挺，壺鈕造型別緻可愛，壺嘴出水暢快俐落。它的端把似耳，便於提攜，茗茶初展，勝似甘泉。腹上飾鳳凰牡丹紋，圖案全以金線精繪，筆法細膩，熠熠生輝，牡丹花朵碩大飽滿，嬌豔柔美，富立體感，鳳凰單足歇於石上，回首睥睨，神情傲然。無論造型或裝飾，都充分展現了匠人爐火純青的技巧，以及獨樹一格的美感，此壺實在令人讚賞，值得細細品味。

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D028 形制清小葉紫檀吉慶有餘蘇式椅一對 H：108 × 65 × 50.5 cm NTD : 600,000 小葉紫檀的木質細密，紋理較淡，質地堅硬，香氣芬芳，顏色艷麗，光澤迷人，因此中國歷代以來、特別是清朝都十分器重以此木製成的傢俱，由於小葉紫檀生長緩慢，需吸納日月精華，經千百年方能成材，是以數量稀有，價值非凡，堪稱世上最名貴的木材，以小葉紫檀製成的傢俱，古時唯有皇親國戚和富貴人家才可能擁有。此對小葉紫檀蘇式椅作工紮實，精雕細鏤，椅背處的紋飾尤其精美繁複，藝匠生動地展現出吉祥如意的元素，更將木雕工藝發揮得精準絕妙，盡顯製作者超凡的藝術品味和製作功力，是多年經驗積累而成的精妙展現，令人一看再看，看幾次都無比讚嘆。

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D029 形制清乾隆灑金雲龍紋帶蓋銅爐 ( 附台灣手工錦盒 ) H：14.5 × 20 cm NTD : 800,000

中華民族自古以來便是崇天法祖的民族，而隨著古人對供養禮佛的重視，以及生活品味的提升，銅爐也不再只是用於焚香祝禱，而是演變為陶冶性靈的精美藝品。原本造型素雅的銅爐，發展到了清代已有多種款式，在康雍乾盛世期間，其造型和裝飾更是花式百出。此銅爐器身陽雕「大清乾隆年製」六字，器腹灑金處理，微微透出高雅的光芒。此爐蓋鈕為一寶珠，蓋頂飾有祥瑞雲紋，雙耳為龍形，在小巧銅爐上構成一幅壯闊的景象，如此精品，有賴藝匠心靈手巧，藝術價值出類拔萃，更蘊藏豐厚的思古情懷。

D030 形制明宣德點金軸耳銅爐 ( 附台灣手工錦盒 ) H：8.3 × 19.5 cm NTD : 1,000,000

銅爐乃陶冶心緒的寶器，這項銅器發展至明朝宣德年間，可謂進入最鼎盛巔峰的時代，已可見於許多文人雅士的文房之中，成為案上的一縷雲煙，增添古雅氤氳的意境，生活中有一只銅爐相伴，頓時能浸潤到中華文化的厚重底蘊之中。此爐造型簡練，色韻內斂，不假紋飾，器面樸實，不以華美裝飾引人關注，而是在長期的火養和盤玩之中，將幽雅而奧秘的古韻之氣浸入生命長流中的每一絲縫隙。 131

D031 形制近代名家顧景舟紫砂蓮花壺一壺六杯尺寸詳實物 NTD : 500,000

顧景舟一生做壺，年輕時心摹手追歷代諸名家，技藝突飛猛進，進而融會古今，一改清初以來紫砂壺纖細繁瑣的氣質，而是追求壺體線條的流暢與造型的簡樸，是以被譽為壺藝泰斗，一代宗師，此紫砂蓮花壺七件組便是顧景舟大師的精心傑作。此組精美的紫砂蓮花壺為一壺六杯，將曲線處理得恰到好處；杯具圓潤質樸，外型端整，與壺同飾蓮花紋。整件茶壺組造型簡潔，溫潤素潔，散發出流暢而規矩、嚴謹而典雅的氣場，為顧景舟大師精心構撰、巧手埏埴而成的上乘之作，洵為芸芸茗壺佳器中的絕色。

D032 形制清早期十一面觀音佛首 H : 101 × 47 cm NTD : 1,000,000 十一面觀音是觀世音菩薩的化身之一，有十一顏面，下方十面表示「十地」，最頂一面，表示十地之上的無上正等正覺。此清代早期十一面觀音佛首，各個面部豐潤，五官精緻，寬額垂耳，精美細膩，具有典型的時代特徵。

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D033 形制唐石雕礦物彩十一面觀音佛首 ( 有傷 ) H : 80 × 30 cm( 含座 ) NTD : 4,000,000 大唐盛世時，中外文化交流頻繁，社會充滿生機，佛教信仰興盛，佛教藝術風格更加自信、成熟，此時的佛像比例勻稱，結構合理，擺脫隋與初唐時佛頭偏大、體態僵板的感覺。此佛首整體磅礡大氣，沉穩厚重，雍容大度，飽滿豐碩，具備盛唐時代造像藝術的特色。

D034 形制民國早期古箏一具 ( 附原樂器盒 )

D035 形制清楊鵬年製壺羅聘畫臥獅茶壺 ( 有老傷 )

H：149 × 7 cm NTD : 80,000

H：11 × 16 cm NTD : 250,000 133

D036 形制晚清水晶舍利塔

D037 形制紅絲硯（附紫檀木盒）

H：15 × 6 cm 無底價

H：1.8 × 8.8 cm 無底價

D038 形制多子多孫紋端硯

D039 形制日本純銀鏨花菊花紋煙盒 ( 光峰款 )

H：30.2 × 18.5 × 3 cm 無底價 134

H：8.2 × 12.7 cm 無底價

D040 形制民初梓檀木筆筒 H : 12.5 × 11.3 cm NTD : 10,000

D042 形制晚清黃花梨文字筆筒 H : 16.2 × 16.5 cm NTD : 10,000

D041 形制清梓檀木竹葉紋筆筒 ( 附台灣手工錦盒 ) H：15.7 × 15.2 cm NTD : 15,000

D043 形制清梓檀木雲龍紋筆筒 ( 附台灣手工錦盒 ) H：18.5 × 17.5 cm NTD : 15,000

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D044 形制清海南黃花梨木素面筆筒

D045 形制紫檀嵌雅雕劉海戲金蟾筆筒

H : 25 × 23.8 cm NTD : 10,000

H：15 × 13.8 cm NTD : 15,000

D046 形制清白玉嵌百寶松鶴長青酸枝木蓋盒

D047 形制紫銅壽紋橋耳香爐

H：31.7 × 15.7 × 13.2 cm NTD : 20,000 136

H：18 × 14 cm 無底價

D048 形制竹雕童子牧牛擺件

D049 形制黃楊木福祿壽人物紋一組

H：19.5 × 15.5 cm 無底價

H：19.5 cm NTD : 10,000

D050 形制青銅器花觚

D051 形制黃楊木劉海戲金蟾立像

H：29.5 × 16.5 cm 無底價

H：34 × 11 cm NTD : 6,000 137

D052 形制銅鎏金寶瓶佛手

D053 形制戰漢瑪瑙二玦一璧（三件一標）

H：16 × 25 cm 無底價

D：37 × 5 mm NTD : 200,000

D054 形制遼金光素瑪瑙鵝首把包鎏金杯 H：6 × 15 cm NTD : 500,000

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此杯以上品瑪瑙良工精雕，杯口沿處包鎏金為飾，堪稱罕貴珍奇之器。杯體流暢細膩，光素無紋，提把雕鑿成鵝首造型，鵝頸細長，生動雅致。全器工法精巧細膩，實在值得珍藏。

D055 形制明竹雕如意觀音座像 H：18 × 12 cm NTD : 200,000 做為最廣受崇敬的諸佛菩薩之一，觀音菩薩有著許多形象，有的結印，有的持珠，有的乘龍，有的引路，各有寓意。如意觀音為觀世音菩薩三十三化身之一，此化身手持如意，能洞察大千世界眾生，只要眾生身陷苦難，觀世音菩薩無不尋聲赴應，化險為夷，令十方眾生離苦得樂，庇佑眾生事事如意，安定人心。

D056 形制唐冰糖瑪瑙供盤 D：9.2 × 3.4 cm NTD : 200,000

冰糖瑪瑙顧名思義，帶有冰糖般的色澤，質地水潤，晶瑩剔透，只要仔細打磨、而不需多加雕飾，便能凸顯出瑪瑙本身的天然美感。此冰糖瑪瑙供盤質感細薄，恍如輕雲，陳設於佛堂供桌之上，能充分展現出供奉者的虔誠之心。

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D057 形制唐牛首鑲金瑪瑙杯 ( 附台灣手工錦盒 ) L：20.5 × 7.5 cm NTD : 8,000,000

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無論從設計或技法判斷，此件牛首瑪瑙杯都有明顯的異域風格，應是自希臘、西亞一帶進獻的禮品，或西域商人帶入中土的器物，抑或唐代藝匠依據西域器物的形制打造而成。藝匠巧妙運用了瑪瑙天然的色澤，大膽地開創出此件造型新穎的牛首瑪瑙杯，杯體輪廓細膩端雅，在獨特的角形杯體下，雕刻極富神韻的牛形。牛頭傳神生動，牛角彎曲有致，牛眼安詳典雅，牛嘴處的帽塞可以卸下，使整個酒杯呈漏斗狀。整件器物構造精巧，形神畢肖，可謂工絕殊常，堪稱大唐盛世的繁榮印記。

D058 形制昌化雞血石大印章 H：17.8 × 4 cm NTD : 100,000

雞血石色澤鮮紅，艷麗非凡，因似雞血，故得此名。雞血石的開採始於宋代，盛名於清代康熙、乾隆、嘉慶等皇帝十分賞識雞血石，將其作為寶璽的章料。清乾隆年間編撰的《浙江通志》所述：「昌化縣產圖章石，紅點若硃砂，亦有青紫如玳瑁，近則罕得矣」，就是指昌化雞血石。此雞血石艷麗濃紅，瑰麗高雅，為製印刻章的上品材料，值得細細把玩，珍藏品味。

D059 形制老撾石獅鈕印 H：6 × 4.6 cm NTD : 150,000 南宋詩人陸游一句「石不能言最可人」，道盡玩石之人最嚮往的境界，各形各色的奇石，都能透過用心交流，探索出其獨特而深邃的內涵。老撾石產於寮國，質優色艷、紋理緊實，在壽山石產量有限的情況下，已成愛石者致力探索交流的新寵。在藝匠精心巧手下，此件通體純黃的獅鈕印展現出高超的品質，獅鈕細緻，方章規矩，色澤討喜，質感非凡，別具玩味，值得珍藏。

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D060 形制清水磨壺 ( 花款附台灣手工錦盒 ) H：15.6 × 19 cm NTD : 60,000

D061 形制日本明治鐵壺銀摘鈕一對（附原木供箱） H：15.5 × 17.5 cm NTD : 80,000 142

清朝年間，暹羅國王向宜興訂製了一批紫砂壺，為因應皇室的嚴格要求，宜興各家商號精銳盡出，所製之壺水準自然不同凡響。紫砂壺運抵暹羅後，當地的巧匠出於審美上的差異，以珠寶工藝中的水磨法加以拋光，讓紫砂壺的表面形成光可鑑人的玻璃光澤，予人珠寶般的視覺感受，大大增加了高貴的藝術感，而這批高貴的水磨壺，也成了暹羅宮廷和高僧所用的璀璨精品。

江戶時代中期，日本民間的生活普遍提升，使得茶道這門藝術深入尋常百姓家，鐵壺也開始普及起來。在釜師一錘一錘的敲打之中，深厚的技術也代代傳承，經過歲月和戰火歷練的鐵壺，終於在今日散發出反璞歸真的迷人光輝。

D062 形制清荔枝凍獅鈕印 H：5 × 4 × 3.8 cm NTD : 150,000 荔枝凍堪稱「石中貴妃」，顧名思義，其質感如荔枝肉般細膩，色澤如荔枝肉般潔白，晶瑩剔透，撫媚迷人，其色澤之精良，可謂艷壓群石，令人為之傾倒。此枚荔枝凍獅鈕印，質地堅韌凝結，雕琢工藝巧妙，為難能可貴的絕品佳印。

D063 形制清壽山石天祿鈕印（三樂竹堂） H：4.2 × 2.7 cm NTD : 70,000 壽山石為中華名石中的瑰寶，是天造地設之物，是吸納天地精華的大美之物。此天祿鈕印，採上好壽山名石，精心雕琢而成，天祿姿態雄健，呈回首齜牙貌，輪廓精細，氣勢非凡。印面雕「三樂竹堂」四字，線條圓潤，剛柔並濟，藝匠運刀之精確，可見一斑。

143

D064 形制台灣雕塑名家黃土水母子情深 H : 23 × 68 cm NTD : 2,200,000 黃土水，在其短暫的 36 歲生涯中，正式研習西洋雕塑僅十五年，卻在雕塑藝術上達到非凡的成就，留下許多難得的傑作，被公認為近代台灣第一位不可多得的天才型雕塑家，黃土水最出名的大作《水牛群像》，是他的嘔心瀝血之作。農業時代的台灣，任勞任怨、勤奮吃苦的水牛是最讓台灣人感念的農耕幫手。黃土水對台灣水牛情有獨鍾，作品常以台灣水牛作為創作素材。他為此還真在家裡養了一頭水牛就近觀察，捕捉神韻。此件雕塑母牛帶頭，子牛在後步步跟隨，可以感受到兩者親密的關係，水平並排的身形配與抬腳動作，有著靜中有動的視覺效果，賦予了和諧的生命力。

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D065 形制台灣雕塑名家黃土水牛雕塑 D : 13 × 2 cm NTD : 280,000 黃土水，知名台灣雕刻家，此碟以銅質鑄造，器形純樸，於碟心施以淺浮雕技法，再現台灣農村代表物 - 水牛，牛首神態淡然，眼眸深邃，碟緣作綠竹樣，其中留白之處，恰到好處地給予整體畫面呼吸空間，並展現農村純樸之美。

D066 形制清吳之潘竹雕秋山訪 H : 17 × 13.2 cm NTD : 250,000 吳之璠字魯珍，號東海道人，為活躍於康熙年間的書畫家與竹刻家，其竹雕技藝之高超，被譽為明末竹刻名家朱三松之後的第一高手。此竹雕畫面中一人牽著一馬，人物神態自然，動作雖做待站樣，頭卻向遠方遙望，似在旅途中，十分生動有趣，其中器身精工雅致，刻劃線條非常講究，實為文房雅器之佳品。

145

D067 形制清銅漆金釋迦牟尼佛說法座像

D068 形制晚清銅鎏金黃財神帶背光座像

H : 30.6 × 15.2 cm NTD : 10,000

H : 24.4 × 16.2 cm NTD : 20,000

在佛教中，釋迦牟尼被認為是世間最尊貴者，故弟子與信徒們，常以世尊來稱呼釋迦牟尼。佛並非神而是境界在神之上的人，因為諸佛都是生在人間的凡人《增壹阿含經》：諸佛世尊皆出人間，非由天而得也。從明朝開始，漢地尊稱釋迦牟尼為如來佛祖或佛祖，或簡化合稱為如來佛，清代滿人則稱釋迦牟尼為佛爺。

黃財神，藏文叫做“諾拉”，翻譯成漢文叫做“財神”。他的色膚是黃色，故稱為黃財神，是密教之護法神祇，諸財神之首 , 黃財神為藏地各大教派奉持的五色財神之一。黃財神的形象為上身袒露，下身著裙，右手持摩尼寶，象徵寶光普照十方，增添眾生的福報；左手抱一隻大貓鼬（吐寶鼠），鼬的嘴裡含著珠寶，象徵財寶。右腳踏一隻白色海螺，象徵著他能入海取寶。

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D069 形制民國亞夫紅土壺 H : 7.5 × 13 cm 無底價

D070 形制早期紫砂石瓢壺 ( 中國宜興 ) H : 7 × 15 cm 無底價

D071 形制現代王紅娟倒把西施壺

D072 形制民國粉彩百子圖一壺四杯 ( 慎德堂 )

H : 7.5 × 13 cm 無底價

尺寸詳實物 NTD : 10,000 147

D073 形制當代高級工藝師吳豐麗紫砂菱花如意壺

D074 形制民國黑漆鼓丁花草紋雙獅銜環鼓椅

H : 8 × 16.5 cm NTD : 25,000

H : 41 × 41 cm NTD : 無底價

D075 形制清閒雲古琴 ( 含原琴盒 ) L : 122 × 20 cm NTD : 32,000

琴，原稱琴，又稱瑤琴、玉琴、五弦琴和七弦琴，是中國的撥弦樂器，有三千年以上歷史，屬於八音中的絲。古琴音域寬廣，音色深沉，餘音悠遠。古琴是漢民族最早的彈弦樂器，是漢文化中的瑰寶。湖北曾侯乙墓出土的實物距今有二千四百餘年，唐宋以來歷代都有古琴精品傳世。存見南北朝至清代的琴譜百餘種，琴曲達三千首，還有大量關於琴家、琴論、琴制、琴藝的文獻，遺存之豐碩堪為中國樂器之最。古時，琴、棋、書、畫並稱四藝，用以概括漢族的傳統文化。

148

D076 形制民國紅木嵌雲石竹節紋一桌四椅桌 : 82 × 80 cm 椅 : 50 × 35 cm NTD : 200,000 此物件一桌四椅，通體取紅木成之，選材考究，色澤深邃內斂，質材堅實緻密。座面嵌雲石，腿部四角飾竹節，整制作工精熟老練，嚴謹細膩，寓意吉瑞禎祥，韻致雍容大氣、華貴清高。

D077 形制清花梨木鼓紋彎腳圓桌 H : 77 × 87 cm NTD : 80,000 花梨木。老者紋拳曲，嫩者紋直。木結花紋圓暈如錢，色彩鮮豔，紋理清晰美麗，可做傢俱及文房諸器。花梨木也有老花梨與新花梨之分。老花梨又稱黃花梨木，顏色由淺黃到紫赤，紋理清晰美硯，有香味。新花梨的木色顯赤黃，紋理色彩較老花梨稍差。

149

D078 形制清銅獅戲球雙龍耳壽字紋薰爐 H : 105 × 84 cm NTD : 1,200,000 漢時鑿通西域，外來香料大盛，從上層到平民，無不喜香、用香，薰爐亦隨用香之風而盛行，其形制多樣，最初採青銅為材。漢代以後，使用的材質逐漸豐富，有瓷製、玉質等，在實用器之外，更成為文人把玩或陳設的觀賞品。清代，薰爐的製作和使用進入繁榮時期，宮廷內的大殿、書房、內寢皆陳設著各種材質及不同形制的薰爐，件件製作精美，彰顯皇家高貴氣派，成為居家養生、陶冶情操必備的日常用品。

D079 形制漢瑞獸帶銘文銅鏡 D : 39 × 0.8 cm NTD : 1,800,000 由於銅鏡具有 4,000 年的歷史，時間跨度大，就必須對各個時代的銅鏡紋飾有基本的了解，從齊家文化、商、春秋、戰國、兩漢、三國魏晉、隋唐、宋、遼、元、金、明、清等。如不同時代的紋飾品種，主要銘文類型；不同時代的形制、工藝、鑄造特點；各地銅鏡的外觀特點（南方叫「包漿」，北方叫「皮殼兒」），如紅斑綠鏽、水銀沁、黑漆古、綠漆古等；因年代不同、合金比例不同、各地區的坑口差別等作鑑別。

150

D080 形制漢玄鳳葡萄紋銅鏡

D081 形制漢四神獸帶銘文銅鏡

D : 17.8 × 1.4 cm NTD : 700,000

D : 19.6 × 1.8 cm NTD : 800,000

D082 形制民國紅土標準壺 ( 中國宜興四件一標 )

