Kreppein flucht partitur

Ulrich Alexander Kreppein

Flucht Für großes Orchester

Orchestration: 4 Flutes (1st also Piccolo) 2 Oboes English Horn 4 Clarinets (4th also Bass-Clarinet) 2 Bassoons Double Bassoon 4 Horns 4 Trumpets 3 Trombones Tuba Percussion 3 Player + Adhoc player: Player 1: Marimba, Tomtoms (3), Cymbal, Maracas, Gongs, Guero, Templeblocks (3), Whip, Player 2: Vibraphone, Glockenspiel, Cymbal, Woodblocks, Gongs, Snaredrum, Tamtam, Basedrum, Lotos Flute, Breakdrum, Castanets, Vibraslap, Player 3: Tubular Bells, Lions Roar, Tamtam, Snaredrum, Shellchimes, Whip, Cymbal, Basedrum, Woodblocks, Castanets Instruments used by player 2 and 3 (such as Tamtam and Basedrum) should be placed between them, so they could be shared. The 4th player only plays the radios and does not need to be a trained percussion player (although if one is available he could support the other three players) 2 Harps (Second Harp is tuned 1/4-tone lower) Grand Piano Violins I Violins II Violas Violoncelli Double Basses

Used special Techniques and Symbols:

1/4 – Tone higher

1/4 – Tone lower

3/4 – Tone higher

3/4 – Tone lower

Noise-Clef: All sounds are only noises without a sense of pitch. Clefs written in parenthesis are used, if the fingerings are normal, but the results are not clearly distinctive pitches. Repeat the figure in parenthesis until the end of the sinuous line. The dynamic markings in quotation marks describe the intensity with which the activity has to be performed in order to obtain the right actual dynamic (which is given in parenthesis). Often with noises a high intensity is needed to produce audible results.

Systems which have only one staff line describe noise sounds (always in connection with the noise-clef). For some noise sounds a 5-line staff is used, as when specific pitches are fingered (even if the results don’t produce any pitched sounds (such as Clarinets without mouthpiece or Trumpets which are hit on the mouthpiece), or for the bridge-clef, where the 5 lines describe the vertical movement of the bow, or for noise glissandi in the strings, where the square note-heads describe the string on which the glissando has to be played. Winds (Woodwinds and Brass): Noise sounds without pitch. In case pitches are written, then only describe the fingering, but not the sounding result (such as for Clarinets or Trumpets without mouthpiece). However, in these cases, the canto of the pitches should affect the phrasing of the figure. The pitches in this case function like a shadow melody, influencing the playing style. Pitches with a big amount of air, but with a clearly perceivable pitch (mainly Flutes with covered embouchure). Speak or whisper through the instrument (Flutes, Clarinets without mouthpiece, Brass). Thereby, the consonants should be pronounced very clearly, in case pitches are given these denote the fingerings. The text should not be understandable; rather a distant, distorted mumbling should be the result. Woodwinds: Tongue Ram (Flutes), break the stream of air suddenly with the tongue. The resulting pitch (normal note-head) thereby lies a seventh below the fingered pitch (rhombic note-head).

Flageolet (Flute), the rhombic note-head indicates the fundamental and the upper note the pitch that should be played. Slap (Clarinets, Oboes, English Horn), Slap-tongue, very short, percussive sound. Pizz. (Bassoons), Tongue pizzicato, very short percussive sound. Flap (Bassoons), Short, percussive sound, very soft Multi-phonic, play a multi-phonic on the given fundamental. Very harmonious and stable multi-phonics are preferable. The multi-phonic should also allow a reasonable range in dynamics. For Bassoon Multi-phonics there some, which yield rather precise chords. In this case the chords are written out precisely and should be approached as close as possible. These precise multi-phonics, are always based on ingerings of the notes that precede the them. Irregular Flutter-tongue, mixed with double or triple tongue, to create an irregular sound, similar to a jumping bow sound for string instruments. Brass: Brass Multi-phonics: The upper note has to be sung, the lower note played. The note in the middle then will sound as a resulting pitch, if the interval between the sung and the played pitch are stable. Air-noises can be played with or without flutter-tongue. In some cases better results could be obtained by playing without the mouthpiece. Hit the mouthpiece with the palm of the hand (Trumpets, Trombones and Tuba). The fingerings in the trumpets are just different colours and do not necessarily produce clear pitches, however, in the trombones and the Tuba, the pitches that are written should be audible. Percussion: Strong Mallet: Super-ball Mallet:

Medium strong Mallet:

Soft Mallet:

Jazz Brush:

In addition to the three percussion players, there is a forth ad-hoc player, who has to play radios. These should be rather big radios with sufficiently strong speakers to be audible even through a loud orchestra. Ideally, there would be four to six radios, all controlled through the same dynamic control, each playing a different program, whereas programs with a lot of speech are preferable to music programs. This fourth player does not need to be a trained percussionist, however, if he is, it might be helpful if he helps out on some occasions by taking over some of the percussion instruments.

