Feature 4/2013

Каллиграфия в XXI веке

1

4/2013

Feature

2

TypeFamily’s FEATURE {Апрель 2013

Редакция Шеф-редактор

Александр Тарбеев Арт-директор

Анастасия Новик Дизайнер

Анастасия Новик

Производственный отдел Верстальщик

Анастасия Новик Prepress

Анастасия Новик

Тираж 4 экз. Отпечатано в типографии Печатай.Ру, 119071, г.Москва Ленинский проспект, 35. issuu.com/typefamily

3

В номере: 04 Шрифты на основе каллиграфии Готические Рукописные

18 Scetchbook Фотоподборка каллиграфических альбомов

22 Интервью Хассан Массуди

34 дизайн и леттеринг Брендинг Инсталляция

40 ресурс Font management

50 Шрифтовая мастерская Шрифты 2013 года

4

…Многие сегодняшние гарнитуры—переработки или адаптации оригинальных дизайнов прошлых столетий.

«Арабская каллиграфия и граффити—две сестры. (...) »

Навязчивые идеи являются важной составляющей в работе многих современных художников. Почему мы должны управлять шрифтами?

5

Feature { Апрель 2013

Рукописная основа Джейсон Целентис

Иоганн Гутенберг создал возможность массового

развитие технологий, таких как переход на ма-

производства полиграфии, когда в 1450-х изо-

шины Linotype и Monotype, а позднее—на фото-

брёл подвижные литеры и эта технология рас-

наборные, определило последующее направление

пространилась по всей Европе. Печатники, а за-

развития шрифтового дизайна. Сегодня различия

тем словолитщики вручную создавали отдельные

в языке, формах написания, маркетинге и худо-

литеры, которые составляли наборный шрифт,

жественном видении влияет на вид, ощущение,

используемый для тиражирования печатного

функции и тенденции. Многие сегодняшние

материала, такого, как Библия Гутенберга.

гарнитуры—переработки или адаптации ориги-

Многие из тех первых гарнитур происходят из

нальных дизайнов прошлых столетий. И, к со-

готической каллиграфии, как сложилось в гер-

жалению, некоторые дизайнеры и словолитни

манской культуре того времени. Венецианские

производят плохие копии из-за ненадёжных

рукописные шрифты, деликатные, качественной

источников или слишком большого количества

ручной работы, распространились в Европе позд-

вариантов, на основе коротых они моделируют

нее, в 1500-х.

свой дизайн.

Им на смену приходят мужественные, даже угловатые штрихи 1600-х и 1700-х годов, растиражированные голландцами. Брусковые шрифты, используемые для рекламы и продвижения, стала необходимостью в 1800-х годы, когда большие плакаты и знаки вызывающе привлекали внимание. Но когда Уильям Кэзлон IV смело упразднил засечки у своего шрифта в 1816 году,—позже названный sans syrruph («sans serif», или «без засечек») английским словолитчиком Винсентом Фиггинсом в 1832 году,—для шрифтового дизайна открылись новые пути. Исторически,

6

Готические

7

Feature { Апрель 2013

Clairvaux Герберт Маринг Herbert Maring

Рукописная основа

1991

Бастарда

Немецкий дизайнер Герберт Маринг(12 июля 1923, Хайльбренн) создал шрифт Clairvaux, базируясь на ранних готических образцах. Их практичный дизайн воплотился в сильно стилизованных, но разборчивых знаках.

Clairvaux™ имеет одну насыщенность, Clairvaux ™regular/ Clairvaux™ DFR. Раскладка DFR (Deutsche Fraktur) содержит исторические лигатуры и долгую s.

Готический шрифт существовал как типографский на протяжении веков. Это гибрид каролингской и староанглийской письменных форм, имеющий сходство с образцами книжной письменности 9 века в Италии и Франции, а на востоке—Германии. Изобретение Иоганном Гутенбергом подвижных литер в 1450-х гг. сделало готическое письмо популярным во всей Германии, в основном благодаря изданию и распространению Библии. Петер Шеффер поглотил производство Гутенберга, когда свёкор Шеффера—Иоганн Фуст—начал препятствовать Гутенбергу, и они вдвоём завершили издание Библии, оставив Гутенберга без гроша в кармане. с тех пор немецкие словолитщики и типографы работали на своё имя и распространяли разнообразную печатную продукцию, набранную готическими шрифтами.

8

›››

Готические

Duc de Berry Готтфрид Потт Gottfried Pott

1990

Бастарда

Готтфрид Потт родился в 1939 году. Он обучался графическому дизайну в Werkkunstschule в Висбадене с упором на изучение искусства шрифта у проф. Фредерика Поппла. в то же самое время обучался живописи у проф. Винсента Вебера и музыке у Питера Кемпина. Профессиональная деятельность: выставки, семинары, продвижение шрифта, а также публикации ограниченными тиражами каллиграфических работ. С 1988—профессор Каллиграфии и Шрифтового дизайна в Университете Прикладных Наук и Искусств в Гильдемайне/ Гольцминдене. Член Ассоциации Немецких Художников Книги. Шрифты Готтфрида Потта: Arioso™ (1995), Carolina™ (1991), Duc de Berry™ (1990), Ruling Script™ (1992), Potpourri™ (2010).