D083 形制漢玄鳳葡萄紋銅鏡

尺寸詳實物無底價

D : 14.8 × 1.6 cm NTD : 600,000 151

D084 形制漢四鳳紋帶銘文銅鏡 D : 37.6 × 1.4 cm NTD : 1,600,000 春秋戰國時期的銅鏡形體輕巧，紋飾精緻，以圓形為主，也有方形。漢代銅鏡上開始出現銘文。隋唐時期的銅鏡除圓形外，出現了方形、葵花形、菱花形等，鏡體較為厚重，紋飾富麗堂皇，流行含有佛教和道教文化的宗教圖紋。明清時期玻璃鏡出現，逐漸取代了銅鏡，而銅鏡在這一時期多作為象徵吉祥、團圓的信物或禮品出現。紋飾工藝，既反映了銅鏡的主題內涵，也是銅鏡最具美學價值的部分。它涵括了各種幾何、動植物、神獸仙人、民間故事、生活百態、祈願祝福等，有些精美的可媲美畫作，或映照出各種社會內容。

D085 形制紫砂標準壺 ( 三件一標 )

D086 形制紅土倒把西施壺 ( 荊溪孟臣款四件一標 )

尺寸詳實物無底價

152

D087 形制清純銀普巴金剛杵底座純黃銅 H : 22.8 × 5 cm 估價待詢金剛杵：一頭是佛像，一頭是三棱尖。金剛杵，原是兵器，後來被藏傳佛教吸收為法器，有銅、銀、木、象牙等各種材料製成，外形上大同小異，都是有一尖刃頭，但手把上因用途不同而裝飾不同。

D088 形制清銅鎏金喇呼啦座像 H : 21 × 15 cm 估價待詢喇呼拉，又名「毗紐天」，摧敵大遍入護法。遍入者是為能夠自在攝入五大（地、水、火、風、空）也，亦是寧瑪巴三大不共護法一，司護持降伏法成就。

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D089 形制清末白水晶綠度母座像 ( 附台灣手工錦盒附珠寶鑑定證書）

D090 形制清白水晶普巴金剛杵 ( 附台灣手工錦盒附珠寶鑑定證書）

126 × 88 × 67 mm NTD : 200,000

195 × 42 × 42 mm NTD : 200,000

D091 形制清純銀蓮花生大士座像

D092 形制清血珀 (108 子 )

H : 6.3 × 3.6 cm NTD : 100,000

18 mm NTD : 320,000

154

D093 形制清銅雕釋迦牟尼佛座像 H : 19.6 × 15 cm NTD : 150,000

D095 形制清銅泥金釋迦牟尼佛座像 ( 含座 ) H : 50 × 40.5 cm NTD : 2,200,000

D094 形制明壽山石長壽羅漢坐像 ( 附木座 ) H : 8.6 × 6 cm NTD : 150,000

D096 形制清竹雕漁翁得利擺件 H : 15 × 19 cm NTD : 130,000 155

D097 形制清竹雕劉海戲金蟾擺件 H : 12.8 × 9.4 cm NTD : 180,000

D099 形制清荔枝凍魁星踢斗獨占鰲頭擺件 H : 24 × 14 cm NTD : 420,000 156

D098 形制晚清壽山石凍年年有餘擺件 ( 附木座 ) H : 21.5 × 13 cm( 含座高 ) NTD : 120,000

D100 形制清牛蛋黃壽山石如意羅漢座像 H : 12 × 10 cm NTD : 280,000

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E001 天然剛玉戒指 ( 附珠寶鑑定證書 ) T7P / # 6.5 NTD : 40,000

E002 天然緬甸翡翠 A 貨冰糯種普賢菩薩玉珮 ( 附珠寶鑑定證書 ) 55.3 × 44.5 × 7.0 mm 無底價

E003 天然緬甸翡翠 A 貨冰種登高望遠玉珮林國揚雕刻 ( 附原作者證書 )

E004 天然緬甸翡翠 A 貨冰玻種綠度母玉珮 ( K 金真鑽附珠寶鑑定證書 )

75.8 × 52.5 × 11.2 mm NTD : 60,000

69.0 × 43.7 × 6.8 mm NTD : 500,000

158

E005 天然緬甸翡翠 A 貨冰糯種平安扣冰種平安扣項墜兩件一標 ( 附珠寶鑑定證書 ) 15.3 × 15.3 × 5.3 mm 13.6 × 13.6 × 5.4 mm 無底價

E006 天然緬甸翡翠 A 貨冰種福蝶玉珮 ( 附珠寶鑑定證書 ) 52.1 × 26.4 × 6.5 mm NTD : 30,000

E007 天然緬甸翡翠 A 貨冰玻種乘龍觀音玉珮 ( 真鑽附珠寶鑑定證書 )

E008 天然緬甸翡翠 A 貨飄花龍紋玉牌 ( 附珠寶鑑定證書 )

64.7 × 33.3 × 8.7 mm NTD : 250,000

72.3 × 44.5 × 9.6 mm NTD : 10,000 159

E009 天然緬甸翡翠 A 貨墨翠馬鞍戒指贈墨翠馬鞍戒指 ( 附珠寶鑑定證書 )

E0010 天然緬甸翡翠 A 貨冰糯種雲龍戲珠玉珮 ( 附珠寶鑑定證書 )

14.0 × 9.0 mm / 925 銀無底價

63.3 × 42.5 × 7.0 mm 無底價

E0011 天然緬甸翡翠 A 貨花青山水樓閣玉牌 ( 附珠寶鑑定證書 )

E0012 天然緬甸翡翠 A 貨玻璃種禪定觀音玉珮 ( 附珠寶鑑定證書 )

66.8 × 46.4 × 6.9 mm NTD : 30,000

48.82 × 31.71 × 5.8 mm NTD : 200,000

160

E013 天然緬甸翡翠 A 貨冰種貔貅一對 ( 附珠寶鑑定證書 )

E014 天然緬甸翡翠 A 貨紫羅蘭玉戒 ( 附珠寶鑑定證書 )

76.12 g NTD : 25,000

27.2 × 14.3 × 3.3 mm / #19 無底價

E015 天然緬甸翡翠 A 貨冰玻種千手觀音 ( 附珠寶鑑定證書 )

E016 天然緬甸翡翠 A 貨佳偶如意玉珮 ( 附珠寶鑑定證書 )

61.1 × 35.9 × 6.1 mm NTD : 38,000

54.7 × 26.1 × 8.1 mm NTD : 80,000 161

E017 天然緬甸翡翠 A 貨冰玻種悟道玉珮 ( 附珠寶鑑定證書 )

E018 天然緬甸翡翠 A 貨飄花同心圓玉珮 ( 附珠寶鑑定證書 )

43.9 × 16.6 × 10.9 mm NTD : 50,000

55.0 × 55.0 × 12.7 mm 無底價

E019 天然緬甸翡翠 A 貨冰種貔貅一對 ( 附珠寶鑑定證書 )

E020 天然緬甸翡翠 A 貨冰種彌勒佛玉珮 ( 附珠寶鑑定證書 )

29.26 g 無底價

51.8 × 51.5 × 12.4 mm NTD : 20,000

162

E021 天然緬甸翡翠 A 貨冰種財神爺玉珮 ( 附珠寶鑑定證書 )

E022 天然緬甸翡翠 A 貨冰玻種持珠觀音玉珮 ( 附珠寶鑑定證書 )

48.5 × 23.9 × 9.2 mm

38.5 × 16.5 × 5.4 mm

E023 天然緬甸翡翠 A 貨冰種老實念佛玉珮 ( 附珠寶鑑定證書 )

E024 天然緬甸翡翠 A 貨三腳蟾蜍項墜 ( 附珠寶鑑定證書 )

46.6 × 29.8 × 9.9 mm NTD : 10,000

24.7 × 16.0 × 9.5 mm

無底價

NTD : 30,000

無底價

163

E025 天然緬甸翡翠 A 貨冰種彌勒佛項墜 ( K 金真鑽附珠寶鑑定證書 )

E026 天然緬甸翡翠 A 貨墨翠無事牌 ( 附珠寶鑑定證書 )

29.2 × 13.7 × 6.4 mm

59.8 × 40.0 × 5.0 mm

E027 天然緬甸翡翠 A 貨冰種正面龍玉珮 ( 附珠寶鑑定證書 )

E028 天然緬甸翡翠 A 貨冰種貔貅一對 ( 附珠寶鑑定證書 )

76.8 × 42.8 × 14.1 mm NTD : 8,000

43.7 × 24.7 × 13.2 mm NTD : 20,000

NTD : 30,000

164

無底價

E029 天然緬甸翡翠 A 貨飄花大日如來玉珮贈觀音玉珮 ( 附珠寶鑑定證書 )

E030 天然緬甸翡翠 A 貨冰種手珠 17 子 ( 附珠寶鑑定證書 )

49.4 × 29.2 × 7.3 mm

NTD : 20,000

無底價

11 mm / 42.88 g

E031 天然緬甸翡翠 A 貨飄花無事牌贈三彩玉珮 ( 附珠寶鑑定證書 )

E032 天然緬甸翡翠 A 貨冰種手珠 15 子 ( 附珠寶鑑定證書 )

56.9 × 45.3 × 3.9 mm 無底價

13 mm / 64.99 g NTD : 15,000 165

E033 天然緬甸翡翠 A 貨飄花龜龍玉珮 ( 附珠寶鑑定證書 ) 56.1 × 49.8 × 6.8 mm NTD : 7,000

E034 天然緬甸翡翠 A 貨冰種彌勒佛項墜贈彌勒佛項墜 ( 附珠寶鑑定證書 ) 28.0 × 30.9 × 6.5 mm 無底價

E035 天然緬甸翡翠 A 貨冰種六字箴言手珠 ( 附珠寶鑑定證書 )

E036 天然緬甸翡翠 A 貨春帶彩翠玉白菜玉珮 ( 附珠寶鑑定證書 )

56.93 g NTD : 20,000

54.2 × 27.2 × 15.5 mm 無底價

166

E037 天然緬甸翡翠 A 貨冰玻種一夜致富玉珮 ( 附珠寶鑑定證書 )

E038 天然緬甸翡翠 A 貨貔貅一對 ( 附珠寶鑑定證書 )

35.7 × 20.7 × 5.1 mm NTD : 25,000

49.7 × 25.0 × 14.6 mm 無底價

E039 天然緬甸翡翠 A 貨馬鞍戒指 ( 附珠寶鑑定證書 )

E040 天然緬甸翡翠 A 貨冰玻種龍吐珠玉珮 ( 附珠寶鑑定證書 )

15.8 × 7.7 × 1.3 mm / 925 銀 NTD : 10,000

59.4 × 37.6 × 4.8 mm NTD : 15,000

167

E041 天然緬甸翡翠 A 貨達摩珮件 ( 附珠寶鑑定證書 )

E042 天然緬甸翡翠 A 貨冰玻種策杖尋友玉珮 ( 附珠寶鑑定證書 )

74.4 × 26.8 × 22.6 mm 無底價

61.7 × 41.6 × 9.2 mm NTD : 12,000

E043 天然緬甸翡翠 A 貨冰玻種龍吐珠玉牌 ( 附珠寶鑑定證書 )

E044 天然緬甸翡翠 A 貨玻璃種多子多孫玉珮 ( 附珠寶鑑定證書 )

58.4 × 37.6 × 6.1 mm 無底價

54.7 × 34.2 × 4.4 mm NTD : 12,000

168

E045 天然緬甸翡翠 A 貨冰種彌勒佛玉珮 ( 附珠寶鑑定證書 )

E046 天然緬甸翡翠 A 貨冰種牡丹玉珮 ( 附珠寶鑑定證書 )

40.1 × 20.7 × 7.9 mm 無底價

59.2 × 32.5 × 4.7 mm NTD : 8,000

E047 天然緬甸翡翠 A 貨飄花靈猴獻壽贈富足美好 ( 附珠寶鑑定證書 )

E048 天然緬甸翡翠 A 貨冰糯種年年有餘玉珮 ( 附珠寶鑑定證書 )

43.8 × 27.9 × 16.4 mm 無底價

56.3 × 32.2 × 9.6 mm NTD : 8,000 169

E049 天然緬甸翡翠 A 貨冰玻種富貴進祿項墜四件一標 ( 附珠寶鑑定證書 )

E050 天然緬甸翡翠 A 貨玻璃種雙福玉珮 ( 附珠寶鑑定證書 )

尺寸詳實物無底價

51.1 × 34.1 × 5.8 mm NTD : 15,000

E051 天然緬甸翡翠 A 貨玻璃種釋迦如來佛玉珮 ( 附珠寶鑑定證書 )

E052 天然緬甸翡翠 A 貨螭龍紋玉珮贈紫羅蘭花卉紋飄蘭花平安扣玉珮 ( 附珠寶鑑定證書 )

51.9 × 31.9 × 4.6 mm NTD : 15,000 170

55.2 × 55.1 × 13.0 mm 無底價

E053 天然緬甸翡翠 A 貨三太子玉珮贈黃翡三太子玉珮 ( 附珠寶鑑定證書 ) 63.3 × 30.5 × 15.0 mm 無底價

E055 天然緬甸翡翠 A 貨冰玻種年年有餘彌勒佛玉珮 ( 附珠寶鑑定證書 ) 53.6 × 52.6 × 7.0 mm NTD : 10,000

E054 天然緬甸翡翠 A 貨冰糯種自在觀音玉珮 ( 附珠寶鑑定證書 ) 66.5 × 41.2 × 13.5 mm NTD : 8,000

E056 天然緬甸翡翠 A 貨平安扣冰種福瓜項墜兩件一標 ( 附珠寶鑑定證書 ) 26.1 × 26.1 × 6.9 mm 27.7 × 10.2 × 5.5 mm 無底價 171

E057 天然緬甸翡翠 A 貨冰糯種松下高仕玉珮 ( 附珠寶鑑定證書 ) 61.5 × 43.7 × 14.7 mm

E058 天然緬甸翡翠 A 貨冰糯種龍紋牌贈冰玻種山水樓閣玉珮 ( 附珠寶鑑定證書 )

NTD : 10,000

79.6 × 42.5 × 12.0 mm 無底價

E059 天然緬甸翡翠 A 貨冰糯種螭龍紋玉珮贈冰種觀音玉珮 ( 附珠寶鑑定證書 )

E060 天然緬甸翡翠 A 貨冰種穿雲龍玉珮 ( 附珠寶鑑定證書 )

65.4 × 54.2 × 12.4 mm 無底價 172

68.2 × 46.5 × 14.4 mm NTD : 15,000

E061 天然緬甸翡翠 A 貨冰玻種山水樓閣玉珮 ( 附珠寶鑑定證書 )

E062 天然緬甸翡翠 A 貨釋迦牟尼佛玉珮贈冰糯種獸面紋玉珮 ( 附珠寶鑑定證書 )

64.6 × 43.0 × 6.4 mm

75.6 × 48.8 × 7.7 mm

E063 天然緬甸翡翠 A 貨冰種綠度母玉珮 ( 附珠寶鑑定證書 )

E064 天然緬甸翡翠 A 貨冰玻種自在觀音玉珮 ( 附珠寶鑑定證書 )

60.4 × 41.4 × 6.3 mm NTD : 20,000

70.7 × 46.7 × 5.4 mm

NTD : 30,000

無底價

NTD : 20,000

173

E065 天然緬甸翡翠 A 貨冰種釋迦牟尼悟道求佛玉珮贈冰種持蓮觀音玉珮 ( 附珠寶鑑定證書 )

E066 天然緬甸翡翠 A 貨玻璃種雲龍紋玉珮贈冰糯種淨瓶觀音冰糯種如意觀音玉珮 ( 附珠寶鑑定證書 )

59.3 × 37.0 × 6.1 mm 無底價

43.0 × 28.0 × 3.8 mm 無底價

E067 天然緬甸翡翠 A 貨冰種月宮玉珮 ( 附珠寶鑑定證書 )

E068 天然緬甸翡翠 A 貨黃翡彌勒帶福玉珮 ( 附珠寶鑑定證書 )

73.8 × 39.9 × 15.2 mm

55.1 × 35.9 × 14.7 mm NTD : 10,000

NTD : 28,000 174

E069 天然緬甸翡翠 A 貨冰種文殊菩薩玉珮 (K 金真鑽附珠寶鑑定證書 )

E070 天然緬甸翡翠 A 貨冰玻種觀世音大士玉珮 ( 附珠寶鑑定證書 )

62.8 × 43.0 mm NTD : 80,000

71.8 × 27.5 × 6.7 mm NTD : 30,000

E071 天然緬甸翡翠 A 貨飄花蓮蓬玉珮 ( 附珠寶鑑定證書 )

E072 天然緬甸翡翠 A 貨九龍至尊玉牌 ( 附珠寶鑑定證書 )

44.1 × 17.6 × 9.3 mm 無底價

64.8 × 45.0 × 13.5 mm 無底價 175

E073 天然緬甸翡翠 A 貨冰糯種松不老玉珮 ( 附珠寶鑑定證書 )

E074 天然緬甸翡翠 A 貨黃翡綠度母座像玉珮 ( 附珠寶鑑定證書 )

49.8 × 35.0 × 12.3 mm NTD : 150,000

68.9 × 43.5 × 9.6 mm NTD : 9,000

E075 天然緬甸翡翠 A 貨花青和諧有餘玉珮 ( 附珠寶鑑定證書 )

E076 天然緬甸翡翠 A 貨冰玻種持蓮觀音玉珮 ( 附珠寶鑑定證書 )

47.8 × 31.0 × 8.4 mm NTD : 25,000

55.2 × 49.7 × 5.7 mm 無底價

176

E077 天然緬甸翡翠 A 貨藍水種龍紋牌玉珮 ( 附珠寶鑑定證書 )

E078 天然緬甸翡翠 A 貨冰種荷葉玉珮 ( 附珠寶鑑定證書 )

69.6 × 56.0 × 13.8 mm 無底價

41.2 × 33.2 × 5.4 mm NTD : 20,000

E079 天然緬甸翡翠 A 貨冰種龍紋玉珮 ( 附珠寶鑑定證書 )

E080 天然緬甸翡翠 A 貨冰玻種一夜守成玉珮 ( 附珠寶鑑定證書 )

63.6 × 28.6 × 11.1 cm

39.1 × 19 × 4.5 mm NTD : 12,000

NTD : 20,000

177

E081 天然緬甸翡翠 A 貨春帶彩松柏常青玉珮 ( 附珠寶鑑定證書 )

E082 天然緬甸翡翠 A 貨冰糯種不動明王玉佩 ( 附珠寶鑑定證書 )

65.1 × 46.2 × 6.5 mm NTD : 15,000

56.8 × 41.6 × 7.4 mm 無底價

E083 天然緬甸翡翠 A 貨冰糯種布袋財神玉珮 ( 附珠寶鑑定證書 )

E084 天然緬甸翡翠 A 貨冰糯種持蓮觀音玉珮 ( 附鑑定證書 )

56.6 × 56.6 × 13.7 mm 無底價

62 × 38.2 × 8.1 mm NTD : 23,000

178

E085 天然緬甸翡翠 A 貨冰種山水樓閣玉珮 ( 附珠寶鑑定證書 )

E086 天然緬甸翡翠 A 貨黃翡關公玉珮 ( 附珠寶鑑定證書 )

64.8 × 36.7 × 6.5 mm NTD : 15,000

72.9 × 32.8 × 9.5 mm NTD : 18,000

E087 天然緬甸翡翠 A 貨冰玻種年年有餘玉珮 ( 附珠寶鑑定證書 )

E088 天然緬甸翡翠 A 貨冰玻種龍紋玉珮 ( 附珠寶鑑定證書 )

40.4 × 25.1 × 3.9 mm 無底價

54.9 × 48.1 × 5.9 mm 無底價 179

E089 天然緬甸翡翠 A 貨冰種豆莢玉珮 ( 附珠寶鑑定證書 )

E090 天然緬甸翡翠 A 貨木拿冰種釋迦牟尼玉珮 ( 附珠寶鑑定證書 )

30.1 × 12.3 × 6.4 mm NTD : 8,000

51.9 × 32.5 × 6.8 mm NTD : 20,000

E091 天然緬甸翡翠 A 貨黃翡龍紋帶勾玉珮 ( 附珠寶鑑定證書 )

