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11 年度回顧
「從青少年評審團營隊活動裡，所 接觸到的電影課程實務，是在學校 沒接觸過的領域」這是參與課程後 的高中同學給予的正面回饋。 自 2018 年開始桃園電影節周邊活動 裡針對高中青少年朋友設計了「青 少年評審團」相關營隊活動，每年 吸引桃園高中、武陵高中、振聲中 學、中壢高中、陽明高中等桃園在 地高中職同學參與。 桃園電影節開闢了一塊讓青少年朋 友實際參與的平台，透過活動課程 設計，讓專業電影創作者、講師、 導演、演員、策展人等幕前幕後的 電影工作從業人員，帶領參加的學
員認識電影，培養青少年對於影像 的鑑賞力，並摸索電影產業基礎外 貌，了解電影工作實務。 今年因受疫情影響，實質課程已無 法進行，桃園電影節仍透過與台灣 首間影視業內教學平台「壹間學校 YIYICLASS」共同合作並設計了『全 線上』的課程，讓參與學員不受地 域限制，輕鬆學習電影知識。少了 實體課程的見面互動，但更增加電 影工作者的課程準備，與參加同學 的實質回饋。 即使在線上課程，也能充滿熱情的 與講者互動，「青少年評審團」活 動口碑逐年建立，透過學長姐的口
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青少年評審團 耳相傳，參與的同學的實質回饋告 訴我們「因為這堂課，我才真正認 識了影展」「上完這堂課，我馬上 開始留心每天網路上看到的奇聞軼 事，試著用老師的方法思考如何發 展成一個劇本」 「青少年評審團」就是一個讓高中 同學實質參與影展活動的平台，透 過活動集結了在地對於電影充滿熱 情的同學，讓同學對電影產業有基 礎的認識，我們也看見同學們對於 桃園電影節產生認同，上大學的同 學告訴我們，雖然沒機會再來上課， 但希望能加入桃園電影節志工行 列，我們期待播下的種子能發芽茁 壯。
光點華山電影舘行政暨節目總監陳伯任
導演程偉豪
Taoyuan Film Festival Paper
發 行｜ 財團法人桃園市文化基金會 發 行 人｜ 鄭文燦 執 行 長｜ 劉子琦 編 輯｜ 曾盈勳 廖冠翔 江珮㚬 彭琦雯 設 計｜ 廖冠翔 指導單位｜ 桃園市政府文化局 財團法人桃園市文化基金會桃園電影節 桃園市桃園區三民路一段 100 號４樓 (03) 3315-212 press.tyff@gmail.com 封面劇照｜ 台灣獎入圍劇組《手事業》 官方網站
校園特映會 桃園電影節自 2019 年起走入大專院 校，進行校園特映會活動，中央大 學文學院林文淇院長表示：「電影 放映與教育工作推動是相輔相成的 合作，尤其在中央大學擁有標準規 格的影廳與設備，更希望透過與在 地影展單位的合作，讓同學透過參 與，進入到電影的領域」。 桃園電影節為深耕影像教育，攜手 中央大學、中原大學舉辦多場校園 特映會，從選片、合作、映後座談 等幾個方向著手，例如與中央大學 大氣科學系林沛練教授的合作，透 過選映探討氣候變遷與環境保護議
中原大學應用外語文學系助理教授張彣卉
題 的《 環 保 少 女： 格 蕾 塔 》(I am Greta)， 深 度 探 討 氣 候 嚴 峻 問 題， 以此警惕觀影人，反思身為地球居 民的我們，究竟該如何減緩地球毀 滅？影評人黃以曦，以電影視角出 發，談論女孩如何對抗社會、建立 衝突再引發思考，告訴大家這部紀 錄片，如何透過電影手法，讓觀影 者產生共鳴！中央大學周景揚校長 也到場觀影，表達對於電影與教育 攜手合作的支持。 中央大學法文系許凌凌教授針對 《抓狂演訓班》(The Big Hit) 放映， 做了映後與課程教育，將本片與吳
興國導演 版本做比較，詮釋方法不 同，卻有共同點：『我們做為觀眾， 皆笑看劇中人物無奈，卻也同時成 為了劇中一角』。
『我們做為觀眾， 皆笑看劇中人物 無 奈， 卻 也 同 時 成為了劇中一角』
與許凌凌教授同場對談的劇場評論 Angela 也談論電影的劇中劇，《抓 狂演訓班》將哲學表現的真實，選 擇以囚犯角度，演繹他們等待的人 生與他們的荒謬。 而與中原大學語言中心合作選映的 西班牙語《抓狂酒吧》(The Bar)， 中原大學應用外語系 Enrique Amador 恩里格教授，來自西班牙具導演身
( 左 ) 中央大學大氣科學系教授林沛練 ( 右 ) 影評人黃以曦
份的他，以導演視角、幽默地討論 電影與拍攝電影的生活。他也談及 過去西班牙的困境，走出威權後仍 然籠罩著陰影；無法上映的電影們， 無法輕易寫出的劇本，這也為何西 班牙電影總充滿瘋狂與諷刺。 每年度的合作，有不同的電影，不 同的素材主題，對桃園電影節有豐 富的收穫，將電影與教育結合，從 不同的觀點去碰撞出火花，在每一 場映後所激盪出來的精彩回饋，讓 我們深知，走入校園除了是找尋影 展年輕族群的參與，更重要的是透 過每一個不同領域的合作，讓我們 發現電影即是生活，也與如此貼近。
東昊影業負責人張全琛
左起，桃園電影節組長廖冠翔、桃園電影節主任曾盈勳、捷傑電影行銷企劃洪永富、中央大學校長周景揚、中央大學大氣科學系教授林沛練、中央大學藝文中心主任陳文逸賢伉儷、中央大學藝文中心承辦人施柏如
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1 台灣獎競賽介紹
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未來·當下
彷彿看到我家的故 事——桃影台灣獎評 審團特別獎《姊姊》
