Feature #14 06/2014 by Type Family

F E A T U R E

Журнал о шрифтовом дизайне # /

В НОМЕРЕ НОВОСТИ ШРИФТА

УЗНАЙТЕ О НОВЫХ ИНСТРУМЕНТАХ СОЗДАНИЯ ШРИФТОВ SANS vs SERIF

ГАНС ЭДВАРД МАЕРС ЭРИК ШПИКЕРМАН ЭРИК ФУЛХАБЕР МАРТИН МАЙОР CONTENT 06/2014 Feature #14

ШРИФТОВЫЕ СИСТЕМЫ

ОТ ПИТЕРА БИЛАКА НОВЫЙ ШРИФТ

MIKLOSH КАТАЛОГ НОВЫХ ШРИФТОВ

СОВРЕМЕННЫЙ БРУСКОВЫЙ ШРИФТ ДИСПЛЕЙНЫЙ ГРОТЕСК ГРОТЕСК С НАБОРОМ СЛОЖНЫХ ЛИГАТУР СОВРЕМЕННЫЙ КЛАРЕНДОН ШРИФТ, ВКЛЮЧАЮЩИЙ НЕСКОЛЬКО СТИЛЕЙ

xd123423536cvbn

ГЕОМЕТРИЧЕСКИЙ ГРОТЕСК

FE A T U R E #14

Мы публикуем самые интересные интервью, статьи и исследования в области шрифтового и графического дизайна. Темой этого номера стало системное проектирование шрифтов.

Редакция Главный редактор Заместитель лавного редактора Арт-директор Комерческий директор Исполнительный директор Директор по маркетингу Выпускающий редактор Фоторедактор Редакторы Специальные корреспонденты

Переводчики

Корректор Документалист Дизайнер Ассистент редакции Генеральный директор Директор рекламной службы Руководитель группы

Владимир Есипов Мария Гессен Антон Степанов Мария Геворкян Александр Сухой Наталья Липкина Татьяна Аныгина Мила Баканова Алия Бегишева Надежда Бороздина Юлия Земцова Полина Козловская Шалва Куртишвили Григорий Кубатьян Елена Соболева Екатерина Седунова Елена Малышева Сергей Панков Анатолий Степаньянц Елена Явецкая Марина Либензон Вячеслав Середа Елена Горячкина Наталия Страшнова Любовь Николаевна Валова Светлана Ильичева Иван Потопахин

Адрес редакции 123100, Москва, Шмитовскаий проезд, дом3, стр.3 тел: 7(495)980-52-52 www.bythewind.ru

Издатель и Учередитель ООО «Грунер+Яр Магазинз» 123100, Москва, Шмитовский проезд, дом3, стр.3 тел.: 7(495) 980-52-52

Отдел рекламы Продажи осуществляет ЗАО «Аксель Шпирингер Раша» тел.: 7(795)9805252

ЗАО «Аксель Шпрингер Раша» Наталья Глущенко distribution@axelspringer.ru

Отдел маркетинга Маркетинг осуществляет Директор по маркетингу Бренд-менеджер

ЗАО «Аксель Шпрингер Раша» Мария Морозова Ольга Черненькая

Технический отдел Заместитель директора Цветокорректор

Распространение в других странах Беларусь: ИЧУП«РЭМ-Инфо», г. Минск т. 375(17)297-92-75, ООО«Росчерк», г. Минск, т.375(17)299-92-61 Германия: DMR Rusexpress GmbH, Atriumstr. 4, 04315 Leibzig Internet: www.pressa.de; www.mini-ado/eu т.49(341)68706-10 Украина ДБ«Бурда-Украина» Украина, 01033, г.Киев, ул. Владимирская, д. 101, стр.2 Отдел распространения: тел./факс 38(044)490-83-64 Журнал зарегестрирован в Министерстве юстиции Украины под названием «Шрифт» Свидетельство о регистрации КВ17444-6194 от 04.02.2011г.

Типография

Распространение Распространитель Директор по распространиению

Подписные индексы 11997, 14493 (годовой) в каталоге «Почта России» Подписные индексы 46087, 46088 (годовой) в каталоге «Пресса России» и «Роспечать» Телефон отдела подписки: (495)660-73-69 e-mail: abo@burda.ru; Адрес в интернете http://burda.ru/subs Журнал зарегестрированв Федеральной службе по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций (Роскомнадзор). Перепечатка и любое использование возможны только с письменного разрешения редакции.

Светлана Чучик Владимир Дегтярев

Autograff 123557, Москва ул. Пресненский вал, д. 27, стр. 8, территория завода МЭМЗ (метро Белорусская, либо метро «Улица 1905 года»).

#14 Екатерина Седунова студентка МГУП им. Ивана Фёдорова

Разрабатывайте « проекты, которые бы являлись решением тех проблем, с которыми вы сталкивались в своей типографической деятельности»

Журнал «Feature» публикует самые интересные статьи, интервью и исследования из области шрифта и графического дизайна. Этот номер журнала «Feature» посвящён системному проектированию шрифтов. В наше время всё стремится к универсальности, в том числе и в области шрифтового дизайна. Нам нужны универсальные, полностью укомплектованные инструменты для создания типографических проектов. Чтобы все необходимое можно было соединять друг с другом, как кусочки универсального пазла, которые можно собирать разными сторонами и получить в итоге готовую картинку. Эти сложноструктурные системы, делают нашу жизнь проще и удобнее. Номер собрал в себе статьи, о том как в комплексе, системно подходить к соединению всего и сразу под одной крышей. В журнале вы найдете подробный рассказ о подобных проектах и их разработчиках. Питер Билак посвятил много времени работе над шрифтовыми системами, подходам к решению задачи, проблемам, возникающим в процессе и делится с нами своим опытом. Темой номера является рассказ о создании новой шрифтовой гарнитуры Miklosh, которая собрала в себе множество различных начертаний и представляет из себя универсальную систему шрифта. В завершении журнала вы сможете найти каталог новых шрифтовых гарнитур, созданных в шрифтовой мастерской Александра Владимировича Тарбеева.

REDAKTOR 06/2014 Feature #14

Александр Тарбеев руководитель проекта

ШРИФТОВЫЕ СИСТЕМЫ

Выражаю большую благодарность Александру Владимировичу Тарбееву за ведение курса Шрифта, и за любезное предоставление информации к этому номеру, Питеру Билаку за статью о системном проектировании шрифта, а так же дизайнерам, проходившим курс шрифта за содействие в создании номера. Седунова Екатрина, главный редактор

8 10 20 25 Содержание

8 Шрифтовые новости

CONTENT 06/2014 Feature #14

10 Созданные быть вместе

20 Системное проектирование

25 История системного подхода в создании шрифта среди наших шрифтовых художников

•Конференция ATYPI 2014 •Аренда шрифтов •Цветные шрифты •Приложение SkyFonts загрузит выбранный шрифт и сделает его доступным на 5 минут •Бесплатный инструмент для создания шрифтов •Glyphr Studio •«Современная кириллица»

Sans&Serif рассуждения о системе 5 дизайнеров расскажут о пяти шрифтах, совмещающих в себе начертания с разными признаками

Питр Билак расскажет о своих подходах к системному проектированию шрифтов

Первая российская полигарнитура

28 Новая гарнитура Miklosh

32 Шрифтовое видео

Видео ролики с использованием типографики популяризируют шрифтовой дизайн и прививают любовь к буквам.

CONTENT 06/2014 Feature #14

40 Шрифтовой каталог

28 32 40

Подробный рассказ о создании нового шрифта

Шесть новый шрифтовых гарнитур Белобровой Ксении Даниловой Анны Кривошеевой Ирины Рассказовой Елизаветы Семёновой Анастасии Седуновой Екатерины

НОВОСТИ ИЗ МИРА ШРИФТА И ТИПОГРАФИКИ СО ВСЕГО МИРА

КОНФЕРЕНЦИЯ ATYPI 2014 ПРОЙДЕТ В БАРСЕЛОНЕ С 17 ПО 21 СЕНТЯБРЯ В BAU DESIGN COLLEGE И MUSEU DEL DISSENY КОНФЕРЕНЦИЯ БУДЕТ ИНТЕРЕСНА ЛЮДЯМ РАЗНЫХ УРОВНЕЙ ПОДГОТОВКИ

NEWS 06/2014 Feature #14

САМОЕ ИНТЕРЕСНОЕ ЗА ПОСЛЕДНИЙ МЕСЯЦ

Конференция ATYPI 2014

Конференция ATYPI 2014 пройдет в Барселоне с 17 по 21сентября в BAU Design College и Museu del Disseny (музей дизайна). Барселону можно назвать связующим звеном коммуникации. На протяжении веков город был перекрестком цивилизаций, объединяя различные культуры и языки, которые пересекались, образуя новые идеи и формы. Типографика и шрифтовой дизайн лежат в основе графического взаимодействия. Коммуникационный дизайн расширяет масштабы и охват новой среды, завоевывает новую аудиторию. Наша тема — «Типографические диалоги». Мы приглашаем изучать отношения между всеми аспектами типографического дизайна. От исследований в истории книгопечатания к инновациям в области информационного дизайна и последних событий в их многовариотивном взаимодействии, мы приветствуем предложения, которые обогащают эти взаимоотношения и углубляют наше понимание данных процессов. Кто является участником ATypI? Каждый, кто имеет значение в мире шрифта: издатели, шрифтовые и графические дизайнеры. Первый и второй дни будут интересны для людей, углубленно занимающихся шрифтовым дизайном, особенно педагогам, т.к. большинство докладов будет посвящено вопросам, в области разработки образовательных программ и научных исследований, а также новым технологиям. С третьего по пятый день будут представлены короткие динамичные доклады о практических проектах, которые будут интересны и более широкому кругу слушателей, графическим дизайнерам, педагогам, и шрифтовым дизайнерам среднего уровня. Также, в рамках конференции, с 17 мая по 31 августа проекты студентов курса EcTd будут выставлены в музее Плантин Моретус в Антверпене. F

