Portada para la pieza grafica, proyecto editorial. Aparece el símbolo creado por Luis Cárdenas para representar la UNAL como de izquierda política. (Hibrido entre UN con la Hoz y el matillo).
Asesor Jorge Ramírez Fotografías Luis Alberto Cárdenas Suárez Estudiantes de la Universidad Nacional de Colombia Archivo Universidad Nacional Diagramación y Diseño Luis Alberto Cárdenas Suárez
Agradecimientos Especiales Universidad Nacional de Colombia Estudiantes de la Universidad Nacional Por la autorización de la publicación y toma de las fotografías que representan el uso de las imágenes e iconografías de izquierda.
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La de la fotografĂa es mi mamĂĄ
Dedicatoria A mi Madre Por ser el motor de una familia, la luchadora incansable y la creyente incondicional del día a día A mi Padre Se que siempre ha estado con nosotros cuidando nuestros pasos A mi familia Por toda la compañía, enseñanzas y compresión infinita A Cata Por ser esa compañía incansable y alentadora
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Mapa aĂŠreo de la Universidad Nacional. BtĂĄ
Introducción Presentación del objeto gráfico Descripción del trabajo de grado (resumen) Uses of the leftist images summary Abstract Palabras claves Indagación de procesos visuales ya existentes Fases de bocetación Descripción de la pieza de diseño Conclusiones disciplinares Recursos técnicos Fuentes principales
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Imagen de la diseñadora Martha Grana dos creadora del símbolo que representa al Movimiento Bolivariano por una nueva Colombia, imagen utilizada también por el MBJ (MOVIMIENTO BOLIVARIANO JUVENIL).
Introducción El diseño como disciplina se nutre y se enriquece de las prácticas cotidianas. Así como pensar en diseño es pensar en multiplicidad de discursos; de formas de emitir esos discursos; de receptores de los mismos y por que no de sus interpretaciones. El diseño influencia y se convierte en parte fundamental del como ve y asume la sociedad la vida bajo determinados aspectos y en contextos definidos. El consumo y apropiación es uno de esos aspectos. La Universidad Nacional nos permite observar en un mismo espacio diversas manifestaciones, (una de ellas la gráfica) ante el hecho de ser un estableci miento educativo publico y en su mayoría de inclinación política de izquierda; un estudiante, un docente, un trabajador o simplemente un visitante, en fin ese alguien que convierte a la Universidad Nacional en un lugar por ser visto, estudiado y visitado. Este proyecto toma como escenario a la UNAL y a sus integrantes junto con sus acciones como el objeto que atrae nuestras miradas. La iconografía de la Universidad, su pluralidad y diversidad de formas de expresión; hace que se iden tifique como una universidad de libre expresión, revelando estudiantes y sus directrices izquierdistas. Partiendo de un “principal” icono como lo es la silueta del Che. Personaje homenajeado en el centro de la UNAL, convirtiéndose como ente supremo de ideología o fanatismo de izquierda, seguido por los miles de mensajes expuestos en los muros de la universidad. Terminando en un aspecto personal e individual: como el vestir, el usar y el participar en marchas las cuales al final son las mayores expositoras de este consumo de imágenes de izquierda. Hacer uso de un objeto es consumir ese objeto.
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EL MOVIMIENTO IRA con el cual se hizo un contacto directo por intermedio de las di recciones encontradas en los carteles pe gados en las paredes de la UNAL. Luego fue personalmente y gracias a este correo se asisti贸 a la marcha del d铆a del trabajo del 2008 dando vivencia del acto y la marcha
Presentación del objeto gráfico A partir del objetivo general del proyecto: Identificar cuáles son los usos de las imágenes de carácter político izquierdista en los jóvenes Bogotanos de 20 a 25 años que frecuentan la Universidad Nacional en los últimos años. Surgen los objetivos gráficos del proyecto; estos son: Obtener imágenes que muestren el uso de los iconos de izquierda. Integrar de forma clara y adecuada tanto los comentarios dados por los entrevistados como la gráfica obtenida dentro de un producto editorial que en este caso es un libro. Mostrar de forma clara y comprensible la categoría y el tipo de apropiación y consumo que se le dan a las imágenes de izquierda. Mostrar las clases de elementos gráficos encontrados en la UNAL.