E092 天然緬甸翡翠 A 貨冰玻種釋迦牟尼說法玉珮 ( 附珠寶鑑定證書 )

49 × 12.6 × 9.9 mm NTD : 12,000

57.1 × 43.9 × 5.5 mm 無底價

180

E093 天然緬甸翡翠 A 貨九龍玉牌 ( 附珠寶鑑定證書 )

E094 天然緬甸翡翠 A 貨冰玻種自在觀音玉珮 ( 附珠寶鑑定證書 )

64.4 × 51.5 × 15.3 mm 無底價

52.9 × 27.7 × 4.9 mm NTD : 28,000

E095 天然緬甸翡翠 A 貨冰種一夜守成玉珮 (K 金真鑽附珠寶鑑定證書 )

E096 天然緬甸翡翠 A 貨紫羅蘭福瓜冰種福瓜項墜兩件一標 ( 附珠寶鑑定證書 )

37.0 × 19.1 mm NTD : 48,000

26.1 × 13 × 8.5 mm 36.8 × 18.4 × 6.6 mm 無底價

181

E097 天然緬甸翡翠 A 貨冰種彌勒佛玉珮 (K 金真鑽附珠寶鑑定證書 )

E098 天然緬甸翡翠 A 貨冰種豆莢玉珮 (K 金真鑽附珠寶鑑定證書 )

28.9 × 18.8 mm NTD : 38,000

32.6 × 14.4 × 5.1 mm NTD : 22,000

E099 天然緬甸翡翠 A 貨九龍玉牌 ( 附珠寶鑑定證書 )

E100 天然緬甸翡翠 A 貨飄花豆莢玉珮 (K 金附珠寶鑑定證書 )

70.2 × 46.5 × 12.5 mm 無底價

24.5 × 11.1 × 5.9 mm NTD : 10,000

182

E101 天然緬甸翡翠 A 貨冰玻種紫羅蘭平安扣玉珮 (K 金真鑽附鑑定證書 ) 22.5 × 22.5 × 3.9 mm NTD : 55,000

E102 天然緬甸翡翠 A 貨冰種福瓜項墜冰種福瓜項墜兩件一標 ( 附珠寶鑑定證書 ) 32.7 × 9.6 × 4.8 mm 31.2 × 15.8 × 6.4 mm 無底價

E103 天然緬甸翡翠 A 貨冰種無事牌玉珮 (K 金真鑽附珠寶鑑定證書 )

E104 天然緬甸翡翠 A 貨木拿冰玻種一夜守成玉珮 ( 附珠寶鑑定證書 )

24.5 × 24.6 × 2.8 mm NTD : 15,000

43.3 × 20.7 × 4.3 mm NTD : 30,000 183

E105 天然緬甸翡翠 A 貨紫羅蘭童顏菩薩玉珮 ( 附珠寶鑑定證書 )

E106 天然緬甸翡翠 A 貨冰種龍吐珠玉珮 ( 附珠寶鑑定證書 )

42.4 × 33.1 × 12.4 mm NTD : 72,000

76.4 × 39.2 × 12.8 mm NTD : 60,000

E107 天然緬甸翡翠 A 貨冰種一夜致富項墜贈蓮花觀音玉珮 ( 附珠寶鑑定證書 )

E108 天然緬甸翡翠 A 貨黃翡福在眼前玉珮贈冰種淨瓶觀音玉珮 ( 附珠寶鑑定證書 )

41.0 × 22.1 × 3.8 mm 無底價

63.1 × 39.0 × 9.6 mm 無底價

184

E109 天然緬甸翡翠 A 貨冰玻種龍紋珮 ( 附珠寶鑑定證書 )

E110 天然緬甸翡翠 A 貨 128 子念珠 ( 附珠寶鑑定證書 )

64.4 × 41.3 × 6.6 mm NTD : 15,000

D : 5.2 - 5.4 mm NTD : 25,000

E111 天然緬甸翡翠 A 貨林國揚雕刻冰種三彩虛空藏玉珮 ( 附珠寶鑑定證書木盒原作證書 )

E112 天然緬甸翡翠 A 貨冰玻種悟道求佛玉珮 ( 附珠寶鑑定證書 )

74.4 × 43.8 × 12.9 mm NTD : 250,000

56.7 × 32.8 × 5.1 mm 無底價 185

E113 天然緬甸翡翠 A 貨紫羅蘭年年有餘玉珮 ( 附珠寶鑑定證書 )

E114 天然緬甸翡翠 A 貨春帶彩年餘玉珮 ( 附珠寶鑑定證書 )

65.5 × 38 × 13.3 mm NTD : 40,000

65.2 × 40.5 × 8.2 mm NTD : 28,000

E115 形制清圓骨飄花手鐲 ( 附珠寶鑑定證書 )

E116 天然緬甸翡翠 A 貨冰玻種虎形玉珮 ( 附珠寶鑑定證書 )

58.4 × 9.1 × 8.8 mm / # 18.5 NTD : 10,000

61 × 33 × 8.4 mm NTD : 12,000

186

E117 天然緬甸翡翠 A 貨黃翡淨水觀音玉珮 ( 附珠寶鑑定證書 )

E118 天然緬甸翡翠 A 貨冰玻種持蓮觀音玉珮 ( 附珠寶鑑定證書 )

64.7 × 46.9 × 6.4 mm 無底價

71.0 × 47.3 × 6.6 mm NTD : 25,000

E119 天然緬甸翡翠 A 貨冰玻種持珠觀音玉珮 ( 附珠寶鑑定證書 )

E120 天然緬甸翡翠 A 貨花青種福祿如意紋項墜 ( 真鑽附珠寶鑑定證書 )

61.9 × 40.6 × 7.0 mm NTD : 20,000

39.5 × 26.6 × 6.9 mm NTD : 80,000 187

E121 天然緬甸翡翠 A 貨冰糯種釋迦牟尼佛玉珮贈冰糯種鏤空雕龍形玉牌 ( 附珠寶鑑定證書 ) 21.4 × 24.7 × 6.0 mm 無底價

E122 天然緬甸翡翠 A 貨冰糯種生意虎玉牌 ( 附珠寶鑑定證書 ) 75.8 × 38.4 × 8.8 mm 無底價

E123 天然緬甸翡翠 A 貨飄蘭花福貝項鍊 ( 附珠寶鑑定證書 )

E124 天然緬甸翡翠 A 貨平安扣玉珮 ( 附珠寶鑑定證書 )

57.1 × 46.3 × 6.9 mm NTD : 80,000

39.7 × 39.5 × 8 mm 無底價

188

E125 天然緬甸翡翠 A 貨冰玻種釋迦如來玉珮贈冰種蓮蓬項墜 ( 附珠寶鑑定證書 ) 50.3 × 37.0 × 5.1 mm 無底價

E126 天然緬甸翡翠 A 貨冰種荷葉玉珮 ( 附珠寶鑑定證書 ) 41.7 × 22.8 × 4.2 mm 無底價

E127 天然緬甸翡翠 A 貨冰種豆莢玉珮 (K 金真鑽附珠寶鑑定證書 )

E128 天然緬甸翡翠 A 貨冰種淨瓶觀音玉珮 (K 金真鑽附珠寶鑑定證書 )

30.3 × 13.6 mm NTD : 60,000

51.4 × 47.4 × 6.5 mm NTD : 120,000 189

E129 天然緬甸翡翠 A 貨冰種和諧玉珮 ( 附珠寶鑑定證書 )

E130 天然緬甸翡翠 A 貨冰種葫蘆玉珮 ( 附珠寶鑑定證書 )

44.3 × 18.4 × 4.4 mm 無底價

28.3 × 17.8 × 6.1 mm 無底價

E131 天然緬甸翡翠 A 貨林國揚雕刻冰種千手觀音玉珮 ( 附珠寶鑑定證書木盒原作證書 )

E132 天然緬甸翡翠 A 貨冰玻種觀音菩薩玉珮 ( 附珠寶鑑定證書 )

66.5 × 43.5 × 10.7 mm NTD : 88,000 190

55.0 × 31.4 × 5.1 mm 無底價

E133 天然緬甸翡翠 A 貨冰糯種龍吐珠玉珮 ( 附珠寶鑑定證書 ) 58.2 × 39.6 × 7.1 mm 無底價

E134 天然緬甸翡翠 A 貨冰種神龍見首不見尾玉珮 ( 附珠寶鑑定證書 ) 58.0 × 27.6 × 7.9 mm NTD : 8,000

E135 天然緬甸翡翠 A 貨油青龍首玉珮 ( 附珠寶鑑定證書 )

E136 天然緬甸紅寶石戒指 ( 附珠寶鑑定證書 )

60.1 × 46.3 × 8.4 mm NTD : 20,000

11.2 × 9.4 × 4.6 mm # 17 NTD : 100,000 191

E137 天然緬甸翡翠 A 貨藍水種象鼻財神玉珮 ( 附珠寶鑑定證書 )

E138 天然緬甸翡翠 A 貨冰種無像觀音玉珮 ( 附珠寶鑑定證書 )

71.3 × 45.2 × 7.7 mm 無底價

57.0 × 30.5 × 6.2 mm NTD : 12,000

E139 天然緬甸翡翠 A 貨冰種觀世音菩薩座像玉珮 ( 附珠寶鑑定證書 )

E140 天然緬甸翡翠 A 貨五色 128 子念珠 ( 附珠寶鑑定證書 )

47.1 × 39.2 × 6.3 mm NTD : 38,000 192

D : 5.1 - 5.4 mm NTD : 20,000

E141 天然緬甸翡翠 A 貨冰種持珠觀音玉珮 ( 附珠寶鑑定證書 )

E142 天然緬甸翡翠 A 貨冰玻種淨瓶觀音玉珮 ( 真鑽附珠寶鑑定證書 )

48.2 × 39.2 × 5.8 mm 無底價

60.4 × 35.9 × 6.6 mm NTD : 60,000

E143 天然緬甸翡翠 A 貨油清普賢菩薩玉珮 ( 附珠寶鑑定證書 )

E144 天然緬甸翡翠 A 貨冰玻種一夜致富玉珮 ( 附珠寶鑑定證書 )

40.2 × 23.8 × 6.6 mm NTD : 10,000

37.1 × 22.3 × 4.4 mm 無底價 193

E145 天然緬甸翡翠 A 貨花青螭龍珮件 ( 附珠寶鑑定證書 )

E146 天然緬甸翡翠 A 貨冰糯種飄花葫蘆珮件 ( 附珠寶鑑定證書 )

45.8 × 19.7 × 5.8 mm

38.5 × 23.3 × 7.6 mm

E147 天然緬甸翡翠 A 貨冰種壽翁珮件 ( 附珠寶鑑定證書 )

E148 天然緬甸翡翠 A 貨花青節節高升珮件 ( 附珠寶鑑定證書 )

68.5 × 38.5 × 9 mm

53.5 × 13.7 × 8.4 mm

無底價

NTD : 18,000 194

無底價

NTD : 5,500

E149 天然緬甸翡翠 A 貨春帶彩龍紋珮件 ( 附珠寶鑑定證書 )

E150 天然緬甸翡翠 A 貨冰種童子拜觀音珮件 ( 附珠寶鑑定證書 )

57.1 × 49.7 × 13.2 mm

65.7 × 45.2 × 5.3 mm

E151 天然緬甸翡翠 A 貨春帶彩鳳凰于飛珮件 ( 附珠寶鑑定證書 )

E152 天然緬甸翡翠 A 貨紫羅蘭玉皇大帝珮件 ( 附珠寶鑑定證書 )

76 × 35.6 × 10.1 mm

48.6 × 42.2 × 13.6 mm

NTD : 5,500

NTD : 18,000

無底價

NTD : 5,500

195

E153 天然緬甸翡翠 A 貨紫羅蘭媽祖珮件 ( 附珠寶鑑定證書 )

E154 天然緬甸翡翠 A 貨冰種春帶彩辟邪獸珮件 ( 附珠寶鑑定證書 )

53.7 × 44.9 × 12.1 mm

50.7 × 50.8 × 11.5 mm

E155 天然緬甸翡翠 A 貨冰糯種春帶彩螭龍戲珠珮件 ( 附珠寶鑑定證書 )

E156 天然緬甸翡翠 A 貨冰種飄花鸚鵡珮件 ( 附珠寶鑑定證書 )

53.7 × 53.6 × 17.6 mm

71.6 × 30.9 × 12.1 mm

NTD : 5,500

NTD : 5,500 196

NTD : 5,500

NTD : 100,000

E157 天然緬甸翡翠 A 貨飄花如意觀音珮件 ( 附珠寶鑑定證書 )

E158 天然緬甸翡翠 A 貨冰種紫羅蘭貔貅珮件 ( 附珠寶鑑定證書 )

56.7 × 46.4 × 8.2 mm

54.4 × 54.4 × 15.7 mm

E159 天然緬甸翡翠 A 貨冰種觀音立像珮件 ( 附珠寶鑑定證書 )

E160 天然緬甸翡翠 A 貨冰玻種關公雕件 ( 附珠寶鑑定證書 )

75.3 × 40.4 × 8.8 mm

60.9 × 51.6 × 8.2 mm

無底價

NTD : 5,500

NTD : 45,000

197

E161 天然緬甸翡翠 A 貨翠玉白菜擺件 ( 附木座附珠寶鑑定證書 )

E162 天然緬甸 A 貨冰種玉珮 ( 附珠寶鑑定證書 )

26.0 × 14.0 × 7.8 cm

34.6 × 16.2 × 7.5 mm

E163 天然緬甸翡翠 A 貨蛋面戒指 ( 附珠寶鑑定證書 )

E164 天然緬甸翡翠 A 貨冰種蓮花觀音項墜（附珠寶鑑定證書）

NTD : 12,000

14.3 × 13.6 × 7.6 mm NTD : 8,000 198

NTD : 12,000

54.6 × 36.1 × 5.3 mm 無底價

E165

天然緬甸 A 貨飄蘭花龍紋三足爐 ( 附木座附珠寶鑑定證書） 105 × 139 × 89 mm NTD : 300,000

緬甸玉稱翡翠玉，緬甸玉石主要產於緬北猛拱一帶，曾在我國的清末民初風行一時。由於緬甸翡翠玉硬度高〈也稱水種〉，光潔明亮。且好的翡翠顏色既鮮亮又平和，有很高的保值和收藏價值，故而稱為“玉中之王”。

E166

天然緬甸 A 貨 78 子項鍊 ( 附珠寶鑑定證書 ) 6.7 - 7.9 mm 無底價

E167

天然緬甸 A 貨 74 子念珠贈天然緬甸 A 貨 10 子手珠 ( 附珠寶鑑定證書 ) 9.1 - 9.2 mm 無底價

199

200

F001 形制文革粉彩山水樓閣賞瓶 H : 21 × 9.5 cm 無底價

F003 形制清爐鈞釉螭龍紋筆洗 H : 6.1 × 7 cm 無底價

F002 形制清錦地八犬鹿首尊 ( 附台灣手工錦盒 ) H : 41.4 × 30 cm NTD : 1,000,000

F004 形制北宋哥窯弦紋長頸瓶 ( 附台灣手工錦盒 ) H : 25 × 15 cm NTD : 9,000,000

201

F005 形制南宋紫定紫金釉水注 ( 附台灣手工錦盒 ) H : 12.5 × 22.5 cm NTD : 990,000 水注為文房寶器之一，用以盛水，並在磨墨時將水注入硯台之中。隨著硯台的尺寸不同，水注的外型也多彩多姿。此水注為醬色，上有三耳，耳處呈現藍紫色，並顯露一絲迷人的金黃，好比月光在江水中蕩漾，叫人心醉。使用時，以麻繩穿過三耳，將其高懸，輕拉繩索便可傾注，十分便利。此器規矩中帶變化，典雅中帶絢麗，是一款不可多得的文房美器，值得細細品味欣賞。

202

F006 形制明洪武青花開光四愛圖梅瓶 ( 附台灣手工錦盒 ) H：48.4 × 25 cm NTD : 3,500,000 此青花梅瓶器形端正精美，腹部設有四個開窗，繪製「四愛圖」。此圖取自四位文人典故，分別為愛蘭如命的書法巨匠王羲之、一生為菊花癡迷的隱士陶淵明、以《愛蓮說》膾炙人口的理學之祖周敦頤、植梅放鶴的處士林和靖，故名「四愛圖」。四位君子共譜了文人雅士的佳話，而這件表現文人形象的四愛圖梅瓶，肩部飾有鳳穿牡丹紋，瓶足部繪飾仰覆蓮紋，三層紋樣以卷草紋、錦帶紋為界，整件梅瓶細膩光潔，造型規整，釉色明淨，青花艷麗，為青花瓷器中的精品之作。且此器所繪人物與花紋裝飾相互交織，渾然天成，內涵豐富，更具有高度的藝術價值與思古情懷，堪稱經典之作，絕頂瑰寶。

203

F007 形制南宋龍泉青釉簋氏爐 ( 附曾肅良鑑定證書附台灣手工錦盒 ) H : 4.8 × 13 cm NTD : 1,500,000 簋式爐是宋代陶瓷中常見的仿古器，模仿的對象是商周時期的祭祀時盛黍稷的圓形器皿「簋」，簋式爐侈口束頸，雙環厚耳，粉青色釉，肥厚瑩潤，質感似青玉而更勝玉，器身密布紋片，好似寒冰乍裂，器底修坯平滑，造型肅穆凝重，端莊細膩，顯得古意盎然，精巧雅趣，可謂難得珍品。

F008 形制明宣德青花纏枝花卉紋碗 ( 附台灣手工錦盒 ) H : 5.2 × 9.5 cm NTD : 900,000 纏枝花卉紋是漢族傳統吉祥紋飾之一，為青花瓷中極為普遍的紋飾，因細密枝條纏轉反覆，花葉盤繞相連不斷，有生生不息，富足綿長的意味。此碗胎體縝密潤澤，釉面微微泛青，通體青花為飾，內壁口沿繪卷草紋，碗心繪四瓣形花，向外飾纏枝花卉紋一周，內凹底部青花書雙圈「大明宣德年製」雙行六字。全器形制小巧精美，值得仔細品味玩賞。

204

F009 形制明洪武空窗期青花花卉吉祥紋菱形大盤 ( 附台灣手工錦盒 ) H : 14.5 × 57.5 cm NTD : 8,000,000 洪武青花瓷為中國悠久藝術史上的珍品，洪武青花在造型上多少繼承了元代樞府瓷古樸敦厚的風格，大件器物較多，有大盤、菱口盤、玉壺春瓶、執壺、盞托等，此器手感平滑，工藝精細，布局繁複重疊，紋飾豪放生動，佈滿各種流水紋、纏枝花卉紋，粗細有緻，變化多端，構圖豐滿，令人目不暇給。此器出於元末明初的青花瓷空窗期，由於此時社會發生一系列政治變革，國勢傾頹，經濟蕭條，瓷器的產製也受到震盪，然而此器工藝仍相當細緻，發色濃豔，可謂十分難尋、萬分難得，在拍市上更是罕見至極，值得珍藏。

205

F010 形制元鈞窯十二生肖 ( 附台灣手工錦盒 ) 尺寸詳實物 NTD : 6,000,000 鈞窯是中國宋代五大名窯之一，歷經千年不衰，此組十二生肖擺件，通體天藍，瑩潤典雅，以中國傳統文化的十二生肖為原型進行創作，造型惟妙惟肖，栩栩如生，為出自鈞窯的珍瓷雅器。十二生肖自古以來就是中國藝術中重要的創作主題，不同的生肖有不同的寓意，而佩帶或持有自己所屬生肖的玉器或藝品，則可在本命年趨吉避凶，一年平安如意。十二生肖皆有不同寓意，鼠可聚財，牛喻勤勉，虎則能辟邪擋災、威武神勇，各有巧妙，而此組十二生肖擺件，匯聚眾生肖護持，有保佑天下蒼生幸福順遂，趨吉避凶，遠離病苦，永久安康之意。