02 03 04 Аренда шрифтов

Glyphr Studio

Современноя кириллица

RentaFont пока не оглашает условия договора, однако, по информации из неофицального заявления одного из представителей компании, все шрифты будут хорошо защищены от воровства, и шрифтовым дизайнерам будут предоставлены очень выгодные условия. Для того, чтобы воспользоваться услугамиRentaFont, нужно скачать и установить специальное приложение FontAgent, и затем арендовать необходимый шрифт. Из плюсов компании — удобный оригинальный поиск шрифтов для не продвинутого пользователя. Desktop Sync — это еще одна технология автоматической установки шрифтов TypeKit из «облака» на локальный компьютер, для того, чтобы шрифты TypeKit можно было использовать не только, для weba но и для печатной продукции. Специальная программа-менеджер устанавливает в скрытой форме шрифт на компьютер, в защищенном от кражи режиме. А приложение Creative Cloud контролирует, не истекла ли подписка на данный шрифт. По истечении подписки, шрифт автоматически удаляется из операционной системы. F

Американский программист Мэтт ЛаГрандёр (Matt LaGrandeur) представил бета-версию бесплатного инструмента для создания шрифтов Glyphr Studio. Сервис предоставляет все базовые инструменты, как для создания нового шрифта, так и для редактирования уже созданного ранее проекта, а именно — работа с кривыми Безье, копирование элементов шрифта, создание шаблонов, любые изменение, в которых отразится на всём проекте. При этом, отмечает разработчик, пользовательский интерфейс Glyphr Studio адаптирован под непрофессионального пользователя. Работать в Glyphr Studio можно либо в окне браузера (лучше всего программа работает в Google Chrome), либо непосредственно с локального диска после предварительного сохранения на нем HTMLфайла вместе с инструментом. Незаконченный проект можно экспортировать, как ttx-файл, после чего в любой момент можно будет продолжить его редактирование. Опробовать функциональность программы можно в её демо-версии, которая содержит предварительно загруженный шаблон. Представленный в начале марта инструмент является третьей бета-версией Glyphr Studio. В твиттере разработчик заявил, что начал работу над четвёртой версией программы. F

За три последних века кириллица переживала разные времена. Периоды бурного развития сменялись периодами застоя, но наиболее плодотворным и значительным периодом являются, безусловно, последние пятнадцать — двадцать лет, которые характеризуются взрывным интересом к кириллице не только у нас в стране, но и во всем мире. Развитие средств связи и особенно интернета вовлекает ранее изолированные страны во всеобщую коммуникативную многоязычную среду. Этим обусловливается повышение интереса к кириллице, которая является основой, одной из крупнейших мировых письменностей. Международный конкурс шрифта «Современная кириллица 2014» — это продолжение традиции, начало которой положено в 1999 году Владимиром Ефимовым и Эмилем Якуповым. В конкурсе, состоявшемся в Москве в 2009 году, приняли участие 234 работы из 13 стран. С момента подведения итогов прошло пять лет, и сегодня мы собираем высокопрофессиональное международное жюри, чтобы выбрать лучшие шрифтовые проекты на кириллической алфавитной основе, выпущенные не ранее 15 сентября 2009. F

TypeCon

Morisawa Type Design 2014

На 5 минут

Цветные шрифты

TypeCon — это ежегодная конференция, которая организуется некоммерческим объединением типографов (СОТА) — международной организацией, занимающейся продвижением, изучением и поддержкой типографики и графического искусства. С момента учреждения, TypeCon осветил исследования в различных областях — исследование экранных шрифтов, историю печати, немецкий дизайн, шрифт в движении, арабскую каллиграфию, развитие американского искусства и ремёсел, экспериментальную типографику, webшрифты и многое другое. Специальные мероприятия включают образовательный форум Type and Design и международную выставку шрифта и типографики. F

В нашем последнем конкурсе Morisawa Type Design 2014, который проводился в 2012 году, мы получили в общей сложности 615 проектов от 298 дизайнеров из 19 стран мира. Morisawa 2014 года будет отмечать свое тридцатилетие. Работы на Morisawa Type Design принимаются с 1 июня по 31 августа. F

Дистрибьютор цифровых шрифтов MyFonts представил новую возможность, которая позволяет бесплатно испробовать любой шрифт на собственном компьютере. Пробная версия шрифта будет доступна 5 минут. Для скачивания понравившегося файла потребуется установить утилиту SkyFonts. Приложение загрузит выбранный шрифт и сделает его доступным на 5 минут для любой программы, включая Photoshop, InDesign, Microsoft Word или Keynote. F

Американский хроматический шрифт создан в словолитне Вильяма Пейджа в 1857 году. В действительности, это первые цветные шрифты. При их создании был сделан набор деревянных матриц для каждого из слоев, которые печатались отдельным проходом. Так получался многоцветный текст. В 2012 музей деревянных шрифтов Гамильтона в сотрудничестве с P22 оцифровали это семейство. Оно было опубликовано, как набор черно-белых цифровых шрифтов — один шрифт для каждого слоя. Как сказал Ричард Кетлер из Р22: «Контуры были перерисованы в фонтлабе и все слои были созданы с одинаковыми метриками, и не без помощи некоторых магических трюков». В общем, это было совсем не просто. Использовать эти шрифты не очень удобно, т.к. хотя вы и можете создавать многоцветные композиции, но вам не удастся просто выбрать шрифт и набрать какой-то текст. Чтобы набрать текст многослойным шрифтом на страничке в интернете, вам придётся дублировать текстовый блок несколько раз используя позиционирование СSS для того, чтобы разместить каждый слой поверх другого. В СSS это в принципе, возможно, а вот в дизайнерских программах, вроде

NEWS 06/2014 Feature #14

05 06 07 08 «иллюстратора» и «индизайна» придётся заниматься копипастом. В 2003 году появилась идея про фотошрифты, т.к. мы хотели дать дизайнерам возможность создавать цветные шрифты. В этом году мы выпустили TransType4 — универсальный адаптер шрифтов. В нем можно соединять шрифты, в которых есть несколько слоев, задавая им необходимые параметры. Универсально использовать такие шрифты можно в программе FontLab Pad. Таким образом, теперь мы можем говорить о том, что у дизайнеров есть возможность создания и лёгкого использования цветных шрифтов». F

CONTENT 06/2014 Feature #14

SANS & SERIF

БЫТЬ ВМЕСТЕ. SYNTAX DB GENERIS NEXUS SERIA

CONTENT 06/2014 Feature #14

КОМБИНИРОВАНИЕ ШРИФТОВ ЭТО СКОРЕЕ ИСКУССТВО ЧЕМ НАУКА, И ЕСТЬ МНОГО АСПЕКТОВ, КОТОРЫЕ СТОИТ УЧИТЫВАТЬ, ЧТОБЫ ИЗБЕЖАТЬ ИХ ПЛОХОГО СОЧЕТАНИЯ.

Как мы можем определить супер гарнитуру? Может она будет Super размера, с большим количеством детей, братьев, сестёр и другой роднёй? Когда дело касается шрифтовых супер-гарнитур всё в них оказывается SUPER — количество начертаний, толщин, знаков, языков. Они предлагают широкий и разнообразный выбор начертаний и стилей, которые выглядят индивидуальными, но когда их используют вместе выглядят гармонично. Самое лучшее в том, что эти разнообразные типографические супергерои не фантастические персонажи комиксов — они реальны. Дизайнеры, которые делают супер-гарнитуру обычно используют один «скелет», но с разными «костюмами», надетыми на него. Чаще всего, супер-гарнитура будет заключать в себе объединение стилей serif, sans и несколько видов толщин. ITC Officina и Resavska являются хорошими примерами этого. Другие шрифты выходят за рамки комбинации serif и sans: ITC Legacy, Rotis, ITC Human. Например, Compatil это система модульного шрифта с четырьмя различными стилями, все с одинаковыми пропорциями. Compatil Exquisit является венецианской антиквой, Fact это гуманистический гротеск, а Letter это брусковое текстовое начертание, основанное на переходной антикве. Но мало всего этого в большинстве гарнитур есть такие приятные дополнения, как капитель, минускульные цифры, акцентированные знаки и расширенный комплект математических знаков. Трудно соперничать с супер-гарнитурой в тех случаях, когда необходим универсальный подход. Если вы хотите соединять в своей работе шрифты эффективно, не рискуя сделать ошибку, супер-гарнитура может быть отличным решением. Один из самых распространённых вопросов, который задают шрифтовому дизайнеру звучит так: я использую очень много текстовых шрифтов и мне необходим дополнительный шрифт для подписей, заголовков, сносок, и подобного. Какой шрифт без засечек будет работать для этого наилучшим образом? Ответ совсем не прост. Комбинирование шрифтов это скорее искусство чем наука, и есть много аспектов, которые стоит учитывать, чтобы избежать плохого сочетания — пропорции, высота, толщина. Так какой самый лучший способ, чтобы обеспечить грамотную совместимость? Воспользуйтесь шрифтом, который включает в себя начертания с засечками и без, гарнитура созданная шрифтовым дизайнером для того, чтобы обеспечивать гармоничное типографическое сочетание.