Среди них были Конрад Швайнхайм и Арнольд Паннарц, который основал издательство Бенедиктинского монастыря Субиако в 1465 году. с течением времени готический шрифт распространился в Северной Европе. Столетия спустя, в 1930-е, Адольф Гитлер и нацисты обклеили Германию пропагандой, используя готическую Фрактуру как нацистский фрифт дефакто. Но к 1941 году секретарь Гитлера Мартин Борман постановил, что готика—особенно фрактура—должна быть изъята из употребления из-за предполагаемого еврейского происхождения. Несмотря на его использование нацистами и странное решение Бормана, готический шрифт остаётся универсальным типографическим решением и на сегодняшний день уже возрождён некоторыми известными шрифтовыми дизайнерами.

9

›››

Feature { Апрель 2013

Рукописная основа

Fette Fractur Иоганн Кристиан Бауэр Johann Christian Bauer

1850

Фрактура

Иоганн Кристиан Бауэр (р. 1802 – ум. 1867)­—немецкий шрифтовой дизайер и гравер, основатель Bauer Type Foundry. Бауэр родился в Ханау, начал работать гравером в 1827 году. Он возглавлял производство шрифтов во Франквурте-на-Майне, в Германии, на протяжении трёх лет, вместе с Кристианом Ниисом до основания компании Bauersche Gie. с 1837 по 1847 он работал в фирме Уилсона в Эдинбурге, где мог одновременно обучаться производству шрифта, так как в то время Великобритания была сильнейшей индустриальной державой. Находясь в Эдинбурге, он основал Фирму Бауэра, Фергюссона и Хью, хотя к моменту возвращения в Германию в 1847 году название сменилось на «Английские словолитейные и гравировальные работы». Плодовитый мастер, Бауэр нарезал собственноручно 10.000 пуансонов, и некоторые его работы используются и сегодня как типичные образцы прикладного напрвления дизайна девятнадцатого века.

Сегодня готические шрифты появляются в газетах, на пивных этикетках, в религиозных Писаниях, ассоциируясь с чувством благоговения, надёжности и безвременья. в поп-культуре готика украшает различные поверхности и используется для татуировок или логотипов хэви-метал и хип-хоп групп.

10

Рукописные

11 Studio DVA, Brent Barson, US

Feature { Апрель 2013

Н

Рукописная основа

аписание может быть эле-

Рукописные шрифты, как правило,

Создавать что-то при помощи рукопис-

гантным в одном шрифте,

делятся на две категории: течет (также

ных шрифтов довольно удобно и легко,

причудливым в другом.

называемые связанные) и нетекучее

если при этом не забывать о кое-каких

Как и почерки, они имеют

(или не связаны). в рамках этих кате-

основных принципах. Совмещение

широкий диапазон стилей, насыщен-

горий существует множество подка-

рукописных шрифтов и антиквы обе-

ности и ширины, что делает их одним

тегорий, а каждая из них распадается

спечивает сбалансированное сочетание

из наиболее разнообразных категорий

на классы. Многие из современных

элегантности и механики, но совмеще-

в типографике.

рукописных шрифтов имеют лигатуры,

ние двух рукописных шрифтов создает

Эти шрифты куда больше основаны

альтернативные знаки и росчерки. Ти-

ощущение, что они спорят между со-

на почерке, чем шрифты с засечками или

пографские стандарты, такие как фор-

бой. Некоторые из них требуют тонкого

без, которыми большинство дизайнеров

ма и размер письма, заставляли искать

кернинга (особенно не связанные).

пользуются по умолчанию. Современная

компромиссные формы для массового

тенденция к переработке и возрождению

производства и оцифровки наиболее

ручного письма, особенно когда дело

уникальных символов. Но благодаря

доходит до эксклюзивных надписей,

продвижению программного обеспе-

побуждает многих дизайнеров оставить

чения, производства разнообразных

компьютер в пользу кисти или пера.

знаков стало более реальным.

Непрерывный неформальный (здесь в Brush Script):

Несвязанный кистевой (здесь в Cascade Script): не-

Непрерывное письмо, подходит для неформаль-

соединённые буквы, с густыми мазками, напоми-

ного использования, такого как вывески или текст

нающими круглые или остроконечные кисти

на дисплее

Несвязанный формальный (здесь в Monotype

Непрерывный формальный (здесь в Bickham Script

Dorchester Script): несвязанные знаки; подходит

Pro): знаки соединены; подходит для официально-

для официального применения, где требуется под-

го применения, где требуется элегантность и стро-

черкнуть профессионализм и строгость

гость

Рукописный (здесь в Texas Hero): связанные или

Вольный Рукописный (здесь в Monoline Script):

несвязанные знаки; обычно моделируется с внима-

связанные или несвязанные, по образцу почерка

нием к существующему образцу

или чистописания, с творческими вольностями

12

Рукописные

Bickham Script Pro Ричард Липтон Richard Lipton

1997

Непрерывный/формальный

Ричард Липтон вырос в Нью-Йорке и изучал искусство и дизайн в Колледже Харпур, где он открыл магию каллиграфии. Он продолжил леттеринг-путешествие в 1974 году в качестве внештатного каллиграфа, художника и дизайнера, и, в конечном счёте, основал студию каллиграфии в Кембридже, штате Массачусетс. в 1983 г., Липтон начал работать в компании Bitstream— цифровой словолитне—и помог сделать библиотеку шрифтов Bitstream одной из самых уважаемых в индустрии. в своей деятельности в должности старшего дизайнера, Липтон первоначально разработал две шрифтовые семьи: Arrus, и Cataneo (с Жаклин Саква). в 1991 г.,

Bickham Script Ричарда Липтона является непрерывным официальным рукописным шрифтом на основе каллиграфического почерка 18 века, изображённого на гравюре Джорджа Бикхэма. Этот витиеватый шрифт украшает прописными росчерками приглашения, меню, годовые

отчеты, логотипы ресторанов и упаковки. Десятки альтернативных букв в дополнение к его диапазон насыщенностей, делают Bickham Script разнообразным.