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Uno de los entrevistados comparaba a el CHE con Jack Sparrow el cual dice: “tienen como un cierto parecido en la pinta y también en que ambos realizaban actividades ilegales, bueno el CHE era por mu cho mas sanguinario, pero la gente no le presta atención” Sergio C. Este correo fue enviado con estas imágenes.
Descripción del trabajo de grado (resumen) Este proyecto de grado se basa en la observación y la recolección de datos obtenidos mediante entre vistas y un seguimiento como historia de vida de los jóvenes de la Universidad Nacional de Colombia, de igual manera apoyándose en documentación existente, y en autores que aunque no mencionan o hablan de este objetivo especifico, su discurso fue aplicado, retomado y adecuado al tema, para relacionar sus conceptos al consumo de la imagen izquierdista, buscando que la comprensión de este objetivo sea mas sencilla. La importancia de que la imagen izquierdista en la UNAL sea tomada como elemento de estudio se da en que la expresión grafica es utilizada por jóvenes del común bajo la necesidad inicial de lograr por medio de unos objetos ser identificados por un uso específico; son ellos quienes eligen los elementos que acompañan su presencia o quienes en otras ocasiones son los realizadores directos de todos o algunos de sus componentes y que a través de estos elementos nos muestran sus pensamientos ideológicos, su forma de ver el mundo y en este caso la política y situación social del país. Las imágenes fueron clasificadas de diferentes formas; una de ellas, fue la organización tomada desde los signos, símbolos, íconos e imágenes vistos desde un ángulo de izquierda. Posteriormente con lo observado y la documentación obtenida, se dio paso a establecer categorías que nos permiten mostrar diferentes inclinaciones por el uso y el consumo de las imágenes de izquierda. De igual manera se ve la utilización y apropiación de los iconos de izquierda tanto individual como grupal dejando claro que las ideas del grupo, conforma la mentalidad del individuo, las acciones y labores, marcando cambios de comportamiento.
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La Universidad Nacional de Colombia no es la única en la cual la in fluencia de la izquierda política y los homenajes a los revolucionarios latinoamericanos es tan notoria también se puede encontrar el la Uni versidad Distrital (izquierda) y en la Universidad Pedagógica (derecha)
Este proyecto arrojo características del uso de las imágenes e iconografías de carácter político izquier dista; se dividen en dos sectores el cual denominare “Consumo Abierto y Consumo Cerrado”; siendo Abierto el uso instintivo o por moda de las imágenes izquierdistas y Cerrado como la apropiación parti cular de ciertos grupos con intención consciente del significado de las imágenes. Para la realización de la pieza se tomo como base la fotografía documental y otras intervenciones propias; con referentes editoriales se encamino la pieza, para mostrar la manera en que se puede interpretar dicha Universidad desde la experiencia en el espacio, e identificar sus problemáticas y pre ocupaciones frente a determinados procesos de comunicación visual. De igual manera se realiza una reflexión personal frente al problema y la interpretación que se le da a partir de la observación propia durante el proceso y el concepto manejado. En este caso poder identificar de qué manera la imagen de izquierda y el comercio de estas interviene en un proceso de comunicación y adaptación a jóvenes. La pieza grafica permite visualizar un trabajo directo con la comunidad, desde una perspectiva común entre el fotógrafo y el personaje, estableciendo aproximaciones al contexto usual de cada una de estas personas, para de esta manera poder expresar mediante la captura de imágenes la cotidianidad y una conclusión de los hechos según el valor informativo que tengan desde la percepción de cada observador en este caso el fotógrafo, quien le da diferentes interpretaciones a la imagen, captando códigos comunicativos sociales de esta comunidad. En la pieza se pretende incluir los comentarios recogidos de cada uno de los jóvenes que aparecen en las imágenes fotográficas, las interpretaciones que realiza el público ante la visualización de estas imágenes de izquierda y de que manera la publicidad acepta su participación como factor determinante para generar consumo, y de esta manera se darán diferentes interpretaciones por el lector del libro.
