O Ouro do Reno - Theatro Municipal de São Paulo 2013 by Theatro Municipal de São Paulo

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O OURO DO RENO / DAS RHEINGOLD Música e libreto de Richard Wagner Ópera em quatro cenas Primeira parte da tetralogia O Anel do Nibelungo / Der Ring des Nibelungen

Estreia mundial Teatro Nacional de Munique, em 22 de setembro de 1869 Franz Wüllner – Regente August Kindermann (Wotan), Heinrich Vogl (Loge), Karl Fischer (Alberich), Max Schlosser (Mime), Sophie Stehle (Fricka), Henriette Müller (Freia), Karl Heinrich (Donner), Franz Nachbaur (Froh), Emma Seehofer (Erda), Toni Petzer (Fasolt), Kaspar Bausewein (Fafner), Ann Kaufmann, Therese Vogl e Wilhelmine Ritte (Filhas do Reno). Primeira apresentação do Anel do Nibelungo Bayreuth, 13, 14, 16 e 17 de agosto de 1876 Hans Richter – Regente Franz Betz (Wotan), Heinrich Vogel (Loge), Karl Hill (Alberich), Max Schlosser (Mime), Friederike Grün (Fricka), Marie Haupt (Freia), Eugen Gura (Donner), Georg Unger (Froh), Luise Jaide (Erda), Albert Eilers (Fasolt), Franz von Reichenberg (Fafner), Lilli Lehmann, Marie Lehmann e Minna Lammert (Filhas do Reno). Estreia no Brasil Theatro Municipal do Rio de Janeiro, em 15 de setembro de 1922 Felix Weingartner – Regente Walther Kirchoff, Helene Hirn, Alice Mertens, Weigert, Hans Bechstein, Rudolf Bandler, Emile Schipper, Karl Braun e Teofilo Dentale.

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O OURO DO RENO RICHARD WAGNER Novembro 2013 09 sáb 20h | 12 ter 20h | 14 qui 20h | 16 sáb 20h Orquestra Sinfônica Municipal de São Paulo Regente

Luiz Fernando Malheiro

Wotan (Baixo-barítono)

Michael Kupfer

Loge (Tenor)

Stefan Margita

Fricka (Mezzo-soprano)

Denise de Freitas

Freia (Soprano)

Gabriella Pace

Donner (Baixo-barítono)

Fabrizio Claussen

Froh (Tenor)

Paulo Chamié-Queiroz

Erda (Contralto)

Angela Diel

Alberich (Baixo-barítono)

Marcus Jupither

Mime (Tenor)

Peter Bronder

Fasolt (Baixo-barítono)

Jens-Erik Aasbø

Fafner (Baixo)

Sávio Sperandio

Woglinde (Soprano)

Maíra Lautert

Wellgunde (Soprano)

Flávia Fernandes

Flosshilde (Mezzo-soprano)

Laura Aimbiré

CENA I No fundo do Reno, as três ninfas do rio nadam e brincam, quando chega o anão Alberich, que, maravilhado, deseja se juntar a elas. As filhas do Reno incitam o nibelungo a persegui-las, apenas para tripudiar dele. Rejeitado sucessivamente por cada uma delas, Alberich tem a atenção atraída por um brilho súbito: é o ouro do Reno, vigiado pelas ninfas. Elas comentam que aquele que renunciar ao amor poderá fundir, com o ouro, um anel que lhe garantirá poder ilimitado. Alberich não hesita: amaldiçoa o amor e desaparece com o ouro do Reno, para consternação das moças. CENA II Wotan e Fricka, casal de deuses, despertam, tendo ao fundo um castelo. Trata-se do Valhala, nova moradia das divindades, erigida para Wotan pelos gigantes, os irmãos Fasolt e Fafner. Fricka se preocupa, pois o marido prometeu dar sua irmã, Freia, como pagamento pela fortaleza. O deus supremo, contudo, tenta tranquilizar a esposa: Loge, o ardiloso semideus do fogo, prometeu que arrumaria outra recompensa aos gigantes. Fasolt e Fafner entram, exigindo o pagamento. Wotan tenta tergiversar, mas os gigantes são inflexíveis, e lembram ao deus que ele deve seu poder aos contratos, simbolizados por runas inscritas em sua lança. Desse modo, Wotan é forçado a manter sua promessa, impedindo a tentativa dos outros deuses, Froh e Donner, de libertar Freia. Wotan já se vê na iminência de ceder a cunhada, cujas maçãs encantadas garantem a juventude eterna e imortalidade dos deuses, quando Loge finalmente aparece, contando a história do roubo do ouro do Reno por Alberich, bem como do anel que assegura poder sem limites a seu proprietário. Todos se mostram extremamente interessados na joia. Finalmente, os gigantes partem, levando Freia como refém: o preço do resgate é o anel do nibelungo.

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CENA III Wotan e Loge descem ao Nibelheim, morada subterrânea dos nibelungos, onde encontram Mime, irmão de Alberich, que foi obrigado pelo dono do anel a lhe fazer o Tarnhelm – elmo mágico que permite a seu proprietário adquirir a forma que bem desejar, ou ficar invisível. Alberich escravizou todos os nibelungos, explorando seu trabalho para amealhar enorme tesouro. Ao ver os deuses, ameaça-os, alardeando seu desejo de dominar a tudo e a todos; incitado por Loge, faz uma demonstração do poder do Tarnhelm. Inicialmente, transforma-se em enorme réptil e, depois, adquire a forma de um minúsculo sapo – que é imediatamente capturado pelos deuses, e levado para a superfície. CENA IV Wotan exige o tesouro e o anel do nibelungo. Alberich resiste, e o anel lhe é arrancado à força. Libertado, lança uma maldição sobre a joia: todo aquele que se apoderar do anel há de perecer. O nibelungo desaparece, dando lugar a Fasolt e Fafner, trazendo Freia para finalizar a negociação. Seu preço é uma quantidade de ouro equivalente ao tamanho da deusa, e acabam exigindo, além do tesouro, o Tarnhelm e o anel. Devido à relutância de Wotan em entregar a joia, a terra se abre, e a deusa ancestral Erda adverte-o dos riscos da posse do anel. Wotan finalmente cede, e os gigantes começam a partilha do butim. Os irmãos brigam: Fafner acaba por matar Fasolt, levando consigo todo o tesouro, o elmo e o anel. Donner, o deus do trovão, convoca uma tempestade para dispersar o clima pesado. O céu se abre, surgindo um arco-íris: é a ponte que deve conduzir os deuses ao Valhala. No meio do caminho, são interrompidos pelo lamento das ninfas do Reno, que pedem a devolução do anel. Seus rogos são rejeitados, e os deuses entram na nova morada.

O INÍCIO DA SAGA Irineu Franco Perpetuo

“A meu ver, a composição de uma ópera sobre os nibelungos seria certamente um passo à frente, e acredito que o compositor que conseguisse se desincumbir de modo adequado desta tarefa tornar-se-ia a personalidade de sua época”, disse, em 1845, Franz Brendel (1811-1868), então editor do Neue Zeitschrift für Musik (Novo Jornal de Música), com forte influência no meio musical germânico desde sua fundação, em Leipzig, por Schumann, em 1834. Hegeliano, Brendel era um ativista da unificação social e política da Alemanha, bem como da Neudeutsche Schule – Nova Escola Alemã, termo por ele cunhado em 1859 para designar as tendências “vanguardistas” de seu tempo. Não é de se estranhar, assim, que seu desafio tenha sido respondido por aquele que se tornaria um dos mais proeminentes membros da Nova Escola Alemã: Richard Wagner, ambicioso Kapellmeister (ou seja, regente) da corte do rei da Saxônia, em Dresden, que, em 4 de outubro de 1848, redigiu um esboço em prosa daquela que seria sua iniciativa estética mais absorvente e poderosa, Der Nibelungen – Mythus: Als Entwurf zu einem Drama (O mito dos nibelungos como esboço para um drama). Assim como os cineastas de hoje lançam mão de um profissional chamado roteirista para escrever o script de seus filmes, os autores de ópera de então contratavam poetas para elaborar os libretos de suas óperas. Wagner, contudo, era exceção: redigia não apenas o argumento, como todos os versos e rubricas teatrais de suas óperas, para depois compor a música e orquestrá-la. Naquela época, ele havia concluído seis obras do gênero, com destaque para O Navio Fantasma, Tannhäuser e Lohengrin. Suas ideias so-

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bre a ópera como Gesamtkunstwerk (obra de arte total) estruturada em torno de uma teia de leitmotifs (motivos condutores), que encontrariam no Anel sua mais metódica sistematização, ainda não haviam sido formuladas. A trama inicial se concentrava em torno dos acontecimentos de O Crepúsculo dos Deuses – que, à época, tinha o título provisório de Siegfrieds Tod (A Morte de Siegfried). Até então, a ideia era fazer apenas uma ópera baseada na saga medieval germânica dos nibelungos. Contudo, A Morte de Siegfried remetia a tantos fatos anteriores que Wagner achou necessário elaborar uma ópera descrevendo a ação prévia, chamada Der junge Siegfried (O jovem Siegfried, posteriormente rebatizada simplesmente de Siegfried), em 1851. Também essa solução se revelou insatisfatória e, logo em seguida, em 1851/2, o compositor redigiu os libretos que completariam a tetralogia: Die Walküre (A Valquíria) e Das Rheingold (O Ouro do Reno). Se os textos das óperas foram escritos na ordem inversa de sua aparição no ciclo, a música, por seu turno, foi composta na ordem direta. Assim, O Ouro do Reno, criada entre 1853 e 1854, foi a primeira partitura concluída pelo autor. Trata-se do prólogo do Anel; a tetralogia como um todo só seria finalizada em 1874 – culminando 26 anos de labuta. Não foram poucos os eventos que marcaram a vida de Wagner entre a composição do Ouro do Reno e sua estréia, 15 anos mais tarde. Nesse meio tempo, ele se envolveu com a revolução constitucional da Saxônia, em 1849, sendo, em consequência, banido por décadas do solo germânico; tentou a sorte em Paris, fracassando miseravelmente; compôs Tristão e Isolda; envolveu-se em um escandaloso romance com Cosima, filha de Liszt (que, à época, era casada com o regente Hans von Bülow, colaborador próximo do compositor); e conheceu Ludwig II, o jovem rei da Baviera que era obcecado por sua música e lhe daria inestimável apoio material. O rei resgatou Wagner da instabilidade financeira, em 1864, pagando suas dívidas, instalando-o em sua capital, Munique, com todas as mordomias e luxos imagináveis, e promovendo a estreia de suas óperas Tristão e Isolda e Os Mestres Cantores de Nurembergue. Forçado no ano seguinte a expulsar o compositor de seus domínios,

o monarca seguiu apoiando-o, e à sua música. Fazia ouvidos moucos às críticas da imprensa ao estilo extravagante de vida de Wagner, e só acreditou que ele estava tendo um caso com Cosima quando esta finalmente rompeu com Bülow, após a primeira audição de Os Mestres Cantores, em 1868. A estreia de O Ouro do Reno, no ano seguinte, marcaria um dos momentos de maior tensão entre o compositor e seu real mecenas. Ludwig II queria que a ópera fosse produzida em Munique, em 1869. Wagner fez o que pôde para sabotar a iniciativa, alegando desde motivos médicos (estava em tratamento de saúde, e uma produção sem sua presença estaria fadada ao fracasso) a estéticos (os efeitos cênicos não funcionavam a contento). Tendo partido de Munique depois de ser abandonado por Cosima, Bülow não regeria a estreia; a incumbência ficou com Hans Richter que, instigado por Wagner, recusou-se a dirigir a ópera às vésperas de data marcada, forçando o adiamento da produção. A primeira audição mundial de O Ouro do Reno estava sendo aguardada com expectativa no cenário internacional. Figuras de renome, como os compositores Liszt e Saint-Saëns, e o escritor russo Ivan Turguêniev, compareceram ao ensaio geral da ópera. Dono dos direitos de performance do Anel, Ludwig II se irritou com a rebelião de Wagner e seus asseclas e resolveu, em suas próprias palavras, “cortar o mal pela raiz”, posto que jamais havia sofrido “tamanha afronta”. O rei escreveu: “O modo que Wagner e a canalha teatral estão se comportando é realmente criminoso, e completamente desavergonhado. Trata-se de desafio aberto a minhas ordens, coisa que não posso permitir. Definitivamente, Richter deve ser impedido de voltar a reger, e demitido imediatamente. Isso é irrevogável. O pessoal do teatro deve obedecer às minhas ordens, e não aos caprichos de Wagner”. O compositor chegou a ir a Munique – apenas para descobrir que sua entrada nos ensaios estava proibida. De volta a Tribschen (junto ao lago de Lucerna, na Suíça), onde residia, Wagner escreveu uma carta ameaçadora a Franz Wüllner, o regente que substituiria Richter: “Tire as mãos de minha partitura! Aceite meu conselho, senhor, ou vá para o inferno!”. Acrescentou, depois, com a característica arrogância: “Pes-

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soas como o senhor terão que tomar muitas aulas de um homem como eu até compreenderem que não são capazes de entender nada”. De nada adiantou o piti. Cumprindo as determinações reais, O Ouro do Reno estreou em Munique, em 22 de setembro de 1869. Assim como Wotan, o deus dos deuses que funciona como seu alter ego na tetralogia, Wagner, por mais poderoso que se achasse, foi constrangido a se curvar a um poder que lhe era superior. Do mito à ópera Relegados durante séculos ao esquecimento, os textos medievais foram paulatinamente redescobertos a partir da segunda metade do século XVIII. De meras curiosidades filológicas, passam a poderoso material literário com o florescimento do Romantismo, quando uma Alemanha em busca de identidade nacional e unificação política olhava saudosamente para os tempos da dinastia dos Hohenstaufen (séculos XII e XIII) como modelo e inspiração. Não deve causar surpresa, assim, a atração especial que o medievalismo exercia sobre Wagner. Enquanto Verdi, nascido no mesmo ano de 1813, buscava inspiração no teatro de Shakespeare e Schiller, ou em temas contemporâneos, o autor do Anel ia à Idade Média para falar de mestres cantores, de cavaleiros do Graal, de Lohengrin, Tannhäuser e Parsifal. No caso do Anel, as principais fontes são anônimas, nórdicas e germânicas, compiladas possivelmente no século XIII, como a Edda, livro primordial da mitologia islandesa; ou a Saga dos Volsungos, também originária da Islândia, nos anos 1300. O nome “volsungo” (Wälsung) aparece em A Valquíria, mas Wagner aproveita do livro muito mais do que a nomenclatura. Transcrevemos abaixo a cena do roubo do anel, e sua subsequente maldição. O Alberich wagneriano aqui se chama Andvari, anão filho de Oin (também anão – não confundir com Odin, o deus dos deuses), que vive na cachoeira de Andvarafors. Loge (denominado Loki) apanha-o com uma rede: Foi então até Andvarafors e atirou a rede diante do lúcio, que caiu nela. Então Loki pronunciou:

Que peixe é este que corre na corrente, não é capaz de ver o seu azar? A tua cabeça salva de Hel e encontra-me a chama do poço. Andvari é meu nome, Oin foi meu pai, muitas cachoeiras já desci. Uma norna maldita determinou, em priscas eras, que nas águas eu errasse. Loki vê o ouro que Andvari tem. Mas, depois que este lhe havia entregado o ouro, permaneceu com um anel, que Loki lhe tomou. O anão caminhou adentro na rocha e pronunciou que qualquer um que possuísse aquele anel e mais todo o ouro deveria morrer. As semelhanças não param aí, pois Fafnir comete um assassinato para se apoderar da riqueza, recusando-se a compartilhá-la - e se transformando em serpente para vigiá-la. Wagner chama Fafnir de Fafner – gigante em O Ouro do Reno, transfigurado posteriormente (na ópera Siegfried) em dragão, a guardar seu tesouro. Outra saga consultada pelo compositor é a Canção dos Nibelungos, germânica, anônima, datada por volta de 1200 (e filmada por Fritz Lang, em 1924). Lá, como na tetralogia wagneriana, o ouro dos nibelungos é descrito como “rubro”, e sua posse também confere poderes especiais ao proprietário: Deveis agora ouvir maravilhas sobre esse tesouro: doze carros seriam necessários para trazê-lo da montanha em quatro dias e quatro noites, fazendo três viagens por dia. Era só ouro e pedras preciosas e, ainda que todas as pessoas do mundo fossem presenteadas com ele, não perderia sequer um marco de seu valor. Hagen [personagem que Wagner fará aparecer em O Crepúsculo dos Deuses] tinha bons motivos para cobiçá-lo. A peça mais

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preciosa era um pequeno bastão de ouro – quem descobrisse seu segredo poderia tornar-se senhor do mundo. Do ponto de vista musical, Wagner dizia que a inspiração inicial de O Ouro do Reno (os arpejos em mi bemol maior) haviam lhe ocorrido em uma espécie de transe, em La Spezia (localidade italiana situada na Ligúria, no centro do sugestivamente denominado Golfo dos Poetas). Embora os biógrafos divirjam sobre a verossimilhança de tal visão, não é possível negar o caráter visionário de uma partitura na qual o compositor aplica, pela primeira vez, e do modo mais rigoroso, os princípios que dali por diante norteariam sua estética. A divisão da ópera em “números” (árias, duos, trios, etc.) estava definitivamente abandonada; a orquestra deixa de ser mero acompanhamento das vozes, urdindo uma tapeçaria de motivos condutores claramente identificáveis e associáveis a cada um dos personagens, objetos ou motivações da trama. Para desempenhar seu papel de protagonista do drama, a orquestra reúne efetivos consideráveis: 64 instrumentos de cordas, seis harpas e uma seção de metais reforçada, incluindo trompete baixo, trombone contrabaixo e as célebres “tubas wagnerianas”, um instrumento criado especialmente para o Anel e posteriormente adotado por outros compositores, notadamente Bruckner. (Na verdade, considera-se esse nome algo inadequado, pois se tratam de trompas modificadas, não sendo tocadas por tubistas, e sim por trompistas). Além disso, na transição da segunda para a terceira cena, requerem-se 18 bigornas, batendo ritmadamente para simbolizar o trabalho de forja dos nibelungos. Para Wagner, porém, as inovações estavam longe de constituir um fim em si mesmo. Cada decisão musical só valia se motivada pelo contexto dramático. E, caso este requeresse, o compositor devia até mesmo adotar soluções “conservadoras” - como ele mesmo escreve, a respeito de O Ouro do Reno, em Da Aplicação da Música ao Drama, texto de 1879:

Jamais encontrei compositor jovem que não esperasse, antes de qualquer coisa, que eu aprovasse suas ‘ousadias’. Sempre me surpreendi ao constatar que as precauções que tomo com bastante atenção, tanto no domínio das modulações, quanto no da orquestração, tenham sido tão pouco notadas. Assim, por exemplo, foi-me impossível, no prelúdio de O Ouro do Reno, abandonar a tônica, precisamente porque não tinha razão para fazê-lo. Uma grande parte da cena que se segue, entre as Filhas do Reno e Alberich, só podia ser composta utilizando tonalidades vizinhas, já que, ali, a paixão se exprime em sua ingenuidade mais primitiva. Nada de primazia da música, portanto. Assim como todos os demais recursos envolvidos na obra, ela também estava submetida a uma finalidade dramática que lhe era superior, e que lhe servia como motivação e justificativa. Wagner não queria compor “simplesmente” música, mas ambicionava produzir a síntese de todas as manifestações artísticas: em uma palavra, Gesamtkunstwerk.

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A AGONIA DOS DEUSES Luiz Felipe Pondé

O que é mais importante, o amor ou o poder? O que define a natureza do homem e da mulher? Existe o bem e o mal? Ou vale tudo quando se trata da vida, essa batalha infinita por poder e glória? Qual deus devo adorar? Jesus, Apolo ou Dionísio, sob pena de pagar com a minha vida e a minha alma o preço da escolha? Estas são questões imortais, que sempre habitaram o mundo dos deuses e dos homens. Presos ao universo monoteísta judaico-cristão como somos, acabamos por esquecer que outros deuses e deusas habitam o mundo das crenças e dos mitos. Conhecemos um povo pelo modo como ele cria seus deuses. E pelos conflitos que eles vivem. Esta é a matéria dos mitos, e os mitos são feitos da mesma matéria da alma. O Ouro do Reno é uma ópera sobre mitos germânicos e escandinavos helenizados pela paixão de Richard Wagner pela tragédia antiga (a tragédia grega “relida” em alemão romântico do século XIX), por isso, é uma história sobre deuses e deusas imersos em desejos que nunca morrem, pois são desejos de seres imortais. Muitas vezes a morte é uma benção porque justamente viramos pedra, e a pedra não deseja. Os deuses não têm esse luxo dos mortais, e se tivessem, morreria de medo como nós. O Ouro do Reno é a primeira parte da “tetralogia do anel”, formada, além do Ouro do Reno, pelas peças A Valquíria, filha preferida do deus Wotan – vamos voltar a ele logo –, Siegfried e O Crepúsculo dos Deuses. Portanto, O Ouro do Reno é apenas o começo de uma série de quatro óperas que descrevem uma tragédia, a “tragédia do anel” do nibelungo, um anão deformado, Alberich, que representa a luta entre o amor, entendido como liberdade e natureza na sua potência criativa absoluta e amoral (estamos longe da moral cristã), e o poder, caracte-

rizado pelos limites impostos pela lei e pela civilização. Mas, o amor e a lei podem ser destrutivos. E pior: os dois polos nunca são puros, não se pode supor que o “amor é lindo e benigno” e a lei “cruel e desumana”. A “tetralogia do anel” não nos permite determinar uma axiologia (critério de bem e mal) simples, e com isso ela rompe com a visão cristã e se coloca ao lado do mundo obscuro da Grécia trágica. E qual é esse mundo? O Ouro do Reno canta esse mundo obscuro. Visto assim, percebe-se logo um entrecruzamento de alguns temas caros ao pensamento alemão do século XIX (românticos como Goethe e Schiller, idealistas como Fichte e Schelling, trágicos como Nietzsche e Schopenhauer) e a fonte grega antiga, conhecida como tragédia ática (Sófocles e Eurípedes, entre outros). Wagner faz, de certa forma, uma “modernização” da visão ática de mundo como um conflito imortal e repetitivo entre forças que jamais repousam. E estas forças estão tanto no universo quanto dentro de nós. Os deuses e seus mitos são, desta forma, espelhos das agonias (“agon” em grego ático é conflito) que devastam os seres humanos. Se lembrarmos da leitura nietzschiana da tragédia grega (num período em que se sente ainda a influencia de Wagner sobre Nietzsche), veremos que a oposição entre a “pulsão” (“Trieb”, termo imortalizado por Freud posteriormente, como sendo a “substância” do psiquismo) apolínea (ordem, lei, medida, razão) e a “pulsão” dionisíaca (arte, violência, desordem, loucura) percorre o enredo wagneriano no qual deuses e deusas combatem forças tectônicas opostas: devo optar pelo amor (impulso pautado pelo deus Dionísio, livre e sem interesses a não ser o próprio gozo de si mesmo e do ser amado) ou pelo poder (um exclui o outro), traço do deus Apolo, que tudo controla, submetendo a vida à lei e à forma? Mas, Apolo e Dionísio não vêm separados, e esta mistura é em si um elemento essencial da tragédia: a paixão pela lei e pelo poder é em si uma deformidade, a recusa da lei e da civilização em nome do amor é também uma perdição, como a loucura do desejo pela beleza de uma mulher irresistível. Os alemães do século XIX, assim como Wagner, flertavam com a superação da mítica bíblica em favor de uma helenização da vida espiritual. Para autores como Wagner e Nietzsche, essa superação, ainda que

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implicando em agonia, devolveria o Eros morto por um cristianismo comedido e excessivamente apolíneo. Mas, o que é um mito e o que esse flerte com a superação do mundo cristão significa? Estudiosos dos mitos como Mircea Eliade, Carl Gustav Jung e Joseph Campbell entendem os mitos não como meras fantasias irreais, mas como estruturas psíquicas atávicas (das quais nunca nos libertamos) que descrevem processos profundos e irracionais da alma humana desde seus primórdios pré-históricos. São, nesse sentido, uma verdade não factual, mas espiritual, que fala de como nos vemos enquanto seres humanos – narrativas que respondem aos nossos anseios, nossos afetos e nosso terrores. Por isso, quando na abertura de Ouro do Reno as três irmãs ninfas Woglinde, Wellgunde e Flosshilde (esta mais velha e mais responsável), donzelas que receberam como missão guardar o ouro do Reno, se divertem com o anão deformado Alberich (o nibelungo), vemos a ação da beleza feminina no seu caráter amoral, mergulhadas na beleza do rio Reno e na própria delícia de serem jovens, belas e desejáveis. A natureza das ninfas aqui revela já a superação do modelo de contenção dos impulsos da juventude feminina (cruel porque segura de sua potência), típico do cristianismo clássico. Na sequencia, Alberich, magoado diante do fato que sua deformação física o tornar ridículo aos olhos das jovens ninfas, se vira para a beleza do ouro em detrimento da beleza que o recusou. O ressentimento, deformação da alma dos fracos e feios (mais uma vez, superação moral cristã que prega a misericórdia para com os infelizes), afeto desprezado tanto por Wagner quanto por Nietzsche e demais românticos alemães, toma conta de Alberich e ele revela sua natureza mesquinha e vingativa. Criatura da escuridão dos abismos, ele representa as fraquezas de uma alma impotente para seduzir as ninfas. As ninfas, percebendo o interesse de Alberich pelo ouro do Reno, o alertam que quem quiser tê-lo precisará abrir mão do amor. Ser poderoso, mas tornar-se incapaz de amar e ser amado é a maldição de quem tiver o ouro do Reno. Alberich, já tomado pela humilhação, opta facilmente pelo poder do ouro, aprofundando sua consciência de que ser amado para ele é impossível. Não há qualquer demonstração de cuidado por parte das ninfas para com a agonia de Alberich, e o infeliz

monstro se torna o senhor do ouro do Reno. Mas não por muito tempo. Wotan, de natureza descuidada, ambicioso por habitar num palácio inigualável, pouco deu atenção ao fato que a promessa feita aos horrorosos gigantes Fasolt e Fafner implicaria na desgraça de sua cunhada, Freia, a bela deusa do amor e da juventude, que passaria a ser o objeto de luxúria dos dois odiosos gigantes. Fricka o acusa de ser insensível ao sofrimento das mulheres, mas ele a lembra que perdera um olho para conseguir tê-la como esposa. E mais: ela mesma tinha dado a ideia de construir um novo lar. Deus e deusa se defrontam com desejos de privilégios e poder e as consequências maléficas de seus projetos de grandeza. Mas a agonia não é apenas de Freia, os deuses todos, Wotan, Fricka, Dooner (deus do trovão) e Froh (deus da primavera), estes dois irmãos de Freia, dependem das maçãs douradas que ela cultiva, sem a qual todos envelhecerão e morrerão. A batalha é, então, pela beleza eterna; Freia é a chave da divindade dos deuses. Humano, demasiado humano, diria Nietzsche. Quando Alberich é capturado por Wotan e Loge, ele está inebriado pelo poder do ouro, do anel e do elmo mágico. Na cega certeza de seu poder, se transforma em presa fácil. Toda a sequência dessa trama, que se desenrolará ao longo da cena final, revela a desordem que é a obsessão pelo ouro, pela moradia majestosa, pela juventude e pelo amor como troféu. Tendo perdido tudo, o nibelungo amaldiçoa quem tiver o anel, pois quem o desejar não o terá e quem o tiver será infeliz. Assim, como a ninfas, o anão amaldiçoa aquele que tiver a posse do poder. Os gigantes aceitam a troca de Freia pelo tesouro, mas brigam na sua divisão e Fafner mata Fasolt. Wotan perde tudo (levado por Fafner), mas fica com a majestosa moradia e Freia é libertada, com ajuda da deusa Erda (deusa da terra), que anuncia, enquanto os deuses seguem para Valhala, o crepúsculo dos deuses a vir, enquanto o céu escurece e a tempestade se anuncia no horizonte. As ninfas lamentam a perda do ouro do Reno que estava sob sua guarda, e o mundo dos deuses vislumbra sua decadência. Um ciclo agônico de paixões envolvendo amor, sede de juventude eterna, morte, poder, vingança, traição, nada que nós, seres humanos, não pudéssemos ensinar aos deuses.