206

F011 形制清光緒仿雍正霽藍描金福壽紋長頸瓶 H : 20.5 × 9.5 cm 無底價

F012 形制明青花菊花紋海撈瓷碗 H ： 6.3 × 14.6 cm 無底價

F013 形制清末民初粉彩仕女紋碗一對公興昌製

F014 形制文革粉彩花鳥紋雙耳瓶

H ： 5.8 × 11.9 cm NTD : 10,000

H : 22.2 × 10 cm 無底價 207

F015 形制南宋官窯斗笠碗 ( 附台灣手工錦盒 ) H : 8.1 × 19 cm NTD : 3,300,000

F016 形制明宣德青花纏枝牡丹紋碗 H : 9.4 × 21 cm NTD : 1,200,000 208

此器大沿口、斜直壁、小圈足、澀胎，斜腹壁呈 45°角，因倒置過來形與斗笠無異，故名斗笠碗。斗笠碗以簡約著稱，胎薄而實，器形優雅純粹，樸實無華，不重紋飾，意境冷豔，與 1960 年代西方興起的極簡主義有異曲同工之妙，有極高的收藏和投資價值。

碗敞口、寬口沿、深腹、圈足。全器青花紋飾，碗外壁繪纏枝牡丹花卉紋，其構圖疏朗自然，線條流暢細膩，婉轉流暢，形態妍美怡人，雅緻而不媚弱，在濃淡之間展露出青花的豪邁氣概，以及牡丹的豔麗生命能量。全器樸拙蒼健，韻味十足，展現水墨之神髓，歷經數百年而風采依舊，顯非庸匠所為，乃瓷器中的佳品，值得品味與珍藏。

F017 形制清錦地雲龍紋雙獸耳尊 ( 附台灣手工錦盒 ) H : 42 × 31 cm NTD : 8,000,000 錦紋是漢族傳統紋飾圖案之一，為瓷器裝飾典型紋樣，以繡球、卍字、雲彩、龜背等各種圖案連綿不斷，相互接壤環繞而成，因常被用於輔助主紋，起地紋作用，因此又稱錦地紋。此雙獸耳尊在錦地上繪製金色雲龍，顯現其游於雲霧之間的威猛神姿，雙眉呈火焰狀，神采奕奕，龍鬚揮灑飄揚，氣勢萬鈞，巧奪天工，霸氣非凡，是不可多得的傳世瑰寶。

209

F018 形制明洪武青花八吉祥人物紋梅瓶 ( 附台灣手工錦盒 ) H : 31.2 × 19.1 cm NTD : 2,000,000 在中國陶瓷史上，元末明初時期可謂輝煌無比，尤以景德鎮為最，從此時起景德瓷開始揚名四海，奠定空前成就，開創往後七百年的輝煌。當時瓷業發展得益於社會風氣日益開放，朝廷與西域交往日趨頻繁，審美觀念相互交融，衍生出前所未有的嶄新姿態，並締造出高超無比的藝術水準。作為該時期最具特色的洪武青花瓷器，珍貴稀少，在造型上延續元青花碩大雄厚、古樸凝重的風格，在紋飾上也層次緻密、繽紛繁茂，但同時亦在演變中展示自身鮮明的個性，紋飾留白處較元青花多。本品即是其中難得的一例，青花發色淡灰，色調立體有緻，器形雄健厚實，予人倍覺莊重，線條圓滑柔潤，水墨意蘊豐滿，凝重中帶清秀，美感獨樹一幟，全器一氣渾成，是為難得瑰寶。

210

F019 形制明青花雙綬帶開光花卉紋葫蘆瓶 ( 附台灣手工錦盒 ) H : 28.8 × 17.5 cm NTD : 6,800,000 此器上部呈圓形，下部為扁圓形，長方形足，頸肩兩側置對稱綬帶耳。通體青花紋飾，上部飾纏枝花卉紋，下部兩面繪輪花紋，外環以錢紋，耳部飾朵花紋，枝蔓清秀。此器形體端莊雋秀，胎體潔白細膩，深藍輪花瑰麗華美，此種幾何構圖在傳統中國圖像中較為罕見，帶有中亞藝術色彩，反映出當時中外文化交流的成就，而雙綬帶耳線條雅緻，色調幽艷，浸入胎骨，紋飾清新雅緻，風格瀟灑旖旎，又有福祿此一吉祥的寓意，充分展現出永樂青花瓷典雅秀美的藝術風韻，以及出神入化的工藝絕技。

211

F020 形制南宋官窯瓜稜五管瓶 ( 附台灣手工錦盒 ) H : 14.5 × 11.5 cm NTD : 2,500,000 五管瓶屬於多管瓶，是流行於宋代的一種瓶式，其它又有六管、十管、十五管等多種器形，造型十分獨特精緻，並非尋常可見之器。各方學者經多年研究，仍沒能破除五管瓶的未解之謎，亦無法完全斷定其用途，可見此器奧妙神秘，不容等閒視之。目前普遍猜測是被用於墓葬，在瓶中裝入穀物後，隨逝者一起埋入墓中。意圖可能在與天對話，祈求逝者重生或升天成仙的願望，另外也有用於插花或點燭之說，但學界對此仍無定論。

F021 形制五代十國褐釉釋迦牟尼佛座像 ( 附台灣手工錦盒 ) H : 10.5 × 7 cm NTD : 30,000 五代十國是中國歷史上的動盪時期，百姓為了安定的生活而四處奔走，使各地藝術相互交融，截長補短，因此儘管此時期的藝術品數量較少，但卻產生了承唐啟宋的作用，此釋尊像的風格就極為獨特。由於此釋尊像通體圓潤晶瑩，就連螺髮也無凸顯，而是光滑飽滿，是以相較於一般佛像予人的莊嚴肅穆，此座像更添一絲溫潤親人的氣息，足以淨化人心，滋潤心田，是十分具有收藏價值的妙寶。

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F022 形制清乾隆黃地粉彩蓮花紋雙象耳瓶 H : 16.5 × 8.5 cm NTD : 1,200,000 此黃地粉彩蓮花紋雙象耳瓶，屬於乾隆年間作品。撇口，束頸，溜肩。頸側為雙象耳，象在古代通「祥」，而瓶又與「平」同音，可謂構成一幅太平景象，寓意美好幸福，自古以來便是廣受宮廷與民間喜愛的樣式。此瓶內施綠釉，外壁則以尊貴黃釉為地，再以粉彩間飾，腹部繪有吉祥蓮花紋，枝葉纏繞，蜿蜒柔媚，寶蓮綻放，美麗絕倫。全器繽紛多彩，粉紫嫩黃，色彩斑斕的結合，突出其蓮花紋的特點，相輔相成，栩栩如生。底為青花款「乾隆年制」。整器造型典雅，色彩艷麗，保存完好，十分難得。

F023 形制唐三彩貼花弦紋瓶 ( 附台灣手工錦盒 ) H : 25.5 × 17 cm NTD : 50,000 唐三彩是一種流行於唐代的多彩釉陶器，實際上唐三彩可說是五顏六色，「三」是取其多的意思，在唐三彩入窯燒製的過程中經歷了窯變，使它呈現出富麗寶滿，瑰麗豐沛的色調。此弦紋瓶由紅、白、綠構成，造型可愛親人，弦紋簡潔規整，呈現出絢麗多彩的藝術形象，與同時期的其它藝術交互輝映，共同榮耀著大唐盛世。

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F024 形制清乾隆晚期官窯粉彩歲歲平安花開富貴瓶 ( 附台灣手工錦盒 ) H : 32.9 × 15.5 cm NTD : 1,100,000 乾隆時期粉彩的特色為秀麗雅緻，粉潤柔和，此風格與潔白精美的瓷質相互映襯，顯現可愛親人的妙趣，又展現濃淡有緻的穩重風韻。此瓶器形端正，高雅端莊，輪廓完美，保存精良。上飾繁花似錦，奼紫嫣紅，富貴優雅，工筆細膩，瓶腹下緣處有水鳥優游，神態活靈活現，栩栩如生。此器乃資深藝匠精雕細琢之珍品，是各種顏色布局恰到好處的成果，頗具藝術觀賞價值，絕對值得珍藏。 214

F025 形制明德化窯觀音立像 ( 何朝宗款附台灣手工錦盒 ) H : 72 × 19.5 cm NTD : 900,000 何朝宗為明代德化窯瓷塑的代表藝匠，父兄均為雕塑佛像的藝匠，而何朝宗的作品也以仙、佛、菩薩居多，形象十分傳神。此觀音像立於蓮臺之上，結高髻，上覆巾垂肩，背部印有小篆「何朝宗」方章。觀音法相端莊豐潤，一片祥和，慈眉善目，呈俯視狀。身著廣袖通肩大衣，隨風飄動，袒胸垂掛瓔珞，手持折枝。通體施象牙白釉，胎體厚重，釉面純凈瑩亮，如脂似玉，潔白細膩，完整體現觀音施恩濟世，救苦救難的形象，十分傳神。

F026 形制明洪武青花纏枝牡丹鳳紋葫蘆瓶 ( 附台灣手工錦盒 ) H : 36 × 20 cm NTD : 2,000,000 此葫蘆瓶器形碩大飽滿，工整端正，釉水明潤光亮，器身以青花繪就纏枝牡丹鳳紋，畫面布局錯落有致，視覺感受豐厚飽滿，但見莖葉牽連纏繞，葉片仰覆舒展，鳳鳥穿梭藤蔓間，盡顯萬般瑞氣。其青花發色濃淡得宜，畫面紋飾緊密卻不壅塞，描繪筆法沒有絲毫遲滯，筆觸更是流暢奔放，莖蔓線條靈活，充滿活力，鳳鳥昂首展翅，生動自然，而綬帶紋線又十分細密簡練，韻律感十足。細觀此器充滿力與美的線條時，仿佛可以看到畫師時而恣意揮灑，時而屏氣凝神的繪製場景，讓人不得不嘆服畫師巧奪天工的技法，所有熟諳青花瓷藝術的藏家，無不對此器嘖嘖稱奇。

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F027 形制北宋鈞窯稜線紋執壺 H : 39.6 × 23 cm NTD : 1,200,000

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此執壺長頸鼓腹，壺流和器形修長，曲柄細長優美，與流相稱。釉質深厚晶瑩，肩處輪廓力道剛強，通體壓有多道瓜稜，可謂畫龍點睛。而比起造型，其色澤又更加瑰麗旖旎。此器出自以窯變著稱的鈞窯，數百年來，其獨特的窯變總是令藏家著迷，每件鈞瓷釉色皆獨一無二，舉世無雙。此壺色調由黃轉青，又由青化紅，而交接處又有斑斕五彩，浮翠流丹，繽紛鮮豔，綺麗如錦，十分迷人。全器雅緻柔美，燦若異寶，顯非庸匠所為，乃鈞瓷中的傑作，值得珍藏，品味再三。

F028 形制北宋建陽窯兔毫盞 ( 供御款 )

建窯位在福建省南平市建陽區水吉鎮，建立於唐代建寧府建安，後遷往建陽，因此又稱建陽窯。此窯在宋元時期達到鼎盛，宋代的建盞尤其知名，而兔毫盞更是價值不斐，根據美術史專著《君台觀左右帳記》的記載，一只兔毫盞價值三千匹絹，可見其絕非尋常百姓可得之物。

H : 6.8 × 12.3 cm NTD : 3,000,000

此盞瓷體較薄，口沿處為深褐色，底部淺黑，光澤滋潤，盞底釉層透出均勻細緻的絲狀筋脈條紋，形如兔毫，因而得名。兔毛毫紋疏密有致，向外放射時呈現立體感，精細美麗，燒製不易，極富珍藏價值。

F029 形制宋官窯青釉碗形祭器 H : 7.5 × 19.8 cm NTD : 3,000,000

官窯為中國五大瓷窯之一，由政府營建督造，其製品也反映出朝廷的審美標準。宋代是中國歷史上藝文最繁榮的時代，文人的地位大幅提高，並強調平淡自然的雅趣，此種文人趣味很自然地反映到瓷器上，讓五大瓷窯的製品多呈現出恬淡、高雅的格調，此器亦屬其一。此祭器為碗形，底有一孔，全器呈粉青色，口沿處為淺褐色，全器佈滿褐色雲母片狀裂紋，侈口淺壁，質感細潤，色調勻稱，典雅簡樸，沒有精美的紋飾，也不靠艷麗色澤或造型奇巧媚人，乍看之下並不起眼，但細細品味，能感受到沉澱在歷史中的含蓄風味，堪稱宋代的審美代表。若非巧奪天工的巨匠，絕對成不了此器。

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F030 形制唐白釉塔式瓶 H : 46 × 19.5 cm NTD : 9,900,000

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塔式瓶器形近似葫蘆又似塔，因而得名，今日出土的各種塔式瓶，乍看器形大同小異，實則變化多端，細部區別甚多。此瓶造型精美雅致，共分五部分組成。瓶蓋小巧精美，瓶口成覆笠形，瓶身肩寬且平，線條向下漸斂，底部與足相連處飾荷葉花邊，精巧可愛，別有趣致。全器胎骨細綿，施透明白釉，光亮澄澈，潤澤如玉，釉色乳白閃黃，素淨古樸，勻淨無暇，氣韻高雅，端莊沉穩，整體簡雅純樸，保存完好，是非常精良的難得佳作。

F031 形制元青花人物紋帶蓋梅瓶 ( 八思巴文雙款附台灣手工錦盒 ) H：42.8 × 26 cm NTD : 6,000,000 青花瓷發展到了元代，無論在燒製技術方面或繪製藝術層面上都蛻變到了嶄新的境界，其一改過去內斂的風格，特點在於瓷質緊密潔白，釉色白中泛青，構圖層次豐滿，視覺效果鮮明，將青花繪畫藝術推至頂峰。此梅瓶盤口，圓蓋，尖鈕，瓶腹上下繪蓮紋，中飾人物紋。配色調料匠心獨具，塑形繪影技術精湛，顯見藝匠巧奪天工，傳世瑰寶名副其實。

F032 形制明宣德青花纏枝牡丹龍紋扁瓶 ( 附台灣手工錦盒 ) H：44.8 × 38.5 cm NTD : 10,000,000

大明宣德年間燒製的青花瓷器在中國瓷器史上佔有重要的地位，因為青花瓷發展到了宣德時期，燒造技術已經推展至高峰，以致有所謂「青花首推宣德」的說法，而此扁瓶是用料、手法、火候的恰到好處的珍品，完美地體現了宣德時期的風格與技術。此器造型挺拔，呈色青透分明，釉面光潤，釉厚胎堅；瓶身上飾龍紋，姿態勇猛威風，張牙舞爪，架式十足；全器精工燒造，可謂絕美無匹，價值極高，值得珍藏。

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F033 形制明宣德官窯青花龍鳳紋梅瓶 ( 附台灣手工錦盒 ) H：40.2 × 30 cm NTD : 15,000,000 此梅瓶出自大明宣德年間，縱使明宣宗在位僅有十年，但他在位時勤於聽政，使經濟穩健，社會祥和。明宣宗也是文化素養極高的皇帝，正因他熱衷文藝，才使此時期的瓷器成就能輝煌閃耀。宣德時期官窯的瓷器造型相當豐富，大件器物風格渾厚雄偉，莊重古樸，凡傳至今日者，皆價值連城，此件青花龍鳳紋梅瓶正是該時期的珍瓷雅器，當今時代的稀世瑰寶。此器造型雋秀，胎質細膩，青花發色鮮亮，藍中帶紫。器形規整典雅，堪登大堂，結構安排精巧，渾然天成。瓶上龍飛鳳舞，兆示祥瑞，雲紋絢麗飄逸，剔透玲瓏。神龍遊於雲霧，氣勢萬鈞，鳳鳥長尾曼妙，姿態縟麗。藝匠妙手埏埴，巧思非凡，技法精湛如神，無與倫比。全器寶光燁燁，出類拔萃，可謂迷倒眾生，震撼世界。

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F034 形制明嘉靖官窯黃地紅彩穿雲遊龍紋蓋罐 ( 附台灣手工錦盒 ) H：24.1 × 21 cm NTD : 5,000,000

此罐造型敦實秀麗，以黃彩為色地，紅彩繪紋飾，為象徵九五之尊的黃龍，游弋於紅色汪洋上，雙色交融，對比鮮明，斑斕絢麗，萬般瑞氣。筆意瀟灑奔放，黃龍身姿清逸，紋飾寓意吉祥，顯見皇家氣勢。此黃地紅彩紋工藝繁複，需經三次燒製方能成器，首先要以高溫燒瓷胎，二次燒成黃釉器，最後再以紅彩塗飾，低溫燒製後顯現圖案，稍有不慎就前功盡棄，若非技術精湛的藝匠，絕對成不了此器。

F035 形制元青花纏枝牡丹八吉祥紋虎首雙舖首罐 ( 八思巴文雙款附台灣手工錦盒 ) H：36.5 × 37 cm NTD : 8,500,000

青花瓷是中國瓷器中最具代表性的瑰寶，而元代青花的發展已趨成熟，圖像氣派豪邁，視覺效果強烈，一改過去含蓄之風，造型恢弘雄偉，形態優美。此罐完整展現元代青花的風格與特色，並飾有雙虎首和八吉祥紋，更顯威武雄勁之氣，和肅穆莊嚴的吉祥氣息，蔚為異寶，值得收藏。

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F036 形制明宣德青花雲龍紋天球瓶一對 ( 附台灣手工錦盒 ) H：40 × 35.5 cm NTD : 10,000,000 天球瓶始於明代永樂、宣德年間，狀若天體星球，因而得名。此對天球瓶器形規整，斂口直頸，球腹飽滿豐碩，胎骨厚重，靜穆光潤，青花發色濃厚，釉面瑩潤。上飾兩條龍紋，兇猛威風，游於雲彩之間，姿態矯健。藝匠巧奪天工，將細密的龍鱗繪製得精緻絕美，龍鬚飄逸自然，將巨龍的神態呈現得栩栩如生。此器無論選料，塑形，繪功或燒製都相當獨到，實在難能可貴。

F037 形制明青花魚藻紋菱形大盤 ( 附台灣手工錦盒 ) H：58 × 7.5 cm NTD : 2,800,000 魚藻一詞，典出《詩經》，而魚紋與藻紋的結合，始見於宋。此件明代魚藻紋大盤，形制碩大穩重，青花色澤鮮艷，金魚成雙嬉戲，游於藻荇之間，怡然自得，灑脫從容。全器釉面光潤，紋飾繪製精細，呈現自然活潑的情調，富有活力，的珍瓷雅器。

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F038 形制明霽藍南瓜形大甕 ( 附台灣手工錦盒 ) H：32.5 × 45 cm NTD : 2,500,000

霽藍釉的釉色明如寶石，藍如深海，呈色穩定，濃淡均勻，鮮豔亮麗，渾厚端莊，堪稱釉瓷中的稀世絕色。此甕出於明代，造型堂皇大氣，既無華美雕飾，又無豔彩髹塗，僅以瓜稜為飾，並以正色服人。全器釉層肥潤，深入胎骨，精工細造，美不勝收，顯然是燒製時，各方面溫度控制到恰到好處的結果，不僅盡顯藝匠技術精巧，更體現典型霽藍之美，是相當氣派的陳設用瓷。

F039 形制清哥窯天球瓶茶席用 H：9.2 × 7.3 cm 無底價

F040 形制清末粉彩花蝶紋碗 ( 附湯匙紫檀筷 ) 一組尺寸詳實物無底價

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F041 形制元鈞窯盤 D : 17.5 × 3 cm 無底價

