daNiEl EaTOCK

===== transitions (2007) after viewing Transitions, i remembered a quicktime video i had seen on an avant-garde art website. the film was Hans richter’s Rhythms 21, from 1921. the two films are quite similar at times, as both feature wipes from white to black and black to white. But Transitions is composed of reductions. content, duration and sequence are reduced to their simplest form by using the structure of the powerpoint software. on the other hand, Rhythms 21 is about expansion. previous to the creation of richter’s movie, the art of film had been pictorial, almost classical, compared to what was happening in the other arts. when richter removed the actors and scenes that ordinarily dominate film he expanded the notions of film, painting and, generally, visual art. Transitions reduces the visual overload we now live with to its most basic elements. in my opinion, both films make a clear statement on their respective time periods. they are like two points travelling on the same spiral—one inwards and one outwards.

By derek maxwell

===== alarm dancE (2007) daniel Eatock spent two months in 2007 living and working in vilnius (lithuania). He noticed that car alarms were constantly interrupting the peace. the alarms were so sensitive that even a whisper would set them off. one day, out of sheer frustration, Eatock left his desk, found the car whose alarm had been interrupting his peace every five minutes, and waited patiently for the siren to switch on. when the siren sounded, he started dancing like a madman. He made videos of several of his car alarm dances, never touching the car, only dancing to the sound pollutants.

===== transitions (2007) después de ver Transitions, me acordé de un vídeo quicktime que había visto en un sitio web de arte de vanguardia. El vídeo era Rhythms 21 de Hans richter (1921). En algunos momentos las dos películas son bastante similares: ambas presentan transiciones de blanco a negro y de negro a blanco. pero Transitions se compone de reducciones. El contenido, la duración y la secuencia se reducen a su mínima expresión gracias a la estructura del software del powerpoint. por otro lado, Rhythms 21 trata sobre la expansión. antes de la aparición de la película de richter, el arte del cine había sido pictórico, casi clásico, comparado con lo que estaba ocurriendo en las demás artes. cuando richter eliminó los actores y las escenas que por lo general dominan el cine, expandió las nociones de cine, pintura y demás artes audiovisuales. Transitions reduce la sobrecarga de imágenes a la que estamos expuestos hoy en día a su expresión más básica En mi opinión, ambas películas constituyen una declaración de sus respectivas épocas; son como dos puntos que se mueven en la misma espiral, uno hacia dentro y el otro hacia fuera. por derek maxwell

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alarm dancE (2007)

En 2007 daniel Eatock vivió durante dos meses en vilnius, lituania. durante su estancia se dio cuenta de que las alarmas de los coches interrumpían constantemente la tranquilidad de la ciudad. Eran tan sensibles que incluso un susurro podía hacerlas saltar. un día, por pura frustración, Eatock se levantó de la silla, fue a buscar el coche cuya alarma había estado interrumpiendo su tranquilidad cada cinco minutos y esperó pacientemente a que la sirena se pusiera en marcha. cuando sonó, comenzó a bailar como un loco. se dedicó a grabar vídeos de varios de esos bailes. nunca tocó los coches; se limitaba a dedicarles danzas a esos grandes contaminadores acústicos.

cHair BalancE (2008) designers, painters, and photographers often refer to an image, page, or form as looking “balanced”, a subjective description suggesting that the image, page, or form appears comfortable and harmonious. Everybody remembers being a child and leaning back on only two legs of a chair. a special sensation is created when the body is suspended momentarily, neither falling forward nor backward. the moment the chair inches back, the body reacts by throwing legs and arms forward to counterbalance, resulting in a feeling of butterflies in your stomach. cHair BalancE (2008) tanto diseñadores como pintores y fotógrafos suelen referirse a una imagen, página o forma como algo que tiene un aspecto “equilibrado”. se trata de una descripción subjetiva que sugiere que una imagen, página o forma tienen un aspecto cómodo y armonioso. todos recordamos cuando, de niños, nos apoyábamos sobre las dos patas traseras de una silla; cuando el cuerpo queda en suspensión momentáneamente: ese instante en el que no cae ni hacia delante ni hacia atrás, sentimos una sensación especial. cuando la silla empieza a caer hacia atrás, el cuerpo reacciona estirando los brazos y las piernas hacia delante para contrarrestar el peso, lo que resulta en una sensación de mariposas en el estómago. El equilibrio es el esfuerzo por mantener la inmovilidad, algo que se consigue con movimientos y ajustes constantes que fijan el punto de equilibrio.

===== rEcEtas

urBanas (2007)

for the last decade santiago cirugeda has been developing subversive projects in different areas of urban reality which help him to tolerate our complicated social life. His projects range from systematic occupations of public spaces with containers to prosthetics specially built for façades, courtyards, roofs and even vacant lots. and all this happening somewhere between the legality and illegality which reminds us of the huge control we are constantly under. for that purpose, he has generated protocols of action appearing in several mass-media, websites and publications. the author only warns us as follows: “all urban recipes are for public use, and any citizen wishing to, can use them for their strategic and legal development. a comprehensive study of the different locations and urban situations citizens wish to intervene in is strongly recommended. any physical or intellectual risk as a result of using such recipes is the responsibility of the citizen.”

===== rEcEtas urBanas (2007) santiago cirugeda desarrolla desde hace diez años proyectos de subversión en distintos ámbitos de la realidad urbana que le ayuden a sobrellevar nuestra complicada vida social. desde ocupaciones sistemáticas de espacios públicos con contenedores, hasta la construcción de prótesis en fachadas, patios, cubiertas e incluso en solares. todo ello negociando entre la legalidad e ilegalidad, para recordar el enorme control al que estamos sometidos. para ello genera protocolos de actuación que muestra en distintos mass-media, webs y publicaciones. sólo advierte de lo siguiente: “todas las recetas urbanas son de uso público, pudiendo ser utilizadas en todo su desarrollo estratégico y jurídico por los ciudadanos que se animen a hacerlo. se recomienda el estudio exhaustivo de las distintas localizaciones y situaciones urbanas en las que el ciudadano quiera intervenir. cualquier riesgo físico o intelectual producido con el uso de las mismas correrá a cargo del ciudadano.”