Липтон создал независимую студию каллиграфии и шрифта и создал множество оригинальных шрифтов, в том числе BickhamPro для Adobe и Sloop для Font Bureau. в настоящее время он является дизайнером шрифтов в Font Bureau, где он разрабатывает эксклюзивные шрифты для международных клиентов.

13

Feature { Апрель 2013

Рукописная основа

French Script Моррис Фуллер Бентон Morris Fuller Benton

Моррис Фуллер Бентон - родился 30.11.1872 года в городе Милуоки, США, скончался 30.6. в 1948 году в Морристаун, США - инженер, шрифтовой дизайнер. После обучения механике и инженерии, Бентон присоединился к АТФ, где он стал шрифтовым дизайнером и штатным дизайнером АТФ. Шрифты: Бентон разработал более 200 алфавитов, все из которых были опубликованы АТФ, в том числе Century roman (с Теодором Лоу де Винн, 1885), Mariage (1901), Alternate Gothic (1903), Franklin Gothic (1903-12), Cheltenham® (1904), Clearface® (1907), News Gothic™ (1908), Bodoni (1909 г.), Cloister Oldstyle (1913), Souvenir®(1914), Garamond® (с т м. Кливленд, 1914), Goudy™ bold (1916), Century Schoolbook™ (1919), Civilité (1922), Broadway™ (1928), Bulmer™ (1928), Bank Gothic (1930), Stymie (с C. Гесс и Г. Пауэл, 1931), American Text (1932).

14

1905

Непрерывный/прямой

Рукописные

Pony Tale Джон Намиас John Nahmias

2009

Вольный рукописный

Джон Намиас был графическим дизайнером в течение почти 50 лет. Сейчас он на пенсии, он получает удовлетворение от проектирования шрифтов. В 1952 году он начал свою карьеру в Нью-Йоркской студии шрифтового дизайнера Лучиана Бернхарда. Оставив студию в 1958 году, он отслужил в армии, он затем вернулся в мир рекламы и графического дизайна.

Pony Tale-это рукописный шрифт трёх насыщенностей: светлый, нормальный и жирный. Очень подходящий для упаковки, поздравительных открыток, журналов, плакатов и рекламных объявлений.

15

Feature { Апрель 2013

Basileus Вера Евстафьева Vera Evstafieva

Рукописная основа

2004

Несвязанный/прямой

Шрифтовой и графический дизайнер. Родилась в Москве, в семье архитекторов и художников, в 1980 году. Окончила Факультет графических искусств Московского Государственного Университета Печати в 2003 году. В 2002 году, во время учёбы в Университете Печати, стала стипендиатом TDC Scholarship Award—поощрительная стипендия от Type Directors Club для студентов, занимающихся шрифтовым дизайном и типографикой.

2003-2004 учёба на курсе шрифтового дизайна в Королевской Академии искусств, Гаага, Голландия (postgraduate course Type&Media, KABK).

2004-2005 участие в разработке и развитии шрифтового семейства Fedrs (© Peter Bilak).

2005-2007 штатный шрифтовой дизайнер и каллиграф Студии Артемия Лебедева.

2008 фрилансер. Шрифтовые гарнитуры: Barley, Rossica, Aafje, Basileus, ALS Direct, ALS Dulsinea, Iona, Traffoldino, Lilienthal Grotesk.

16

Шрифтовая гарнитура Basileus основана на сравнении латинских, греческих и кириллических почерков: Civilité, греческая скоропись, кириллическая скоропись. Эскизы пером, оцифровка рисунков и разработка шрифта в программе FontLab.

Рукописные

Klementina Елена Новосёлова Elena Novoselova



Елена Новоселова окончила Факультет графических искусств

Московского Государственного Университета Печати, где она занималась в шрифтовой ма-

стерской, завершив свой последний шрифтовой проект в 2006

году. Участвовала в Zapf Games, а в 2007 году стала членом судейского комитета.

С 2006 года работала в студии Артемия Лебедева в качестве

шрифтового дизайнера и кал-

лиграфа. Она также преподаёт

на курсах шрифтового дизайна. Шрифтовые гарнитуры:

Rastr, Hlestakoff, ALS Mirta, Klementina.

2011

Непрерывный/кистевой

abcdefghijklm nopqrstuvwxyz abcdefghijkl mnopq rst u v wx yz абвгдеёжзийкл мнопрстуфхцч шщъыьэюя абвгдеёжзийкл мноп рстуфх цч шщъыьэюя Рукописный курсив с лигатурами и альтернативными знаками Клементина создан на основе письма маркером-кистью.