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Richard Wagner (1813-1883), por Franz

Dom Pedro II (1825-1891), imperador

nesta casa. Foto de Carlo Naya (1816-

Hanfstaengl (1804-1877).

do Brasil e admirador de Wagner, che-

1882), tirada em 1870.

Rei Ludwig II da Baviera (1845-1886),

compositor para se apresentar no Tea-

Estudos para o cenário da primeira

também chamado de Rei Louco. Apai-

tro Lírico do Rio de Janeiro.

apresentação completa do ciclo do

gou a convidar diversas vezes o

anel, realizada em Bayreuth em 1876,

xonado pelas obras de Wagner, em cartas chamava sua noiva de Elsa, per-

Cosima Wagner (1837-1930), segunda

sonagem da ópera Lohengrin.

esposa do compositor e filha de Franz Liszt (1811-1886).

feitos por Josef Hoffmann (1831-1904). As três damas do Reno, na primeira

Castelo de Neuschwanstein, constru-

apresentação de 1876.

ído pelo Rei Ludwig II. Além de pa-

Ca’ Vendramin Calergi, em Veneza. Fu-

trono de Wagner, o rei era também

gindo do inverno de Bayreuth, Wag-

um entusiasta construtor de palácios

ner passa seus últimos meses de vida

Construção do teatro de Bayreuth.

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RICHARD WAGNER 1813

Nascimento de Richard Wagner, em 22 de maio,em Leipzig, Alemanha, o mais novo de nove filhos.

1831

Abandonando seu desejo de ser um grande escritor como Goethe ou Shakespeare, Richard Wagner ingressa na Universidade de Leipzig para estudar composição musical.

1839

Perseguido por credores, Wagner e sua esposa Minna fogem de Riga, Rússia, levando o manuscrito inacabado de Rienzi. A viagem terrível pelo Mar do Norte inspirou o compositor a escrever Der Fliegende Holländer (O Holandês Voador/ O Navio Fantasma).

1842

Rejeitado pela cena musical de Paris, Wagner tenta traduzir seus libretos para o francês na tentativa de obter algum reconhecimento. De volta à Alemanha, vê o rio Reno pela primeira vez, e se encanta pela terra natal. No dia 20 de outubro sua ópera Rienzi é finalmente aceita por um teatro em Dresden e encenada pela primeira vez.

1843

Estreia de Der Fliegende Holländer. Dois anos depois, estreia Tannhäuser.

1848

Encantado pelo modo com que os gregos utilizavam os mitos como material para suas peças, Richard Wagner se torna um leitor voraz do folclore alemão, e de obras como Deutsche Mythologie, de Jacob Grimm, os Eddas escandinavos, os épicos germânicos e o poeta medieval Wolfram von Eschenbach (um personagem de sua ópera anterior, Tannhäuser). Em 28 de abril ele termina a obra Lohengrin. No mesmo ano, com ajuda de Franz Liszt (seu futuro sogro), Wagner foge para a Suíça, sendo perseguido por sua participação nas revoltas populares que tomaram a Alemanha e a Áustria.

1850

Fugido da Alemanha, Wagner não vê a estreia e Lohengrin, conduzida por Liszt (1811-1886).

1860

Aos quinze anos, o príncipe Ludwig II da Baviera (1845-1886) assiste a uma ópera pela primeira vez: é Lohengrin, que leva

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o príncipe às lágrimas. Ludwig se tornará o principal mecenas de Wagner, contribuindo inclusive para a construção do teatro em Bayreuth. Antes que Ludwig oferecesse ajuda, Wagner recebeu cartas de Dom Pedro II (1825-1891), fã ardoroso do compositor, convidando-o para trabalhar no Rio de Janeiro. Declinando do convite, Wagner argumentou que os cantores italianos, que por aqui se apresentavam, não estariam prontos para interpretar os dramas musicais que ele queria compor. 1865

Estreia de Tristão e Isolda, obra descrita por Strauss (18641949) como “o fim do romantismo” e um marco musical. O regente da estreia, Hans von Bülow, era casado com Cosima (1837-1930), que além de se tornar amante e, futuramente, a segunda esposa de Wagner, era filha de Franz Liszt.

1869

Nasce Sigfried Wagner, filho do compositor e Cosima. No mesmo ano, Ludwig da Baviera insiste para assistir a estreia de Das Rheingold (O Ouro do Reno) antes que as outras obras do ciclo fiquem prontas.

1876

Wagner constrói em Bayreuth um teatro especialmente para suas óperas, com ajuda financeira de Ludwig II. O teatro é inaugurado com a apresentação integral da tetralogia do Anel do Nibelungo. Na platéia estavam o Rei Ludwig II da Baviera, o Imperador Dom Pedro II, Friedrich Nietzsche e Piotr Illitch Tchaikovsky. O mecanismo para o pescoço do dragão se mover não chegou para a estreia de Siegfried, por ter sido enviado para Beirute ao invés de Bayreuth.

1882

Em Bayreuth estreia da ópera Parsifal. Considerando a ópera sagrada, Wagner exigiu que ela só fosse apresentada em Bayreuth, e que o regente, Herman Levi (1839-1900), se convertesse ao cristianismo. Este se recusou, e Wagner teve de aceitar: além de conhecer profundamente a música, Levi era o melhor regente da Alemanha na época.

1883

Wagner falece em 13 de fevereiro em Veneza.

GRAVAÇÕES DE REFERÊNCIA CD Orquestra Filarmônica de Viena Sir Georg Solti – Regente George London (Wotan), Gustav Neidlinger (Alberich), Set Svanholm (Loge), Kirsten Flagstad (Fricka), Claire Watson (Freia), Waldemar Kmentt (Froh), Eberhard Wächter (Donner), Paul Kuen (Mime), Jean Madeira (Erda), Walter Kreppel (Fasolt), Kurt Böhme (Fafner), Oda Balsborg (Woglinde), Hetty Plümacher (Wellgunde), Ira Malaniuk (Flosshilde) Decca Orquestra do Festival de Bayreuth Hans Hotter (Wotan), Gustav Neidlinger (Alberich), Rudolf Lustig (Loge), Georgine von Milinkovic (Fricka), Hertha Wilfert (Freia), Josef Traxel (Froh), Toni Blankenheim (Donner), Paul Kuen (Mime), Maria von Ilosvay (Erda), Ludwig Weber (Fasolt), Josef Greindl (Fafner), Jutta Vulpius (Woglinde), Elisabeth Schärtel (Wellgunde), Maria Graf (Flosshilde) Testament Orquestra do Teatro Mariinsky Valery Gergiev – Regente René Pape (Wotan), Nikolai Putilin (Alberich), Stephan Rügamer (Loge), Ekaterina Gubanova (Fricka), Viktoria Yastrebova (Freia), Zlata Bulycheva (Erda), Andrei Popov (Mime), Evgeny Nikitin (Fafner), Mikhail Petrenko (Fafner), Sergei Semishkur (Froh), Alexei Markov (Donner), Zhanna Dombrovskaya (Woglinde), Irina Vasilieva (Wellgunde), Ekaterina Sergeeva (Flosshilde) Mariinsky

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DVD Orquestra de la Comunitat Valenciana Zubin Mehta – Regente La Fura del Baus – Direção Cênica Juha Uusitalo (Wotan), Franz-Josef Kapellmann (Alberich), John Daszak (Loge), Gerhard Siegel (Mime), Matti Salminen (Fasolt), Stephen Milling (Fafner) Sabina von Walter (Freia), Anna Larsson (Fricka), Christa Mayer (Erda), Silvia Vázquez (Woglinde), Ann-Katrin Naidu (Wellgunde), Hannah Esther Minutillo (Flosshilde), German Villar (Froh), Ilya Bannik (Donner) Unitel Classica Orquestra do Metropolitan Opera de Nova York James Levine – Regente Otto Schenk – Direção Cênica James Morris (Wotan), Siegfried Jerusalem (Loge), Ekkehard Wlaschiha (Alberich), Christa Ludwig (Fricka), Mari Anne Häggander (Freia), Birgitta Svendén (Erda), Heinz Zednik (Mime), Matti Salminen (Fafner), Jan-Hendrik Rootering (Fasolt), Mark Baker (Froh), Alan Held (Donner), Kaaren Erickson (Woglinde), Diane Kesling (Wellgunde), Meredith Parsons (Flosshilde) Deutsche Grammophon

Libreto

Libretto

PRELÚDIO E PRIMEIRA CENA

VORSPIEL UND ERSTE SZENE

No fundo do Reno.

Auf dem Grunde des Rheines.

[Amanhecer esverdeado, mais claro em cima, mais escuro

[Grünliche Dämmerung, nach oben zu lichter, nach unten zu

embaixo. A parte de cima está cheia de água, ondulando

dunkler. Die Höhe ist von wogendem Gewässer erfüllt, das

incessantemente da direita para a esquerda. Nas

rastlos von rechts nach links zu strömt. Nach der Tiefe zu lösen

profundezas, a torrente se dissolve em uma neblina úmida

die Fluten sich in einen immer feineren feuchten Nebel auf, so

cada vez mais fina, de modo que o espaço do tamanho de

dass der Raum in Manneshöhe vom Boden auf gänzlich frei

um homem parece estar livre da água, como se fosse uma

vom Wasser zu sein scheint, welches wie in Wolkenzügen über

nuvem a passar sobre o fundo escuro. De todos os lados,

den nächtlichen Grund dahinfliesst. Überall ragen schroffe

recifes íngremes erguem-se das profundezas, marcando os

Felsenriffe aus der Tiefe auf und grenzen den Raum der Bühne

limites do palco; o chão inteiro é um emaranhado selvagem

ab; der ganze Boden ist in ein wildes Zackengewirr zerspalten,

de pontas, sem ficar plano em lugar algum, e por toda parte,

so dass er nirgends vollkommen eben ist und nach allen Seiten

na mais espessa escuridão, adivinham-se desfiladeiros ainda

hin in dichtester Finsternis tiefere Schlüfte annehmen lässt.

mais profundos.

Um ein Riff in der Mitte der Bühne, welches mit seiner

Em um recife no meio do palco, cuja ponta delgada se

schlanken Spitze bis in die dichtere, heller dämmernde

projeta na superfície clara e densa das ondas, uma das filhas

Wasserflut hinauftragt, kreist in anmutig schwimmender

do Reno nada graciosamente, em círculos]

Bewegung eine der Rheintöchter]

WOGLINDE

Weia! Waga!

Vagueie, minha onda,

Woge, du Welle,

ondeie até o berço!

walle zur Wiege!

Wagala weia!

Wallala, weiala weia!

VOZ DE WELLGUNDE

WELLGUNDE STIMME

[Do alto]

[Von oben]

Woglinde, você está vigiando sozinha?

Woglinde, wachst du allein?

WOGLINDE

Com Wellgunde, seremos duas.

Mit Wellgunde wär' ich zu zwei.

WELLGUNDE

[Mergulha na direção do recife]

[Taucht aus der Flut zum Riff herab]

Vejamos como você vigia!

Lass sehn, wie du wachst!

[Tenta agarrar Woglinde]

[Sie sucht Woglinde zu erhaschen]

WOGLINDE

[Escapa dela, nadando]

[Entweicht ihr schwimmend]

Longe de você!

Sicher vor dir!

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[Provocam-se e tentam pegar uma a outra, brincando]

[Sie necken sich und suchen sich spielend zu fangen]

VOZ DE FLOSSHILDE

FLOSSHILDE STIMME

[De cima]

[Von oben]

Heiaha weia!

Irmãs selvagens!

Wildes Geschwister!

WELLGUNDE

Flosshilde, nade!

Flosshilde, schwimm'!

Woglinde está escapando:

Woglinde flieht:

ajude-me a capturar a fugitiva!

hilf mir die Fliessende fangen!

FLOSSHILDE

[Mergulha e se enfia entre as brincalhonas]

[Taucht herab und fährt zwischen die Spielenden]

Vocês estão guardando mal

Des Goldes Schlaf

o sono do ouro!

hütet ihr schlecht!

Vigiem melhor

Besser bewacht

o leito do adormecido,

des schlummernden Bett,

ou vão pagar pelas brincadeiras!

sonst büsst ihr beide das Spiel!

[Com gritos alegres, ambas se distanciam.

[Mit muntrem Gekreisch fahren die beiden auseinander.

Flosshilde tenta pegar uma, depois a outra; elas escapam,

Flosshilde sucht bald die eine, bald die andere zu

e começam uma perseguição conjunta a Flosshilde.

erhaschen; sie entschlüpfen ihr und vereinigen sich endlich,

Rápidas como peixes, elas vão de recife em recife, rindo e

um gemeinschaftlich auf Flosshilde Jagd zu machen. So

gracejando.

schnellen sie gleich Fischen von Riff zu Riff, scherzend und

Enquanto isso, do abismo escuro, surge Alberich, escalando

lachend. Aus einer finstern Schluft ist währenddem Alberich,

um recife. Rodeado pela escuridão, ele se detém,

an einem Riffe klimmend, dem Abgrunde entstiegen. Er hält,

observando a brincadeira das filhas do Reno com crescente

noch vom Dunkel umgeben, an und schaut dem Spiele der

satisfação]

Rheintöchter mit steigendem Wohlgefallen zu]

ALBERICH

Hehe! Oh ninfas!

Hehe! Ihr Nicker!

Como vocês são graciosas,

Wie seid ihr niedlich,

criaturas invejáveis!

neidliches Volk!

Vindo da noite do Nibelheim,

Aus Nibelheims Nacht

eu adoraria chegar perto,

naht' ich mich gern,

se fosse bem recebido!

neigtet ihr euch zu mir!

[As moças param de brincar ao ouvir a

[Die Mädchen halten, sobald sie Alberichs Stimme hören, mit

voz de Alberich]

dem Spiele ein]

WOGLINDE

Ei! Quem está aí?

Hei! Wer ist dort?

WELLGUNDE

É sombrio e nos chama!

Es dämmert und ruft!

FLOSSHILDE

Olhem quem está nos espiando!

Lugt, wer uns belauscht!

[mergulham mais fundo e reconhecem o nibelungo]

[Sie tauchen tiefer herab und erkennen den Nibelung]

WOGLINDE E WELLGUNDE

WOGLINDE UND WELLGUNDE

Argh! O feioso!

Pfui! Der Garstige!

FLOSSHILDE

[Subindo rapidamente]

[Schnell auftauchend]

Vigiem o ouro!

Hütet das Gold!

O pai nos advertiu

Vater warnte

a respeito desse inimigo.

vor solchem Feind.

[As outras a seguem, e as três rapidamente se

[Die beiden andern folgen ihr, und alle drei

reúnem no recife central]

versammeln sich schnell um das mittlere Riff]

ALBERICH

Vocês, aí em cima!

Ihr, da oben!

WOGLINDE, WELLGUNDE, FLOSSHILDE

O que quer você, daí de baixo?

Was willst du dort unten?

ALBERICH

Eu atrapalho sua brincadeira

Stör' ich eu'r Spiel,

se ficar aqui, pasmado?

wenn staunend ich still hier steh'?

Se vocês vierem para baixo

Tauchtet ihr nieder,

o nibelungo terá prazer

mit euch tollte

em participar da diversão!

und neckte der Niblung sich gern!

WOGLINDE

Ele quer brincar conosco?

Mit uns will er spielen?

WELLGUNDE

Ele está de gozação?

Ist ihm das Spott?

ALBERICH

Vocês resplandecem cintilantes e belas

Wie scheint im Schimmer

em meio à luz!

ihr hell und schön!

Com que prazer eu tomaria

Wie gern umschlänge

as esbeltas em meus braços,

der Schlanken eine mein Arm,

se elas viessem para cá!

schlüpfte hold sie herab!

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FLOSSHILDE

Agora dou risada do meu temor:

Nun lach' ich der Furcht:

o inimigo está apaixonado!

der Feind ist verliebt!

WELLGUNDE

Besta lasciva!

Der lüsterne Kauz!

WOGLINDE

Vai saber quem somos!

Lasst ihn uns kennen!

[Chega à ponta do recife em cuja

[Sie lässt sich auf die Spitze des Riffes hinab,

base Alberich está]

an dessen Fusse Alberich angelangt ist]

ALBERICH

Ela está vindo.

Die neigt sich herab.

WOGLINDE

Chegue mais perto!

Nun nahe dich mir!

ALBERICH

[Mesmo tendo que repetir várias vezes a tentativa, sobe à

[Klettert mit koboldartiger Behendigkeit, doch wiederholt

ponta do recife com agilidade de gnomo]

aufgehalten, der Spitze des Riffes zu]

Rocha nojenta,

Garstig glatter

lisa, fugidia!

glitschiger Glimmer!

Estou escorregando!

Wie gleit' ich aus!

Nem com as mãos, nem com os pés

Mit Händen und Füssen

consigo segurar

nicht fasse noch halt' ich

essa pedra lambida!

das schlecke Geschlüpfer!

[Bufa]

[Er prustet]

Meu nariz

Feuchtes Nass

se enche de líquido:

füllt mir die Nase:

Maldito espirro!

verfluchtes Niesen!

[Chega perto de Woglinde]

[Er ist in Woglindes Nähe angelangt]

WOGLINDE

[Rindo]

[Lachend]

Eis que vem bufando

Prustend naht

meu glorioso pretendente!

meines Freiers Pracht!

ALBERICH

Seja minha amada,

Mein Friedel sei,

menina encantadora!

du fräuliches Kind!

[Tenta agarrá-la]

[Er sucht sie zu umfassen]

WOGLINDE

[Escapando-lhe]

[Sich ihm entwindend]

Se quer me cortejar,

Willst du mich frei'n,

corteje-me aqui!

so freie mich hier!

[Mergulha na direção de outro recife; as irmãs riem]

[Sie taucht zu einem andern Riff auf, die Schwestern lachen]

ALBERICH

[Coçando a cabeça]

[Kratzt sich den Kopf]

Ai de mim! Você fugiu?

O weh! Du entweichst?

Volte!

Komm' doch wieder!

O que você faz tão fácil

Schwer ward mir,

é difícil para mim.

was so leicht du erschwingst.

WOGLINDE

[Nada para um terceiro recife, ainda mais fundo]

[Schwingt sich auf ein drittes Riff in grösserer Tiefe]

Desça até o chão,

Steig' nur zu Grund,

daí você me pega!

da greifst du mich sicher!

ALBERICH

[Apressando-se, para baixo]

[Hastig hinab kletternd]

Lá embaixo é muito melhor!

Wohl besser da unten!

WOGLINDE

[Subindo rapidamente em um outro

[Schnellt sich rasch aufwärts nach

recife, ao lado]

einem höheren Riff zur Seite]

Agora aqui em cima!

Nun aber nach oben!

[Wellgunde e Flosshilde riem]

[Wellgunde und Flosshilde lachen]

ALBERICH

Como faço para pegar

Wie fang' ich im Sprung

esse peixe esquivo no pulo?

den spröden Fisch?

Espere, sua falsa!

Warte, du Falsche!

[Tenta subir, precipitadamente, na direção dela]

[Er will ihr eilig nachklettern]

WELLGUNDE

[Que foi parar em um recife profundo, do outro lado]

[Hat sich auf ein tieferes Riff auf der andern Seite gesenkt]

Olá, charmoso!

Heia, du Holder!

Não está me escutando?

Hörst du mich nicht?

ALBERICH

[Voltando-se]

[Sich umwendend]

Está me chamando?

Rufst du nach mir?

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WELLGUNDE

Estou lhe dando um conselho:

Ich rate dir wohl:

evite Woglinde,

zu mir wende dich,

e venha atrás de mim!

Woglinde meide!

ALBERICH

[Percorre apressadamente o leito do rio, na direção de

[Indem er hastig über den Bodengrund zu Wellgunde hin

Wellgunde]

klettert]

Você é muito mais bonita

Viel schöner bist du

do que aquela medrosa,

als jene Scheue,

que é muito menos brilhante

die minder gleissend

e escorregadia demais.

und gar zu glatt.

Venha mais para baixo

Nur tiefer tauche,

se quiser me agradar.

willst du mir taugen.

WELLGUNDE

[Chegando um pouco mais para baixo]

[Noch etwas mehr sich herabsenkend]

Já estou perto?

Bin nun ich dir nah?

ALBERICH

Ainda não o suficiente!

Noch nicht genug!

Lance em volta de mim

Die schlanken Arme

esses braços delgados,

schlinge um mich,

para que eu toque

dass ich den Nacken

o seu pescoço,

dir neckend betaste,

e me estreite contra o seu peito arquejante

mit schmeichelnder Brunst

com lisonjeiro ardor.

an die schwellende Brust mich dir schmiege.

WELLGUNDE

Já que você está apaixonado

Bist du verliebt

e ávido por amor,

und lüstern nach Minne,

vejamos, meu belo,

lass sehn, du Schöner,

como é a sua aparência.

wie bist du zu schau'n? -

Argh! Seu janota

Pfui! Du haariger,

peludo e corcunda!

höckriger Geck!

Anão escuro,

Schwarzes, schwieliges

caloso, sulfuroso!

Schwefelgezwerg!

Procure uma amada

Such' dir ein Friedel,

que você agrade!

dem du gefällst!

ALBERICH

[Tenta tomá-la à força]

[Sucht sie mit Gewalt zu halten]

Embora eu não lhe agrade,

Gefall' ich dir nicht,

vou pegá-la assim mesmo!

dich fass' ich doch fest!

WELLGUNDE

[Nada rapidamente para o recife central]

[Schnell zum mittleren Riff auftauchend]

Então pegue, ou eu fujo!

Nur fest, sonst fliess' ich dir fort!

[Woglinde e Flosshilde riem]

[Woglinde und Flosshilde lachen]

ALBERICH

[Xingando Wellgunde, irado]

[Wellgunde erbost nachzankend]

Menina falsa!

Falsches Kind!

Seu peixe frio e cheio de espinhas!

Kalter, grätiger Fisch!

Se você não me acha belo,

Schein' ich nicht schön dir,

formoso e brincalhão,

niedlich und neckisch,

liso e brilhante,

glatt und glau

então vá namorar as enguias,

hei, so buhle mit Aalen,

se tem nojo da minha pele!

ist dir eklig mein Balg!

FLOSSHILDE

Por que está ralhando, gnomo?

Was zankst du, Alp?

Já desanimou?

Schon so verzagt?

Você tentou com duas:

Du freitest um zwei:

se fosse atrás da terceira,

frügst du die dritte,

um doce consolo

süssen Trost

ela lhe reservaria!

schüfe die Traute dir!

ALBERICH

Que suave canção

Holder Sang

Eu ouço aqui!

singt zu mir her!

Que bom que

Wie gut, dass ihr

elas são mais do que uma!

eine nicht seid!

De tantas, uma eu tenho que agradar!

Von vielen gefall' ich wohl einer:

Se houvesse uma só, ninguém me escolheria!

bei einer kieste mich keine! -

Para eu acreditar em você,

Soll ich dir glauben,

desça até aqui!

so gleite herab!

FLOSSHILDE

[Mergulha na direção de Alberich]

[Taucht zu Alberich herab]

Irmãs, como vocês são tolas

Wie törig seid ihr,

e estúpidas,

dumme Schwestern,

por não o acharem belo!

dünkt euch dieser nicht schön!

ALBERICH

[Apressando-se na direção dela]

[Hastig ihr nahend]

Para mim elas são

Für dumm und hässlich

estúpidas e feias

darf ich sie halten,

desde que vi você, a mais bela.

seit ich dich Holdeste seh'.

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FLOSSHILDE

[Bajulando-o]

[Schmeichelnd]

Oh, continue cantando

O singe fort

de modo tão doce e belo,

so süss und fein,

sublime sedução dos meus ouvidos!

wie hehr verführt es mein Ohr!

ALBERICH

[Tocando-a com ternura]

[Zutraulich sie berührend]

Meu coração hesita,

Mir zagt, zuckt

palpita e vacila,

und zehrt sich das Herz,

quando um elogio tão gracioso me sorri.

lacht mir so zierliches Lob.

FLOSSHILDE

[Afastando-o suavemente]

[Ihn sanft abwehrend]

Como a sua graça

Wie deine Anmut

alegra meus ouvidos,

mein Aug' erfreut,

e a suavidade do seu sorriso

deines Lächelns Milde

refresca meu espírito!

den Mut mir labt!

[Puxa-o com ternura em sua direção]

[Sie zieht ihn zärtlich an sich]

Homem adorado!

Seligster Mann!

ALBERICH

Doce garota!

Süsseste Maid!

FLOSSHILDE

Se você me quisesse!

Wär'st du mir hold!

ALBERICH

Que eu a tenha para sempre.

Hielt' ich dich immer.

FLOSSHILDE

[Estreitando-o nos braços]

[Ihn ganz in ihren Armen haltend]

Seu olhar penetrante,

Deinen stechenden Blick,

sua barba desgrenhada,

deinen struppigen Bart,

que eu os veja e agarre para sempre!

o säh ich ihn, fasst' ich ihn stets!

Que os cachos robustos

Deines stachligen Haares

do seu cabelo espetado

strammes Gelock,

sempre esvoacem em torno de Flosshilde!

umflöss' es Flosshilde ewig!

Que a sua forma de sapo,

Deine Krötengestalt,

que a sua voz de gralha,

deiner Stimme Gekrächz,

sejam as únicas coisas que eu veja,

o dürft' ich staunend und stumm

espantada e sem fala!

sie nur hören und sehn!

[Woglinde e Wellgunde mergulham

[Woglinde und Wellgunde sind nahe herabgetaucht

e riem]

und lachen]

ALBERICH

[Sobressaltado e aterrorizado, nos braços de Flosshilde]

[Erschreckt aus Flosshildes Armen auffahrend]

Suas malvadas, estão rindo de mim?

Lacht ihr Bösen mich aus?

FLOSSHILDE

[Afastando-se subitamente]

[Sich plotzlich ihm entreissend]

Que fim chocho para a canção!

Wie billig am Ende vom Lied!

[Sobe rapidamente com as irmãs]

[Sie laucht mit den Schwestern schnell auf]

[Woglinde e Wellgunde riem]

[Woglinde und Wellgunde lachen]

ALBERICH

[Com voz gritada]

[Mit kreischender Stimme]

Ai de mim! Ai de mim!

Wehe! Ach wehe!

Oh dor! Oh dor!

O Schmerz! O Schmerz!

A terceira, tão querida,

Die dritte, so traut,

também me traiu!

betrog sie mich auch?

Ralé ignominiosa,

Ihr schmählich schlaues,

maliciosa, traidora e malvada!

lüderlich schlechtes Gelichter!

A traição é o seu único alimento,

Nährt ihr nur Trug,

suas ninfas desleais?

ihr treuloses Nickergezücht?

AS TRÊS FILHAS DO RENO

DIE DREI RHEINTÖCHTER

Wallala! Lalaleia! Leialalei!

Heia! Heia! Haha!

Tenha vergonha, seu gnomo!

Schäme dich, Albe!

Não fique xingando aí embaixo!

Schilt nicht dort unten!

Escute o que lhe dizemos!

Höre, was wir dich heissen!

Seu medroso, por que você

Warum, du Banger,

não pegou a garota

bandest du nicht

que amava?

das Mädchen, das du minnst?

Somos fieis

Treu sind wir

e não traímos

und ohne Trug

o pretendente que nos agarra.

dem Freier, der uns fängt.

Basta pegar

Greife nur zu,

e não ter medo!

und grause dich nicht!