Ганс Эдвард Маерс даёт комментарии студентам

MASTERS 06/2014 Feature #14

Syntax

Ганс Эдвард Маерс

Почти полвека прошло с того времени, как Ганс Эдвард Мейерс сделал первые карандашные наброски своего шрифта, который будет служить основой для гарнитуры Syntax. Учитывая развитие технического прогресса, который развивался от металлического набора к оцифровке, испытание временем является сильным подтверждением безвременности конструкции Syntax. Пять шрифтов Syntax Antiqua были последние шрифты отлитые в металле немецкой словолитне Stempel AG. Сотрудничество между Ганс Эдвард Мейерс и Linotype началась в 1995 году. Syntax был воссоздан тщательно повторяя оригинальный дизайн, без единой поправки. Новые начертания были добавлены со временем включая Syntax, Syntax Letter и Syntax Serif. Syntax встретил международное признание в 2000 году, Type Directors Club в Нью-Йорке признал Syntax, как один из самых выдающихся шрифтов нашего времени.

Первые эскизы Syntax были очень примерные. Они показывают гарнитуру в стадии разработки, ещё не решена плавность, которая была достигнута в окончательном варианте. В начале, например, кривые были слишком плоскими. Это, вероятно, признак сложности проекта, а также доказательство важности самых мельчайших деталей. Первые зарисовки были сделаны от руки без правок. Маерс дал очень лёгкий наклон вертикалям. Хотя это и не совсем обычно, эта характеристика, еле уловимая, в конце концов осталась, придавая лёгкую плавучесть шрифту. После многих лет разработки, первая версия Syntax, наконец, вышла в трех стилях для главного начертания Roman, Italic, и Semi-bold. Несколько лет спустя, шрифт был дополнен двумя новыми стилями bold и extra-bold. Сначала Syntax не очень хорошо продавался. Маерс считает, что его шрифт вышел слишком рано, потому что ему приходилось конкурировать с двумя популярными шрифтами — Helvetica и Univers, которые уже были на рынке в течение десяти лет. Syntax, как сделан в метале и не мог быть применён к принтерам, которые уже начали использовать фотонабор. Сегодня, Syntax существует в цифровом виде, и содержит несколько десятков стилей, в том числе было создано начертание с засечками Syntax Serif, оно создавалось уже непосредственно на экране компьютера, на основе изначального шрифта без засечек. Для версии которую выпускал Linotype, Маерс переделал буквы, все еще считая, что первоначальные формы Syntax недостаточно удовлетворительны. Он делал ряд изменений, чтобы усовершенствовать дизайн и это через годы после того, как он начал создание изначального проекта. То, что он провёл полвека оттачивая этот шрифт, было в основном из-за его личных амбиций. Но в итоге это привело к тому, что он заявил, что он не в состоянии зарабатывать на жизнь шрифтовым дизайном, этим можно заниматься как любимым делом. Syntax, шрифт, который можно назвать квинтэссенцией всего творчества Маерса, и является большим вкладом в развитие графического дизайна. Главной особенностью этого шрифта является его дерзкое, инновационное и комплексное решение, несмотря на то, что его создатель несколько десятилетий созревал для окончательного завершения проекта. И только время сможет определить какой след он оставил в истории.

MASTERS 06/2014 Feature #14

Эрик Шпикерман с выступления на TYPO London

MASTERS 06/2014 Feature #14

Эрик Шпикерман на конференции ATipI

В период между 2003 и 2006 годами (возможно даже ранее) объединение дизайнеров предприняло крупный ребрендинг компании Немецкие Железные Дороги (НЖД), одной из крупнейших в Европе компаний. В задачи входило лучше скоординировать печатную информацию, лучше интегрировать суб-бренды, должна была быть распланирована стратегия на будущее, и новая группа шрифтов оказывалась основополагающей в решении всех этих задач. После первых двух вариантов, которые были отклонены, Эрик с командой уговорили клиента на самый неординарный вариант, на который, они не ожидали что НЖД согласится. В 2002 году Шпикерман экспериментировал со шрифтом Гарамона. Так как он был одержим в то время шрифтом Dwiggins, то применил его теорию М (теорию марионетки), добавляя острые углы к большим мягким формам. Мне нравился рисунок шрифта, но сначала я не проникся им, так что я отложил проект до тех пор, пока наше второе предложение по НЖД не было отклонено. Тогда я случайно его нашел, копаясь в своем жестком диске в поисках чего-нибудь незавершенного, что могло бы дать нам вариант еще одного решения. Эрик хотел тесно совместить начертания Санс и Сериф, так как клиенту такое решение было бы проще понять. Он был убежден, что начертание Санс, извлеченное из шрифта Гарамон не подошел бы для транспортной компании и был бы плохо адаптирован для графиков и указателей. Для нас было компромиссом немного уплотнить шрифт Гарамон для начертания без засечек, которое имеет гораздо более упорядоченные пропорции. Шрифт Гарамон придает наклонные срезы окончаниям некоторых штрихов, более мягкие формы, в таких местах как хвостик буквы «R». Другие детали заимствованы из начертаний шрифтов мелких кеглей и машинописных шрифтов, такие как в букве «r» для четкого отличая соединения букв «rn» от «m», что оказывается важным для читабельности указателей и графиков, а также отличие прописной «I» от строчной «l». Эти детали действительно помогают в распознавании шрифта и они сделали функциональность частью эстетики. Полная гарнитура включает в себя начертания Serif и Sans для текста и специальный заголовочное начертание без засечек для точного распознавания крупных указателей, дополнительное начертание с засечками гарнитуры DB News было разработано специально для использования во внутренней газете НЖД, и начертание Office Sans для корпоративной коммуникации. В начале 2007 года Эрик с командой разработчиков шрифта получили золотую медаль от Немецкого Дизайнерского Совета за шрифтовую гарнитуру DB, сделанную по заказу объединения дизайнеров для немецких железных дорог. Главным разработчиком основного рисунка знаков является Эрик Шпикерман, а узкое начертание и узкий курсив разработан Тал Лемингом. Начертание без засечек используется как основное, хоть изначально выросло из антиквы. Получился шрифт, который может охватить разнообразные области применения, включая указатели и знаки, графики, рекламу, и бесплатный журнал в поезде. В курсив добавлено больше мягкости для сбалансирования некоторых механических форм в латинском шрифте.

MASTERS 06/2014 Feature #14

Эрик Шпикерманн, родился 1947 году. Изучал историю искусства и английского языка в Берлине. Он автор и дизайнер шрифтов (FF Meta, ITC Officina, LoType, Berliner Grotesk и многие другие корпоративные шрифты) и автор книг и статей по шрифту и типографии. Он был основателем (1979) MetaDesign, крупнейшей дизайнерской фирмой в Германии с офисами в Берлине, Лондоне и Сан-Франциско. Он отвечал за корпоративный дизайн для Audi, Skoda, Volkswagen, Lexus, Heidelberg Printing, Bosch, Berlin Transit, аэропорта Дюссельдорфа и многие другие. Основал в 1988 году FontShop, компанию по производству и дистрибуции электронных шрифтов. Также, он является членом правления German Design Council и бывшим президентом ISTD Международного сообщества типографических дизайнеров, а также Международного института информационного дизайна. В 2001 году Он покинул MetaDesign и теперь работает в Edenspiekermann с офисами в Берлине, Амстердаме, Лондоне, Штутгарте и Сан-Франциско. В 2001 году он сделал редизайн журнала The Economist в Лондоне. Его книга для Adobe Press, Stop Stealing Sheep была переиздана несколько раз и переведена на немецкий, русский и итальянский. Его корпоративный шрифт для Nokia был выпущен в 2002 году. В 2003 году он получил премию Gerrit Noordzij от Королевской Академии в Гааге. Шрифтовая система DB Type для Deutsche Bahn была награждена золотом Federal German Design в 2006 год. В мае 2007 года Эрик Шпикерман был первым дизайнером, который был добавлен в зал славы коммуникационного дизайна European Design Awards. Эрик является профессором в Университете искусств в Бремене и в 2006 году получил почётное докторское звание от Pasadena Art Center. В 2007 году он стал почётным членом Royal Designer for Industry RSA в Великобритании. В 2009 году был избран европейским послом по инновациям и искусству от Европейского Союза. Совет по дизайну Германии дал ему награду за жизненные достижения — высшую награду в Германии. В мае 2011 получил награду TDC, (Type Directors Club) в Нью-Йорке. Шпикерманн живёт и работает в Берлине, Лондоне и Сан-Франциско.