17

Feature { Апрель 2013

Sketch book

Главное—как

PanicDesign готовит на осень 120 полос каллиграфических упражнений, ребусов, набросков, шуток, фраз и просто букв, для простых людей в удобном формате блокнота.

«Игра слов»- рейсфедер на папирусе 28 марта в 10:40

Алексей Чекаль, арт-директор PanicDesign

18

«Вид» шрифтового наброска 2 апреля в 9:12

Гед Палмер

Гед Палмер http://www.gedpalmer.com/85834/i-n-f-o Гед Палмер—британский дизайнер, который специализируется на заказном леттеринге. Член Международного Общества Типографического Дизайна, он начал увлекаться буквенной формой еще в молодости, когда делал граффити. Сегодня он, вооружившись острым карандашом и всем тем, что может использовать, создает надписи и дизайн для самых взыскательных клиентов. Деятельность Брендинг • Каллиграфия • Леттеринг • Графический Дизайн • Рукописные логотипы • Символичная живопись и росписи

Просто быть искренним и настоящим рейсфедером!

23 апреля в 14:33

Каллиграфический скетчбук 27 марта в 10:28

19

Feature { Апрель 2013

Sketchbook

Элизабет Колонье Элизабет Колонье выросла и живет на окраине Бретани. Её работы характеризует поиск и изучение формального пространства. Её особенно интересует живопись, пластический язвк которой помогает достичь желаемых результатов. «Прежде всего, всегда, существует взгляд на мир вокруг, прислушивайтесь,если это поможет острому восприятию физической и чувтвенной реальностей. Постоянно анализируйте, формируйте, рассматривайте цвета, света, массы, содержание частиц. Играйте и обнаруживайте аналогии, соотносите явления и противопоставляйте их.» «...Решитесь, в конце концов, это сказать, показать. Книга выполняет здесь две функции: в первую очередь, „проба“—это означает воплотить идею, вдохновение на практике и таким образом учиться. Во-вторых, формат и время для наброска задаются определенным образом и становятся правилом—это дисциплинирует.»

Книга средств, материалов и испытаний, стр. 40, 41, 44, 45

20

Элизабет Колонье

21

Интервью

22

Хассан Массуди Интервью с Хассаном Массуди, известным иракским каллиграфом. Он рассказывает о своем творчестве, опыте граффити и творческом вдохновении

23

Feature { Апрель 2013

Интервью

hassan.massoudy.pagesperso-orange.fr

Меня зовут Хассан Массуди, я родился

в Багдаде, не соответствует нашему времени,

в Ираке. Ещё в детстве я пробовал заниматься

нашему будущему—ни в Багдаде, ни в Европе.

каллиграфией. в школе заметили, что у меня

Влияние новых цветов, влияние моей жиз-

хорошо получалось, и я получил свой первый

ни в современном городе, сделало мой почерк

заказ. в возрасте 16 лет я начал работать подма-

отличающимся от древних образцов. Время от

стерьем у каллиграфа в Багдаде с несколькими

времени я записываю в тетрадку стихи, которые

известными мастерами. в 1969 году благодаря

я люблю, у меня есть тысячи стихотворений.

каллиграфии я продолжил моё обучение, уже

и несколько сотен из них я использую в качестве

в Париже. Занимаясь изящными искусствами,

основы для моих каллиграфических работ. я беру

я почувствовал, что живопись не настолько глу-

стихотворение и перерабатываю его в различных

бока и важна для меня. я чувствовал себя более

отношениях, делаю небольшой набросок. я на-

непринужденно с водой, бумагой, письмом,

чинаю с вертикали и горизонтали. и распола-

буквами, словами. Поэтому я вернулся к калли-

гаю предложение в этих рамках, затем выбираю

графии, и помогал другу, Луи Жаке, который

слово, которое я выделяю. я спрашиваю себя:

впоследствии пригласил меня принять участие

что это слово обозначает? Слово ОГОНЬ состо-

в одном из каллиграфических перформансов

ит из трех прямых линий, которые идут вверх,

в 1972 году. Каллиграфия, которой я занимался

и я завершу их, играя с формой пламени. Если значение слова пробуждает во мне что-то драматическое или серьёзное, я буду вставлять буквы, пытаясь передать тяжесть, твёрдость. я матери-

«Арабская каллиграфия и граффити—две сестры. (...) Обе предназначены для использования букв и знаков, а их центр тяжести—красота письма. (...) Сходство между граффити и Арабской каллиграфией является еще более очевидным в подписях, потому что используются практически те же инструменты.»

24

ализую чувства посредством бумаги и чернил. Есть люди, которые принимают участие в моих каллиграфических семинарах, они часто чувствуют себя ограниченными, они хотят идти дальше и попробовать новые художественные формы, близкие к граффити, чтобы подпитать свои работы. я отвечаю им, что мы, каллиграфы, всегда перед тупиком. я говорю им, что они должны всегда «лежать лицом вниз, чтобы почувствовать воздух, почувствовать как вверх растёт трава, почувствовать давление пространства». Природные

Хассан Массуди

Содержание: слова, фразы, используемые в каллиграфии, были написаны поэтами, писателями со всего мира, или просто так называемая «народная мудрость».