Não é fácil fugir na água!

In der Flut entflieh'n wir nicht leicht!

Wallala! Lalaleia! Leialalei!

Heia! Heia! Hahei!

[Nadam separadas, para lá e para cá, ora mais para o fundo,

[Sie schwimmen auseinander, hierher und dorthin, bald tiefer,

ora mais para a superfície, provocando Alberich a sair em

bald höher, um Alberich zur Jagd auf sie

seu encalço]

zu reizen]

ALBERICH

Que fogo incandescente

Wie in den Gliedern

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arde e queima

brünstige Glut

em meus membros!

mir brennt und glüht!

Raiva e paixão,

Wut und Minne,

selvagem e poderosas,

wild und mächtig,

agitam-me o espírito!

wühlt mir den Mut auf!

Podem rir e mentir,

Wie ihr auch lacht und lügt,

minha luxúria deseja vocês,

lüstern lechz' ich nach euch,

e uma há de sucumbir!

und eine muss mir erliegen!

[Sai no encalço delas com esforço desesperado; com

[Er macht sich mit verzweifelter Anstrengung zur Jagd auf; mit

terrível agilidade, escala recife depois de recife, pula de

grauenhafter Behendigkeit erklimmt er Riff für Riff, springt von

um para outro, tenta pegar ora essa, ora aquela garota, que

einem zum andern, sucht bald dieses, bald jenes der Mädchen

escapa com gritos de alegria. Ele tropeça e cai no abismo,

zu erhaschen, die mit lustigem Gekreisch stets ihm entweichen.

voltando a subir apressadamente para uma nova caçada.

Er strauchelt, stürzt in den Abgrund hinab, klettert den hastig

Elas descem um pouco. Ele quase as alcança, mas volta a

wieder in die Höhe zu neuer Jagd. Sie neigen sich etwas herab.

cair e faz uma nova tentativa. Por fim, ele para, espumando

Fast erreicht er sie, stürzt abermals zurück und versucht es

de raiva e sem fôlego, agitando o punho cerrado na direção

nochmals. Er hält endlich, vor Wut schäumend, atemlos an und

das garotas]

streckt die geballte Faust nach den Mädchen hinauf]

ALBERICH

[Quase fora de si]

[Kaum seiner mächtig]

Se eu pusesse essa mão em cima de uma!

Fing' eine diese Faust!...

[Permanece em ira muda, olhando para cima,

[Er verbleibt in sprachloser Wut, den Blick aufwärts gerichtet,

subitamente atraído e fascinado pelo seguinte espetáculo.

wo er dann plötzlich von dem folgenden Schauspiele

Do alto, por entre as ondas, penetra uma claridade cada vez

angezogen und gefesselt wird. Durch die Flut ist von oben

mais forte; ela se transforma, no lugar mais alto do recife

her ein immer lichterer Schein gedrungen, der sich an

central, em um cintilante raio de ouro;

einer hohen Stelle des mittelsten Riffes allmählich zu einem

a partir dali, uma dourada luz mágica

blendend hell strahlenden Goldglanze entzündet: ein

se irradia pelas águas]

zauberisch goldenes Licht bricht von hier durch das Wasser]

WOGLINDE

Olhem, irmãs!

Lugt, Schwestern!

A alvorada sorri lá no fundo.

Die Weckerin lacht in den Grund.

WELLGUNDE

Por entre as águas verdes

Durch den grünen Schwall

ela saúda o deleite adormecido.

den wonnigen Schläfer sie grüsst.

FLOSSHILDE

Agora beija os seus olhos,

Jetzt küsst sie sein Auge,

para que os abra.

dass er es öffne.

WELLGUNDE

Vejam, ele sorri

Schaut, er lächelt

à luz brilhante.

in lichtem Schein.

WOGLINDE

O astro radiante passa

Durch die Fluten hin

por entre as ondas!

fliesst sein strahlender Stern!

AS TRÊS FILHAS DO RENO

DIE DREI RHEINTÖCHTER

[Nadando graciosamente em volta do recife]

[Zusammen das Riff anmutig umschwimmend]

Heiajaheia!

Wallalalalala leiajahei!

Ouro do Reno!

Rheingold!

Ouro do Reno!

Rheingold!

Alegria cintilante,

Leuchtende Lust,

que sorri tão clara e sublime!

wie lachst du so hell und hehr!

Glória incandescente,

Glühender Glanz

emanação santa das vagas!

entgleisset dir weihlich im Wag!

Heiajahei!

Heiajaheia!

Acorde, amigo,

Wache, Freund,

Acorde feliz!

Wache froh!

Vamos lhe oferecer

Wonnige Spiele

jogos deliciosos:

spenden wir dir:

o rio cintila,

flimmert der Fluss,

as ondas flamejam,

flammet die Flut,

quando mergulhamos,

umfliessen wir tauchend,

cantando e dançando,

tanzend und singend

em seu leito, em maravilhoso banho!

im seligem Bade dein Bett!

Ouro do Reno!

Rheingold!

Ouro do Reno!

Rheingold!

Heiajaheia!

Wallalalalala heiajahei!

[Com alegria cada vez mais desenfreada, as moças dançam

[Mit immer ausgelassenerer Lust umschwimmen die

em torno do recife. O rio inteiro cintila com o brilho

Mädchen das Riff. Die ganze Flut flimmert in hellem

incandescente do ouro]

Goldglanze]

ALBERICH

[Cujos olhos, poderosamente atraídos pelo

[Dessen Augen, mächting von dem Glanze

brilho, fixam-se no ouro]

angezogen, starr an dem Golde haften]

Seres esquivos, o que é isso

Was ist's, ihr Glatten,

que está brilhando e cintilando tanto?

das dort so glänzt und gleisst?

theatro municipal de são paulo_temporada 2013_pg 36

AS TRÊS GAROTAS

DIE DREI MÄDCHEN

Seu tosco, de onde você vem

Wo bist du Rauher denn heim,

que nunca ouviu falar do ouro do Reno?

dass vom Rheingold nie du gehört?

WELLGUNDE

O gnomo não sabe

Nichts weiss der Alp

do olho dourado,

von des Goldes Auge,

que vela e dorme alternadamente?

das wechselnd wacht und schläft?

WOGLINDE

Da estrela sublime

Von der Wassertiefe

das profundezas das águas,

wonnigem Stern,

que brilha, gloriosa, por entre as vagas?

der hehr die Wogen durchhellt?

AS TRÊS GAROTAS

DIE DREI MÄDCHEN

Veja com que alegria

Sieh, wie selig

deslizamos por seu esplendor!

im Glanze wir gleiten!

Seu tosco,

Willst du Banger

se quiser se banhar nele,

in ihm dich baden,

nade e se regale conosco!

so schwimm' und schwelge mit uns!

Wallalalala leialalai!

Wallalalala leiajahei!

ALBERICH

O ouro só serve para suas

Eurem Taucherspiele

brincadeiras de mergulho?

nur taugte das Gold?

Para mim, é pouco!

Mir gält' es dann wenig!

WOGLINDE

Ele não caluniaria

Des Goldes Schmuck

a beleza do ouro

schmähte er nicht,

se soubesse de suas maravilhas!

wüsste er all seine Wunder!

WELLGUNDE

Ganharia para si

Der Welt Erbe

a herança do mundo

gewänne zu eigen,

aquele que, a partir do ouro do Reno,

wer aus dem Rheingold

forjasse o anel,

schüfe den Ring,

que lhe daria poder ilimitado.

der masslose Macht ihm verlieh'.

FLOSSHILDE

Foi o pai quem disse,

Der Vater sagt' es,

e ele nos ordenou

und uns befahl er,

que vigiássemos com prudência

klug zu hüten

o tesouro dourado,

den klaren Hort,

para que nenhum falso o roubasse;

dass kein Falscher der Flut ihn entführe:

portanto, calem-se, suas tagarelas!

drum schweigt, ihr schwatzendes Heer!

WELLGUNDE

Espertíssima irmã,

Du klügste Schwester,

você está realmente nos acusando?

verklagst du uns wohl?

Então você não sabe

Weisst du denn nicht,

quem é o único

wem nur allein

que poderá forjar o ouro?

das Gold zu schmieden vergönnt?

WOGLINDE

Apenas quem renunciar

Nur wer der Minne

ao poder do amor,

Macht versagt,

apenas quem se recusar

nur wer der Liebe

aos deleites do amor,

Lust verjagt,

só esse vai conseguir o feitiço necessário

nur der erzielt sich den Zauber,

para moldar um anel a partir do ouro.

zum Reif zu zwingen das Gold.

WELLGUNDE

De modo que estamos seguras

Wohl sicher sind wir

e sem preocupação;

und sorgenfrei:

pois tudo que vive quer amar,

denn was nur lebt, will lieben,

ninguém vai evitar o amor.

meiden will keiner die Minne.

WOGLINDE

Menos ainda esse aí,

Am wenigsten er,

o gnomo lascivo;

der lüsterne Alp;

a avidez de amor

vor Liebesgier

é capaz de matá-lo!

möcht' er vergehn!

FLOSSHILDE

Não tenho medo dele,

Nicht fürcht' ich den,

depois que eu o encontrei;

wie ich ihn erfand:

a chama de seu amor

seiner Minne Brunst

quase me queimou.

brannte fast mich.

WELLGUNDE

Um incêndio de enxofre

Ein Schwefelbrand

na torrente das vagas:

in der Wogen Schwall:

ele assobiava bem alto

vor Zorn der Liebe

colérico de amor!

zischt er laut!

theatro municipal de são paulo_temporada 2013_pg 38

AS TRÊS DONZELAS

DIE DREI MÄDCHEN

Wallala! Wallaleialala!

Gnomo amoroso!

Lieblichster Albe!

Não vai rir também?

Lachst du nicht auch?

O brilho do ouro faz

In des Goldes Scheine

você resplandecer belo!

wie leuchtest du schön!

Oh venha, querido, ria conosco!

O komm', Lieblicher, lache mit uns!

Heiajaheia! heiajaheia!

Wallalalala leiajahei!

[Nadam, a rir, pelo esplendor das águas]

[Sie schwimmen lachend im Glanze auf und ab]

ALBERICH

[Com os olhos fixos no ouro, depois de ter ouvido

[Die Augen starr auf das Gold gerichtet, hat dem Geplauder

atentamente a tagarelice das irmãs]

der Schwestern wohl gelauscht]

Graças a ele vou ganhar

Der Welt Erbe

a herança do mundo?

gewänn' ich zu eigen durch dich?

Já que não consegui obter amor,

Erzwäng' ich nicht Liebe,

conseguirei satisfazer, com astúcia, minha luxúria?

doch listig erzwäng' ich mir Lust?

[Terrivelmente alto]

[Furchtbar laut]

Podem tirar sarro!

Spottet nur zu! -

O nibelungo está chegando perto do seu brinquedo!

Der Niblung naht eurem Spiel!

[Pula selvagemente no recife central, escalando-o com

[Wütend springt er nach dem mittleren Riff hinüber und

horrenda pressa.

klettert in grausiger Hast nach dessen Spitze hinauf. - Die

As garotas se dispersam com gritos agudos,

Mädchen fahren kreischend auseinander und tauchen nach

subindo em diversas direções]

verschiedenen Seiten hinauf]

AS TRÊS GAROTAS

DIE DREI MÄDCHEN

Heia! Heia! Heia jahei!

Salve-se quem puder!

Rettet euch!

O gnomo enlouqueceu:

Es raset der Alp:

a água borbulha

in den Wassern sprüht's,

por onde ele passa:

wohin er springt:

o amor deixou-o doido!

die Minne macht ihn verrückt!

[Riem, nos excessos de uma alegria ensandecida]

[Sie lachen im tollsten Übermut]

ALBERICH

[Chegando à ponta do recife com um último salto]

[Gelangt mit einem letzten Satze zur Spitze]

Vocês ainda não estão com medo?

Bangt euch noch nicht?

Então fique namorando nas trevas,

So buhlt nun im Finstern,

ralé molhada!

feuchtes Gezücht!

[Estende a mão na direção do Ouro]

[Er streckt die Hand nach dem Gold aus]

Vou apagar a sua luz,

Das Licht lösch' ich euch aus,

tirar o ouro do recife,

entreisse dem Riff das Gold,

forjar o anel da vingança;

schmiede den rächende Ring;

ouçam-me, águas:

denn hör' es die Flut:

estou amaldiçoando o amor!

so verfluch' ich die Liebe!

[Com força terrível, arranca o ouro do recife, precipitando-se

[Er reisst mit furchtbarer Gewalt das Gold aus dem Riffe und

com ele nas profundezas, onde desaparece rapidamente.

stürzt damit hastig in die Tiefe, wo er schnell verschwindet.

Faz-se subitamente uma noite espessa. As garotas

Dichte Nacht bricht plötzlich überall herein. Die Mädchen

mergulham atrás do ladrão]

tauchen dem Räuber in die Tiefe nach]

FLOSSHILDE

Pega ladrão!

Haltet den Räuber!

WELLGUNDE

Salvem o ouro!

Rettet das Gold!

WOGLINDE E WELLGUNDE

WOGLINDE UND WELLGUNDE

Socorro! Socorro!

Hülfe! Hülfe!

AS TRÊS DONZELAS

DIE DREI MÄDCHEN

Ai de nós! Ai de nós!

Weh'! Weh'!

[As águas se precipitam com elas nas profundezas. Do

[Die Flut fällt mit ihnen nach der Tiefe hinab. Aus

mais fundo do abismo, ouve-se a gargalhada zombeteira

dem untersten Grunde hört man Alberichs gellendes

de Alberich. Os recifes desaparecem na escuridão espessa;

Hohngelächter. In dichtester Finsternis verschwinden die

o palco inteiro, de cima até embaixo, é preenchido por

Riffe; die ganze Bühne ist von der Höhe bis zur Tiefe von

ondas negras de água, que parecem continuar a descer

schwarzem Wassergewoge erfüllt, das eine Zeitlang immer

por um tempo. Pouco a pouco, as ondas se transformam

nach abwärts zu sinken scheint. Allmählich sind die Wogen

em nuvens que, conforme uma alvorada cada vez mais

in Gewölk übergegangen, welches, als eine immer heller

clara vem chegando, transfiguram-se em uma bruma ligeira.

dämmernde Beleuchtung dahinter tritt, zu feinerem Nebel

Quando a bruma se dispersa em pequenas nuvens, no

sich abklärt. Als der Nebel in zarten Wolken sich gänzlich in

alto, distingue-se, ao amanhecer, uma região livre, no alto

der Höhe verliert, wird im Tagesgrauen eine freie Gegend auf

de uma montanha. Wotan e, ao seu lado, Fricka, ambos

Bergeshöhen sichtbar. Wotan und neben ihm Fricka, beide

adormecidos, jazem ao lado, no solo florido]

schlafend, liegen zur Seite auf blumigen Grunde]

SEGUNDA CENA

ZWEITE SZENE

Espaço aberto no alto da montanha

Freie Gegend auf Bergeshöhen

[O nascer do dia ilumina, com brilho crescente, um castelo

[Der hervorbrechende Tag beleuchtet mit wachsendem

de ameias cintilantes, no topo de um penhasco, ao fundo;

Glanze eine Burg mit blinkenden Zinnen, die auf einem

entre ele e a frente do palco, imagina-se um vale profundo,

Felsgipfel im Hintergrunde steht, zwischen diesem und dem

cortado pelo Reno. Wotan e Fricka adormecidos. O castelo

Vordergrunde ist ein tiefes Tal, durch das der Rhein fliesst,

se torna totalmente visível. Fricka desperta; seus olhos se

anzunehmen. Wotan und Fricka schlafend. Die Burg ist ganz

deparam com o castelo]

sichtbar geworden. Fricka erwacht; ihr Auge fällt auf die Burg]

theatro municipal de são paulo_temporada 2013_pg 40

FRICKA

[Espantado]

[Erschrocken]

Wotan, meu esposo, acorde!

Wotan, Gemahl, erwache!

WOTAN

[Sonhando]

[Forträumend]

A sublime sala das delícias

Der Wonne seligen Saal

tem portões e portas para me guardar;

bewachen mir Tür und Tor:

A honra humana,

Mannes Ehre,

o poder eterno,

ewige Macht,

alçam-se à glória infinita!

ragen zu endlosem Ruhm!

FRICKA

[Sacode-o]

[Rüttelt ihn]

Vamos, saia dos sonhos

Auf, aus der Träume

e das ilusões prazerosas!

wonnigem Trug!

Acorde, homem, e reflita!

Erwache, Mann, und erwäge!

WOTAN

[Acorda e se ergue um pouco;

[Erwacht und erhebt sich ein wenig;

seu olhar é imediatamente atraído pela

sein Auge wird so gleich vom Anblick

visão do castelo]

der Burg gefesselt]

A obra eterna está terminada!

Vollendet das ewige Werk!

No topo da montanha

Auf Berges Gipfel

o castelo dos deuses;

die Götterburg;

o imponente edifício

prächtig prahlt

ergue-se majestoso!

der prangende Bau!

Como eu o vi em sonho,

Wie im Traum ich ihn trug,

como era meu desejo,

wie mein Wille ihn wies,

forte e belo

stark und schön

ele se mostra à vista;

steht er zur Schau;

magnífico, soberbo edifício!

hehrer, herrlicher Bau!

FRICKA

Só lhe causa deleite

Nur Wonne schafft dir,

aquilo que me amedronta?

was mich erschreckt?

Você está feliz com o castelo,

Dich freut die Burg,

eu temo por Freia!

mir bangt es um Freia!

Temerário, vou lhe recordar

Achtloser, lass mich erinnern

do pagamento estabelecido!

des ausbedungenen Lohn's!

O castelo está pronto,

Die Burg ist fertig,

é hora de pagar:

verfallen das Pfand:

você se esqueceu da sua promessa?

vergassest du, was du vergabst?

WOTAN

Sei muito bem o que estipularam

Wohl dünkt mich's, was sie bedangen,

os que construíram o castelo para mim;

die dort die Burg mir gebaut;

por contrato eu domei

durch Vertrag zähmt' ich

aquela raça altiva,

ihr trotzig Gezücht,

para que edificassem para mim

dass sie die hehre

esse prédio magnífico;

Halle mir schüfen;

ei-lo aí, graças à sua força:

die steht nun, dank den Starken: -

quanto ao preço, não se preocupe.

um den Sold sorge dich nicht.

FRICKA

Seu frívolo risonho e criminoso!

O lachend frevelnder Leichtsinn!

Otimista desalmado!

Liebelosester Frohmut!

Se eu sobesse do seu contrato,

Wusst' ich um euren Vertrag,

teria evitado a fraude;

dem Truge hätt' ich gewehrt;

porém, vocês, homens,

doch mutig entferntet

afastam as mulheres deliberadamente,

ihr Männer die Frauen,

para tratar sozinhos com os gigantes,

um taub und ruhig vor uns,

tranquilos e surdos ao que dizemos:

allein mit den Riesen zu tagen:

Daí você não teve vergonha

so ohne Scham

de presentear os insolentes

verschenktet ihr Frechen

com Freia, minha bela irmã,

Freia, mein holdes Geschwister,

em alegre falcatrua!

froh des Schächergewerbs!

Seus durões, não existe nada

Was ist euch Harten

sagrado nem importante

doch heilig und wert,

quando vocês, homens, estão atrás de poder!

giert ihr Männer nach Macht!

WOTAN

[Tranquilo]

[Ruhig]

Fricka não tinha

Gleiche Gier

a mesma cobiça

war Fricka wohl fremd,

quando me implorou o prédio?

als selbst um den Bau sie mich bat?

FRICKA

Preocupada com a fidelidade de meu esposo,

Um des Gatten Treue besorgt,

tive que pensar, com tristeza,

muss traurig ich wohl sinnen,

como segurá-lo junto a mim,

wie an mich er zu fesseln,

quando queria ir para longe:

zieht's in die Ferne ihn fort:

uma magnífica morada,

herrliche Wohnung,

com móveis esplêndidos

wonniger Hausrat

deveria forçá-lo

sollten dich binden

a um moroso descanso.

zu säumender Rast.

Porém, ao construi-la, você só pensou

Doch du bei dem Wohnbau sannst

em defesas e trincheiras;

auf Wehr und Wall allein;

theatro municipal de são paulo_temporada 2013_pg 42

ela deve aumentar

Herrschaft und Macht

o seu poder e domínio;

soll er dir mehren;

esse castelo só foi erguido

nur rastlosern Sturm zu erregen,

para levantar tempestades sem fim.

erstand dir die ragende Burg.

WOTAN

[Rindo]

[Lächelnd]

Mulher, embora você quisesse

Wolltest du Frau

me aprisionar na fortaleza,

in der Feste mich fangen,

a mim, um Deus, você deveria consentir que,

mir Gotte musst du schon gönnen,

mesmo trancado no castelo,

dass, in der Burg

conquistasse, lá de dentro,

gebunden, ich mir

o mundo.

von aussen gewinne die Welt.

Tudo que vive ama

Wandel und Wechsel

a mudança e a variedade;

liebt, wer lebt;

não consigo desistir desse passatempo!

das Spiel drum kann ich nicht sparen!

FRICKA

Homem insensível e

Liebeloser,

insuportável!

leidigster Mann!

Por poder e domínio,

Um der Macht und Herrschaft

por futilidades ociosas,

müssigen Tand

você seria capaz de abrir mão, em um jogo blasfemo, do

verspielst du in lästerndem Spott

amor e do valor da mulher?

Liebe und Weibes Wert?

WOTAN

[Sério]

[Ernst]

Para ganhar você como esposa,

Um dich zum Weib zu gewinnen,

empenhei um de meus olhos

mein eines Auge

ao cortejá-la;

setzt' ich werbend daran;

como sua recriminação é boba!

wie törig tadelst du jetzt!

Eu honro as mulheres

Ehr' ich die Frauen

mais do que você gosta;

doch mehr als dich freut;

e Freia, a boa,

und Freia, die gute,

eu não vou ceder;

geb' ich nicht auf;

nunca pensei nisso a sério.

nie sann dies ernstlich mein Sinn.

FRICKA

[Olhando para o palco com tensão e medo]

[Mit ängstlicher Spannung in die Szene blickend]

Então proteja-a agora;

So schirme sie jetzt:

indefesa e temerosa, está correndo

in schutzloser Angst

para cá, atrás de ajuda!

läuft sie nach Hülfe dort her!

FREIA

[Entra, em fuga precipitada]

[Tritt, wie in hastiger Flucht auf]

Ajude-me, irmã!

Hilf mir, Schwester!

Defenda-me, cunhado!

Schütze mich, Schwäher!

Lá daquele rochedo

Vom Felsen drüben

Fasolt vem me ameaçando,

drohte mir Fasolt,

veio para pegar a mim, Holda!

mich Holde käm' er zu holen.

WOTAN

Que ameace à vontade!

Lass ihn droh'n!

Você não viu Loge?

Sahst du nicht Loge?

FRICKA

Você sempre prefere confiar

Dass am liebsten du immer

nesse malandro!

dem Listigen traust!

Ele já nos fez muito mal,

Viel Schlimmes schuf er uns schon,

mas você sempre volta a se encantar com ele.

doch stets bestrickt er dich wieder.

WOTAN

Onde adianta apenas a coragem,

Wo freier Mut frommt,

vou sozinho, e não peço conselhos.

allein frag' ich nach keinem.

Porém, para tirar proveito

Doch des Feindes Neid

da inveja do inimigo,

zum Nutz sich fügen,

são necessárias esperteza e astúcia,

lehrt nur Schlauheit und List,

como só Loge tem a manha de empregar.

wie Loge verschlagen sie übt.

Ele me aconselhou a fazer esse contrato, prometendo

Der zum Vertrage mir riet,

libertar Freia:

versprach mir, Freia zu lösen:

estou contando com ele.

auf ihn verlass' ich mich nun.

FRICKA

E ele o abandonou!

Und er lässt dich allein!

Os gigantes estão vindo para cá

Dort schreiten rasch

com pressa; cadê o espertalhão

die Riesen heran:

do seu assistente?

wo harrt dein schlauer Gehülf'?

FREIA

Cadê os meus irmãos,

Wo harren meine Brüder,

para me trazer ajuda, já que meu cunhado me abandona,

dass Hilfe sie brächten,

frágil?

da mein Schwäher die Schwache verschenkt?

Socorro, Donner!

Zu Hilfe, Donner!

Aqui, aqui!

Hieher, hieher!

Salve Freia, meu Froh!

Rette Freia, mein Froh!

theatro municipal de são paulo_temporada 2013_pg 44

FRICKA

Os que a traíram nesse pacto funesto agora estão todos

Die in bösem Bund dich verrieten,

escondidos!

sie alle bergen sich nun!

[Fasolt e Fafner, de estatura gigantesca, entram, armados de

[Fasolt und Fafner, beide in riesiger Gestalt, mit starken

grossas estacas]

Pfählen bewaffnet, treten auf]

FASOLT

Enquanto o sonho

Sanft schloss

fechava docemene seus olhos

Schlaf dein Aug';

nós dois construíamos

wir beide bauten

a fortaleza, insones.

Schlummers bar die Burg.

O trabalho duro

Mächt'ger Müh'

não nos cansou jamais,

müde nie,

empilhamos

stauten starke

pedras maciças;

Stein' wir auf;

uma torre íngreme,

steiler Turm,

um portão e uma porta,

Tür und Tor,

cobrem e protegem

deckt und schliesst

a sala do elegante castelo.

im schlanken Schloss den Saal.

[Apontando para o castelo]

[Auf die Burg deutend]

Lá está

Dort steht's,

o que nós erigimos,

was wir stemmten,

brilhando, cintilante,

schimmernd hell,

à luz do dia:

bescheint's der Tag:

agora entre

zieh nun ein,

e nos pague!

uns zahl' den Lohn!

WOTAN

Diga, minha gente, qual o pagamento:

Nennt, Leute, den Lohn:

o que pensam em exigir?

was dünkt euch zu bedingen?

FASOLT

Exigimos

Bedungen ist,

o que achamos justo:

was tauglich uns dünkt:

sua memória é tão fraca?

gemahnt es dich so matt?

Freia, a bela,

Freia, die Holde,

Holda, a livre,

Holda, die Freie,

está no contrato,

vertragen ist's,

vamos levá-la.

sie tragen wir heim.

WOTAN

[Rápido]

[Schnell]

Vocês estão loucos

Seid ihr bei Trost

com esse contrato?

mit eurem Vertrag?

Pensem em outra recompensa:

Denkt auf andern Dank:

Freia não está à venda!

Freia ist mir nicht feil!

FASOLT

[Consternado, depois de ficar sem fala por um momento]

[Steht, in höchster Bestürzung, eine Weile sprachlos]

O que você está dizendo?

Was sagst du?

Ha, está pensando em trair?

Ha, sinnst du Verrat?

Trair o contrato?

Verrat am Vertrag?

Então as runas na sua lança,

Die dein Speer birgt,

as marcas do nosso pacto,

sind sie dir Spiel,

são apenas uma brincadeira?

des berat'nen Bundes Runen?

FAFNER

[Com desdém]

[Höhnisch]

Querido irmão,

Getreu'ster Bruder,

está vendo, seu palerma, a traição?

merkst du Tropf nun Betrug?

FASOLT

Oh filho do dia,

Lichtsohn du,

cheio de agilidade!

leicht gefügter!

Escute e preste atenção:

Hör' und hüte dich:

Honre os seus contratos!

Verträgen halte Treu'!

Você deve aos contratos

Was du bist,

aquilo que é;

bist du nur durch Verträge;

o seu poder é condicionado

bedungen ist,

e muito bem limitado.

wohl bedacht deine Macht.

Sua sabedoria

Bist weiser du

é maior do que a nossa,

als witzig wir sind,

a nós, que éramos livres,

bandest uns Freie

você impôs a paz:

zum Frieden du:

vou amaldiçoar toda sua sabedoria

all deinem Wissen fluch' ich,

e fugir de sua paz

fliehe weit deinen Frieden,

se você não honrar seus contratos

weisst du nicht offen,

de modo franco,

ehrlich und frei

honrado e livre!