F042 形制清道光黃地綠彩龍紋花觚一對 H : 12 × 6.6 cm 無底價

F043 形制南宋哥窯五方口長頸瓶

F044 形制晚清德化窯延命觀音座像

H : 13 × 8.5 cm 無底價

H : 13 × 9 cm 無底價

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F045 形制北宋汝窯天青色水仙盆 ( 附斷代報告書附台灣手工錦盒 ) H : 7 × 20.4 cm NTD : 20,000,000 汝窯為宋代五大名窯之首，原為民窯，北宋晚期開始為宮廷燒造高檔瓷器，向來以講究的造型傳世，而不以紋飾為重。水仙盆是汝窯產品中最為獨特的一項，在明清起就已經被視為頂級珍品，而傳至今日更是舉世罕見，價值連城，台北國立故宮博物院藏有一件形制相同之器，名副其實的國家寶藏。此水仙盆呈橢圓形，侈口平底，造型優美，通體施以天青釉，釉色均勻純正，可見藝匠技術超凡入聖。釉面滋潤，玉質感強烈，四雲頭形足。釉上冰裂紋十分漂亮，胎體結實穩定，為支釘燒造，胎色純正清朗，素雅溫潤，澄澈如鏡，轉折處呈淺粉色澤，雋永幽遠。汝窯瓷器原本就傳世極少，而此器保存完好，更是彌足珍貴，可謂稀世珍寶。

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F046 形制明宣德青花纏枝花卉葡萄紋碗 ( 附台灣手工錦盒 ) H : 5.3 × 9.5 cm NTD : 900,000 自古以來，人類對於多子多孫、繁衍生息的意象都蔚為宣揚，此青花葡萄紋碗，碗內繪纏枝花卉紋，外壁繪有精美葡萄圖案，所繪果實累累，藤蔓繚繞，正是象徵多子多孫美好寓意，碗底落款「大明宣德年製」，工整如章。此器發色鮮豔沉著，蘇麻離青料深入胎骨，線條流暢柔美，極富立體效果。其寓意豐富鮮活，製作精巧，紋飾典雅，值得收藏。

F047 形制北宋汝窯荷葉洗 H : 8.3 × 16.5 cm NTD : 3,000,000 226

汝窯以燒製青瓷聞名，品質之高有目共睹，堪稱青瓷典範，惜燒製時間極其短暫，僅約二十年，短暫存於北宋年間，不久後就毀於無情戰火，因此汝瓷萬般難得，在拍市上的價碼也屢創新高。此洗顯現汝窯最為經典的雨過天青之色，器形規整優雅，質地溫潤樸實，色澤優雅端莊，釉質細膩如玉，光潤宛如凝脂，輪廓曲直有緻，氣質超凡脫俗，顯盡藝匠精巧。

F048 形制明鈞窯小盤

F049 形制南宋影青花口西番蓮紋碗

D : 11.5 × 2 cm 無底價

H : 7 × 20.7 cm 無底價

F050 形制晚清德化窯觀音座像

F051 形制宋吉州窯黑釉白覆罐

H : 12 × 9.5 cm 無底價

H : 10 × 12 cm 無底價 227

F052 形制明宣德官窯黃地釉裡紅龍紋賞瓶 ( 附台灣手工錦盒 ) H：43.6 × 21 cm NTD : 10,000,000 大明宣德時期，釉裡紅瓷器的品質可謂越發細緻，若按其紋樣區分，動物紋為宣德瓷器紋飾中的主流，而龍紋又是其中的大宗。此瓶造型別緻，工藝精細，黃釉為地，色澤明快，釉裡紅紋氣派端莊，巧匠以寫意之筆，繪出曼妙纖長的祥龍，環繞瓶身，游於雲間，姿態飄逸，翻捲自然，顯現出超脫世俗的靈動氣韻，全器品相極佳，顯得端莊雋秀，不但是鬼斧神工的心血結晶，更是舉世罕見的傳世珍寶。

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F053 形制明龍泉飛斑杯（五件一標） D：7.5 × 3.4 cm NTD : 125,000

飛斑之美，在於褐色斑紋與青瓷強烈對比下產生的藝術美感，這些褐斑是在燒製前繪於釉上，看似隨心而奔放，實際上相互交錯、排佈精妙，顯現出灑脫而奔放的美感，每道斑紋都是精心設計，而非簡單一點。透過此種大膽的技法，將原先內斂而靜謐的青瓷，增添豐富的色彩和藝術價值。

F054 形制宋越窯瓜稜塔式罐 ( 附台灣手工錦盒 ) H：23 × 9 cm NTD : 120,000 此塔式瓶短頸，豐肩，鼓腹，至足漸斂。器蓋、頸部和器身被八條縱稜，分割為八個近乎相同的弧面，似金瓜般精巧雅致，故稱瓜稜，除了取其造型之美，也因為金瓜多子的特徵，而被賦予多子多福的願景。此器胎骨精細，釉質如玉，器身呈米黃色，整體造型雅致規整，反映出宋代獨特而難得的文人氣息，凝觀此器，彷彿置身繁榮的大宋盛世。

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F055 形制宋定窯貼花花卉紋花口罐（附台灣手工錦盒） H：9 × 8 cm NTD : 300,000 定窯是宋代五大名窯之一，以出產白瓷著稱。此罐花口，短頸，球形腹，肩部貼花為飾，華貴莊重，與五瓣花口相襯，實在精巧細膩。全器質感水潤，樣式自然，體現出定窯瓷器所追求的玉質感，在定窯瓷器中也是難能可貴的精瓷雅器，值得珍藏。

F056 形制元鈞窯桃形壺 H：12 × 15 cm NTD : 80,000 此件桃形壺，斂口，桃形腹，積釉肥厚，其洗鍊而莊重的外型，反映出鮮明的元代鈞瓷特徵，並透露出古雅的藝術氣韻。大片窯變紅斑豔似晚霞，美感奧妙無窮。

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F057 形制北宋龍泉雙魚耳瓶 H：17.3 × 8.5 cm NTD : 5,000,000

此瓶小盤口，長直頸，折肩，直腹，圈足，頸部兩側各置一魚形耳。全器造型端莊，色澤溫和，顯現出絕美無匹的天青之色，雙魚耳也顯現出立體鮮活之感，為全器增添靈動妙趣，只此一點，足見匠心。全器體現龍泉窯鼎盛時期的最高水準，蘊藏了高潔雅緻的藝術神韻，是不可多得的傳世瑰寶。

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F058 形制明龍泉弦紋懸空三足爐（附原木供箱日本回流） H：6.8 × 7 cm NTD : 200,000 三足爐為爐中最常見的一種，此爐敞口、平沿、鼓腹、下承三足，底部將爐架起。爐身色澤粉青，有青玉般的質感，僅以簡單的弦紋為飾，顯現出端莊而幽雅的氣韻，無論作為供台陳設之器，或作為收藏增值之用，抑或點香增添生活情調，皆十分適宜。

F059 形制清青花茶倉（附原木供箱日本回流） H：8.8 × 8 cm NTD : 150,000 茶倉是儲存茶葉之器，有陶、瓷、竹、木等材質，不同材質、造型的茶倉體現出的特點不同，適合存放的茶葉也不同。瓷製茶倉密不透光，隔絕性佳，為長期存茶的首選，當茶葉在青花茶倉之中沉睡時，兩者交互產生的變化，將會產生令人意想不到的驚喜。

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F060 形制清青花留白人物故事紋水缸（附台灣手工錦盒） H：19 × 73.5 cm NTD : 500,000

在青花漫長而精彩的變化歷程中，產生出許多美麗且獨具特色的紋飾製作手法，青花留白便是其一。此技巧難度高超，需經過長期練習才能讓圖案自然靈動，是費工、費料、費時之作。此件水缸形制甚大，透過青花留白之法，在器物表面飾以人物、林木的剪影，予人簡潔明快之感，實在讓人驚嘆。

F061 形制南宋定窯蝴蝶紋小盤

F062 形制土耳其陶瓷花卉紋提籃

D : 11.2 × 2.2 cm 無底價

H : 16.5 × 19.5 cm 無底價 233

F063 形制清乾隆粉彩開光花鳥紋碗 ( 附台灣手工錦盒） D : 13.5 × 6.4 cm NTD : 20,000

F064 形制清粉彩開光花石松鼠葡萄紋筆筒 H : 12 × 11 cm NTD : 7,000 234

乾隆時期為清代瓷器製作的鼎盛期，從乾隆開始，粉彩在彩瓷的領域中幾乎完全取代了五彩的地位。這時粉彩的質量雖不如雍正時期那樣的秀麗淡雅，但在裝飾工藝上漸趨繁縟，形制上豐富多樣，用色和施彩的工藝方面有了新的發展，除以粉彩繪畫為主，還常加繪料彩、金彩或黑彩，或與青花五彩、鬥彩並施於一器。其次，在裝飾方法上出現多種色地「開光」粉彩，如紅、黃、藍、綠、紫及多種色釉為地，可達十多種。

F065 形制南宋吉州窯褐釉葉紋茶盞 D : 13.4 × 6.3 cm 無底價

F066 形制明宣德官窯綠釉留白花卉紋捧盒 ( 附台灣手工錦盒 ) D : 14.5 × 20 cm NTD : 990,000

明朝宣德官窯它以其古樸，典雅的造型，晶瑩艷麗的釉色，多姿多彩的紋飾而聞名於世，釉面肥厚滋潤，光澤柔和不刺眼，釉面不太平整，像橘子皮，俗稱“橘皮釉”，極少數有開片。若在高倍放大鏡下觀察，釉面充滿了大大小小的氣泡，甚至小氣泡擦大氣泡。宣德朝無論什麼品種的瓷器，幾乎都是這種釉面。

F067 形制清乾隆仿芙蓉石天祿御印 ( 乾隆御筆附台灣手工錦盒）

此物遠觀為芙蓉石雕件，近看其實不然。乾隆朝瓷器創新品項不少，累壞不少督窯官，這件匠心獨具，巧奪天工，維妙維肖，以假亂真，亦是難得精品。

H : 5.8 × 5.5 cm NTD : 1,200,000 235

F068 形制宋鈞窯雙龍耳三足爐（附台灣手工錦盒） H : 59 × 54 cm NTD : 22,000,000 宋代五大名窯中，鈞窯以「釉具五色，艷麗絕倫」而獨樹一幟，釉色以天青色和天藍色居多，又以施銅紅色或紫色斑塊飾者為上品。鈞窯色彩絢爛天成，窯變妙景引人遐想深思，遂成觀賞者特有樂趣，因得宋人「夕陽紫翠忽成嵐」讚美之句，更受收藏家所傾愛，此件雙龍耳三足爐 , 流釉自然，釉層肥潤豐厚 , 色彩徇麗，器形穩重大氣 , 唯不可多得之藏品 , 值得珍藏。

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F069 形制宋汝窯乾隆題詩文鼓丁花口洗（附台灣手工錦盒） D : 24 × 9.4 cm NTD : 30,000,000

傳世宋代汝窯瓷器的胎體有三個特點，第一點是輕薄，第二點胎色為香灰色，胎骨輕薄，胎質看似粗鬆實則細密。汝瓷胎色呈淺灰、灰白，因其色調與香燃燒之後形成的香灰相似，因而俗稱「香灰胎」。第三點是汝瓷胎質細膩滋潤，堅緻緊密，被譽為「銅骨」。另外，接觸過傳世汝瓷的人常有「扣聲如磬」的形容，這在一定程度上也說明了汝瓷胎的輕薄與緻密。

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F070 形制元青花蕭何月下追韓信賞瓶一對（附台灣手工錦盒） H : 45 × 29 cm NTD : 3,200,000 元代景德鎮瓶、罐之類器型，採用分段製胎，然後再用胎泥粘合而成，粘接處器表往往突起，給人以不平之感，外壁接痕經打磨，但內壁接痕仍清晰可見，器物頸部內側略加切削，內壁均不修削，所以在器裡的底、腹、口等處胎體接痕表現明顯。此對賞瓶形態優美 , 上豐下歛 , 紋飾描繪細緻動人 , 無論看幾次都令人讚嘆無比 , 實在無庸置疑。

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F071 形制清乾隆纏枝西番蓮壽字紋碗（附台灣手工錦盒） D : 15.2 × 7 cm NTD : 4,000,000

碗均圓口微侈，深壁，凸底，矮圈足。外壁畫纏枝番蓮花，字體剛勁有力，穩健規整。碗底書「大清乾隆年製」。壽字碗應是祝壽用。做工精緻嚴謹，用料大氣，紋飾工整，色澤秀麗，不惜工本，為經驗老成之藝匠全神貫注締造而成的傑作，乃御用特製精品。

F072 形制清康熙豇豆紅柳葉瓶（附台灣手工錦盒） H : 21 × 6.2 cm NTD : 1,000,000 豇豆紅柳葉瓶，撇口，長頸，豐肩，長腹下斂，圈足。器形挺拔秀美，外壁施豇豆紅釉，通體素凈，以自然釉色取勝，僅於頸部飾兩道凸弦紋，起弦之處因釉層較薄可見白胎。

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F073 形制宋官窯六瓣花口洗（附台灣手工錦盒） D : 17 × 9 cm NTD : 6,000,000

此器物為典型宋朝極簡主義代表作。造型簡單高雅，設計別出心裁。不以繁複炫目雕工取勝，卻是吸睛焦點。釉料簡樸厚實卻寶光四射。開片自然，紫口鐵足。這件堪稱國寶，兩岸三地博物館院，恐無第二件雷同。物美價廉，國寶無雙。

F074 形制明成化鬥彩內繪青花魚藻紋蓋罐（附台灣手工錦盒） H : 15 × 12 cm NTD : 3,000,000 鬥彩瓷器當以成化一朝，最富盛名。先以一千三百多度高溫燒製青花部分為釉下彩，再取出著色其餘部分低溫 8_9 百度入窯二次，甚至三次燒製，成品率極低。論其畫工，流暢自然，鱖魚，鯉魚穿梭水草之間。魚戲蓮葉間的江南風景，躍如紙上。胎底呈肉黃色，亦是典型成化年間之高嶺土，精品無疑。

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F075 形制清乾隆綠釉雲龍紋碗（附台灣手工錦盒） D : 15.2 × 7.2 cm NTD : 2,000,000

綠釉碗在瓷器歷史中，不甚常見。應是二次入窯燒製。此浮雕三雲龍，靈動異常，神態各異。口緣泛有底胎亮光，器身通體碧綠，宛如翠玉。此器物顯然非實用器，純觀賞用途。胎底陽刻大清乾隆年製款式，端莊有力，應是如假包換宮廷御用官窯。

F076 形制清光緒粉彩龍鳳花卉紋棒槌瓶

F077 形制清青花纏枝蓮蕉葉紋玉壺春瓶

H : 37 × 18 cm NTD : 400,000

H : 29.6 × 20 cm NTD : 280,000 241

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G001 形制台灣文獻徐戈昌書法 ( 水墨紙本鏡框 ) 畫心尺寸 : 128 × 62 cm NTD : 50,000 書法是展現漢字形體之美的藝術形式，在有限度的方塊之間展現千變萬化的生動形象，不但講求字本身的平衡與結構，也著重字與字的律動和節奏，啟發人無限聯想。書法不僅是白紙黑字，而是具有骨、筋、肉、血的生命體，而徐戈昌也將自己的情懷投注在筆墨之間，顯示自己的風度，展現自己的人格。

G002 形制近代知名藝術家齊白石雲龍圖 ( 設色紙本鏡框 ) 畫心尺寸 : 127 × 66 cm NTD : 3,000,000 齊白石是近代家喻戶曉的藝術大師，一提到他的鼎鼎大名，世人皆不約而同地想到他筆下活靈活現的蝦，而除了蝦之外，齊白石畫的鳥禽類也是栩栩如生，堪稱一絕。而「龍」則是大師揣摩許久之後才下筆的，因齊白石所畫之物，以日常所見為多，而龍乃古代神話虛構之瑞獸，難以繪製，因此齊白石筆下的龍少之又少，凡其畫作中有龍者，皆價值非凡。此龍沒有尋常龍畫中的兇猛霸氣，反而兩眼圓睜，神情溫和，悠閒自在，充滿典型的白石風格，別有一番趣味。

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G003 形制清王素仕女圖 ( 設色紙本鏡框 )

G004 形制清劉彥冲五嶽風景圖 ( 設色紙本鏡框 )

畫心尺寸 : 126 × 66 cm NTD : 1,000,000

畫心尺寸 : 132 × 66 cm NTD : 700,000 G005 形制清蓮花生大士唐卡 ( 設色絹本卷軸 ) 畫心尺寸 : 89 × 60.5 cm NTD : 1,300,000 唐卡為藏傳佛教的傳統繪畫形式，繪製在布幔或紙上，題材包羅圖博文化，以佛教內容為多，包括各方諸佛、菩薩、金剛、護法、祖師或佛教場景、曼陀羅等，在佛教的傳承、修行和儀式上扮演重要作用。此幅唐卡為絹製品，描繪的是印度雲遊僧蓮花生大士，品相完整，色彩飽和，具極高的收藏價值。蓮花生是西藏密宗的開山祖師，被譽為「釋迦第二」，他具廣大神通，傳說甚多。此畫描繪他講經說法之像，蓮師頭戴蓮花帽，頂有金剛杵，有金色耳璫和各種珠鬘為飾，雙目有神，髭鬚細小，表情安詳，法相莊嚴。右手持金剛杵，左手捧著青蓮，坐於蓮臺之上，展現蓮花生大士弘揚佛法的無量貢獻。

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G006 形制近代書畫家汪吉麟清風亮節圖 ( 設色紙本鏡框 )

G007 形制近代書畫家柯武鐘禪修圖 ( 水墨紙本鏡框 )

畫心尺寸 : 101 × 37 cm NTD : 480,000

畫心尺寸 : 68 × 44.5 cm NTD : 100,000

G008 形制清攜琴訪友圖劉清駿題 ( 設色紙本鏡框 ) 畫心尺寸 : 71 × 36 cm NTD : 980,000

此幅清代攜琴訪友圖的布局嚴謹，層次豐富，筆意高妙，令人震撼。畫面下方，是文人領著書僮、帶琴至山中訪友的景象，友人的雅宅前有綠竹，高風亮節，旁有松樹盆栽，堅韌長青，兩者緊密交織，顯見此宅的主人必是有為君子；畫面中央是層巒疊嶂，壁立千仞，岩石或青或紅，巍然屹立，散發懾人威力，卻又十分秀美瑰麗，讓人不得不嘆服畫師巧奪天工的技法；畫面上方為劉清駿題字的墨寶，筆勢隨畫流暢靈動，瀟灑自然，兩相結合，精妙無窮。

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G009 形制清鄒一桂賀壽圖 ( 設色紙本卷軸 )

G010 形制當代書畫家楊達喜上眉梢圖 ( 設色紙本鏡框 )

畫心尺寸 : 106 × 57 cm NTD : 600,000

畫心尺寸 : 87 × 47 cm NTD : 180,000

G011 形制明宋懋晉山水畫冊 ( 設色紙本 ) 54 × 29.5 cm NTD : 1,800,000 宋懋晉為明代畫家，師承宋旭，擅繪崇山峻嶺，蒼鬱林木，尤擅畫松，為松江派代表人物之一。宋懋晉的風格秀潤，筆墨清淡，自成一格。翻開此畫冊，如入群山之中，山勢綿亙，重巖疊嶂，甚為雄偉，樹木槎椏交錯，枝幹障天，全冊景色鬱茂，百轉千迴，墨氣淋漓，逸趣橫生，實在是山水盛世中的奇葩。

( 其中部份 ) 246

G012 形制明仇英赤壁賦畫冊 ( 設色紙本 ) 54 × 30 cm NTD : 3,000,000 仇英是明代「吳門四傑」之一，摹古功底深厚，幾可亂真，尤精山水樓閣，車船人物。此畫冊以北宋文壇巨擘蘇軾的《赤壁賦》為題，畫中長江滂渤，浩蕩萬里，兩岸壁立千仞，層巒疊嶂，崖頂老松蒼翠，風動枝搖，扁舟順流而下，暢快淋漓，生動地表現出蘇軾攜友遊覽赤壁的情境，表現出蘇軾遭誣貶黃州後的豁達胸襟。

G013 形制唐張萱仕女圖 ( 設色絹本 ) 畫心尺寸：365 × 135 cm NTD : 1,200,000

( 其中部份 )

張萱為唐朝畫家，擅長描繪貴族仕女、宮苑鞍馬，技巧非凡，名冠於時，影響深遠。其畫中場景雖在宮廷之內，但格局宏大，屬鴻篇巨製，顯露出盛世宮廷中的穩健氣派。此仕女圖，畫中女子面容端莊，體態優美，線條勻細，輕紗蔽體，鶴鳥羽毛豐滿，風姿旖旎。色彩渾融典雅，生動細緻。畫面張弛有度，佈勢富饒韻味，動靜結合，一氣呵成，細節精湛，令人折服。

