Kreppein phantasiestücke partitur by Ulrich Kreppein

Ulrich Alexander Kreppein

Phantasiest端cke Zyklus f端r verschiedene Kammerbesetzungen

Inhalt: 1.

Windinnres

Seite

(Für Violine, Viola und Violoncello)

Nachtschattenwirbel (Für Flöte, Klarinette, Schlagzeug (2 Spieler), Klavier, 2 Violinen, Viola und Violoncello)

Abendlied (Für Flöte, Klarinette, Klavier, Violine, Viola und Violoncello)

Phantasiest端cke Nr. 1: Windinnres For String Trio

Extended Techniques:

1/4 – Tone higher

3/4 – Tone higher

1/4 – Tone lower

3/4 – Tone lower

Noise-Clef: All sounds following this clef are only noises without a distinctive sense of pitch. The dynamic markings in quotation marks describe the intensity with which the activity has to be performed in order to obtain the right actual dynamic (which is given in parenthesis). Often with noises a high intensity is needed to produce audible results. Muted strings. Mute the strings with the left hand. Place the hand with the palm on the strings to cover a large area of the string to avoid clear pitches to be heard. Irregular Spiccato (jeté), let the bow jump irregularly as long as indicated by the dotted line. Bridge Clef: The Bridge Clef describes the position of the bow between the bridge (on top) and the fingerboard (the lowest staff line describes a bow-position way on the fingerboard). Thus, this clef describes the vertical bow movement along the string, not the finger position (this clef can be used with muted strings – muted string symbol – or with fingered pitches, which then are indicated in parenthesis). The Bridge Clef is used with high bow pressure to create a very dense scratchy sound with many overtones, which is indicated by a jagged line (zigzag).

Flageolets:

In the score there are normally sounding flageolets indicated with a circle over the note, but also â&#x20AC;&#x2DC;non-soundingâ&#x20AC;&#x2122; flageolets in which the result are random high pitches. Those random flageolets are used fast flageolet glissandi, or flageolet figures. Flageolet glissando: Very fast flageolet glissando along between the two given pitches, resulting in a very high flurry sound. Flageolet figures: these figures should be played as if they were normal flageolets, however as the fingered pitches do not yield stable flageolet sounds, the result is a flurry highly fluctuating high sound. Flageolet with random very high notes on the given string. The position of the note-head here does not indicate a precise pitch, but the relative position does indicate a melodic shape, which has to be realised. Half-Flageolets are sounds in which the finger touches the string as if it was a flageolet, while the other fingers mute the string behind the fingered pitch. The result is a airy sound with a clear muffled pitch.

Other extended techniques: On the Bridge: play directly on the wood of the Bridge with the bow in an angle of 45 degree to the Bridge, while muting the strings. The result should be a sound very airy and almost like white noise (can be with or without tremolo). As high as Possible (not as flageolets). Here very high notes have to be realised by holding the string close to the bridge between two fingers and playing with the bow between the fingers and the bridge. The result should be a very high airy sound, with a high amount of white noise

As high as possible, Legno Battuto al punto. Mute the strings with the left hand and with the wooden side of the bow hit carefully very high pitches close to the bridge. The result should be very high delicate sound, percussive yet delicate, with clear, very high pitch. As high as possible tremolo. Play very high notes on the two strings indicated and make tremolo between these two strings with the bow. It is very important, that the audible interval between the two high notes should never be a clear fifth! Left hand pizzicato. Play pizzicato with the left hand on the open string, while normally playing. Pizzicato while playing. Additionally emphasize the not, by additionally plucking it with one finger above the finger fingering the note. The result should be a very hard attack of the note. Transforming from one playing techniques to another one (e.g. from on the bridge to as high as possible or to normal pitches). This arrow indicates, that the transition should be gradual, by moving the bow gradually. Tapping: play these notes only with the left hand, hitting the string stronger then during normal fingering, thus creating a short note with a clear pitch. Additional System for the Bow position. In some cases, if the bow-movement is peculiar, an additional line is introduced, showing the actions of the bow. Either, the bow plays on the bridge, while there is tapping in the left hand simultaneously (e.g. Cello measure 16ff), or the additional system shows a movement pattern for the bow using the bridge clef (e.g. from tasto to al pont. with additional bow pressure, e.g. measure 56ff in Violin and Cello).

Misterioso q»!§

Violin

4 &4 4 4

o Œ œO .. Ø

sul tasto

Viola

Violoncello

‰ œ Bœ

pont.

tasto molto, flautato

molto pont. (M)

˙.

sul tasto

sul tasto ? 4 wo 4 Ø sempre

œœ .. "

sul c sempre

o w

5 Vln.

Vla.

Vc.

—o$

B R % B Oj j j bO O ? wo

°°

—o$ —o$ —o$ —o$

‰

—o$

—o$ —o$ —o$ 3

‰

pont.

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ j œ bœ B œ ‰ œ. œ 3 Ø sempre

o w

Ulrich A. Kreppein

Ÿ~~~~~~~~~~~ œ . œ Ÿ~~~~~~~~~~~~~ œ œ

—o$ —o$ —o$

% O

—o

$ R %

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ $ bœ % œ µ œj $

—o$ —o$

o w

—o$ —o$ —o$ —o$ —o$ —o$ —o$ —o$ ‰ J ‰ p

pont. molto ! al dito

—o$ —o$

—o$

—o$ —o$ —o$ o O

µŸ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ bœ. œ Bœ

—o$ —o$ —o$ poco

leggiero e gioccoso o— —o —o o —o —o o $ o $ $ —$ $ $ Oo O J ‰ ‰ OJ 6 p 3 p S

o| w

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~ 3 3 Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ‰ œ œ . & œ µ œ œ œ. œ

o w

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—o$ —o$ —o$

molto pont. (M)

‰

—o$ —o$ —o$

œ œœ œœ ®‰

—o$ —o$ —o$

pont. molto ! al dito

8 Vln.

Vla.

Vc.

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—o$

—o$ —o$ —o$ 3

‰

—o$ —o$ —o$

% ®

—o$ —o$ —o$

% Œ

o œ

Con Moto, inquieto q»¡¡§

3 &4

˘ œ µ œ B œ b œ œJ ‰ œ P #

molto pont.

3 œ bœ B4 B #

? 3 œ. 4J &

˘ œ b œ b œ œJ ‰ 3 P . œ. % b œ. œJ ‰ $ 3 P

7 8 Ó

niente

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pizz.

Vc.

—o$ —o$ —o$ —o$ —o$ ‰

‰

molto pont.

Vla.

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ j $ Bœ $ $ $ ˙˙ .. B œœ & Ø

B J p

11 Vln.

4Œ 4

µ œ&

œ-

tasto molto, flautato

˙-˙ Ø

˘ ‰ B ¿ b¿ ¿ b¿ b¿ ¿ "ff " ( & ) 3 ‰

˘ B ¿ b¿ ¿ ¿ ¿ µ ¿

"ff " ( & )

5 8 œœ ..

5 8

4 4

œœ " "

niente

7 8

‰

bœ. µ œ. Ø sempre

7 8

3 4 3 4

Bœ.

niente

3 4

‰

$ Bœ

— —$ —$ ÷ 4 $ 4 J

col legno batt. (al punto) 3

4 4

‰

˙˙ ..

"f " ( & )

¿ ¿ b¿

"ff " ( & )

—$ .

—$ —$ —$ —$ 3

¿. B ¿ b¿ ¿ b¿ % ¿ 3

¿ ¿ ¿

15 Vln.

& œœ

Vla.

. bœ bœ œ œ # œ J B bœ bœ nœ @ @ @ @ @ @ @ 7:6 #

col legno tratto

Vc.