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Publicidad encontrada en uno de los locales donde se vende al gunas prendas con sĂmbolos de la izquierda. Este tipo de local es de entrada abierta para cualquier persona, lo curioso es como se aprovechan de la cara del Che para dar propaganda a su negocio
Uses of the leftist images summary This grade project is based on the observation and the gathering of data obtained by means of inter views and a pursuit like history of the youths’ of the National University of Colombia life, in a same way leaning on in existent documentation, and in authors that although they don’t mention or they speak of this objective I specify, its speech was applied, recaptured and appropriate to the topic, to relate its concepts to the consumption of the leftist image, looking for that the understanding of this objective is but simple. The importance that the leftist image in the UNAL is taken as study element it is given in that the graphic expression is used for young of the common one under the initial necessity of achieving by means of some objects to be identified by a specific use; they are them who choose the elements that accompany their presence or who are the direct retaliators of all in other occasions or some of their components and that through these elements they show us their ideological thoughts, their form of seeing the world and in this case the politics and social situation of the country. The images were classified in different ways; one of them was the organization taken from the signs, symbols, icons and images seen from a left angle. Later on with that observed and the obtained docu mentation, it was opened the way categories that allow us to show different inclinations for the use and the consumption of the left images to settle down. In a same way you leave the use and appropriation of the left icons so much individual as grope leaving clear that the ideas of the group, it conforms the individual’s mentality, the actions and works, marking behaviour changes. This project hurtles characteristic as that the use of the images and iconographies of leftist political character are divided in two sectors which I will denominate Open “Consumption and Closed” Con sumption; being Open the instinctive use or for fashion of the leftist and Closed images as the appro priation peculiar of certain groups with intention aware of the meaning of the images.
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Otros correos recibidos por los del IRA
For the realization of the piece I take like base the documental picture and other own interventions; with relating editorials you I guide the piece, to show the way in that one can interpret this University from the experience in the space, and to identify their problems and concerns in front of you determine you processes of visual communication. In a same way he/she is carried out a personal reflection in front of the problem and the interpretation that he/she is given starting from the own observation during the process and the managed concept. In this case to be able to identify of what way the left image and the trade of these it intervenes in a communication process and adaptation to young. The graphic piece allows to visualize a direct work with the community, from a common perspective between the photographer and the character, establishing approaches to the usual context of each one of these people, for this way to be able to express by means of the capture of images the day-to-day ness and a conclusion of the facts according to the informative value that you/they have from each observer’s perception in this case the photographer who possibly him of different interpretations to the image, capturing social talkative codes of this community. In the piece it is sought to include the picked up comments of each one of the youths that you/they appear in the photographic images, the interpretations that the public carries out before the visualization of these left images and that way the publicity accepts its participation like decisive factor to generate consumption, and this way they will occur different interpretations for the reader of the book.
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Prendas ofertadas por Internet por Soviet Style, este negocio es muy celoso con lo que venden y no permiten que cualquier persona adquiera su mercancĂa, el radicalismo los caracteriza
Astract Los usos que los jóvenes han dado a las imágenes izquierdistas, partiendo del punto de que la visión de que una ideología se ha ido convirtiendo en un mercado y los iconos en marca. Desde la aparición del comunismo en 1849 hasta hoy el surgimiento de imágenes representativas y de apropiación a grupos de izquierda va en aumento. En un espacio tan pluralista como lo es la Universidad Nacional, las intervenciones que hacen los estu diantes con respecto a lo que consumen es infinita; cada situación es una imagen que tiene por si mismo un valor histórico, la información arrojada por dichas situaciones es una relación social de comunica ción. “El estar allí” genera una unión con lo que nos rodea, influenciado por una serie de códigos que paso a paso van saliendo a la luz para ser descifrados por nuestros sentidos, cumpliendo como función transmitir sentimientos, conocimientos, ideas, etc. El progreso de la pieza gráfica se encamina en una muestra fotográfica expuesta en un libro, donde se plantea la respuesta de las imágenes al problema propuesto, y la manera en que los estudiantes de la Universidad Nacional se han apropiado de ellas para su uso cotidiano. Con las imágenes tomadas de la realidad y la población en la que se esta trabajando, es dada como base la fotografía para establecer un proceso de comunicación a partir de la observación como técnica de interpretación de la cotidianidad en esta universidad, de tal forma los estudiantes intervienen en el proceso de elaboración a partir de su participación tanto física como verbal. El paso con el que se principia esta dado con la recolección de imágenes fotográficas, dicho proceso da como resultado el reconocimiento de los procesos cotidianos de los estudiantes de la Universidad Nacional; con la captura fotográfica se da a exponer los conceptos que dichos estudiantes formulan. Con las imágenes fotográficas registradas en un libro se establecen los usos que se le dan a las imágenes de izquierda y el sentido de apropiación de los estudiantes.