姊姊 My sister 一則有趣冷知識：2017-2021 年，台 灣產出了兩部以《姊姊》為名的短 片，一部來自《美國女孩》導演阮 鳳儀，另一部就是剪接師潘客印的 這部導演處女作，兩部作品不僅同 名，還同樣的強大揪心。 故事發生在一個四口之家，明天是 大學放榜日，也是小春的 18 歲生 日，她在重考班打電話推銷優惠專 案的同時，也擔心著自己能不能考 上國立大學，她知道家境不寬裕， 所以不願增加父母的負擔，深夜， 樓下傳來父母跟朋友的聊天內容， 她豎起耳朵聽媽媽誇她懂事成績又 好，從來不用家長煩惱，父母的朋 友卻在這時脫口說出一個晴天霹靂 的祕密。
文 / 孫志熙 ( 原文刊載 BIOS monthly)
《姊姊》的劇本非常出色，把親子 血緣題目放在生日場合中處理，再 加入主角人生的第一個重大抉擇 ──是否要離家唸昂貴的私校？是 否要繼續依靠非親生的父母？小春 把煩惱憋在心裡，又忍不住懷疑弟 弟那台電子琴哪來的、誰吃了她喜 歡的玉米蛋餅，檢查起生活中有沒 有父母偏心弟弟的跡象。小春想自 己背下學貸的倔強，和父母不動聲 色的付出，恰恰都出自家人間的互 相體貼，一旦意識到這一點，便每
·當下· 直至今年 2021 年，台灣與全球影視 產業因為一年多以來的 COVID-19 疫 情肆虐而受到影響，電影拍攝的停 滯如底片暗室般，在顯影、定影、 水洗後慢慢等待乾燥中；而今年的 台灣獎以特別企劃方式徵件，全面 廣徵全民創作，並以「未來．當下」 作為徵件主題，只為呈現各種當下 的觀察摹寫，並共同關注即將顯影 的「未來」。
軟弱的梨 Her and I 這是問題比較顯而易見的一部。 開場，主角安安和男友在學校廁 所裡情話綿綿、分享耳機，安安 說「 人 的 需 求 要 被 滿 足 才 會 快 樂」，而她應該知道自己想要什 麼。這一景營造了粉紅色的戀愛 氛圍（好像是因為磁磚和門板是 粉紅色的），兩個演員清新自然 的樣貌也很引人入勝。
當下即是未來 在疫情當下的我們，或許正面對一 段巨大的變化、正在尋覓變化中的 不變，用與過去不同的觀點面對一 切。本屆台灣獎競賽希望能在這個 時刻，讓所有停滯的、對於未來當 下有感而發的人們，為這段不分你 我、 無 可 豁 免 的 人 生 境 遇 留 下 註 腳。 今 (2021) 年延請業內專業人士如演 員、製片、導演、影評人、片商擔 任評審，鼓勵本國的電影創作者和 優質作品，在歷時 101 天，桃園電 影節台灣獎從 143 部報名作品中脫 穎而出的，共計有七部劇情短片、 三部紀錄短片。
初選評審由資深電影美術工作者蔡 珮玲、東昊影業負責人張全琛、繁 盛映畫總監林涵組成；決選則由導 演蕭雅全、影評人馬欣以及兼具作 家、演員等多重身分的鄧九雲出任 評審。六人在評選過程偶有爭論， 卻也一致認同台灣獎讓他們看見了 許多新生代台灣導演、電影工作者。
議題、寫實至超現實，作品類型眾 多也各具魅力，這也正正展示了桃 園強大的包容力。
老師讓安安說明原委，結果母女 在辦公室肢體拉扯了一番，媽媽 問是否物質上滿足不了她，她才 要偷東西，安安答說她沒有要那 個，沒想到媽媽立刻就知道安安 是要那個男生喜歡她，既然母女 這麼知己知彼，前面媽媽為何要 放一個「我賺得不夠對不對？」 的煙霧彈呢？於是安安哭吼：「妳 很過分欸！」
台灣獎評審團
蔡珮玲 台灣電影美術工作者。參與《如夢》、《星空》、《南方小羊牧場》、《血觀音》、 《夕霧花園》入圍金馬獎最佳美術設計，並以《夕霧花園》獲得第 56 屆金馬獎最 佳造型設計；擔任美術指導之《擺渡人》則獲得金馬獎最佳美術設計。 擔任第 55 屆金馬獎複審及決審評審、第 54 屆金鐘獎複審及決審評審、 2021 年臺 北電影獎複審及決審評審。
放學後安安在路上閒晃，被開著 車的老師發現並送她回家，車上 安安問老師：「如果你的小孩做 出跟我一樣的事情，你還會愛他 嗎？」老師似乎被這個有夠跳躍 性的問題嚇到劇烈宮縮，突然要 生了。醫院裡，安安看見老師母 愛滿溢地抱著新生兒，她感動地 哭了，劇終。
林涵 「繁盛映畫」主理人，台灣導演、編劇以及演員。曾演出《雙瞳》、《夏天的尾巴》， 編寫《黑暗之後》劇本並擔綱主角演出；首部執導短片作品《繁花盛開》入選釜山 短片電影節、洛杉磯女性影展，SFF 札幌國際短片電影節烈此片為「The SFF 2018 Programmer’s Delight」。現正籌備首部電影長片《碧綠》。
這是一個常見的、急於把收尾導 向溫馨大結局的短片示範。作者 其實意在討論「青春期女孩希望
張全琛 曾擔任噶瑪蘭短片節、桃園電影節策展人，任職光點台北、華納兄弟，現為東昊影 業負責人。發行過歐洲電影《燃燒女子的畫像》、《沒有煙硝的愛情》等。從娘胎 開始看電影。
蔡珮玲
張全琛
林涵
蕭雅全 2000 年首部電影長片《命帶追逐》入選第 54 屆坎城影展導演雙週、並獲義大利都 靈影展最佳首部電影等獎項。2010 年電影《第 36 個故事》榮獲第 12 屆台北電影節 觀眾票選獎、第 47 屆金馬獎最佳電影原創歌曲。2018 年電影《范保德》入圍鹿特 丹影展大螢幕獎競賽片；第 56 屆金馬獎五項入圍，並獲得第 20 屆台北電影節開幕 片與最佳導演獎的殊榮。
馬欣 作家、影評與樂評人。曾擔任金曲獎、金馬獎、金音獎評審、專職寫作，專欄文字 散見於鏡周刊、娛樂重擊、博客來 OKAPI、非常木蘭、自由時報、聯合報、端傳 媒等，著有電影相關書籍《反派的力量》《當代寂寞考》《長夜之光》散文集有《階 級病院》《邊緣人手記》。
鄧九雲
蕭雅全
馬欣
鄧九雲
被愛，可她不知怎麼做」，但整部 片三個段落的主題互相斷裂，每個 段落提出的問題也未加以闡述，最 後讓青春少女的千百個內心質疑， 就這麼被不熟老師的母愛光輝拯 救，這已經跳出角色世界，並錯用 到成年人的觀點了。