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G014 形制宋蘇軾 . 蘇轍書法 ( 水墨紙本鏡框 ) 畫心尺寸 : 70 × 32 cm NTD : 100,000,000

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蘇軾、蘇轍，北宋王朝的雙子星。他們一母同胞，卻性格迥異。蘇軾曠達灑脫，蘇轍沉穩內斂。此幅子由及蘇軾字，越寫越斜，後半段才發現，有修正過，書寫狀態十分自然。蘇徹字雖然差一點，但經過千年歷史長河，留下的真的很少很少，只有一些存於臺北故宮博物院。難得此跋有其兄弟共同留下之寶墨蘇軾，蘇徹。唐宋八大家的大名，文章又有蘇老泉帶上一筆，王晉卿書法秀麗挺拔，飄逸有神，書法造詣不在蘇大才子之下。一帖見四才，是不可多得的傳世瑰寶。

G015 形制五代關仝畫董其昌題山水樓閣圖 ( 設色紙本鏡框 ) 畫心尺寸： 241.5 × 109 cm NTD : 6,000,000

關仝為五代後梁時期的山水畫家，為五代四大家之一。關仝師承開創全景山水的畫家荊浩，並且與師齊名，合稱「荊關山水」，而關仝在山水畫的造境上，又超出荊浩的格局，創造出具有強烈感染力的峰巒秀色。此畫具鮮明北方山水畫特色，山勢巍峨，氣勢壯偉，遠山朦朧。畫中主體大山矗立，層巒疊嶂，有高聳入天之勢，與蜿蜒的川流一脈相連，結構均衡。關仝筆道剛健，顯示出山巒的堅實，而漫步橋上的文人，使畫面更富生活氣息，有畫龍點睛之效。無怪乎明末書畫藏家董其昌題字，讚其「神品」！

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G016 形制近代畫家徐悲鴻雙馬圖 ( 水墨紙本鏡框 )

G017 形制清初王鑑滿塢老松圖 ( 設色紙本鏡框 )

畫心尺寸 : 88 × 40.5 cm NTD : 2,500,000

畫心尺寸 : 83 × 34 cm NTD : 2,500,000

徐悲鴻為近代偉大的美術教育家，少年即展露頭角。曾留法學習素描油畫，西方美術強調解剖學，因此寫生每隻動物，看起來有血有肉，躍然紙上。其水墨國畫中，融入西畫元素，可感受到顯著光線明暗，遠近等立體效果。近代畫馬者，無出其右。與唐韓幹，北宋李公麟齊名。作畫主張光線、造型，講求對象的解剖結構、骨骼的準確把握，並強調作品的思想內涵，對當時中國畫壇影響甚大，與張書旗、柳子谷三人被稱為畫壇的“金陵三傑”。所作國畫彩墨渾成，尤以奔馬享名於世。

王鑑，字圓照。他的曾祖父是明代大家王世貞，收藏了許多書法名畫，王鑑在這樣的環境下生長，自然也學習豐富，根基相當深厚。王鑑的畫秉持著董其昌的繪畫理論以及思想，他一生追求南宋士大夫畫家的筆墨情趣。他曾經說過：「近代的畫家首推文徵明、沈周，但他們的畫雖然很好，還是有點過於成熟，脫離不了丹青習氣。只有董其昌的畫，沒有拘限在縱橫，才是所謂士大夫的畫。」他跟王時敏並稱為「二王先生」。

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G019 形制清弘一法師書法對聯 ( 水墨紙本鏡框 ) 畫心尺寸 : 86 × 14.5 cm NTD : 420,000

G018 形制清宣統書法對聯 ( 水墨紙本鏡框 ) 畫心尺寸 : 133.5 × 19.5 cm NTD : 1,200,000 愛新覺羅·溥儀，中國歷史上最後一個皇帝。字耀之，號浩然。也稱清廢帝或宣統帝。溥儀作為帝王，以染指書畫為風雅。善楷書，取法歐陽詢；能作花鳥，取工緻一路，氣格較弱，但不俗氣。此為清末代皇帝溥儀，宣統皇帝墨寶。宮廷用紙。眾所皆知，清皇室教育，絕對是最高規格級別。其學齡教育十分嚴厲，每年只有三天假日，除過年，中秋，生日外，皆是學習日。因此各個皇親貴胄，文武雙全，上馬能戰，下馬能書，琴棋書畫，皆有一定水準。鑑賞力就更不一般。此聯氣勢恢宏，筆勢端正有力，詞藻亦佳。為不可多得之作。

G020 形制當代畫家方楚雄嬉在梅梢圖 ( 設色紙本鏡框 ) 畫心尺寸 : 68 × 64 cm NTD : 350,000 251

G021 形制近代畫家陳壽仁墨竹圖 ( 水墨紙本鏡框 ) 畫心尺寸 : 68 × 42 cm 無底價

G023 形制當代畫家謝天成達摩神悟圖 ( 水墨紙本卷軸 ) 畫心尺寸 : 156 × 94 cm NTD : 360,000

G022 形制當代知名藝術家張哲雄媽祖廟 ( 油彩畫布鏡框 ) 畫心尺寸 : 20.5 × 25 cm NTD : 10,000 252

謝天成是一個全能型的書畫家。在書法、油畫、中國畫（人物、山水、花鳥）各個領域均有不俗表現。他雖然一直久居國外，可這兩年中他的不少作品也在我國的拍賣公司頻頻亮相，而且都以不俗的成交價格被一些收藏家所收藏。他的作品得到了中國書畫界和收藏界的肯定，謝天成先生的作品融合了古今中西方繪畫的精華，推進了中西方繪畫文化的交流和發展。

G024 形制當代畫家謝天成大千畫像圖 ( 水墨紙本卷軸 )

G025 形制清冷枚素女圖 ( 設色絹本鏡框 )

畫心尺寸 : 145 × 93 cm NTD : 360,000

畫心尺寸 : 39.5 × 30 cm NTD : 70,000

謝天成，1950 年 11 月生，廣東省茂名市信宜縣人，他是繪畫大師劉海粟先生的得意門生，他繼承了劉海粟狂野奔放、大氣磅礴的繪畫風格，並獨樹一幟，創立了豎立潑墨山水和人物畫。1995 年，謝天成僑居美國開始其闖蕩西方畫壇的生活。他大膽地把中國的水墨、顏料、宣紙和抽象的意識，現代派的色彩感覺揉合在一起，在中國畫的創作中揉進西洋繪畫理念和技巧，大大豐富了中國畫的表現效果。

冷枚“工丹青，妙設色，畫人物尤為一時冠”。曾作“《桐葉封弟圖》尤著名於時，有數本，蓋因仁皇帝友愛莊親王而作”。據清人張庚《國朝畫徵錄》載，清代早期出自山東的四大畫家“唯秉貞與枚及膠州人法若真、高鳳翰四人而已”。冷枚天資聰穎，加上勤奮好學，其紮實的繪畫功力，很快得到皇上的賞識，在康熙五十年（1711）左右，他已成為內廷畫院的領班人物。

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G026 形制當代藝術家粘素真黑面琵鷺 ( 油彩鏡框 ) 畫心尺寸 : 31 × 45 cm NTD : 20,000

G027 形制當代藝術家張哲雄紅毛城 ( 油彩畫布鏡框 ) 畫心尺寸 : 22 × 31 cm NTD : 10,000

G028 形制當代藝術家洪翔鵬湖畔仙境 ( 水彩鏡框 )

G029 形制當代畫家黃永玉怪老子圖 ( 設色紙本鏡框 )

畫心尺寸 : 55 × 75 cm 無底價

畫心尺寸 : 64 × 48 cm NTD : 100,000

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G031 形制近代畫家黃冑打茶圖 ( 設色紙本鏡框 ) 畫心尺寸 : 62 × 41 cm NTD : 800,000

G030 形制近代畫家齊白石樂蝦圖 ( 水墨紙本鏡框 ) 畫心尺寸 : 98 × 34 cm NTD : 9,900,000 齊白石，本名齊純芝，齊璜，別號白石山人，湖南人。與張大千，吳湖帆，溥儒等齊名。擅畫花卉蟲鳥，畫蝦更是獨步畫壇，無出其右。為了畫蝦，他在北京家中養蝦，日夜觀察其作息，加之本為鄉下農村子弟，觀察到位，其所畫之沒骨畫法蝦子，栩栩如生，生動逼真，囧囧有神。此畫前一群蝦子似已尋獲獵物，後三隻，亦被吸引而來。此符合蝦子習性，畫構圖非齊白石是學不來的。

G032 形制近代畫家溥心畬松福仙人圖 ( 設色紙本鏡框 ) 畫心尺寸 : 43 × 26 cm NTD : 700,000 255

G033 形制當代畫家蔣農喜上眉梢圖 ( 設色紙本鏡框 )

G034 形制明唐寅山水畫 ( 設色絹本卷軸 )

畫心尺寸 : 64 × 31 cm 無底價

畫心尺寸 : 73 × 37 cm NTD : 1,000,000

G035 形制清郎世寧平安富貴圖 ( 設色紙本卷軸 )

G036 形制近代宋文治洞庭春曉圖 ( 設色紙本卷軸 )

畫心尺寸 : 108 × 60 cm NTD : 3,000,000

畫心尺寸 : 105 × 56 cm NTD : 800,000

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G037 形制明礦物彩描金文殊菩薩說法圖 ( 設色絹本鏡框 ) 畫心尺寸 : 334 × 111 cm NTD : 4,800,000

G038 形制近代傅小石謌舞歡樂圖 ( 設色紙本鏡框 ) 畫心尺寸 : 136 × 45 cm NTD : 2,000,000

在佛教中，文殊菩薩被視為三世古佛、七佛之母。《聖無動尊大威怒王秘密陀羅尼經》云：「妙吉祥菩薩，是三世覺母。」根據佛教經典，文殊菩薩於無量阿僧祇劫前早已成佛，是空寂世界的「大身如來」、平等世界的「龍種上尊王如來」，現在世為「歡喜藏摩尼寶積如來」。

1980 年至今先後在中國香港地區，中國台灣地區，日本，美國，新加坡，澳大利亞及國內北京，上海，廣州，深圳，南京，海口等地共舉辦 30 多次個展，作品均被以上國內外的美術館，博物館，畫廊及個人收藏。代表作品《琵琶行》，《春江花月夜》，《敦煌壁畫》，《木蘭從軍》，《輕歌曼舞》及《水泊梁山》等。

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G039 形制近代溥心畬花卉四條屏 ( 設色紙本鏡框 ) 畫心尺寸 : 60 × 27 cm NTD : 2,800,000

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觀察溥心畬的作品時，在畫面上的任何一個部位，無論在表現的技法、形式、以及意念上，那種文人心靈、魚樵耕讀與神趣世界的嚮往，還有遠承宋人體察萬物生意，與自然親和的宇宙觀及文化觀，皆可謂完全謹守傳統中國文人精神本位﹝農業社會的文化結構﹞，而拒絕了與現代世界﹝工業社會之文明結構﹞溝通的可能。然而他的書畫作品卻並未落於古典形式的僵化，而有其生命內涵的真實與精采，只因他的世界本來如此。

G040 形制近代黃賓虹湖山爽氣圖 ( 設色紙本鏡框 ) 畫心尺寸 : 30 × 24 cm NTD : 300,000 黃賓虹之山石，是求密而不求疏，頓破中國山水畫自元季以後日趨疏簡，而重光山樵與宋畫之精華。並以中峰「寫」色，盡洗有清一代有染無渲之浮滑。自此以後，中國近代山水畫中之第一流大師，如李可染、錢松喦、賀天健等，莫不深受其影響。

G041 形制近代沙耆人物肖像圖 ( 油畫紙本鏡框 ) 畫心尺寸 : 35 × 27 cm NTD : 900,000 作者將色彩自由地揮寫於畫布上，集結了印象派、野獸派、表現主義和抽象主義之大成，將自己一生的喜怒哀樂與榮辱得失融入其中，創作出令人眩目的偉大畫面。裸女、靜物和山水寫生，是其作品中最重要的元素，也是他內心情感的直接表露，靜物是他隱密曲折的內在表情，山水則是他舒暢愉快的內心寫照。

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G042 形制清礦物彩寧瑪巴大圓滿皈依境唐卡 ( 設色絹本 ) 畫心尺寸 : 74 × 51 cm NTD : 1,200,000

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藏密〈寧瑪巴〉嚴傳教法─大圓滿甚深心要，遍空自解之皈依境。中央為蓮師 ( 海生金剛 ) 與伊喜措嘉佛母，為皈依境之主尊。蓮師之上方中央為代表諸佛密義傳承、持明表徵傳承、凡夫口耳傳承等三傳承之上師眾。皈依境為修行觀想之所緣，行者觀想於皈依境前，皈 : 依、禮拜、供養、懺悔等，為修行之所依境，積資淨障之福田。

G043 形制清礦物彩文殊菩薩唐卡 ( 設色絹本 ) 畫心尺寸 : 70 × 46 cm NTD : 1,200,000

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G044 形制明沈周廬山山水圖 ( 設色絹本卷軸 )

G045 形制清吳湖帆雲表奇峰山水圖 ( 設色紙本卷軸 )

畫心尺寸 : 108 × 59 cm NTD : 2,800,000

畫心尺寸 : 108 × 60 cm NTD : 1,300,000

G046 形制宋趙佶鴻咏圖 ( 設色紙本卷軸 )

G047 形制清郎世寧圓明園人物樓閣山水圖 ( 設色絹本卷軸 )

畫心尺寸 : 105 × 57 cm NTD : 6,000,000

畫心尺寸 : 106 × 59 cm NTD : 4,500,000

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G048 形制近代張大千折鹿迷陽圖 ( 設色絹本卷軸 )

G049 形制近代啟功書法四屏 ( 設色紙本卷軸 )

畫心尺寸 : 98 × 59 cm NTD : 2,800,000

畫心尺寸 : 106 × 29 cm NTD : 800,000

G050 形制清何海霞祖山國圖 ( 設色紙本卷軸 )

G051 形制清王時敏雲橫秀顏圖 ( 設色絹本卷軸 )

畫心尺寸 : 106 × 57 cm NTD : 600,000

畫心尺寸 : 88 × 41 cm NTD : 900,000

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H001 形制明宣德官窯青花鳳紋纏枝蓮盤 ( 附台灣手工錦盒 ) D：23.2 × 4.8 cm NTD : 6,000,000 大明宣德年間，各類工藝的發展達到了巔峰時期，而宣德官窯所產的青花瓷器更是成就輝煌。宣德官窯瓷的風格端莊大氣，釉色鮮豔亮麗，又不失飄逸秀氣，凡是熱衷青花瓷器的藏家，莫不視之為終極的收藏目標之一。此盤造型規整，青花發色濃豔，盤上所繪紋飾，可謂超卓臻善，纏枝蓮曼妙柔美，雙鳳鳥姿態旖旎，顯露出華貴莊重的妙趣，不是技法純熟的藝匠，顯然成不了此器。

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H002 形制宋影青嬰戲紋花口碗三件一標有老傷（附台灣手工錦盒） D：16.1 × 7 cm NTD : 450,000

H003 形制南宋龍泉雙魚紋盤 ( 附台灣手工錦盒） H：5 × 21.2 cm NTD : 800,000 266

宋代影青瓷的器型以盤、碟、碗等日常用器居多，樣式繁多，精品迭出。影青瓷的釉色白中閃青，瓷胎細薄，晶瑩透徹，輕輕叩之，聲音清脆，搭配淺白淡雅且逗趣十足的嬰戲紋，增添了此組瓷碗的活潑氣息，顯得逸趣橫生。

南宋期間，有大量龍泉窯的雙魚紋器皿被用於外銷，可見其品質之高，此盤通體施青釉，色澤青翠，觸感細柔，為南宋龍泉窯的典型作品，而其工藝亦是不凡。盤心飾兩條游魚，首尾相應，鱗片清晰，活潑可愛，因「魚」和「餘」同音，被賦予了「年年有餘」的吉祥含意。全器燒造地十分精巧漂亮，值得珍藏。

H004 形制明宣德木石釉紋碗 ( 附台灣手工錦盒 ) H：8.7 × 17 cm NTD : 680,000

明宣宗以熱衷藝術文化而知名，並且為了品質而施行苛刻的管理，受此影響，宣德可謂明代御器廠的輝煌年代，品項之多，色釉之豐，可謂空前絕後，而在漆器、銅器、書畫方面亦有深遠影響。此木石釉紋碗的釉色精美，質地堅密，不但反映出藝匠的心靈手巧，也見證了仁宣之治的榮景。

H005 形制宋影青嬰戲紋斗笠碗有老沖（附台灣手工錦盒）

H006 形制宋影青蓮花紋花口碗（附台灣手工錦盒）

D：20.4 × 7 cm NTD : 180,000

D：18.2 × 6.4 cm NTD : 170,000 267

H007 形制清紅釉蘋果尊（附台灣手工錦盒）

H008 形制清青花纏枝花卉紋罐 ( 附台灣手工錦盒 )

H：11.2 × 9.8 cm NTD : 100,000

H：15.6 × 14 cm NTD : 50,000

H009 形制宋龍泉蓮花紋行爐 ( 附台灣手工錦盒 ) D：9.5 × 14.5 cm NTD : 1,000,000 佛教中有一項修持之法稱為「行香」，佛教徒會手捧香爐，繞行佛像，藉此修持佛法，或保佑闔家安康，而行爐便是供修持者手持行走之用。大宋年間，高足、折沿的行爐相當盛行，此式香爐初為禮佛所用，後來也成為日常香器。由於許多窯口都有燒造，不同裝飾風格的行爐也反映出當時的文化背景和社會現象。

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H010 形制清青花人物紋盤（日字款附台灣手工錦盒 )

H011 形制清青花花蝶紋盤（一葉款附台灣手工錦盒 )

D：19.5 × 3.5 cm NTD : 30,000

D：18 × 3.4 cm NTD : 25,000

H012 形制明耀州窯嬰戲紋斗笠碗（附台灣手工錦盒）

H013 形制明龍泉鳳凰銜蓮斗笠碗（附台灣手工錦盒）

D：18.4 × 6 cm NTD : 200,000

D：14.8 × 5 cm NTD : 170,000 269

H014 形制明米黃釉龍紋鼓丁盅 ( 附台灣手工錦盒 ) H：15 × 17 cm NTD : 1,000,000 此盅色黃如米，寶光內蘊，器型臻美，釉色瑩潤。盅形如鼓，蓋周與近足處各飾有一圈密集的鼓丁紋，排列規整，尺寸一致。此器不僅在器蓋、器身外側繪有龍紋，蓋內、器內也都繪有青花龍紋，每頭巨龍都張牙舞爪，動感十足。整體而言，此盅可謂非常精良的難得佳作，深具收藏價值。

H015 形制南宋定窯芒口纏枝花卉紋碗 ( 附台灣手工錦盒 ) D：20.2 × 6.6 cm NTD : 800,000 270

作為五大名窯之一，定窯以燒造白瓷聞名，由於宋代對瓷器的需求很大，為了節省時間、提高產量，藝匠將定窯的碗、盤採一正一反的方式扣在一起，同時燒造，也因此口沿處不施釉，形成「芒口」。換言之，芒口便是定窯瓷器的品質保證。此芒口纏枝花卉紋，質地堅硬，胎薄而輕，紋飾精美，值得珍藏。

H016 形制南宋粉定芒口纏枝花卉紋碗 ( 附台灣手工錦盒 ) D：20.2 × 6.6 cm NTD : 1,000,000

H017 形制 19 世紀法國名家艾米爾．加萊琉璃刻花風景瓶 ( 附台灣手工錦盒 ) H：28.3 × 29.5 cm NTD : 470,000

宋代是製瓷工藝繁榮昌盛的時代，作為名窯之一，定窯燒造出諸多美瓷，件件都是佳品。此纏枝花卉紋碗，色澤如少女朱唇，粉潤無比，舉世罕見，碗上所飾的纏枝花卉紋，布局嚴謹，縟麗非凡，生動地表現出花卉的曼妙姿態，叫人嘆為觀止。