? ¿

Vla.

Vc.

—$

? b ¿J

b¿ b¿ b¿ ¿ b ¿j Ó .

& œœ ÷

19 Vln.

$ ‰ ‰

b œ œ b œ œ. bœ bœ nœ @ @ @ @ @ @ J 6 # poco

col legno tratto

¿ b¿

˘j ¿ b¿ b¿ b¿

poco

5 8

$ ‰ ‰

÷‰

ord.

—$

7$ 8

5 8 5 8

7 8

$ $ # Ó

4 4

j $

µ œœ

˙˙ ..

4 b œ b œ n œ # œ œ n œ b œ œ ‰ ÷ —$ —$ —$ —$ —$ —$ —$ 4@ @@ @@ @ @@ J R col legno batt. (al punto)

col legno tratto

"f " ( & )

8:6

4 b¿ 4

b¿ ¿

$ J

4$ 4

‰

4 —$ —$ —$ —$ —$ 4

˙˙ ..

col legno batt. (al punto)

$ Œ

j ¿

"ff " ( & )

"f " ( & )

4¿ 4

¿ ‰ ¿ b¿ ¿ b¿

"ff " ( & )

µ œœ

¿ J

b¿.

‰$

œ. @ #

œ œ bœ @ @ @

col legno tratto

¿ ¿

j n¿

‰

& œœ

22 Vln.

Vla.

@ B œ

@ œ

—$ —$ —$ . —$ —$

"f " ( & )

? $‰ ¿ ¿ B b¿ b¿ B ¿ b¿ "ff " ( & )

¿ b¿. J

Vc.

26 Vln.

&‰

Vla.

BÓ

Vc.

tasto molto, flautato

B œ#

n œ-

‰ Œ

7 8

¿ ¿ 3

j j b œ- œ b œ#

7 —$ 8 J 7 B¿ 8 J

œ- œ# $

$ $

Œ Œ

4 4

$ $ bœ

5 8 œj B œœ

Bœ

5 8œ

4$ 4

‰

‰ Œ

$ J

5 8 $j B œ

tasto molto, flautato 3

4 4

o Oœ .. # œO ..

4 4

sul d, a

4 4

j ¿ ¿ "ff " ( & )

$ J

‰ niente

" tasto molto, flautato

˙#

% j œ œj œ . œ œ œ p œ ( &) "f "

col legno batt. (al punto)

˙-

—$

— col legno tratto —$ œ b œ bœ œ œ #œ œ nœ bœ bœ Ó @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ bœ @ #

¿ b¿. J

¿ ¿

7:8

¿ J

¿.

31 Vln.

Vla.

Vc.

& ÷

7Œ 8 7 ‰ —$ 8

Vla.

Vc.

sul a, e

sul d

> > B µO µO O "ff " ( p )

÷ –

"f " ( & )

‰

Oœo Oœ J

4 4

$ $

"ff " ( p )

col legno batt. (al punto)

$$$ $ @ @ @ "ç"

$ ‰ @J

$ $

" ß"

? $% $% ¿ $% b ¿ $% ‰ B ¿ >¿ ‰ b¿ B $ J 3 "ff " ( & ) poss.

niente

$ ‰ ‰$ —$ % —$ ‰ ® % —$ Œ $ $ $ J

ord.

niente

˘O O O b ˘O O B O O O O B ‰ J Œ 3 "f " ( & ) 3 "ßp " "ß"

ord.

sul d

‰

˘O O O O ˘O # >O # >O >O ‰ % . RÔ J %Œ 3 "ff " ( p ) " ç p" " ß"

˘ O µ O O O #O 3

— $$‰

µ œœ œœ œœ >> f &

. µ œ. œ. . œ µ % œ % B œ. œ. P

j bœ ‰ ‰ "ç" µO

" ß"

"f " ( p )

pizz.

O #O

%$ %

" ß" 3

3 — $% $% % $ Œ bœ $ "f "( p )

col legno batt. (al punto)

$ $ ‚ %Œ ‚

col legno batt. (al punto)

"f " ( & )

$%‰ R

poco à poco acc.

$ $. $ $

%$ # œ %$ ‰$ n œ b œ ‰ J 3

"fff "

>o Y Oœ Oœ ÷ % –– $ $

Oœo Oœ

O >O ‰ ÷ ‰ —$ ‰ —$ J J "ß" "ff " ( p ) >

4 4$ 4$ 4

3 Oœo > > > & O # O O O O O O ‰ ‰ # Oœ J "ff " ( p ) " ß" #

7 8

(acc.) Vln.

‰ ‚ ‚

Flautato, half-flageolet

˘ ˘ O O # ˘O O ˘O O % R "ff " ( P )

B¿

%$ %$ ‰

"ç" 3

——Più mosso q»¡£¢ ( ' 3$

4J ß

3 µ œ. .

‰

œ &

œ b œ< œ < f

B. B œ. b œ. œ

$‰ µ œ œ. . f

# >O n >O > °°°°° $ bO 3 % 4 Oµ O

"ç" "ff " ( P ) 3

più acc. 40 Vln.

& ‰

>œ > J œ #œ

pont.

>j > B ‰ µ œœ µ œ œ f col legno batt.

Vla.

Vc.

? ˙œ

> Bœ. n œ. >j ‰ œ µœ

‰ µ >œ œ

œ.

> > j œœ µ œœ f >œ J f

pizz.

arco

>œ œ J f

>œ œ

pont.

‰

>œ

> > B œœ µ œœ ..

>œ > > > > >œ >œ >œ œ $ $ $ $ œ œ bœ

b >œ .

B >œ

b >œ Ó

>œ . œ.

>œ .

> > > >$ >$ >$ >$ $ œœ œœ 3

| µ O O nO O O O # O 6 O # O µ O O O nO O #O O B #O µO #O nO #O O #O O 6 6 sul a

sul d

sul g

Vc.

$ Œ

O #O O O BO O O O O µ >O b O O B O b O O B O O O O O

ß&

sul e

simile

4 4

ß o oO —

sul e

#O O O #Oµ O O nO O O O O nO µ O O # O O ‰$ 6 6 &6

sul d sul tasto

sul a

sul d

¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨ sul g, flag. gliss.

w ß&

sul a

molto pont.

sul tasto

poco

—o œo

3 4

poco

œ œ #œ µ œ œ nœ œ O O O nO O # O µ O O # O O O O O #O O O O #O |

¨¨¨¨¨¨ ¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨ &

? $ ˙.

4 4

Vivace q»¡¢§

sul a sul tasto

7 bO O B O bO O O O O O O bO œ œ œ #œ œ œ œ O O O O 5

simile

sempre

4 4 bœ

sul a

Vla.

µ >œ b >œœ µ œ>œ œ

sul d

sul a

> µ œœ ..

5 B O #O O O B O O bO B O µ O O bO bO B O µ O O O O nO O O & 5

44 Vln.

> Bœ ‰ œ

3 4

¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨ $ $ 3

sul c, flag. gliss.

3 bO &4

46 Vln.

Vla.

Vc.

3 B4

Vc.

molto pont.

sul tasto

poco

molto pont.

O O #O O O nO O #O nO #œ #œ œ œ œ O #O O O µ

#O #O µ O O O O #O 6

o o o o o o o o œO œO O # O œ œO O œ œO œ œO & sempre poco

$% O #O nO #O #O O O œ #œ œ œ nœ O O O µ n O #O & o

sul tasto

œO

sul tasto

poco

o o o o o o o o œO œO O # O œ œO O œO œO œ Oœ œO œ o

o œO

pont. o o o 6o o o o o o 6o o o sul tasto sul tasto O O 5 5 5 5 Oœ œ œO Oœ œ œO # œO Oœ # O # O O œ #O O #O O O O O O O O O # O O O O O O O O œO œ œO & & ß ß

pont.

