Du daguerréotype à l’image numérique
Reproduction et diffusion des images fixes XIXe-XXe - 1826 : Nicéphore Niepce, « Point de vue du Gras à St-Loup de Varennes » (héliographie sur plaque d’étain) - 1839 : Principe de la photographie officiellement révélé en 1839 (daguerréotype). L'image demeure unique et les possibilités de diffusion restreintes. - 1841 : Avec le calotype, la photographie entre dans l’ère du multiple. Le procédé mis au point par William Henry Fox Talbot permet l'obtention d'un négatif papier direct, offrant ainsi la possibilité de reproduire des images positives par simple tirage contact. - 1844-46 : Talbot publie le 1er livre imprimé illustré de photos : The Pencil of Nature. - 1848-fin XIXe : Inventé en 1848, le procédé au collodion humide devient la méthode principale pour la production de négatifs sur verres. Les tirages quant à eux sont effectués sur papier albuminé (jusque vers 1895) puis sur papiers à émulsion de fabrication industrielle. - 1878 : La mise au point de la similigravure — permettant l'impression conjointe de textes et d'images — autorise la reproduction de photographies dans la presse. L'héliogravure la supplante à partir de la fin du XIXe. - 1880-90 : « révolution de l’instantané ». L'image instantanée est rendue possible grâce à de nouvelles émulsions à base de gélatino-bromure (plus sensibles) et au perfectionnement des obturateurs (plus rapides). Essor de la presse illustrée (Berliner Illustrierte Zeitung ; New York Daily Telegraph ; Daily Miror ; Excelsior). - 1886 : Georges Eastman lance "l'American Film", émulsion de gélatino-bromure sur bande de papier. - 1888-95 : Mise sur le marché de la "box Kodak" puis du "pocket" Kodak.
- 1920-30 : Introduction du format de négatifs souples 24x36. Essor du photojournalisme et de la presse magazine (Vu en France ; Life aux Etats-Unis). Multiplication des agences de presses (les premières sont apparues fin XIXe) - 1924 : Fabrication en série du Leica - 1936-39 : commercialisation du procédé couleur Kodachrome (film inversible pour diapositive). - 1947 : Création de la première agence à statut associatif : Magnum (Capa, Cartier-Bresson...) - 1990 : Premiers appareils numériques. Introduction du format d’échange et de compression jpeg. - 2004 : Premières version du site de partage de photographie Flickr - 2008 : Mise en place du projet Flickr Commons
I. La photographie dans la 2e moitié du XIXe siècle : naissance d’une culture photographique et entrée dans l’ère du multiple
I. La photographie dans la 2e moitié du XIXe siècle : naissance d’une culture photographique et entrée dans l’ère du multiple A — Du daguerréotype au collodion humide : une transition technologique
I. La photographie dans la 2e moitié du XIXe siècle : naissance d’une culture photographique et entrée dans l’ère du multiple A — Du daguerréotype au collodion humide : une transition technologique
1°) La photographie sur papier et l’entrée dans l’ère du multiple
I. La photographie dans la 2e moitié du XIXe siècle : naissance d’une culture photographique et entrée dans l’ère du multiple A — Du daguerréotype au collodion humide : une transition technologique
1°) La photographie sur papier et l’entrée dans l’ère du multiple 2°) Le collodion humide
I. La photographie dans la 2e moitié du XIXe siècle : naissance d’une culture photographique et entrée dans l’ère du multiple A — Du daguerréotype au collodion humide : une transition technologique B — L’institutionnalisation d’une culture photographique
I. La photographie dans la 2e moitié du XIXe siècle : naissance d’une culture photographique et entrée dans l’ère du multiple A — Du daguerréotype au collodion humide : une transition technologique B — L’institutionnalisation d’une culture photographique 1°) La société héliographique : une nouvelle idée de la photographie
I. La photographie dans la 2e moitié du XIXe siècle : naissance d’une culture photographique et entrée dans l’ère du multiple A — Du daguerréotype au collodion humide : une transition technologique B — L’institutionnalisation d’une culture photographique 1°) La société héliographique : une nouvelle idée de la photographie 2°) Le développement des sociétés photographiques