安安在廁所送給男友的禮物，原 來是偷來的，課堂上，懷孕的老 師要大家閉眼，偷竊者自己舉手 承認，安安沒舉手，知情的同學 揚言要告訴全班，安安和她在泳 池起了爭執。安安去操場找男友 解釋，男友卻撥開她的手想保持 距離，要她先回去上課。老師把 安媽找來學校，從這裡我們知道 片子要講的不是戀愛，主角最大 的難題是母女關係。
「 台 灣 獎 」 過 去 三 屆（2018、 2019、2020） 皆 頒 出 四 大 獎 項， 包 括「最佳影片獎」、「最佳演員獎」 （兩名）與「未來之星獎」，今年 將再增添「評審團特別獎」，以劇 短片並非長片的跳板，而是萃取與 組優秀工作人員為獎勵對象，重視 爆發，桃園電影節讓台灣創作者匯 並強調電影的團隊合作特質，藉此 聚成川流，源源不絕地聚集於桃源。 帶動疫情期間低迷的影視工業，能 夠讓台灣更多的作品被看見，是台 今年台灣獎入圍名單也顯示了桃園 灣獎的核心價值。 電影節對於感性的吸引力，作品皆 展現內心深沉之處，從青春至家庭
演員、作者、編導。政治大學廣告學系與韓文雙學士，英國東 15 表演碩士。影像 與劇場表演遍及台港中。已出版多本短篇小說與散文集，長篇小說《女二》入圍 23 屆台北文學獎年金獎助計畫。2015 年開創「小說聚場」系列，結合非典型空間、 文本與戲劇，至今發表四部作品。持續保持創作能量，渴望在文字與戲劇中開拓更 多可能性。
咪咪貓的奇幻之旅 A Cat May Look at a King 淡海新市鎮，空蕩蕩的筆直街道， 宏偉矗立的嶄新豪宅；另一端的舊 巷弄裡，穿著制服上衣與四角內褲 的林容生登場，開著瓦斯桶貨車「喵 喵油氣捕捉器」穿梭淡水街頭的他， 曾是在火場出生入死的知名義消。 可能像底片顯影一樣，只要一心跟 著這位主角到處送貨移動，就能讓 他生命中的老淡水慢慢在銀幕上浮 現。他送瓦斯到一間四十多年的海 砂屋，偷偷轉頭跟鏡頭說：「那個 人對這房子有感情。」他告訴導演，
自己接觸的人年紀都很大，對這地 方都放感情進去了，片子就應該要 記錄這樣的人。 法 國 有 Chris Marker 拍 攝 藝 術 家 Thoma Vuille 所繪的貓臉塗鴉，淡水 則有鄭治明拍下林容生在大街小巷 畫下的「咪咪貓」，而且他的塗鴉 常常還附上文字內容，比如在肇事 路段寫上安全警語、提醒不要傷害 無毒野蛇，他也會留意路上的流浪 貓，把牠們趕去安全處。
台灣獎專題報導 10
「咪咪貓」塗鴉散布在淡水各處， 是當地的名人名物，林容生像是變 出無數個分身，默默守護所有居民 的生活，唯獨不包括他自己的。他 在片中自嘲，瞎忙到最後只有朋友 沒有親人，娶了老婆又離婚，只盼 望有一天有能力讓她恢復信心，可 以全家團圓，但他的健康狀況，卻 有如看不到火的火災。 2018 年，主角林容生在本片拍攝期 間因病驟逝，他的咪咪貓塗鴉，此 後不會再增加了；半年後輕軌通車，
城市持續開發，導演鄭治明想藉本 片提出的疑問是，在這個快速成長 與遺忘的時代，我們能留下什麼遺 產？咪咪貓是否也將隨著老淡水的 斑駁，漸漸淡去蹤跡？
一幕都是淚點。 片中對親子家庭生活的銳利觀察亦 令人讚嘆，寫實細節的密度之高， 略舉兩個例子，一是每次姊弟鬥嘴 時，背景一定會同時出現父母的碎 念和制止聲，還原平凡而鬧哄哄的 家人時光；二是掌握了台灣民眾的 形象精髓，只要人在機車方圓兩百 公尺距離內，安全帽一定都會戴在 頭上。所有角色都鮮活地不得了， 尤其素人弟弟太渾然天成了；本片 監製鄭有傑也參一腳演出，即補習 班那個一邊跟小春講話、一邊摸她 頭，被小春稱為「老噁男」的主任。 還有件事值得一提，本片設計了一 個抓耳的聲音符號，看過片之後， 絕對會深深嵌入你的腦海，那就是 弟 弟 吹 很 爛 的 直 笛， 和 他 亂 編 的 生日快樂歌「祝姊姊生日快樂～現 在姊姊已經十八歲～她的奶奶變大 大～」 弟弟一角其實就是作者自身，他是 這個世界的觀察者，而他十分高明 地給自己留了一個既有存在感又不 搶戲的位置。
9 台灣獎專題報導
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台灣獎競賽入圍影片介紹 2
當思念吹起一陣風 The 2014 Consensus 作者龔萬祥的母親因為一場車禍意 外離世，當天母親出門前，他是最 後一個和母親交談的家人。即使知 道沒有用，他仍不禁去想：要是當 下時間順序有一處不同，哪怕只差 一秒鐘，也許結果就完全不同。對 他而言更加煎熬的是，自己身為紀 錄片工作者，一直以來都在記錄他 人，卻從未主動拍攝過母親，唯一 留下的母親影像，只在婚禮的側拍 影片中。為此他感到極度茫然、痛 苦，太多遺憾與來不及，什麼都改 變不了今生已結束的緣份。
這是一部自我療癒的家庭電影，綿 長的旁白是對母親也對自己說的話： 事情發生後，家裡可見的一切都沒 有改變，妳喜歡的物品、衣服都還 保留在原位，怕妳回來探望時認不 出來；出意外的那座幾十年的老橋， 現在已經完全拆除消失了，要去車 禍地點憑弔都很困難；原來那些需 要從早忙到晚的喪葬儀式，是幫助 人們面對悲傷的方法⋯⋯。
畢，得到的則會是一部作品，龔萬 祥這麼說：「我想要讓媽媽還有機 會能夠留在這個世界上，想要留下 關於母親的美好與溫柔，讓那些我 來不及參與的，屬於媽媽自己的人 生，故事和記憶可以藉由這部作品， 藉由觀眾的觀看而讓媽媽繼續存在 著。」
一般人完成心理治療，會得到的大 概是一份帳單；電影創作者治療完
女人的手可以做很多事，就是不要 用來擦眼淚。 辣妹 – 夢夢正在開手機直播招攬客 人。 這是一間位於西濱公路的「夢夢檳 榔攤」，照慣例辣妹夢夢妖嬌美麗 的坐在透明玻璃窗招攬客人，而夢 夢的母親 – 阿麗，以及阿麗的好朋 友 – 阿音，則是夢夢最得力的左右 手。這三個女人共同經營的夢夢檳 榔攤，在濱海小鎮成為一個溫柔的 存在。