O O #O O O bO O O O O O O O O O #O

&‰

sul tasto

¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨ $ $ $

poco

6 O #O O #O nO O #O µO µ O #O nO

5 5 O O O O O O O bO b O œ 5 O O œ œ O O œ œ O bO nO O bO bO O µ O O bO B O µ œ œ #œ œ œ O bO bO nO O #O O bO O #O O O O O 5 5 7 5 5

µœ J p

dolce, leggiero

Vla.

molto pont.

?3 $

49 Vln.

œ œ

#œ

µœ

o o o o o o o o o o o o O O O œ œ œO ? œ # œO O O œ O œ œO œO œ œO œO

œ bœ

nœ

poco

µœ

#œ

o o o o o o o o o O O O œ œ œ # O O O œ O œ O œ œ œO œO œO Oœ œ o

œ J

‰

µœ

o o o o o o o o o o o o O O O œ # œO œ œ œO O Oœ Oœ œ œO œO Oœ œO

Vln.

Vla.

Vc.

œ.

œ bœ

œ œ.

poco

œ à

bœ

poco

pont.

cresc.

o o o o o o o o o o o o O O œO ? O # œO œ œ œO O O œ œO œO œO œ œO œ

nœ.

µ œ #œ

‰

Vla.

4 4 4 4

œ J

jeté

4 4

o o o 6o o o sul tasto O 5 5 5 O œ œO œ # œO Oœ # O O #O O O O O bO nO O O O O O O œO & ß cresc. pont.

µ ˘œ J ‰

B œ.

œ µ œ.

œ bœ

bœ

Bœ

bœ.

Bœ

cresc. sempre

o o o5 o o sul g | tasto ! pont. 6 7 5 O œ œO B O b O O O O µ O O O O O O O O O O O O O O # œO Oœ œ ‰ œ. Ó niente

Presto possibile tasto ! pont.

m m ( mmmmmmm m m m m m m m m m m mm m m (

& µO O O O O O bœ œ œ œ B œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ B œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ (cresc.) f &

bœ œ

œ.

œ œ

nœ.

(cresc.)

Vc.

o o o o o o o o o o o o œO # O œO œO O O œ œO œ œO O œ œO œO œ œO

(acc.) Vln.

o o o 6o o o o o o6o o o 52 sul tasto sul tasto O O 5 5 5 5 O œ œO O œ œO œ œ & # œO O #O # O O œ œ œ #O O #O O O O O O O O O # O O O O O O O O œO œO & & ß ß

più acc.

pont.

œ œ.

#œ

˙˙o

cresc.

Bœ

bœ.

œ œ.

œ ˜ œœ

( m m m m m m m m m m mmmmmm (

poco

sempre

O µO O O œ œ O O O O œ œ œ œ œ œ œ BO b O O O w 6

sempre

œ œ µœ B œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w f 5

Vla.

& œ B œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 5

& œœ

µœ

bœ

o œ J

o # œœ ..

o œœ poss.

Vla.

nœ.

&œ

(

bœ.

œ œ.

poco

#œ œ

poco

nœ

bœ

µœ

œ.

#œ

$ æ

œ. œ µ œ

#œ

cresc.

? bœ œ nœ œ œ œ $ $ $ $ $ $ $ $ $ $ $ $ $ $ $ $ $ $ $ $ $ $ Bœ œ œ œ œ æ 5

(

‰

bœ

$ æ

simile

(

œ Bœ

bœ B œ.

( ( m m m m m mmm mmm

Vc.

& Bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ $ $ $ $ $ $ $ $ $ $ $ $$$$$$$$$ $$ Bœ œ œ œ œ œ œ œ œ æ

59 Vln.

µœ

( ( 7 ( ( ( bœ B œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ B œ œ œ œ œ œ ƒ

? bœ œ œ Bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 5

(

B œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Bœ œ ƒ 5

( ( mmmmmmmm m m m m m m m m mmmmm

Vc.

( ( ( ( ( m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m simile ( (

57 Vln.

$ æ

increase gradually the speed of tremolo

µœ

#œ.

$ æ

˜œ #œ $ æ

$ æ

$ æ #œ

œ3

Bœ

$ æ #

—— $

3 4

$ æ #

# Oœo B æ çp

3 4

$ æ

3 4

transform very fast tremolo to a static sound

ritardando

—— 3 $ æ$ &4 æ

transform very fast tremolo to a static sound

62 Vln.

Vla.

Vc.

3 B4

O˙o .. æ

?3 $

O˙o &

68 Vln.

Vla.

Vc.

?Œ

Oœo .. $ $ # % ‰ Oœ ..

transform very fast tremolo to a static sound

O˙o ..

4 4

Meno mosso q»!™

4 4

Oœo O˙o æ Ø

4 4

o ‰ œO ..

‰

O˙o

o ˙O ..

O˙o .. o b Oœ ..

O˙o

O˙o .. Oœo J ‰

O˙o .. O˙ ..

n Oœo

$ J ‰

O˙o ..

& –

o ˙O O˙o

o. O œ ‰ .

O˙o &

3 4

3 4$

10 5 8

5 8

O˙o ..

# O˙ ..

pizz.

"f " ( & )

arco Oo œ. # œ. ‰ Œ œ $ p 3

O˙o ..

poco à poco acc. "

#o 3 # ˙O .. 4 +œ p

#o 3 ˙O .. 4 +œ p

3 4

œ #œ

‰

O˙o .. O˙o ..

col legno batt. (al punto)

# Oœo ..

Oœo

# # Ó

5 8

& & &

5 8 n O˙o

5 8

(acc.)

5 &8

75 Vln.

Vla.

Vc.

Vln.

÷ $

Vla.

÷ $

#o 3 ˙O .. 4 +œ p

3 4

$ $

"F " ( # )

Ó Ó

O˙o .. o n Oœ

Oœo

‰ –J $

Ó $

‰ ‰

& &

b O˙o

$ ‰ Œ J

3 8

Oœo J

3 8

Oœo J

3 8

"F " ( # )

— — — — — — — — $ ÷ $ ‰ $ —$ $ —$ $ —$ $ —$ $ —$ $ —$ $ —$ $ $ J niente "f "( p ) "F " ( # ) sul d, a

Vc.

œ #œ

O˙o ..

col legno batt. (al punto)

#o 3 # ˙O .. 4 +œ p

5 &8

spicc.

4 bœ 4

bœ

4 b œ. b œ. 4 pizz.

o3 # œO .

o ‰ œO.

o O˙ .. ˙O ..

‰ – J

œ. Œ

"F " ( # )

left hand pizz. behind the bridge

X ¿ $ J " ß"

4 —$ 4

sul d, a oO Oo $ & # œO œO œ œ # sempre

o ‰ O œ. ß

mosso q»•§ 11 Più œ

–

o o o oj ‰ O µ Oj O B O ‰ œ µœ œ B œ & dolce

Œ $

3 4

o œO &

3 4

—$

"F " ( # )

$ –

‰ —$ $ J

arco

—$

sul d, a

—$

o o o o7 o o o n n œO œO œO œO œO œO œO $

— — — — — ÷ $ —$ $ —$ $ —$ $ —$ $ —$

—$ 4 ——$

86 Vln.

Vla.

Vc.

o o j Oœ œO

o & œO ÷ $

$ J

— — — — — ÷ $ —$ $ —$ $ —$ $ —$ $

90 Vln.

o b œO . S

o3 o o $ $ Ooj # O . œ œ. . .

oj œO

4 4

‰

4 —$ —$ —$ —$ 4

spicc.

" ß"

Vc.