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Esta imagen fue encontrada en uno de los baños de la Universidad Nacional con lo que queda muy claro que no todos son de izquierda; ejemplo a ello este símbolo de un grupo de ultraderecha y racismo enfermizo. “Cada quien es libre de pensar y actuar como les plazca”.
Palabras claves Izquierda Consumo La Nacho Imágenes políticas Jóvenes estudiantes Movimientos juveniles Marchas Plaza Che
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BARCELONA GRﾃ：ICA NUEVOS DISEﾃ前S DE CARTELES PRINT DIGITAL BEAUTIES
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Indagación de procesos visuales ya existentes La búsqueda de referentes se llevo a cabo en libros de arte, ilustración y fotografía, se hizo una observación en espacios, color, composición, diagramación e información. Consecutivamente se extrajo algunas re ferencias de Internet. Las referencias de los libros se exploro en cuanto a maquetación y diagramación, al igual que se indago sobre tipografía y presentación fotográfica, las imágenes que se recolectaron de los referentes se trabajaron a partir de su información.
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Primeros procesos de diagramación y composición de fotografía y comenta rios salidos de las entrevistas, se inten to con texturas topografía manuscrita y trabajar sobre la imagen y la fotografía.
Fases de bocetación Los pasos apriori para la elaboración de este proyecto fueron el reconocimiento al lugar, para tener una primera imagen de los sitios donde más se influenciaba la tendencia de izquierda y con ellos poder conseguir la captura fotográfica. Las visitas fueron varias; la observación y el registro fotográfico de lo que se consideraba curioso, se hizo un archivo muy completo de los carteles y afiches pegados en las paredes de la Universidad Nacional, de dichos carteles se pudo obtener correos y direcciones electrónicas las cuales fueron pieza fundamental para los primeros acercamientos con los grupos y colectivos políticos que allí se encuentran. Con cada visita que se le hizo a la universidad se pudo caer en cuenta que algunos de los carteles y letreros que con anterioridad se observo habían sido borrados, arrancados o tapados por nuevas proclamas informativas. Antropología, Ciencias Políticas, Humanidades, Bellas Artes y Veterinaria, fueron seleccionadas como la de mayor información gráfica y en la cual se centraron la indagación y realización de entrevistas. Estableciendo que las facultades anteriormente nombradas tienen un trasfondo circunstancial para el proyecto; por medio de una observación detallada del la universidad se pudo llegar a insinuar que en casi la totalidad de la universidad se respira un aire de izquierda, pero estas cinco facultades son pioneros en los datos recogidos para la investigación. Cabe mencionar que la producción corre en gran parte por cuenta del taller de screen de la facultad de Diseño Gráfico (ya desaparecido y clausurado por las directivas de la UNAL). Se hizo una recopilación aproximadamente de 850 imágenes Fotográficas en donde muestran el entor no del proyecto y la realidad de los estudiantes de la Universidad Nacional, destacando las múltiples actividades que realizan a mi parecer en una de las mejores universidades del país, donde los medios de comunicación y expresión internos están a flor de piel, cuando las manifestaciones son cotidianas, espontáneas y realmente con sentido solidario. A partir de unas entrevistas y encuestas se dan las conclusiones y comentarios impresos en la pieza
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Bocetos de dobles paginas con imagen, caja tipo gráfica mas la simulación de estar encuadernado, aquí se quiso trabajar un símbolo común en todas las paginas (una flecha dentro de un circulo).