·導演簡介· 李宜珊 Lee Yi-Shan 生於台灣台北。 畢業於國立台灣藝術大學應用媒體 藝術研究所，第 49 屆電視金鐘獎最 佳剪輯，第 54 屆金馬獎最佳創作短 片得主。創作範圍涵蓋劇情片和紀 錄片，作品經常關注父權社會下的 女性該如何自處，是台灣少見擁有 強烈自我性格，卻又存在陰性療癒 能量的新銳導演。 現為獨立製片工作者與大學助理教 授。
·拍片小故事· 《手事業》裡最重要的兩個場景： 夢夢檳榔攤和手槍操作間，陳設的 首要任務，是要讓它們看起來像長 在這塊土地上的。 前期我喜歡自己找景，在漫無目的 的亂晃中，總會看到一些好玩的素 材。有天在後龍玄寶大橋一帶，看 見橋下有一家人在賣西瓜，他們用 水管圍了一個四方形空間，將海砂 填入，西瓜放在上面就不怕受傷了， 西瓜人家的小孩，也可以在沙灘上 赤腳玩耍。 那裡除了賣西瓜，也是附近鄰里「喝 下午茶」的地方。
Sisters' Busy Hands
一年半前，阿麗的丈夫因為駕駛遊 覽車意外身亡，家裡頓失經濟支柱， 還攬上了丈夫的賠償官司；而阿音， 雖然沒丈夫沒小孩，卻一心想要帶 上夠份量的白包，風光回家參加母 親的喪禮，讓家族的人刮目相看。
手事業
·影片簡介·
幾次拜訪，看見周遭鄰居拉了張板 凳就開始泡茶聊天，這裏就像一個 小聚落，言談之間都是故事。我們 決定將檳榔攤搭在西瓜攤的對面， 也複製了一個沙灘，放上生鏽的巴 「梨」鐵塔。東西方混搭，很符合 我所理解的台式美學。
這天，阿音的家人不讓她去送母親 最後一程，阿麗的官司也一團混亂， 就在這時，夢夢的男朋友 – 屎龜， 突然向夢夢求婚…
去搬海沙那天，全劇組人員都出動 了，看著收音師把沙剷平、攝影師 搬沙桶，那一刻覺得能拍電影真好。
軟弱的梨
綠洲 Oasis 船往綠島航去，畫外響起男子的歌 聲，本片主角陳欽生輕輕唱著〈母 親你在何方〉：「母親呀我真想你， 恨不能時光倒移。」以思念與懊悔 拉開序幕，同時也是這部影片的情 感註腳，並巧合地和前一部入圍片 《當思念吹起一陣風》相應。 陳欽生是白色恐怖受難者，他原籍 馬來西亞，1967 年來台就讀成功大 學，大學還未畢業，就遭調查局誣 陷為美國新聞處爆炸案的兇手，冤 獄十二年後，又因政府不發身份證 而無法歸國，在台就業、租屋都被 暗中作梗，最後成為無家者，飽受 苦難才重新振作。五、六年前，他 開始擔任綠島人權博物館導覽員、 主辦「人權辦桌」，在這兩項服務 工作中，透過不斷訴說自身故事， 讓他漸漸放下傷痛。 鏡頭跟隨他走訪綠島人權文化園 區，定點進行訪談，其中幾段特別 懾人：站在展板前的陳欽生，指著 一張狗兒相片介紹，那是他在服刑 時長期相處的獄狗，不同的人會喚 牠不同的名字，牠是這些受難者唯 一能傾訴心事的對象──對狗兒有 多少信任與依賴，反映出的是對人 類有多大失望和怨恨；走進廢棄的 牢房，他娓娓道出當年遭受刑求的
Her and I
過程，和緩地，平靜地，但那些巨 大的痛苦煎熬都已穿透畫面，重擊 所有觀眾；來到接見室，他回憶母 親曾跋涉千里來到綠島探監，即使 想讓母親知道自己蒙冤，卻被警告 不能透露案情和牢裡生活，「如果 聽從媽媽的意見到英國念書，不來 台灣，是不是就不會遇到那樣的慘 事？人生是不是會完全不同？」 本屆入圍名單當中，這是創作者資 歷最淺的一部，《綠洲》是張昊元 的大學畢業製作，他選擇用平實的 構成、明亮的基調，來對映主角口 述內容的驚心動魄。「我在那邊八 年多還是看不到海，甚至在外面當
外役，我們也不允許爬到高的地方 去看海，我們知道有海，聽到海的 聲音，聞得到海的味道，可是就看 不到海。」 片末，陳欽生坐著看海，他口中的 海，意指著家鄉、自由、希望，影 片最終把無比沉重的人物生命，輕 輕地安放於此。
·影片簡介· 一個青春期的女生，試著在母親、 男友以及她身處的環境裡找尋被愛 的可能。
·導演簡介· 陳韶君 Chen Shao-Chun 生於一九九二年的高雄，畢業於台 北藝術大學電影系，主修表演、剪 接。畢業後擔任影像自由接案工作 者，現就讀台北藝術大學電影系碩 士班編劇組。現為獨立製片工作者 與大學助理教授。
·拍片小故事· 關於《軟弱的梨》的選角，試鏡時 即使是初次見面，可是她聆聽的方 式和結束後說起的一句「安安之後 還是可以擁有愛人的能力的。」， 說出了我心裡最希望帶給觀眾的。 從最開始到結束，稚玲一直很信任 我。拍攝結尾戲時，我請她在心裡 想著想對安安說的話，收工後我倆 在外頭，我問起她剛剛在想什麼， 「我在跟安安說謝謝，謝謝她出現 了。」，還好當時沒有任何光源，
我就會被發現其實不小心掉了一堆 眼淚。 而剪接的過程，其實有非常多人幫 助過我，特別是我大學時期老師徐 華謙，廖慶松和陳曉東。而就如同 他們過去教給我的一樣，恢復角色 的自由，跟著角色的情緒走，不刻 意控制什麼。剪的過程漫長且痛苦， 但卻久違地再上了好幾堂剪接課， 被提醒什麼才是重要的。
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姊姊
江仔 Jiang 花蓮小鎮，暑假前夕，主角楊毅和 一個會被都市父母告誡「不准跟他 一起玩」的同學江仔越混越親密， 江仔帶他翹課、學抽菸、穿著校服 （江仔比較 chill 所以穿 T 恤）遊蕩 在鎮上各個角落，漫無目的地殺時 間，他們的青春是必須，也只能拿 來揮霍。
My Sisters
·影片簡介·
·拍片小故事·
