Tyler Capp
Bald Mountain Breakdown for violin, violoncello, and piano
Avid Cloak Music
This work was composed for CULTIVATE 2013, Copland House’s emerging composers’ institute, and was premiered by the Music from Copland House ensemble at the Merestead estate in Mount Kisco, NY on June 9, 2013. Instrumentation: Violin Violoncello Piano Duration: ca. 5:00 Program Note: “Bald Mountain Breakdown” was conceived in the days and weeks following the death of Earl Scruggs, a banjo innovator who pioneered the intricate three-8nger picking style which has characterized bluegrass music for nearly 70 years. Anyone who knows me, even casually, probably knows that I play the 5-string banjo and am deeply indebted to American folk music traditions, particularly bluegrass, in my approach to composition. After Scruggs' death I found myself playing every day; spending lots of time with his massive catalog of tunes and thinking about all the things I value about his music. Eventually these thoughts coalesced into an idea for an homage of sorts: a brief, exhilarating piece paying tribute to Scruggs' in>uence by exploring how elements of his playing manifest themselves in my music. As the title suggests, the work takes as its point of departure “breakdowns,” traditionally instrumental songs in which multiple players take solo breaks on the same basic tune. While my piece shares the driving, rhythmic exuberance of many Scruggs breakdowns, elements of his style are used solely to generate compositional ideas without relying on direct quotation (saving me a ton of money on royalties in the process). Still, bluegrass-savvy listeners will hopefully be able to discern the chromatic kickoCs, rolling arpeggios, relentless syncopations, slides, pull-oCs, hammer-ons, harmonic chimes, on-the->y tunings, up-the-neck solos, and stop-times permeating the musical fabric of my breakdown. This is for Uncle Earl. Performance Notes: 1. The string parts have numerous gestures written without noteheads. The lines in these gestures indicate the contour of continuous glissandi performed while executing the notated rhythmic 8gures. 2. The following range of the piano should be muted close to the string saddles in order to produce a muDed version of the fundamental pitch:
This may be accomplished in a number of ways, however the best method I've found is to roll a length of sticky tack to a usable thickness and apply it directly to the strings. In any case, the lowest A of the piano should NOT be muted. For information regarding scores and recordings please visit www.tylercapp.com or e-mail tylercapp@gmail.com
for Music from Copland House
Bald Mountain Breakdown for violin, violoncello, and piano
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∑ © 2013 by Avid Cloak Music (ASCAP). All Rights Reserved.
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‰
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∑
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Œ
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44
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Œ
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∑
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∑
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Perc.
Œ
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Sinister (not so quiet)
ff
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Vc.
ff
103
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Perc.
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Œ
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OOO
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‰
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Ó
∑
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∑
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A little slower
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p
fff
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Still in tempo but with a feeling of suspension of time
ff
the highest possible pitch on the given string * Play with regular hand pressure.
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˙O
112
O >˙
nn>˙O
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ff
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Pno.
A little slower
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° #O Vln. &
Vc.
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m.s.p.
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114
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∑
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Œ
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1 1 1 11II IIIII 11 Œ ‰ J
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p
in tempo but with a feeling of suspension of time 117 Still > > w w w w w w w w ww ww ww ww 44 ff chime-like
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w ww w w
w ww w w
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11 11
12
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45 45
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q = 144
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Pno.
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45
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Vc.
p
continue double stops... vary pattern
?
43
w w ww
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Pno.
1 ‰ J
Œ
ff
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11 1 1 Vc. ¢&
Ó
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° Vln. & 127
Vc.
Pno.
Œ
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43
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molto sul pont.
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43
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molto sul pont. >œ œ œ œ >œ œ≈‰ ‰ ≈ r œ R œœ (D) >
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∑
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144 ord. >œ œ 44 J ‰ Œ Œ
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15
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42
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45
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*
58
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58
146
¢
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Pno.
?2 4
∑
?4
4Œ
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Vc.
45
∑
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∑
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Ϫ ord.
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∑
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scratchy, ugly
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43
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16
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b >œ ° 3bœ Vln. & 4
44
3 Vc. ¢& 4
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150
{
>œ œ œ œ œ œ œ œ >œ >œ >œ >œ œœœœœœœœœœœœ
42
∑
44
∑
Ó
pizz. œ Œ ‰ J
>œ œ œ œ >œ >œ >œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ 42
∑
44
∑
Ó
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42
∑
44
∑
42
∑
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ffff
“”
>œ œ œ œ >œ >œ > >œ >œ #>œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ >œ >œ #>œ n>œ 3 4 &4 4 œ œ œ œ œ œŒ
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5
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