линии естесственны, и мы должны прибегать к помощи природы. я часто смотрю на деревья, они вдохновляют меня. Стволы—растущие прямые линии—содержат в себе удивительную силу, как и природная спираль, являющаяся первой формой искусства. Безусловно, это личный опыт, это вещи, которые вряд ли можно облечь в слова. Это ощущение, инструмент, средство. Часто граффитчики приходят к классической каллиграфии. я изучал ее с детства, работая 8 лет с каллиграфом в Багдаде над исследованиями для моих книг, сейчас я стараюсь поделиться этими знаниями. Как-то раз я был приглашен Марко порисовать на свободной стене. Мне понравилась поверхность и место—в городе, открытое для всех. в то время как мы, класси›››

ческие художники, работаем на бумаге или

25

Feature { Апрель 2013

Интервью

hassan.massoudy.pagesperso-orange.fr

холсте, и нам нужны галереи и выставки, чтобы люди пришли и посмотрели, мы не получаем такой аудитории. Что мне нравится в граффити—это то, что они открыты для всех, и меняются, меняются каждый день и каждую неделю. Местные жители смогут увидеть различные изображения. Как художник, я почувствовал большую свободу: это странно, это своего рода танец, мы бежим, мы приостанавливаемся, мы подходим к стене, и отходим в сторону. Для

Произведения Хассана Массуди являются результатом встречи между прошлым и настоящим, между Восточным и Западным искусством, между традицией и современностью. Он продолжает традицию каллиграфии, порывая с ней.

На протяжении многих лет каллиграфия постепенно возникала в его фигуративной живописи, и в конце концов заняла свое место.

Каллиграфия на холсте.

меня это был очень приятный опыт. Часто, когда я иду домой, неподалеку вижу граффити на стенах—и я останавливаюсь, смотрю и говорю себе, что я любил бы это дело. Так что я понимаю этих молодых людей, которые берут на себя риск, используя неразрешенные места, и поднимаются на высоту, с которой можно разбиться, потому что они должны двигаться. в них есть нечто, что должно найти выход. Это необходимая форма искусства не только для них, но и для нас, потому что есть очень печальные места, а они приносят туда цвет, изображения, композиции. Появляется динамика, которая взрывает стену... и она движется.

26

Хассан Массуди

Каллиграфия света и тени. Хаcсан Массуди

Хасан Массуди обучался в Ираке секретам мастера, который сам производит или изобретает свои инструменты, и готовит для себя чернила из связующих и красящих пигментов.

Хасан Массуди ыпустил уже двадцать книг.

Издательство Alternative, 2006. Язык: французский, арабский. Три из семи путешествий Синдбада Морехода, 96 страниц, 45 цветных каллиграфий.

Каллиграфия Хассана Массуди Опубликовано: Saqi, Лондон, 2010. Введение Венеции Портер 128 страниц, 57 работ. Английский/Арабский.

Издательство Albin Michel, 2002. Текст : стихи о любви авторов арабо-мусульман. 192 страницы, чёрно-белая каллиграфия.

27

28

На улице тихо, в доме угли.

Мы не собираем плоды счастья с дерева несправедливости. (персидская пословица)

29

30

Вместо того, чтобы проклинать тьму, лучше зажечь маленький фонарик. (Китайская пословица)

«О друг, не идите в сад цветов, цветочный сад внутри вас есть». (Кабир, 16 в.)

31

32

«Путешествуйте, если вы нацелены на определенные ценности. Путешествуя по небу, полумесяц становится полной луной». (Ибн Калакис , 12 в.)

Хассан Массуди

«Арабская каллиграфия и граффити— две сестры…» Хассан Массуди

33

Feature { Апрель 2013

Дизайн и леттеринг

Дизайн и леттеринг

34 34

Инсталляция

Инсталляция «Навязчивые идеи делают мою жизнь хуже, а работу лучше» Sagmeister&Walsh, 2008

В

личной жизни меня редко преследуют навязчивые идеи. я не заботился о правильном оттенке зелёного цвета дивана, подробностях личной жизни бывшего любимого человека или правильной температуре конференц-зала. я не думаю, что я много теряю. Однако, я зацикливаюсь на нашей работе и думаю, что многие наши лучшие проекты получились благодаря этой одержимости. Одержимое рисование на плакате с изображением безголовой курицы и одержимость белыми сердитыми обезьянами, которае в конечном итоге привела к заполонившим Шотландию гигантским надувным животным—всего два из таких примеров. От навязчивой идеи Бернда и Хильды Бехер записывать каждую водонапорную башню до картин Она Кавары и Кратера Роден Джеймса Таррелла, навязчивые

13 сентября 2008 года Sagmeister Inc. начала инсталляцию 250,000 евроцентов на Площади Ваагдрагерхоф в Амстердаме. в течение 8 дней, и с помощью более 100 волонтеров, монеты были отсортированы по 4 разным оттенкам, и осторожно выложены на площади 300 м2, в соответствии с мастер-планом. Монетная надпись гласит: «Навязчивые идеи делают мою жизнь хуже, а работу лучше». После завершения работы монеты были оставлены без охраны для того, чтобы обыватели могли взаимодействовать с инсталляцией. Менее чем через 20 часов после торжественного открытия, местные жители заметили человека, уносящего мешок монет. Защищая произведение, свидетелями создания которого они оказались, люди вызвали полицию. После того, как «преступника» задержали, полиция—дабы «сохранить произведение искусства»—смели все оставшиеся центы и отвезли их подальше.