I. La photographie dans la 2e moitié du XIXe siècle : naissance d’une culture photographique et entrée dans l’ère du multiple A — Du daguerréotype au collodion humide : une transition technologique B — L’institutionnalisation d’une culture photographique 1°) La société héliographique : une nouvelle idée de la photographie 2°) Le développement des sociétés photographiques 3°) Une pratique amateur
I. La photographie dans la 2e moitié du XIXe siècle : naissance d’une culture photographique et entrée dans l’ère du multiple A — Du daguerréotype au collodion humide : une transition technologique B — L’institutionnalisation d’une culture photographique C — La photographie : un médium courtisé
I. La photographie dans la 2e moitié du XIXe siècle : naissance d’une culture photographique et entrée dans l’ère du multiple A — Du daguerréotype au collodion humide : une transition technologique B — L’institutionnalisation d’une culture photographique C — La photographie : un médium courtisé 1°) La multiplication des commandes officielles
I. La photographie dans la 2e moitié du XIXe siècle : naissance d’une culture photographique et entrée dans l’ère du multiple A — Du daguerréotype au collodion humide : une transition technologique B — L’institutionnalisation d’une culture photographique C — La photographie : un médium courtisé 1°) La multiplication des commandes officielles 2°) La photographie part en guerre
Roger Fenton (1819-1869), SelfPortrait, February 1852. Albumen silver print, 12.2 x 9 cm. Gilman Paper Company Collection, New York
Roger Fenton, "The artit's van", 1855. Epreuve sur papier salĂŠ, 17,5 x 16,5 cm. Library of Congress, Prints & Photographs Division, [LC-USZC4-9240]
Chambre au collodion, vers 1860
 Delahaye & Briois, Coll. part.
Roger Fenton, "Two French officers, seated, and Zouave, standing with arm resting on rifle", 1855. Epreuve sur papier salĂŠ, 21 x 17 cm. Library of Congress, Prints & Photographs Division [LC-USZC4-9134]Â
Roger Fenton, "Camp of the 4th Dragoons, convivial party, French & English", 1855. Epreuve sur papier salĂŠ, 6.8 x 17 cm. Library of Congress, Prints & Photographs Division [LC-USZC4-9355]
Roger Fenton, "Kamara Heights in the distance, artillery waggons in the foreground", 1855. Epreuve sur papier salĂŠ, 26 x 37 cm. Library of Congress, Prints & Photographs Division [LC-USZC4-9191]
Roger Fenton, "The valley of the shadow of death", 1855. Epreuve sur papier salĂŠ, 21 x 17 cm. Library of Congress, Prints & Photographs Division [LC-USZC4-9217]
Jean-Charles Langlois, "Siège de Sébastopol : le mamelon de Malakoff,guerre de Crimée, 1854-1856". Epreuve sur papier salé à partir d’un calotype. Coll° Musée de l’Armée.
Léon Eugène Méhédin, "Sébastopol, guerre de Crimée, 1854-1856". Panorama tiré sur papier albuminé à partir de trois calotypes. Coll° Musée de l’Armée
Gardner's Photographic Sketch Book of the War, Washington, Philp & Solomons, 1865-66. Page de titre, Volume I. Library of Congress, Prints & Photographs Division [LC-DIG-ppmsca-12834]
Georges Barnard, "Ruins, Catholic Cathedral, Charleston, South Carolina", épreuve stéréoscopique sur papier albuminé, 1865. Library of Congress, Prints & Photographs Division [LC-DIG-stereo-1s01316]
Georges Barnard, "Ruins of the passenger station, Atlanta, Nov. 1864", épreuve stéréoscopique sur papier albuminé, 1864. Library of Congress, Prints & Photographs Division [LC-DIG-stereo-1s01400]
Georges Barnard, "Charleston, South Carolina. Ruins of the North Eastern Railroad depot", plaque stéréoscopique (partie gauche) au collodion humide, 1865. Library of Congress, Prints & Photographs Division [LC-DIGcwpb-02389]
Andrew J. Russell, "Military railroad operations in northern Virginia : men using levers for loosening rails", ĂŠpreuve sur papier salĂŠ, 1862-63 Library of Congress, Prints & Photographs Division [LC-DIG-ppmsca-10397]
Andrew J. Russell, "Haupt's torpedo for quickly wrecking wooden bridges", épreuve sur papier salé, 1862-63 Library of Congress, Prints & Photographs Division [LC-DIG-ppmsca-10403]
Alexander Gardner, "Antietam, Maryland. Confederate dead by a fence on the Hagerstown road", september 1862, plaque au collodion humide. Library of Congress, Prints & Photographs Division [LC-DIG-cwpb-01097]
Timothy H. O’Sullivan, "A Harvest of Death. Gettysburg, Pennsylvania. July 1863", in : Gardner's Photographic Sketch Book of the War, Washington, Philp & Solomons, 1865-66, Plate 36, Vol. I, Library of Congress, Prints & Photographs Division [LC-DIG-ppmsca-12834]