gráfica; se tomo a un número determinado de personas, las cuales fueron seleccionadas a través de un filtro de características como pueden ser los comportamientos arraigados en las ideologías izquierdistas. La entrevista con pautas y factores determinados se realizo en primer orden a los estudiantes que por sus características fueron seleccionados por el investigador, seguido por los docentes (en determinados casos) y algunos funcionarios de la universidad. La entrevista tuvo dos modalidades; con una estructura formal para las personas consideradas de primera mano y cultas en el tema, las cuales algunas se le hicieron lo que llamamos una historia de vida. La segunda modalidad será la informal la cual se realizo en las personas que se consideraron por el investigador. Hay que aclarar que no en todos los casos se siguió considerando este patrón. Gracias a los correos se pudo hacer contacto con grupos políticos basados ideológicamente en la izquierda, con estos grupos se pudo observar el miedo y lo clandestino que se convierten por lo que ellos llaman “su seguridad”. Se pudo hacer contacto directo y personalizado con uno de los grupos el cual se convirtió en una pieza fundamental para el proyecto, con otro aunque no se pudo hablar personalmente se obtuvieron resultados satisfactorios siendo estos grupos los que alimentaron el proyecto con fotografías suministra das por ellos. Al tener todo el material ya predeterminado las imágenes y fotografías corregidas y en algunos casos re tocadas en Photoshop, se empiezo la selección de textos y comentarios de los entrevistados más acordes a cada imagen. Mediante una retícula establecida por el proceso, se decide agrupar las imágenes en una secuencia, mos trando a evolución de un concepto. Se dividen las páginas en unos bloques imaginarios relacionado las imá genes y los texto a estos bloques. Una vez hecho esto, se determino el tamaño definitivo y la posición del material gráfico. Se analizaron las imágenes y los textos para cada una de las páginas, las cuales ocuparon la retícula. Fue necesario elaborar una serie de bocetos, que evolucionaron. Se trata de un proceso de prueba y error ya planteados en la bocetación, pero necesario hacerlo si se considera importante el repetirlo, para resolver los problemas conceptuales que se ponen de manifiesto a medida en que se realizó la composición de las páginas. Inicialmente el formato de la pieza grafica era en sentido vertical, pero al observar las fotografías se llego a la conclusión que su mejor cabida y estructura de maquetación era el horizontal.
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Páginas finales de la pieza gráfica, aquí se presentan como doble pagina donde se percibe las entradas a los capítulos, la segunda es la primera forma de diagramar las páginas después de la entrada, se ve la estructura del cuadrado en las paginas inferiores, y la forma como se trabaja los textos en algunos comentarios.
Descripción de la pieza gráfica Este proyecto editorial, corresponde a un libro el cual cuenta con las siguientes características: formato apaisado de 25 x 19 cm cerrado y 50 x 19 cm abierto, su caja tipográfica reserva de igual medida la superior, inferior y exterior dejando la parte interior mas grande para que no se pierda nada de información en el momento de la encuadernación al lomo. Este espacio reservado para la composición de cada página es utilizado con diferentes números de columnas y filas en las imáge nes pero solo un cuerpo de texto ubicado en una sola columna. Las fotografías y los textos forman en casi todos los casos una estructura imaginaria de cuatro lados (cuadrado, rectángulo, etc.). La portada es diseñada a partir de una fotografía de uno de los tantos muros que se encontraba en la UNAL, (se utilizo una pared por ser esta la mayor expositora de los mensajes ideológicos de la izquierda en la Universidad Nacional), también se creo un nuevo símbolo de significado “Universidad Nacional Izquierdista” el cual es un hibrido entre el símbolo mas representativo de la izquierda como lo es la hoz y el martillo junto con las siglas UN utilizadas por la universidad para represen tarse institucionalmente. La tipografía utilizada para la portada es de tipo cuadrada muy parecida a la de los carteles rusos de época de guerra interna y a la plataforma artística del constructivismo, esta también hace un abrebocas a las cajas tipográficas y su forma de diagramación. La pieza grafica se divide en cuatro capítulos con las siguientes características: la entrada de cada capitulo esta acompañada con una imagen donde se muestra destaques de las fotografías que se mostraran a lo largo del capitulo, aquí se evidencia con mucha mas fuerza el cuadrado como eje de diseño. El numero del capitulo y el titulo de este son los que complementan esta pagina. La siguiente pagina es la introducción del capitulo seguida de esta empieza la composición y diseño de la pieza editorial.
