UD23_T25_"De guante blanco" de David Archilla

UNIVERSIDAD POLITÉCNICA DE MADRID ESCUELA TÉCNICA SUPERIOR DE ARQUITECTURA

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federico soriano Textos 2015-2016

25 De guante blanco

David Archilla

Texto extraido de la Publicación monoespacios: Amann.Cánovas.

Maruri., Ed. Fundación COAM, Madrid, 2006.

Hoy en día las ideas vienen y van, se pierden y aparecen, se lanzan conrta la pared, rebotan y nos dan en la cara. Recuerdo al profesor Cánovas cuando, parafraseando las teorías de algún gigante, invitaba a los futuros arquitectos a algo más que copiar, a directamente robar. La variedad de conceptos que los ACM manejan en la oficina, invita a pensar que muchas ideas fluctúan en recorridos de ida y vuelta por ese ambiente denso y activo del estudio. En esta ocasión seguiré sus consejos para esribir estas líneas y robaré todo lo que pueda, y en lo posible a ellos mismos.

TIRÓN, TIRÓN, ES DECIR: QUIEN ROBA A UN LADRÓN...

Tirón: apropiación rápida e instatánea de la información, no importante que se nota la acción del robo, pero enseguida hay que seleccionar el contenido y quedarse con lo más jugoso, deshaciéndonos del resto para que no nos descubran.

Procederemos por un tirón a Joseph Kosuth, que nos ayudará en el camino de aproximación a la oficina de Amann, Cánovas y Maruri, a través de uno de sus nombres: Temperaturas Extremas s. I.:

Temperatura: (Del lat. temperat?ra)

1. f. Magnitud física que expresa el grado o nivel de calor de los cuerpos o del ambiente. Su unidad en el Sistema INternacional es el kelvin (K).

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extremo.

Extremo/ma: (Del lat. extr?mus) 1. adj. último. 2. adj. Dicho de una cosa: Que está en su grado más intenso, elevado o activo. Frío, calor

Procederemos del mismo modo que el ratero profesional y seleccionaremos lo más jugoso de la información agenciada, desechando lo inservible para que no nos descubran. Nos quedamos con la idea de nivel de calor medible y con el concepto de intenso, lo más intenso.

Según diversas fuentes el primero en plantear las líneas isotermas en los antiguos mapas fue Alexander von Humboldt (1796-1859), y hoy en día son una herramienta muy recurrente en las escuelas de arquitectura. Sería interesante traar unas líneas isotermas del estudio “Temperaturas Extremas s.I.”: del frío intenso del detalle a escala 1/10 de una construcción de junta seca, el calor latente en ideas tan apasionante como habitar una gruta. La mesa central del estudio, allí donde se van tomando las deciones clave de cada proceso, marca los momentos importantes; es decir, los momentos de la crítica, crítica gélida o crítica ardiente, pero en cualquier caso de alta intensidad proyectual. Las colinas y agujeros de esta topografía de línas isotermas se desplazarían por el estudio describiendo y redescribiendo los procesos.

HERRAMIENTAS. STEAL, STOLE, STOLEN, STEALING. S(TOOL)ING:

Stooling: hurto de herramientas proyectuales que permitan gestionar adecuadamente la información. De

este modo se pueden elegir herramientas ya testadas con éxito en procesos anteriores y utilizarlas indiscriminadamente.

Hace mucho tiempo que los ACM trabajan sobre el territorio de una manera muy particular, una manera que podría resultar de un “stooling” a David Hockney, el maestro de la fotocomposición. En muchas oficinas de arquitectura encontramos esta herramienta de fragmentación panorámica del “terrain vague” (EMBT, Torres-M, Lapeña...), pero pocos la han hecho tan propia como ACM. Llega un momento en el que es difícil definir quién roba a quién, pero la intensidad del lugar antes de intervenir llega a tener tal fuerza que les permite contar los proyectos exclusivamente mediante esa imagen. Georg Simmel habla de un paisje que percibimos como multitud de fragmentos que más tarde reconstituimos en nuestra mente para formar una unidad, pero casi nos quedamos con la naturalidad de Hockney cuando describe su viaje con David Graves y Ann Upton por el Gran Cañón, y nos cuenta cómo la cámara Pentax, que en un principio ofrecía más dificultades que la Polaroid, le obliga a utilizar la memoria para reconstruir el lugar.