÷ $ ÷ $

Œ –

‰

o œO .. p

‰

œ œ

#œ

Œ pizz. —$ —$ —$ %$ Œ 3

ord.

‰$ ‰

‰

œ.

dolce

‰ —$ J arco

$ ‰ & ‰ # œOO .. J œ ..

œBœ

œ œ

µ œ #œ J &

µœ

–

œ œ bœ nœ

—$ —$ —$ sul d, a

bœ.

"F " ( # )

o Oœ .. œO .. p

µœ

œ #œ

– #

poco

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ —$ $ $ Œ J "f " ( & )

poco à poco acc. o

—$ $ 3

dolce, leggiero

col legno batt. (al punto)

Bœ

poco

Vla.

—$ $ J

‰

pizz.

‰

œ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ j #œ œ œ

"F " ( # )

— Œ $ —$ —$ %$ Œ 3

Bœ

œ œ

O˙o .. ‰ # O˙ ..

#œ.

nœ bœ

dolce, leggiero

F œ

—$ —$ —$ —$ —$ —$ —$ —$ —$ —$ —$ —$ —$ —$ —$ ——$ $ sul d, a

poco

‰

arco

b œ.

‰ bœ

Vla.

Vc.

(acc.)

O˙o .. # & ‰ O˙ ..

94 Vln.

Vla.

Vc.

œ. œ

# Bœ

÷ $

98 Vln.

& &

– $ J

œ bmœ J

‰

Owo œ

÷ $

œ.

œ œ. œ bœ œ œ bœ 3

–

‰

$ —$ $

$ poco

–

$ J

poco

Bœ J ‰ Œ

$ J

‰$ ‰$

‰ Œ

œœ

3 4 3 4

œ µ œ 3 #œ #œ J ‰ J

3 4

poco

——$

$ poco

nœ J

œ µœ J ‰

œ J ‰ Œ

bœ

4 # # Oœ 4

# Oœo J

4 #y˘œ 4 J 4 4

ß $

Œ œ

#œ J ß

#œ J

dolce, leggiero

‰

& $

#œ

nœ

#œ J

b ˘œ J

‰

—$

"F " ( # )

. . . .

µ ˘œ $ $ $ $ œJ b œ . ß

—

$ " ß"

# O˙o

µœ

"ç"

‰

pizz.

arco

niente

jeté

¿ ‰$ Œ

pizz. behind the bridge

—$ —$ —$ —$ —$ —$ —$ —$ —$ —$ —$

—$ —$ —$ Œ

ß3

Oœo J ‰ 3

pizz.

O˙o

µ ˘œ ˜ œ.

‰

13 Più mosso q»¡¡™

‰ —$ J

Œ œ

Œ $

‰

µœ

œ J

ß ˘œ

3 4

Œ Ÿ~~~ œ B œ. œ

$ ‰ . —$ R "ç" 3

3 4 3 4

3 &4 ‰

102 Vln.

Vla.

Vc.

Vla.

Vc.