Штефан Загмайстер

идеи, кажется, являются важной составляющей в работе многих наших любимых современных художников.

35

Feature { Апрель 2013

Леттеринг для лекции Crazy Branding Александр Загорский, DepotWPF

36

Дизайн и леттеринг

Логотип и бренд

37

Feature { Апрель 2013

Дизайн и леттеринг

Молочные продукты «Высоко-высоко» Проблема: у потребителей складывается мнение, что молоко перестало быть «настоящим». Решение: создать яркий, эмоциональный бренд, ассоциирующийся с детством.

Depot WPF, Россия

Конкурсный концепт «финского завтрака» Lost& Found

Depot WPF, Россия

38

Рукописные Логотип и бренд

История Айдентика/логотип проекта "История", магазина в Нью-Йорке, который каждые 6 недель меняет темы. Когда в магазине полностью переработана тема, создается логотип в 3D. Sagmeister&Walsh, 2008

39

Ресурс

40

Дизайн и леттеринг

hy w

Feature { Апрель 2013

hould ule the onts? Рукописные

41

Feature { Апрель 2013

Ресурс

F

ont management is a serious business In addition to technical reasons to use for designers, especially with

font-management software, it also allows

the number of digitally available

the designer to organize and access fonts

typefaces soaring practically by the

in an orderly fashion, like having tidy

minute. Font management software is used

and logically arranged closets and storage

for installing, uninstalling, activating,

areas. Besides peace of mind, good font

searching, comparing, and organizing

organization helps designers focus their

fonts. Why do we need to manage fonts?

energies on the design process of the job

Every active font in a system requires

at hand rather than getting bogged down

computing resources. Font management

sorting through a messy pile of fonts.

allows for activation of a font only when

Although some designers (even some very

it's actually being used, which frees up

well-known designers) profess to need

computing resources so your system can

only a few typefaces, most designers want

function more efficiently.

and need a large selection (most of us can't get enough!), but we want to minimize

Font management

42

Управление шрифтами

the visual distraction of endless scrolling and increase our ability to locate what we need, when we need it. That's where good font management comes in. With a little investment of time up front, designers can save time when it matters—in the crunch of a deadline.

This article offers an overview of fontmanagement tools to help any designer decide which features are most important and will work best for his or her fontmanagement needs.

43

Feature { Апрель 2013

Ресурс

Fontcase 2.0 www.bohemiancoding.com/fontcase

Fontcase is a relatively recent addition

addition as it allows you to view any

that are very useful if your workflow is

to the raft of font management solutions

website in a built-in browser and apply

project-based. Other useful features include

available, and it won an Apple design

alternative font choices and sizes to see

exportation of fonts as a single «vault» file,

award in 2009 when it was dubbed «iTunes exactly how they will look online.

which can be shared with other members

for your fonts» due to its elegant user

Another attractive feature is the way

of a design team over a local network,

interface. The UI has undergone a major

Fontcase uses metadata to organize your

automatic activation of fonts, duplicate

overhaul for the 2011 release of V2.0 and

font collection by tag or genre. The

font detection, and a very serviceable type

retains one of the stand out features of

application now integrates with Typedia,

specimen function for printed reference.

this application—the ability to easily

an online typography resource mentioned

preview and compare your fonts as either

elsewhere in this book, to supply metadata

display text, body text, or glyphs. It is

information. You can also add your own

also easy to select and compare fonts from

metadata manually and create collections

different families and genres within the main application panel, saving you time spent previewing font choices in your page layout. If you work with websites, the brand new Typesetter panel is a winning

Можно легко группировать шрифты самостоятельно или автоматически, также можно совмещать любые шрифты друг с другом и смотреть, что из этого получается.

Fontcase обеспечивает удобный просмотр и пользовательский интерфейс, как в iTunes

44

Управление шрифтами

FontExplorer X Pro www.fontexplorerx.com/pro

This management solution from Linotype

useful preview options. The default

purposes, FontExplorer's well-designed

leads the pack in striking a balance among

preview pane allows for quickly examining

panel classifies fonts into usages, themes,

usability, functionality, and aesthetic

kerning, viewing ligatures, and adjusting

and categories. The panel auto-classifies

considerations. Not as pretty as Fontcase

tracking, color, and opacity. For a more

any font found in Linotype's catalog. A

or as feature-rich as some other managers,

detailed glance, the app has a useful

user can shop through this catalog right

FontExplorer X Pro sports an intuitive

information overlay window. Here,

in the application, much like someone

interface with all of the most important

unlike in other managers, alignment

accesses the iTunes store in Apple's app.

basic functions quickly accessible.

and leading can beadjusted for running

Finally, FontExplorer ships with built-in

FontExplorer also has some of the most

text previews and—best of all—you can

Spotlight support, so Apple users have the

examine kerning pairs.For categorization

ability to quickly and easily search through their fonts. Another built-in feature is the font scanner that validates fonts to ensure proper functionality.

При помощи этих функций можно посмотреть кернинговые пары и варианты нужного знака во всех установленных шрифтах.

Позволяет быстро сравнивать шрифты и настроить отслеживание в стандартном режиме.

В приложение встроен магазин шрифтов Linotype.