Con esa naturalidad se dejan a un lado los conceptos que estuvieron de moda hace diez años como deslugar o no-lugar, más relacionados con los flujos que cosen el territorio y las nuevas centralidad es periféricas, para acuñar el término 2

relugar, que invita a pensar en el gran potencial existente en la virginal área de oportunidad. La herramienta del montaje se realiza sobre un lugar que es mucho más que la mera condición física del espacio que ocupa, y que además sabemos que espera una transformación.

Uno de estos montajes preside la pared de la oficina. Nosotros lo stooleamos de nuevo para descubrir intensaente el lugar Lo robamos directamente a ACM, es decir, con astucia (no hacen falta las ciento veinte fotos que utiliza Hockney para definir el lugar, bastan unas diez). Como nueva aportación, superpondremos esas líneas isotermas que sisamos a Humboldt hace tiempo. En el montaje de la oficina de ACM, al igual que los de sus solares, el lugar aparece vacío, silencioso, pero a la vez cargando de actividad, como si a las tres de la tarde se hubiera congelado el último instante de intenso trabajo.

Si en los montajes de las áreas de oportunidad de terreno baldío sde percibe un potencial brutal para proyectar sobre ellas, en el montaje de la oficina encontramos numerosas huellas y rastros de fruición.

CTRL.+C, CTRL.+V, DE TAROT A BANDIDAJE.

Tarot: se trata de ir sonsacando información a medida que desarrollamos la nuestra propia. La víctima del robo forma parte activa del proceso del ladrón. Un buen filtro es indispensable y permite invertir la autoría de los datos en el mismo momento que se sustrae la información.

Bandidaje: actos de captación masiva e indiscriminada de información, procedente de una o más vías. Se trata de conseguir la mayor cantidad de información en el menor tiempo posible, y pueden intervenir un número ilimitado de agentes.

En paralelo a estas fotocomposiciones del “terrain vague”, aparece otra herramienta que hacen propia los ACM desde sus inicios, los fotomontajes para la definición de los proyectos. Estos fotomontajes se utilizan reiteradamente hasta el punto de que resulta difícil imaginar su trabajo sin ellos. Hay alguna incertidumbre sobre la procedencia de la herramienta, que podría haber sido robada a Hanna Höch, Raoul Hausmann o Johannes Baader, pero el contenido no ofrece dudas, se roba claramente mediante “estrategias de tarot” a otros arquitectos, de modo que la información se va sonsacando y consolidando en proyectos simultáneamente, al son del cutter y el pegamento.

Se roba a Mies, Noguerol y Diez para el fotomontaje del Concurso Internacional Ribera Norte en 1994, a Ando, Kahn y Nouvel para el concurso Europan 4 en Cartagena, a Holl para el concurso Puerta de Coslada, y de nuevo a Ando para la nave industrial de Artes Gráficas Palermo. Se roba una fachada, una estructura, una luz, se roba a la vista de todos. Como en el tarot de domingo en el parque, se muestran el ladrón y la víctima en continua interacción.

Poco a poco, las nuevas tecnologías y los tremendos flujos de información de libre acceso se van apoderando de la oficina y permiten arramplar con 3

las imágenes a gran velocidad, acercándonos cada vez más al bandidaje y alejándonos del elegante carterismo de recortes. En sólo nueve años se pasa del concurso de vivienda protegida “Puerta Coslada” (1996) al proyecto de viviendas para jóvenes y ancianos (2005), observándose un salto brutal en cuanto a representación e intereses.

El bandidaje induce a pensar en una multitud, una multitud que arrasa con la información indiscriminadamente. El arquitecto solitario que elegía y recortaba cuidadosamente el coche de un anuncio afanosamente encontrado, se convierte en un animal receptivo con multitud de tentáculos (tantos como puestos de trabajo), tentáculos que son miradas. Miradas atentas, miradas amables, miradas expectantes, miradas concetradas, miradas indagadoras, miradas expertas, miradas cansadas, miradas intensas, miradas gozosas, miradas desenfocadas, miradas pausadas, miradas difusas, miradas locuaces, miradas vigía, miradas en continua acción atentas al proceso propio y ajeno, gestionando la información, la incertidumbre y el disfrute.

En un primer momento es inevitable dudar de la eficacia del bandidaje para conseguir productos de alta calidad, pero lo cierto es que nuestras manos y nuestras mentes se han adaptado sin problemas a la nueva situación y a los nuevos tiempos de producción. En pocos años, casi sin darnos cuenta, el dedo meñique ha multiplicado su actividad de forma sorprendente, se coloca sobre la tecla de control a todas horas: ctrl+C, ctrl+V, copiar, pegar, copiar, pegar, internet explorer, copiar, pegar, photostock, copiar, pegar, escaneo, copiar, pegar, outlook, pedir, copiar, pegar.