Harps: The second harp is tuned a quarter tone lower than the first harp, so that the normal middle position of the pedals would the equal a c-major scale one quarter tone lower. This means, that a quarter-tone higher Glissando with Drumsticks: hold a drumstick against the string in the middle of the string and move it up or down after plucking the sting to create glissando effekt. Hit the sounding box with knuckles to create a percussive, woodblocklike sound. Hit the low strings with the palm of the hand to create a Gong-like sound. Piano: Plug inside of the piano or hit with a mallet (in which case the mallet symbol (soft mallet: medium mallet: hard mallet: ) is used. Glissando over the tuning pins with a knitting needle or with a Triangle mallet to produce a fast high metallic glissando (always with the pedal pressed down). Cluster: Cluster are either used as chromatic cluster, in which case it might be necessary to use the whole arm to play the full range of pitches required. Also Clusters on white and black keys are used, on which case the colour of the cluster equals to the colour of the keys that have to be played. Muted strings: The strings have to be muted inside the piano, either with the hand or with a piece or strong fabric or something similar. In this piece there are very long passages with muted strings. For these parts it might be helpful to prepare a device (a piece of felt attached to some wood, etc.) to mute a fe strings at once, in order to facilitate muting the necessary range of strings. Hit the low strings with the hand to produce a gong-like sound. Glissando along or down the low strings (depending on the direction of the sinuous line) with mallet or hand (as indicated) Hit the strut of the piano with a medium soft mallet. The struts produce different sonic results, so the one with the most resonance should be chosen. Strings: Bridge-Clef (strings only) shows the position of the bow along the strings between bridge and the top of the fingerboard. The highest notes are on the bridge and the lowest at the top of the fingerboard. The strings can be either muted ( ) or a specific pitch can be played, which is stated after the clef in parenthesis ( ).

Muted strings. The bridge-clef is used for two different sonorities: A - rub rather softly along the string with the bow to create an airy sound either while strings are muted or while the left hand plays the pitch that is indicated. B – move the bow along the string with very strong bow pressure to create a rattling sound that is very dense and scratchy, either while strings are muted or while the left hand plays the pitch that is indicated. Play on the bridge (directly on the wood of the bridge), with the bow in an angle of 45 degrees and the strings muted, to produce an airy sound. Noise-glissando: on the muted strings, which are indicated by the square note-heads move with the muting hand along the string so that the brightness of the noise sound varies (the lower the muting hand is, the darker, and the higher the brighter). As high as possible. Grip the string between two fingers very close to the bridge and move the bow between the fingers and the bridge. The result should be a very high, airy sound. Sometimes there are also different notes indicated which should be all very high but also include a certain graduation of hight. In this case the canto suggested by the relative hight should be represented. High and extremely high bow pressure. Irregular JetÊ: Let the bow jump on the string until the end of the dashed line, to create an irregular staccato like sound. Flageolet-figure: The succession of notes should be played like flageolets on the given string. Some of those notes should result in actual flageolet-sounds (such as third or forth), other produce noisy or high airy sounds. The result should be a flurry sound. Flautato, Half-flageolet means that the string is touched as if it was a flageolet at the indicated place. However, the fingers behind have to mute the string to avoid real flageolet sounds. The result are very veiled pitches, where the pitch is clearly audible, but a lot of noise is also audible. Bow cracks: While playing the pitch indicated with the left hand press the bow very strongly to the string and move it very briefly while turning the wrist. The result should be a very short, scratchy, percussive sound with a small amount of audible pitch. Irregular Pizzicato: Play the notes given inside a bar irregularly in such a way that all the notes in one bar are played within the duration of the bar without suggesting any type of pulse or rhythm. If this is played by a group of strings, players should not coordinate. Behind the bridge: play the open strings behind the bridge with very high bow pressure to create a strong, noisy scratch-sound. The clef before indicates the string(s) that should be played with roman numerals.

4 4 q = 120

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7 8

I II III IV

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20

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Whisper

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[Der graue Himmel hängt mit Wolken tief]

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[Der graue Himmel hängt mit Wolken tief]

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[Der graue Himmel hängt mit Wolken tief]

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РΠ$ F[Der graue Himmel]

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Speak

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