45

Feature { Апрель 2013

Ресурс

Suitcase Fusion 4 www.extensis.com

Использование плавающего окна предварительного просмотра, чтобы увидеть, как выбранный шрифт выглядит в макете.

Найти визуально похожие шрифты с QuickMatch

Although one of the older font managers around, Extensis Suitcase 3 is the first to embrace the new age of Web typography. The newest version integrates with the site WeblNK, which allows a user to look at any site rendered in fonts of his or her choice— without having to write code.

Right inside Suitcase, test out WeblNK's catalog of siteembeddable fonts, then pick ones to rent for website design.

Floating previews are another useful font-testing feature.

By clicking an icon, a user can drag a text preview with a transparent background, for example, over to a layout in progress in Photoshop to see how it would look. Suitcase also has some of the best auto-activation capabilities due to Font Sense, a font-matching service useful when opening a document from a colleague that contains font substitution errors. For example, if one designer sends another a Photoshop document with Apple's version of Helvetica and the designer on the receiving end only has the Adobe version, Font Sense activates the right version of Helvetica accordingly to avoid nasty layout errors. Plus, Suitcase has a component called QuickMatch that finds visually similar type to any selected font.

С WebINK предварительно просмотрите Веб-заголовки, как это сделано здесь с CaslonC 540 BT Italic

46

Управление шрифтами

FontAgent Pro www.insidersoftware.com/FA_pro_osx.php

Simpler Sorting Alphabetically listing fonts helps designers who know the fonts by name, but sorting through a never-ending list can prove daunting. Just one of these fonts is serif.

The rest are sans serif. Do you know which is the serif?

Baghdad Bank Gothic Barnhard mt Condensed Baskerville Baskerville Old Face Batang Bauhaus 93 Bell Centennial Bell Gothic Std

Сортировка шрифтов по наклону, пропорциям и степени насыщенности с FontAgent Pro

Bell MT Bembo Big Caslon

This app, which calls itself: r.e world's

allowing the user to mark those suitable

smartest font manager,« does in fact have

for the project at hand. A final distinctive

some pretty smart features, the smartest

feature is Font-Agent Pro's ability to

Blackmoor LET

of which is the ability I: sift through type

quickly print out a sheet comparing a

Blackoak Std

by slant, proportion, and weight attributes

selection of several fonts—a great plus

automatically detected by the software.

because comparing fonts on a screen can

Looking for an extra-; rmpressed font to

sometimes be deceiving. And, as in other

fit that narrow. Sort by proportion to rind

packages, FontAgent Pro allows users to

Book Antiqua

the most condensed faces. Equally useful

share fonts over a local network and search

for font filtering is the font classifier,

for fonts to purchase.

Bookman Old Style

which lets users browse and assign

Birth Std

Blair Bodoni

Bookshelf

categories and styles such as Text Serif:

Bordeaux Roman

Old Style preprogrammed into FontAgent.

Bradley Hand

For additional organization options, Font Agent provides the standard set and smart set capabilities found in other management packages, but also allows for nested sets within sets. This is useful for grouping specific fonts, say 1970s disco fonts, within broader ones, for example, period fonts, or for creating a poster project set within a larger branding project set. Another unique perk is the Font Player. This component

To find the handwritten font from the preceding list, users would need to sort through every font that comes before itc's Bradley Hand. Only then would they see the handwritten font for which they were looking—and this all presupposes that they were using software that previews what the font looks like.

can »play" through a select set of fonts,

47

Feature { Апрель 2013

Ресурс

TypeDNA www.typedna.com

TypeDNA, the newest font manager on the block, has debuted with a number of cutting-edge tools. Most compelling are its aut omated matching and filtering capabilities based in «sophisticated character analysis» technology. Here's how it works: Select any font and TypeDNA finds other similar options and others that harmonize. The latter function gives the user the ability to find compatible type by contrasting style within the given font family or for headline or body purposes.

Users also can activate SmartChoice, which compiles a list of headline, body, or mixed type from which to choose. Similarly interesting are the app's attribute filtering features that allow for font viewing by degrees of weight, width, slant, or optical size. Further, TypeDNA can filter fonts by serif or sans serif.

By combining an automatic selector with one of the aforementioned filters, users

Использование усовершенствованного анализа знаков в TypeDNA дает пользователю возможность подобрать гармоничный шрифт для заголовка, сочетающийся с осноным текстом, набранным Bembo regular.

can browse through large libraries quickly and powerfully. The software's «card view» is useful for instantly comparing how large bodies of text would look rendering through different typefaces. The ability to go backward and forward through browsing history further enhances the browsing experience. Finally, TypeDNA has plug-ins for Adobe software, which can interact directly with text layout.

Фильтрование шрифтов через атрибуты «very heavy», «very wide», и «italic».

48

Управление шрифтами

FontClustr https://github.com/ifreecarve/FontClustr

FontClustr Яна Каца.

Customarily, computers display fonts

to solve that exact problem: «FontClustr

through drop-down and fly-out menus

should be incorporated into font-selection

built into software add-ons. External

tools to save time. It's customary to

applications exist to help designers

find fonts by name, but font names are

sort, enable, and disable fonts, but do

meaningless. For example, serif fonts have

not run on top of the program in which

names from A to Z—requiring you to cover

designers ultimately select, size, change,

the entire alphabet to decide which one

and edit the typography. Designer Ian

you want even though only a fraction in

Katz addressed that problem when he

my type library have serifs.

created the FontClustr sorting tool, which allows software to display fonts by formal properties instead of their alphabetical name.