La acción de copiar (ctrl+C) tiene que ser veloz: un reclamo, un recuerdo o un espejismo nos invintan a capturar una información traficable. Una vez seleccionada, se debe indagar en ella para hacerla propia, de uno mismo, de la manera más eficaz, y tomar la difícil decisión de dónde, cómo y cuándo se pega (ctrl+V) la informació copiada. De todos modos, es inevitable la nostalgia sobre esa sensación de pasar la mano acariciando el relieve que dejan los recortes del fotomontaje.

Se establecen redes de pensamiento que cosen planteamientos existentes (algunos desde hace mucho tiempo), planteamientos que se recuperan y se reorganizan para configurar nuevos sistemas de aproximación a la realidad.

Desparece el valor de lo original, lo importante es saber utilizar las ideas que ya están.

Llegados a este punto es importante posicionarse y definir de dónde queremos copiar: copiar a Louis I. Kahn o a Albert Kahn, a Allison y Peter Smithson o a Robert Smithson, a Federico Soriano o a Raphael Soriano, a Frank Lloyd Wright o a Henry Wright. Quizás nos interese copiarnos a nosotros mismos. El reciclaje que tan de moda estuvo en los 90 se aplica ahora sin problema a los proceso 4

proyectuales, de manera que el ahorro energético y la eficacia que demanda el sistema nos obliga a convertirnos en maestros de la gestión de nuestra propia información.

CARTERISTAS DE INFORMACIÓN. NORMAPA Y SELFCLEPTOMANÍA.

Carterismo: apropiación suave y delicada de la información. Se pueden utilizar tretas para el despiste y la desorientación del crítico. Para la selección de la información esperaremos un tiempo razonable desde la apropiación, e iremos eliminando los datos de menor interés.

Muy diferente a este trabajo sobre el lugar y sobre la imagen es el uso de mapas como herramienta proyectual. Estamos hartos de entender la normativa como un sistema restrictivo que nos limita a la hora de proyectar. La propuesta de ACM para el concurso internacional de vivienda en cataluña (400.000 habitatges) trabaja con la normativa como herramienta creativa, el mapa ya no es una mera representación sino que forma parte activa del proceso proyectual, e incluso se convierte en un posible proyecto.

Normapa: el normapa, y por extensión los proceso de normapeado, consideran la normativa como un campo abierto, un espacio liso, y la cartografía como el momento de la creación y el conocimiento. El normapa cumple los principios de conexión múltiple y ruptura asignificante, y además tiene la libertad para manejar un número ilimitado de parámetros, siempre que las herramientas de trabajo se lo permitan.

Metemos suavemente la mano en el bolsillo de Bart Lootsma para sacar que el mapa es, además de una forma de anotación que resume, un instrumento de pensamiento, síntesis y producción que crea.

Como buenos carteristas, utilizamos artimañas para la desorientación del crítico. En este caso del robo a Mart Lootsma, nos quedamos con las ideas que consideramos más suculentas (pensamiento, síntesis y producción) y desechamos el resto, además de sustituir “instrumento” por “herramienta”.

Frente a los instrumentos (el violín), que requieren un laborioso aprendizaje y existen tratados enteros sobre cómo utilizarlos, la herramienta ofrece múltiples posibilidades de perversión (los alicates para cascar nueces, el destonillador para abrir el bote de pintura, etc...), adquiriendo valores extraordinarios. El mapa es en ese sentido más herramienta que instrumento, y está al servicio del proyectista con todas sus posibilidades de perversión. Mapas operativos, mapas corporales, mapas que se convierten en sección, en planta, en calendario de obra, mapas conectores, mapas conectados, mapas cronométricos, aromáticos, cromáticos, mapas que se describen y redescriben como marca su esencia de multiplicidad.

Hoy en día, la tecnología de la información no es tanto un recurso económico como un lenguaje de gestión y coordinación, un lenguaje que podemos aplicar al desarrollo de proyectos, y que bien tramitado nos permitirá reutilizar la información para nuevas propuestas, recuperando avanzados conceptos como la selfcleptomanía dadaísta de principios del siglo XX. Si leemos sobrios 5

y con atención a Tristan Tzara, es posible que no entendamos nada, por lo que dejaremos a continuación el rastro de un carterismo sobre un texto, un texto en el que el propio Tzara se encuentra a sí mismo encantador, simpático y delicioso.