Корректировка шрифта DB в процессе работы

Эрик Шпикерман

Таблица начертаний шрифта Generis

MASTERS 06/2014 Feature #14

Эрик Фулхабер на рабочем месте

Эрик Фулхабер

MASTERS 06/2014 Feature #14

Идея для создания шрифта Generis мне пришла во время путешествия по Америке. Вид совмещения различных рекламных плакатов и вывесок в деловом квартале, натолкнул меня на создание новой шрифтовой системы, в которой разные стили работали бы вместе за счёт взаимосвязанных форм. Первый рисунок знаков появился в 1997 году, с ориентировкой на модель шрифта American Gothiks. В процессе работы над гарнитурой были добавлены начертания Serif, Slab и далее более упрощённое Sans. Таким образом Generis представляет собой шрифтовую систему для следующего поколения. Унифицированная форма «скелетов» знаков и индивидуальные особенности всех стилей позволяет создать такую систему. Каждый стиль имеет три основных начертания: Light, Regular и Bold. Дополнительные толщины, капитель, старостильные цифры и курсив завершают систему. В результате система предлагает неограниченное количество вариантов комбинирования. Ряд диакритических символов позволяют использовать шрифт на 48 языках, основанных на латинице, что дает максимально свободный типографический диапазон. Generis поддерживает следующие языки: Африкаанс, Албанский, Баскский, Боснийский, Бретонский, Каталонский, Корнуоллский, Хорватский, Чешский, Датский, Голландский, Английский, Эстонский, Фриульский, Фарерский, Финский, Французский, Фризском, Гэльский, Гагаузы латыни, Галисийский, Немецкий, Венгерский, Исландский, Индонезийский, Ирландский, Испанский, Итальянский, Карельской, Ладена, Латышский, Литовский, Мальтийский, Молдавский латинский, Норвежский, Польский, Португальский, Ретороманский, Румынский, Саамы, Сербский, Словацкий, Словенский, Испанский, Шведский, Суахили, Турецкий, а также Туркменский, Латинский. Generis разработан в соответствии как и с визуальными критериями так и с высочайшей точности техническими. Гармония, ритм, читаемость и минимизация визуальных средств являлись приоритетными в создании шрифта. Ярко выраженный характер индивидуальных форм объединяется, создавая единое целое, при сохранении разнообразия и уникальности каждого из начертаний. Чёткий строгий визуальный язык шрифтовой системы Generis может привнести необходимую графическую выразительность фирменным стилям высокого уровня. Равномерное распределение разницы толщин между каждым последующим начертанием обеспечивают гармоничный вид во всех стилях и обеспечивает хорошую совместимость при использовании множества стилей шрифта. Тщательно организованные пропорции, а также оптимальное внутрибуквенное белое пространство способствуют точной передаче информации, как на печати, так и на экране. Открытые формы знаков предоставляют возможность организовать больше места для внешнего белого и в то же время обеспечивают четкое и ясное распознавание текста в любых кеглях, и на любых расстояниях. Цифры, также разрабатывались с учетом того, что их необходимо быстро считывать и чтобы они не путались друг с другом, что помогает в избежании многих ошибок. В шрифте производилась коррекция верхних и нижних выносных элементов, таким образом, каких-либо нарушающих соединений, которые появляются между строк, и также делая более удобным его использование в вывесках. Дополнительные старостильные цифры, помогают разнообразить типографику. Рукописный курсив придаёт больше динамики шрифту. Корректирующий кернинг, производимый вручную, предотвращает появление ненужных пробелов в потоке текста. Капительные знаки сделаны с сохранением общего тона шрифт. Различные математические знаки разработаны специально для облегчения усваивание информации благодаря их крупным, открытым внутренним форм. Ширина апрошей, как и ширина пробела визуальна равна во всех стилях, что также позволяет комбинировать стили. Шрифт дает возможность применения его как и в маленьком размере для фармацевтических инструкций, так и в огромном, например, на указателе или вывеске в магазине.

Страницы из каталога шрифта Generis

Родился в 1966 в Хейдельберге в Германии. Получил диплом (German MA/MSc.) в области графического дизайна, закончил с отличием Hochschule für Gestaltung Karlsruhe Karlsruhe College of Design. Обучался шрифтовому дизайну и типографике в Linotype его наставником был Адриан Фрутигер. Начиная с 1996 года стал независимым дизайнером. Занимался консультированием и проектированием в области дизайна шрифта, типографики, дизайна логотипов, вёрстки и фирменных стилей. Уже в юности Фульхабер имел особое отношение к шрифту. Как ни странно, позже он стал проектировать и шить одежду и сумки, затем работал фотографом (выставлялся в Карлсруэ, Франкфурте и Париже) и художником. Во время его учёбы графическому дизайну в HFG в Карлсруэ с Гюнтером Рембоу и Куртом Вайдеманом, (который он окончил с отличием), он был фрилансером для Linotype (Куратор: Адриан Фрутигер). С 1996 года он работал в качестве внештатного дизайнера. Он проводил лекции в таких областях как шрифт и дизайн в университетах Галле, Веймар и Вупперталь.

Generis

Мартин Майор в своей студии

MASTERS 06/2014 Feature #14

Мартин Майор

Мартин Майор разрабатывал шрифты с середины 1980-х. Во время его обучения в Академии Искусств в Арнеме 1980, он недолго работал в студенческом городке в URW в Гамбурге. Это дало ему возможность работать с первой цифровой системой для проектирования шрифтов Ikarus. Результатом этой работы был шрифт Serré 1984 года — его первый цифровой шрифт, но он никогда не выпущен. В 1986 он начал работать, как шрифтовой дизайнер в Research&Development, где он проводил исследование по экранным шрифтам. Для создания цифровых шрифтов он прошёл короткий образовательный курс в Bitstream в Бостоне. После работы в Доме музыки Vredenburg в Утрехте Майор работал, как независимый шрифтовой дизайнер и типограф. С тех пор он разработал несколько больших шрифтовых гарнитур и множество книг и книжных обложек. Некоторые из его работ в книжном дизайне были удостоены награды Best Books. Он был автором статей для таких журналов как Items, Eye magazine, 2+3D and tpG tipoGráfica. С 1990 до 1995 Майор преподавал типографику в Schools of Fine Arts в Арнеме и в Бреде. Он давал лекции на конференциях ATypI/ Typelab в Будапеште, Антверпене, Париже, Сан-Франциско, Барселоне, Гааге и Праге, на TypoBerlin 2002 и 2005, и во время других событий таких как Lure-en-Provence Rencontres internationales de Lure 1996, в Лейпциге, TypoTage 2004, в Варшаве, Катовице, Стокгольме, Гамбурге, Каннах, Вене и Дортмунде.

Seria

MASTERS 06/2014 Feature #14

Seria была третьим крупным шрифтом выпущенным Мартином Майором. Он включает в себя начертание с засечками и без засечек. Первые наброски для Seria были сделаны в поезде из Берлина в Варшаву, на нескольких столовых салфетках из вагона-ресторана. По своим пропорциям Seria явно яподходит для использования в книжном дизайне. Длинные выносные элементы необычны по сегодняшним стандартам и шрифт сразу был провозглашен предназначеным для набора больших текстов. Майор несколько цитирует Centaur и Trinit. Они оказали косвенное влияние на рисунок шрифта, его пропорции, но в то же время отличия довольно сильные. Как и в Scala, детали форм шрифта Seria нестандартны и несколько удивляющие, но в наборе шрифт выглядит гармонично. Майор описывал идею предшествующую Seria нетрадиционных кривых например протеворечивость в «o» или арка в «n» они вытекают из принципа заведомой нерегулярности он приписывает это повторение Trinits дизайнера Bram de Does. Классическим примером таких заведомых нарушений может являться работа Dwigginss, но Майор выгодно выделяется качественным цифровым исполнением. Seria это один из примеров когда шрифтовой дизайнер так хорошо работает с особенностями шрифта, что вы не можете их видеть в маленьких кеглях, но можете почувствовать их при увеличении шрифта. Гарнитура Seria была награждена сертификатом отличия от ISTD (International TypoGraphic Awards) в Лондоне и сертификатом отличия в шрифтовом дизайне на ATypI (Type Design Competition Bukvaraz) в Москве. Майор работал вместе с Паскалем Зогхби (Pascal Zoghbi), который спроектировал Sada (арабское слово означающее эхо), арабская гарнитура схожая с Seria. Она была опубликована в книге Typographic Matchmaking, как проект который свел вместе Арабского и Немецкого шрифтовых дизайнеров, которые сотрудничали для создания хорошо согласующихся начертаний на литинском и арабском языках. The designers were matched in groups of two Gerard Unger Nadine Chahine, Martin Majoor Pascal Zoghbi, Lucas de Groot Mounir Al Shaarani, Peter Bilak Tarek Atrissi, and Fred Smeijers Lara Assouad Khoury. Паскаль Зогхби спроектировал Seria Arabic — улучшеную версию Sada, которое имеет ширины Regular и Bold и являеться текстовым шрифтом, ширина Light являеться и текстовым и дисплейным шрифтом, тогда как Black являеться только дисплейным шрифтом.

Страницы из каталога шрифта Nexus

Страницы из каталога шрифта Seria

Nexus Nexus это гарнитура состоящая из трех стилей, которые созданы согласно единому для всех принципу форм. Поэтому три стиля Nexus Serif, Nexus Sans, и Nexus Mix (с брусковыми засечками), все объединены в гарнитуру Nexus, что в переводе с латинского означает объединение. Nexus был разработан, как альтернатива для гарнитуры Seria, шрифт кторый был разработан Мартином Майором несколькими годами ранее. Seria отличается некоторыми очень харрактерными особенностями такими, как слишком длинные верхние и нижние выносные элементы знаков, и выпрямленный курсив. Майор сделал в альтернативной версии Seria более короткие и естественные выносные элементы. Но скоро этот вариант рисунка знаков развился в новую гарнитуру, со многими изменениями в пропорциях и деталях и заново перерисованным курсивом. Результатом был рабочий инструмент — шрифт Nexus с такими характеристиками, как малые прописные, четыре разных типа чисел и лигатуры. Nexus Sans был образован напрямую от Nexus Serif, с идентичными характеристиками. Но Майоор также разработал нового члена этой команды Nexus Mix, стиль шрифта с прямоугольными брусковыми засечками, который, в свою очередь, был основан на Nexus Sans. Дополнение слова Микс в его названии было результатом идеи, согласно которой брусковый это смесь Sans и Serif. В дополнение к Nexus Serif Italic, было разработано два набора элегантно нарисованных росчерков. Ещё одним пополнением в гарнитуре стал моноширинный стиль. Шрифт Nexus выиграл первый приз на церемонии награждения «Креативный Обзор Шрифтов», в категории шрифтовых гарнитур. F

TYPE SYSTEMS 06/2014 Feature #14

ПИТ БИЛ

TYPE SYSTEMS 06/2014 Feature #14

ТЕР ЛАК

ПИТЕР БИЛАК РОДИЛСЯ В ЧЕХОСЛОВАКИИ И ЖИВЕТ НИДЕРЛАНДАХ. ОН РАБОТАЕТ В РЕДАКЦИОННОЙ ОБЛАСТИ, ОБЛАСТИ ГРАФИКИ, И ШРИФТОВОГО ДИЗАЙНА, ПРЕПОДАЁТ В КОРОЛЕВСКОЙ АКАДЕМИИ ИСКУССТВ В ГААГЕ (ROYAL AƒCADEMY OF ARTS IN THE HAGUE). ОСНОВАТЕЛЬ СТУДИИ TYPOTHEQUE, ЖУРНАЛА DOT DOT DOT, INDIAN TYPE FOUNDRY, И ЖУРНАЛА WORKS THAT WORK, УЧАСТНИК AGI ALLIANCE GRAPHIQUE INTERNATIONALE (МЕЖДУНАРОДНОЕ ОБЪЕДИНЕНИЕ ГРАФИЧЕСКИХ ДИЗАЙНЕРОВ). 21

01 Helvetica — шрифт был создан на основе AkzidenzGrotesk и Schelter-Grotesk и первоначально назывался Neue Haas Grotesk.