Verträgen zu wahren die Treu'! -

Um gigante estúpido

Ein dummer Riese

está lhe dando esse conselho:

rät dir das:

aprenda com ele, seu sabichão.

du Weiser, wiss' es von ihm.

WOTAN

Que esperteza é levar a sério o que foi combinado só de

Wie schlau für Ernst du achtest,

brincadeira!

was wir zum Scherz nur beschlossen!

A amável deusa, leve e luminosa;

Die liebliche Göttin,licht und leicht,

de que serve o charme dela para vocês, seus brutamontes?

was taugt euch Tölpeln ihr Reiz?

theatro municipal de são paulo_temporada 2013_pg 46

FASOLT

Você está de gozação?

Höhnst du uns?

Ah, que injustiça!

Ha, wie unrecht!

Vocês, que governam pela beleza,

Die ihr durch Schönheit herrscht,

raça brilhante e gloriosa,

schimmernd hehres Geschlecht,

como é louca sua aspiração

wir törig strebt ihr

por torres de pedra,

nach Türmen von Stein,

e, por uma fortaleza e uma sala,

setzt um Burg und Saal

empenham a formosura feminina!

Weibes Wonne zum Pfand!

Nós, toscos, nos esfalfamos e suamos,

Wir Plumpen plagen uns

com calos nas mãos,

schwitzend mit schwieliger Hand,

para ganhar uma mulher

ein Weib zu gewinnen,

que, doce e sublime,

das wonnig und mild

viva entre nós, os coitados;

bei uns Armen wohne;

e agora você quer anular o trato?

und verkehrt nennst du den Kauf?

FAFNER

Chega de tagarelice,

Schweig' dein faules Schwatzen,

não vamos tirar proveito disso:

Gewinn werben wir nicht:

Ficar com Freia

Freias Haft

é de pouca serventia;

hilft wenig,

o que importa bastante

doch viel gilt's,

é tirá-la dos deuses.

den Göttern sie zu entreissen.

[Baixo]

[Leise]

Maçãs douradas

Goldene Aepfel

crescem eu seus jardins;

wachsen in ihrem Garten;

apenas ela sabe

sie allein

cultivar as maçãs!

weiss die Äpfel zu pflegen!

Ao comer os frutos

Der Frucht Genuss

seus parentes obtém

frommt ihren Sippen

uma juventude eterna,

zu ewig nie

sem jamais envelhecer;

alternder Jugend:

doentes e pálidos

siech und bleich

eles vão sucumbir,

doch sinkt ihre Blüte,

velhos e fracos,

alt und schwach

irão perecer,

schwinden sie hin,

se tiverem que perder Freia,

müssen Freia sie missen.

[Rude]

[Grob]

Vamos arrancá-la deles!

Ihrer Mitte drum sei sie entführt!

WOTAN

[Para si]

[Für sich]

Loge está demorando demais!

Loge säumt zu lang!

FASOLT

Resolva logo!

Schlicht gib nun Beschied!

WOTAN

Pensem em outro pagamento!

Sinnt auf andern Sold!

FASOLT

Nenhum outro: só Freia!

Kein andrer: Freia allein!

FAFNER

Você aí! Siga-nos!

Du da! Folg' uns fort!

[Fafner e Fasolt importunam Freia.

[Fafner und Fasolt drigen auf Freia zu.

Froh e Donner acorrem]

Froh und Donner kommen eilig]

FREIA

[Socorro]

[Fliehend]

Socorro! Salvem-me dos brutos!

Helft! Helft, vor den Harten!

FROH

[Tomando Freia nos braços]

[Freia in seine Arme fassend]

Aqui, Freia!

Zu mir, Freia!

[Para Fafner]

[Zu Fafner]

Deixe-a em paz, seu atrevido!

Meide sie, Frecher!

Froh vai defender a beldade!

Froh schützt die Schöne.

DONNER

[Colocando-se na frente de ambos os gigantes]

[Sich vor die beiden Riesen stellend]

Fasolt e Fafner,

Fasolt und Fafner,

vocês já estão sentindo

fühltet ihr schon

o golpe duro do meu martelo?

meines Hammers harten Schlag?

FAFNER

Que ameaça é essa?

Was soll das Drohn?

FASOLT

O que você está fazendo?

Was dringst du her?

Não estamos atrás de briga,

Kampf kiesten wir nicht,

só exigimos nosso pagamento.

verlangen nur unsern Lohn.

DONNER

Já paguei muitas vezes

Schon oft zahlt' ich

o salário dos gigantes.

Riesen den Zoll.

Venham cá, que vão receber

Kommt her, des Lohnes Last

uma remuneração de peso!

wäg' ich mit gutem Gewicht!

theatro municipal de são paulo_temporada 2013_pg 48

[Balança o martelo]

[Er schwingt den Hammer]

WOTAN

[Colocando a lança entre os adversários]

[Seinen Speer zwischen die Streitenden ausstreckend]

Páre, seu selvagem!

Halt, du Wilder!

Nada de força!

Nichts durch Gewalt!

O cabo da minha lança

Verträge schützt

protege o contrato:

meines Speeres Schaft:

segure o seu martelo!

spar' deines Hammers Heft!

FREIA

Ai de mim! Ai de mim!

Wehe! Wehe!

Wotan me abandonou!

Wotan verlässt mich!

FRICKA

Será que eu estou entendendo você, seu cruel?

Begreif' ich dich noch, grausamer Mann?

WOTAN

[Vira-se e vê Loge chegando]

[Wendet sich ab und sieht Loge hommen]

Finalmente Loge!

Endlich Loge!

Essa é a sua pressa

Eiltest du so,

na hora de concluir

den du geschlossen,

o mau negócio que você inventou?

den schlimmen Handel zu schlichten?

LOGE

[Surgindo do vale que está ao fundo]

[Ist im Hintergrunde aus dem Tale heraufgestiegen]

Como assim? Que negócio

Wie? Welchen Handel

eu inventei?

hätt' ich geschlossen?

Esse que você acertou

Wohl was mit den Riesen

em conselho com os gigantes?

dort im Rate du dangst?

Minhas tendências me levam

In Tiefen und Höhen

aos abismos e às alturas:

treibt mich mein Hang:

Casa e lar

Haus und Herd

não me interessam.

behagt mir nicht.

Donner e Froh

Donner und Froh,

pensam em teto e segurança,

die denken an Dach und Fach,

quando quiserem se casar,

wollen sie frei'n,

ficarão felizes em ter casa.

ein Haus muss sie erfreu'n.

Uma sala imponente,

Ein stolzer Saal,

um castelo sólido,

ein starkes Schloss,

esse era o desejo de Wotan.

danach stand Wotans Wunsch.

Casa e corte,

Haus und Hof,

sala e castelo,

Saal und Schloss,

a magnífica fortaleza,

die selige Burg,

foi solidamente construída.

sie steht nun fest gebaut.

Testei eu mesmo

Das Prachtgemäuer

as esplêndidas muralhas,

prüft' ich selbst,

olhei bastante

ob alles fest,

se estava tudo sólido:

forscht' ich genau:

Fasolt e Fafner

Fasolt und Fafner

se revelaram confiáveis:

fand ich bewährt:

as pedras estão todas firmes.

kein Stein wankt in Gestemm'.

Eu não estava ocioso,

Nicht müssig war ich,

como muitos aqui;

wie mancher hier;

mente quem me acusa de preguiça!

der lügt, wer lässig mich schilt!

WOTAN

Você está me evitando

Arglistig

com astúcia:

weichst du mir aus:

tome cuidado

mich zu betrügen

para não me trair!

hüte in Treuen dich wohl!

Entre todos os deuses

Von allen Göttern

seu único amigo

dein einz'ger Freund,

acolhio em meio

nahm ich dich auf

à desconfiança geral.

in der übel trauenden Tross. -

Quando os construtores do castelo

Nun red' und rate klug!

exigiram Freia

Da einst die Bauer der Burg

como pagamento,

zum Dank Freia bedangen,

você sabe que

du weisst, nicht anders

o que me fez concordar

willigt' ich ein,

foi sua promessa

als weil auf Pflicht du gelobtest,

de liberar a nobre recompensa.

zu lösen das hehre Pfand.

LOGE

Pensar,

Mit höchster Sorge

com o maior cuidado

drauf zu sinnen,

em como liberá-la,

wie es zu lösen,

isso eu prometi.

das hab' ich gelobt.

Porém, conseguir encontrar

Doch, dass ich fände,

o que não existe,

was nie sich fügt,

o que não é possível,

was nie gelingt, -

como eu podria prometer isso?

wie liess sich das wohl geloben?

FRICKA

[Para Wotan]

[Zu Wotan]

Veja em que maroto enganador

Sieh, welch trugvollem

você confia

Schelm du getraut!

theatro municipal de são paulo_temporada 2013_pg 50

FROH

Você se chama Loge,

Loge heisst du,

mas eu o chamo de mentiroso!

doch nenn' ich dich Lüge!

DONNER

Maldito fogo,

Verfluchte Lohe,

vou apagá-lo!

dich lösch' ich aus!

[Donner ergue o braço na direção de Loge]

[Donner holt auf Loge aus]

LOGE

Para encobrir sua vergonha

Ihre Schmach zu decken,

os idiotas me insultam!

schmähen mich Dumme!

[Wotan intervém]

[Wotan tritt dazwischen]

WOTAN

Deixem meu amigo em paz!

In Frieden lasst mir den Freund!

Vocês não conhecem a arte de Loge:

Nicht kennt ihr Loges Kunst:

seu conselho é mais valoroso

reicher wiegt

quando ele hesita

seines Rates Wert,

em dá-lo.

zahlt er zögernd ihn aus.

FAFNER

Sem hesitações!

Nichts gezögert!

Pagamento rápido!

Rasch gezahlt!

FASOLT

O pagamento está demorando muito!

Lang währt's mit dem Lohn!

[Wotan se dirige a Loge]

[Wotan wendet sich hart zu Loge]

WOTAN

[Com pressa]

[Drängend]

Agora ouça, seu teimoso!

Jetzt hör', Störrischer!

Preste atenção!

Halte Stich!

Por onde você andou perambulando?

Wo schweiftest du hin und her?

LOGE

A ingratidão sempre é

Immer ist Undank

a recompensa de Loge!

Loges Lohn!

Preocupado apenas com você

Für dich nur besorgt,

fiquei olhando por aí,

sah ich mich um,

expondo-me às tempestades

durchstöbert' im Sturm

em todos os cantos do mundo,

alle Winkel der Welt,

em busca de um substituto para Freia

Ersatz für Freia zu suchen,

que fosse digno dos gigantes.

wie er den Riesen wohl recht.

Procurei em vão,

Umsonst sucht' ich,

e agora vejo bem:

und sehe nun wohl:

no globo terrestre

in der Welten Ring

não há nada de tão rico

nichts ist so reich,

que possa substituir, para um homem,

als Ersatz zu muten dem Mann

o deleite e o valor da mulher!

für Weibes Wonne und Werth!

[Todos ficam espantados, e são afetados de formas

[Alle geraten in Erstaunen und verschiedenartige

distintas]

Betroffenheit]

Onde houvesse vida e movimento,

So weit Leben und Weben,

na água, terra e ar,

In Wasser, Erd' und Luft,

perguntei muito,

viel frug' ich,

pesquisei em todos os lugares

forschte bei allen,

onde a força se mexe

wo Kraft nur sich rührt,

e os germes se agitam:

und Keime sich regen:

o que os homens poderiam

was wohl dem Manne

achar mais poderoso que

mächt'ger dünk',

o deleite e o valor da mulher?

als Weibes Wonne und Wert?

E onde houvesse vida e movimento

Doch so weit Leben und Weben,

minha manhosa pergunta

verlacht nur ward

foi objeto de riso:

meine fragende List:

na água, terra e ar

in Wasser, Erd' und Luft,

ninguém queria renunciar

lassen will nichts

ao amor e à mulher.

von Lieb' und Weib.

[Movimentação generalizada]

[Gemischte Bewegung]

Eu só vi um ser,

Nur einen sah' ich,

que renunciou ao amor:

der sagte der Liebe ab:

pelo ouro encarnado

um rotes Gold

deixou de lado o favor das mulheres.

entriet er des Weibes Gunst.

As límpidas filhas do Reno

Des Rheines klare Kinder

me confiaram sua miséria:

klagten mir ihre Not:

o nibelungo,

der Nibelung,

Alberich das trevas,

Nacht-Alberich,

em vão solicitou

buhlte vergebens

o favor das banhistas;

um der Badenden Gunst;

então, como vingança, o ladrão

das Rheingold da

furtou o ouro do Reno:

raubte sich rächend der Dieb:

agora ele o considera

das dünkt ihn nun

o bem supremo,

das teuerste Gut,

acima do querer das mulheres.

hehrer als Weibes Huld.

As moças me prestaram queixa

Um den gleissenden Tand,

pelo brinquedo reluzente

der Tiefe entwandt,

arrancado das profundezas:

erklang mir der Töchter Klage:

a você, Wotan,

an dich, Wotan,

elas recorrem,

wenden sie sich,

theatro municipal de são paulo_temporada 2013_pg 52

para dar um jeito no ladrão,

dass zu Recht du zögest den Räuber,

restituir o ouro das águas

das Gold dem Wasser

para que ele seja

wieder gebest,

delas para sempre.

und ewig es bliebe ihr Eigen.

[Todos se agitam]

[Hingebende Bewegung aller]

Prometi às moças

Dir's zu melden,

informá-lo:

gelobt' ich den Mädchen:

Loge acaba de manter a palavra.

nun löste Loge sein Wort.

WOTAN

Você é um doido,

Törig du bist,

ou um malvado completo!

wenn nicht gar tückisch!

Está me vendo em dificuldades:

Mich selbst siehst du in Not:

como posso ajudar os outros?

wie hülft' ich andern zum Heil?

FASOLT

[Para Fafner, depois de ouvir atentamente]

[Der aufmerksam zugehört, zu Fafner]

Invejo o ouro do anão;

Nicht gönn' ich das Gold dem Alben;

esse nibelungo nos causou muitos problemas,

viel Not schon schuf uns der Niblung,

porém, ardilosamente,

doch schlau entschlüpfte unserm

sempre acabou nos escapando.

Zwange immer der Zwerg.

FAFNER

O nibelungo vai planejar

Neue Neidtat

novas intrigas contra nós

sinnt uns der Niblung,

se o Ouro lhe der poder. -

gibt das Gold ihm Macht. -

Pois bem, Loge!

Du da, Loge!

Diga sem mentir:

Sag' ohne Lug:

qual o tamanho do valor do ouro,

was Grosses gilt denn das Gold,

já que o nibelungo o acha suficiente?

dass dem Niblung es genügt?

LOGE

Nas profundezas das águas,

Ein Tand ist's

trata-se de um brinquedo,

in des Wassers Tiefe,

para alegrar as crianças risonhas,

lachenden Kindern zur Lust,

porém se forjado

doch ward es zum runden

em um anel circular,

Reife geschmiedet,

confere o poder supremo,

hilft es zur höchsten Macht,

conquista o mundo para seu dono.

gewinnt dem Manne die Welt.

WOTAN

[Meditanto]

[Sinnend]

Ouvi rumores

Von des Rheines Gold

sobre o ouro do Reno:

hört' ich raunen:

seu brilho encarnado abriga

Beute-Runen

runas de riquezas;

berge sein roter Glanz;

Poder e tesouros desmedidos

Macht und Schätze

seriam adquiridos com o anel.

schüf ohne Mass ein Reif.

FRICKA

[Baixo, para Loge]

[Leise zu Loge]

O brinquedo dourado

Taugte wohl

poderia servir

des goldnen Tandes

de adorno brilhante para

gleissend Geschmeid

embelezar as mulheres?

auch Frauen zu schönem Schmuck?

LOGE

A mulher se asseguraria

Des Gatten Treu'

da fidelidade do esposo

ertrotzte die Frau,

se usasse

trüge sie hold

o adorno cintilante

den hellen Schmuck,

que o anão forjou

den schimmernd Zwerge schmieden,

sob a forma de anel.

rührig im Zwange des Reifs.

FRICKA

[Sedutora, para Wotan]

[Schmeichelnd zu Wotan]

Meu esposo poderia ganhar

Gewänne mein Gatte

o ouro para si?

sich wohl das Gold?

WOTAN

[Em estado crescente de fascinação]

[Wie in einem Zustande wachsenden Bezauberung]

Obter o anel

Des Reifes zu walten,

me parece uma boa ideia.

rätlich will es mich dünken.

Porém, Loge, como posso

Doch wie, Loge,

aprender a arte?

lernt' ich die Kunst?

Como vou forjar a gema?

Wie schüf' ich mir das Geschmeid'?

LOGE

Um feitiço das runas

Ein Runenzauber

transforma o ouro em anel;

zwingt das Gold zum Reif;

ninguém o conhece;

keiner kennt ihn;

porém, é fácil adquiri-lo

doch einer übt ihn leicht,

renunciando ao sublime amor.

der sel'ger Lieb' entsagt.

[Wotan se afasta, irritado]

[Wotan wendet sich unmutig ab]

Pode se poupar disso;

Das sparst du wohl;

você está atrasado:

zu spät auch kämst du:

Alberich não hesitou.

Alberich zauderte nicht.

Foi ousado, e conquistou

Zaglos gewann er

theatro municipal de são paulo_temporada 2013_pg 54

o poder do feitiço:

des Zaubers Macht:

[Vivo]

[Grell]

O anel é dele!

geraten ist ihm der Ring!

DONNER

[Para Wotan]

[Zu Wotan]

O anão vai nos submeter

Zwang uns allen

todos a seu domínio se não

schüfe der Zwerg,

lhe arrancarmos o anel.

würd' ihm der Reif nicht entrissen.

WOTAN

Tenho que ter o anel!

Den Ring muss ich haben!

FROH

Agora é fácil ganhá-lo

Leicht erringt

sem amaldiçoar o amor!

ohne Liebesfluch er sich jetzt.

LOGE

[Vivo]

[Grell]

Bem fácil, sem artimanhas,

Spottleicht,

brincadeira de criança!

ohne Kunst, wie im Kinderspiel!

WOTAN

Aconselhe: como?

So rate, wie?

LOGE

Roubando!

Durch Raub!

O que um ladrão roubou,

Was ein Dieb stahl,

você rouba ao ladrão;

das stiehlst du dem Dieb;

tem coisa mais fácil?

ward leichter ein Eigen erlangt?

Porém, Alberich se protege

Doch mit arger Wehr

com uma defesa cerrada;

wahrt sich Alberich;

você deve ser

klug und fein

esperto e sutil

musst du verfahren,

para submeter o ladrão ao Direito

ziehst den Räuber du zu Recht,

e o brinquedo encarnado,

um des Rheines Töchtern,

o ouro,

den roten Tand,

[Acalorado]

[Mit Wärme]

devolver às filhas do Reno;

das Gold wiederzugeben;

é o que elas lhe imploram.

denn darum flehen sie dich.

WOTAN

Devolver a elas?

Des Rheines Töchtern?

Qual a serventia de tal conselho?

Was taugt mir der Rat?

FRICKA

Não quero saber

Von dem Wassergezücht

dessa ralé aquática;

mag ich nichts wissen:

para minha tristeza

schon manchen Mann

já seduziram muitos homens em seus banhos amorosos.

- mir zum Leid verlockten sie buhlend im Bad.

[Wotan fica calado, lutando consigo mesmo; os demais

[Wotan steht stumm mit sich kämpfend; die übrigen

deuses fitam-no, em tensão silenciosa. Enquanto isso, Fafner

Götter heften in schweigender Spannung die Blicke auf ihn.

conferencia com Fasolt]

Währenddem hat Fafner beiseite mit Fasolt beraten]

FAFNER

[Para Fasolt]

[Zu Fasolt]

Acredite-me, tiraríamos mais proveito do ouro brilhante do

Glaub' mir, mehr als Freia

que de Freia:

frommt das gleissende Gold:

quem comanda a magia do ouro

auch ew'ge Jugend erjagt,

ganha também juventude eterna.

wer durch Goldes Zauber sie zwingt.

[Fasolt indica com um gesto estar persuadido, a

[Fasolt Gebärde deutet an, dass er sich wider Willen

contragosto.

überredet fühlt]

Fafner e Fasolt se dirigem a Wotan]

[Fafner tritt mit Fasolt wieder an Wotan heran]

Ouça, Wotan,

Hör', Wotan,

o que diz quem ficou à espera!

der Harrenden Wort!

Freia pode ficar em paz com vocês;

Freia bleib' euch in Frieden;

a solução

leicht'ren Lohn

é um pagamento mais simples:

fand ich zur Lösung:

para os rudes gigantes basta

uns rauhen Riesen genügt

o ouro escarlate do nibelungo.

des Niblungen rotes Gold.

WOTAN

Você sabe o que está falando?

Seid ihr bei Sinn?

Sem-vergonha, como posso dar

Was nicht ich besitze,

aquilo que não possuo?

soll ich euch Schamlosen schenken?

FAFNER

O difícil foi

Schwer baute

construir a fortaleza;

dort sich die Burg;

com o poder da astúcia

leicht wird dir's

você conseguirá facilmente

mit list'ger Gewalt

o que não obtivemos pela força:

[was im Neidspiel nie uns gelang]

subjugar o nibelungo.

den Niblungen fest zu fahn.

WOTAN

Então, por sua causa,

Für euch müht' ich

eu vou me meter com o gnomo?

mich um den Alben?

Devo capturar o inimigo por vocês?

Für euch fing' ich den Feind?

theatro municipal de são paulo_temporada 2013_pg 56

Estúpidos, minha dívida

Unverschämt

transformou-os em ambiciosos

und überbegehrlich,

sem nenhum pudor!

macht euch Dumme mein Dank!

FASOLT

[Agarra Freia de repente e a leva, com Fafner]

[Ergreift plötzlich Freia und führt sie mit Fafner zur Seite]

Para cá, moça!

Hieher, Maid!

Em nosso poder!

In unsre Macht!

Você será nossa refém

Als Pfand folgst du uns jetzt,

até resolvermos o pagamento!

bis wir Lösung empfah'n!

FREIA

[Gritando]

[Schreiend]

Ai! Ai! Ai!

Wehe! Wehe! Wehe!

[Os deuses ficam totalmente consternados]

[Alle Götter sind in höchster Bestürzung]

FAFNER

Vamos raptá-la,

Fort von hier

levá-la para longe!

sei sie entführt!

Prestem atenção:

Bis Abend - achtet's wohl -

será nossa refém até o anoitecer;

pflegen wir sie als Pfand;

voltaremos;

wir kehren wieder;

porém se, quando viermos

doch kommen wir,

o ouro do Reno, encarnado e cintilante, não for nosso

und bereit liegt nicht als Lösung

pagamento...

das Rheingold licht und rot -

FASOLT

Daí será o fim do prazo:

Zu End' ist die Frist dann,

Freia será nossa

Freia verfallen:

e nos seguirá para sempre!

für immer folge sie uns!

FREIA

[Gritando]

[Schreiend]

Irmã! Irmãos!

Schwester! Brüder!

Salvem-me! Socorro!

Rettet! Helft!

[Os gigantes a levam, em fuga precipitada]

[Sie wird von den hastig enteilenden Riesen fortgetragen]

FROH

Vamos atrás deles!

Auf, ihnen nach!

DONNER

Vamos quebrar tudo!

Breche denn alles!

[Lançam um olhar interrogativo para Wotan]

[Sie blicken Wotan fragend an]

FREIA

[De longe]

[Aus der Ferne]

Salvem-me! Socorro!

Rettet! Helft!

LOGE

[Seguindo os gigantes com os olhos]

[Den Riesen nachsehend]

Marcham sobre paus e pedras

Über Stock und Stein zu Tal

na direção do vale:

stapfen sie hin:

os gigantes atravessam

durch des Rheines Wasserfurt

as águas do Reno.

waten die Riesen.

Sem nenhuma alegria,

Fröhlich nicht

Freia está pendurada

hängt Freia

nas costas dos brutos!

den Rauhen über dem Rücken!

Heia! Hei!

Heia! hei!

Olha os patetas cambaleando!

wie taumeln die Tölpel dahin!

Já avançam pesadamente pelo vale.

Durch das Tal talpen sie schon.

Só vão fazer uma parada

Wohl an Riesenheims Mark

na fronteira da terra dos gigantes. -

erst halten sie Rast. -

[Volta-se para os deuses]

[Er wendet sich zu den Göttern]

Por que Wotan está tão pensativo?

Was sinnt nun Wotan so wild?

O que é feito dos sublimes deuses?

Den sel'gen Göttern wie geht's?

[Uma névoa pálida enche o palco, com espessura crescente;

[Ein fahler Nebel erfüllt mit wachsender Dichtheit die Bühne;

nela, os deuses assumem uma aparência mais pálida, e

in ihm erhalten die Götter ein zunehmend bleiches und

envelhecida; todos, em ansiosa expectativa, olham para

ältliches Aussehen; alle stehen bang und erwartungsvoll auf

Wotan, cujos olhos estão fixos no chão, de forma pensativa]

Wotan blickend, der sinnend die Augen an den Boden heftet]

LOGE

Uma neblina está me enganando?

Trügt mich ein Nebel?

Um sonho está zombando de mim?

Neckt mich ein Traum?

Vocês estão murchando tão rápido,

Wie bang und bleich

pálidos e temerosos!

verblüht ihr so bald!

O brilho foge de suas faces;

Euch erlischt der Wangen Licht;

a luz de seus olhos se apaga!

der Blick eures Auges verblitzt!

Coragem, meu Froh,

Frisch, mein Froh,

ainda é cedo!

noch ist's ja früh!

Donner, a sua mão

Deiner Hand, Donner,

está deixando o martelo cair!

entsinkt ja der Hammer!

O que acontece com Fricka?

Was ist's mit Fricka?

Não está contente ao ver

Freut sie sich wenig

o cabelo grisalho de Wotan,

ob Wotans grämlichem Grau,

que faz dele quase um ancião?

das schier zum Greisen ihn schafft?

theatro municipal de são paulo_temporada 2013_pg 58

FRICKA

Ai! Ai!

Wehe! Wehe!

O que houve?

Was ist geschehen?

DONNER

Minha mão falha!

Mir sinkt die Hand!

FROH

Meu coração vacila!

Mir stockt das Herz!

LOGE

Já sei: eis o que acontece!

Jetzt fand' ich's: hört, was euch fehlt!

Hoje vocês ainda não provaram

Von Freias Frucht

o fruto de Freia.

genosset ihr heute noch nicht.

As maçãs douradas

Die goldnen Äpfel

de seu jardim,

in ihrem Garten,

que dão força e valor

sie machten euch tüchtig und jung,

ao serem comidas diariamente.

asst ihr sie jeden Tag.

A jardineira

Des Gartens Pflegerin

agora é refém;

ist nun verpfändet;

os frutos secam e murcham

an den Ästen darbt

nos galhos,

und dorrt das Obst,

logo vão cair e apodrecer.-

bald fällt faul es herab. -

Isso não me afeta tanto;

Mich kümmert's minder;

Freia sempre foi avarenta comigo,

an mir ja kargte

poupando

Freia von je

o precioso fruto:

knausernd die köstliche Frucht:

pois eu sou apenas um semideus,

denn halb so echt nur

não tão sublime quanto vocês!

bin ich wie, Selige, ihr!

Vocês, porém, dependem completamente do fruto da

Doch ihr setztet alles

juventude:

auf das jüngende Obst:

os gigantes sabiam muito bem disso;

das wussten die Riesen wohl;

Eles atentaram contra

auf eurer Leben

a sua vida:

legten sie's an:

tentem preservá-la!

nun sorgt, wie ihr das wahrt!