II. L’essor de la photographie moderne
II. L’essor de la photographie moderne A — La révolution de l’instantané
II. L’essor de la photographie moderne A — La révolution de l’instantané B — L’âge d’or de la photographie documentaire
II. L’essor de la photographie moderne A — La révolution de l’instantané B — L’âge d’or de la photographie documentaire 1°) L’utopie encyclopédique Léon Vidal Paul Otlet Albert Kahn http://albert-kahn.hauts-de-seine.net/
II. L’essor de la photographie moderne A — La révolution de l’instantané B — L’âge d’or de la photographie documentaire 1°) L’utopie encyclopédique 2°) La ferveur patrimoniale
Edward S. Curtis et le projet North American Indians
Edward S. Curtis, The Vanishing Race, Navaho, 1904, Photogravure, 15,7 x 15,3 cm. Washington, Library of Congress
Edward S. Curtis, Sitting Bear, Arikara man, c. 1908, ĂŠpreuve photographique, Washington, Library of Congress
Edward S. Curtis, Rabbit Head - Hidatsa, c. 1908, ĂŠpreuve photographique, Washington, Library of Congress
Edward S. Curtis, Hidatsa mother, c. 1908, ĂŠpreuve photographique, Washington, Library of Congress
II. L’essor de la photographie moderne A — La révolution de l’instantané B — L’âge d’or de la photographie documentaire 1°) L’utopie encyclopédique 2°) La ferveur patrimoniale - Edward S. Curtis et le projet North American Indians - Eugène Atget et le vieux Paris
Eugène ATGET, Hôtel Carnavalet, 1898, épreuve photographique, Paris, Bibliothèque nationale de France
Eugène ATGET, Rue Guérin-Boisseau, 1907, épreuve photographique, Paris, Bibliothèque nationale de France
Eugène ATGET, Cour Greneta, 1907, épreuve photographique, Paris, Bibliothèque nationale de France
Eugène ATGET, Vannier, Série "Vie et métiers à Paris",1898-1900, épreuve photographique, Paris, Bibliothèque nationale de France
Eugène ATGET, Chiffonnier, 1899, Photographie positive sur papier albuminé d'après négatif sur verre au gélatinobromure, Paris, Bibliothèque nationale de France
II. L’essor de la photographie moderne A — La révolution de l’instantané B — L’âge d’or de la photographie documentaire 1°) L’utopie encyclopédique 2°) La ferveur patrimoniale - Edward S. Curtis et le projet North American Indians - Eugène Atget et le vieux Paris - Berenice Abbott, Changing New York
Page de visualisation du fonds Berenice Abbott (site web de la New York Library) : http://digitalgallery.nypl.org/
Page de visualisation du fonds Berenice Abbott (site web de la New York Library) : http://digitalgallery.nypl.org/
II. L’essor de la photographie moderne A — La révolution de l’instantané B — L’âge d’or de la photographie documentaire 1°) L’utopie encyclopédique 2°) La ferveur patrimoniale - Edward S. Curtis et le projet North American Indians - Eugène Atget et le vieux Paris - Berenice Abbott, Changing New York - August Sander, Antlitz der Zeit
August Sander, Jeunes paysans allant au bal, Westerwald, 1914
50
August Sander, Vernisseur, Cologne, 1932
51
August Sander, Chef patissier, Cologne, 1928
52
August Sander, SecrĂŠtaire, Cologne, 1928
53
August Sander, Officiers en costume, Nuremberg, 1928
54
August Sander, Ch么meur, Cologne, 1928
55
August Sander, Boxeurs, Cologne, 1928
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August Sander, PropriĂŠtaire (Repossessor), Cologne, 1928
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August Sander, Officier, 1ère guerre mondiale, Cologne, 1914
58
August Sander, Industriel, Weiden, près de Cologne, 1929
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August Sander, Notaire, Cologne, 1929
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II. L’essor de la photographie moderne A — La révolution de l’instantané B — L’âge d’or de la photographie documentaire 1°) L’utopie encyclopédique 2°) La ferveur patrimoniale 3°) La dénonciation sociale
II. L’essor de la photographie moderne A — La révolution de l’instantané B — L’âge d’or de la photographie documentaire 1°) L’utopie encyclopédique 2°) La ferveur patrimoniale 3°) La dénonciation sociale - Lewis Hine “social photographer”
Lewis Hine, Famille italienne Ă la recherche de bagages perdus, Ellis Island, New York, 1905 Source : NYPL, MFZ (Hine) 93-6226
63
Lewis Hine, Sadie Pfeifer, filatures de coton de Lancaster, Caroline du Sud, 30 novembre 1908
64
Lewis Hine, Empire State Building, 1930/31
65