02 Romulus — шрифт, в котором впервые была попытка соединения римского монументального и отсутствие засечек.

03 Ян ван Кримпен — голландский дизайнер. Создал шрифты Spectrum, Haarlemmer, Romulus.

Питер Билак 2008

TYPE SYSTEMS 06/2014 Feature #14

КАК РАЗРАБОТАТЬ ШРИФТ, КОТОРЫЙ ЯВЛЯЕТСЯ УНИВЕРСАЛЬНЫМ ДЛЯ МНОЖЕСТВА ЗАДАЧ?

КАКОЙ ЖЕ ШРИФТ МОЖНО НАЗВАТЬ ОСНОВНЫМ ШРИФТОМ ДВАДЦАТОГО СТОЛЕТИЯ

Я помню разговор, состоявшийся в студенческие годы, в котором мы с моими друзьями помешанными на шрифтах спорили о том какой шрифт, можно назвать основным шрифтом двадцатого века, шрифт, который бы суммировал в себе все достижения этой эпохи в одно целое, один, 01 который был бы эталоном на долгие годы. Helvetica была одним из кандидатов за её абсолютную вездесущесть, доказательство этого ее всеобщее 02 признание. Другое более тонкий вариант был Romulus, который спроекти03 ровал Ян ван Кримпен (Jan van Krimpen), один из первых шрифтов, который соединял в себе начертания с засечками и без засечек. И еще один из моих личных фаворитов был Univers Адриана Фрутигера (Adrian Frutiger). Univers выходит за рамки стремления разрабатывать отдельные буквы, пытаясь вместо создания пространства, создать систему объединяющую разные наборы форм, которые разделяют отличительные параметры.

04 Univers — имеет множество начертаний, различных по ширине и толщине, образующих систему.

05 Создатель знаменитого шрифта «Фрутигер». После смерти, признан величайшим после Германа Цапфа создателем шрифтов.

До Univers, шрифтовые дизайнеры интересовались только взаимосвязью между буквами внутри одного начертания, как относится А к B. Univers создает ситуацию в которой существуют много различных форм, каждая из которых расположена на свой оси жирности и ширины, в такой последовательности, чтобы находиться достаточно далеко одна от другой, но при этом не дальше чем это необходимо для создания пригодной для работы системы. Какой жирности должен быть Medium чтобы стоять в равномерном ряду изменения толщин с Bold, и как это будет переведено в начертание с узкими пропорциями. Это все были новые вопросы для шрифтовых дизайнеров, и Фрутигер (Frutiger) открыл совершенно новую территорию для тех, кто придет после него. 05 Надо сказать спасибо Фрутигеру (Frutiger) за то что сейчас является обычной практикой создавать с десяток, а то и более начертаний при работе над новой гарнитурой. С точки зрения шрифтовой инновации есть намного больше пространства для оригинальности чем выглядит на первый взгляд при изучении отдельных букв. Таким образом, для того чтобы создавать действительно полезные новые работы, шрифтовым дизайнерам необходимо изучить не только то, каким образом различные символы соотносятся друг с другом в пределах одного начертания, но и то как разные начертания соотносятся друг с другом в одной гарнитуры.

Журнал Dot Dot Dot за 1 апреля 2005

Питер Билак 2008

Лекция Питера Билака

TYPE SYSTEMS 06/2014 Feature #14

ШРИФТОВЫМ ДИЗАЙНЕРАМ НЕОБХОДИМО ИЗУЧИТЬ НЕ ТОЛЬКО ТО, КАКИМ ОБРАЗОМ РАЗЛИЧНЫЕ СИМВОЛЫ СООТНОСЯТСЯ ДРУГ С ДРУГОМ

06 Fedra–шрифт, Петра Билака, который представляет из себя максимально полнуную систему из всех возможных типов начертаний.

САДОВНИК VS АРХИТЕКТОР

Greta Sans набросок, 2008

Питер Билак, 2013

TYPE SYSTEMS 06/2014 Feature #14

ТРАДИЦИОННО АРХИТЕКТУРА НАЧИНАЕТСЯ С КОНЦЕПТА, С ПОЛНОЙ РАЗРАБОТКИ ИДЕИ, РАБОТАЯ СНИЗУ ВВЕРХ

07 английский музыкант-электронщик, музыкальный теоретик. Возможно, наиболее известен как отец эмбиентной музыки.

08 шрифт был запланирован с самого начала, как система взаимосвязанных стилей. Работа шла над несколькими стилями одновременно.

Я уже успел разработать большие шрифтовые гарнитуры. Fedra, например, имеет более 116 индивидуальных начертания поддерживающих 170 языков, и использовалась в самых сложных типографических ситуациях начиная от словарей и газет, заканчивая Библиями и информационными таблицами. Но это на самом деле не совсем верный пример шрифта, который изначально задумывался как система. Я начал его создавать в 2001 как небольшую гротесковую гарнитуру, и в течении следующих 10 лет он вырос и включил в себя антикву, моноширинное начертание, узкое и дисплейное, а также различные языковые версии. Fedra это пример подхода сверху вниз, в котором простая конструкция усложняется и расши07 ряется с течением времени. Композитор Браен Ино называет это походом садовника: растить простые вещи к большей сложности, тщательно растить семена, и помогать им вырастать им к их полном потенциалу. Противоположный организационный принцип, опять из слов Ино (Eno), это архитектурный подход. Традиционно архитектура начинается с концепта, с полной разработки идеи, работая снизу вверх. History это пример архитектурного подхода, в которой каждый индивидуальный стиль способствует главной цели, соотноситься с пропорциями всей остальной гарнитуры. 08 Greta Sans это еще один пример архитектурного подхода. Она с самого начала тщательно выращивалась, создавалась как система взаимосвязанных стилей. С самого начала работа шла над несколькими стилями одновременно, не только когда делались зарисовки экстремальных и средних стилей на бумаге, но и когда переводили итоговые формы в цифровой формат. Акцент был сделан на тестировании того, как некоторые буквенные формы реагируют на чрезвычайное сжатие и большое расширение. Только после испытаний на каждом конце спектра ширин и толщин формы били адаптированы и включены в гарнитуру. Каждый глиф должен предвидеть все вариации и поддерживать базовую структуру которая функционирует по всем осям изменения толщин и ширин.

ПРОБЛЕМЫ СИСТЕМЫ

МОЕЙ ЦЕЛЬЮ БЫЛО СОЗДАТЬ ОЧЕНЬ ГИБКУЮ СИСТЕМУ

Питер Билак на конференции ATYPI

Система шрифта Greta Sans

TYPE SYSTEMS 06/2014 Feature #14

Природа систем состоит в том, чтобы диктовать определенное направление; роль дизайнеров заключается в опознании данного направления, идея оригинального дизайна прекращает работать в пределах системы, и затем создает исключения для системы, вместо того, чтобы позволить системе иметь негативное воздействие на дизайн. В больших семействах шрифтов соответствующих стилей это воздействие является обычно тем, что пока отправная точка имеет характерную особенность, и она опознаваема, дизайн становится неясным и менее интересным, и он простирается по своим вариациям. Моим намерением была разработка наиболее гибкой системы, а также подтверждение того, что итоговые образы были не только компромиссами, но и поддерживали строгую персонализацию шрифта Грета. Например, меньший конец толщины оси, круглая точка над «i» (или в системе диактрических знаков) должна быть прямоугольной формы, чтобы не стать слишком маленькой. На ширине оси, образы иногда должны быть модифицированы более грамматически: удвоенная «g» типичная для Греты, становится одинарной «g» в сжатой форме, где отсутствие пробела требует большего упрощения. Знаки доллар и цент имеют не только полные поперечные штрихи в широкой версии, но и разделенные штрихи в сжатой версии. Дюжины других изменений происходят при работе с дизайном до экстремальных размеров для поддержания характеристики общего дизайна и сохранения натуральных видов образа. В то время, как семейство Федра Санс было создано двумя мастерами дизайна, Regular и Bold Italic, (были вставлены Book, Demi и Medium), 13 мастеров дизайнеров Грета Санс разрабатывали его индивидуально, так как были другие 13 мастеров для работы над курсивом и все 26 мастеров использовали малые прописные буквы. Мастера (засечка, обычный и черный) были вставлены и расширены до толщины 10. Были придуманы и введены 4 толщины, в результате чего появились 80 стилей.

12 Французский словолитчик начала 17-го века, который использовал шрифты Гарамона, как образец.