FontClustr not only saves time with sorting and displaying, but it also aids designers by letting them see the visual style and group fonts into categories based on user preference instead of the standard—and often frustrating— alphabetical listing. Katz designed this tool

49

Feature { Апрель 2013

Шрифтовая мастерская Александра Тарбеева 2013 Oneon Orlando Grazhdanin Ringvaart

50

у � Э

z

Шрифты 2013

∑ Ц * ℜA у c З &ψ

Х

Ќ

C Ѣ Q m

ǣζ 51

Feature { Апрель 2013

Шрифтовая мастерская

Название: Oneon Дизайнер: Дана Хагабанова Год: 2013 Семья: Regular, Swash

XA

Шрифт Oneon — акцидентный шрифт, вдохновлённый эсте-

Форма его знаков базируется на рукописной основе и опре-

тикой неоновых вывесок. Шрифт хорош как сам по себе, так

делена идеей линии неизменной ширины, переходящей из

и для создания разнообразного стилизованного леттеринга (в

одного знака в другой. Это значит, что, в отличие от шрифтов

pdf-ках во вложении есть примеры — если хочешь, можешь

на базе традиционных пишущих инструментов, знаки долж-

прямо их и использовать, открыв pdf в Иллюстраторе и выдер-

ны соединяться под одинаковым углом и всегда в одной точке,

нув их оттуда).

что во многом определило их конструкцию. Рукописный эффект обеспечивается альтернативными знаками и лигатурами.

52

Шрифты 2013

Название: Orlando Дизайнер: Анастасия Новик Год: 2013 Семья: Regular, Italic, Bold

Orlando Regular+Bold

Italic

Каштанка съела много, но не наелась, а только опьянела от еды. После обеда она разлеглась среди комнаты, протянула ноги и, чувствуя во всем теле приятную истому, завиляла хвостом. Пока ее новый хозяин, развалившись в кресле, курил сигару, она виляла хвостом и решала вопрос: где лучше - у незнакомца или у столяра?

Каштанка съела много, но не наелась, а только опьянела от еды. После обеда она разлеглась среди комнаты, протянула ноги и, чувствуя во всем теле приятную истому, завиляла хвостом. Пока ее новый хозяин, развалившись в кресле, курил сигару, она виляла хвостом и решала вопрос: где лучше - у незнакомца или у столяра?

Шрифт Orlando—итало-французская антиква с невысоким

эмы de Aetna) и Le Be, а также золотого сечения. Поддержи-

контрастом, разработанная для набора книжных текстов

ваются латинская и кириллическая письменности. Гарнитура

и оформления книжных изданий; попытка восстановить дух

включает в себя нормальное и курсивное начертания, разра-

книгопечатания XVIв. в современной типографике. Основан

батываются полужирное+полужирное курсивное и жирно-

на пропорциях шрифта Bembo, нарезанного пуансонистом

е+жирное курсивное.

Франческом Гриффо (использованы фотокопии издания по-

53

Feature { Апрель 2013

Шрифтовая мастерская

Название: Grazhdanin Дизайнер: Анастасия Свердликова Год: 2013 Семья: Light, Regular, Bold

з

Grazhdanin От А доѢ Regular

Light

Bold

54

Light

Алексашку произвели в денщики, Лефорт похваливал его Петру: «Мальчишка пойдет далеко, предан, как пес, умен, как бес». Алексашка постоянно бегал к Лефорту в слободу и ни разу не возвращался без подарка.

Regular

Алексашку произвели в денщики, Лефорт похваливал его Петру: «Мальчишка пойдет далеко, предан, как пес, умен, как бес». Алексашка постоянно бегал к Лефорту в слободу и ни разу не возвращался без подарка.

Bold

Алексашку произвели в денщики, Лефорт похваливал его Петру: «Мальчишка пойдет далеко, предан, как пес, умен, как бес». Алексашка постоянно бегал к Лефорту в слободу и ни разу не возвращался без подарка.

Шрифты 2013

Название: Ringvaart Дизайнер: Александр Кольцов Год: 2013 Семья: Book, Book Italic, Math, Display, Display Italic

Ringvaart ☞математический

aaa aa Ringvaart Text Regular

Ringvaart Text Italic

Шрифт Ringvaart—это голландская антиква, предназначенная для набора математических текстов. Основан на шрифтах фламандского пуансониста Хендрика Ван ден Кеере. Поддерживает латинскую, кириллическую и греческую письменности, включает в себя начертания для разных кеглей, курсив, а так же начертания и знаки, используемые в математических и научных текстах. Разрабатывался в качестве дипломного проекта в университете печати под руководством Александра Владимировича Тарбеева.

Ringvaart Display

Ringvaart Display

Ringvaart Display

Regular

Italic

Regular

❧

55

*§ З Ѿ % Cif 𝕠 б

А

R љ ǣζ § 56

R 57

58

‹

›

NSM BRUSHY MONOGRAM (Vector art for the book cover of ‘Niels Shoe Meulman: Painter’. Original done with India ink on paper) Hassan Massoudy, fragment of Calligraphy from p.32