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En estas paginas se puede ver como es dispuesta una pa gina para el texto cuando la informaci贸n es de suma impor tancia o para dar la entrada a otros temas. Se muestran paginas sangradas tanto al lado derecho como izquierdo. En este proyecto editorial prima la imagen sobre el texto.
Los capítulos se componen informativamente así: El primero es una introducción para dar a conocer la UNAL y dejar claro que es de izquierda porque los estudiantes quieren y no porque la universidad lo imponga en sus normas y reglas, también se muestra lo multicultural que es. En el capitulo segun do se hace una introducción a los grupos que se encuentran en la universidad y al porque algunas personas pertenecen a dichos grupos, dejando como conclusión que hay factores como la familia, los amigos, la música, la misma universidad y la base ideológica que estos movimientos tengan. El tercer capitulo es la base de este libro y es allí donde centramos las respuestas a la pregunta que en algún momento se hizo; en este capitulo se muestra un uso de las imágenes e iconografías de izquierda vistos dentro y fuera de la UNAL, acá aparecen los grupos a los cuales se le hizo un seguimiento y una historia de vida también como las imágenes trascienden las puertas de la Nacho y son portadas con orgullo en el espacio del sujeto y de los grupos. En este capitulo la mayoría de los textos son comentarios transcritos al pie de la letra, en algunas ocasiones se cambio la fuente para simularla manuscrita, esta con fuente diferente es porque se cree que son ideas importantes y se quiso resaltar. En el cuarto y ultimo capitulo se habla del comercio y consumo de los iconos de izquierda mostrando fotografías de los locales, establecimientos y lugares de producción. Se considero que como es un libro basado en la fotografía esta era la que debería marcar la diferencia y es la fotografía la que tiene el papel más importante, algunas son tan prioritarias que están sangra das o solas en una página.
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En estas pĂĄginas se quiere mostrar de forma diferente los comentarios dados por algunos estudiantes, y para ello se cambio la fuente al escri to simulando manuscrito tambiĂŠn es para dar prioridad a esas palabras.
Las fuentes tipográficas en el libro son las siguientes: PARA LA PORTADA Red october ABECDEFGHIJKLMNÓPQRSTUVWXYZ Abecdefghijklmnópqrstuvwxyz 1234567890 PARA LOS TÍTULOS Square 721 Cn Bt (Bold), deformada verticalmente ABECDEFGHIJKLMNÓPQRSTUVWXYZ Abecdefghijklmnópqrstuvwxyz 1234567890 PARA LOS PARRAFOS Square 721 Cn Bt (Roman) ABECDEFGHIJKLMNÓPQRSTUVWXYZ Abecdefghijklmnópqrstuvwxyz 1234567890 PARA LAS GUARDAS Jey ABECDEFGHIJKLMNÓPQRSTUVWXYZ Abecdefghijklmnópqrstuvwxyz 1234567890
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En un principio se estaba trabajando la portada de la pieza grafica con el primer icono (flecha dentro de un circulo) para el final ser el hibrido de la hoz y la UN la elegida.