O˙o

~~~~~~~~ µœ 3œ

&4 ÷

3 4$

"f " ( & )

÷ $ "F " ( # )

106 Vln.

Oœo J

arco

&‰ ? ˙.

o # Oœ J

# 3

œ œ J

$ o O˙

Bœ

œ J

4 4

Oœo ..

4 4

o ‰ # Oœ J

4 4

o # # Oœ

sempre

‰

4 4 4 4 4 4

o O˙ ..

$ ‰& J

o $

$ µœ œ µ œ

o $

µM˙ 3

o œO

#œ

µ ˙.

µœ ‰ J &

3 4

o # # Oœ

3 4

o Oœ

3 4

œ J

œ œ b œ œ # œ n ˘œ

bœ #

œ J

œ µ œ #œ

‰ œ

bœ J

bœ

˘œ ß

o Oœo µ O .. J µœ ˙.

Oœo J

#œ

œ œ œ œ µœ

Bœ bœ

O˙o

O˙o œ

Oœo

dolce, leggiero

œœ

O˙o

o O˙ œ

Oœo

bœ œ + ß

µ ˙˙ ..

dolce, esspressivo

sempre

bœ

dolce, leggiero

o j bO œ

œ.

‰$ ? ‰

œ œ

µœ J ß

‰

– J

dolce sul tasto

# Oœo O˙o .. ‰$

o Oœ ß

‰

pizz.

œ #œ J

# µ ˙˙

#œ J

110 Vln.

Vla.

Vc.

& &

Vla.

Vc.

˘ µœ µ œ

& & &

(acc.) ˘ µœ µœ

Oœo b b Oœo

‰

œ J

œ œ J

4 4

µ œ. œ. œ.

#œ

Bœ

#œ J

œ J

>œ J ‰ µœ ç

4 µœ 4

4 4

yœJ ‰ F

yœJ

µœ

# µ œœ

esspressivo

‰

˘ Oœ Oœ Oœ Oœ ‰$ ‰

Oœ

o b b Oœ ç

‰

oj O # œœO

o Oœ .. œO ..

—$

#œ

– ‰$ & Ó – ‰ ‰$ J 3 ç ß muted pizz.

œœ

o ‰ œJ

µœ

#œ

µœ

µ ˘œ $ œ ‰ 3

‰

œ J ß œ J ß

pizz.

dolce, leggiero

3 4

‰ œ

#œ 3 œ J

nœ œ œ B œ J J

poco

œ J

Bœ œ

bœ J

œ poco

>œ . # œ ‰ pizz. œ µ œ ‰ $ J ß& 3 ß arco

µ œ #œ ˙o

3 4

‰

P ord.

col legno batt. jeté µ œ. >œ œ. . œ. ord. # œ 3 bœ ‰ J 4 3 p #

œ J

col legno batt. (al punto)

œ µœ J œ J

o j O œ

3 µ >œ œ J ‰ J #œ p

œ œ-

‰

più acc.

œ bœ

# Oœ

œ œ B 3œ b œ J J ‰ Oœo ..

Più mosso q»¡£¢

œ J

œ n ˙˙ .. œ

œ bœ

œ œ J

dolce

‰

arco œ #œ

pizz.

3 Ÿ~~~~~~~~~~~~~~ ˙

œ. B œ.

˘ ‰ œ J ß

dolce, leggiero

œœœ

n ˙ .. ˙

? œœ

114 Vln.

Oœo

3 œœ 4

œœ ..

>œ œ Œ ç

3œ 4

œ J

3 4Œ

‰.

r #œ Œ ß

4 4 œ

œ J

4 4 4 4

4 &4

118 Vln.

Vla.

Vc.

4 &4 4 &4

Vla.

Vc.

ç Œ

4 4

$ %$ œ .

bœ B œ

‰ œJ p

‰

arco

œ bœ J P

œ J

˘œ $ ˘ œ bœ J ß& ß P 3

‰

tasto molto, flautato

j œ ˙ ‰

tasto molto, flautato

molto pont.

œ.

3 4

Bœ

3 4 bœ. 3 4

17 Meno mosso q»!™

4 &4

122 Vln.

˘ ˘ ˘ ˘ µ œ ‰$ œ ‰ b œ B œJ J f 3

pizz.

bœ

‰

pizz.

tasto ! pont.

$ ˜˙ w pØ quasi niente

pont. molto ! al dito

pØ quasi niente

bœ

œ œ œ

poco

œ J

$‰

tasto ! pont.

Bœ œ

w pØ quasi niente œ

$‰ œ B f

$‰

œ ‰

j Bœ

Bœ ‰

µœ

ç j #œ

j bœ

˙.

tasto molto, flautato

j œ Bœ

œ j œ3 œ Bœ µœ

tasto molto, flautato

arco

‰ œj œ

molto pont.

5 >j 8 µœ 5 8

‰

ritardando

j œ

ß&

µœ J f

tasto molto, flautato

5 b >œ 8 J

j œ

œ Ø

Ó Ó

œ.

4 4 4 4 4 4

tasto ! pont.

w pØ quasi niente tasto ! pont.

Bb œ.

œ ˜ œ. pØ quasi niente

pont. molto ! al dito

pØ quasi niente

Vln.

Vla.

Vc.

128 |

tasto molto, flautato

˙.

B . œ ?

œ.

Più con moto q»§º Ó

sul tasto

œ. #

B œ- œ#

j œ $

Vla.

Vc.

n œ- œ- œ

œ #

$ $

j ‰ Œ Bœ

$ bœ ˙

Ó ‰

œ.

‰ Œ

µ œ- œ#

3 Œ œ- œ- œ#

b œ- œ# Œ

˙ $

j œ $

œ-

œ$

esspressivo

134 Vln.

$ µœ

j œ µ œ- œ- œ#

3 œ- œœ #

b œ- œ# 3

œ-

j œ $

$ $

nœ

œ- œ- œ- œ #

3 j j3 ‰ j B œ- œ- œ- $ $ µ œ n œ- œ- œ œ# # 3

3 j œ Œ µ œ œ œj - - #

$ µ œ œ- œ# $

j j3 µ œ B œ- œ œ- $ #

3 $ œ œ- œ- œ- $ #

j $ b œ œ- œF 3

$ µœ

140 Vln.

Vla.

Vc.

& œj œ -

˙- .

Vc.

niente

? $ œ

tasto ! pont. œo œ $

146

Vla.

B . ˙

Vln.

& $ bœ # œ-

œ-

b œ-

µ œœ

o œ œ

wo w

˙œ . $

w$ $

molto pont.

pont. molto ! al dito

#˙

b œ-

# œ-

œ-

pØ quasi niente #œ

20 ˙-

o ˙ ˙

œœ

$˙ . $ #œ

? œ

œ-

b œ-

œ-

b œ-

œ-

# œ-

B œ-

œ-

B œ-

˙.

B œ-

$ $ Ø sempre

tasto molto, flautato senza vibrato

b œ-

Ø sempre

tasto molto, flautato senza vibrato

b œ-

Ø sempre

Più mosso q»ª§ (quintuplets equal eigthnotes in last tempo) 5

b ˙-

b œ-

˙-

$ 5 ˙- .

j #œ ‰

µœ

˙-

#œ J

leggiero e gioccoso

B $

sul tasto

poco

˙-

œ J

# ˙-

B œ-

B bœ-

b ˙˙

b œ-

µœ

#œ

pØ quasi niente B ˙-

b œ-

151 Vln.

Vla.

Vc.

& œ &

B ˙-

? œ

œ #œ J ˙-

156 Vln.

Vla.

Vc.

& $ bœ &

œ.

? ˙

# ˙Bœ J

Bœ

5 ˙-

˙-

b ˙-

œ #œ J

˙-

n œbœ

œ ˙-

B ˙œ

œ b˙

b œÓ

B b ˙-

œ-

˙-

bœ

& B ˙-

˙-

B ˙- 5

" œ-

˙‰

˙-

µ ˙-

µœ

B œ µ œ B3œ œ œ µ œ œ J J ‰ J Ø µ ˙-

# œ-

B œ-

œ µ œ #3 œ n œ # œ . µœ J J J #

˙-

œ-

b ˙-

B ˙- 5

˙-

b ˙-

. . œ. . B œ µ œ œ. B œ œ œ J ‰ ‰ J 3 # ˙.

˙-

œ ‰

˙-

B ˙-

$ $

bœ B œ

ß#

œ J

niente

œ B ˙-

b ˙-

œ.

b œ-

B œ-

B ˙-

b ˙-

b œ-

B œ bœ J

nœ J œ-

161 Vln.

Vla.

Vc.

& œ œ. & J

B ˙‰

? œ

bœ

Vla.

Vc.

bœ µ œ. œ. $ b œ œ y ‰ ‰ $ & 3 # 3 ç 5

# œœ J

b ˙˙-

n ˙-

µœ

œ J

œ J Bb œ Bœ J

bœ

bœ œ ny˘œ J J ‰ ‰ J & ß

œ #œ J

µ œ. . œ. œ ‰ œ J 3

˙˙

bœ bœ J

nb ˙˙

˘j œ +œ ‰ Œ J ß

µœ B œ J

œ n ˙Ó

œ-

5 # ˙-

leggiero e gioccoso

b œ-

$ J ‰ Ó

bœ ˙ J ‰ ‰ & j œ #

œ ? œ B bB ˙˙

$ $

165 Vln.

˙-

. 3. bœ œ. nœ œ œ œ œ

B ˙-

˙-

œ.

B bB œœ-

œ bœ

˙-

#œ B œ J poco

œ œ #œ. œ nœ œ

#œ. & $

poco

# œœ J

µB ˙˙

#œ nœ J

b b ˙˙

˙-

µ œ. B œ. # œ $ œ.

b ˙-

œ J ‰ B œJ & µ µ œœ J

b ˙-

œ œ œµ µ ˙

œ #œ.

#œ.

˙-

n ˙-

5 4 5 4

‰ µ œ.

5 µB ˙˙4

3 œ . b œ # œ . œ ˘œ

œ-

˙-

B œ bœ J

#œ nœ J

n ˙b˙

4 4

#œ J Œ

4 4

$ J œ

B œ Bb œ J

Bœ

œ #œ

nœ œ œ J

3 nœ œ

Bœ Bœ

poco à poco acc.

4 &4

169 Vln.

Vla.

Vc.

4 &4 ?4

bœ

B˙

bœ

œ ‰ J & ß

pizz.

arco

O. # ˙O˙ ...

3 &4

Vln.

&‰

Vla.

Vc.

B œ.

# œ. œ. µ œ. Œ & 3

arco

3 &4

Bœ J

3 &4

#œ

œ J

µœ

œ J

œ J ‰ #œ ß &

‰

Bœ

µœ J

bœ J

œ.

œ µœ J

pizz.

bœ

‰ µœ P

poco

µœ

poco

µœ J

œ J

B ˙.

œ. œ ˘ #œ œ 3 ß#

leggiero e gioccoso

(acc.)

173

B ˘œ œ B œ J ‰ ß &

Bœ

œ µœ J

œ J Œ ß

œ µœ J

œ œ. J

arco

µœ poco

œ. J

‰ # œ. J

œ.

Bœ ‰ J &

3 # O˙O˙ .... 4

µœ Bœ œ

3 4

Bœ Bœ J

˘œ

œ µœ J poco

‰

pizz.

4 4

œ Œ J ß

œ J

4 4

œ J

4 4 4 4

Oœo Oœ

4 Bœ 4

œ J

œ. . œ. µ œ # œ 3œ µœ J

bœ $ œ

3 4

4 4

pizz.

‰ # œJ

#œ Œ J ß

$ $ œ 3

‰

arco

3 4

œ J &

3 œ . # œ œ . œB œ . œ œ µ œ. J ‰ &

3 4

B ww & œ

arco

œ.

#œ nœ

. œ B œ. b œ ‰$ ‰ P p 3

‰

œ. J œ

3 4

‰

(acc.) 177 Vln.

Vla.

Vc.

˙˙ ..

bœ & ‰ p bœ œ

B œ bœ J

œ ‰ J

œ. œ. # œ. œ & B

˘œ # ˘œ œ $ ‰ œ œ ß& ß p

˙ ˙

B ˘œ J ‰ ‰ µ˙ ß

œ œ n œ. J ‰

œ.

poco

24 Più mosso q»¡™¢

181 Vln.

Vla.

Vc.

n ˘œ

Bœ

œ- .

œ.

˘œ

. j ‰$ # œ µ œ œ œ B œJ ‰ & ‰ µœ $ 3 & ß p & Œ

pizz.

j ‰ ‰ >j Ó µœ Bœ > ß ß pizz.

arco $‰ $‰ ‰ B œ bœ ß 3

Bœ J

œ. B œ.

3 4 3 4œ 3 4

arco

œ.

B œ.

œ œj

Bœ J

p p

œ bœ J

arco

bœ

ß œ bœ J 3

œ.

$ Bœ B œ ß &

µœ p œ.

# œ.

‰ #œ Ó J ß

pizz.

bœ

œ bœ J

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ œ œ $ $ œ ‰ &

œ #œ J 3

4 byœ 4 J

œ J

‰œ

bœ

4 y˘œJ 4

‰ µœ & ç

4 4 bœ

Bœ $ 3

œ nœ J

Bœ J

n œ.

œ J

poco

œ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ œ œ $ ‰ $ bœ bœ

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ B œ bœ Bœ $ $ œJ J J p P ‰

‰

> ‰ # œJ Œ ß

pizz.

# œ. . B œ. œ Bœ Bœ . p 3

‰

# œ. J

nœ J

µ˙

œ J

bœ

œ J

Bœ Bœ J 3

œ J

poco

B œ ‰ µŸ~~~~~~~~~ œ J ß p µœ ß

arco

Vln.

Vla.

185 Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~

& arco

Vc.

Bœ

3 4Œ

Vc.

pizz.

œ p

bœ ‰ J ç

& B œ b œJ b œ P

œ yœJ ‰ J ç

byœ J ß

b >œ J f

> œ J

?Ó

$ J

> > j‰ j Bœ Bœ

& $J ‰

3 4

3$ 4‰

& # œ. µ œ. µ œ. Œ p

189

Vla.

BŒ

œ J

œ #œ $ $ B œ µ œ œ

(acc.)

Vln.

œ $ œB œ J J ç ç

‰

bœ J

‰ ‰

#œ J

‰

% r ‰ bœ ß

pizz.

> bœ bœ œ œ bœ nœ œ p ß p œ

‰

nœ

œ.

b œ œ Bbœ œ œ . P bœ

Bb œ J

‰

4 b >œ 4

> ‰$ B b œ

yœJ ß

bœ p

‰

# œ.

‰

‰ bœ J ß

‰

b >œ >œj ‰ J f

œ J Bœ J

. # œ. µ œ 3

nœ p

bœ ç ß p

bœ

œ J

yœ yœJ

bœ œ J

arco pizz.

‰

ß ç

bœ

pizz.

œ J

œ ‰ bœ Bœ bœ $ bœ Bb œ

4 Bœ 4

bœ J

bœ

arco

più acc.

4 4

j bœ

j j Bb œ bœ Œ

bœ

arco

‰

3œ 4

œ. b œ

‰

œ j œ b œ $ ‰$ ‰ J 3 ç ß

. .œ n œ

nyœ J

bœ ß

j Bbœ

pizz.

3 4œ

3 4Œ

byœ J ß ß

bœ J

bœ B œ J ‰$

b >œ

ß3

yœJ

ç > ‰$ ‰ B b œJ ç