Sem as maçãs,

Ohne die Äpfel,

velha e grisalha,

alt und grau,

pálida e morosa,

greis und grämlich,

motivo de riso do mundo todo,

welkend zum Spott aller Welt,

a estirpe dos deuses perece.

erstirbt der Götter Stamm.

FRICKA

[Inquieta]

[Bang]

Wotan, esposo,

Wotan, Gemahl,

infeliz!

unsel'ger Mann!

Veja como sua leviandade

Sieh, wie dein Leichtsinn

risonha trouxe a todos nós

lachend uns allen

ultraje e vergonha!

Schimpf und Schmach erschuf!

WOTAN

[Subitamente resoluto]

[Mit plötzlichem Entschluss auffahrend]

Vamos, Loge,

Auf, Loge,

desça comigo!

hinab mit mir!

Vamos ao Nibelheim;

Nach Nibelheim fahren wir nieder:

vou obter o ouro.

gewinnen will ich das Gold.

LOGE

As filhas do Reno

Die Rheintöchter

recorreram a você:

riefen dich an:

Podem esperar ser ouvidas?

so dürfen Erhörung sie hoffen?

WOTAN

[Veemente]

[Heftig]

Calado, seu tagarela!

Schweige, Schwätzer!

Freia, a boa,

Freia, die Gute,

Freia devemos libertar!

Freia gilt es zu lösen!

LOGE

Às suas ordens;

Wie du befiehlst

Vou conduzi-lo de bom grado

führ' ich dich gern

até lá embaixo

steil hinab

Vamos pelo Reno?

steigen wir denn durch den Rhein?

WOTAN

Pelo Reno não!

Nicht durch den Rhein!

LOGE

Então vamos nos meter por entre

So schwingen wir uns

o abismo de enxofre:

durch die Schwefelkluft:

escorregue atrás de mim!

dort schlüpfe mit mir hinein!

[Vai na frente e desaparece, de lado, em um abismo, do

[Er geht voran und verschwindet seitwärts in einer Kluft, aus

qual saem vapores sulfurosos]

der sogleich ein schwefliger Dampf hervorquillt]

WOTAN

Vocês esperem aqui

Ihr andern harrt

até o anoitecer:

bis Abend hier:

vou conquistar a juventude perdida

verlorner Jugend

com o ouro redentor!

erjag' ich erlösendes Gold!

theatro municipal de são paulo_temporada 2013_pg 60

[Segue Loge no abismo;

[Er steigt Loge nach in die Kluft hinab: der aus ihr dringende

os vapores sulfurosos que dele

Schwefeldampf verbreitet sich über die ganze Bühne und

saem espalham-se pelo palco, enchendo-o de nuvens

erfüllt diese schnell mit dichtem Gewölk. Bereits sind die

espessas. Impossível ver os deuses]

Zurückbleibenden unsichtbar]

DONNER

Boa viagem, Wotan!

Fahre wohl, Wotan!

FROH

Boa sorte! Boa sorte!

Glück auf! Glück auf!

FRICKA

Volte logo

O kehre bald

para sua esposa inquieta!

zur bangenden Frau!

[O vapor sulfuroso escurece até virar uma nuvem

[Der Schwefeldampf verdüstert sich zu ganz schwarzem

completamente negra, de cima até embaixo; ela se

Gewölk, welches von unten nach oben steigt; dann

transfigura em uma fina e escura galeria de rochas,

verwandelt sich dieses in festes, finstres Steingeklüft, das

movendo-se cada vez mais para cima, para dar a impressão

sich immer aufwärts bewegt, so dass es den Anchein

de que o cenário está entrando gradualmente no chão. Um

hat, als aänke die Szene immer tiefer in die Erde hinab.

raio vermelho escuro brilha de diversas direções, ao fundo;

Von verschiedenen Seiten her dämmert aus der Ferne

um barulho crescente, de forja, surge por todas as partes.

dunkelroter Schein auf: wachsendes Geräusch wie von

O ruído das bigornas se perde. Uma gruta subterrânea se

Schmiedenden wird überall her vernommen. Das Getöse

estende, a perder de vista, e se revela aos poucos, dando

der Ambosse verliert sich. Eine unabsehbar weit sich

a impressão de se abrir de todos os lados em estreitas

dahinziehende unterirdische Kluft wird erkennbar, die sich

galerias]

nach allen Seien hin in enge Schachte auszumünden schient]

TERCEIRA CENA

DRITTE SZENE

Nibelheim

[De um buraco, Alberich puxa pelas orelhas Mime, que

[Alberich zerrt den kreischenden Mime aus einer

grita]

Seitenschluft herbei]

ALBERICH

Hehe! Hehe!

Para cá! Para cá!

Hieher! Hieher!

Pérfido anão!

Tückischer Zwerg!

Vou moê-lo

Tapfer gezwickt

de pancadas se você

sollst du mir sein,

não terminar em tempo

schaffst du nicht fertig,

a minha encomenda,

wie ich's bestellt,

a joia fina!

zur Stund' das feine Geschmeid'!

MIME

[Uivando]

[Heulend]

Ai! Ai!

Ohe! Ohe!

Ui! Ui!

Au! Au!

Deixe-me em paz!

Lass mich nur los!

Está pronta,

Fertig ist's,

como você mandou,

wie du befahlst,

foi feita

mit Fleiss und Schweiss

com trabalho e suor:

ist es gefügt:

[Vivo]

[Grell]

Só tire as unhas da minha orelha!

nimm nur die Nägel vom Ohr!

ALBERICH

[Liberando-o]

[Loslassend]

Por que você está demorando

Was zögerst du dann

e ainda não acabou?

und zeigst es nicht?

MIME

Pobre de mim, tinha medo

Ich Armer zagte,

de que ainda faltasse algo.

dass noch was fehle.

ALBERICH

O que ainda não está pronto?

Was wär' noch nicht fertig?

MIME

[Embaraçado]

[Verlegen]

Aqui – e ali.

Hier - und da.

ALBERICH

Como assim?

Was hier und da?

Dê-me a joia!

Her das Geschmeid'!

[Tenta pegar de novo a orelha do outro; aterrorizado, Mime

[Er will ihm wieder an das Ohr fahren; vor Schreck~lässt

deixa cair o objeto de metal que segurava com força.

Mime ein metallenes Gewirke, das er krampfhaft in den

Alberich recolhe-o rapidamente e o examina]

Händen hielt, sich entfallen. Alberich hebt hastig auf und

Veja, seu malandro!

prüft es genau]

Completamente forjado

Schau, du Schelm!

e finalizado

Alles geschmiedet

como mandei!

und fertig gefügt,

Então o palerma queria

wie ich's befahl!

me passar a perna,

So wollte der Tropf

guardando para si

schlau mich betrügen?

a esplêndida joia

Für sich behalten

que minha astúcia

das hehre Geschmeid',

ensinou-o a forjar?

das meine List

theatro municipal de são paulo_temporada 2013_pg 62

Desmascarei o ladrão idiota?

ihn zu schmieden gelehrt?

[Assenta Tarnhelm, o elmo mágico,

Kenn' ich dich dummen Dieb?

na cabeça]

[Er setzt das Gewirk als Tarnhelm auf den Kopf]

O elmo coube na cabeça;

Dem Haupt fügt sich der Helm:

será que o feitiço funciona?

ob sich der Zauber auch zeigt?

[Baixinho] “Noite e neblina diferente de tudo!”

[Sehr leise] "Nacht und Nebel niemand gleich!"

[Sua forma desaparece; no seu lugar há uma coluna de

[Seine Gestalt verschwindet; statt ihrer gewahrt man eine

vapor]

Nebelsäule]

Está me vendo, irmão?

Siehst du mich, Bruder?

MIME

[Olha, maravilhado]

[Blickt sich verwundert um]

Cadê você? Não o vejo.

Wo bist du? Ich sehe dich nicht.

ALBERICH

[Invisível]

[Unsichtbar]

Então me sinta,

So fühle mich doch,

seu patife, imbecil!

du fauler Schuft!

Essa é pela sua vontade de roubar!

Nimm das für dein Diebesgelüst!

MIME

[Verga sob os golpes que caem sobre ele, sem que se veja

[Windet sich unter empfangenen Geisselhieben, deren Fall

quem gopeia]

man vernimmt, ohne die Geissel selbst zu sehen]

Ui, ui!

Ohe, Ohe!

Ai! Ai! Ai!

Au! Au! Au!

ALBERICH

[Rindo – invisível]

[Lachend - unsichtbar]

Obrigado, seu idioita!

Hab' Dank, du Dummer!

Seu trabalho é bom!

Dein Werk bewährt sich gut!

Hoho! Hoho!

Todos os nibelungos

Niblungen all',

têm que se curvar a Alberich!

neigt euch nun Alberich!

Ele está em todas as partes

Überall weilt er nun,

para vigiá-los:

euch zu bewachen;

Paz e tranquilidade

Ruh' und Rast

acabaram para vocês;

ist euch zerronnen;

vocês têm que trabalhar para ele

ihm müsst ihr schaffen

mesmo sem vê-lo;

wo nicht ihr ihn schaut;

mesmo sem percebê-lo,

wo nicht ihr ihn gewahrt,

saibam que ele está lá!

seid seiner gewärtig!

Vocês estão submetidos para sempre!

Untertan seid ihr ihm immer!

[Vivo]

[Grell]

Hoho! Hoho!

Ouçam, ele se aproxima:

Hört' ihn, er naht:

o Senhor dos nibelungos!

der Niblungen Herr!

[A coluna de vapor desaparece ao fundo; o clamor e os

[Die Nebelsäule verschwindet dem Hintergrunde zu; man

xingamentos de Alberich ficam cada vez mais longe;

hört in immer weiterer Ferne Alberichs Toben und Zanken;

eles são respondidos por uivos e gritos na gruta, abaixo,

Geheul und Geschrei antwortet ihm aus den untern Klüften,

distanciando-se gradualmente.

das sich endlich in immer weitere Ferne unhörbar verliert.

Mime está prostrado de dor]

Mime ist vor Schmerz zusammengesunken]

[Wotan e Loge surgem de um barranco]

[Wotan und Loge lassen sich aus einer Schluft von oben herab]

LOGE

O Nibelheim é aqui:

Nibelheim hier:

que faíscas são essas

Durch bleiche Nebel

brilhando em meio à neblina pálida?

was blitzen dort feurige Funken?

MIME

Ai! Ai! Ai!

Au! Au! Au!

WOTAN

Estão gemendo alto:

Hier stöhnt es laut:

quem jaz nas pedras?

was liegt im Gestein?

LOGE

[Inclinando-se para Mime]

[Sich zu Mime neigend]

Seu esquisito, está se queixando de quê?

Was Wunder wimmerst du hier?

MIME

Ui! Ui!

Ohe! Ohe!

Ai! Ai!

Au! Au!

LOGE

Ei, Mime! Anão alegre!

Hei, Mime! Munt'rer Zwerg!

O que tanto o perturba?

Was zwickt und zwackt dich denn so?

MIME

Deixe-me em paz!

Lass mich in Frieden!

LOGE

Com muito gosto,

Das will ich freilich,

e ainda mais; escute:

und mehr noch, hör':

quero ajudá-lo, Mime!

helfen will ich dir, Mime!

theatro municipal de são paulo_temporada 2013_pg 64

[levanta-o, com esforço]

[Er stellt ihn mühsam aufrecht]

MIME

Quem vai me ajudar?

Wer hälfe mir?

Devo obedecer

Gehorchen muss ich

meu querido irmão

dem leiblichen Bruder,

que me aprisionou.

der mich in Bande gelegt.

LOGE

Quem lhe deu o poder

Dich, Mime, zu binden,

de aprisionar?

was gab ihm die Macht?

MIME

Com perversa astúcia

Mit arger List

Alberich forjou

schuf sich Alberich

um anel amarelo

aus Rheines Gold

com o ouro do Reno:

einem gelben Reif:

seu poderoso feitiço

seinem starken Zauber

nos faz tremer de admiração:

zittern wir staunend;

ele nos domina a todos,

mit ihm zwingt er uns alle,

a raça noturna dos nibelungos.

der Niblungen nächt'ges Heer.

Ferreiros despreocupados,

Sorglose Schmiede,

até então nós fazíamos

schufen wir sonst wohl

adornos para nossas mulheres,

Schmuck unsern Weibern,

joias graciosas,

wonnig Geschmeid',

graciosos brinquedos de nibelungos;

niedlichen Niblungentand;

ríamos, alegres, no trabalho.

wir lachten lustig der Müh'.

Agora o malvado nos força

Nun zwingt uns der Schlimme,

a nos enfiarmos nas cavernas

in Klüfte zu schlüpfen,

e trabalhar o tempo todo

für ihn allein

apenas para ele.

uns immer zu müh'n.

Através do anel de ouro,

Durch des Ringes Gold

sua cobiça adivinha

errät seine Gier,

onde novos brilhos

wo neuer Schimmer

se escondem nas galerias:

in Schachten sich birgt:

nós temos que espreitar,

da müssen wir spähen,

sentir, cavar,

spüren und graben,

fundir os despojos

die Beute schmelzen

e forjar o minério

und schmieden den Guss,

sem descanso nem repouso,

ohne Ruh' und Rast

amontoando o tesouro do patrão.

dem Herrn zu häufen den Hort.

LOGE

Então foi a sua preguiça

Dich Trägen soeben

que suscitou a ira dele!

traf wohl sein Zorn?

MIME

Coitado de mim, ai!

Mich Ärmsten, ach!

Ele me obrigou ao pior:

mich zwang er zum Ärgsten:

mandou que eu forjasse

ein Helmgeschmeid'

um elmo:

hiess er mich schweissen;

ordenou o modo exato

genau befahl er,

de aprontá-lo.

wie es zu fügen.

Reparei muito bem

Wohl merkt' ich klug,

que força poderosa

welch mächtige Kraft

vinha da obra

zu eigen dem Werk,

que modelei a partir do minério;

das aus Erz ich wob;

eu queria que o elmo

für mich drum hüten

ficasse comigo;

wollt' ich dem Helm;

com sua magia

durch seinen Zauber

escapar ao domínio de Alberich:

Alberichs Zwang mich entzieh'n:

talvez – sim, talvez

vielleicht - ja vielleicht

passar a perna no importuno,

den Lästigen selbst überlisten,

tê-lo em meu poder,

in meine Gewalt ihn zu werfen,

tomar o anel dele

den Ring ihm zu entreissen,

para que o atual escravo do tirano

dass, wie ich Knecht jetzt dem Kühnen

[Vivo]

[Grell]

se libertasse e o escravizasse!

mir Freien er selber dann fröhn!

LOGE

Espertalhão, por que você

Warum, du Kluger,

não conseguiu?

glückte dir's nicht?

MIME

Ah, embora eu tenha feito o trabalho,

Ach, der das Werk ich wirkte,

não aprendi direito o feitiço que o aciona!

den Zauber, der ihm entzuckt,

Aquele que me deu o trabalho

den Zauber erriet ich nicht recht!

e o tirou de mim

Der das Werk mir riet

ensinou – só que,

und mir's entriss,

infelizmente, tarde demais -

der lehrte mich nun,

a astúcia que há no elmo: Ele desapareceu da minha vista,

- doch leider zu spät, welche List läg' in dem Helm:

porém, cego,

Meinem Blick entschwand er,

levei golpes

doch Schwielen dem Blinden

de seu braço invisível.

schlug unschaubar sein Arm.

[uivando e soluçando]

[Heulend und schluchzend]

Eis o que ganhei

Das schuf ich mir Dummen

por minha estupidez!

schön zu Dank!

theatro municipal de são paulo_temporada 2013_pg 66

[Passa a mão nas costas. - Wotan e Loge riem]

[Er streicht sich den Rücken. - Wotan und Loge lachen]

LOGE

[Para Wotan]

[Zu Wotan]

Admita, a captura

Gesteh', nicht leicht

não vai ser fácil.

gelingt der Fang.

WOTAN

O inimigo vai acabar sucumbindo

Doch erliegt der Feind,

graças à sua astúcia!

hilft deine List!

MIME

[Surpreso pelos risos dos deuses, fita-os

[Von dem Lachen der Götter betroffen, betrachtet diese

com atenção]

aufmerksamer]

Com todas essas perguntas,

Mit eurem Gefrage,

quem são vocês, estrangeiros?

wer seid denn ihr Fremde?

LOGE

Seus amigos;

Freunde dir;

livraremos os nibelungos

von ihrer Not

de sua miséria!

befrei'n wir der Niblungen Volk!

MIME

[Estremece, ao ouvir Alberich regressar]

[Schrickt zusammen, da er Alberich sich wieder nahen hört]

Fiquem de olho!

Nehmt euch in acht!

Alberich vem aí.

Alberich naht.

[Corre para lá e para cá, amedrontado]

[Er rennt vor Angst hin und her]

WOTAN

[Acomoda-se tranquilamente em uma pedra. Loge se

[Ruhig sich auf einen Stein setzend. Loge lehnt ihm zur Seite]

encosta a seu lado]

Sein' harren wir hier.

Esperemos aqui.

[Alberich, der den Tarnhelm vom Huple genommen und an

[Alberich, que tirou o Tarnhelm da cabeça para pendurá-lo

den Gürtel gehängt hat, treibt mit geschwungener Geissel

na cintura, surge de uma gruta subterrânea, agitando um

aus der unteren, tiefer gelegenen Schlucht aufwärts eine

chicote e atiçando um bando de nibelungos,

Schar Nibelungen vor sich her; diese sind mit goldenem und

carregados de joias de ouro e prata que,

silbernem Geschmeide beladen, das sie, unter Alberichs

coagidos constantemente pelo chefe,

steter Nötigung, all auf einen Haufen speichern und so zu

empilham o tesouro]

einem Horte häufen]

ALBERICH

Aqui! Ali!

Hieher! Dorthin!

Hehe! Hoho!

Turba indolente!

Träges Heer!

Coloquem o tesouro

Dort zu Hauf

na pilha!

schichtet den Hort!

Você ai, de pé!

Du da, hinauf!

Adiante!

Willst du voran?

Povinho vergonhoso!

Schmähliches Volk!

Depositem as joias!

Ab das Geschmeide!

Terei que ajudar?

Soll ich euch helfen?

Tudo aqui!

Alle hieher!

[Avista subitamente Wotan e Loge]

[Er gewahrt plötzlich Wotan und Loge]

Ei! Quem está aí?

He! Wer ist dort?

Quem ousa entrar aqui?

Wer drang hier ein?

Mime, venha cá!

Mime, zu mir!

Patife sórdido!

Schäbiger Schuft!

Você andou de fofoca

Schwatztest du gar

com essa dupla de vagabundos?

mit dem schweifenden Paar?

Vá, preguiçoso!

Fort, du Fauler!

Vá trabalhar e forjar!

Willst du gleich schmieden und schaffen?

[A golpes de chicote, empurra Mime para a multidão de

[Er treibt Mime mit Geisselhieben unter den Haufen der

nibelungos]

Nibelungen hinein]

Ei! Ao trabalho!

He! An die Arbeit!

Todos para fora!

Alle von hinnen!

Já para baixo!

Hurtig hinab!

Extraiam o ouro

Aus den neuen Schachten

dos veios novos!

schafft mir das Gold!

O chicote vai lhes cumprimentar

Euch grüsst die Geissel,

se não trabalharem rápido!

grabt ihr nicht rasch!

Mime é testemunha

Dass keiner mir müssig,

de que ninguém pode ficar parado

bürge mir Mime,

ou vai pagar caro

sonst birgt er sich schwer

com golpes de meu chicote!

meiner Geissel Schwunge!

Ele sabe muito bem

Dass ich überall weile,

que estou em todos os lugares,

wo keiner mich wähnt,

onde vocês menos me esperam!

das weiss er, dünkt mich, genau!

Ainda estão demorando?

Zögert ihr noch?

Ainda estão hesitando?

Zaudert wohl gar?

[Tira o anel do dedo, beija-o e o brande, com gesto

[Er zieht seinen Ring vom Finger, küsst ihn und streckt ihn

ameaçador]

drohend aus]

Chacoalhe e trema

Zittre und zage,

turba subjugada!

gezähmtes Heer!

Obedeça prontamente

Rasch gehorcht

o senhor do anel!

des Ringes Herrn!

[Com gritos e uivos, os nibelungos – dentre os quais Mime –

[Unter Geheul und Gekreisch stieben die Nibelungen - unter

dispersam-se em todas as direções,

ihnen Mime – auseinander und schlüpfen nach allen Stein in

nas galerias inferiores]

die Schachte hinab]

theatro municipal de são paulo_temporada 2013_pg 68

[Desconfiado, olha longamente para Wotan e Loge]

[Betrachtet lange und misstrauisch Wotan und Loge]

O que vocês querem aqui?

Was wollt ihr hier?

WOTAN

Ouvimos relatos recentes

Von Nibelheims nächt'gem Land

da terra noturna dos nibelungos;

vernahmen wir neue Mär':

Alberich aqui opera

mächtige Wunder

milagres poderosos;

wirke hier Alberich;

ávidos para saboreá-los,

daran uns zu weiden,

viemos visitá-lo.

trieb uns Gäste die Gier.

ALBERICH

A inveja

Nach Nibelheim

os trouxe a Nibelheim;

führt euch der Neid:

esse tipo ousado de visitante

so kühne Gäste,

eu conheço bem – acreditem!

glaubt, kenn' ich gut!

LOGE

Você me conhece bem,

Kennst du mich gut,

gnomo infantil?

kindischer Alp?

Então diga quem sou,

Nun sag', wer bin ich,

para você latir desse jeito.

dass du so bellst?

No buraco frio

Im kalten Loch,

em que você jazia, coberto,

da kauern du lagst,

quem teria lhe dado luz

wer gab dir Licht

e chama aquecedora,

und wärmende Lohe,

se Loge não lhe tivesse sorrido?

wenn Loge nie dir gelacht?

De que lhe serviria saber forjar

Was hülf' dir dein Schmieden,

se eu não aquecesse sua forja?

heizt' ich die Schmiede dir nicht?

Sou seu primo

Dir bin ich Vetter,

e fui seu amigo:

und war dir Freund:

seu agradecimento não é nada educado!

nicht fein drum dünkt mich dein Dank!

ALBERICH

Loge, esse malandro astuto,

Den Lichtalben

agora sorri

lacht jetzt Loge,

aos deuses da luz:

der list'ge Schelm:

você é um amigo tão falso deles

bist du falscher ihr Freund,

como um dia foi meu amigo.

wie mir Freund du einst warst:

Haha! Fico contente!

haha! Mich freut's!

Assim não tenho nada a temer!

Von ihnen fürcht' ich dann nichts.

LOGE

Então acho que você pode confiar em mim.

So denk' ich, kannst du mir traun?

ALBERICH

Confio na sua deslealdade,

Deiner Untreu trau' ich,

não na lealdade!

nicht deiner Treu'!

[Assume uma postura desafiadora]

[Eine herausfordernde Stellung annehmend]

Não tenho medo de desafiar vocês todos!

Doch getrost trotz' ich euch allen!

LOGE

Seu poder

Hohen Mut

lhe dá a maior coragem;

verleiht deine Macht;

sua força virou

grimmig gross

tremendamente enorme!

wuchs dir die Kraft!

ALBERICH

Você está vendo o tesouro

Siehst du den Hort,

que a minha horda

den mein Heer

empilhou para mim?

dort mir gehäuft?

LOGE

Nunca vi um tão invejável.

So neidlichen sah ich noch nie.

ALBERICH

Isso é só o de hoje,

Das ist für heut',

uma parcela desprezível!

ein kärglich Häufchen!

Ousado e poderoso,

Kühn und mächtig

ele vai crescer no futuro.

soll er künftig sich mehren.

WOTAN

De que lhe serve o tesouro

Zu was doch frommt dir der Hort,

se o Nibelheim é triste

da freudlos Nibelheim,

e não tem nada que o ouro possa comprar?

und nichts für Schätze hier feil?

ALBERICH

A noite de Nibelheim é útil

Schätze zu schaffen

para acumular riquezas

und Schätze zu bergen,

e para esconder riquezas.

nützt mir Nibelheims Nacht.

Porém com o tesouro

Doch mit dem Hort,

empilhado na caverna

in der Höhle gehäuft,

pretendo operar milagres:

denk' ich dann Wunder zu wirken:

vou conquistar

die ganze Welt

o mundo inteiro para mim!

gewinn' ich mit ihm mir zu eigen!

WOTAN

Meu bom, por onde você vai começar?

Wie beginnst du, Gütiger, das?

theatro municipal de são paulo_temporada 2013_pg 70

ALBERICH

Vocês, que vivem na brisa suave,

Die in linder Lüfte Weh'n

lá em cima,

da oben ihr lebt,

sorrindo e amando:

lacht und liebt:

vou capturá-los todos, deuses,

mit goldner Faust

com meu punho de ouro!

euch Göttliche fang' ich mir alle!

Já que renunciei ao amor,

Wie ich der Liebe abgesagt,

todos os seres vivos

alles, was lebt,

também devem renunciar!

soll ihr entsagen!

Aprisionados pelo ouro, vocês só vão ambicionar o ouro!

Mit Golde gekirrt,

Vocês descansam

nach Gold nur sollt ihr noch gieren!

em deliciosas alturas,

Auf wonnigen Höh'n,

em suave balanço;

in seligem Weben

em mordomia eterna, vocês despezam

wiegt ihr euch;

os gnomos escuros!

den Schwarzalben

Atenção!

verachtet ihr ewigen Schwelger!

Atenção!

Habt acht!

Pois enquanto vocês, homens,

Habt acht!

vão servir o meu poder,

Denn dient ihr Männer

suas formosas mulheres,

erst meiner Macht,

que desdenharam meus galanteios,

eure schmucken Frau'n,

vão se submeter à

die mein Frei'n verschmäht,

luxúria do anão,

sie zwingt zur Lust sich der Zwerg,

mesmo sem amor!

lacht Liebe ihm nicht!

[Ri selvagemente]

[Wild lachend]

Haha, haha!

Ouviram!

Habt ihr's gehört?

Atenção!

Habt acht!

Atenção!

Habt acht vor dem nächtlichen Heer,

Prestem atenção na horda noturna, quando o tesouro dos

entsteigt des Niblungen Hort

nibelungos sair do abismo mudo à luz do dia!

aus stummer Tiefe zu Tag!

WOTAN

[Irritado]

[Auffahrend]

Caia morto, doido criminoso!

Vergeh, frevelnder Gauch!

ALBERICH

O que ele disse?

Was sagt der?

LOGE

[Intrometendo-se]

[Dazwischen tretend]

Mantenha a cabeça no lugar!

Sei doch bei Sinnen!

[Para Alberich]

[Zu Alberich]

Quem não desmaiaria de pasmo ao ver a obra de Alberich?

Wen doch fasste nicht Wunder,

Se a sua astúcia magistral conseguir

erfährt er Alberichs Werk?

tudo o que você exige com o tesouro

Gelingt deiner herrlichen List,

vou louvá-lo como o mais poderoso:

was mit dem Horte du heischest:

A lua, as estrelas

den Mächtigsten muss ich dich rühmen;

e o sol a brilhar

denn Mond und Stern',

tampouco terão outra coisa a fazer,

und die strahlende Sonne,

a não ser servi-lo.

sie auch dürfen nicht anders,

Porém, o mais importante de tudo,

dienen müssen sie dir.

para mim, é que os que

Doch - wichtig acht' ich vor allem,

acumulam o tesouro,

dass des Hortes Häufer,

a horda dos nibelungos,

der Niblungen Heer,

sirvam-no sem inveja.

neidlos dir geneigt.

Com audácia, você brandiu um anel;

Einen Reif rührtest du kühn;

o povo tremeu diante dele:

dem zagte zitternd dein Volk: -

porém, se, durante o sono,

doch, wenn im Schlaf

um ladrão vier de surpresa,

ein Dieb dich beschlich',

e manhosamente furtar o anel,

den Ring schlau dir entriss', -

como você se defenderia, oh sábio?

wie wahrtest du, Weiser, dich dann?