ПРОРАБОТКА ОПТИЧЕСКОГО РАЗМЕРА

Оптические начертания шрифта Greta Sans

Разница в кеглях шрифта Жанона

TYPE SYSTEMS 06/2014 Feature #14

ПРИМЕРНО ЧЕРЕЗ 50 ЛЕТ ИГНОРИРОВАНИЯ, ОПТИЧЕСКИЕ РАЗМЕРЫ СНОВА РАЗРАБАТЫВАЮТ, МНОГИЕ ШРИФТЫ СЕЙЧАС ПРИМЕНЯЮТСЯ С НАЧЕРТАНИЯМИ, СПЕЦИАЛЬНО СДЕЛАННЫМИ ДЛЯ ТЕКСТА И ИСПОЛЬЗОВАНИЯ НА ЭКРАНЕ

В раннем возрасте подвижной литеры, оптический размер был главным организационным принципом шрифтов. Например, шрифт Жаннона 1530 года для Университета включал оптические версии от 6 до 36 точек, каждая из которых слегка отличалась. Дизайн шрифта повторно интерпретировался на каждом размере точки, часто в результате этого была разная толщина, разные пропорции, разная ширина буквы. Эти разные дизайны смешивались в гармоническую прогрессию размеров и функцию как одного дизайна. Оптический размер исчез с переходом от горячего металлического пресса до фотокомпозиции где-то в 1950 годах. Примерно через 50 лет игнорирования оптические размеры вернулись и многие шрифты и сейчас применяются с версиями, специально разработанными для текста и использования на дисплее. Однако оптические размеры представляют собой ряд вариаций. В старые времена, шрифт был в 15 оптических версиях. Все промежуточные размеры постоянно были тоньше и для крупных размеров. Слово «постоянно» здесь имеет значение. Версий текста или дисплея, как сейчас это общепринято, не было. Каждый размер был дискретно отрегулирован для поддержания характеристик шрифта. Грета Санс разработал постоянную систему оптического размера. В то время как основные стили текста оптимизировались для маленьких размеров, окружающие значения (засечка, черный) разрабатывались для использования на дисплеях, и поэтому устанавливались плотно. Интерполяция в результате этого постоянно проходит от дисплея к тексту к дисплею. Похожий образец (расширенный, сжатый, расширенный) можно видеть на оси ширины, регулярные стили лучше подходят для маленького текста, и экстремальные стили оптимизированы для крупных размеров.

Compressed

Normal

16pt Hairline 14pt Thin 12pt ExtraLight 10pt Light 9pt Regular 10pt Medium 11pt SemiBold 12pt Bold 14pt Heavy

11pt Hairline 10pt Thin 9pt ExtraLight 6pt Light 6pt Regular 7pt Medium 7pt SemiBold 8pt Bold 10pt Heavy 14pt Black

9pt Hairline 8pt Thin 7pt ExtraLight 5pt Light 5pt Regular 5pt Medium 5pt SemiBold 6pt Bold 7pt Heavy 8pt Black

9pt Hairline 8pt Thin 7pt ExtraLight 6pt Light 5pt Regular 6pt Medium 6pt SemiBold 7pt Bold 8pt Heavy 10pt Black 14pt Super

13 Рассчитать различие в начертаниях можно на сайте Family Stem Weights Calculator

14 Индийские, Арабские, Кириллические

В то время как характеристики большинства шрифтов определяются формой знаков, дизайн Greta Sans распространяется и на пространства между начертаниями. Все его характеристики, включая визуальный контраст между стилями, ширины и толщины были организованы в единую систему 13 шрифта. Greta Sans использует полный спектр возможностей и спроектирован экстраординарную гибкость дизайна. Это универсальный инструмент для широкого спектра дизайнерских задач, от простых до более сложных, предлагая комплекс из различных вариантов для выстраивания рубрикации и выявления главного в тексте.

ПРОДОЛЖЕНИЕ МЫ НАМЕРЕНЫ ДОРАБОТАТЬ СИСТЕМУ ДЛЯ ПОДДЕРЖАНИЯ РЯДА НЕЛАТИНСКИХ ПИСЬМЕННОСТЕЙ

В латинице шрифта Greta осталось доработать некоторые формальные параметры, но наиболее захватывающие этапы проекта еще впереди. В то время как такая вариативная система начертаний с одинаковыми пропорциями очень редко встречается в латинских шрифтах, еще реже нечто подобное можно можно встретить в не латинских шрифтах. Мы намерены 14 доработать систему для поддержания ряда нелатинских письменностей. Не вижу причин почему только в латинице мы должны пользоваться этими достижениями типографики. F

TYPE SYSTEMS 06/2014 Feature #14

УНИВЕРСАЛЬНЫЙ ИНСТРУМЕНТ ДЛЯ ШИРОКОГО СПЕКТРА ДИЗАЙНЕРСКИХ ЗАДАЧ

Питер Билак на лекции у студентов

ПРОЕКТИРОВАНИЕ ПРОСТРАНСТВА

NEW FONT 06/2014 Feature #14

Mik losh Антиква&Брусковый&Гротеск

ИДЕЯ И ВДОХНОВЕНИЕ

И я стала изучать вопрос, я нашла интересные системные подходы к созданию шрифта у западных дизайнеров: Ксавьер Дюпре, Питер Билак, Эрик Фулхабер, Мартин Майор. Изучив их работы я поняла что есть два подхода к решению задачи. Первый — это способ наращивания начертаний из одной гарнитуры, а второй — это одновременная разработка всех начертаний. Я хотела сделать гарнитуру, которая бы объединяла в себе все основные типы шрифтов антиквы, брусковые и гротески.

NEW FONT 06/2014 Feature #14

Делая различные творческие работы в процессе учебы, я постоянно сталкивалась с проблемой комбинирования шрифтов. Начинающему дизайнеру трудно прочувствовать, как сочетать гротеск и антикву. Да и в готовых «взрослых» проектах не часто встретишь грамотное, тонкое сочетание. Необходимо иметь достаточную коллекцию шрифтов, подходящих для проекта для возможности анализа и выбора. Все это влечет за собой ряд трудностей. В результате этого я постоянно думала о создании универсального шрифта, который объединял бы в себе различные виды начертаний. Также меня всегда вдохновляла шрифтовая система Фрутигера. Красота четкости и логики. Хотелось заняться чем-то подобным и более развернуто. Когда

Изучение опыта мэтров шрифтового дизайна очень помогло в разработке проекта, их исследования помогли избежать ошибок, с которыми они столкнулись.

Шрифт Yoga Ксавьера Дюпре

2Р РАЗРАБОТКА

NEW FONT 06/2014 Feature #14

Я решила разрабатывать все начертания одновременно, но это оказалось не так уж просто. Для начала, мне нужно было определиться какой вид должны иметь буквы. Я решила что шрифт будет основываться на антикве, т.к. контрастные гротески сейчас активно используются в мировом графическом дизайне. Проанализировав каких шрифтов недостает в кириллице я решила основываться на голландской антикве. За основу я взяла шрифт с оттиска голландского мастера. Также, я собрала различные примеры шрифтов переходной антиквы, я проанализировала формы знаков и это выявления общих черт и особенностей, чтобы отстроиться в своем шрифте от уже име-

Правки руководителя проекта в процессе работы

Важным моментом в процессе работы был отказ от амбиции сделать шрифт, одновременно разрабатывая все начертания, после того, этот метод оказался не рабочим в моем случае.

ющихся. Начиная с антиквы, сделала первые формы знаков всех трех стилей. Я сделала общую форму «скелетов» знаков, но несмотря на это буквы не казались «родственниками». Буквы казались собранными из разных гарнитур. И я решила попробовать работать с помощью другого подхода. Сначала более подробно разработав антиквеную часть шрифта, я лучше поняла форму знаков, и разбираться с брусковым и гротеском стало проще. Стало ясно по какому принципу должны формироваться буквы. В результате при наборе вместе, все начертания объединялись в общий гармоничный набор. Каждый стиль имеет три начертания Book, Medium и Bold.

NEW FONT 06/2014 Feature #14

Наложение шрифтов переходной антиквы для анализа уже сделанных проектов

NEW FONT 06/2014 Feature #14

n n n

ОСНОВНЫЕ ОСОБЕННОСТИ

NEW FONT 06/2014 Feature #14

3 О

Шрифт имеет форму знаков характерную для переходной антиквы во все начертаниях, что придает уникальный образ брусковому начертанию и начертанию без засечек. Шрифт имеет набор цифр старого стиля, что поможет разнообразить типографику. Miklosh поддерживает 48 языков, основанных на латинском и кириллическом алфавитах: Африканский, Албанский, Баскский, Боснийский, Бретонский, Каталанский, Корниш, Хорватский, Чешский, Датский, Голландский, Английский, Эстонский, Фриулийский, Финский, Французский, Фризский, Гэльский, Гагаузский (Латынь), Галийский, Немецкий, Венгерский, Исландский, Индонезийский, Ирландский, Итальянский, Карельский, Латинский, Латышский, Литовский, Мальтийский, Молдавский, Норвежский, Польский, Португальский, Румынский, Русский, Саамский, Сербский, Словацкий, Словенский, Испанский, Шведский, Суахили, Турецкий и Туркменский. В начертании без засечек была сделана корректировка строчной буквы «l» для того чтобы её нельзя было спутать с прописной буквой «I». В шрифте был сделан корректирующий кернинг, что позволяет шрифту хорошо работать в наборе длинных текстов. Также имеются различные базовые символы для набора математических формул. в начертании без засечек возникла необходимость корректировать контраст букв, для того чтобы формы знаков выглядели более естественно, но всё равно оставались в системе

0123456789 ��

Набор цифр шрифта Miklosh

Illinois I inois

шрифта. Также, корректировка контраста потребовала тонкой работы с общим тоном начертания в соединении с двумя другими, без этого шрифт выглядел темным. Важно прорабатывать проблемные места шрифта в каждом конкретном случае, нужно отловить их и найти способы решения, опираясь на мировой

MI ABCDEFGHIJKLMNOPQ RSTUV WXYZabcdefghi jklmnopqrstuvwxyzАБВ ГДЕЁЖЗИЙКЛМНОПРС ТУФХЦЧШЩЬЫЪЭЮЯабв гдеёжзийклмнопрстуфх цчшщьыъэюя0123456789 � � � � � � � � � � « » “ ” ! ? , . : ; ‒ – /< >+-=ÀàÁáÂâÃãÄäȦȧÅåẠ ạấẦầẨẩẪẫẬậẮắẰằẲẳẴẵ ǠǡẶặǺǻȂȃǞǟĀāĂăÆæḄḅ ḆḇḂḃÇçĆćĈĉĊċČčḈḉĎď ƉḊḋḌḍḎḏḐḑḒḓÈèȨȩÊê ËëĒēĔĕĖėĘęĚěĘęȆȇḔḕ ḖḗḘḙḚḛḜḝẸẹẼẽẾếỀềỂể ỄễỆệḞ��ǤǥǦǧĜĝĞğĠ ġĢģǴǵḡĤĥĦħȞȟḢḣḤḥ