b œ B œ n œ- . œ #œ P ‰

arco

œ.

4 4

œ J œ.

bœ. f

4 4 4 4

(acc.)

4 & 4 bœ

193 Vln.

Vla.

4 &4

>œ œ. b ˘œ b œ $ . ‰$ œ. B œ 3 3 F ç P ç

Bœ

bœ

$‰

? 4 ‰ b œj ‰ b œ 4 J ƒ

µœ ß

bœ ‰ J

$‰ Œ

arco

pizz.

Vc.

nœ

œ J

µœ

>j > arcoœ # œ B œJ ‰ ƒ

pizz. 3

µœ

F ß

œ #œ J f

3 ˘ bœ œ Bœ µ œ $ b œ œB b œ œ y J ‰ ‰ bœ bœ 3 ç ç P

œ J > ‰ œJ ç pizz.

œ $ >œ µœ ‰$ f3

$‰ µ œ œ #œ 3

>œ œ µœ ç

‰

j >œ ‰ œ #œ œ > f > > ‰ œj œ f pizz.

>j > œ µ œ œ œ % ‰ œœ œ > >> ƒ f arco

27 Vivace q»¡¢§ 3 4‰

B >œœ ‰ µ >œœ ‰ >œœ ‰ $ J $ J

4 4

3 4‰

>j > >œ # œ ‰ œJ ‰$ ‰$ B

4 4

3 4

>œ ‰ œJ ‰

b >œ n >œ bœ µœ J ‰$ ‰$ 3

4 4

ritardando

Vln.

Vla.

Vc.

œ œ œ œ œ Bœ œ œ œ œ œ œ 5 5 o3 o o o o5 o o µœ œ O 3 @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @O @O @O O O O b O B O O µ O@ O@ O@ O@B O@ O@ O@ O@ @ ! ! O! O! O! ! ! ! ! ! ! @ @ @ @ @ @ @ OOO O O b O B O b O O O O n œO œO œO œO œO œO œO 7 7 6 Ï 6 #

bœ œ 4 &4 @ @ @

197

4 4

arco

œ ç O

sul g, flag. gliss.

˙. Ï

°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°

sul c, flag. gliss.

$ Œ #

# $

$ $

o — $ $ $

pont.

"F " ( # )

–

"F " ( # )

28 Meno mosso q»!™

o & œO

o3 o O œO œ

œO

o œœOO

3 4

o ˙˙OO

÷ –

3 4

—$

200 Vln.

Vla.

Vc.

3 4

4 4

B 4 4

tasto molto, flautato, senza vibrato

b œ- B œœpØ quasi niente ˙-

# œ-

tasto molto, flautato, senza vibrato

œ-

b œ-

B b œ-

œ-

B œ-

b œ-

B œ-

B b œ-

œ-

B œ-

œ-

B b œ-

pØ quasi niente

4 b œ4

B œ-

tasto molto, flautato, senza vibrato

pØ quasi niente

> œP > b œœ P äœ œ P

j œ-

j œ œ3

ww ww

˙- .

Phantasiest端cke Nr. 2: Nachtschattenwirbel For Flute, Clarinet, Percussion, Piano and String Quartet

Extended Techniques:

1/4 – Tone higher

3/4 – Tone higher

1/4 – Tone lower

3/4 – Tone lower

Noise-Clef: All sounds following this clef are only noises without a distinctive sense of pitch. (

)

~~ Repeat the figure in parenthesis until the end of the sinuous line. The dynamic markings in quotation marks describe the intensity with which the activity has to be performed in order to obtain the right actual dynamic (which is given in parenthesis). Often with noises a high intensity is needed to produce audible results.

Woodwinds: Pitches with a big amount of air, but with a clearly perceivable pitch (mainly Flutes with covered embouchure). In this score in some places the players have to whisper through the instrument. This has to be done with completely closed embouchure. Thereby, the consonants should be pronounced very clearly. The text in squared parenthesis should not be understandable, rather produce a distant distorted mumbling. The text is either written into the score normally in brackets, together with the fingered pitch, or together with a selection of pitches, whish have to be repeated until the end of the wiggled line, in which case the text has to be repeated as well.

Sing and Play, Play one voice, while the other one with the diamond note heads has to be sung. The result should be a very grainy sound with some multiphonics , though the combination tones of the singing and playing. Sometimes the singing part is combined with text. In this case the text should be pronounced only as much as possible by maintaining the singing and playing. Tongue Ram (Flutes), break the stream of air suddenly with the tongue. The resulting pitch (normal note-head) thereby lies a seventh below the fingered pitch (rhombic note-head). Whistle Tones: very soft oscillating sounds produced by blowing air slightly over the embouchure. The result should be a fast moving overtone oscillation. Has to be played as loud as possible. Flute Flageolets. Play the note as an overtone of the given fundamental. In some cases, the fundamentals can very and then produce a sort of fingered Vibrato or Colour-fingering. Slap, Slap-tongue, it produces a very short, percussive sound, by cutting the sound with a tongue slap. Multi-phonic, play a multi-phonic on the given fundamental. Very harmonious and stable multi-phonics are preferable. The multiphonic should also allow a reasonable range in dynamics. Irregular Double or Flutter-tongue, like the jetĂŠ effect for string instruments. Very irregular and soft. The articulation in this case should not be related to the rhythm of the notes. Clarinets are normally notated in B-flat. The Bass-Clarinet is also written in the same way in the bass-clef so it also transposes down a major second (not a major second and one octave!). This piece uses a Clarinet and Bass Clarinet in B, where the Clarinet is also used without mouthpiece. In order to facilitate this, it might be helpful, if the player uses an additional Clarinet (a Clarinet in A for instance) without mouthpiece, in order not to need to attach the mouthpiece during the performance.

Percussion and Piano: Hard Mallet

Medium Mallet

Soft Mallet

Superball Mallet

The percussionists have additionally to the traditional instruments radios and rustling paper. The radios should be a few, which have to stay in the background, they should not be synchronized to create a mix of noise (but clearly play speech or music, depending on the directions in the score). To turn them on an of the volume should be use, in order to use a few of them, one switch should control all radios together. The rustling paper should be just paper, which can be moved or torn to produce noise. As this piece has a large amount of fast changes between instruments, it is necessary to use one type of Mallet for a very long time and for a lot of different instruments, even if this mallet is not equally favourable for all of them. The distribution of instruments is as follows: Percussion 1: Radios, Crotales, Vibraphone, Templeblocks (3), Cowbells (3), Suspended Cymbal, Snare Drum and Bass Drum (only used with superball Mallet) Percussion 2: Rustling Paper, Marimba, Tubular Bells, Woodblocks (3), Cowbells (3), Snare Drum (only with superball mallets) Gongs and Tamtam should be reachable for both percussion players. Piano: The piano is prepared throughout the piece: From middle b 3 downwards (1 1/2 octave) to g 2 should be permanently muted, by attaching felt or anything comparable to the strings, to create short, pitched but muted hard sounds. From g 2 downwards to f 1 there should be wedges between the strings to create bell or gong like sounds. Other preparations will be applied during the piece, as written in the score, those can be attached with one hand and removed, while the other hand is playing, so does not need a lot of preparation.

Play inside of the piano. Either by plucking the strings by hand or with a plectrum or with a Mallet (which will be noted in the score). Glissando over the tuning pins. Use a triangle Mallet or another preferably metal stick to rub along the tuning pins inside of the piano while pressing the pedal to create a lot of resonance. The result is a high glissando, a little bit like with a Guero, but with a strong metal colour and the long piano resonance. Hit the strut inside the piano with the knuckles of the hand or with a strong mallet. Always keep the pedal pressed while hitting the frame to create a metallic, resonating sound. Rub along the given string(s) horizontally inside the piano with a plectrum. The result should be a continuous sound with a high degree of friction resulting from the noise of the plectrum on the string and the pitch of the string. Muted strings, mute the strings with the hand or a piece of strong fabric ideally felt, which in some places has to be applied before the action. Always keep the pedal pressed while playing muted notes to create a strong resonance. Close the piano lid, while keeping the pedal pressed to create a short attack and a long resonance. Donâ&#x20AC;&#x2122;t close it too much strongly to avoid a very sharp attack. Ideally there should be a good balance between the wooden noise and the resulting resonance of the strings. Glissando with a Mallet down the low strings, while the pedal is pressed to create a low resonating sound, like a Tamtam which is stroke. Use the lowest strings possible and move the mallet slowly to give time to the resonance to emerge.