再過不到一天，準大學生小春即將 迎來十八歲生日。剩沒幾天就要離 家就學的她，眼中閃爍著未來的期 待。某夜，她發現了一個秘密，在 她的眼中，期待慢慢模糊，變成了 徬徨。在一片黑暗之中，生日蛋糕 上的燭光映入她幽暗的心，她許了 什麼願呢？
《姊姊》是給所有必須堅強靈 魂 , 一個的溫柔擁抱。
全片就由這兩名少男一連串嬉戲打 屁的片段組成，到中間出現一個轉 折──兩人到海邊釣魚，沒多久楊 毅睡著了，醒來後天色已暗，江仔 不見了，海灘上只剩下篝火和他自 己一個人。楊毅再次從課堂趴睡中 醒來，被坐在前面的江仔嘲笑了一 番。這個安排讓我不禁細思，《江 仔》表面上是閒散、即興的表演和 捕捉沒錯，但如果這都是刻意營造 的假象呢？正如我們常常懷疑某段 久遠前的甜美回憶是夢還是真，我 好像可以組織出另一種反轉說法： 釣魚段落才是整部片唯一的現實， 江仔不是默默轉學消失，而是真的 在海邊失蹤，其後兩人歡樂的相處 畫面，都是楊毅的心理防衛機制？
講述這樣一個細膩的故事時 , 反而需要非常直覺的判斷。選 角指導胡乃婷憑藉著對於角色 的直覺主動出擊 , 發掘兩位年 輕的演員 , 黃珮琪與朱弈銘。 選角指導胡乃婷分享 , 雖然他 們兩位在表演上都是素人 , 但 試鏡時就極具潛力 , 在鏡頭上 略顯生澀但演出真誠、討喜。
·導演簡介· 潘客印 Pan Ke-Yin 潘客印，導演、編劇、剪接師、配 音員。畢業於淡江大眾傳播學系， 曾以剪接作品《肇事者逃逸》入圍 金鐘戲劇類節目剪輯獎。首部編導 電影短片作品《姊姊》榮獲文化部 電影短片輔導金。
台灣獎專題報導 8
找到真誠的演員 , 剩下的就是 真誠地將角色拍下。
雨水 Spring Shower
我們選擇用手持攝影來呈現角 色狀態的呼吸。這個呼吸感對 於真誠的表演是重要的 , 甚至 有種紀錄的真實感。而在寫實 的前提之下 , 我們捕捉不同時 間的色光來放大台灣鄉村的影 像美學 , 在畫面中極速穿梭的 火車更成為角色迷惘不安的流 動。
透過本片，編導徐家誠還原了他在 馬來西亞實兆遠的童年往事，片中 取景的老屋就是他父親的老家，這 份父子羈絆到了短片裡，變換成一 對母女的故事。
農曆新年近了，佳淳準備年節食物、 飾品、煙火，她和母親挽著手，上 街走春、買小吃，試圖感受從前老 家過年的熱鬧氣氛。這是徐家誠兒 時記憶中的節慶與生活風景。
高中即將畢業的佳淳，與剛出院的 母親同住在一間老屋，虛弱的母親 替她打點著未來要借住親戚家、申 請獎學金好好讀書，「不用擔心那 麼多」；佳淳則會在天未亮時就到 橡膠園工作、貼補家用，阿姨叮嚀 她「回去好好陪你媽媽」。這是曾 經養活祖輩全家，但現已沒落的手 工割膠業。
全片集中在臥病母親與女兒的交談 相處，家族往事都藉對白講述，故 交代後事、傳承記憶的意味濃厚， 令我多次想起《10+10》裡侯孝賢拍 攝的〈黃金之弦〉，梅芳和舒淇飾 演的母女，也這麼在榻榻米上翻著 舊相簿，母親把家傳的金條金飾贈 予女兒，用沉甸甸的黃金，比擬家 族親情之重。《雨水》雖然不比大 師手法，但這種與角色保持距離、 旁觀式的敘事路線，仍很大程度承 襲了華人文藝傳統，或說台灣新電 影侯派語境，也是台灣短片在追憶 自身往事時習慣的拍法。
雨水
佳淳試做阿嬤拿手的福州名菜「紅 糟雞麵線」，母親嫌麵線不夠滑， 於是教給她阿嬤的烹飪訣竅，又說 阿嬤過去如何疼愛她，開口閉口總 問孫女的事，也不管母親其實聽不 太懂婆婆的福州話。這是二十世紀 初，三百多位福州基督徒移民至此， 讓實兆遠獲得「小福州」稱號的地 方誌。
Spring Shower
·影片簡介· 18 歲的佳淳與剛從醫院搬回家的母 親住在一間老屋裡。佳淳靠著早上 到橡膠園工作賺錢及親戚金錢的補 助來照顧母親和養活自己。農曆新 年的日子越來越接近，佳淳準備各 種食物，在家裡點綴一些過年飾品， 試圖營造過年的氛圍，試圖回到從 前家中過年時熱鬧歡樂的時候。
·拍片小故事· 《雨水》是我兒時在實兆遠的 生活記憶，老屋是我父親出生 長大的地方，也是我的老家。 農曆新年是老屋最熱鬧的時 候。年復一年，老屋與人的身 體一樣在歲月的催促下越來越 破舊，過去的那些美好光景， 已變成了童年往事。 每個人都有屬於自己的重要又 深刻的回憶，有些記憶埋藏在 自己的腦子裡經過了長時間被 遺忘的往昔會在某一瞬間湧上 心頭。不管將來何去何從，帶 著那份回憶必定是幸福的事。
·導演簡介· 徐家誠 See Kar-Seng 1993 在馬來西亞出生，18 歲到台灣 就讀影視系。大學的畢業製作《巴 利冰》入圍了台北電影節、First 西 寧影展等。隨後到了世新大學電影 創作碩士班繼續研修，2021 年完成 了畢業製作《雨水》，也在陸續參 展中。
手事業 Sisters’ Busy Hands 在第 57 屆金馬獎的劇情短片項目抱 憾之後，《手事業》總算於今年度 金穗獎一舉擒得「最佳劇情片」、 「 最 佳 導 演 」、「 最 佳 演 員（ 楊 麗音）」三項大獎，擅長描繪草根 女性強韌生命力的編導李宜珊，繼 2017 年前作《亮亮與噴子》後，帶 來這部年齡面向更廣、內裡更加豐 厚的台女故事，片中人物簡直像聚 寶盆似的，一場接一場持續碰撞出 無止境的火花。 主角阿音，因有案底而必須過著游 牧打零工的生活；阿麗，一年半前 丈夫駕駛遊覽車意外身亡，她頓失 依靠還被官司纏身，房子也遭法院 查封；夢夢，阿麗的年輕女兒，經 營檳榔攤、做直播生意，同時養育 著一名幼女。四個女人寄居在西濱 公路旁的高架橋下，以鐵皮屋為家， 形成一個迷你母系社會，這個社會 每天還會有景仰她們「手藝」的男 客來訪，購買打手槍服務。 阿音的座右銘是「女人的手可以做 很 多 事， 最 不 應 該 就 是 用 來 擦 眼 淚」、「只要這個世界上還有男人 跟死人，我一定會活得好好的餓不 死」。她在道具行工作，針線、鐵 工、修繕樣樣通，看到她就像看到 電影美術人員一樣超有親切感，我