Lewis Hine, Montée vers l’Amérique, Ellis Island, New York, 1905
66
Lewis Hine, Groupe d’immigrant attendant à Ellis Island, New York, 1908. Source : NYPL, MFZ (Hine) 93-6226
67
Lewis Hine, Tennements, New York, 1910
68
Lewis Hine, Famille dans un tennement, New York, 1910
69
Lewis Hine, Terrain de jeu dans une allĂŠe de tennement, Boston, 1909
70
Lewis Hine, Dentellières, New York, 1911
71
Jacob Riis, Odgers in a Crowded Bayard Street Tenement - 'Five Cents a Spot', ca 1890
72
Jacob Riis, Bandit's Roost, New York, 1888, Epreuve argentique , New York , Museum of the City
73
Jacob Riis, Home of an Italian Ragpicker, Jersey Street, vers 1890. Epreuve argentique , New York , Museum of the City
74
Lewis Hine, Sadie Pfeifer, filatures de coton de Lancaster, Caroline du Sud, 30 novembre 1908
75
Lewis Hine, Garçon employÊ dans une verrerie, 1909
76
Lewis Hine, Loudon, Tenesse, dĂŠcembre 1910
77
Lewis Hine, Jeune fileuse, Filature Globe, Augusta, Georgie, janvier 1909. Source : Library of Congress, Prints and Photographs Division, nclc 05404
78
Lewis Hine, Addie Card, 12 ans. Fileuse à North Pownal, Vermont, février 1910. Source : Library of Congress, Prints and Photographs Division, nclc 01830
79
Lewis Hine, Young spinners and doffers in Richmond Spinning Mills, taken during working hours, Chatanooga, Tennessee, dec. 1910. Source : Library of Congress, Prints and Photographs Division, nclc 01966
80
Lewis Hine, Child labor in Maryland oyster cannery, s.d., Source : NYPL, MFZ (Hine) 93-6224
81
Lewis Hine, Midi dans une casse de charbon, South Pittston, Pennsylvanie, 1911
82
Lewis Hine, John Tidwell, produit d’une filature de coton, Filature d’Avondale, Birmingham, Alabama, novembre 1910
83
Lewis Hine au travail dans un taudis, s. d. Lewis Hine,John Howell, jeune vendeur de journaux à Indianapolis, août 1908
84
Affiche du National Child Labor Committee rĂŠalisĂŠe par Lewis Hine
85
Lewis Hine, Une linotypiste expérimentée, 1920
86
Lewis Hine, Jo, cheminot italien, sur la voie ferrÊe de Pennsylvanie, près de New York, 1920
87
Lewis Hine, Mécanicien réparant une pompe à vapeur dans une centrale électrique, 1920
88
Lewis Hine, Trois hommes assemblant des poutrelles mĂŠtalliques au dessus de la ville ,1931 Source : NYPL, MFZ (Hine) 95-37
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Lewis Hine, Empire State Building, 1930/31
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Lewis Hine, Empire State Building, 1930/31
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II. L’essor de la photographie moderne A — La révolution de l’instantané B — L’âge d’or de la photographie documentaire 1°) L’utopie encyclopédique 2°) La ferveur patrimoniale 3°) La dénonciation sociale - Lewis Hine “social photographer”
- L’enquête photographique de la FSA
Dorothea Lange, La soupe populaire de l’Ange blanc, San Francisco, 1932
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Dorothea Lange, Famille au bord de la route, Midwest, vers 1938
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Dorothea Lange, Réfugiés de la sécheresse de l’Oklahma, Blythe, Californie, 1936
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Dorothea Lange, Chômeur au bord d’un champ de petits pois, impérial Valley, Californie, 1937
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Dorothea Lange, Femme des hautes plaines, Panhandle, Texas, 1938
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Dorothea Lange, Enfant blessĂŠe, Schacktown, Elm Grove, Oklahoma, 1936
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“Je ne me souviens plus comment je lui ai expliqué ma présence et ce que j’avais l’intention de faire avec mon appareil. Elle ne m’a pas posé de questions. J’ai fait cinq clichés, en me rapprochant chaque fois un peu plus. Je ne lui ai pas demandé ni son nom ni son histoire. Elle me dit qu’elle avait 32 ans. Elle me dit qu’ils se nourrissaient des légumes des champs qui avaient gelé et des oiseaux que tuaient les enfants. Elle avait engagé les pneus de son auto pour acheter quelque chose à manger. Elle était assise là, sous l’auvent d’une tente, les enfants serrés contre elle. Elle pensait que mes photos pourraient l’aider, et c’est pour cela qu’elle m’a aidée”. Extrait d’une conversation de Dorothea Lange avec Roy Stryker. Cité in Hans Michael Koetzle, Photo Icons. Petite histoire de la photo, Taschen, 2005.