Strings: Muted strings. Mute the strings with the left hand. Place the hand with the palm on the strings to cover a large area of the string to avoid clear pitches to be heard. Irregular Spiccato (jeté), let the bow jump irregularly as long as indicated by the dotted line. Bridge Clef: The Bridge Clef describes the position of the bow between the bridge (on top) and the fingerboard (the lowest staff line describes a bow-position way on the fingerboard). Thus, this clef describes the vertical bow movement along the string, not the finger position (this clef can be used with muted strings – muted string symbol – or with fingered pitches, which then are indicated in parenthesis). The Bridge Clef is used with high bow pressure to create a very dense scratchy sound with many overtones, which is indicated by a jagged line (zigzag). Flageolets:

In the score there are normally sounding flageolets indicated with a circle over the note, but also ‘non-sounding’ flageolets in which the result are random high pitches. Those random flageolets are used fast flageolet glissandi, or flageolet figures. Flageolet glissando: Very fast flageolet glissando along between the two given pitches, resulting in a very high flurry sound. Flageolet figures: these figures should be played as if they were normal flageolets, however as the fingered pitches do not yield stable flageolet sounds, the result is a flurry highly fluctuating high sound. Half-Flageolets are sounds in which the finger touches the string as if it was a flageolet, while the other fingers mute the string behind the fingered pitch. The result is a airy sound with a clear muffled pitch.

On the tailpiece (Violoncelli only). Play on the tailpiece while using very high bow pressure. The result should be a low humming sound with some sense of pitch (can be with or without tremolo). On the Bridge: play directly on the wood of the Bridge with the bow in an angle of 45 degree to the Bridge, while muting the strings. The result should be a sound very airy and almost like white noise (can be with or without tremolo). As high as possible, Legno Battuto. Mute the strings with the left hand and with the wooden side of the bow hit carefully very high pitches close to the bridge. The result should be very high delicate sound, percussive yet delicate, with clear, very high pitch. Very strong Vibrato. Make a very strong vibrato of almost a minor second, very intense sound. Extremely slow bow movement with slightly reduced bow pressure to create an almost perforated sound with a lot of overtones, usually combined with vertical bow-movement (sul pont. ! al dito). Noise Glissando: Mute the strings with the left hand and while normally playing with the bow, move the left hand up or down to create a air-noise like sound which gets brighter or darker, depending on the movement of the left hand. Pizzicato Fluido, Put the screw of the bow on the string and pizz. With the left hand, then move the screw on the string quickly up and down to create a flurry effect, like a bottle neck effect on a guitar. High, very high and extremely high bow pressure (scratchy sound)

Ruhelos q»§•

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Mit Plektrum

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Più Mosso q»¡º™ 44 Ó

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Più Mosso q»¡º™

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[Er erkannte dies, dass es Nacht war, ein bleicher Himmel ohne Sterne, dass die Fliesen unter seinen Füßen aus zwei Richtungen zusammen trafen...]

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dass es Nacht

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Tamtam

105

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Molto Agitato q»¡£§

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Molto Agitato q»¡£§

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Molto Agitato q»¡£§

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(acc.) 110

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Perc.

& 44

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Pno.

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114

Vln. I

Vln. II

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Tubular Bells

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Con Moto q»¡º™

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Vln. II

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col legno batt.

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Con Moto q»¡º™

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Con Moto q»¡º™

Cowbells

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123

Pno.

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Radios (speach)

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dass es Nacht

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dass es

Snare Drum (no snares)

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130

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153

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poco à poco accelerando 161

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Vibraphone

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161

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166

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ritenuto ß

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3 8

4 4

Più Mosso q»¡™•

Fl.

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Cl.

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Perc.

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Marimba

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14:8 . . n œ. # œ. œ œ. œ œ. œ. # œ.

Without Mouthpiece

5:4 5:4 M . # œ. # œ. µ œ. # œ. µ œ. œ. œ. œ. œ. œ. # œ. œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. µ œ. # œ. # œ. n œ. nMœ µ œ. n œ. œ. œ. Mœ œ B œ. œ. bMœ 4 &4 Ø sempre 3 3 3 M . . M Mœ œ. n œ. œ. b œ. µ œ. # œ. # œ. # œ. µ œ # œ. œ œ œ. œ. œ. # œ. # œ. œ nœ 4 &4 6 Ø sempre

dolce, leggiero

B œ œ œ œ µ œ µ œ bœ B œ œ

M œ. # œ. # œ. œ

˙.

Più Mosso q»¡™•

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# œœ & 44 # œ ‰ J S Ø sempre ?4 4

Vla.

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Vln. II

bœ

170

Vln. I

Più Mosso q»¡™•

170

Pno.

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Più Mosso q»¡™•

170

Perc.

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5:4 5:4 . . M b œ. b œ. b œ. B œ. b œ B œ œ. œ. n œ. œ. B œ. µ œ # œ. # œ. µ œ. # œ. œ. œ. µ œ. # œ. n œ. œ. bMœ œ. # œ. # œ. œ. µ œ. . nMœ œ. B œ. B œ. b œ. b œ. n œ. B µ œ œ

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174

Fl.

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Bœ

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Vln. II

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Vc.