認真講，電影美術就是世界上最萬 能的人。阿音連大體化妝都會做， 她還練拳擊，必要時，負責出馬揍 爆那些不三不四的男人，男人指的 是夢夢的男友落屎龜，善妒又愛找 碴，出場功能是把這個女人國搞得 雞飛狗跳，該角色由李宜珊的老班 底吳宏修飾演，戲份很少但效果奇 佳。 李宜珊作品裡，人物的生活永遠是 混亂嘈雜的，她們忙於應付那些莫 名掉到頭上的災禍，忙於為每日溫 飽打拚奔波，至於世代或階級複製 什麼的，不過是局外人在說嘴，書 沒多讀、嫁人後就被家務覆沒的阿 麗，只能心疼女兒：「好的都沒遺 傳到，遺傳到她媽苦命。」 她們身處的地表，是中產人士難以 想像的繁瑣龐大，所以，37 分鐘的 片長實在看不夠，你會渴望知道她 們更多，我猜測本片現有的故事材 料，其實足以構成長篇電影，在此 許願李宜珊，趕快拍一部台灣鄉土 版的《二十世紀的她們》啦。
好，沒事，我只是試圖開發多元解 讀的可能，相信實情並非如此，因 為片尾字卡解說了最後一場戲，即 楊毅與江仔度過的最後一個下午： 「那時候明明沒有下雨，江仔就這 樣假裝跑進雨中，在大太陽裡大喊 亂叫，後來我也學他，直到濕透身 體，好像真的下完了一場大雨。」 的確是很美的、如詩般的青春情懷， 硬要找碴的話，就是這場戲在畫面 表達上不夠充份，要等到字卡出現， 才能恍然大悟其用意，有大半的感 動是這段文字加的分。 楊毅和江仔那種介於可說與不可說 之間的情誼，不就是《講話沒有在 聽》的李忠二與小趙嗎？我暗自希 望，現實中的江仔會看到這部短片， 知道有個昔日的好友這樣想起他。
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7 台灣獎專題報導
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文 / 孫志熙 ( 原文刊載 BIOS monthly)
講話沒有在聽 Can You Hear Me?
李忠二（金士傑飾）在片子第一秒 就死了，當他的魂魄準備渡河前往 彼岸時，奇怪好像有些怪聲音（a.k.a. 2013 年起開始陪伴影迷的桃園電影 未了的心願）在召喚著他，又這麼 節，在 2018 年改由桃園市文化基金 一秒把他拉回人間，他步下病床， 會延續，當年度並邀請導演鄭文堂 循 聲 看 見 幾 名 戲 曲 演 員 在 ⋯⋯ 排 策展，以「桃影時間」開展對台灣 練？由於他們的妝容不太完整、臨 電影產業的關注。其中，「台灣獎」 演感偏強，要做為李忠二徘徊陰陽 競 賽 單 元 延 請 業 內 專 業 人 士 如 演 交界所見之異象是薄弱了點，但大 員、製片、導演、影評人擔任評審， 概知道那群人是鬼差的意思，等到 專注鼓勵本國的電影創作者和優質 片尾主角一償宿願，就會跟著他們 作品。「台灣獎」過去三屆（2018、 去了。 2019、2020） 皆 頒 出 四 大 獎 項， 包 括「最佳影片獎」、「最佳演員獎」 太太（楊貴媚飾）國旅到深夜回家， （兩名）與「未來之星獎」，今年 李忠二問她、叫她都得不到回應， 將再增添「評審團特別獎」，以劇 但也不覺得有什麼奇怪，亦不足以 組優秀工作人員為獎勵對象，重視 讓他懷疑自己的生命跡象，因為， 並強調電影的團隊合作特質，這也 平時相處不就如此？家人都把他話 當耳邊風，把他存在直接無視，甚 令本屆獎金總額達到一百萬元。 至隔天兒女趕回家後，圍著屍體吵 《手事業》外，還有哪些值得關注 吵鬧鬧各說各的話，好像也跟他活 的 台 灣 電 影？ 現 在 就 向 您 各 位 介 著時候沒兩樣？想想其實很神奇， 人就算平時對聲音語言很敏銳，終 紹，入圍的有 ......⋯⋯ 究還是能發展出將 input 人聲自動轉 換成白噪音的能力，那通常就發生 在父母說話的時候。 這部片裡有鬼有人，應該歸在奇幻 類型，可這類型有個麻煩之處是， 要不所有設定萬無一失，要不給它 巧妙虛晃帶過，所以對不住了我就
再挑剔一下：如果特地點出靈體無 法掀起棉被、在鏡子裡照不到影像， 但當太太把午餐放在李忠二胸上並 且沒有插香的時候，為何他能順利 吃到呢？ 另外，主演金士傑分析本片：「重 點不在台詞本身要發光，而是角色 們擦肩而過時發生的事情。」確實， 喜感會藏在家人間互動與搭話的空 隙，只不過片中這些設計反應，包 括女兒穿著水手服、兒子的髒宅形 象還放屁、太太怕被抓包的支支吾 吾，都是非常刻意為之且老套的笑 點，但若本片與發展中的長片，都 是瞄準李忠二們與其子女為目標觀 眾，那這路數也許還是奏效。 然，穿插在家人的喧鬧之間，李忠 二不時喃喃自語，道出他對中國老 家的思念，和童年好友小趙在家鄉 失散後又在台灣重逢，滿腹澎湃、 不惜被太太懷疑，卻又始終說不出 口等等上一輩的時代創傷和情感壓 抑，在戲骨金士傑的演繹中，還是 相當動人的。
Moon Snow Book Sea
只要世上還有男人跟 死人，我就會活得好 好的：桃影台灣獎最 佳影片《手事業》
從本年度 143 部報名作品中脫穎而 出，彷彿旱地而生的《手事業》再 奪 2021 年桃園電影節「台灣獎」最 佳影片，編導李宜珊的鏡頭裡，看 見台女強韌的生命力。
當思念吹起一陣風
台灣獎專題報導
開著瓦斯桶貨車穿梭淡水街頭的林 容生，曾是在火場出生入死的知名 義消，如今與每況愈下的現實搏鬥， 扛著沉重鐵桶不分晝夜地為居民送 瓦斯。忙裡偷閒的他在大街小巷畫 下「咪咪貓」塗鴉，散布在淡水各 處，彷彿他的分身守護著居民的生 活。淡水的另一頭，鬼城般的淡海 新市鎮，豪宅高樓林立，輕軌建設 迅速發展，都市開發伴隨著消逝， 咪咪貓是否會隨著老淡水的斑駁， 漸漸淡去它的蹤跡？