ALBERICH

Loge se acha o mais esperto;

Der Listigste dünkt sich Loge;

sempre considera

andre denkt er

os outros estúpidos;

immer sich dumm:

esse ladrão gostaria

dass sein' ich bedürfte

que eu precisasse dele

zu Rat und Dienst,

para conselhos e serviço,

um harten Dank,

e lhe desse bela recompensa!

das hörte der Dieb jetzt gern!

Eu mesmo concebi

Den hehlenden Helm

o elmo para esconder;

ersann ich mir selbst;

o mais hábil ferreiro, Mime,

der sorglichste Schmied,

teve que forjá-lo para mim;

Mime, musst' ihn mir schmieden:

O elmo permite que eu

schnell mich zu wandeln,

me transforme rapidamente,

nach meinem Wunsch

de acordo com meu desejo,

die Gestalt mir zu tauschen,

na forma que quiser.

taugt der Helm.

Ninguém que me procura

Niemand sieht mich,

me vê;

wenn er mich sucht;

porém, estou em todas as partes,

doch überall bin ich,

oculto aos olhares.

geborgen dem Blick.

Portanto, sem preocupações,

So ohne Sorge

estou muito a salvo de você,

bin ich selbst sicher vor dir,

doce e preocupado amigo!

du fromm sorgender Freund!

theatro municipal de são paulo_temporada 2013_pg 72

LOGE

Já vi muita coisa,

Vieles sah ich,

encontrei raridades,

Seltsames fand ich,

mas, uma maravilha dessas

doch solches Wunder

jamais contemplei.

gewahrt' ich nie.

Não posso acreditar

Dem Werk ohnegleichen

em obra tão singular;

kann ich nicht glauben;

se isso fosse possível,

wäre das eine möglich,

seu poder seria eterno!

deine Macht währte dann ewig!

ALBERICH

Você acha que eu sou mentiroso

Meinst du, ich lüg'

e fanfarrão como Loge?

und prahle wie Loge?

LOGE

Até que seja provado,

Bis ich's geprüft,

duvidarei da sua palavra, anão.

bezweifl' ich, Zwerg, dein Wort.

ALBERICH

O imbecil está inchado de esperteza

Vor Klugheit bläht sich

até estourar!

zum Platzen der Blöde!

Então morra de inveja!

Nun plage dich Neid!

Escolha: em que forma devo

Bestimm', in welcher Gestalt

aparecer agora diante de você?

soll ich jach vor dir stehn?

LOGE

Naquela que quiser;

In welcher du willst;

deixe-me mudo de espanto.

nur mach' vor Staunen mich stumm.

ALBERICH

[Coloca o elmo] “Dragão gigante

[Setzt den Helm auf] "Riesenwurm

tocendo e retorcendo!”

winde sich ringelnd!"

[Desaparece imediatamente. Em seu lugar, uma enorme

[Sogleich verschwindet er. Statt seiner windet sich eine

cobra gigante surge no chão, erguendo-se de presas

ungeheure Riesenschlange am Boden; sie bäumt sich und

abertas sobre Wotan e Loge]

streckt den aufgesperrten Rachen nach Wotan und Loge hin]

LOGE

[Fingindo ser tomado pelo medo]

[Stellt sich von Furcht ergriffen]

Ui! Ui!

Ohe! Ohe!

Terrível cobra,

Schreckliche Schlange,

não me devore!

verschlinge mich nicht!

Poupe a vida de Loge!

Schone Logen das Leben!

WOTAN

[Rindo]

[Lachend]

Muito bem, Alberich!

Gut, Alberich!

Muito bem, espertalhão!

Gut, du Arger!

Como ele cresceu rápido,

Wie wuchs so rasch

de anão virou dragão!

zum riesigen Wurme der Zwerg!

[A cobra desaparece; em seu lugar, Alberich surge

[Die Schlange verschwindet; statt ihrer erscheint sogleich

imediatamente, em sua forma real]

Alberich wieder in seiner wirklichen Gestalt]

ALBERICH

Hehe! E então, sabichões,

Hehe! Ihr Klugen,

agora acreditam em mim?

glaubt ihr mir nun?

LOGE

[Com voz trêmula]

[Mit zitternder Stimme]

Meu tremor pode confirmá-lo.

Mein Zittern mag dir's bezeugen.

Você virou rapidamente

Zur grossen Schlange

uma cobra enorme:

schufst du dich schnell:

agora que testemunhei, acredito

weil ich's gewahrt,

de boa vontade no milagre.

willig glaub' ich dem Wunder.

Porém, assim como cresceu,

Doch, wie du wuchsest,

você conseguiria ficar miúdo,

kannst du auch winzig

bem pequeno?

und klein dich schaffen?

Parece-me a forma mais sábia

Das Klügste schien' mir das,

e astuciosa de escapar ao perido:

Gefahren schlau zu entfliehn:

mas acho que é difícil demais!

das aber dünkt mich zu schwer!

ALBERICH

Difícil demais para você,

Zu schwer dir,

que é burro demais!

weil du zu dumm!

Quão pequeno devo ficar?

Wie klein soll ich sein?

LOGE

Você teria que caber na menor fenda,

Dass die feinste Klinze dich fasse,

onde um sapo se esconde.

wo bang die Kröte sich birgt.

ALBERICH

Ah! Nada mais fácil!

Pah! Nichts leichter!

Olha só!

Luge du her!

[Coloca o elmo]

[Er setzt den Helm auf]

“Curvo e cinzento, rasteja, sapo!”

"Krumm und grau krieche Kröte!"

[Desaparece; os deuses percebem

[Er verschwindet; die Götter gewahren im Gestein eine Kröte

um sapo nas pedras]

sich zukriechen]

theatro municipal de são paulo_temporada 2013_pg 74

LOGE

[Para Wotan]

[Zu Wotan]

O sapo está lá:

Dort, die Kröte,

pegue-o, rápido!

greife sie rasch!

[Wotan coloca o pé no sapo, Loge o agarra pela cabeça e

[Wotan setzt seinen Fuss auf die Kröte, Loge fährt ihr nach

segura o Tarnhelm]

dem Kopfe und hält den Tarnhelm in der Hand]

ALBERICH

[Torna-se subitamente visível em sua forma real, retorcido

[Ist plötzlich in seiner wirklichen Gestalt sichtbar geworden,

sob o pé de Wotan]

wie er sich unter Wotans Fusse windet]

Ai! Maldição!

Ohe! Verflucht!

Fui preso!

Ich bin gefangen!

LOGE

Segure-o firme,

Halt' ihn fest,

até eu amarrá-lo.

bis ich ihn band.

[Loge pega uma corda, amarrando as mãos e as pernas de

[Loge hat ein Bastseil hervorgeholt und bindet Alberich

Alberich]

damit Hände und Beine]

Para cima, rápido:

Nun schnell hinauf:

lá ele é nosso!

dort ist er unser!

[Ambos pegam o amordaçado, que se debate furiosamente,

[Den Geknebelten, der sich wütend zu wehren sucht, fassen

e o arrastam para a gruta de onde vieram.

beide und schleppen ihn mit sich zu der Kluft, aus der sie

Lá desaparecem, sempre a subir. -

herabkamen. Dort verschwinden sie, aufwärts steigend. - Die

O cenário muda, como antes, porém na direção inversa. -

Szene verwandelt sich, nur in umgekehrter Weise, wie zuvor. -

A transformação continua, passando pelas bigornas dos

Die Verwandlung führt wieder an den Schmieden vorüber -

ferreiros, e subindo. - Wotan e Loge, trazendo Alberich amarrado,

Fortdauernde Verwandlung nach oben. - Wotan und Loge, den gebundenen Alberich mit sich führend, steigen aus der

saem da gruta]

Kluft herauf]

QUARTA CENA

VIERTE SZENE

Espaço aberto no topo da montanha

Freie Gegend auf Bergeshöhen

[A visão continua encoberta pela tênue neblina, como no

[Die Aussicht ist noch in fahle Nebel verhüllt wie am Schluss

final da segunda cena]

der zweiten Szene]

LOGE

Aí, primo,

Da, Vetter,

fique bem sentado.

sitze du fest!

Olhe, querido,

Luge Liebster,

lá está o mundo,

dort liegt die Welt,

que você, vagabundo, queria conquistar:

die du Lungrer gewinnen dir willst:

diga-me, que lugarzinho você reservou

welch Stellchen, sag',

para o meu estábulo?

bestimmst du drin mir zu Stall?

[Tripudia, dançando]

[Er schlägt tanzend ihm Schnippchen]

ALBERICH

Ladrão infame!

Schändlicher Schächer!

Malandro! Vigarista!

Du Schalk! Du Schelm!

Solte a corda,

Löse den Bast,

desamarre-me, seu meliante,

binde mich los,

ou vai pagar por isso!

den Frevel sonst büssest du Frecher!

WOTAN

Você está preso,

Gefangen bist du,

e muito bem amarrado,

fest mir gefesselt,

do jeito que você queria o mundo,

wie du die Welt,

e tudo que vive e se move;

was lebt und webt,

ei-lo atado diante de mim,

in deiner Gewalt schon wähntest,

Seu medroso,

in Banden liegst du vor mir,

não há como negar!

du Banger kannst es nicht leugnen!

Para se libertar,

Zu ledigen dich,

terá que pagar um resgate.

bedarf 's nun der Lösung.

ALBERICH

Fui um palerma,

O ich Tropf,

um tonto sonhador!

ich träumender Tor!

Como fui estúpido ao acreditar

Wie dumm traut' ich

na sua astúcia de ladrão!

dem diebischen Trug!

Uma fúria terrível

Furchtbare Rache

vingará essa falta!

räche den Fehl!

LOGE

Se quer se vingar,

Soll Rache dir frommen,

liberte-se de qualquer modo;

vor allem rate dich frei:

quem é livre não teme a injúria

dem gebundnen Manne

de quem está preso.

büsst kein Freier den Frevel.

Portanto, se você pensa em vingança,

Drum, sinnst du auf Rache,

preocupe-se primeiro com o resgate,

rasch ohne Säumen

rápido, e sem demora!

sorg' um die Lösung zunächst!

[Estalando os dedos, demonstra como obter o resgate]

[Er zeigt ihm, den Fingern schnalzend, die Art der Lösung an]

ALBERICH

[Rude]

[Barsch]

Então digam o que querem.

So heischt, was ihr begehrt!

WOTAN

O tesouro e seu ouro brilhante.

Den Hort und dein helles Gold.

theatro municipal de são paulo_temporada 2013_pg 76

ALBERICH

Bando de vigaristas ávidos!

Gieriges Gaunergezücht!

[Para si]

[Für sich]

Se eu ficar só com o anel

Doch behalt' ich mir nur den Ring,

posso me separar do tesouro sem problemas;

des Hortes entrat' ich dann leicht;

pois tenho como ganhá-lo de volta

denn von neuem gewonnen

e aumentá-lo rapidamente

und wonnig genährt

graças ao controle do anel:

ist er bald durch des Ringes Gebot:

essa advertência

eine Witzigung wär's,

vai me deixar mais sábio;

die weise mich macht;

a lição não vai me sair muito cara

zu teuer nicht zahl' ich,

se o pagamento for essa bagatela.

lass' für die Lehre ich den Tand.

WOTAN

Vai entregar o tesouro?

Erlegst du den Hort?

ALBERICH

Solte a minha mão,

Löst mir die Hand,

para que eu possa reuni-lo.

so ruf' ich ihn her.

[Loge destata os nós da mão direita]

[Loge löst ihm die Schlinge an der rechten Hand]

[Toca o anel com os lábios e murmura uma ordem, em

[Berührt den Ring mit den Lippen und murmelt heimlich

segredo]

einen Befehl]

Muito bem, já convoquei

Wohlan, die Nibelungen

os nibelungos.

rief ich mir nah'.

Obedecem o mestre,

Ihrem Herrn gehorchend,

e posso ouvir o tesouro

hör' ich den Hort

sair das profundezas para a luz do dia:

aus der Tiefe sie führen zu Tag:

agora libertem-me dessas amarras importunas!

nun löst mich vom lästigen Band!

WOTAN

Só quando tudo for pago.

Nicht eh'r, bis alles gezahlt.

[Os nibelungos saem da gruta,

[Die Nibelungen steigen aus der Kluft herauf, mit den

carregando as joias do tesouro,

Geschmeiden des Hortes beladen. - Während des

que começam a empilhar]

Folgenden schichten die Nibelungen den Hort auf]

ALBERICH

Oh, humilhação vergonhosa!

O schändliche Schmach!

Meus escravos trêmulos

Dass die scheuen Knechte

estão me vendo acorrentado!

geknebelt selbst mich ersch'aun!

[Para os nibelungos]

[Zu den Nibelungen]

Tragam para cá

Dorthin geführt,

como eu mandei!

wie ich's befehlt'!

Empilhem

All zu Hauf

o tesouro!

schichtet den Hort!

Terei que ajudá-los, seus aleijados?

Helf' ich euch Lahmen?

Não olhem para cá!

Hieher nicht gelugt!

Rápido, rápido!

Rasch da, rasch!

Depois saiam daqui

Dann rührt euch von hinnen,

e voltem a trabalhar para mim!

dass ihr mir schafft!

De volta para as cavernas!

Fort in die Schachten!

Ai de vocês se fizerem corpo mole!

Weh' euch, find' ich euch faul!

Estarei nos seus calcanhares!

Auf den Fersen folg' ich euch nach!

[Beija o anel e o segura, imperiosamente. -

[Er küsst seinen Ring und streckt ihn gebieterisch aus. - Wie

Como se tivessem levado um golpe,

von einem Schlage getroffen, drängen sich die Nibelungen

os nibelungos voltam para a gruta, trêmulos e temerosos,

scheu und ängstlich der Kluft zu, in die sie schnell

sumindo rapidamente]

hinabschlüpfen]

Já paguei:

Gezahlt hab' ich;

agora me deixem partir:

nun lasst mich zieh'n:

e podem me devolver

und das Helmgeschmeid',

esse elmo

das Loge dort hält,

que Loge está segurando!

das gebt mir nun gütlich zurück!

LOGE

[Colocando o Tarnhelm na pilha]

[Den Tarnhelm auf den Hort werfend]

O butim faz parte da multa.

Zur Busse gehört auch die Beute.

ALBERICH

Maldito ladrão!

Verfluchter Dieb!

[Baixo]

[Leise]

Paciência!

Doch nur Geduld!

Quem me fez o velho

Der den alten mir schuf,

poderá me fazer um novo;

schafft einen andern:

continuo tendo o poder

noch halt' ich die Macht,

de obrigar Mime.

der Mime gehorcht.

É duro, porém,

Schlimm zwar ist's,

deixar minha mais ardilosa defesa

dem schlauen Feind

nas mãos do inimigo espertalhão!

zu lassen die listige Wehr!

Pois bem! Alberich

Nun denn! Alberich

já deu tudo:

liess euch alles:

agora me desamarrem, seus malvados.

jetzt löst, ihr Bösen, das Band.

LOGE

[Para Wotan]

[Zu Wotan]

Está satisfeito?

Bist du befriedigt?

Devo soltá-lo?

Lass' ich ihn frei?

WOTAN

Um anel dourado

Ein goldner Ring

theatro municipal de são paulo_temporada 2013_pg 78

repousa no seu dedo;

ragt dir am Finger;

está me ouvindo, gnomo?

hörst du, Alp?

Creio que ele também faz parte do tesouro.

Der, acht' ich, gehört mit zum Hort.

ALBERICH

[Horrorizado]

[Entsetzt]

O anel?

Der Ring?

WOTAN

Para ficar livre

Zu deiner Lösung

você tem que entregá-lo.

musst du ihn lassen.

ALBERICH

[Trêmulo]

[Bebend]

Minha vida, mas não o anel!

Das Leben, doch nicht den Ring!

WOTAN

[Veemente]

[Heftiger]

Exijo o anel:

Den Reif' verlang' ich,

com a vida, pode fazer o que quiser!

mit dem Leben mach', was du willst!

ALBERICH

Se vou salvar meu corpo e alma,

Lös' ich mir Leib und Leben,

também tenho que salvar o anel;

den Ring auch muss ich mir lösen;

Mão e cabeça,

Hand und Haupt,

olhos e ouvidos,

Aug' und Ohr

não são mais meus do que

sind nicht mehr mein Eigen,

esse anel escarlate!

als hier dieser rote Ring!

WOTAN

Você está chamando o anel de seu?

Dein Eigen nennst du den Ring?

Ficou bravo, gnomo sem-vergonha?

Rasest du, schamloser Albe?

Diga-me de verdade,

Nüchtern sag',

de quem você tirou o ouro,

wem entnahmst du das Gold,

com o qual fez o anel brilhante?

daraus du den schimmernden schufst?

Era seu aquilo

War's dein Eigen,

que você, seu pérfido,

was du Arger

tirou do fundo das águas?

der Wassertiefe entwandt?

Pergunte

Bei des Rheines Töchtern

às filhas do Reno

hole dir Rat,

se foi de bom grado

ob ihr Gold sie

que elas lhe deram o ouro

zu eigen dir gaben,

que você roubou para fazer o anel!

das du zum Ring dir geraubt!

ALBERICH

Perfídia descarada!

Schmähliche Tücke!

Traição vergonhosa!

Schändlicher Trug!

Ladrão, você me joga na cara

Wirfst du Schächer

a culpa por algo

die Schuld mir vor,

que tanto desejou?

die dir so wonnig erwünscht?

Você roubaria de bom grado

Wie gern raubtest

o ouro do Reno

du selbst dem Rheine das Gold,

se conseguisse com facilidade

war nur so leicht

a arte de forjar o anel!

die Kunst, es zu schmieden, erlangt?

Seu hipócrita,

Wie glückt es nun

como foi conveniente para você,

dir Gleissner zum Heil,

que eu, o nibelungo,

dass der Niblung, ich,

na mais vergonhosa miséria,

aus schmählicher Not,

enlouquecido de raiva,

in des Zornes Zwange,

tenha obtido o terrível feitiço

den schrecklichen Zauber gewann,

cuja obra agora lhe sorri.

dess' Werk nun lustig dir lacht?

O ato maldito,

Des Unseligen,

terrível,

Angstversehrten

realizado pelo ser desgraçado,

fluchfertige,

cheio de medo,

furchtbare Tat,

vai ser o seu brinquedo principesco,

zu fürstlichem Tand

vai lhe servir alegremente,

soll sie fröhlich dir taugen,

minha maldição será a sua alegria.

zur Freude dir frommen mein Fluch? -

Tome cuidado,

Hüte dich,

oh deus autoritário!

herrischer Gott!

Se eu pequei,

Frevelte ich,

pequei livremente contra mim mesmo;

so frevelt' ich frei an mir:

porém você, imortal, estará pecando

doch an allem, was war,

contra tudo que foi,

ist und wird,

é e será,

frevelst, Ewiger, du,

se me arrancar o anel!

entreissest du frech mir den Ring!

WOTAN

Passa o anel!

Her der Ring!

Sua tagarelice não comprova

Kein Recht an ihm

nenhum direito a ele.

schwörst du schwatzend dir zu.

[Agarra Alberich, arrancando-lhe

[Er ergreift Alberich und entzieht seinem Finger mit heftiger

violentamente o anel]

Gewalt den Ring]

ALBERICH

[Com um grito medonho]

[Grässlich aufschreiend]

Ah! Destruído! Arruinado!

Ha! Zertrümmert! Zerknickt!

O mais triste dos escravos!

Der Traurigen traurigster Knecht!

theatro municipal de são paulo_temporada 2013_pg 80

WOTAN

[Olhando para o anel]

[Den Ring betrachtend]

Agora tenho o que me eleva

Nun halt' ich, was mich erhebt,

ao mais poderoso dentre os poderosos!

der Mächtigen mächtigsten Herrn!

[Coloca o anel]

[Er steckt den Ring an]

LOGE

[Para Wotan]

[Zu Wotan]

Ele está livre?

Ist er gelöst?

WOTAN

Solte-o!

Bind' ihn los!

[Loge desamarra Alberich]

[Loge löst Alberich vollends die Bande]

LOGE

[Para Alberich]

[Zu Alberich]

Pode se arrastar de volta!

Schlüpfe denn heim!

Nenhuma amarra o retém:

Keine Schlinge hält dich:

está livre!

frei fahre dahin!

ALBERICH

[Levantando-se]

[Sich erhebend]

Estou livre?

Bin ich nun frei?

[Com um riso furioso]

[Wütend lachend]

Livre mesmo?

Wirklich frei? -

Então lhes deixo a primeira

So grüss' euch denn

saudação de minha liberdade!

meiner Freiheit erster Gruss! -

Já que ele me chegou pela maldição,

Wie durch Fluch er mir geriet,

agora amaldiçoo o anel!

verflucht sei dieser Ring!

Assim como seu ouro me deu

Gab sein Gold

poder desmedido,

mir Macht ohne Mass,

que seu feitiço traga

nun zeug' sein Zauber

morte, a quem o usar!

Tod dem, der ihn trägt!

Ninguém vai ficar

Kein Froher soll

alegre com ele,

seiner sich freun,

seu brilho cintilante

keinem Glücklichen lache

não sorrirá a ninguém!

sein lichter Glanz!

Quem o tiver,

Wer ihn besitzt,

vai se consumir de preocupação,

den sehre die Sorge,

e quem não o tiver,

und wer ihn nicht hat,

vai se comer de inveja!

den nage der Neid!

Todos vão ansiar

Jeder giere

pelo seu bem

nach seinem Gut,

mas ninguém vai desfrutar

doch keiner geniesse

de seus benefícios!

mit Nutzen sein!

Seu senhor o guardará sem proveito;

Ohne Wucher hüt' ihn sein Herr;

e o assassino será atraído por ele!

doch den Würger zieh' er ihm zu!

Condenado à morte,

Dem Tode verfallen,

o covarde vai tremer de medo,

fessle den Feigen die Furcht:

e, enquanto viver,

solang er lebt,

vai desejar a morte,

sterb' er lechzend dahin,

o senhor do anel,

des Ringes Herr

será o escravo do anel;

als des Ringes Knecht:

até que o que foi roubado

bis in meiner Hand

volte para as minhas mãos!

den geraubten wieder ich halte! -

Assim, em supremo pesar,

So segnet

o nibelungo abençoa

in höchster Not

o seu anel!

der Nibelung seinen Ring!

Guardem-no agora,

Behalt' ihn nun,

[Rindo]

[Lachend]

tomem conta dele:

hüte ihn wohl:

[Raivoso]

[Grimming]

não escaparão da minha maldição!

meinem Fluch fliehest du nicht!

[Some rapidamente na gruta. A densa neblina da frente do

[Er verschwindet schnell in der Kluft. - Der dichte Nebelduft

palco se dissolve gradualmente]

des Vordergrundes klärt sich allmählich auf]

LOGE

Você ouviu

Lauschtest du

sua saudação amorosa?

seinem Liebesgruss?

WOTAN

[Absorto na contemplação do anel em sua mão]

[In den Anblick des Ringes an seiner Hand versunken]

Deixemo-lhe o prazer de vociferar!

Gönn' ihm die geifernde Lust!

[Vai ficando cada vez mais claro]

[Er wird immer heller]

LOGE

[Olhando para a direita do palco]

[Nach rechts in die Szene blickend]

Fasolt e Fafner

Fasolt und Fafner

vêm chegando, ao longe;

nahen von fern:

estão trazendo Freia.

Freia führen sie her.

[Donner, Froh e Fricka surgem da neblina que se dispersa

[Aus dem sich immer mehr zerteilenden Nebel erscheinen

cada vez mais, e chegam à frente]

Donner, Froh und Fricka und eilen dem Vordergrunde zu]

FROH

Voltaram!

Sie kehren zurück!

theatro municipal de são paulo_temporada 2013_pg 82

DONNER

Bem-vindos, irmãos!

Willkommen, Bruder!

FRICKA

[Preocupada, para Wotan]

[Besorgt zu Wotan]

Você traz boas notícias?

Bringst du gute Kunde?

LOGE

[Apontando para o tesouro]

[Auf den Hort deutend]

A tarefa foi levada a cabo

Mit List und Gewalt

com astúcia e força;

gelang das Werk:

aí está o que vai libertar Freia.

dort liegt, was Freia löst.

DONNER

Holda está voltando

Aus der Riesen Haft

da prisão dos gigantes.

naht dort die Holde.

FROH

Que brisa suave

Wie liebliche Luft

volta a soprar entre nós,

wieder uns weht,

que sensação doce

wonnig' Gefühl

a preencher os sentidos!

die Sinne erfüllt!

Seria triste para todos nós,

Traurig ging es uns allen,

ficarmos separados dela para sempre,

getrennt für immer von ihr,

ela que nos dá juventude eterna e sem penas

die leidlos ewiger Jugend

e uma alegria exultante.

jubelnde Lust uns verleiht.

[Fasolt e Fafner entram, trazendo Freia. A frente do palco

[Fasolt und Fafner treten auf, Freia zwischen sich führend.

voltou a ficar bem iluminada; a aparência dos deuses

Der Vordergrund ist wieder ganz hell geworden; das

recuperou seu frescor inicial;

Aussehen der Götter gewinnt durch das Licht wieder die

ao fundo, ainda reina a neblina,

erste Frische; über dem Hintergrunde haftet jedoch noch

de modo que o distante castelo permanece invisível.

der Nebelschleier, so dass die ferne Burg unsichtbar bleibt.

Fricka corre alegremente para a irmã, para abraçá-la]

Fricka eilt freudig auf die Schwester zu, um sie zu umarmen]

FRICKA

Querida irmã,

Lieblichste Schwester,

doce alegria!

süsseste Lust!

Ganhei-a de volta?

Bist du mir wieder gewonnen?

FASOLT

[Interpondo-se]

[Ihr wehrend]

Alto! Não a toque!

Halt! Nicht sie berührt!

Ela ainda nos pertence!

Noch gehört sie uns.

Paramos na fronteira

Auf Riesenheims

da Terra dos Gigantes

ragender Mark

para descansar;

rasteten wir;

Cuidamos

mit treuem Mut

fielmente

des Vertrages Pfand

da refém.

pflegten wir.

Por mais que lamente,

So sehr mich's reut,

trago-a de volta:

zurück doch bring' ich's,

paguem o resgate

erlegt uns Brüdern

aos irmãos!

die Lösung ihr.

WOTAN

Eis o resgate:

Bereit liegt die Lösung:

vamos medir direito

des Goldes Mass

a massa de ouro.

sei nun gütlich gemessen.

FASOLT

Você sabe o quanto me doi

Das Weib zu missen,

perder a mulher:

wisse, gemutet mich weh:

para que ela suma de meu pensamento,

soll aus dem Sinn sie mir schwinden

empilhe o ouro

des Geschmeides Hort

de modo a esconder

häufet denn so,

a bela

dass meinem Blick

do meu olhar!

die Blühende ganz er verdeck'!

WOTAN

Que Freia seja a medida

So stellt das Mass

do monte de ouro!

nach Freias Gestalt!

[Ambos os gigantes colocam Freia no meio. -

[Freia wird von den beiden Riesen in die Mitte gestellt. -

Em seguida, fincam, no chão,

Darauf stossen sie ihre Pfähle zu Freias beiden Seiten so

estacas em ambos os lados de Freia, para marcar sua altura

in den Boden, dass sie gleiche Höhe und Breite mit ihrer

e largura]

Gestalt messen]

FAFNER

As estacas estão fincadas,

Gepflanzt sind die Pfähle

de acordo com o tamanho da refém;

nach Pfandes Mass;

agora preencham o espaço com o tesouro!

Gehäuft nun füll' es der Hort!

WOTAN

Corram com a tarefa;

Eilt mit dem Werk:

ela me enoja!

widerlich ist mir's!