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er - kann - te dies,

O O

"ff "

dass es Nacht

war.]

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bœ œ O

[Er

O O bO

174

+ Attach a piece of paper on the strings covering the range from middle C one octave up.

"‰ b œ œ b œ . . . œ. b œ. Ø 6

# œ. œ. µ œ. œ. Mœ b œ. B œ. œ. n œ. B œ. œ. nMœ b œ. B œ. B œ. n œ. n œ. B œ. b œ. b œ. . sul aO O O O O O O . œ. bœ nO O b œ B b œ. n œ. & &

er - kann - te

dies,

O O

dass

"ff "

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O Ob O b O n O b O O b O n O O O b O

Without Mouthpiece

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O b O O O O # O# O O bO nO O #O [Er erkannte dies, dass es Nacht war, ein bleicher Himmel ohne "f " ( # )

war.]

"f " ( # )

[Er erkannte dies, dass es Nacht war, ein bleicher Himmel ohne Sterne, dass die Fliesen

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174

Vln. I

bœ œ bœ œ B µ œ œ O O µ O O nO

174

Perc.

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"ff "

b œ. B œ.

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Paper Rustling

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Radios (speach)

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Remove Paper

Flautato, half-flageolet

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Sterne, dass die Fliesen unter seinen Füßen aus zwei Richtungen zusammen trafen...]

Cl.

unter seinen Füßen aus zwei Richtungen zusammen trafen...]

Perc.

Radios (speach)

Paper Rustling

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178

Pno.

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M 5 b ‚. b ‚ ‚ n ‚ # ‚ # ‚ ‚. ‚ n ‚ . ‚. . . . . .

whistle some random melody occasionally while playing

178

Vln. I

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178

Perc.

43 !

178

Fl.

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whistle some random melody occasionally while playing

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Vln. II

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discretely tune the instrument

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Close Piano Lid

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Phantasiest端cke Nr. 3: Abendlied For Flute, Clarinet, Piano and String Trio

Used Symbols:

1/4 – Ton higher

1/4 – Ton lower

3/4 – Ton higher

3/4 – Ton lower

Noise-clef: this clef indicates that the resulting sounds are just noises without pitch. Air sounds with pitch. Play with closed embouchure to create very airy sounds with a clear sense of pitch. Flute Flageolets, the rhombic note-head denotes the fingering and the normal note-head the sounding pitch. Tongue Ram, push the mouthpiece with the tongue. The resulting sounds (denoted by normal note-heads) are a major 7th lower than the fingered pitch (denoted by rhombic note-heads). Hit the frame (strut) of the piano and let it sound (with pedal), using a mallet or the finger knuckles. Muted strings, mute inside the piano and hit the keys while pressing the pedal. The result is a numb sound with clear pitch. Glissando over the tuning pins inside the piano. Use a metallic or wooden item for the glissando, while pressing the pedal. Hit the low strings with the hand, to create a low tamtam-like sound. Play on the bridge (whith muted strings) to create a white-noise. The bow should have an 45º angle towards the bridge. Half-flageolet. These sounds should be played just touching the string, while other fingers mute the sting (behind the flag. finger, in order to avoid real flag. sounds). The bow should be moved with very small weight and very close to the finger. Noise Glissando: mute the strings and move the muting hand up and down along the string. The effect should be a noise glissando, which gets brighter and darker again.

4 4 Calmo q= 60 Tongue Ram

& ‚ ‚ ‰ Œ b œ. œ . p

Flute

Clarinet

÷ Piano

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– F

Violoncello

4 4 Calmo q= 60 Ó

lead mute

Viola

Hit the frame (strut) with a mallet

B ˙˙ # ?

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j j O B O O bO 3

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bw #

4 4 Calmo q= 60

("ff ")

Violin

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Ulrich A. Kreppein

˙˙ ˙.

4 4

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bœ

Tongue Ram

4 4

Hit the frame (strut) with a mallet

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lead mute

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Vla.

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¬ æ

¬. æ

B ˙˙

b˙ b˙

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poco

B˙

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b˙ b˙

w Bw

molto pont.

œ Bœ

Bœ

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Tongue Ram

‰ #‚ ‚ Ó œ. b œ . p 3

3 4

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3 4

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poco

3 4

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Bw w

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Cl.

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b˙

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senza sord.

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5:4

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4+ 1 4 8

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B ˙˙b˙

‰

Più mosso q= 90

Tongue Ram

‚ ‚ Œ b œ. b œ . P œ ‰ Œ J

Più mosso q= 90 Œ

Hit the frame (strut) with a mallet

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col mano

$ °

4 4

Più mosso q= 90

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‰

B ˙˙

œ. Ø ˙ Ø

senza sord.

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3 4 Calmo q= 60

16 Vln.

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3 4 Calmo q= 60

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Più mosso q= 90 œo B œo . œo . Ó µO BO. O.

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Più mosso q= 90

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Calmo q= 60 22 œœb ˙˙&

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Calmo q= 60

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poco

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27 Fl.

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4 Più mosso q= 90 4 . F. r ‰ œœ -

b ˙˙-

b b .˙˙ ..

27 Vln.

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œœ b ˙˙˙ .. ˙ .. -

b b w. w

4 Più mosso q= 90 4 spheric, half-flag.

˙. nœ

5:3

bœ

nœ

‚

("f ")

œ bœ nœ bœ nœ ˙. 5:3

˙. ˙.

spheric, half-flag.

b· ·

("f ") spheric, half-flag.

·.

("f ")

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j B‚

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poco

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j ‚ ‚. b·

b‚

Calmo q= 60

Fl.

Cl.

Pno.

Calmo q= 60 5 ß ¨sempre 32 Ó . ‰ r Œ ¨r ‰ . b œ & Œ œ œ b œ œ# œœ œ " ? Œ b‚

press the keys silently

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Calmo q= 60

32 Vln.

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¬ spheric, half-flag.

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· · ˙ ˙

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¬ spheric, half-flag.

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37 Fl.

Cl.

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¨r5‰ . Ó Ó b œœ &œ bœ œ. bœ Œ J ? ‚ b ·· .. ‚ b ·· ..

Pno.

37 Vln.

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