IK ḦḧḨḩḪḫẖÌìíÎîÏïĨĩĪīĬĭİ ǏǐỊịḬḭḮḯḬḭḮḯȊȋɨɈɉĴĵȷɈɉǰĶ ķḰḱǨǩḲḳḴḵĹĺĻļĽŀĿḶḷ ḸḹḻȽƚḼḽḾḿṀṁṂṃÑñǸ ǹŃńŅņŇňŉṄṅṆṇṈṉṊṋ ǸǹÒòÓóÔôÕõỘộÖöŌō ŎŏǪǫǬǭǑǒȎȏȪȫȬȭȮȯȰ ȱṎṏṐṑṌṍṒṓỌọỐốỒồỔổ ỖỗṖṗṔṕṖṗŖŗŘřȒȓṘṙṚṛ ṜṝŔŕṞṟɍŚśŜŝŞşŠšȘșṠṡṢ ṣṤṥṦṧṩŤťŦŧṪṬṭṮṯṰṱẗÙù ÛûÜüÚúŨũŪūŬŭŮůŰű ŲųǓǔǕǖǙǚǛǜṲṳṴṵṶṷ ɄʉȖȗỤụṸṹṺṻṼṽṾṿŴŵ ẀẁẂẃẄẅẆẇẈẉẘẊẋẌ ẍŶŷŸÿÝýɎɏҰẙẎẏỲỳỸỹỲ ỳŹźŻżŽžẐẑẒẓẔẕ

NEW FONT 06/2014 Feature #14

ВОЗМОЖНЫЕ КОМБИНАЦИИ НАЧЕРТАНИЙ ШРИФТА MIKLOSH

1 Miklosh Serif Book 2 Miklosh Serif Normal 3 Miklosh Serif DemiBold 4 Miklosh Serif Bold 5 Miklosh Serif Black

6 Miklosh Slab Book 7 Miklosh Slab Normal 8 Miklosh Slab DemiBold 9 Miklosh Slab Bold 10 Miklosh Slab Black

11 Miklosh Slab Book 12 Miklosh Slab Normal 13 Miklosh Slab DemiBold 14 Miklosh Slab Bold 15 Miklosh Slab Black 16 Miklosh Slab Extra Black

ЛАУРЕАТЫ КАННСКОГО ФЕСТИВАЛЯ

разные процессы, происходящие в космосе, должны сопровождаться

Анонс

ЧТО

Новая экспедиция проведет на станции суток и трижды выйдет в открытый космос по российской программе полета. В программе научных работ экипажа значится эксперимент.

NEW FONT 06/2014 Feature #14

В серии экспериментов ученым из Оксфордского университета удалось доказать, что кузнечики задумываются, принимая решение Начало лета в России будет очень теплым, сообщили

И ТОГ

В итоге получилось 3 начертания, каждое из которых имеет пять видов толщин Book, Normal, DemiBold, Bold, Black, a гротеск имеет еще одну толщину ExtraBlack. Получилась супергарнитура с большим количеством вариаций комбинирования начертаний. Получился инструмент который работает как для набора длинных текстов, так и для заголовков в различных начертаниях и с разной толщиной.

Для меня было важно, чтобы все начертания шрифта были хорошо комбинируемы и в то же время, был виден отличающийся рисунок шрифта

гротесков, антикв, брусковых шрифтов, имеющих одну графическую

ГРОТЕСК

KVILELAUST I RING Æ EG PÅ GANG

появились идеи создания супергарнитуры, объединаяющей несколько стилей

MIKLOSH

Ниоткуда с любовью, надцатого мартобря,

NEW FONT 06/2014 Feature #14

КИНО

�,�� девять начертаний

НАБИРАЕМ ЗАГОЛОВКИ ВСЕХ ЖУРНАЛОВ И ГАЗЕТ

АЛЬТЕРНАТИВНЫЕ ЗНАКИ 48 языков основаных на латинском алфавите

Исследование в области шрифта и типографики, свежие идеи и неожиданные

шрифт с голландскими корнями, основанный на работах пуансонистов XVII

MIKLOSH SERIF

Serif Regular

Голландская антиква Развитие от французской антиквы XVI. Происходит постепенное увеличение контраста и насыщенности, более острые засечки, оси овалов более вертикальны. Достаточно узкие пропорции и более крупное очко строчных. Рост прописных приближается к высоте верхних выносных элементов. В курсиве наклон у прописных меньше, чем у строчных. Строчные курсивные знаки имеют разный наклон. Угол наклона строчных знаков в курсиве больше, чем во французской антикве. Голландская антиква в кириллической

Serif Regular

Serif Bold

Голландская антиква Развитие от французской антиквы XVI. Происходит постепенное увеличение контраста и насыщенности, более острые засечки, оси овалов более вертикальны. Достаточно узкие пропорции и более крупное очко строчных. Рост прописных приближается к высоте верхних выносных элементов. в Курсиве наклон у прописных меньше, чем у строчных. Строчные курсивные знаки имеют разный наклон. Угол наклона строчных знаков в курсиве больше, чем во французской антикве. Голландская антиква в кириллической библиотеке прак-

Голландская антиква Развитие от французской антиквы XVI. Происходит постепенное увеличение контраста и насыщенности, более острые засечки, оси овалов более вертикальны. Достаточно узкие пропорции и более крупное очко строчных. Рост прописных приближается к высоте верхних выносных элементов. В Курсиве наклон у прописных меньше, чем у строчных. Строчные курсивные знаки имеют разный наклон. Угол наклона строчных знаков в курсиве больше, чем во французской антикве. Голландская антиква

MIKLOSH SLAB

Slab Serif Regular

Slab Serif Bold

Голландская антиква Развитие от француз� ской антиквы XVI. Происходит постепенное увеличение контраста и насыщенности, более острые засечки, оси овалов более вертикальны. Достаточно узкие пропорции И более крупное очко строчных. Рост прописных приближается к высоте верхних выносных элементов. в Курсиве наклон у прописных меньше, чем у строчных. Строчные курсивные знаки имеют разный наклон. Угол наклона строчных знаков в курсиве больше, чем во французской антикве. Голландская антиква в кириллической библиотеке прак�

Голландская антиква Развитие от французской антиквы XVI. Происходит постепенное увеличение контраста и насыщенности, более острые засечки, оси овалов более вертикальны. Достаточно узкие пропорции и более крупное очко строчных. Рост прописных приближается к высоте верхних выносных элементов. в Курсиве наклон у прописных меньше, чем у строчных. Строчные курсивные знаки имеют разный наклон. Угол наклона строчных знаков в курсиве больше, чем во французской антикве. Голландская антиква

Голландская антиква Развитие от французской антиквы XVI. Происходит постепенное увеличение контраста и насыщенности, более острые засечки, оси овалов более вертикальны. Достаточно узкие пропорции и более крупное очко строчных. Рост прописных приближается к высоте верхних выносных элементов. в курсиве наклон у прописных меньше, чем у строчных. Строчные курсивные знаки имеют разный наклон. Угол наклона строчных знаков в курсиве больше, чем во французской антикве. Голландская антиква

NEW FONT 06/2014 Feature #14

Slab Serif Regular

MIKLOSH SANS

Sans Regular

Sans Bold

Голландская антиква Развитие от французской антиквы XVI. Происходит постепенное увеличение контраста и насыщенности, более острые засечки, оси овалов более вертикальны. Достаточно узкие пропорции и более крупное очко строчных. Рост прописных приближается к высоте верхних выносных элементов. В Курсиве наклон у прописных меньше, чем у строчных. Строчные курсивные знаки имеют разный наклон. Угол наклона строчных знаков в курсиве больше, чем во французской антикве. Голландская антиква в кириллической библиотеке практически не представлена. Между тем это имен-

Голландская антиква Развитие от французской антиквы XVI. Происходит постепенное увеличение контраста и насыщенности, более острые засечки, оси овалов более вертикальны. Достаточно узкие пропорции и более крупное очко строчных. Рост прописных приближается к высоте верхних выносных элементов. В Курсиве наклон у прописных меньше, чем у строчных. Строчные курсивные знаки имеют разный наклон. Угол наклона строчных знаков в курсиве больше, чем во французской антикве. Голландская антиква в кириллической библиотеке

FE AT U

?» ! /. , �< « ( += ) > “´ \ ǯ ̏;

�

Кривошеева Ирина

Рассказова Елизавета

Седунова Екатерина

Шрифтовая гарнитура Robert вдохновлена египетскими

Шрифтовая гарнитура Robert вдохновлена

Шрифтовая гарнитура Robert вдохновлена египетскими шрифтами и Шрифтовая гарнитура Robert вдохновлена египетскими шрифтами и

Шрифтовая гарнитура Robert вдохновлена египетскими шрифтами и

Labs

Шрифтовая гарнитура Robert вдохновлена египетскими шрифтами и

Данилова Анна

Robert

Miklosh

Light Regular Black Italic Light Italic Regular Italic Black Light Regular Medium Bold