Dorothea Lange, Emigrante, Nipomo , Californie, mars 1936
99
Les quatre variantes du cliché précédent
100
Dorothea Lange, Emigrante, Nipomo , Californie, mars 1936 Source : Library of Congress Prints and Photographs Division, fsa 8b29516
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Dorothea Lange au travail dans un camp de travailleurs migrants en Californie, 1937 (Randal Partridge)
Dorothea Lange et Paul Taylor sur le terrain, 1935 (Helen Dixon)
Dorothea Lange, 1934
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Dorothea Lange and Paul Taylor An American Exodus. A Record of Human Erosion, Reynal & Hitchcock, 1939
New York Times, 10 ao没t 1936
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Dorothea Lange, Famille au bord de la route, Midwest, vers 1938
II. L’essor de la photographie moderne A — La révolution de l’instantané B — L’âge d’or de la photographie documentaire C — Le développement du photojournalisme 1°) Voir / ne pas voir la Grande guerre
Un Kodak Vest Pocket
« Les dangers du reportage à la guerre. Deux opérateurs de cinématographe qui l’ont échappé belle ». Supplément illustré du Petit Journal, n°1146, 3 novembre 1912
Anonyme, Opérateurs photo et cinéma au travail, Soupir (Aisne), 1917. Coll. MHC-BDIC
Anonyme, Une équipe de photographes et cameramen sur le front, 1917. SIRPA / ECPAD Reproduit in Laurent Véray, La Grande Guerre au cinéma. De la gloire à la mémoire, Paris, Ramsay, 2008, p. 17.
Anonyme, Cameramen filmant au-dessus du parapet de la tranchée, 1916. SIRPA / ECPAD Reproduit in Laurent Véray, La Grande Guerre au cinéma. De la gloire à la mémoire, Paris, Ramsay, 2008, p. 23.
Photogrammes extraits du film britannique réalisé par Geoffrey H. Malins et John B. McDowell, The Battle of the Somme, 1916, Coll. Imperial War Museum, Londres Reproduit in Stéphane Audoin-Rouzeau et Annette Becker, La Grande Guerre. 1914-1918, Paris, Gallimard, 1998, p. 38-39.
Anonyme, "L'ĂŠpluchage des pommes de terre". Extrait d'un album de photographies d'un soldat allemand,1914-1918 Coll. MHC-BDIC
Un de la Territoriale, 1914-1918. Journal personnel, album photographique et dessinĂŠ de Georges Lavy, Coll. MHC-BDIC
Anonyme, corps mutilĂŠs sur le front occidental, ss date. Reproduit dans : Jay Winter et Blane Baggett, 14-18. Le grand bouleversement, Paris, Presses de la CitĂŠ, 1997, p. 168.
Anonyme, soldat allemand tuĂŠ lors d'une attaque, le 3 octobre 1917. Reproduit dans : Jay Winter et Blane Baggett, 14-18. Le grand bouleversement, Paris, Presses de la CitĂŠ, 1997, p. 168.