LOGE

Ajude-me, Froh!

Hilf mir, Froh!

theatro municipal de são paulo_temporada 2013_pg 84

FROH

Corro rápido para acabar

Freias Schmach

com a vergonha de Freia.

eil' ich zu enden.

[Loge e Froh amontoam às pressas as

[Loge und Froh häufen hastig zwischen den Pfählen das

pilhas de joias]

Geschmeide]

FAFNER

Está muito mole,

Nicht so leicht

juntem mais!

und locker gefügt!

[Com o máximo de força, junta as joias o quanto pode]

[Er drückt mit roher Kraft die Geschmeide dicht zusammen]

Preencham o espaço

Fest und dicht

de modo firme e compacto!

füll' er das Mass.

[Inclina-se para ver se há buracos]

[Er beugt sich, um nach Lücken zu spähen]

Consigo enxergar aqui no meio:

Hier lug' ich noch durch:

tapem os buracos!

verstopft mir die Lücken!

LOGE

Para trás, seu tosco!

Zurück, du Grober!

Não toque em nada!

Greif' mir nichts an!

FAFNER

Aqui! Cubram a fissura!

Hierher! die Klinze verklemmt!

WOTAN

[Vira-se, mal-humorado]

[Unmutig sich abwendend]

A injúria arde fundo

Tief in der Brust

em meu peito!

brennt mir die Schmach!

FRICKA

[Fixando o olhar em Freia]

[Den Blick auf Freia geheftet]

Olha a vergonha

Sieh, wie in Scham

e humilhação que cobrem a pura:

schmählich die Edle steht:

implora pela libertação

um Erlösung fleht

com um olhar silencioso e de dor.

stumm der leidende Blick.

Homem mau!

Böser Mann!

Esse é o seu presente à querida!

der Minnigen botest du das!

FAFNER

Mais!

Noch mehr!

Mais! Aqui!

Noch mehr hierher!

DONNER

Mal consigo me conter:

Kaum halt' ich mich:

esse zé-mané sem vergonha

schäumende Wut

me faz espumar de ódio!

weckt mir der schamlose Wicht!

Aqui, seu cachorro!

Hierher, du Hund!

Se você quer medir,

Willst du messen,

meça-se comigo!

so miss dich selber mit mir!

FROH

FAFNER

Calma, Donner!

Ruhig, Donner!

Deixe a braveza para outra hora:

Rolle, wo's taugt:

aqui não adiante matraquear!

hier nützt dein Rasseln dir nichts!

DONNER

[Recuando]

[Ausholend]

Nem para fazer um bandido em pedaços?

Nicht dich Schmähl'chen zu zerschmettern?

WOTAN

Paz!

Friede doch!

Acho que Freia já está coberta.

Schon dünkt mich Freia verdeckt.

LOGE

O tesouro acabou.

Der Hort ging auf.

FAFNER

[Mede o tesouro com o olhar, procurando lacunas]

[Misst den Hort genau mit dem Blick und späht nach Lücken]

O cabelo de Holda ainda brilha:

Noch schimmert mir Holdas Haar:

jogue aquele objeto

dort das Gewirk

na pilha!

wirf auf den Hort!

LOGE

Como? O elmo também?

Wie? Auch den Helm?

FAFNER

Passe para cá, rápido!

Hurtig, her mit ihm!

WOTAN

Tudo bem, deixa!

Lass ihn denn fahren!

LOGE

[Coloca o Tarnhelm na pilha]

[Wirft den Tarnhelm auf den Hort]

Então é isso!

So sind wir denn fertig!

Estão satisfeitos?

Seid ihr zufrieden?

FASOLT

Não vejo mais

Freia, die Schöne,

Freia, a bela:

schau' ich nicht mehr:

theatro municipal de são paulo_temporada 2013_pg 86

então ela está livre?

so ist sie gelöst?

Terei que deixá-la?

Muss ich sie lassen?

[Aproxima-se e começa a espreitar o tesouro]

[Er tritt nahe hinzu und späht durch den Hort]

Ai! Ainda posso ver

Weh! Noch blitzt

o brilho de seu olhar;

ihr Blick zu mir her;

A estrela de seus olhos

des Auges Stern

continuam cintilando do para mim:

strahlt mich noch an:

eu os vejo

durch eine Spalte

através de uma fenda.

muss ich's erspäh'n.

[Fora de si]

[Ausser sich]

Vejo os olhos maravilhosos,

Seh' ich dies wonnige Auge,

e não consigo desistir da mulher!

von dem Weibe lass' ich nicht ab!

FAFNER

Ah! Meu conselho é que

He! Euch rat' ich,

tapem a fenda!

verstopft mir die Ritze!

LOGE

Insaciáveis!

Nimmersatte!

Vocês não estão vendo

seht ihr denn nicht,

que o ouro acabou?

ganz schwand uns das Gold?

FAFNER

De jeito nenhum, meu amigo!

Mitnichten, Freund!

No dedo de Wotan

An Wotans Finger

cintila um anel de ouro:

glänzt von Gold noch ein Ring:

tapem a fenda com ele!

den gebt, die Ritze zu füllen!

WOTAN

O quê? Com esse anel?

Wie! Diesen Ring?

LOGE

Vou lhe dar um conselho!

Lasst euch raten!

Esse ouro pertence

Den Rheintöchtern

às filhas do Reno;

gehört dies Gold;

Wotan vai devolvê-lo.

ihnen gibt Wotan es wieder.

WOTAN

Que papo é esse?

Was schwatztest du da?

O que foi tão difícil de conquistar

Was schwer ich mir erbeutet,

vou guardar para mim, sem temor!

ohne Bangen wahr' ich's für mich!

LOGE

Isso vai ficar mal

Schlimm dann steht's

para a promessa que dei

um mein Versprechen,

àquelas que se queixavam!

das ich den Klagenden gab!

WOTAN

A promessa é sua, não minha;

Dein Versprechen bindet mich nicht;

o anel é meu butim.

als Beute bleibt mir der Reif.

FAFNER

Então ele tem que

Doch hier zur Lösung

fazer parte do resgate.

musst du ihn legen.

WOTAN

Sejam atrevidos, exijam o que quiserem,

Fordert frech, was ihr wollt,

darei tudo,

alles gewähr' ich;

porém, nem pelo mundo todo

um alle Welt, doch

vou largar do anel!

nicht fahren lass' ich den Ring!

FASOLT

[Puxa Freia furiosamente de trás do tesouro]

[Zieht wütend Freia hinter dem Horte hervor]

Então acabou,

Aus denn ist's,

ficamos com o acordo antigo;

beim Alten bleibt's;

Freia é nossa para sempre!

nun folgt uns Freia für immer!

FREIA

Socorro! Socorro!

Hülfe! Hülfe!

FRICKA

Deus cruel,

Harter Gott,

ceda a eles!

gib ihnen nach!

FROH

Não poupe o ouro!

Spare das Gold nicht!

DONNER

Entregue o anel de uma vez!

Spende den Ring doch!

[Fafner detém Fasolt, que está para partir; todos ficam

[Fafner hält den fortdrängenden Fasolt noch auf: alle stehen

consternados]

bestürzt]

WOTAN

Deixem-me em paz!

Lasst mich in Ruh'!

O anel eu não entrego!

Den Reif geb' ich nicht!

[Wotan se vira, bravo. O cenário volta a escurecer. - De uma

[Wotan wendet sich zürnend zur Seite. Die Bühne hat sich

fratura na rocha, ao lado, entra um brilho azulado, no qual,

von neuem verfinstert. - Aus der Felskluft zur Seite bricht ein

de repente, avista-se Erda, que emerge do abismo até a

bläulicher Schein hervor; in ihm wird plötzlich Erda sichtbar,

theatro municipal de são paulo_temporada 2013_pg 88

metade de seu corpo; sua forma nobre é emoldurada por

die bis zu halber Leibeshöhe aus der Tiefe aufsteigt; sie ist

uma longa cabeleira negra]

von edler Gestalt, weithin von schwarzem Haar umwallt]

ERDA

[Esticando a mão na direção de Wotan]

[Die Hand maknend gegen Wotan ausstreckend]

Ceda, Wotan! Ceda!

Weiche, Wotan! Weiche!

Fuja da maldição do anel!

Flieh' des Ringes Fluch!

A posse dele

Rettungslos

vai lhe trazer

dunklem Verderben

destruição sombria e irremediável.

weiht dich sein Gewinn.

WOTAN

Quem é você, mulher ameaçadora?

Wer bist du, mahnendes Weib?

ERDA

Sei tudo que foi,

Wie alles war - weiss ich;

tudo que é,

wie alles wird,

tudo que será, -

wie alles sein wird, -

Vejo também,

seh' ich auch,

o mundo eterno

der ew'gen Welt

Urwala,

Erda, adverte a sua coragem.

Erda, mahnt deinen Mut.

Meu ventre deu à luz

Drei der Töchter,

três filhas,

urerschaff'ne,

concebidas nos primórdios:

gebar mein Schoss;

o que eu vejo,

was ich sehe,

as Nornas lhe contam, à noite.

sagen dir nächtlich die Nornen.

Extremo perigo, porém,

Doch höchste Gefahr

traz-me hoje em pessoa

führt mich heut'

até você.

selbst zu dir her.

Ouça! Ouça! Ouça!

Höre! Höre! Höre!

Tudo que existe vai acabar.

Alles was ist, endet.

Um dia sombrio

Ein düst'rer Tag

se abate sobre os deuses:

dämmert den Göttern:

eu aconselho: fuja do anel!

dir rat' ich, meide den Ring!

[Erda mergulha lentamente, até o peito, enquanto a luz

[Erda versinkt langsam bis an die Brust, während der

azulada começa a escurecer]

bläuliche Schein zu dunkeln beginnt]

WOTAN

Suas palavas são cheias de

Geheimnishehr

mistério e poder!

hallt mir dein Wort:

Fique, para eu saber mais!

weile, dass mehr ich wisse!

ERDA

[Afundando]

[Im Versinken]

Já fiz a advertência;

Ich warnte dich;

você sabe o suficiente:

du weisst genug:

pense a respeito, com cuidado e preocupação!

sinn' in Sorg' und Furcht!

[Desaparece completamente]

[Sie verschwindet gänzlich]

WOTAN

Se devo ter cuidado e preocupação,

Soll ich sorgen und fürchten,

vou agarrá-la,

dich muss ich fassen,

para saber de tudo!

alles erfahren!

[Wotan quer desaparecer no buraco para ir atrás dela;

[Wotan will der Verschwindenden in die Kluft nach um sie zu

Froh e Fricka vão em sua direção

halten, Froh und Fricka werfen sich him entgegen und halten

e o detém]

ihn zurück]

FRICKA

Está querendo o que, seu raivoso?

Was willst du, Wütender?

FROH

Pare, Wotan!

Halt' ein, Wotan!

Respeite a nobre,

Scheue die Edle,

leve suas palavras em conta!

achte ihr Wort!

[Wotan olha para a frente, meditativo]

[Wotan starrt sinnend vor sich hin]

DONNER

[Voltando-se para os gigantes, resoluto]

[Sich entschlossen zu den Riesen wendend]

Ouçam, gigantes!

Hört, ihr Riesen!

Voltem e esperem:

Zurück, und harret:

vocês vão receber o ouro.

das Gold wird euch gegeben.

FREIA

Posso ter esperança?

Darf ich es hoffen?

Vocês realmente acham Holda

Dünkt euch Holda

digna de resgate?

wirklich der Lösung wert?

[Todos olham tensos para Wotan que, depois de profunda

[Alle blicken gespannt auf Wotan; dieser, nach tiefem Sinnen

meditação, volta a si, pega a lança e a brande, como sinal de

zu sich kommend, erfasst seinen Speer und schwenkt ihn,

corajosa resolução]

wie zum Zeichen eines mutigen Entschlusses]

WOTAN

Venha cá, Freia!

Zu mir, Freia!

Você está livre.

Du bist befreit.

Compramos de volta

Wieder gekauft

a juventude!

kehr' uns die Jugend zurück!

theatro municipal de são paulo_temporada 2013_pg 90

Gigantes, tomem o seu anel!

Ihr Riesen, nehmt euren Ring!

[Joga o anel na pilha. Os gigantes libertam Freia, que se

[Er wirft den Ring auf den Hort. Die Riesen lassen Freia los;

precipita alegremente na direção dos deuses, os quais

sie eilt freudig auf die Götter zu, die sie abwechselnd längere

passam longo tempo em demonstrações de afeto. - Fafner

Zeit in höchster Freude liebkosen. - Fafner breitet sogleich

tira da pilha um enorme saco, e começa a enchê-lo com o

einen ungeheuren Sack aus und macht sich über den Hort

tesouro]

her, um ihn da hinein zu schichten]

FASOLT

[Indo na direção do irmão]

[Dem Bruder sich entgegenwerfend]

Pare, guloso!

Halt, du Gieriger!

Deixe algo para mim!

Gönne mir auch was!

Uma divisão justa

Redliche Teilung

vai nos beneficiar a ambos.

taugt uns beiden.

FAFNER

Você estava mais de olho na garota que no ouro,

Mehr an der Maid als am Gold

seu trouxa amoroso:

lag dir verliebtem Geck:

Deu muito trabalho convencê-lo

mit Müh' zum Tausch

a fazer a troca, sua besta;

vermocht' ich dich Toren;

Você queria Freia para si,

Ohne zu teilen,

sem compartilhar;

hättest du Freia gefreit:

então, ao dividir o tesouro,

teil' ich den Hort,

é justo que eu pegue

billig behalt' ich

a maior parte para mim!

die grösste Hälfte für mich.

FASOLT

Seu patife!

Schändlicher du!

Vai me afrontar desse jeito?

Mir diesen Schimpf?

[Aos deuses]

[Zu den Göttern]

Convoco-os como juízes:

Euch ruf' ich zu Richtern:

dividam nosso tesouro

teilet nach Recht

com justiça e honestidade!

uns redlich den Hort!

[Wotan se afasta, com desprezo]

[Wotan wendet sich verächtlich ab]

LOGE

[A Fasolt]

[Zu Fasolt]

Deixe-o levar o tesouro;

Den Hort lass ihn raffen;

preocupe-se apenas com o anel!

halte du nur auf den Ring!

FASOLT

[Lançando-se contra Fafner, que continuou a colocar ouro

[Stürzt sich auf Fafner, der immerzu eingesackt hat]

no saco]

Zurück! Du Frecher!

Para trás! Seu atrevido!

Mein ist der Ring;

O anel é meu, em troca do olhar de Freia!

mir blieb er für Freias Blick!

[Precipita-se sobre o anel; os gigantes lutam]

[Er greift hastig nach dem Reif; sie ringen]

FAFNER

Tire a mão daí!

Fort mit der Faust!

O anel é meu!

Der Ring ist mein!

[Fasolt tira o anel de Fafner]

[Fasolt entreisst Fafner den Ring]

FASOLT

Peguei! É meu!

Ich halt' ihn, mir gehört er!

FAFNER

[Brandindo sua estaca]

[Mit seinem Pfahle ausholend]

Segure bem, para ele não cair!

Halt' ihn fest, dass er nicht fall'!

[Com um golpe, derruba Fafner no chão, arrancado

[Er streckt Fasolt mit einem Streiche zu Boden: dem

rapidamente o anel do moribundo]

Sterbenden entreisst er dann hastig den Ring]

Pode piscar para Freia agora!

Nun blinzle nach Freias Blick!

Nunca mais você vai tocar no anel!

An den Reif rührst du nicht mehr!

[Coloca o anel no saco para depois recolher calmamente

[Er steckt den Ring in den Sack und rafft dann gemächlich

o tesouro. Os deuses ficam todos aterrorizados: silêncio

den Hort vollends ein. Alle Götter stehen entsetzt: feierliches

solene]

Schweigen]

WOTAN

[Chocado]

[Erschüttert]

Vejo agora como é terrível a força da maldição!

Furchtbar nun erfind' ich des Fluches Kraft!

LOGE

Wotan, o que pode igualar

Was gleicht, Wotan,

a sua sorte?

wohl deinem Glücke?

O ganho do anel

Viel erwarb dir

foi muito lucrativo;

des Ringes Gewinn;

que o tenham arrancado de você

dass er nun dir genommen,

é melhor ainda:

nützt dir noch mehr:

veja! - seus inimigos

deine Feinde - sieh!

matam uns aos outros

fällen sich selbst

por causa do ouro que você cedeu.

um das Gold, das du vergabst.

WOTAN

Fui, porém, tomado pelo medo!

Wie doch Bangen mich bindet!

Cuidado e preocupação

Sorg' und Furcht

se apoderam da minha mente;

fesseln den Sinn:

Erda vai me dizer

wie sie zu enden,

como acabar com isso:

lehre mich Erda:

vou atrás dela!

zu ihr muss ich hinab!

theatro municipal de são paulo_temporada 2013_pg 92

FRICKA

[Dócil e lisonjeira]

[Schmeichelnd sich an ihn schmiegend]

O que você está esperando, Wotan?

Wo weilst du, Wotan?

A majestosa fortaleza

Winkt dir nicht hold

está acenando para você,

die hehre Burg,

esperando abrigar

die des Gebieters

seu proprietário.

gastlich bergend nun harrt?

WOTAN

[Sombrio]

[Düster]

Paguei o prédio

Mit bösem Zoll

com moeda podre.

zahlt' ich den Bau.

DONNER

[Apontando para o fundo, que ainda está envolto em névoa]

[Auf den Hintergrund deutend, der noch in Nebelgehüllt ist]

Um vapor abafado

Schwüles Gedünst

paira no ar:

schwebt in der Luft;

essa pressão sombria

lästig ist mir

me oprime!

der trübe Druck!

Reunirei as pálidas nuvens

Das bleiche Gewölk

em uma tempestade

samml' ich zu blitzendem Wetter,

para clarear o céu.

das fegt den Himmel mir hell.

[Donner sobe em uma rocha elevada, junto ao vale, e agita

[Donner besteigt einen hohen Felsstein am Talabhange und

seu martelo, o que faz as nuvens

schwint dort seinen Hammer; mit dem Folgenden ziehen die

se juntarem ao seu redor]

Nebel sich um ihn zusammen]

Heda! Heda! Hedo!

Venha, fumaça!

Zu mir, du Gedüft!

Venham, vapores!

Ihr Dünste, zu mir!

Donner, seu chefe,

Donner, der Herr,

está chamando!

ruft euch zu Heer!

[Agita o martelo]

[Er schwingt den Hammer]

Venham para cá,

Auf des Hammers Schwung

ao balançar do martelo!

schwebet herbei!

Fumaça vaporosa!

Dunstig Gedämpf!

Vapores em suspensão!

Schwebend Gedüft!

Donner, seu chefe,

Donner, der Herr,

está chamando!

ruft euch zu Heer!

Heda! Heda! Hedo!

[Donner desaparece completamente, em uma nuvem de

[Donner verschwindet völlig in einer immer finsterer sich

tempestade cada vez mais espessa e negra. Ouve-se a dura

ballenden Gewitterwolke. Man hört Donners Hammerschlag

batida de seu martelo contra a pedra. Uma luz forte sai

schwer auf den Felsstein fallen. Ein starker Blitz entfährt der

da nuvem, seguido de um trovão violento. Froh sumiu na

Wolke: ein heftiger Donnerschlag folgt. Froh ist im Gewölk

nuvem]

verschwunden]

DONNER

[Invisível]

[Unsichtbar]

Irmão, venha cá!

Bruder, zu mir!

Mostre o caminho da ponte!

Weise der Brücke den Weg!

[As nuvens se dissipam subitamente; Donner e Froh se

[Plötzlich verzieht sich die Wolke; Donner und Froh werden

tornam visíveis; a seus pés, cintilante,

sichtbar: von ihren Füssen aus zieht sich, mit blendendem

estende-se uma ponte de arco-íris,

Leuchten, eine Regenbogen-Brücke über das Tal hinüber bis zur

levando do vale à fortaleza, que resplandece à luz do

Burg, die, von der Abendsonne beschienen, im hellsten Glanze

entardecer. Fafner, que finalmente terminou de recolher o

erstrahlt. Fafner, der neben der Leiche seines Bruders endlich

tesouro, junto ao corpo de seu irmão, abandonou o palco com

den ganzen Hort eingerafft, hat den ungeheuren Sack auf dem

o saco às costas, durante a tempestade mágica de Donner]

Rücken, während Donners Gewitterzauber die Bühne verlassen]

FROH

[Com o braço esticado, indica o caminho da ponte sobre o

[Der der Brücke mit der ausgesireckten Hand den Weg über

vale para os deuses]

das Tal angewiesen, zu den Göttern]

A ponte conduz ao castelo;

Zur Burg führt die Brücke,

os pés vão achá-la leve, porém firme:

leicht, doch fest eurem Fuss:

percorram com coragem

beschreitet kühn

esse caminho seguro!

ihren schrecklosen Pfad!

[Wotan e os demais deuses estão sem palavras,

[Wotan und die andern Götter sind sprachlos in den

desnorteados com a magnífica visão]

prächtigen Anblick verloren]

WOTAN

O olho do sol

Abendlich strahlt

irradia o brilho do entardecer;

der Sonne Auge;

em seu reluzir glorioso

in prächtiger Glut

o castelo cintila, suntuoso.

prangt glänzend die Burg.

À luz da manhã,

In des Morgens Scheine

ele brilhava, corajoso,

mutig erschimmernd,

porém, grandioso e sedutor,

lag sie herrenlos,

estava sem dono.

hehr verlockend vor mir.

Não foi fácil obtê-lo,

Von Morgen bis Abend,

entre penas e angústias,

in Müh' und Angst,

de manhã até a noite!

nicht wonnig ward sie gewonnen!

A noite se aproxima:

Es naht die Nacht:

ele nos oferece abrigo

vor ihrem Neid

contra a inveja.

biete sie Bergung nun.

[Como que tomado por uma grande ideia, e bastante

[Wie von einem grossen Gedanken ergriffen, sehr

determinado]

entschlossen]

Assim saúdo a fortaleza,

So grüss' ich die Burg,

a salvo de medo e horror!

sicher vor Bang' und Grau'n!

[Volta-se solenemente para Fricka]

[Er wendet sich feierlich zu Fricka]

Siga-me, mulher:

Folge mir, Frau:

vamos morar no Valhala!

in Walhall wohne mit mir!

theatro municipal de são paulo_temporada 2013_pg 94

FRICKA

O que significa esse nome?

Was deutet der Name?

Acho que jamais o ouvi.

Nie, dünkt mich, hört' ich ihn nennen.

WOTAN

O que minha coragem conseguiu,

Was, mächtig der Furcht,

dominando o medo,

mein Mut mir erfand,

ao viver vitorioso,

wenn siegend es lebt,

ele vai lhe explicar o significado!

leg' es den Sinn dir dar!

[Toma Fricka pela mão, conduzindo-a lentamente à ponte;

[Er fasst Fricka an der Hand und schreitet mit ihr langsam der

Froh, Freia e Donner vão em seguida]

Brücke zu; Froh, Freia und Donner folgen]

LOGE

[Fica embaixo, olhando

[Im Vordergrunde verharrend und den Göttern

para os deuses]

nachblickend]

Correm para seu fim,

Ihrem Ende eilen sie zu,

esses que se acham tão fortes.

die so stark in Bestehen sich wähnen.

Quase me envergonho

Fast schäm' ich mich,

de colaborar com eles;

mit ihnen zu schaffen;

tenho a alegre tentação

zur leckenden Lohe

de retomar minha forma

mich wieder zu wandeln,

de chama ondulante:

spür' ich lockende Lust:

consumir

sie aufzuzehren,

aqueles que um dia me dominaram,

die einst mich gezähmt,

em vez de tolamente me perder

statt mit den Blinden

com esses cegos,

blöd zu vergehn,

por mais divinos que eles sejam!

und wären es göttlichste Götter!

Isso não me parece bobagem!

Nicht dumm dünkte mich das!

Vou refletir:

Bedenken will ich's:

quem sabe o que vou fazer?

wer weiss, was ich tu'!

[Junta-se aos deuses,

[Er geht, um sich den Göttern in nachlässiger Haltung

em atitude negligente]

anzuschliessen]

AS TRÊS FILHAS DO RENO

DIE DREI RHEINTÖCHTER

[No fundo do vale, invisíveis]

[In der Tiefe des Tales, unsicktbar]

Ouro do Reno! Ouro do Reno!

Rheingold! Rheingold!

Ouro puro!

Reines Gold!

Puro e brilhante

Wie lauter und hell

você reluzia entre nós!

leuchtest hold du uns!

Sua perda, oh claro,

Um dich, du klares,

agora lamentamos:

wir nun klagen:

deem-nos o ouro!

gebt uns das Gold!

Devolvam-nos o puro!

O gebt uns das reine zurück!

WOTAN

[Prestes a colocar o pé na ponte,

[Im Begriff, den Fuss auf die Brücke zu setzen, hält an und

para e se volta]

wendet sich um]

Que lamento é esse que chega até aqui?

Welch' Klagen klingt zu mir her?

LOGE

[Olhando para o vale]

[Späht in das Tal hinab]

As filhas do Reno

Des Rheines Kinder

lamentam o ouro roubado!

beklagen des Goldes Raub!

WOTAN

Malditas ninfas!

Verwünschte Nicker!

[Para Loge]

[Zu Loge]

Faça pararem com essa ladainha!

Wehre ihrem Geneck!

LOGE

[Gritando na direção do vale]

[In das Tal hinabrufend]

Vocês aí, na água,

Ihr da im Wasser,

que choro é esse?

was weint ihr herauf?

Ouçam o que Wotan deseja para vocês!

Hört, was Wotan euch wünscht!

Se o ouro não brilha mais

Glänzt nicht mehr

para vocês, moças,

euch Mädchen das Gold,

banhem-se então

in der Götter neuem Glanze

no novo brilho dos deuses!

sonnt euch selig fortan!

[Os deuses riem e começam a atravessar a

[Die Götter lachen und beschreiten mit dem Folgenden sie

ponte]

Brücke]

AS TRÊS FILHAS DO RENO

DIE DREI RHEINTÖCHTER

Ouro do Reno! Ouro do Reno!

Rheingold! Rheingold!

Ouro rico!

Reines Gold!

Ah, se o seu brilho puro

O leuchtete noch

continuasse a reluzir nas profundezas!

in der Tiefe dein laut'rer Tand!

Ele só é real e fiel

Traulich und treu

nas profundezas:

ist's nur in der Tiefe:

falso e covarde

falsch und feig

é tudo que se alegra aí em cima!

ist, was dort oben sich freut!

[O pano cai à medida que os deuses atravessam a ponte,

[Während die Götter auf der Brücke der Burg zuschreiten,

rumo à fortaleza]

fällt der Vorhang]

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Luiz Fernando Malheiro

Marcus Jupither

Michael Kupfer

Peter Bronder

Stefan Margita

Jens-Erik Aasbø

Denise de Freitas

Sávio Sperandio

Gabriella Pace

Maíra Lautert

Fabrizio Claussen

Flávia Fernandes

Paulo Chamié-Queiroz

Laura Aimbiré

Angela Diel

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ORQUESTRA SINFÔNICA MUNICIPAL DE SÃO PAULO A formação da Orquestra Sinfônica Municipal de São Paulo remonta a 1921, dez anos após a inauguração do Theatro Municipal, por meio da Sociedade de Concertos Sinfônicos de São Paulo. Em mais de 90 anos de história, a Orquestra tocou sob a regência de maestros como Mstislav Rostropovich, Ernest Bour, Maurice Leroux, Dietfried Bernett, Kurt Masur, além de Camargo Guarnieri, Armando Belardi, Edoardo de Guarnieri, Eleazar de Carvalho, Isaac Karabtchevsky, Sergio Magnani, além de vários compositores regendo suas obras, como Villa-Lobos, Francisco Mignone e Penderecki. Solistas de renome se apresentaram com o grupo, como Magda Tagliaferro, Guiomar Novaes, Yara Bernette, Salvatore Accardo, Rugiero Ricci, dentre muitos outros. Desde o início de 2013 a Orquestra Sinfônica Municipal de São Paulo tem como diretor artístico o maestro John Neschling.