艾米爾．加萊（Émile Gallé）是法國玻璃藝術大師，法國新藝術運動的代表人物。加萊開創出各種超凡入聖的套料玻璃雕刻技巧，包括腐蝕、滾輪雕刻、多層套料等，曾經多次參加萬國博覽會，不但作品大放異彩，加萊也成為舉世矚目的玻璃藝術大師。他更被授予第四等法國榮譽軍團勳章，反映出其在藝術上的傑出成就。

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H018 形制南宋耀州窯花鳥紋斗笠盞 ( 附台灣手工錦盒 ) D：18.7 × 6 cm NTD : 600,000

H019 形制南宋粉青四神獸花口三足洗 ( 附台灣手工錦盒 ) D：15 × 5.8 cm NTD : 700,000 272

耀州窯始於唐代，在宋代時特別興盛，不僅是因為其外觀美如碧玉，也是因其器物類形廣泛齊全，幾乎涵蓋宋代社會生活所需。此斗笠盞以花鳥為飾，鳥兒身姿靈動，花葉曼妙蜿蜒，在盞上開展出漂亮而穩健的結構，以精瓷雅器稱之，實在是無庸置疑。

文房雖非今日家庭的必備空間，但對於性好舞文弄墨的雅士而言，文房可謂至高無上的聖地，因此文房所用之器，自然要有相應的品味。洗為古代文人雅仕在洗筆時使用的器皿，近來逐漸受到藏家追捧，此件三足洗便是不可多得的文房寶器。此洗以四神獸為飾，周有祥雲、瑞木繚繞，色澤宜人，質地細潤，花口線條優雅，工藝出色，是優雅生活和文化的表徵。

H020 形制清青花如意吉慶有餘紋罐 ( 私家款附台灣手工錦盒 )

H021 形制清青花持荷童子紋杯四件一標 ( 附台灣手工錦盒 )

H：19.8 × 18.6 cm NTD : 60,000

H：5.8 × 10.2 cm NTD : 50,000

H022 形制南宋粉青蓮花口五神獸筆洗 ( 附台灣手工錦盒 ) D：16 × 5.8 cm NTD : 600,000

筆洗做為文房之器，既有文人墨客的優雅氣質，又兼具筆墨用具的實用之美，將清雅之美、文氣之美和傳統之美聚於一器，此筆洗為蓮花外型，不僅充滿雅趣，更有脫俗的靈性之美，內部以纏枝花卉和五神獸為飾，將祥瑞之氣盡收其中，手法巧妙，意象十足，值得細細把玩一番。

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H023 形制清末民初粉彩花鳥紋玉壺春瓶（居仁堂款附台灣手工錦盒 ) H：19 × 9.8 cm NTD : 70,000 署「居仁堂製」款的瓷器，即所謂的洪憲瓷，是袁世凱預備稱帝時特製的御用瓷，也被稱為中國最後一批官窯瓷。這批瓷器既有清朝韻味，又有民國特色，外觀精美，色彩淡雅，出於袁世凱在中國歷史上的獨特地位，洪憲瓷向來都被藏家所重視，是近代藏家追逐的稀世珍品。

H024 形制清青花渭水設竿水盂（若深珍藏款附台灣手工錦盒 )

H025 形制清醬釉青花花卉紋杯連托 ( 附台灣手工錦盒 )

Ｈ：10 × 11 cm NTD : 60,000

H：4.5 × 11.5 cm NTD : 50,000

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H026 形制明釉裡紅荷塘情趣蕉葉紋玉壺春瓶 ( 附台灣手工錦盒） H：16 × 9.4 cm NTD : 100,000 釉裡紅以氧化銅為著色劑，經燒製後呈現紅色花紋，因紅色花紋在釉下，故稱釉裡紅。釉裡紅的燒造難度之高，使釉裡紅瓷器稀缺罕見，並因此在中國陶瓷史上有特殊地位。此玉壺春瓶以荷塘景緻為題，並搭配蕉葉紋輔佐，雖為明代釉裡紅常見的裝飾手法，卻又能顯現出其獨特之處，整體設計十分精妙，水準高超，值得細細品味。

H027 形制明窯變碗 ( 附台灣手工錦盒 ) H：8 × 17.2 cm NTD : 400,000

H028 形制南宋黑定雲龍紋盤 ( 附台灣手工錦盒 ) D：20.4 × 4 cm NTD : 250,000

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H029 形制南宋龍泉竹節鼓釘紋筆洗 ( 附台灣手工錦盒 )

H030 形制南宋藍定牡丹紋碗 ( 附台灣手工錦盒 )

H：8.8 × 16.8 cm NTD : 300,000

D：20.6 × 5.8 cm NTD : 220,000

H031 形制南宋龍泉荷葉蓋罐一對 ( 附台灣手工錦盒 ) H：18.2 × 15 cm NTD : 2,500,000

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龍泉窯是中國藝術史上最重要的青瓷產地，南宋時期的青瓷不但釉厚，色澤也顯得柔和淡雅，令人賞心悅目。此對荷葉蓋罐色澤通透，呈現出完美的梅子青色，罐身晶瑩圓潤，荷葉蓋更是美觀至極，堪稱是龍泉青瓷中的珍奇異寶，實在難得一見，彌足珍貴。

H032 形制清青花江畔垂釣盤兩件一標 ( 若深珍藏款附台灣手工錦盒 )

H033 形制清青花渭水投竿急須壺 ( 若深珍藏款附台灣手工錦盒 )

D：12.6 × 1.4 cm D：11.2 × 2 cm

H：7.2 × 12 cm NTD : 40,000

NTD : 70,000

H034 形制清龍泉梅子青荷葉花口碗五件一標 ( 附台灣手工錦盒 )

H035 形制明影青嬰戲紋碗（有老傷附台灣手工錦盒 )

D：13 × 4.8 cm NTD : 250,000

D：20.4 × 7 cm NTD : 100,000

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H036 形制民國青花仕女圖籤筒 ( 江西瓷業公司款附台灣手工錦盒 )

H037 形制清青花釉裡紅花鳥紋盤 ( 若深珍藏款附台灣手工錦盒 )

H：12.5 × 5.5 cm NTD : 40,000

D：21.8 × 4.2 cm NTD : 110,000

H038 形制宋影青花口碗 ( 附台灣手工錦盒 ) D：18.2 × 7 cm NTD : 500,000 278

此碗呈六瓣花形，瓷質細薄，碗心暗雕嬰戲紋，生動傳神。宋代的社會穩定，人口增加，也使得嬰戲紋大量出現，不但反映出當時兒童活潑的神態，也記錄了社會與文化的變遷。全器色澤細白而青，恍如淺湖，器身寶光內蘊，反映出宋瓷的含蓄樸實之美，其美感之內斂，氣韻之婉約，令人回味無窮。

H039 形制清青花對弈圖紋杯四件一標 ( 雅雨堂製款附台灣手工錦盒 ) D：5.4 × 4.2 cm NTD : 200,000

古人交往，多不以本名相呼，而以字號互稱，此外，文人、士大夫之間也有有著將自己的居室冠以堂名、齋名的風氣，其作用不外乎是明志、抒懷。此種風氣自魏晉以來持續發展，在清代尤其熾盛，此組青花杯所落的「雅雨堂」便是乾隆年間的款識之一。

H040 形制明影青持荷童子紋碗 ( 有老傷老沖附台灣手工錦盒 )

H041 形制清青花蘭亭序筆洗 ( 附台灣手工錦盒 )

D：18.6 × 6.2 cm NTD : 100,000

H：7 × 14.4 cm NTD : 20,000 279

H042 形制南宋耀州窯花卉紋花口盤 ( 附台灣手工錦盒 ) D：14.4 × 3.4 cm NTD : 200,000

H043 形制清青花人物松樹紋茶盞連托（附台灣手工錦盒） D：7.5 × 9.5 cm NTD : 50,000 280

耀州窯向來以豐富的形制與紋飾變化文明，在宋代的同類瓷器中，也是位居翹楚的，耀州瓷器不僅反映出宋代陶瓷裝飾藝術的審美觀，也體現出宋人的精神世界。此花口盤呈六瓣花形，規矩之中富有靈動變化，盤面紋飾線條柔美，花卉婀娜的姿色流淌朦朧之中，將藝匠嫻熟的技法表露無遺。

此托盞連杯精巧雅致，胎薄體輕，通體青花裝飾，杯為松樹紋，樹勢盤結交錯，盞為人物紋，面貌神態各異，整體層次豐富，構圖疏密有致，線條細膩而精美，充分展現出清代青花瓷的清新風韻，十分具有收藏價值。

H044 形制南宋耀州窯花卉紋杯 ( 附台灣手工錦盒 ) D：10 × 4 cm NTD : 100,000

H045 形制清青花花卉獅戲球紋、蟹紋蓋盒兩件一標 ( 附台灣手工錦盒 ) D：6.2 × 6.8 cm NTD : 30,000

耀州窯瓷器有「巧如範金，精比琢玉」之喻，而傳世的耀州窯瓷也幾乎是技巧純熟之作，可見耀州窯瓷的水準之高，即使是杯盤之類的日常用器，也是藝匠全神貫注所燒造的傑作。此花卉紋杯小巧細膩，做工精湛，體現出耀州窯瓷的超凡水準，有極高的收藏和投資價值。

H046 形制清窯變罐 ( 附台灣手工錦盒 ) H：10.4 × 10.5 cm NTD : 30,000 281

H047 形制宋汝窯三足爐 ( 大觀元年清涼寺御製款附台灣手工錦盒 ) H：9.4 × 12 cm NTD : 4,000,000

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汝瓷向來以簡樸高雅的造型聞名於世，其器形之精與色澤之美，讓歷代藏家汲汲以求，此汝窯三足爐便是其中珍品。辨其款識，大觀為宋徽宗趙佶年號，大觀元年即西元 1107 年，清涼寺位於河南省平頂山市，為汝瓷故鄉。清涼寺汝窯是宋元時期頗具規模的窯場，出產的瓷器品質自然不在話下，更因為燒造時間短暫，顯得彌足珍貴。

H048 形制清青花山中人家人物紋盤一對 ( 附台灣手工錦盒 )

H049 形制清青花人物紋茶盞連托一對 ( 附台灣手工錦盒 )

D：17.6 × 3.4 cm NTD : 35,000

H：8.7 × 9.8 cm NTD : 50,000

H050 形制唐越窯蓮花供盤 ( 附台灣手工錦盒 ) D：19 × 5.6 cm NTD : 1,200,000

越窯是位於中國南方的青瓷窯系，始於東漢，盛行於唐，以品質精良，美觀細緻著稱。此供盤色青類玉，釉面潤澤，胎骨細薄，施釉勻稱。盤沿處以回紋為飾，古樸素雅，規整周正；蓮瓣花紋線條精細，簡潔流暢，讓全器增添了許多鮮活的生氣，也生動地體現出唐代的藝術風韻，藝匠功力顯然超卓臻善，已達爐火純青之境，才能燒造出如此傑出的夢幻逸品。

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I001 形制南宋龍泉窯雙魚紋盤（附台灣手工錦盒） D : 21 × 4 cm NTD : 2,500,000 南宋時期龍泉窯迎來了迅速發展的時期並形成了自己的風格，偏安杭州的南宋王朝對於海外貿易十分看重，北方產瓷區淪陷後，龍泉窯產區成為南宋王朝對外貿易瓷器生產的重要區域，加之瓷器可以通過松溪、甌江以及浙江境內的其他自然水系方便的通往溫州、寧波等重要港口，龍泉窯瓷器得以大量銷往海外，在華光礁一號、南海一號、後渚沉船等沉船上和埃及福斯塔特等地都曾發現龍泉窯產品。

I002 形制明宣德青花雲龍紋高足碗（附台灣手工錦盒）

I003 形制元影青釉裡紅雙獅舖首玉壺春瓶（附台灣手工錦盒）

H : 11.5 × 16 cm NTD : 2,000,000

H : 27.5 × 12 cm NTD : 500,000 285

I004 形制明宣德青花龍紋花口洗（附台灣手工錦盒） D : 19 × 5.3 cm NTD : 2,200,000 在明末至清代的好古賞古風潮中，世間可見最古之帶款青花出於永樂宣德時期。因其形制相近，不易區分，故合稱「永樂宣德，青花之王」，被視為中國青花的黃金時期。

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I005 形制元龍泉窯鰲龍紋荷葉蓋罐（附台灣手工錦盒）

I006 形制明宣德青花雲龍紋綬帶抱月壺（附台灣手工錦盒）

H : 13.5 × 14.5 cm NTD : 1,100,000

H : 30 × 21 cm NTD : 1,500,000

I007 形制明永樂青花八吉祥紋扁瓶（附台灣手工錦盒） H : 35 × 25 cm NTD : 1,800,000 此期所用青料，有部分國產青料。但即便是國產料，發色也相當好。器型有盤、碗、壺、罐、杯等。尤其是出現了一些僧帽壺、綬帶扁壺、花澆等器型，反映了這一時期與外域的文化交流與融合。紋飾多見各種纏枝或折枝花果、龍鳳、海水、海怪、游魚等。胎質較以前細膩緻密。永樂的器型較輕薄、秀美，青花髮色較濃艷、鐵鏽斑痕更重，紋飾較疏朗，描繪更細膩，底釉較白，器物多無款，僅見“永樂年制”四字篆書款。

I008 形制明龍泉窯貼花鰲龍紋盤（附台灣手工錦盒）

I009 形制明宣德青花雲龍紋花口洗（附台灣手工錦盒）

D : 27 × 5 cm NTD : 1,100,000

D : 19 × 5.5 cm NTD : 2,200,000 287

I010 形制南宋米黃哥窯洗（附台灣手工錦盒） D : 23.5 × 11.5 cm NTD : 3,000,000

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哥窯釉質純粹濃厚，不甚瑩澈，釉內多有氣泡，如珠隱現，故通稱“聚沫攢珠”。釉色寶光內蘊，潤澤如酥。紋片多種多樣，以紋道而稱之有鱔魚紋、黑藍紋、淺黃紋、魚子紋；以紋形而稱之有綱形紋、梅花紋、細碎紋、大小格紋、冰裂紋等，總名為百極碎。

I011 形制清青瓷弦紋梅瓶（附台灣手工錦盒）

I012 形制清哥窯貫耳瓶（附台灣手工錦盒）

H : 23.2 × 11.5 cm 無底價

H : 38 × 27 cm NTD : 280,000

I013 形制清黃地粉彩喜上梅梢梅瓶 ( 大雅齋附台灣手工錦盒） H : 37.2 × 23 cm NTD : 2,000,000 “大雅齋”款識瓷器是慈禧太后用瓷。 “大雅齋”是慈禧自署的齋號，是她寫字作畫的地方。“大雅齋”瓷器是慈禧太后專門為自己設計、燒製的，從同治十三年（1874 年）到光緒二年（1876 年），前後歷時 3 年。

I014 形制明青瓷暗花碗一對（附台灣手工錦盒）

I015 形制明龍泉窯暗花蕉葉花卉紋瓶一對（附台灣手工錦盒）

D : 14.5 × 6 cm NTD : 600,000

H : 24.5 × 13.5 cm NTD : 1,000,000 289

I016 形制清乾隆官窯影青浮雕纏枝西番蓮紋碗（附台灣手工錦盒） D : 16.2 × 7.5 cm NTD : 5,000,000

“影青”是人們對宋代景德鎮燒製的具有獨特風格的瓷器的俗稱，由於它的釉色介於青白之間，青中帶白、白中閃青，加之瓷胎極薄，所刻劃的花紋迎光照之內外皆可映見，因此被稱為“影青”。

I017 形制清康熙民窯紅釉斗笠碗 ( 雙圈款附台灣手工錦盒）

I018 形制明龍泉窯蓮瓣雙魚紋盤（附台灣手工錦盒）

D : 17.2 × 10.4 cm NTD : 200,000

D : 24 × 7 cm NTD : 400,000

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I019 形制漢綠釉四繫瓶（附台灣手工錦盒） H : 21.5 × 16.5 cm NTD : 700,000 漢代綠釉陶，顧名思義，釉陶器，似陶非陶，陶器外表掛釉，以鉛的氧化物為呈色劑，以 700-900 度的溫度，在還原焰的焙燒下燒制而成，它完成了從原始瓷器到現代瓷器的成功過渡，代表漢代陶藝製作的最高水平。它的一些釉陶器的宏偉磅礴、精美程度是中國制瓷史上各朝釉陶無法比擬的，具有濃厚的生活氣息和獨特的漢代藝術風格，具有較高的收藏價值和欣賞價值。

I020 形制南宋湖田窯朝天耳三獅足爐（附台灣手工錦盒）

I021 形制南宋湖田窯碗（附台灣手工錦盒）

H : 16 × 16.4 cm NTD : 900,000

D : 15.8 × 8.4 cm NTD : 1,000,000 291

I022 形制明嘉靖五彩魚藻紋蓋罐（附台灣手工錦盒） H : 45.6 × 39.5 cm NTD : 6,000,000 五彩是在宋、元釉上加彩的基礎上發展起來的。明宣德時已有五彩，但明代釉上彩以紅、綠、黃三色為多，嘉靖、萬曆時期的官窯釉上彩瓷，以釉下青花和釉上多種彩相結合，稱青花五彩。清康熙朝發明了釉上藍彩、金彩和光亮如漆的黑彩，使釉上五彩成為彩瓷的主流。自雍正朝始，粉彩盛行，五彩只作為仿古瓷少量生產。五彩燒成溫度略高於粉彩，不如粉彩般有柔軟感，故又稱「硬彩」或「古彩」。

I023 形制元青花雲龍紋玉壺春瓶（附台灣手工錦盒）

I024 形制明青花開光人物花卉紋蒜頭瓶（附台灣手工錦盒）

H : 26.8 × 14 cm NTD : 1,200,000

H : 28 × 15.6 cm NTD : 1,000,000

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I025 形制明成化青花人物紋長頸瓶（附台灣手工錦盒） H : 36 × 19 cm NTD : 4,000,000 成化青花除了前期官窯瓷有的繼續使用蘇麻離青料，筆法也如中晚期主要使用江西色料淘煉精細，含雜質較少，發色柔和淡雅，藍中閃灰，呈色非常穩定、平靜，頗有水黑畫風格，與潔白溫潤的胎釉和纖細的紋飾相襯，分外脫俗。但往往因釉質肥厚，青花色淡，而有雲遮霧障若隱若現的現象。尤以底足的青花款色調表現得最為突出。

I026 形制南宋吉州窯貼花四繫罐（附台灣手工錦盒）

I027 形制清乾隆天藍釉福壽紋葫蘆瓶（附台灣手工錦盒）

H : 21.8 × 18.4 cm 無底價

H : 27.6 × 14 cm NTD : 900,000 293

I028 形制清乾隆青花雙龍趕珠玉壺春尊（附台灣手工錦盒） H : 46.2 × 26 cm NTD : 5,000,000 乾隆青花在清代素以“穩定、渾厚、沉著” 而著稱，使用國產青料繪製。早期發色與雍正青花差別不大，略見暈散，但比雍正時期穩定；中期呈色穩定明快，為純藍色；後期呈色較為厚重沉悶，無明快清麗之感。乾隆青花也有一些淡描以及漿胎青花，但數量不多。