Conclusiones disciplinares Con cada uno de esos gráficos y letreros, junto con cada persona que empleaba las imágenes de izquierda en la UNAL pudimos observar que son utilizados tanto figuras icónicas como simbólicas, también con los letreros metafóricos y directos que nos muestran los pensamientos de los estudiantes, y no por esto tenemos que generalizar dado que la Universidad Nacional es de libre pensamiento y libre albedrío; lo que si queda claro es que en gran porcentaje son partidarios de la igualdad social y un desarrollo educativo integro y de calidad. Todos los patrones y formas de composición y consumo hace que sean determinantes para descubrir sus cualidades graficas y como estos elementos gráficos se convierten en estructuras de comunicación y expresión del entorno. La iconografía que fue destacada de este proyecto nos ha permitido constatar que cada vez más el lenguaje visual se ha transformado en cotidiano, la existencia de símbolos e iconos nos hablan de bases ya sentadas y sistemas que cada vez se van fortaleciendo en la juventud estudiantil de la Nacional. También podemos observar como estos sistemas simbólicos varían de un grupo o movimiento a otro, siendo las imágenes del Che, la de Lenin, la Estrella y la Hoz con el Martillo las más apropiadas. Algunos casi parecidos en su forma de representación pero con un significado diferente, factores que pueden llegar a convertirse en algo de moda o elemento común. Es muy importante saber que la política es un tema de gran confusión y enfrentamiento y el diseñador tiene que estar en la capacidad de ser neutral de lo contrario los proyectos estarán mas cargados para un lado haciendo que la información y la pieza como tal pierda valides.
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Reglamento de uno de los grupos polĂti cos juveniles mĂĄs importantes que se ha encontrado en la Universidad NACIONAL, en este reglamento se puede encontrar hasta el himno de la organizaciĂłn.
Recursos tĂŠcnicos HARDWARE Procesador Pentium 4 CPU 2.80GHz 1.40GHz, 512 MB de RAM Impresora Lexmark 1100 Scanner Genius Color Page Vivid 4XE SOFTWARE Microsoft Office Word 2003 Adobe Photoshop CS2 Adobe In-Desing CS2 Adobe Ilustrator CS2 Windows XP OTROS Camara Digital Samsung S630 Grabadora Para Periodista Sony M437
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GRAFFITI “ARTE URBANO” CARTELES CONTRA UNA GUERRA BARCELONA 1000 GRAFFITIS PEDRO NEL GOMEZ
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Fuentes principales BARTHES, Roland. Retórica de la Imagen. Internet: (http://www.uruguaypiensa.org.uy/imgnoticias/833.pdf DORFLES, Gillo. Símbolo comunicación y consumo. Palabra en el tiempo. Barcelona. GARCIA CANCLINI Néstor. La globalización imaginada. Ed. Paidos Mex. 1999. GIDDENS, Anthony. Modernidad e identidad del yo. Barcelona, Península, 1995. GONZALEZ, Beatriz. La Iconografía de los radicales. En Universidad Nacional de Colombia, 13 de Noviembre 2003. GRISALES, Paula. Un mito que se desviste. En Carta universitaria No. 5: crónica. Internet: (http://www.cartauniversitaria.unal.edu.co/ediciones/05/06.htm). GUINTA, Andrea. Políticas y poderes de la imagen en el arte de América Latina. Cuadernos hispanoamericanos, Madrid 2003. Nº 642, p. 31-41. MILLAN, José Antonio. Contra. Editorial Gustavo Gili, Barcelona 2004. OBSERVATORIO DE LA CULTURA URBANA, Aproximación a la cultura democrática en Bogotá, 2000.
http://www.unal.edu.co http://colombia.indymedia.org/gallery2/main.php http://www.wikipedia.com www.nuso.org/upload/articulos/3304._1pdf http://unicaucaenpiedelucha.wordpress.com/2007/08/21/resena-de-los-movimientos-estudiantiles-en-colombia/
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Director Luís Alberto Cárdenas Suárez Director de Arte Luís Alberto Cárdenas Suárez Fotografías Luís Alberto Cárdenas Suárez Estudiantes UNAL Artículos Luís Alberto Cárdenas Suárez Comentarios de personas entrevistadas Diseño General Luís Alberto Cárdenas Suárez Diagramación Luís Alberto Cárdenas Suárez Contacto directo E-mail: lacsu85@gmail.com 3002211610 Publicación y distribución por Luís Alberto Cárdenas Suárez. 2008 Edición Nº 001