"Après un duel à mort entre un Français et un Allemand devant Combles (Somme)" : Couverture du magazine français Le Miroir, 8 octobre1916. Coll. MHC-BDIC
Couverture de l'ouvrage de Ernst Friedrich, Guerre à la guerre (édité en français, en allemand, en anglais et en néerlandais), Berlin, 1925. Coll. MHC-BDIC
II. L’essor de la photographie moderne A — La révolution de l’instantané B — L’âge d’or de la photographie documentaire C — Le développement du photojournalisme 1°) Voir / ne pas voir la Grande guerre 2°) La guerre d’Espagne et la naissance du reporter de guerre
“Une” du quotidien Paris-Soir, 25 juillet 1936. Coll MHC-BDIC
Couverture du magazine Vu, 29 ao没t 1936, Coll. MHC-BDIC
Robert Capa, Espagne, près de Cerro Muriano, vers le 5 septembre 1936, Mort d’un soldat républicain
1ère parution de "The Falling Soldier", Vu, 23 septembre 1936.
Publication de "The Falling Soldier" dans Life, 12 juillet 1937. LĂŠgende : "Robert Capa's camera catches a spanish soldier the instant he is dropped by a bullet through the head in front of Cordoba"
Page de Life, 16 août 1937 (Hommage à Gerda Taro)
Couverture de l’ouvrage de Robert Capa, Death in the making, 1938, dédié à Gerda Taro.
EnquĂŞte publiĂŠe par le journal catalan El Periodico, le vendredi 17 juillet 2009
II. L’essor de la photographie moderne A — La révolution de l’instantané B — L’âge d’or de la photographie documentaire C — Le développement du photojournalisme 1°) Voir / ne pas voir la Grande guerre 2°) La guerre d’Espagne et la naissance du reporter de guerre 3°) Photographier la seconde guerre mondiale
Les bombes atomiques d’Hiroshima et Nagasaki présentées dans Life, 20 août 1945
Robert Capa, Omaha Beach, 6 juin 1944. Débarquement des troupes américaines sur la côte normande , Coll. agence Magnum
Robert Capa, Omaha Beach, 6 juin 1944. Débarquement des troupes américaines sur la côte normande, Coll. agence Magnum
Dave Sherman, Lee Miller pendant le siège de Saint-Malo, 1944, Coll. part.
William Eugene Smith, Enfant mourant trouvé par des soldats américains sur l’ile de Saipan, 1944
William Eugene Smith, Bataille d’Iwo Jima, 1945
Joe Rosenthal, "Les marines américains hissant le drapeau au sommet du mont Suribashi (île d’Iwo Jima, Pacifique), 23 février 1945". Coll. MHC-BDIC.
Evgueni Khaldei, Les combattants soviĂŠtiques hissent le drapeau de la victoire au dessus du Reichstag, Berlin, 2 mai 1945. Coll. MHC-BDIC.
Page de l'album Umsiedlung des Juden aus Ungarn (La transplantation des Juifs de Hongrie), Arrivée d'un ou de plusieurs convois de déportés juifs hongrois à Birkenau, la sélection sur la rampe, fin maidébut juin 1944 (photographies d'un des responsables du service de l'identification d'Auschwitz, Bernhard Walter ou Ernst Hoffman), Yad Vashem
"Nicht mehr einsatzfähige Männer" (hommes improductifs), page de l'album Umsiedlung des Juden aus Ungarn (La transplantation des Juifs de Hongrie), après la sélection sur la rampe, fin mai-début juin 2004 (photographies d'un des responsables du service de l'identification d'Auschwitz, Bernhard Walter ou Ernst Hoffman), Yad Vashem
"Nicht mehr einsatzfähige Frauen und Kinder" (femmes et enfants improductifs), page de l'album Umsiedlung des Juden aus Ungarn (La transplantation des Juifs de Hongrie), après la sélection sur la rampe, fin mai-début juin 2004 (photographies d'un des responsables du service de l'identification d'Auschwitz, Bernhard Walter ou Ernst Hoffman), Yad Vashem
Page de l'album Umsiedlung des Juden aus Ungarn (La transplantation des Juifs de Hongrie), femmes et enfants jugés "improductifs" après la sélection sur la rampe, fin mai-début juin 2004 (photographies d'un des responsables du service de l'identification d'Auschwitz, Bernhard Walter ou Ernst Hoffman), Yad Vashem