Regular

Lenta

Шрифтовая гарнитура Robert вдохновлена египетскими

Albert

Шрифтовая гарнитура Robert вдохновлена

Белоброва Ксения

Шрифтовая гарнитура Robert вдохновлена египетскими шрифтами и

???????????????????????????????? »»»»»»»»»»»»»»»»»»»»» !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! /////////////////////////////// ШРИФТОВОЙ ......................................................... ,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,, КАТАЛОГ �� <<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<< «««««««««««««««««««« ((((((((((((((((((((((((((((((((((((((( +++++++++++++++++++++++ ======================== ))))))))))))))))))))))))))))))))))))))) >>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>> --------------------------------““““““““““““““““““““““““““ ´\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\ ´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ̏;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;; ̏̏̏̏̏̏̏̏̏̏̏̏̏̏̏̏̏̏̏̏̏ Extra Light Regular Medium Black Extra Bold

Miklosh Serif Regular Miklosh Serif Medium Miklosh Serif Bold Miklosh Slab Regular Miklosh Slab Medium Miklosh Slab Bold Miklosh Sans Regular Miklosh Sans Medium Miklosh Sans Bold

�� Е

Семенова Анастасия

Cirdan

Cirdan Light Cirdan Regular Cirdan Black Cirdan Text Light Cirdan Text Regular Cirdan Text Black

FE AABS T SL U Б

!!брутален и у

Данилова Анна

Шрифт Labs разрабатывался как корпоративный для Labs, подразделения компании AIC. Это динамический гротеск, с открытыми формами, наплывами округлых штрихов и зауженными пропорциями. Шрифт имеет 4 начертания: суперсветлое, светлое, обычное, жирное. В рамках работы была сделана версия шрифта для полиграфических задач (визитки, бланки и т.д.) и версия для веба, для сайта Labs, с более открытыми формами и хинтингом. Шрифт имеет более 100 лигатур, росчерки, а так же, по просьбе арт-директора, 10 вариантов амперсанда.

БРУ

C МОЩНЫМИ

6 НА

ку

динамически

ИЗЯЩЕН И ОТ

ПР

«наш, современны

C МОЩНЫМИ

Современный т

1/2 Labs Regular

совреме

??????????????????????????????? »»»»»»»»»»»»»»»»»»»»» !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! /////////////////////////////// ......................................................... ,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,, УСКОВЫЙ �� <<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<< LBERT «««««««««««««««««««« АЧЕРТАНИЙ ((((((((((((((((((((((((((((((((((((((( +++++++++++++++++++++++ ======================== ))))))))))))))))))))))))))))))))))))))) >>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>> РОЕКТ ““““““““““““““““““““““““““ ´\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\ ´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ̏;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;; ̏̏̏̏̏̏̏̏̏̏̏̏̏̏̏̏̏̏̏̏̏ А

удобен для набора любой акциденции!!!

Белоброва Ксения

И ЗАСЕЧКАМИ ПРЯМОУГОЛЬНОЙ ФОРМЫ

урсив

ий шрифт основанный на оттисках 16 века

ТЛИЧНО РАБОТАЕТ ДЛЯ АКЦИДЕНЦИИ

ый типографский курсив развился из рукописного»

Шрифтовая супергарнитура Albert разработана на основе оттисков 5 французской антиквы 16-го века и является современным переосмыслением классических 6 форм. Albert — динамическая брусковая гарнитура, 7 которая включает прямое и курсивное начертания от суперсветлого к супержирному, что делает шрифт универсальным в использовнаии: он подходит для набора сплошных текстов и различной акциденции. в средних начертаниях шрифт нейтрален и хорош для набора журналов и книг, в cветлых начерта8 ниях — изящен и отлично работает в крупной акци9 денции, в жирных — выразителен, брутален и удо10 бен для набора любой акциденции. 4

LAB 11

��

И ЗАСЕЧКАМИ ПРЯМОУГОЛЬНОЙ ФОРМЫ

типографский курсив развился из рукописного

енный типографский

5 /8/11/12 Albert Light 2/4/10 Albert Regular 1/3 Albert Black 14 14 Albert Italik Light 7/9 Albert Italik Regular 13 Albert Italik Black

FE LE AT ЛИГА U Г

Рассказова Елизавета

ROBERT

Шрифтовая гарнитура Robert вдохновлена египетскими шрифтами и кларендонами начала 19 века. Эта шрифтовая семья ориентирована на журнальный набор и работает как для текстового набора, так и для акциденции. Она включает в себя начертания от UltraLight до Black, поддерживает как расширенную латиницу, так и кириллицу, а также множество приятных мелочей, таких как набор дробей, верхних и нижних индексов и наращение числительных, так что сможет удовлетворить потребности самого взыскательного типографии.

1 Robert UltraLight 2 Robert Light 3 Robert Book 4 Robert Demi 5/6/7 Robert Black

НО

???????????????????????????????? »»»»»»»»»»»»»»»»»»»»» !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! /////////////////////////////// ......................................................... ,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,, �� <<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<< «««««««««««««««««««« ((((((((((((((((((((((((((((((((((((((( +++++++++++++++++++++++ ======================== ))))))))))))))))))))))))))))))))))))))) >>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>> --------------------------------““““““““““““““““““““““““““ ´\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\ ´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ̏;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;; ̏̏̏̏̏̏̏̏̏̏̏̏̏̏̏̏̏̏̏̏̏

LENTA

Ирина Кривошеева Современный высокий не контрастный узкий гротеск, вдохновлённый старославянской вязью и новыми тенденциями шрифтового дизайна; на стыке традиции и современности. Содержит большое количество лигатур из двух, трёх и четырёх букв для латиницы и кириллицы. Подходит для заголовков, упаковки и использования в оформлении крупных архитектурных построек урбанистического типа.

ОВАЯ АЗбУКА 2

L ГАТУРЫ 3

��

1/2/3 Lenta

FE A T G U Е

девят

З Семёнова НАБИРАЕМ Анастасия гротесков, антикв

Cirdan — принадлежит семейству геометрических гротесков. Разрабатывался с оглядкой на лучших преставителей, таких как Kabel и Erbar Grotesque. Cirdan Grotesque имеет набор узнаваемых черт, обладает выраженной индивидуальностью и характерной формой знаков. Хорош для использования в крупных кеглях, например, в журнальных заголовках, плакатах, для акцидентного набора. Данный шрифт открывает широкие типографические возможности для дизайнеров. А Сirdan Text подойдет для текстового набора. Гарнитура состоит из семи начертаний разной насыщенности: от тонкого до сверхжирного. Сверхрасширенный знаковый состав Cirdan Grotesque включает в себя знаки для большинства европейских языков на основе латиницы и кириллицы. Знаки Cirdan Grotesque имеют длинные выносные элементы.

ГР

KVILELA

появились идеи созда

Ниоткуда с

КИ

porridge made of sour cream for the little child,

КОМБИНИРО

IRDAN 4

и акцидентное начертание

�,��

голла

2 Cirdan Light Cirdan Light 1 Cirdan Black 5 Cirdan Text Light 3 Cirdan Text Regular

АЛЬТЕР

48 языков о

Исследование в обл

??????????????????????????????? »»»»»»»»»»»»»»»»»»»»» !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! /////////////////////////////// ......................................................... ,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,, ть начертаний �� <<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<< «««««««««««««««««««« РОТЕСК ((((((((((((((((((((((((((((((((((((((( +++++++++++++++++++++++ ======================== IKLOSH ))))))))))))))))))))))))))))))))))))))) >>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>> ----------------------R ----------““““““““““““““““““““““““““ андские ´\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\ ´´´´´´´´´´´корни ´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´ �� ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ̏;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;; ̏̏̏̏̏̏̏̏̏̏̏̏̏̏̏̏̏̏̏̏̏ Д

ЗАГОЛОВКИ ВСЕХ ЖУРНАЛОВ И ГАЗЕТ

в, брусковых шрифтов, имеющих одну графическую

AUST I RING Æ EG PÅ GANG 5

ания супергарнитур, объединаяющих несколько стилей шрифта

с любовью, надцатого мартобря,

Седунова Екатерина

Шрифтовая гарнитура Miklosh соединяет в себе антиквенное, брусковое и гротесковое начертание. Каждое начертание имеет три вида толщин Book, Medium и Bold. Гарнитура осована на исторических портотипах голландской антиквы. При сочетании всех начертаний мы получаем большую свободу в решении различных типографиических задач.

ИНО 8

ОВАНИЕ НЕСКОЛЬКИХ СТИЛЕЙ ШРИФТА

��

РНАТИВНЫЕ ЗНАКИ

ласти шрифта и типографики, свежие идеи и

6/8/12 Miklosh Serif Book 3 Miklosh Serif Medium 13 1/10 Miklosh Serif Bold 5/9 Miklosh Slab Book 15 Miklosh Slab Medium Miklosh Slab Bold 14 неожиданные 2/4/11 Miklosh Sans Book 15 Miklosh Sans Medium 7/14 Miklosh Sans Bold

основаных на латинском алфавите

FE AT U

f:/

Из мастерской А. В. Тарбеева вышло большинство российских дизайнеров шрифта. Каждый год выпускается несколько кириллических гарнитур. Многие являются необычными исследованиями, такая гарнитура как Belka,^некоторые восполняют пробелы в Кириллической библиотеке шрифтов, такие как кларендон Robert и геометрический гротеск Cirdan, гарнитура Юлии Тигиной имеет множество начертаний для разных кеглей шрифта — невероятно тонкая, кропотливая работа, которую мало кто готов проделать, не только у нас, но и на западе.

??????????????????????????????? »»»»»»»»»»»»»»»»»»»»» !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! /////////////////////////////// ......................................................... ,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,, �� <<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<< «««««««««««««««««««« ((((((((((((((((((((((((((((((((((((((( +++++++++++++++++++++++ ======================== ))))))))))))))))))))))))))))))))))))))) >>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>> --------------------------------““““““““““““““““““““““““““ ´\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\ ´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ǯ ̏;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;; ̏̏̏̏̏̏̏̏̏̏̏̏̏̏̏̏̏̏̏̏̏

��

Этот и другие журналы вы сможете найти по ссылке