I029 形制清康熙青花竹林七賢膽式瓶（附台灣手工錦盒）

I030 形制清康熙青花外貿瓷開光花卉紋膽式瓶 ( 雙圈款附台灣手工錦盒）

H : 30.2 × 17 cm NTD : 3,000,000

H : 25 × 12 cm NTD : 800,000

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大漢觀寶國際拍賣有限公司拍賣業務規則第一章總則第一條本規則是本公司（拍賣人）拍賣活動的依據，凡參加本公司拍賣活動的委託人、競買人、買受人或其他相關各方必須仔細閱讀和遵守本規則，並對自己之行為負責，承擔相應法律後果，如因未仔細閱讀本規則而引發任何損失或責任，均由行為人自行承擔。第二條除另有條文明定外，本公司為委託人之代理人。圖錄拍賣品成交合約則為買受人與委託人之間的合約，不論拍賣前與拍賣後。第三條相關解釋。本規則各條款中，下列詞語含意如下 : （一）本公司（拍賣人）：指大漢觀寶國際拍賣有限公司。（二）委託人：除非另有說明或根據文意特殊需求，否則泛指委託本公司拍賣本規則規範內之拍賣品並與本公司簽訂委託拍賣契約書的自然人、法人或其它組織。（三）競買人：除非另有說明或根據文意特殊需要，否則泛指於本公司簽署了競投登記單並辦理相關手續〈交付保證金、領取競標牌號），且根據中華民國法律規定具有完全民事行為能力參加競買拍品的自然人、法人或其它組織。法律、法規對拍賣品的買賣條件或對競買人的資格是有規範的。（四）買受人：指在本公司舉辦的拍賣活動中以最高應價購得拍賣品的競買人。（五）拍賣品：指委託人委託本公司進行拍賣的物品。（六）起標價（參考價）：指拍賣圖錄或其他介紹說明文字中標明的拍賣品參考售價。起標價乃於拍賣日前較早時間估訂並非確定之售價，僅供競價人參考。（七）估價待詢（底價）：指委託人提出並與本公司協商後在委託拍賣契約書中確定的拍賣品之最低售價。（八）成交價（落槌價）：指拍賣官在拍賣現場落槌決定將拍賣品售予買受人的價格。（九）購買價款：指買受人因購買拍賣品所應向本公司支付之全部款項，包含落槌價、勞務費等應由買受人支付的各項費用及因買受人不履行義務而應支付之所有費用總和。（十）委託人貨款：指支付給委託人的款項淨額。該淨額為成交價減去按比率計算的勞務費、各項費用及委託人應支付本公司的各項款項後之餘帳。

（十一）勞務費 : 指本公司組織的拍賣活動中，委託人及買受人在拍賣品成交後各自按成交價的相應比率向本公司支付的酬金。（十二）保證金：指競買人領取競標牌時所應支付的費用，用以約束競買人的競買行為。競買人競買成功後，保證金自動轉為部分購買價款；若競買人未能購得拍賣品或價款未達保證金之金額，則扣除價款後之餘額將無息退還。（十三）競標牌號：指在本公司辦理競買手續後領取代表競買人身份的號碼牌。競標牌號是代表競買人身份及競買出價的標誌，每場拍賣中競標牌號的號碼具有唯一性。（十四）拍賣日：指在拍賣活動中，本公司公佈的正式進行拍賣交易之日。若公佈的日期與實際日期不一致，以實際日期為準。（十五）拍賣官：指在拍賣會中落槌敲定成交價予以買受人的主持人。拍賣官有權代表本公司提高或降低競價階梯、拒絕任何競價，並在出現爭議時將拍賣品重新拍賣。第二章關於委託人的拍賣第一節拍賣品委託第五條委託人委託本公司拍賣其物品時，自然人必須持有效身份證件與本公司委託拍賣契約書；法人或其它組織應憑有效註冊登記證件、法定代理人身份證明或合法的授權委託證明文件，與本公司簽定委託拍賣契約書。委託人一旦與本公司簽定委託拍賣契約書，即表示接受並遵照執行本拍賣規則之各項規定。第六條代理人委託本公司拍賣其物品，應向本公司出具相關委託證明文件。委託人的代理人為自然人必須持有效身份證或護照；委託人的代理人為法人或其它組織，應憑有效註冊登記之有效證件、法定代理人身份證明或合法的授權委託證明文件，同時提供委託人必要的證明文件。本公司有權對上述委託事項以本公司認為合理的方式進行核查。第七條委託人與本公司簽定委託拍賣契約書後，拍賣品必須同時交付本公司保管，未經本公司同意，不得擅自取走。拍賣品拍賣成交後，委託人不得撤銷委託拍賣契約書。

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第八條委託人就其委託本公司拍賣的拍賣品，向本公司及買受人保證如下：（一）對其拍賣品擁有絕對的所有權或享有合法的處分權，對敝拍賣品的拍賣不含侵害任何第三方的合法權益（包括著作權權益），亦不違反相關法律法規之規定。（二）其應盡其所知，就該拍賣品的來源和瑕疵向本公司進行全面詳盡披露和說明，不存在任何隱瞞或虛構之處。（三）如其違反上述保證，造成拍賣品的實際所有權人或擁有權人的任何第三方提出賠償或訴訟，致使本公司及買受人蒙受損失時，則委託人應負責賠償本公司及買受人因此所遭受的一切損失，並承擔衍生之一切費用和支出。第九條所有拍賣均設有起標價（本公司與委託人約定無起標價或義賣的拍賣品除外），起標價以新台幣表示之。起標價由本公司與委託人通過協商再於委託拍賣契約書中書面確定。起標價一經雙方確定，雙方均不得擅自更改，其更改須事先徵得對方同意。如果拍賣品最高應價於起標價相同時，委託人只享有按起標價計算落槌價的權利，但不免除委託人按規定支付勞務費及各項費用的義務。在任何情況下，本公司不對任一拍賣品在本公司舉辦的拍賣中未達委託價不成交而承擔任何責任。第十條委託人經委託本公司拍賣其物品時，委託拍賣合約書一經簽定，即自動授權本公司對該拍賣品自行製作照片、圖片、圖錄及其他形式的影像製品或進行公開宣傳發表。拍賣品需要裝裱、裝飾、裝框…等，委託人與本公司另行協商，由此發生的費用則按委託拍賣契約書中的約定承擔。第十一條委託人須支付與拍賣品相關之費用：將拍賣品包裝並運送至本公司的運費及任何適宜的運輸保險、拍賣品之委託管理費用；任何適用之關稅；攝影、圖錄製作及插圖費用，與本公司約定之服務費、拍賣品撤拍、未成交或撤銷交易，要由本公司運送到委託人指定收件地址之相關包裝、運輸費用及任何適宜的運輸保險。第二節拍賣品委託管理費第十二條委託人與本公司簽定委託拍賣合約書並將拍賣品交付本公司起，該拍賣品即自動受託於本公司並委託本公司保管。

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第十三條拍賣品委託之同時，委託人得按委託價 ( 起標價 ) 的 1% 支付委託管理費。第十四條拍賣品在本公司存放期間，因自身瑕疵、潛在缺陷、自然磨損等固有因素或物質本身變化、自燃、自熱等內在因素亦或因氣候、氣溫、濕度、正常水位變化等自然因素或氧化、鐵鏽、滲漏、鼠咬、蠹蛀等環境因素亦或大氣污染、核輻射、放射性污染等環境污染乃至洪水、地震、海嘯等自然災害或罷工、騷亂、政變、謀反、破壞活動、恐怖活動、武裝衝突、敵對行為、類似戰爭行為等不可抗力之行為，對拍賣品造成任何損毀、滅失或任何不可抗拒原因造成拍賣品之附屬品（如裝裱、玻璃、軸頭等）造成的任何損毀、滅失，本公司不負賠償責任。第十五條凡屬因本公司為拍賣品所承負妥管範圍內的事件或災害所導致的拍賣品損毀、滅失，應根據委託人與本公司簽定之委託拍賣合約書規定或議定但書內容處理。第三節拍賣撤回第十六條委託簽定委託拍賣合約書後，一旦拍賣圖錄付印，則其委託送拍物品不得撤回，如若撤回則需支付其委託底價之 20% 做為撤回補償金，若圖錄尚未付印而要求撤回，則需支付本公司其委託底價之 10% 做為撤回補償金。第十七條委託方所提供之拍品，未能於拍賣會時售出，應於拍賣結束後第 16 日起至 30 日內取回，或由本公司另覓買主，但須更寫委託書，託售為期二個月，若未能於規定時間內取回，則本公司不負任何保管與毀損賠償責任。第四節拍賣品成交處理第十八條拍賣品成交後，買受人未向本公司付清全部購買價款，本公司不承擔向委託人支付或墊付出售收益的義務。買受人已向本公司付清拍賣品的全部購買價款，則本公司在收到全部購買價款 30 日內以新台幣向委託人支付委託人貨款。第十九條自拍賣品成交日起 15 日內買受人未能付清全部購買價款，付款期限順延至本公司收到買受人全部購買價款後之 30 日內向委託人支付委託人貨款。

第二十條拍賣品成交後，本公司按成交價（落槌價）扣除一定比率的勞務費並同時扣除其他各項規定的費用。

第二十八條本公司拍賣之加價級數均依常規之增幅執行，唯亦得由拍賣官視需要逕行調整。

第三章關於競買人和買受人的規定第一節競買手續第二十一條本公司鄭重建議，競買人應於拍賣活動進行前親自檢查和鑑定其有興趣競投之拍賣品。

第二節委託競買第二十九條競買人委託代理人進行競買，應辦理委託競買手續。辦理競買手續應提供授權委託書、受委託人的身份證明。受委託人為自然人，憑有效身份證或護照（或中華民國認可的其它有效身份證件）辦理委託競買手續，受委託人為法人或其它組織則憑有效的註冊登記證件、法定代表人身份證明或合法的授權委託證明文件同時提供委託人必須提供的證明文件。未辦理委託競買手續時均視為競買人本人。

第二十二條因酒類收藏方式不同，部分拍品可能有失酒狀態，強烈建議競買人於拍賣活動進行前親自檢查與鑑定欲競買之拍賣品。本公司不對拍賣品的性質作出任何保證，所有拍賣品皆以拍賣時的“現況”出售，買受人不得異議。第二十三條本公司關於拍賣品之圖錄及其它關於物品性質、狀況、市場分析之相關陳述或說明均屬意見之。此外並不代表全無瑕疵或未經修復，如已提示特定瑕疵，亦不代表無其他瑕疵。圖錄圖示亦僅作為指引，不應作為任何拍賣品之完全依據，藉以決定其色調或揭示其缺陷。另拍賣品之起標價，僅代表本公司提供之參考意見，不得引為拍賣品成功拍賣與否之依據，其價格不得作為其他用途。第二十四條競買人參加本公司的拍賣活動應在拍賣前辦理競買手續，簽署競投登記表、繳交競標牌號保證金，領取競標牌號，以取得競買資格。簽署人一旦取得競買資格，即表明接受並遵照執行本拍賣規則的各項條款。第二十五條買受人為自然人，憑有效身份證或護照（中華民國認可的其它有效身份證件）辦理競買手續；競買人為法人或其它組織則憑有效的註冊登記證件、法定代表人身份證明或合法的授權委託證明文件辦理競買手續。第二十六條競買牌號保證金為新台幣貳拾萬元整。若競買人成功競買而成為買受人，則該保證金自動轉化為已成交拍賣品的部分購買價款、訂金或部分訂金。若競買人未能購得拍賣品則於拍賣結束後之七日內全額無息退還保證金。第二十七條競標牌號是競買人及競買權的標誌，應妥善保管，如丟失或轉讓、其一切後果由競買人自行負責。

第三十條競買人可採用書面形式委託本公司代為競買，本公司有權決定是否接受委託。競買人委託本公司代為競買，必須在拍賣日前 2 日向本公司出具或傳真書面委託，委託書應說明拍賣品的名稱、圖錄號、最高委託出價。第三十一條競買委託人應將保證金於拍賣日前 1 日匯款至本公司（匯款手續費用自理）。委託競買成功後之 7 日內，競買委託人應將全部購買價款的尾款支付給本公司，否則本公司有權取消交易，並將該保證金按違約相關規定處理。競買委託人未按規定將保證金匯至本公司，本公司有權解除或拒絕競買委託。第三十二條委託競買未成功，本公司將全額無息退還保證金。第三十三條競買委託人如果取消競買委託，應不遲於拍賣日前 24 小時書面通知本公司。否則本公司有權按原委託競買內容執行，競買委託人需自行承擔後果和責任。第三十四條本公司及工作人員對代理競買過程中的事物或無法代為競買不負任何責任，競買結果由委託人自行承擔。第三十五條兩個或兩個以上競買委託人以相同委託價對同一拍賣品進行競買，則先委託本公司競買者為成功競買者。第三十六條委託競買人出具購買或無限競標等書面委託單將不獲接納。

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第三節現場競買第三十七條競買人在拍賣中舉起競標牌號即表示接受此時價位，競買人應對自己在任何價位上的舉牌應價負責。一經拍賣官落槌認定競買人為最高出價人時，即表示成交。競買人成為買受人不得反悔，否則應承擔由此引發的一切法律責任。拍賣現場之競買行為以競標牌號為準，競買人必須掌握競標牌號並不得為他人所使用，競買人更應須對舉牌應價負責。第四節買受人的結算及費用第三十八條競買人一旦競買成功即成為拍賣品的買受人，買受人須立即向本公司提供其姓名及永久地址，並於拍賣日後之 14 日內悉數付清全數購買價款 ( 含勞務費 )，若發生其他費用，如出境鑑定費、運費、裝裱費等，均由買受人自行承擔。國外買家須符合所有海關及進出口之規章，本公司將善盡全力協助拍賣品之運輸，唯牴觸國際法規致影響拍賣品運輸時，本公司不承擔任何責任。第三十九條買受人逾期 30 日內仍未付清剩餘購買價款，本公司有權終止本次交易，買受人應承擔違約責任。第四十條勞務費：落槌價於新台幣壹仟萬圓以下者，勞務費以落槌價之 18％計算；落槌價超過壹千萬圓至兩千萬圓者勞務費以落槌價之 15％計算；兩千萬圓以上者勞務費以落槌價之 12％計算之。第四十一條所有款項應以新臺幣支付，若買受人以外幣支付，應以買受人付款當日之匯率兌換為新臺幣，兌換後的新臺幣不得低於拍賣品對應新臺幣之購買價款，該筆銀行兌換支出的手續費由買受人承擔。第五節拍賣品領取第四十二條買受人支付購買全部價款後，即獲得拍賣品的所有權，買受人須在支付全部購買價款起 7 日內領取所購買的拍賣品。因逾期所造成的拍賣品之搬運、儲存、保管…等所衍生的一切費用均由買受人承擔，因此而造成該拍賣品的損壞、丟失等一切風險，亦均由買受人承擔。第四十三條買受人所拍得之酒類藏品，因存放位置所造成的變味或異味等風險均由買受人承擔。

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第六節違約責任第四十四條買受人違約時本公司有權終止本次交易並做以下處理：（一）保證金不予退還。（二）已交付的定金不予退還。（三）得暫時扣留本公司向同一買受人出售其他拍賣品，直至買受人履行付款義務或支付違約金，扣留期間所發生的一切費用及可能產生的損壞、丟失等一切風險均由買受人承擔。（四）本公司有權撤銷同一買受人其他拍賣品的交易。第四章關於拍賣人（本公司）的規定第一節對委託拍賣品的決定權第四十五條本公司對於委託品擁有下列完全的決定權：（一）委託的拍賣品是否適合本公司出售及出售的時間、地點、條件及方式。（二）透過拍賣圖錄、新聞媒體或其他媒體對委託拍賣品做任何內容的說明或評價。（三）是否應該徵詢專家的意見。（四）拍賣品在圖錄中的先後次序、版面大小及收費標準。（五）拍賣品在預展現場的展覽方式。第四十六條出現以下情形之一，本公司有權在拍賣前的任何時間撤銷拍賣品的拍賣而不承擔任何責任：（一）本公司對拍賣品的歸屬或真實性有任何異議。（二）第三方對拍賣品的歸屬或真實性有異議且能夠提供相關的有效證據，同時願意對終止拍賣所引起的法律後果及全部損失承擔相應責任，並按本公司的規定交付擔保金。（三）對委託人所做出的說明或保證的可靠性有異議時。（四）有證據表明委託人已違反或將違反本規則的規定時。（五）任何其他合理的理由。第二節公開預展第四十七條本公司對所有拍賣品在拍賣日前公開展覽，提前公布展覽時間、地點。拍賣品的狀況以預展現場的拍賣品狀況為準。

第四十八條拍賣品圖錄僅是對拍賣品年代、來歷、作者、尺寸、質料、歸屬、出處、保存狀況及估計售價等提供參考性意見之文字說明及圖片資料，不表明也不構成本公司對拍賣品的真偽、品質、有無瑕疵等做任何的擔保。無論拍賣品圖錄中的印刷、攝影對作品的色澤有何影響及說明文字是否準確，均應以拍賣品實物為準，本公司不承擔任何責任。第二節拍賣現場的處置權第四十九條本公司有權拒絕任何人參加拍賣活動或進入拍賣現場亦或在拍賣現場進行拍賣、錄音、攝影等活動。第五十條本公司有權提高競買價或拒絕任何競買價，一旦出現爭議時本公司有權將拍賣品再次拍賣。第五十一條本公司有權平息拍賣中的任何爭議，當拍賣現場出現異常狀況，本公司有權根據實際狀況做出相應處理，拍賣現場出現任何爭議，本公司有權予以協調解決。第五十二條本公司有權決定拍賣時計價的貨幣及公布貨幣兌換率。第五十三條本公司做為委託人的代理人，對委託人或代理人的任何違約行為不承擔責任。第五十四條本公司受買受人的委託代為包裝及處理拍賣品，僅是本公司對買受人提供的免費服務，本公司不承擔由此造成的損失責任。本公司有權決定是否提供此項服務，對於本公司向買受人推薦的包裝公司所造成的一切損失、遺漏或損壞，本公司概不承擔責任。第五節附則第五十五條本規則的解釋權歸屬於大漢觀寶國際拍賣有限公司，並自民國一零六年元月一日起正式實施。第五十六條本公司針對拍賣品所製做之一切圖錄與書面資料之版權均歸屬本公司所有，未經本公司事先書面同意，任何人不得擷取使用之。

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大漢觀寶 2021 年度【華夏寶庫】國際慈善公益大型拍賣會競買守則一 . 本次拍賣會由「大漢觀寶國際拍賣有限公司」舉辦 , 拍賣活動均依據本次拍賣圖錄中所刊登之【拍賣規章】進行。請參加拍賣活動的相關各方必須詳實閱讀並確實遵守。二 . 競買人辦理競買號牌之保證金規定 : 競買人在競投前須持本人有效身份證或護照 , 填寫「競投登記表」並繳納保證金：新台幣貳拾萬元整。三 . 競買人須保管好領取的競投號碼牌 , 任何人對競投號碼牌之使用均被視作競買人的出價或應價，競買人須對他人使用其競投號碼牌承擔全部法律責任。四 . 若競投成功 , 競買人須自拍賣成交日起十四日內向「大漢觀寶國際拍賣有限公司」支付落槌價、勞務費及其它一切相關費用 , 並領取競投成功之物件 ( 其包裝、運輸費用、出境鑑定費等需自行負擔 )。刷卡需另加收 10% 手續費

買家敬請注意 Important Notice To Buyers

DA Han Guan Bao Auction Co.,Ltd Advises biddrs to read the 【Conditions of Business】 of this catalogue carefully and please kindly obey the rules of the auction Bidders shall judge the quality on the site on review. All bidders are requested of the deposit of NT$100,000 for paddle registration.

Buyer’s Premium If you are successful you will pay the hammer price plus’s premium on each lot.（18% of the firdt NT$10,000,000 of the hammer price,plus 15% of the ecvess of the hammer price above NT$ 10,010,000 up to and include NT$20,000,000,plus 12% of any amount in excess of NT$ 20,010,000）

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大漢觀寶 2021 年度【華夏寶庫】國際慈善大型公益拍賣會出版發行：大漢觀寶國際拍賣有限公司地址：臺中市北區民權路５９１號電話：０４－２２０８０６１２手機：０９３７－２０３７８３傳真：０４－２２０８０３３２董事長：張琪菱主辦單位：大漢觀寶國際拍賣有限公司捐贈單位：台中市脊髓損傷協會、急難救助等拍賣業務：０４－２２０８０６１２ / ０９３７－２０３７８３

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