Page de l'album Umsiedlung des Juden aus Ungarn (La transplantation des Juifs de Hongrie), femmes et enfants jugés "improductifs" après la sélection sur la rampe, fin mai-début juin 2004 (photographies d'un des responsables du service de l'identification d'Auschwitz, Bernhard Walter ou Ernst Hoffman), Yad Vashem
Anonyme (membre du Sonderkommando d'Auschwitz), Femmes poussées vers la chambre à gaz du crématoire V d'Auschwitz, août 1944. Oswiecim, Musée d'Etat d'Auschwitz-Birkenau
Détail de la vue précédente
Anonyme (membre du Sonderkommando d'Auschwitz), Crémation de corps gazés dans des fosses d'incinération à l'air libre, devant la chambre à gaz du crématoire V d'Auschwitz, août 1944. Oswiecim, Musée d'Etat d'Auschwitz-Birkenau
ClichĂŠ du camps d'Auschwitz-Birkenau pris lors d'un vol de reconnaissance de la Royal Air Force (RAF), 23 aout 1944. ClichĂŠ mis en ligne sur le site evidenceincamera.co.uk
Eric Schwab, Jeune Russe de 18 ans atteint de dyssenterie, Dachau, fin avril-début mai 1945 (AFP) Cliché repris en couverture du livre publié par l'amicale d'Oranienburg-Sachsenhausen, Sachso, Paris, Plon, collection Terre humaine, 1982
Une de L'Humanité, 24 avril 1945. En bas à droite : article sur Birkenau avec une image de Bergen-Belsen légendée Ohrdruf
Lieutenant Martin Wilson, Bulldozer poussant des cortps dans une fosse, Bergen-Belsen, 17-20 avril 1945 Source : Imperial War Museum)
II. L’essor de la photographie moderne A — La révolution de l’instantané B — L’âge d’or de la photographie documentaire C — Le développement du photojournalisme 1°) Voir / ne pas voir la Grande guerre 2°) La guerre d’Espagne et la naissance du reporter de guerre 3°) Photographier la seconde guerre mondiale 4°) La guerre du Vietnam : point limite du reportage de guerre
Larry Burrows, “Une” de Life, 16 avril 1965
Larry Burrows, Double page extraite de Life, 16 avril 1965
Larry Burrows, Double page extraite de Life, 16 avril 1965
Larry Burrows, Double page extraite de Life, 16 avril 1965
“Une” de Paris-Match, décembre 1967
Nick Ut Cong Huynh, Trangbang, South Vietnam, 8 June 1972, photo AP Press. (World Press Photo of the Year 1972).
Nick Ut Cong Huynh, Trangbang, South Vietnam, 8 June 1972, photo AP Press (repris ici dans une double page de Life)
Eddie ADAMS, ExĂŠcution sommaire d'un prisonnier Vietcong par le chef de la police du Sud Vietnam, Nguyen Ngoc Loan, Photo AP Press,
Poster américain contre l’engagement au Vietnam, 1970. Coll. MHC-BDIC.
Couverture de l’ouvrage de David Douglas Duncan, I Protest, 1968.
III. La photographie entre l’argentique et le numÊrique : Crises, interrogations et renouveau
III. Crises, interrogations et renouveau
A — Guerres et crise du photo-journalisme : entre déficit et déluge d’images
III. Crises, interrogations et renouveau
A — Guerres et crise du photo-journalisme : entre déficit et déluge d’images 1°) Conflit des Malouines / du Golfe : la guerre occultée ?
Recherche Google Images : « guerre du Golfe », 21 mars 2015
Photo prise par les services de l’armée française lors de la guerre du Golfe, 1991. Coll. ECPA
Sophie Riestelhueber, Fait #25, 1992
Sophie Riestelhueber, Fait #44, 1992
Sophie Riestelhueber, Fait #46, 1992
ClichĂŠ du soldat Lyndie England par Charles Graner Prison d'Abou Ghraib, Irak. Photographie diffusĂŠe sur le net en mai 2004
III. Crises, interrogations et renouveau
A — Guerres et crise du photo-journalisme : entre déficit et déluge d’images 1°) Conflit des Malouines / du Golfe : la guerre occultée ? 2°) Guerre et i-Phone : les nouveaux fronts du photojournalisme
B. Gardi, Opération de contrôle sur le poste de combat 7171 dans la région d’Helmand, Afghanistan. Image prise avec un iPhone, application Hipstamatic, 28 octobre 2010, coll. Balais Gardi/ basetrack.org.
B. Gardi, Opération de contrôle sur le poste de combat 7171 dans la région d’Helmand, Afghanistan. Image prise avec un iPhone, application Hipstamatic, 28 octobre 2010, coll. Balais Gardi/basetrack.org.