El selfcleptómano: quien robe - sin pensar en su interés, en su voluntar - elementos de su individuo es un cleptómano. Se roba a sí mismo. Hace desaparecer los caracteres que lo alejan de la comunidad. Los burguese se parece - todos son iguales-. No solían parecerse. Se les enseñó a robar - el robo se volvió función - lo más cómodo y menos peligroso es robarse a sí mismo. Todos ellos son muy pobres. Los pobres están contra DADA. Tienen mucho que hacer con sus cerebros. Nunca terminarán. Trabajan. Se trabajan - se engañan a sí mismos, se roban - son muy pobres. Pobrecitos. Los pobres trabajan. Los pobres están contra DADA. Quien está contra DADA está conmigo, dijo un hombre ilustre, pero murió en seguida. Se le enterró como a un verdadero dadaísta. Anno domini Dadá. ¡Desconfíen!. Y recuerden este ejemplo.

Tristan Tzara, 1918.

CONDICIONES HEROICAS. DESVALIJANDO EL INTELECTO

Desvalijo: limpieza a fondo de datos y juicios previos formados por el tiempo. Se arrampla con todo, lo valioso y el polvo (todo al mismo saco), dejando medio limpio y liberado de cargas preestablecidas.

Es preciso en estos dias proceder a la higiene del trabajo del arquitecto, liberarse de cargas residuales acumuladas y proceder al desprejuiciamiento de nuestras actitudes proyectuales. En ese sentido encontramos en el trabajo de ACM condiciones heroicas para los tiempos que corren, capaces por ejemplo de: 1. Manejar la parametrización de muy diferentes maneras para propuestas territoriales (ver los mapas del concurso “400.000 habitatges” frente al “concurso vivienda del futuro”, o frente al “concurso ciudad de la justicia”).

2. Fragmentar un encargo frustrado para convertirlo en varios encargos exitosos (ver cómo el concurso de VPO “puerta de Coslada”se transforma en otros dos o más proyectos de diferente configuración).

3. Pervertir los sistemas de construcción para adaptarse a los agentes externos reales de la obra (ver fachada de hormigón prefabricado “in situ” en las viviendas de VPP en Lorquí).

En cualquier caso, el manejo de las diferentes escalas de aproximación al proyecto, de la escala 1/5000 a la escala 1/5, es determinante para entender la obra de ACM. No se trata de un puro juego de conocimiento de la realidad o de una renuncia avanzada al concepto de escala arquitectónica, en realidad se trata de un ejercicio de las más rigurosa profesionalidad, un posicionamiento de esos que no caducan. Independientemente del tamaño de la operación, se realizan viajes de ida y vuelta y exploraciones en ambas escalas. En el Centro de Interpretación Arqueológica de Monteagudo, la construcción de un límite y la fragmentación de la planta se relacionan con las topologías existentes tras los frentes defensivos (a más de100m. de distancia). En las viviendas para EMV de Carabanchel se salta de la lectura territorial de “piedra abierta vs.

Macromanzana”, a la definición constructiva de la “porosidad”, por medio ded cerramientos deslizantes de chapa ondulada perforada. En las 72 viviendas 6

en la muralla del mar ca Cartagena se trabaja la larga distancia mediante la transformación sutil del skyline desde el mar, y la corta mediante el estudio de los cerramientos, que juegan con estrategias de desaparición.

En estos días, la higiene de procedimientos permite a ACM trabajar además con otros tipos de escala. En la viviendas VPP en Lorquí se trabaja a escala medioambiental, consiguiendo un eficiencia energética mediante sistemas jaitech para la fachada, con unos pesados y sarcásticos paneles de hormigón prefabricado “in situ”, y sistemas low-tech para generar diferentes tipos de ventilación en el tiempo. En las viviendas de la calle Hilarión Eslava, la escala política obliga a la propiedad a recurrir a los buenos estrategas para resolver una compleja esquina de la ciudad. En el concurso de ideas para el auditorio de Lucena, la escala fenomenológica se imbrinca con la funcional, para constituir un sistema de ámbitos sucesivos con múltiples posibilidades.

SÍ ROBARE...

En definitiva, la naturalidad con la que Atxu, Andrés y Nico desarrollan su experiencia profesional y docente es una actitud que invita a ser robada con la fuerza de un collar de diamantes colgado de un bolardo a la altura de la mano.

Es grato escribir sobre gente a la que admiras, pero es más grato todavía si además es gente a la que robas y robarás.

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