我想要讓媽媽還有機會能夠留在這 個世界上，想要留下關於母親的美 好與溫柔，讓那些我來不及參與的， 屬於媽媽自己的人生，故事和記憶 可以藉由這部作品，藉由觀眾的觀 看而讓媽媽繼續存在著。
當心中充滿了恨，愛就進不來了， 能夠知道她的故事，那媽媽就還留 在媽媽因為意外的車禍事故離開以 在這個世界上，沒有離開，一直都 後，有很長的一段時間我們都過得 在。 很不好，而我想著，媽媽一定不希 望看到這樣，她一定希望我們過得 好，而她留給我們的不該是痛苦和 遺憾，而是愛和溫柔，支持與包容， 身為一個一事無成又只會拍片的兒 子，我想要盡其所能的留下我心中 感受過的美好，渴望著我媽媽的身 影和故事能夠透過她的兒子，更長 遠的留在這個世間，只要多一個人
這段創作的歷程，同時也是一段療 癒的旅程，我同時採用了實驗電影 與家庭電影的方式，來記錄著已經 無法看見，卻永遠屬於我跟我母親 之間的故事，希望可以藉由這部作 品，提供一種答案跟可能，讓所有 曾與我有共同經歷的人，能獲得感 同身受的支持。
·導演簡介· 龔萬祥 Kung Wan-Hsiang 臺灣藝術大學電影所碩士ＮＹＵ SCPS Filmmaking Certificate 創作主題多圍繞在地文化與臺灣相 關議題，一直都在劇場跟紀錄片的 世界中待著，期勉作品能夠富含溫 度與人文價值，曾獲得紐約新人影 展，勞工金像獎，新北市紀錄片獎， 國藝會，金穗獎入圍，鳳邑文學獎， 短片輔導等肯定。
·導演簡介· 鄭治明 Cheng Chih-Ming 1993 年出生於台灣苗栗，畢業於台 北藝術大學電影創作學系碩士班。 現從事紀錄片導演、攝影、剪輯工 作。2020 年以公視新創紀實短片《咪 咪貓的奇幻之旅》入選多個國內外 影展。執導之紀錄長片《暗夜橫走》 獲得國藝會紀錄片專案補助，正在 後製中。
·拍片小故事· 首次來到他那隱身於舊巷的瓦斯行 兼住處，他滔滔不絕地講起當義消 的種種，包括因救援事蹟顯赫登上 報紙頭版，後來卻被高層逼得退役 的鬱悶，聽得我一愣一愣。我發覺 他幾乎不受控制，想講什麼就講什 麼，語句之間存在著意義的斷層， 只能掌握他說話的大意，細節只能 Let it go。我幾乎抱著沮喪的心情離 開，但他那股強大的能量跟非常人 的氣質卻給我很深刻的印象。
開拍後，他帶著我送瓦斯走遍淡水 的大街小徑，多半是老舊公寓與小 店家，讓我感受到老淡水的泛黃氣 息。我始終覺得他很想融入社群， 但是奇異而過度熱切的性格，遊走 於合法地帶的塗鴉，似乎讓他總是 處於邊緣。
失去 Unforgettable Darkness of the Stained Spirit 把「講話沒有在聽」歸結為親密關 係致命傷的，不只有該片編導李念 修，《失去》的編導丁啟文也有相 同感悟，本片中，由黃健瑋和夏于 喬飾演的夫妻，六年婚姻觸礁的原 因，無獨有偶地就是「你從來沒在 聽，當然不記得。」 丁啟文是科技黑寓言的愛好者，他 的前作《高清有碼》，概念與英劇 《 黑 鏡 》 特 輯〈 白 色 耶 誕 〉 中 的 「Zed-Eyes」 技 術 相 當 類 似 ─ ─ 用
鐘，夫妻在術前諮詢時，護理師就 主動提及手術副作用問題：「國外 有過案例，情侶其中一方動了手術 沒通知對方，病人術後還是繼續跟 遺忘的對象糾纏，完全沒發揮手術 應有效果，打官司時，院方律師還 把醫療疏失美化成『宿命是不可違 逆的』。」所以 FYI，在本片時空中， 台灣引進的記憶清除術，可是比忘 情診所更進化的「4.0XD 版本」。
《失去》則描寫打完離婚官司的夫 妻兩人，想要一勞永逸遺忘對方， 準備去醫院進行腦皮質手術，把有 關婚姻的記憶徹底刪除。與其單純 引用《王牌冤家》的設定，本片乾 脆再幽它一默，故事進行不到三分
A Cat May Look at a King
本片拍法，採用的是室內劇系統裡 的精省方案，鏡位少、特寫多，會 感覺表演調度勝於鏡頭調度，但丁 「形象封鎖」懲罰犯罪者，使其在 啟文這兩部作品看下來，至少能肯 他人眼中變成一坨無資訊的灰影， 定他是劇本及對白寫作的好手，除 直接社會性死亡。該片講述一名男 了夫妻爭執的主戲，更加提味的是 大生因在網路發表不當言論，被校 醫院裡簡陋到笑出來的儀器、護理 方以「面部屏蔽」懲戒，攝製地就 師的 SOP 推銷話術，藉著記憶與情 在導演當時就讀的北京電影學院， 感關係被物質、商品化的荒誕，來 並且技巧性通過審核，拍完這部反 闡明科技來自人性，而人性常常是 諷政府監控、社會信用體系的短片， 想摧毀自己的人性。 粗糙簡約且夠力。
咪咪貓的奇幻之旅
·影片簡介·
·拍片小故事·
·影片簡介· 媽媽因為一場突然的車禍意外離開 了，我們連一句話都來不及說的結 束了今生的緣分，身為紀錄片工作 者的我感到極度的茫然與痛苦，因 為一直以來我紀錄的都是別人的人 生，卻忽略了自己的家人。
台灣獎競賽入圍影片介紹 4
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5 台灣獎競賽入圍影片介紹
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講話沒有在聽
·影片簡介· 嘉婷與明楷在離婚官司和解後，為 了徹底遺忘對方，斷個乾淨，去了 臺北一間腦手術有名的醫院做記憶 刪除的腦皮質手術。他們各自完成 術前諮詢、手術同意書，並向醫院 交代他們關係的過去與現在。為了 準備手術用的材料，他們必須找出 代表他們愛、恨、親友等向度的代 表性物品。然而在謀求共識的過程 中，兩人才終於發覺這六年來的分 歧，便是這日益分化的記憶……