LUIZ FERNANDO MALHEIRO Regente Diretor Artístico da Orquestra Amazonas Filarmônica e do Festival Amazonas de Ópera (FAO), Luiz Fernando Malheiro tem em seu repertório mais de 60 títulos. Foi também diretor artístico do Municipal do Rio de Janeiro. Recebeu o Prêmio Carlos Gomes como melhor Regente de Ópera (2012, 2011 e 2009) e Universo da Ópera (2000). Em 2005 regeu a primeira montagem brasileira do Anel do Nibelungo, recebendo mais dois prêmios: Universo da Ópera e Espetáculo do Ano. Regeu no Festival de La Coruña, Festival de Taormina, Sinfônica de Roma, Sinfônica de Miami, Teatro Olímpico de Vicenza, Ópera Nacional de Sófia, Sinfônica de Porto Rico, Teatro de Bellas Artes de Bogotá, Teatro de Bellas Artes do México e Teatro Del Libertador de Córdoba, Municipal de São Paulo, Municipal do Rio de Janeiro, a Sinfônica Brasileira, a Osesp, a Filarmônica de Minas Gerais, dentre outras. Gravou Fosca e Maria Tudor em vídeo e CD. Estudou composição com J. Targosz e com R. Dionisi e regência com T. Colacioppo, K. Missona, Leonard Bernstein, F. Leitner e Carlo Maria Giulini.

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MICHAEL KUPFER Baixo-barítono Michael Kupfer nasceu em Ravensburg, na Alemanha. Teve suas primeiras aulas de canto no Städtischen Musikschule. Depois da conclusão dos estudos econômicos, começou a estudar no Mozarteum de Salzburgo com Wilma Lipp. Em 1995 entra para da Opera Studio da Bayerischen Staatsoper de Mônaco. Interpretou os papés de Donner, Conde Almaviva, Conde de Eberbach, Papageno, Arlecchino, Danilo, Sharpless, Ping, Silvio e Nick Shadow. Trabalhou com importantes diretores, como Roberto Abbado, Michael Boder, Paolo Daniels, Mark Elder, Gustav Kuhn, Marek Janowski e Ingo Metzmacher. Entre as orquestras com as quais colaborou estão a Stateorchestra da Baviera, a Rotterdam Philharmonisch Orkest, a BBC Symphony Orchestra, a Orquestra Haydn de Trento e a Filarmônica NDR Radio de Hannover.

STEFAN MARGITA Tenor Stefan Margita ganhou reconhecimento com sua atuação como Laca na peça Jenufa de Janáček, tendo interpretado o papel em diversas casas de ópera da Europa e do Japão. Como Luka, de Da Casa dos Mortos, outra ópera de Janáček, apresentou-se com os regentes Esa Pekka Salonen, Simon Rattle e Pierre Boulze. Após sua estreia no papel de Loge, na montagem de Das Rheingold de 2008 em São Francisco, sob a regência de Donald Runnicles, foi convidado para retornar ao papel outras vezes: sob a regência de Fabio Luisi, na Metropolitan Opera de São Francisco; sob Kent Nagano na Bayerische Staatsoper; e em Amsterdã com Hartmut Haenchen. Outro papel com o qual ganhou reconhecimento foi Shuysky, de Bóris Godunov, interpretado em 2011 no Chicago Lyric Opera e em 2012 sob Haenchen em Madri.

Seu repertório de concertos inclui peças de Mozart, Beethoven, Dvorak, Mahler e Bártok.

DENISE DE FREITAS Mezzo-soprano Tem conquistado o público com suas atuações no drama e na comédia. Em 2013, brilhou como Azucena em Il Trovatore no Festival do Teatro da Paz, e como Fricka em Die Walküre no Theatro Municipal do Rio de Janeiro. Em 2012 cantou Waltraute em O Crepúsculo dos Deuses, no Theatro Municipal de São Paulo. Recebeu o Prêmio Carlos Gomes em 2004, 2009 e 2011 por suas interpretações em A Valquíria, L’enfant et les Sortilèges, Nabucco, Les Dialogues des Carmélites (Mère Marie), Samson et Dalila e Ariadne auf Naxos (Compositor). Apresentou-se com a ópera Yerma, de Villa-Lobos, em Berlim, Paris e Lisboa. Seu repertório inclui Cherubino, Nicklausse (Les Contes d’Hoffmann), Hänsel, Siebel (Fausto), Orfeu, O Raposo (A Raposinha Esperta), Marquise de Berkenfield, Suzuki, Laura, Carmen, Adalgisa, Charlotte. Tem se apresentado sob regência de Isaac Karabtchevsky, Luiz Fernando Malheiro, John Neschling, S. Viegas, Jamil Maluf, M. de Jesus e sob a direção de Jorge Takla, Aidan Lang, C. Camurati, W. Pereira, Lívia Sabag e André Heller. Estudou com L. Prioli e se aperfeiçoou com C. Green e P. McCaffrey (NY) e com S. Sass (França).

GABRIELLA PACE Soprano Vencedora do Prêmio Carlos Gomes 2010 pela participação na ópera A Menina das Nuvens, Gabriella Pace já cantou sob a regência de maestros como Lorin Maazel, Isaac Karabtchevsky, John Neschling, Roberto Minczuk, Rodolfo Fischer, Luiz Fernando Malheiro, Fábio Mechetti, Sílvio Viegas e Abel Rocha. Foi Tytania em Sonho de uma Noite de Verão de Britten, Ilia em Idomeneo, Eurídice em Orfeo ed Euridice, Giulietta

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em I Capuleti e i Montecchi, Susanna em As Bodas de Fígaro, Ceci em Il Guarany, Pamina em A Flauta Mágica e Adina em O Elixir do Amor, dentre muitas outras. Foi solista na Quarta Sinfonia de Mahler, Nona Sinfonia de Beethoven, Carmina Burana de Orff, Lobgesang de Mendelssohn, Requiem de Mozart, Stabat Mater de Rossini e na Missa in Tempore Belli, A Criação e As Estações de Haydn. Com a Orquestra Sinfônica do Estado de São Paulo gravou o Requiem Ebraico de Zeisl. Gabriella iniciou os estudos com o pai, Héctor Pace, e foi aluna de Leilah Farah e Pier Miranda Ferraro.

FABRIZIO CLAUSSEN Baixo-barítono Solista nas temporadas do Theatro Municipal do Rio de Janeiro desde 2000, Fabrizio Claussen atuou em Fidelio, Romeu e Julieta, Candide, Trouble in Tahiti, The Comedy on the Bridge, A Viúva Alegre e no XIII FAO em Les Troyens e La Vie Parisienne. Junto à OPES, foi solista da ópera O Caso Makropulos, com a OSN da ópera Bastien & Bastienne e com a OSB Ópera&Repertório da ópera O Anjo Negro de Ripper. Em 2013, fez sua estreia no Palácio das Artes como Teseu da ópera Fedra e Hypólito de Christopher Park. Das Rheingold é a estreia no Thearto Municipal de São Paulo. Obteve a formação superior na Escola de Música da UFRJ.

PAULO CHAMIÉ-QUEIROZ Tenor Natural do Rio de Janeiro, estudou no Brasil com Eliane Sampaio e na Europa com Reri Grist e Nicolai Gedda. Dono de uma voz de grande flexibilidade e fluente em mais de 6 idiomas, Paulo Chamié-Queiroz é considerado na cena lírica brasileira um dos melhores cantores-atores de sua geração. No Theatro Municipal de São Paulo cantou em Le Nozze di Figaro (Don Basilio), Os Contos de Hoffmann (Spalanzani),

Salomé (Narraboth), Candide (Os Três Vilões), Andrea Chénier (Incredibile), Falstaff (Dr. Cajus), Ariadne auf Naxos (Mestre de Dança), Violanta (Giovanni Bracca) e nas obras A Child of Our Time (Tippett), The Bells (Rachmaninov) e Messias (Händel) com a Orquestra Sinfônica Municipal, e com a Osesp em Salomé (2008) e em Rosenkavalier (2009). Já trabalhou sob a regência de David Machado, Gábor Ötvös, Ira Levin, Rodolfo Fischer, Mário Záccaro, Abel Rocha, Jamil Maluf, Isaac Karabtchewsky, Sir Richard Armstrong e John Neschling. Em 2012 debutou o papel de Herodes em Salome, de Richard Strauss, no Festival de Ópera do Teatro da Paz, com grande sucesso de crítica.

Angela Diel Mezzo-Soprano Angela Diel atua como solista em Óperas, Oratórios, Missas e Cantatas com a Orquestra Sinfônica de Porto Alegre, Centro Musical da PUC/RS, Orquestra SESI/Fundarte, Orquestra da ULBRA, Orquestra do Theatro São Pedro, Orquestra UNISINOS e Orquestra Sinfônica da UCS. Paralelamente segue uma carreira de música de câmara, com destaque para o ‘lied’ e a canção brasileira. Lançou o cd ‘Cantares’ em 1999 e o cd ‘Canto Brasileiro’ em 2009, com apoio do Fumproarte, culminando com espetáculo cênico-musical no Teatro Renascença. Foi agraciada com o prêmio ‘Açorianos de Música’ de melhor intérprete erudita em 2009. Realizou vários cursos de aperfeiçoamento vocal em Viena e Bruxelas. Desde 2009 apresenta-se anualmente em Bruxelas, Luxemburgo, e várias cidades da Alemanha. No Brasil suas turnês abrangem o estado de São Paulo, PR, RJ, e várias cidades do Nordeste, priorizando a música de câmara de Schumann, Schubert, Brahms e Wagner. Neste ano de 2013 está circulando por várias cidades do Brasil com o Recital Brahms e Wagner, além de atuar como solista com as Orquestras do Theatro SPedro, Ulbra e Fundarte. Foi selecionada pelo maestro Neschling, para interpretar o papel de ‘Erda’, na ópera ‘Rheingold’, de Wagner, que acontecerá no mês de novembro no Theatro Municipal de São Paulo.

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MARCUS JUPITHER Baixo-barítono Nascido em Estocolmo, Marcus Jupither estudou na Academia Real de Música da Suécia, adquirindo um extenso repertório que vai de Don Giovanni (Mozart) até O Navio Fantasma (Wagner). Sua estreia foi em Don Giovanni, em montagem de Johannes Schaaf. Em 2001 foi nomeado Ator do Ano, pela sua interpretação de Wozzeck, no Festival de Primavera de Praga. Atuou também como Macbeth, na peça homônima, escrita para ele pelo compositor sueco Jan Sandström. Na Ópera Real de Estocolmo, interpretou os papéis de Carlo Gérard (Andrea Chérnier), Scarpia (Tosca), Rigoletto (Rigoletto) e Dr. Falke (O Morcego). Um de seus papéis característicos é Alberich, que cantou no Der Norske Opera, Den Nye Opera, na Ópera Nacional da Latvia, no Badisches Staatstheater, e na Ópera National de Paris.

PETER BRONDER Tenor Nascido em Hertfirdshire, na Inglaterra, Peter Bronder estudou na Royal Academy of Music de Londres e na National Opera Studio, antes de interpretar seus primeiros papéis na Glyndebourne e na Welsh National Opera, onde foi contratado como tenor principal. Na primeira fase de sua carreira cantou muitos dos principais papéis do repertório lírico italiano, como La Bohème, Tosca, La Traviata, Rigoletto, Lucia de Lammermoor, Maria Stuarda, Don Pasquale, O Barbeiro de Sevilha, Così fan Tutte, Eugene Oneguin, Der Rosenkavalier e A Flauta Mágica. Recentemente, mudou para um repertório mais dramático, predominantemenre alemão, sem perder as qualidades líricas necessárias para os papéis mozartianos de Idomeneo e Tito que cantava em Glyndebourne. Sua estreia americana foi junto à Cleveland Orchestra, como Mime

de Siegfried, e junto à Metropolitan em Falstaff. Além de Glyndebourne, suas apresentações no Reino Unido incluem colaborações com a Royal Opera House Covent Garden, no papel de Cassio, em Otello e como Selem em The Rake’s Progress; junto à English National Opera como Tenor Italiano de Der Rosenkavalier; e junto à Scottish Opera como Loge, de Ouro do Reno.

JENS-ERIK AASBØ Baixo O baixo Jens-Erik Aasbø é formado pela Academia de Ópera da Noruega. Durante os estudos, interpretou os papéis de Rocco (Fidelio, de Beethoven), Collatinus (The Rape of Lucretia, de Britten), Geronimo (Il Matrimonio Secreto, de Cimarosa), Don Alfonso (Così fan Tutte, de Mozart), Zuniga (Carmen, de Bizet) e Kecal (A Noiva Vendida, de Smetana). Em anos posteriores ele se dedicou a papéis como Daland em O Holandês Voador, Fasolt em O Ouro do Reno, Hunding em A Valquíria, de Wagner, e o Faraó e Ramfis em Aida, de Verdi. Foi um solista aprendiz na Ópera Nacional da Noruega, em Oslo, onde participou de produções como Tristão e Isolda, A Flauta Mágica e Macbeth. Como convidado daquela casa, atuou como o primeiro Nazareno de Salomé, de Strauss, e Masetto em Don Giovanni.

SÁVIO SPERANDIO Baixo A voz e presença cênica marcantes de Sávio o tem tornado um dos artistas mais solicitados do Brasil. Cantou O Barbeiro de Sevilha (Bartolo) no Teatro Colón de Buenos Aires, no Festival de Ópera de Ercolano, no Teatro Real de Madrid e com a CIA Brasileira de Ópera; L’Italiana in Algeri (Mustafá) no Festival Rossini in Wildbad; Il Viaggio a Reims (Don Profondo) no Rossini Opera Festival e no Teatro Arriaga de Bilbao; Don Pasquale no Teatro Real de Madrid; Zelmira (Gran Sacerdote) no

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Rossini Opera Festival; e Una cosa rara (Lisargo) no Palau de les Arts Reina Sofía. Em concertos, cantou com as principais orquestras brasileiras (Osesp, Opes, OSMG, OSMSP, Amazonas Filarmônica etc.), destacando o Réquiem (Verdi), Messa di Gloria (Puccini), Messias (Händel), Réquiem (Mozart) e 9ª Sinfonia e Missa Solemnes (Beethoven). Recebeu os prêmios de Melhor Intérprete de Canção Brasileira no Concurso Internacional Carlos Gomes, Melhor Intérprete de Osvaldo Lacerda e Revelação do Ano no Prêmio Carlos Gomes 2005.

MAÍRA LAUTERT Soprano Maíra tem percorrido uma trajetória ascendente na cena lírica brasileira. Em 2013, estreou no papel título em A Raposinha Esperta de Janácek e Primeira Donzela em Parsifal no Festival Amazonas de Ópera. Também interpreta Dirce (Medéia) com OSBOR no Teatro Municipal do Rio de Janeiro. Performances anteriores incluem Ortlinde (A Valquíria) nos Theatros Municipais do Rio de Janeiro e de São Paulo, Adele (Il Pirata, Bellini) no Municipal do Rio e Anjo Negro (J.G. Ripper) no Parque Lage. Cantou em O Anão de Zemlinky com a Petrobrás Sinfônica sob regência de Isaac Karabtchevsky e a ópera Domitila de Ripper em turnê brasileira. Aperfeiçoou-se em Milão, em 2009, com Rita Patanè e participou de masterclasses e workshops com Sherryll Milnes e Ileana Cotrubas. Conquistou o 1º lugar no VII Concurso Nacional Villa-Lobos, 3º lugar no VII Concurso Internacional de Canto Bidu Sayão e 3º lugar no I Concurso de Canto Lírico/Ópera da Universidade Federal do Rio de Janeiro. Maíra estudou com Laura de Souza e é Bacharel em canto pela Escola de Música da UFRJ.

FLÁVIA FERNANDES Soprano Reconhecida pela beleza e refinamento de seu timbre, o soprano Flavia Fernandes passou pelas principais salas de concerto do Brasil, interpretando com expressividade os papéis de Micaela (Carmen), Liu (Turandot), Polly Peachum (The Threepenny Opera, Weill), Marzelinne (Fidelio), Nannetta (Falstaff), Ghita (O Anão, Zemlinsky), The wife (The man Who mistook his wife for a hat, Nyman), Rosalia (Jupyra), Helena (A Midsummer night’s dream, Britten), entre outros. Seu repertório sinfônico também é abrangente, tendo executado obras como Floresta do Amazonas (Villa-Lobos), Nona Sinfonia (Beethoven), Petite Messe Solenelle (Rossini), Sinfonias n. 2 e n. 4 (Mahler), Requiem (Mozart), Te Deum (Bruckner) e Ein Deutsches Requiem (Brahms). Flavia participou como solista da gravação em CD da Missa de Santo Inácio (Zipoli) e da obra Três Salmos (Padre José Maurício), ao lado da Orquestra Unisinos do Rio Grande do Sul, sob a regência do maestro Roberto Duarte.

LAURA AIMBIRÉ Mezzo-soprano Pós-graduada em ópera pela Royal Northern College of Music, Inglaterra, com bolsa do Conselho Britânico, Laura Aimbiré realizou ainda masterclasses com Brigitte Fassbaender, Fredericka Von Staden, June Anderson e Thomas Hemsley. Tem atuado em óperas como Aída, Nabucco, Falstaff, Rigoletto, Madama Butterfly, La Forza del Destino, Die Fledermaus, Carmen, Orfeu de Monteverdi, A Valquíria, O Crepúsculo dos Deuses, Il Turco in Itália, Cavalleria Rusticana, Réquiem de Verdi, 2º Sinfonia de Mahler, Stabat Mater de Pergolesi, O Messias de Händel, Oratório de Páscoa e Magnificat de Bach, Elias de Mendelssohn, Shehèrazade de Ravel e Dream of Gerontius de Elgar, sob a direção de Isaac Karabtchevsky, Túlio Colacioppo, Mário Záccaro, Luiz Fernando Malheiro, Ira Levin, Karl Martin, Jamil Maluf e Yuval Zorn, e ao lado de cantores como Renato Bruson, Juan Pons, Sumi Jo, Eliane Coelho.

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O OURO DO RENO Pianistas Correpetidores Anderson Brenner Paulo Almeida Rafael Andrade Legendas Hugo Casarini Sinopse, notas, libreto e gravações de referência Irineu Franco Perpetuo Imagens Pg. 98 - Erik Berg, Mats Bäcker e Jakub Ludvik Orquestra Sinfônica Municipal de São Paulo Diretor Artístico John Neschling Primeiros-violinos Pablo De León (spalla) Martin Tuksa (spalla) Maria Fernanda Krug Fabian Figueiredo Adriano Mello Fábio Brucoli Fábio Chamma Fernando Travassos Francisco Ayres Krug Graziela Fortunato Heitor Fujinami John Spindler José Fernandes Neto Mizael da Silva Júnior Paulo Calligopoulos Rafael Bion Loro Sílvio Balaz Juan Rossi** Segundos-violinos Andréa Campos* Laércio Diniz* Nadilson Gama Otávio Nicolai Alex Ximenes André Luccas Angelo Monte Edgar Montes Leite

Evelyn Carmo Liliana Chiriac Oxana Dragos Ricardo Bem-Haja Sara Szilagyi Ugo Kageyama Gérson Nonato** Helena Piccazio** Violas Alexandre De León* Silvio Catto* Abrahão Saraiva Tânia de Araújo Campos Adriana Schincariol Antonio Carlos de Mello Eduardo Cordeiro Eric Schafer Licciardi Marcos Fukuda Roberta Marcinkowski Jessica Wyatt** Pedro Visockas** Tiago Vieira** Violoncelos Mauro Brucoli* Raïff Dantas Barreto* Cristina Manescu Ricardo Fukuda Flávia Scoss Nicolai Gilberto Massambani Iraí de Paula Souza Joel de Souza Maria Eduarda Canabarro Sandro Francischetti Teresa Catto Contrabaixos Rubens De Donno* Sérgio de Oliveira* Mauro Domenech Ivan Decloedt Miguel Dombrowski Ricardo Busatto Sanderson Cortez Paz Sérgio Scoss Nicolai Walter Müller Flautas Cássia Carrascoza* Marcelo Barboza* Cristina Poles Júlia Pedron Peres**

Michel de Paula** Oboés Alexandre Ficarelli* Rodrigo Nagamori* Marcos Mincov Roberto Araújo Javier Balbinder** Clarinetes Otinilo Pacheco* Luís Afonso Montanha* Diogo Maia Santos Domingos Elias Marta Vidigal Fagotes Ronaldo Pacheco* Fábio Cury* Marcelo Toni Marcos Fokin Osvanilson Castro Trompas André Ficarelli* Luiz Garcia* Angelino Bozzini Daniel Misiuk David Misiuk Deusenil Santos Rogério Martinez Vagner Rebouças Rafael Froes** Trompetes Fernando Guimarães* Marcos Motta* Breno Fleury Eduardo Madeira Albert Santos** Trompete Baixo Rafael Dias Mendes** Trombones Roney Stella* Gilberto Gianelli* Hugo Ksenhuk Luiz Cruz Marim Meira Tuba Gian Marco de Aquino* Harpa Angélica Vianna* Paola Baron** Talita Martins**

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Angela Duarte** Rafaela Lopes** Silas Lima** Piano Cecília Moita* Tímpanos John Boudler** Sérgio Coutinho (assistente) Percussão Marcelo Camargo* Magno Bissoli Reinaldo Calegari Sérgio Coutinho Márcia Fernandes Gerente da Orquestra Paschoal Roma Assistente Yara de Melo Inspetor Carlos Nunes Montadores Alexandre Greganyck Paulo Broda Vítor Hugo de Oliveira * Chefe de naipe ** Músico convidado PREFEITURA DO MUNICÍPIO DE SÃO PAULO Prefeito Fernando Haddad Secretário Municipal de Cultura Juca Ferreira

FUNDAÇÃO THEATRO MUNICIPAL DE SÃO PAULO Direção Geral José Luiz Herencia Diretora de Gestão Ana Flávia Cabral Souza Leite INSTITUTO BRASILEIRO DE GESTÃO CULTURAL Presidente do Conselho William Nacked

Diretora Executiva Isabela Galvez Diretor Financeiro Neil Amereno Diretor Artístico John Neschling Diretora de Produção Cristiane Santos Diretora de Desenvolvimento Institucional Aline Sultani DIRETORIA GERAL Assessoria Maria Carolina G. de Freitas Secretária Ana Paula Sgobi Monteiro Cerimonial Egberto Cunha Sofia Amaral Ramos Maria Rosa Tarantini Sabatelli DIRETORIA ARTÍSTICA Assessoria de Direção Artística Stefania Gamba Luís Gustavo Petri Clarisse de Conti Secretária Eni Tenório dos Santos Coordenação de Programação Artística João Malatian Diretor Técnico Juan Guillermo Nova Assistente de Direção Técnica Giuseppe Cangemi Diretor de Palco Cênico Ronaldo Zero Assistente de Direção Cênica Julianna Santos Assistente de Direção Cênica e Casting Sérgio Spina Figurinista Residente Veridiana Piovezan Assistente Emília Reily

ARQUIVO ARTÍSTICO Coordenadora Maria Elisa P. Pasqualini Assistente Catarina Fernandes Oliveira Arquivistas Giancarlo Carreto Karen Feldman Leandro José Silva Leandro Ligocki Copista Ana Cláudia Oliveira DIRETORIA DE DESENVOLVIMENTO INSTITUCIONAL Coordenadora de Projetos Violêta Saldanha Kubrusly Assessores Pergy Nely Grassi Ramoska Ação Educativa Aureli Alves de Alcântara Cristina Gonçalves Nunes CENTRO DE DOCUMENTAÇÃO Chefe de seção Mauricio Stocco Equipe Lumena A. de Macedo Day PRODUÇÃO EXECUTIVA Gabriel Barone Wanderley Santos da Silva DIREÇÃO DE PRODUÇÃO Produtores Rosa Casalli Aelson Lima Pedro Guida Assistentes de Produção Arthur Costa Miguel Teles PALCO Chefe da Cenotécnica Aníbal Marques (Pelé) Técnicos de Palco Antonio Carlos da Silva Edival Dias Lourival Fonseca Conceição

Rodrigo Nascimento Thiago Panfieti Assistentes Elisabeth de Pieri Ivone Ducci Contrarregras Alessander de Oliveira Rodrigues Bruno Farias Carlos Bessa Julio de Oliveira Marcelo Luiz Frosino Piter Silva Chefe de Som Sérgio Luis Ferreira Operadores de Som Guilherme Ramos Daniel Botelho Kelly Cristina da Silva Iluminadores Cristiano Paes Igor Augusto de Oliveira Valeria Regina Lovato Camareiras Alzira Campiolo Andréa Maria de Lima Dias Isabel Rodrigues Martins Lindinalva Margarida Celestino Maria Gabriel Martins Marlene Collé Nina de Mello Regiane Bierrenbach Tonia Grecco CENTRAL DE PRODUÇÃO – CHICO GIACCHIERI Coordenação de Costura Elisa Gaião Pereira Assistente Ivani Rodrigues Umberto Coordenação de Figurinos Marcela de Lucca M. Dutra Coordenação de Cenário Aloísio Sales Aderecista Cláudio Henrique da Cruz Carpinteiros Cláudio Nunes Pinheiro Ermelino Terrible Sobrinho

Expediente José Carlos Souza José Lourenço Paulo Henrique Souza DIRETORIA DE GESTÃO Assessoria Lais Gabriele Weber Juliana do Amaral Torres Secretária Oziene Osano dos Santos NÚCLEO JURÍDICO Assessora Carolina Paes Simão Assistente Jurídico João Paulo Alves Souza ASSISTÊNCIA ADMINISTRATIVA Alexandro Robson Bertoncini SEÇÃO DE PESSOAL Cleide Chapadense da Mota José Luiz P. Nocito Solange F. Franca Reis Tarcísio Bueno Costa PARCERIAS Suzel Maria P. Godinho CONTABILIDADE Alberto Carmona Cristiane Maria Silva Diego Silva Luciana Cadastra Marcio Aurélio Oliveira Cameirão Thiago Cintra de Souza COMPRAS E CONTRATOS George Augusto Rodrigues Jessica Elias Secco Marina Aparecida B. Augusto CORPOS ESTÁVEIS Paula Melissa Nhan Juçara Aparecida de Oliveira Vera Lucia Manso INFRAESTRUTURA Marly da Silva dos Santos

Antonio Teixera Lima Cleide da Silva Eva Ribeiro Israel Pereira de Sá Luiz Antonio de Mattos Maria Apª da Conceição Lima Pedro Bento Nascimento Almoxarifado Nelsa Alves Feitosa da Silva Bens Patrimoniais José Pires Vargas INFORMÁTICA Ricardo Martins da Silva Renato Duarte Estagiários Emerson de Oliveira Kojima Victor Hugo A. Lemos ARQUITETURA Lilian Jaha Estagiários Marina Castilho Vitória R. R. dos Santos SEÇÃO TÉCNICA DE MANUTENÇÃO Edisangelo Rodrigues da Rocha Eli de Oliveira Esmeralda Rosa dos Prazeres Narciso Martins Leme Estagiário Vinícius Leal Copa Therezinha Pereira da Silva

COMUNICAÇÃO Editor Marcos Fecchio Assistente Charles Bosworth ASSESSORIA DE IMPRENSA Comunicare DESIGN GRÁFICO Kiko Farkas/ Máquina Estúdio Designer assistente André Kavakama Roman Iar Atamanczuk Atendimento Michele Alves Impressão Imprensa Oficial do Estado de São Paulo AUDITORIA EXTERNA KPMG

co-realização

organização social de cultura do município de são paulo

apoio cultural

Municipal. O palco de s達o paulo