IDENTIDADES EN CONSERVA Visualizaci贸n del proyecto
Éste trabajo es una instalación espacial interpretativa de los rasgos entintaros tales como los, espacios, objetos, imágenes y texturas que provienen de los territorios artesanales y/o rurales tales como Quinchamalí, Tomé, Copiulemu, Talcamávida, Lota, Tubul y Tirúa que he recorrido dentro de la octava región en diferentes medios, auto, bus y tren. Algunos de los espacios fueron escogido al azar y otros por ser lo artesanal lo característico (Tomé, quinchamalí, Lota y Tirúa). De éstos territorios, se pone la mirada sobre cómo se constituyen los paisajes culturales principalmente, el tipo de arquitectura, los caminos o senderos recomendados y/o generales, la forma en la que se relaciona la naturaleza con el paisaje urbano, y las personas con la ciudad, por otro lado los rasgos culturales económicos tales como los hábitos comerciales callejeros o quioscos, que venden, como venden, donde venden. Y por último los objetos e imágenes, ornamentales, decorativas, simbólicas, y funcionales, poniendo atención en la materialidad y en la forma en la que están ejecutadas, si son telas, las diferentes formas de coser, o los distintos hilos empleados, los tejido, los elementos que usan en la pesca por ejemplo que puedan utilizar, la forma de trabajar la greda, cuales son las figuras recurrentes o de qué forma básica parten las figuras y que son características del lugar.
EJERCICIO 1 Exploraci贸n y observaci贸n
B煤squeda de objetos ya obtenidos recolectados. Clasificaci贸n de objetos seg煤n materialidad. Exploraci贸n en maneras de organizar los objetos dentro del contenedor.
ESTRATEGIAS
Las estrategias utilizadas para el proceso de exploración y observación en éste proyecto son el viaje, la recolección y la fotografía. El viaje como una exploración etnográfica del territorio visitado poniendo atención en dos aspectos: Los elementos constitutivos del espacio, colores, objetos, caminos o senderos, paisaje natural y urbano y arquitectura. La(s) estrategias de producción artesanal de estos territorios ligadas a un oficio que trasciende en su historia. La fotografía análoga como herramienta de archivo no controlado, capturando los focos de atención en el viaje como recurso para la confección.
QuinchamalĂ
Tomé
Talcamรกvida
Tubul
Lota
Copiulemu
Tirúa
NOTA Tirúa no fue visitado, para la realización de éste trabajo, sin embargo está considerado por que en mi niñez fuimos a vacacionar con mi familia por allá y recuerdo, las lanas, las mujeres mapuches haciendo telares, las araucarias, los colores tierra y una admiración por la cultura mapuche.
RECOLECCIÓN
La recolección de objetos, nominarlos y clasificarlos remite a recuerdos y a la memoria de un individuo. Remite a demás a cómo este se relaciona con el entorno. Así el objeto se vuelve en un ícono palpable, una imagen significada y significante, en un símbolo de un lugar determinado. Al convertirse aquel objeto en un símbolo se le adjudican características representativas para quien lo posee. Éstos objetos responden a una memoria, a una interpretación estética identitaria que los llevo a formar parte de una determinada colección como aquellos lugares rurales o artesanales que con la industrialización de la mano de obra, estos han quedado obsoletos, pero que de ser conservadas vuelven a verse en el mapa.
Serie de 7 frascos que contienen objetos remitentes de cada localidad visitada , formando un paisaje interpretativo de su identidad
Quinchamalí
Tomé
Copiulemu
Talcamรกvida
Tubúl
Tirúa
Frascos conserveros 19 cm X 7,5 cm Lienza blanca, tejido de nudo macramĂŠ
Lota
Tapa revestida con lienza blanca, adherida con silicona líquida Tejido de nudo, técnica macramé.
MAPEO Estudio de líneas
La primeras pruebas de material de estudio de línea fue descartada, ya que los chinches metálicos generaban mucho ruido en la composición , queriéndose lograr algo mucho mas orgánico y discreto
Se definen las puntas clavadas en la pared para entre lazar la tela crea cruda que es el camino del mapa. Se puede aprovechar la flexibilidad de la tela en su caĂda o tensionĂĄndola
Crea cruda, Tela satinada verde, tejido crochet
Crea cruda, tejido de red en lienza blanca y g茅neros de algod贸n con diferentes estampas de color
Hilo encerado rojo, tela crea cruda, hilo azul marino encontrado
LĂquenes, tela Crea cruda, tela con textura de puntos.
Tela Crea cruda, trabajo grĂĄfico con lienza blanca, gĂŠneros varios.
Lana amarilla y beige te単ida para telar, tela crea cruda y tejido a crochet
LĂquenes, crea cruda, malezas
ILUMINACIÓN LUCES LED+ BATERIA 3v noche.
dia.
NOTA 2 Para tratar de hacer más cálida la luz que entra por la ventana en la habitación de cubrió con pliegos de papel mantequilla. Al no alcanzar los pliegos de papel a cubrir la totalidad de la ventana se trabajó en dirigir la atención hacia el canto y no hacia afuera, ubicando pequeños objetos parte de la colección del viaje. Ésta estética se utilizó también en la puerta de entrada de la habitación con el fin de inducir al espectador a entrar a la exposición
NOTA 3 La relación entre los frascos y el espacio está determinada por una disposición espacial, cada frasco va a la altura del lugar que le corresponde en el mapa. Para guiar al espectador sobre cuales son los lugares en cuestión se está realizando un estudio de etiquetas sobre el mapa que será mostrado en un siguiente documento que guarda relación con las soluciones técnicas sobre estos aspectos : línea, espacio y relación frascos – mapa.
Taller de producci贸n visual || Profesor: Jos茅 Miguel Morales Alumna: Trinidad Rioseco Fecha: 19 Noviembre