Can You Hear Me? ·影片簡介· 阿忠在家一覺醒來，發現自己死了。 他看著太太和子女處理他的身後 事，一家人圍著屍體一邊吃著早餐、 一邊七嘴八舌。鬼阿忠也在自己屍 體旁喋喋不休，一家人各說各話， 各種荒唐事連番發生——兒子說媽 媽謀殺親夫、前來處理的員警莫名 見鬼、太太不顧眾人反對，硬要推 阿忠的屍體去河堤。
·導演簡介· 李念修 Li Nien-Hsiu
參 與 多 部 劇 情 片 與 紀 錄 片 剪 輯， 2010 年以《街舞狂潮》提名第 47 屆 金馬獎最佳剪輯。近年開始編劇工 作－電影作品《逆光飛翔》，廣獲 兩岸三地好評 ; 騰訊網劇《極限 17: 羽你同行》獲豆瓣 8.0 高分；輕科 幻電影《聽到請回答》甫於 2021 年 7 月殺青。2015 年導演作品《河北 太太雖然聽不見鬼阿忠的半句話， 臺北》，獲台北電影節最佳紀錄片、 但心有靈犀，知道阿忠最後的心願。 入圍山形國際紀錄片影展競賽。
·拍片小故事· 在家景連拍三天後，媚姐說，有種 一直在拍同一場戲，沒有前進的感 覺。但隔天拍完，家景就殺青，拆 了。我們再也沒辦法回到那個家了。 突然有些感傷，好想再多看幾眼我 們好不容易才建起的家。到了拍攝 最後一天，演員也逐一殺青，從白 天到夜晚一一送別不同人馬離開。
上去什麼都沒發生過的樣子。我們 像集體做了一場美好的夢，即使不 捨，最後也要互道珍重。想念那個 家，想念一起工作的大家。期待下 次再一起造夢。
台灣獎競賽入圍影片介紹 6
失去
·導演簡介· 丁啟文 Ting Chi-Wen 1995 .07 國立政治大學廣播電視學系、雙主 修哲學系畢業 北京電影學院文學系電影劇本創作 MFA
Unforgettable Darkness of the Stained Spirit
·拍片小故事· 因為劇本限制了故事的場景， 再加上都在室內，分鏡構思並 沒有太多炫炮的科技工具可 以配合，這讓我跟攝影師更專 注地將鏡頭語言聚焦在焦段、 構圖、明暗對比等經典的攝影 技術。畫面的重點大部分放在 演員的面部特寫，這也是以 4：3 畫幅比完成的理由之一。
拍完最後一顆鏡頭，美術組開始拆 最後一個場景，要把場地恢復成看
這個故事有近未來的科幻元 素，但我不想在短片作品就依 賴數位特效。故討論美術設計 時，也是從顏色、質感、線條 著手，塑造不同空間的風格反 差，輔助故事的隱喻成形。 住家的光線寫實、位置對稱， 但邊緣扭曲；醫院則是去人性 的、沒有窗戶、線條明確但空 間感怪異，讓每個畫面近似一 幅現代主義畫作。
原籍馬來西亞的陳欽生，1967 年時 帶著舉家打拼來的金援和期盼，飄 洋過海來台就讀成功大學。本有著 大好前程的他，卻在大三時意外被 調查局誣陷為美國新聞處爆炸案的 兇手，飽受 12 年的冤獄災難。
《綠洲》是一部觀察受難者心境的 紀錄片。在拍攝時，為了呈現陳欽 生前輩內心的感受，有時必須勾起 生哥的沉痛回憶，雖然生哥告訴我 們他很願意講，但在紀錄現場仍可 以感受到相當悲痛的氣氛。我做為 導演角色，碰上生哥難過的時刻， 實在喜憂參半，以片子的角度來看， 這是很棒的紀錄；以作為人的角度， 這是很慘忍的一幕。
出獄後，政府不發身分證，使他無 法歸國，並派人暗中阻攔他找工作 及租屋，使其流落街頭成為一名無 家者，所幸他靠著難以置信的意志 力才得以重新站起。 曾經，陳欽生不願提起那段牢裡的 往事，因為只要一回憶就會渾身發 抖、做惡夢、難以入睡。 但是如今已七十多歲的他，卻在人 權博物館擔任導覽員。陳欽生發現， 受難者能夠透過不斷地訴說自身故 事，從而放下內心的傷痛。但受難 者的遭遇非同小可，究竟能否真的 「放下」？ 本片將藉由陳欽生的生命故事，探 討白恐受難者們如何面對一生都無 法逃避的問題。
導演簡介 張昊元 Chang Hao-yuan 1997 年生於台南，畢業於朝陽科技 大學傳播藝術系。 大學三年級時誤打誤撞接觸了白色 恐怖歷史，進而以白色恐怖受難者 陳欽生為主要角色，執導紀錄短片 《綠洲》。 《綠洲》為其畢業製作，亦為首次 執導作品。
到了製作後期，剪接師建誠從大量
的素材中挑選出精華片段，我們的 策略是捨棄說明歷史事件本身，轉 而以受難者的心境作為主題，讓情 緒得以流動出來。 剪接完成後，我請李家驊老師幫忙 審片，他提出一套出拳理論：先出 輕拳，稍作休息…再出中拳，稍作 休息…最後再打出一記重拳！於是 《綠洲》就成為了現在的樣貌。
綠洲 Oasis
·影片簡介· 江仔整天帶著楊毅四處遊蕩，儘管 做的事情都百無聊賴，卻好像成為 楊毅年少視野的鑰匙，可國三的暑 假後江仔就轉學了，再也沒有人提 起江仔，但楊毅明明記得放暑假的 前一天，他們曾在陽光和大雨中度 過難忘的夏末。
·導演簡介· 黃仕旻 Huang Shi-Min 世新大學廣電系電影組畢業。《江 仔》為其第一部導演作品，並獲 107 年度文化部電影短片輔導金補助。
·拍片小故事· 拍 攝 前 夕， 我 在 筆 記 上 寫： 「希望這裡不會被拍成風景， 而是真的有人生活的地方， 電影與場景的關係，要親密， 不借用，某些場景甚至要得到 凸顯，不在劇情不在人物，某 些真誠的時間、氣味、光線、 質感、節奏，是從這樣整體的 地景感受來，不單是情節或故 事，自然或建築常更能撼動感 知， 只 是 我 們 遺 忘， 我 們 要 覺察他們，而不是安排他們，
察覺自然的質地然後捕捉下 來，一個框裡，有雲的重量， 樹葉些微地騷動，牆的歲月， 風的方向。」 電影已經拍完好久，我突然翻 到我過去的筆記，希望沒有對 不起他，希望你們 能看見有人生活的地景，希望 你們也感動。
江仔
·拍片小故事·
Jiang
·影片簡介·