III. Crises, interrogations et renouveau
A — Guerres et crise du photo-journalisme : entre déficit et déluge d’images B — Le photojournalisme à l’ère des médias globalisés
Clément Cheroux, Diplopie. L’image photographique à l’ère des médias globalisés : essai sur le 11 septembre 2001, Paris, Le Point du Jour, 2009
Douze unes de quotidiens amĂŠricains des 11 et 12 septembre 2001 reprenant une photographie de Spencer Platt diffusĂŠe par Getty Images, coll. part.
Richard Drew, « L’homme qui tombe », cliché publié en une de The Herald le 12 septembre 2001
Todd Maisel, Main gisant sur le trottoir de Liberty Street, New York, 11 septembre 2001
« Second Pearl Harbor », couverture de The News-Gazette, 11 septembre 2001, coll. part.
The Sun, 12 septembre 2001, p.1 (dĂŠtail), coll. part.
Newsweek, couverture du 31 dĂŠcembre 2001 reprenant la photographie de Thomas Franklin diffusĂŠe par Associated Press, coll. part.
Joe Rosenthal, "Les marines américains hissant le drapeau au sommet du mont Suribashi (île d’Iwo Jima, Pacifique), 23 février 1945". Coll. MHC-BDIC.
The Sun, couverture du 13 septembre 2001, coll. part.
« Before and After, Two ligsaw puzzles from different moments in time », deux puzzles de 500 pièces commercialisés par la société TDC Game, 2002, coll. part.
« New York », figure en plastique s’inspirant à la fois des icônes de T. Franklin et de J. Rosenthal, 2001-2002, coll. part
Dessin de Willem paru dans LibĂŠration, 15 septembre 2001
« History repeating itself », capture d’écran du site http://www.montney.com/ images/ flagraise.jpg&imgrefurl Consulté le 12 juillet 2007.
Affiche publicitaire pour le film des studios Disney Pearl Harbor, 2001, coll. part.
Photographies d’Arno Gisinger issues de la série « Plan américain », réalisée en 2007, collection de l’artiste.
Joseph Pennell, « That Liberty shall not perish from the earth. Buy Liberty Bonds », Affiche, Etats-Unis, 1918
III. Crises, interrogations et renouveau
A — Guerres et crise du photo-journalisme : entre déficit et déluge d’images B — Le photojournalisme à l’ère des médias globalisés C — La création photographique à l’ère du numérique
III. Crises, interrogations et renouveau A — Guerres et crise du photo-journalisme : entre déficit et déluge d’images B — Le photojournalisme à l’ère des médias globalisés C — La création photographique à l’ère du numérique 1°) Barry Fridlander et la représentation de la société israélienne
Barry Frydlender, Estates, 2005, Chromogenic Color Print, 144 x 263 cm
Quatre courtes prĂŠsentations du travail de Barry Frydlender : http://www.photographie.com/?evtid=115352&secid=2 http://www.photographie.com/?evtid=105603&secid=2 http://www.villagevoice.com/2004-09-07/art/an-israeli-photographer-and-his-panoramic-time-machines/ http://www.photosapiens.com/Israel-present-compose.html Un entretien (en anglais) avec le photographe, accompagnĂŠ d'un diaporama : http://www.photographie.com/?pubid=104637
Barry Frydlender, Pitzoziya, 2002, Chromogenic Color Print, 77 x 275 cm
Barry Frydlender, Last Peace Demonstration, 2004, Chromogenic Color Print, 127 x 198 cm
Barry Frydlender, Jaffa/Bat Yam, 2004, Chromogenic Color Print, 112 x 273 cm
III. Crises, interrogations et renouveau A — Guerres et crise du photo-journalisme : entre déficit et déluge d’images B — Le photojournalisme à l’ère des médias globalisés C — La création photographique à l’ère du numérique 1°) Barry Fridlander et la représentation de la société israélienne 2°) Les portraits décalés de Meyer
Meyer, Portraits décalés, 2007 Mosaïque juxtaposant les clichés réalisés à Bamako par le photographe Meyer, du 16 novembre au 1er décembre 2007, dans le cadre des 7e rencontres africaines de la photographie, avec le concours du Cinéma Numérique Ambulant (CNA)
https:// www.youtube.com /watch? v=Mx8q6ribeTI
Meyer, "Photo-montage", Inde, 2007 Source : Tendance floue, Mad in India, Hyderabad, 2008, p. 8-9.